（音乐学专业论文）“广东音乐”钢琴改编作品的风格与演奏特色研究.pdf

摘要 由“广东音乐”器乐曲改编的钢琴作品是中国钢琴音乐发展的组成部分。它代表了中国 钢琴音乐的一种风貌，散发出一种渗透了中西音乐元素的独特韵味。通过研究“广东音乐” 与钢琴改编作品两者间的关系，探索“广东音乐”风格在钢琴上的演奏特色，为更好的理解 和诠释中国钢琴作品的“民族性”，使富有中国民族民间音乐特色的钢琴作品成为我们的传 统提供了新的思路。 全文共分为三章： 前言：说明“广东音乐”钢琴改编作品在中国钢琴音乐中的重要性以及研究这一课题的目的 及意义，并概述本论题的主要内容。 第一章：“广东音乐”概述。此章分三节论述：第一节“广东音乐”的源流。第二节“广东 音乐”风格特征的形成。第三节“广东音乐”的发展概况。 第二章：由“广东音乐”改编的钢琴作品风格探源。此章分两节论述：第一节“广东音乐， 风格的钢琴改编作品。将2 0 世纪5 0 年代和7 0 年代改编的作品按年代划分进行介绍。第二 节“广东音乐”在钢琴改编作品中的运用。分析钢琴改编作品的曲式结构、调式、织体、伴 奏音型以及旋律。 第三章“广东音乐”风格的钢琴改编作品的风格把握与演奏特点。此章分两节：第一节“广 东音乐”钢琴改编作品的风格特点。第二节“广东音乐”钢琴改编作品的演奏特点。 结语：通过对“广东音乐”钢琴改编作品的研究，阐明本论文的价值取向并总结改编作品在 中国钢琴音乐发展中的重要意义。 关键词：“广东音乐”钢琴改编作品风格演奏特色 a b s t r a c t t h ep i a w o r ka r r a n g e db y 1 1 i ec a n t o n e s em u s i c i sp a r to ft h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s e p i a n om u s i ci th a sr e p r e s e n t e do n eo ft h es t y l e so fc h i n e s ep i a n om u s i c , a n dh e ss e n to u ta u n i q u ec h a r me m b o d i e db y ( y a i n e s ea n dw e s t e r nm u s i ce l e m e n t s b yt h er e s e a r c ho f r e l a t i o n s h i pb 卧 w c s n t h ec a n t o n e s em u s i c a n dt h ep i a n oa r r a n g e m e n tw o r k ，a n db yt h e e x p l o r a t i o no f t h ec a n t o n e s em u s i c s t y l e s 彻t h ep i a n op e m 恤a n s p e c i a l t i e s , t h e n a t i o n a l i t y o fc h i n e s ep i a n om u s i c 啪b eb 蝴u n d e r s t o o da n da n n o t a t e d , a n dn wi d e a s 咖 b ep r o v i d e do f h o wt om a k ei t0 1 1 1 t r a d i t i o no f p i a n ow o r kw i t h c h i n e s en a t i o n a lf o l km u s i c a l s p e c i a j n e s ， t h es f f u c t u m o f t h i s 懒t i o n s 镐f l n 慨 p r e f a c e ：i ti se x p l a i n e di nt h i sc h a p t e rt h a t , q b es i g n i f i c a n c eo ft h cp i a n ow o r ka r r a n g e db y t h e c a n t o n e s e m u s i c i n c h i n e s e p i ；i u l 0 m u s i c ，a n d t h es p e c i f i c i n t r o d u c t i o n o f t h i s t o p i c c h a p t e rl ：t h eb r i e fi n t r o d u c t i o n0 f l k c a n t o n e s em u s i c i se x p l a i n e dh e r e ，t h i sc h a p t e r c o n s i s t so ft h r e e 邮：p a r tl ，t h e 峨o f - t b cq m i 加哪m u s i c ；p a r t2 ，t h ef o r mo ft h es t y l e o f t h e c a n t o n e s e m u s i c ；p a r t 3 t h e d e v e l o p m e n t o f q n e c 蚰t o n 嗽m u s i c c h a p t e r2 ：t h e 删i 倪o f t h ep i a n ow o r k 删b y 叮i i ec a n t o n e s em u s i c i se x p l o r e di n t h i sc h a p t m t h ef i r s ts e c t i o no ft i md i a p c c ri st h ei n t r o d u c t i o no f 也cp i a n oa r r a 删tw o r k f r o mt h e5 0 s t ot h e7 0 s o fl a s tc e n t u r y ；t h es e c o n d 幽i st h ea p p l i c a t i o n so f 吼ec a n t o n e s e m u s i c ”i nt h ep i a n oa n a a g e m c n tw o r k , i n c l u d i n gt h ea n a l y s i so ft h ep i 脚a r r a n g e m e n tw o r k s s u u c t u r e , t o n a l i t y ，t e x t u r e , t y p eo fa = o m p a n i m e n l c h a p t e r3 ：ms t y l ec o n t r o la n dp e 响忸啪睇f e a t u r e so ft h ep i a n ow o r ka r r a n g e db y t h e c a n t o n e s em m i c a d i s c u s s e dh 口e f k s t i yw ed i s c u s st h es t y l eo ft h ep i a n ow o r ka r r a n g e db y t h ec a n t o n e s em u s i c ；s e c o n d l yw ee o t p l a i nt h ep c - r f o m m c af e 栅铬o ft h e 衄w o c k a r r a n g e db y t h ec a n t o n e s em u s i c c o n c l u s i o n ：b yt h er e s e a r c ho ft h ep i a n ow o r km t a n g e db y t h ec a n t o n e s em u s i c , t h e n e c e s s i t yo ft h i sd i s s e r t a t i o ni se x p l a i n e di nt h i sc h a p t e ra n dt h es i g n i f i c a n c eo ft h ep i a n ow o r k a r r a n g e db y t h ec a n t o n e s em u s i c i nc h i n e s cp i a n om u s i cd e v e l o p m e n ti sc o n c l u d e d k e yw o r d s ： q h ec a m t o n e s em u s i c p e r f o r m a n c es p e c i a l t i e s 上一 u 1 l i 刖吾 根据4 广东音乐”器乐曲改编的钢琴作品，在中国民族风格的钢琴改编作品中占有重 要地位。它在数量上不仅占有很大的比例，而且每首作品都在不失。广东音乐”风格的基础 上，很好地兼顾了钢琴丰富的表现力在挖掘民族旋律、调式：追求民族和声方面都做了十 分有意义的探素在已有的对。广东音乐”风格的钢琴作品研究中，多以单一作曲家的作晶 为研究对象。目前在国内把。广东音乐”风格的钢琴改编作品作为整体的研究对象，似乎还 鲜有涉足本论文中选取同是改编及创作于2 0 世纪5 0 年代的乐越六首：马恩聪先生的粤 曲三首及陈培勋先生的卖杂货 、旱天雷 ，黄荣赞先生的狮舞一号 ；7 0 年代的乐 曲两首：陈培勋先生的平湖秋月 咀及王建中先生的彩云追月 进行分析，通过研究及 探讨。广东音乐”风格在钢琴改编作品中的运用，从中寻找并归纳其演奏特点以便更好的 理解和诠释中国钢琴作品的“民族性”，为中国传统民族音乐走向世界铺平道路。 。广东音乐”以其。音色清脆明亮，曲调流畅优美，节奏活泼明快“的形象定格在人们 的脑海中在2 0 世纪2 0 年代，借助于当时的新兴科技手段与商业媒体的力量，在短短的半 个多世纪里迅速地风麻大江南北，海内外广为流传，曾拥有过盛极一时的辉煌究其根、论 其因，。广东音乐”自身所特有的开放性，兼容性善变性超脱了一般民问音乐的局琨中 西音乐文化的交融，形成了。广东音乐”独有的清新明快、活泼优美的气质因而受到人们 的喜爱并获得迅速而广泛的传播可以说。广东音乐”的产生和发展在我国民族民间音乐 史上是个独特的文化现象 全文共分三章：第一章。广东音乐。概述此章节将重点论述。广东音乐”的源流、民 格特征的形成以及发展概况第二章由。广东音乐”改编的钢琴作品风格探源选取2 0 世 纪5 0 年代以及7 0 年代的作品进行对比分析研究从中探寻作曲家如何将“广东音乐”融合 于钢琴作品中第三章。广东音乐”钢琴改编作品的风格把握及演奏特色。阐述通过前两章 研究获得的一些演奏技法上的体会 r 由于广东历史文化的缘故，。广东音乐”是最早借鉴吸收西洋音乐作曲和演奏技法并最 早吸收使用西洋乐器的中国民间乐种本文致力于对。广东音乐”钢琴改编作品风格及演奏 特色的思考和研究 1 它是特定的地方民问乐种，必须加引号，不然广东音乐一词姗成为包括广东省境内的所有音乐的统称 1 第一章“广东音乐概述 广东简称“粤。，相传古为百越( 粤) 之地，故由此称粤史记l 中称。南越”，汉书 称“南粤4 ，越与粤通，泛指岭南一带地方早在1 2 9 万年前，“曲江马坝人”就在这片土 地上生息、劳动、繁衍。秦始皇统一中国后。于始皇三十三年( 公元前2 1 4 年) 设置南海器， 治所在番禺( 今广州) 汉属交州三国属孙吴唐代在今广东、广西建置岭南道宋淳化 四年( 公元9 9 3 年) 更名广南道。元代设广东道。明代设广东道宣慰使司后改为广东布政 使司渭代设广东省，相沿至今。 。广东音乐”产生于珠江三角洲地区珠江三角洲位于广东省的中部，汇合了东、西、 北三江北靠南岭，南至南海，河涌交错，气候温暖，渔农丰盛，工商繁荣地理位置与自 然条件优越，是富庶的鱼米之乡 广州是海上“丝绸之路。的起点早在秦汉时期，广州已经和海外一些国家有了贸易往 来到了唐宋年问，广州成为世界著名的港口，对外贸易范国扩大到南太平洋和印度洋区域 诸国为了加强对外贸易的管理，在这里设置了中国最早的外贸机构和海关市舶使，总管 对外贸易另外还有著坊。供外国商人居住 明万历十年( 1 5 8 3 年，t 意大利传教士利玛窦等( 1 5 5 2 - 1 6 1 0 ) 随商船抵达广州在 各地传教，带来了西方科技文化的同时，也先后带来了钢琴等乐器。清道光二十二年( 1 8 4 2 年) ，英国商人贩运了一批钢琴到广州，广东人开始接触钢琴以及西洋管弦乐器 。广东音乐”正是在这种中西文化交融的岭南文化中滋养孕育中成长起来的它在继承 中国传统民族民间音乐精髓的基础上，吸收了西洋音乐的元素，以其新颖的旋律、明快的节 奏、悦耳动听及可奏可唱的特点，深受广大群众的喜爱 第一节。广东音乐”的源流 f 广东音乐，顾名思义源于广东省地区，是具有浓郁地区性色彩的民间音乐，也是我国近 现代具有较大影响力的乐种之一从广义上理解，广东音乐应包含以下三个地区的音乐： 一、流行于广州及周边地区的“粤乐。，即本文研究所指的。广东音乐” = 、流行于潮汕地区的。潮州音乐”曲调源于当地民歌、歌舞、小调，并吸收弋阳腔、 昆曲、汉调、秦腔、道调和法曲，至今约有四百年历史。分广场乐和室内乐两大类 三、流行于梅县客家地区的4 广东汉乐”又称客家音乐、外江弦、儒家乐、汉调音乐 它是中原地区人民南迁，将带到广东的中原音乐与当地民间音乐结合，经长期发展演变而成 的民间器乐乐种，估计已有数百年历史3 2 选白陈浚辉西洋音乐的传入对广东早期音乐文化发展的影响 中田音乐词典1 9 8 5 年版 2 从音乐形式上来讲，根据李凌先生在其广东音乐( 小曲) 书中所述，广东音乐则大 致可分为以下三类：一，戏曲音乐一粤剧音乐、潮州剧音乐、粤北的汉剧音乐及琼剧音乐 二、小调及器乐曲，包括小调、大调、过场曲、专为器乐演奏的曲子三更富地域色彩的 民歌，包括山歌、儿歌、民歌、木鱼、龙舟、粤讴、南音等等。此外还有杂曲、牌子曲( 昆 曲的源流) 、梵音等 当代意义上所指的。广东音乐”，通常上是特指流行于广东珠江三角洲广州方言地区( 广 府民系6 ) 的器乐演奏作品，是特定的民间器乐乐种过去曾称之为。谱子”、。广东小曲4 ， 现在广东音乐界学者则多提倡采用“粤乐”之名以区分以上含有歧义的广东音乐7 关于“广东音乐”的源流，可考察的文字资料甚少。也是理论界至今仍在探讨的话题 有一砷看法认为。广东音乐”是源于粤剧的“过场谱子”，又称“过场音乐。、“谱子”、。小 曲”等、也叫“粤乐新谱”、“粤乐小曲” 、 l 粤剧是戏曲剧种之一，流行于广东、广西等地的粤语地区远至东南亚、北美、澳大利 亚、墨西哥，古巴等粤籍华侨聚居地至今已有一百多年历史，清中叶以前，由。外江班” ( 广东人称非本地戏班为外江班) 过渡到“本地班”，吸收了昆腔，秦腔、教调、汉调、湘 剧、祁剧、桂剧诸腔清道光年后，在上述基础上，又逐步揉进广东民间音乐，并以。白话4 ( 粤语) 取代“官话”，增加以当地传说为题材的剧目形成粤剧剧种 中国音乐词典8 5 年6 月第一版对。广东音乐”这一词条的解释，。广东音乐民间器 乐乐种流传于珠江三角洲一带，它的前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲，约在 二十世纪韧，发展成为独立演奏的器乐曲，原称过场音乐过场谱子或小曲流 传到外地后被外省人称为广东音乐现已成为这个乐种的专称。 另一种看法是。广东音乐。学者婺田经过对。广东音乐”的源流做出考证后提出的： 。广东音乐4 是本土音乐文化与外来音乐文化相融合的产物8 外来音乐文化成为。广东音乐”的主要源流有： 一、中原吉乐又称中原旧曲，北魏用兵淮、汉l ；乏前，东晋及宋、齐所存相和诸曲所 谓。相和是指两汉及魏、晋间对民间歌曲作艺术加工形成的歌、舞，大曲等音乐的总称9 在广东地区所称的。中原古曲一 包括从中原流传入广东的古琴谱、筝曲、琵琶谱。以 及诗歌、词牌等各种音乐的泛称”一些供器乐演奏的中原古曲，在珠江三角洲地区广为流 传受到当地风俗习惯、方言以及本土音乐的影响，呈现地方化特色如昭君怨，汉宫 秋月 、雁落平沙 等，已成为。广东音乐”的代表曲目 海南曾属于广东省 5 选自李凌广东音乐( 小曲) 狭义的广府民系即日常口语中指的“广府人”，又称粤海民系，帕称番禺旧膏 7 鉴于。广东音乐”一词的广泛使用，在本文中引号内的。广东音乐”指的是产生于广州方言地区的特定民 同嚣乐乐种不再另加说明 选自黎田粤乐 中置音乐词典1 9 朽版 o 选白黎田粤乐 p 丛 3 二、昆曲曲牌昆曲原称昆山腔，又称昆腔、昆剧昆曲剧本文学性强音乐与表演艺 术传统丰富。数百年来对许多地方剧种有广泛深厚的影响昆曲是一种曲牌连缀形成的剧种 昆曲曲牌来源于南北曲和民问小曲，用于戏曲、曲艺的填词创作或作器乐曲演奏 明、清时期，广州成为当时南方商业和手工业中心，经济的繁荣带动了诸多的外省( 除 广东省外的其他省) 戏曲班社在广东长期驻扎演出昆腔、弋阳腔的牌子曲和江南小曲逐渐 在珠江三角洲地区流传。较多的牌子曲作为养分被。广东音乐”吸收，而少部分的如走马， 到春雷) 、百花亭闹酒等被直接改编成“广东音乐”的牌子曲或衍化为粤剧中的牌子曲。 l i ，” 三、江南地区的小曲小调。流传于苏、杭、沪一带的民歌，般曲调比较流畅，结构比 较规整这类小曲小调不少是由唱词或被填上歌词，可奏可唱在民间流传较广，并在长期 的流传过程中受广东音乐文化影响而带有地方性色彩2 如卖杂货 、风凰台 、梳妆 台 。 “广东音乐”的产生受到广东各种风俗习惯、自然及人文环境、语言等因素的影响 同时，还吸收了各地音乐文化的精华，经过演变及发展，在1 9 世纪中晚期，逐渐形成于珠 江三角洲地区 在。广东音乐”的发展过程中，粤剧对其有重大影响并形成了。你中有我我中有你” 的相互伴随关系 第二节。广东音乐帮的风格特征形成 。广东音乐”的风格形成与其历史、语言，民俗生活，审美情趣、地理位置密不可分。 它形成于以广州为中心的珠江三角洲地区据史料记载廿。这里的民俗自古以来喜好讴歌乐 艺广辨 是我国历史上开埠较早的城市，是重要的商品集散地由于从汉代开始与海外文化 的接触交流不断，广东人普遍比较易于接受外来新事物，敢于吸收、摹仿和学习西方物质文 明和精神文明，井将传统文化与之相互融合广东人还具有敢于探索和尝试的拼搏精神。思 路较为开阔中外以及南北商贸活动于此地频繁开展，音乐文化随着商贸活动蓬勃发展而呈 现丰富多彩的表现形式4 广东音乐”的开放性与兼容性、创新性无不与广东人的精神文化 特性相关如果说广东人塑造了。广东音乐”，那么。广东音乐”就是反映广东人精神文化 生活的一面镜子它那华丽的乐汇、委婉的曲调、流水般的节奏，反映了海洋文化与内陆文 化的双重特色“广东音乐8 艺术精神中虽也有中和平稳之处，但主要的倾向是华丽、流畅 而活泼的它通常以精练短小的体裁、较直接的形式，传达了人间世俗生活中的喜怒哀乐 反映了南方都市新兴市民阶层及一般城乡平民百姓的生活风貌感情自然真切、1 4 追求。情 动于中，故形于声，声成文谓之音”的和谐其中的一些佳作，园其顺畅容易上口，常常填 词演唱许多民间艺人和民间音乐团体在。广东音乐”的发展过程中，不断融会古今，开拓 1 1 选自黎田粤乐p 2 5 伫同上 b 明 欧大任百越先贤志 、清 屈大均广东新语 选自余其伟广东音乐的发展历程 p i o 4 创新，同时吸取西方音乐中的某些元素，逐渐形成了在调式调性、旋律织体以及和卢风格上 独具特性的地方音乐的风格特征 “广东音乐”大部分为标题性音乐，内容多为写景，写情、写社会现实百态及写民俗风 情四大类。根据笔者2 0 0 6 年7 月1 5 日对古琴演奏家，。广东音乐”演奏家、理论家黄家齐 之妻黄曼文女士采访所知，在标题音乐的“广东音乐”中，有相当一部分乐曲是先有曲，后 有标题的作曲者在创作时往往是有感而发即兴而作记录作乐谱演奏后听其效果后而取 名换句话说也就是说作者往往是采用标题来提示乐曲的氛围与情绪，并非先有标题而后 有曲，采用标题局限演奏者的想象 关于。广东音乐”的风格特征，费师逊先生曾用四句话概括为“承中原而粤化，感西风 而刨新，非艰深而精巧，以自娱而娱人”毗言不但精辟的道出。广东音乐4 的风格特征， 而且把。广东音乐”的神韵也包含其中著名的“广东音乐”学者黄锦培先生在多次接受采 访时也说“广东音乐”的风格就在于“好听”、。好玩”。好听”指的是音乐由乐汇、旋律、 调式等因素构成的音乐本体带给听众的亲切感“广东音乐”的曲调一般简单易记，听多了， 尝试用秦琴或者扬琴依记谐音演奏一下并不困难”。好玩”指的是由它本体引发演奏者的 喜爱，听的人多，玩( 演奏) 的人多，自然而然又促进了音乐本身的发展，形成了一个良性 循环的互动体制在音乐上的表现则为博采众长，吸取东西南北音乐精华而又孕育出富有广 东特色魄文化宸蕴的。广东音乐” 2 0 世纪初，。广东音乐”以丰富的内涵、鲜明而独特的岭南风格，呈现出了多元化的边 缘的文化特征，受到了人民群众的喜爱并在短短的半个世纪迅速的传播开来 第三节。广东音乐的发展概况 虽然。广东音乐”的形成只有一百多年的时间，但追溯广东音乐文化的源流可以发现其 有深厚的历史沉淀最早在春秋时期的南越已有了乐器演奏活动1 7 ，后由南来中原传入古琴 文化，形成了岭南琴派，并代代有传人直至明清时期，经济的繁荣发展促进了地区文化娱 乐的发展，粤剧的诞生，南音、粤讴，木鱼歌、龙舟歌等几个地方曲艺曲种与同一时期中后 期诞生的粤乐在共同发展中相互渗透吸收、相互促进与吸收，形成了传统粤乐的一批保留曲 目1 0 在珠江三角溯地区的城乡中。不少爱好音乐的家庭随着生活水平的提高，购置一些乐 器并举行器乐演奏活动，民间乐社( 又称私伙局) 时常不定期的“开局”，只是较少文字资 料记载在广州番禹的沙湾镇，保留了一个历史悠久的。广东音乐”活动中心一沙湾大厅 ( 三稔1 9 厅) 清道光年间( 1 8 2 1 - 1 8 5 0 ) 旬柳堂之祖父何搏众在此厅收徒授艺，培养了一批 费师遢先生于1 9 8 1 年广东省首届广东音乐学术研讨会上的讲话 “黄锦墙广东音乐欣赏 序 ”在广l i 南越王墓出土的多种乐嚣可以说明 “黎田、黄家齐粤乐) p 1 9 - 2 0 挎广东话念n i a n 三稔树即杨桃树，因大厅里种有一檩三稔树而得名 5 。r 。东音乐”的好手，为。广东音乐”的发展，奠定了基础。 1 9 世纪的中后期有。十指琵琶”。琵琶大王”之称的何i 尊众与以扬琴著名的严老烈是 两位最早有。广东音乐”刨作乐曲的代表性音乐家。他们的刨作曲目，如何博众的两打芭 蕉、饿马摇铃 、严老烈的旱天雷 、连环扣等，是“广东音乐。开始形成乐种的重 要标志之一4 。 2 0 、世纪2 0 年代，。广东音乐”进入成熟期出现了一批既能创作又能演奏的音乐家 如番禹沙湾。何氏三杰”( 何柳堂、何少霞、何与年) 、粤乐一四大天王”的吕文成、尹自重、 何大傻、何浪萍2 1 他们创作了许多流传至今的优秀。广东音乐”曲目，如何柳堂的g 惊 喧、七星伴月 、回文锦 ；何少霞的白头吟、羽农舞、陌头柳色 ；何与年的午 夜遥闻铁马声 、将军试马 ；吕文成的平湖秋月、步步高、蕉石鸣琴、渔歌晚唱 、 银河会) 、醒狮 ：何大傻的花间螓、孔雀开屏 、 此外，在2 0 世纪初。活跃于香港的音乐家、教育家丘鹤俦肘。广东音乐”也做出了巨 大贡献；经他收集、整理出版的六册乐谱2 教本是。广东音乐”历史上的重要文献他更在 其1 9 3 4 年出版的国乐新声 中介绍了小提琴在。广东音乐”中的应用及演奏法，匐以 说是由此拉开了对中西音乐文化结合的探索丘氏不仅是位理论家，也是“广东音乐”的作 曲家，其作品有娱乐升平，狮子滚殍 、相见欢 ，声声慢 等 约在1 9 2 0 年前后，一些西洋乐器如茺铃、木琴、萨克斯、吉他等，开始在。广东音乐。 中使用并使其演奏技法广东音乐化尹自重是著名的。广东音乐”小提琴2 4 演奏家，他将小 提琴的定弦降低一个大二度f c g d 。以适应广东音乐的调式，音色及加花要求西洋乐器的 引进、。广味化”融入，为。广东音乐”带来了新意。 二十年代末，广播电台和唱片事业的兴起成为了。广东音乐”大显身手的好时机，。广 东音乐”的清新优美，深受民众的喜爱在当时具有很大的市场影响力，刺激了唱片公司大 量的生产“广东音乐”唱片据黎田先生在粤乐 中记载，二十世纪= 十年代，在中国境 内生产发行的唱片公司有中国、大中华、百代、新月、歌林、和声、壁架、物克多、远东、 晶明等众多唱片公司，他们灌制的。广东音乐”唱片数量庞大，难以胜敛借助于唱片和广 播的宣传。广东音乐”在全国迅速的走红起来 三十年代前，中国电影处于默片时代时曾有人用。广东音乐”伴奏，为影片起到了很好 的烘托效果。如晨钟报晓 、火烧红莲寺 就是采用“广东音乐”进行配乐的墨 进入五十年代后，。广东音乐”曾有过蓬勃发展的势头，但在。左倾”历史的曲折中， “广东音乐”逐渐衰落 黎田、黄家齐粤乐) i 4 0 矗也有程岳威或高络陛一说随合作时期而变更 互弦歌必读) ( 1 9 1 6 ) 、琴学新编 ( 1 9 2 0 ) ，增刻弦歌必读( 1 9 2 2 ) 、琴歌新编第二集) ( 1 9 2 3 ) 、琴 学精华( 1 9 3 2 ) 、国乐新声 ( 1 9 3 4 ) 4 余少华乐犹如此p 1 6 0 o 粤人称梵锋 5 黎田粤乐 1 6 5 6 二十世纪九十年代开始由于得到政府的重视与扶持，。广东音乐”得到复苏与振柴， 虽然困难重重，却在低谷中重新燃起希望之光。 7 第二章由。广东音乐”改编的钢琴作品风格探源 改编是音乐创作中常用的手法之一钢琴改编作品，是指将已有的声乐作品或器乐作品， 在保持原作品相对完整的条件下，将其移植，成为钢琴独奏作品“改。指的是改变原作品 的演奏或演唱形式，用钢琴独立演奏。编”，指的为适应钢琴性能所作的重新编配，铡如和 声、织体、旋律上的变化，也就是。钢琴化”改编作品一般有两种形式： l 、作曲家根据原有作品。移植”成为钢琴作品，即保留原作品的完整的旋律与结构， 仅在一些细节处加以钢琴化的处理。如走马 平湖秋月、彩云追月，等 2 作曲家根据原作品的素材加工拓展，成为一首新的作品。即吸收原作品中的某些音 乐元素，但增加新的作曲技法与创意。使改编作品仅在风格或乐曲性质上与原作品有神似之 处，如狮舞一号 等 。广东音乐”在创作及益目流传上由于其历史的缘故，在风格上届于博览众家之长，而 又富有广东地域特色可以说。广东音乐”的许多乐曲在某种程度上也属“改编作品”，改 编的过程，就是。广东化”的过程运和“广东音乐”的钢琴改编作品有。异曲同工”之 处 第一节。广东音乐”风格的钢琴改编作品 提起。广东音乐”风格的钢琴作品，人们很自然的会联想到陈培勋先生改编创作的旱 天雷，、及王建中先生创作改编的彩云追月 追溯关于。广东音乐”风格钢琴作品刨作的 探求，开始于2 0 世纪的二三十年代当时一位拉托维亚的钢琴家夏里柯( h a r r y 0 峨1 黯5 1 9 _ 7 2 ) 由于长年居住在粤、港、澳门等地对中国的民间音乐产生了浓厚的兴趣， 曾尝试将许多当时十分流行的。广东音乐。曲调移植到铜琴上，出版过粤调、两首中国 南方曲调 等钢琴乐谱( 谱不详) 。虽然我们现在看不到他作品的原貌，但可以确定他的作 品是钢琴与。广东音乐。结合的初步探索 进入5 0 年代，。广东音乐”风格的钢琴改编作品随“广东音乐”发展的辉煌，进入黄金 时期”一些粤籍作曲家如马思聪、陈培勋、黄容赞、黄锦培等在这方面继续探索，马思聪 改编的羽衣舞) 、走马) 、狮子滚球 ( 合称粤曲三首 ) ；陈培勋改编的广东音乐主 题钢琴曲四首( 包括卖杂货 、思春、旱天雷和双飞蝴蝶 ) ；黄容赞根据娱乐 升平 的曲调素材写作钢琴曲狮舞一号k6 0 年代黄锦培也曾将。广东音乐? 饿马摇铃 改编成钢琴独奏曲 誓参考文献选自粟茂春( 阵培勋钢琴作品选集) 序 新此时的。广东音乐”在建国后出现短暂的辉煌1 9 5 4 年，黄锦培、集秋、方汉及朱海四位演奏家参与在 罗马尼亚的第四届世界青年和平与友谊联欢节，在民同音乐比赛中获四等奖。广东音乐”广受好评 8 1 9 7 5 年，陈培勋又将? 广东音乐”著名音乐家，作曲家吕文成创作的平湖秋月l 改编 为同名钢琴曲，此曲与前四首改编曲一脉相承，因此又可统称为“广东音乐主题钢琴曲五 首王建中根据民乐合奏曲彩云追月 改编的同名钢琴独奏曲也于1 9 7 5 年完成 文革后的“广东音乐”日渐式微，在音乐创作中少有佳作1 9 9 8 年，黄容赞先生根据 。广东音乐”传统乐曲改编了同名钢琴曲雨打芭蕉 ，以及根据何大傻先生创作的孔雀 开屏) 改编的同名乐曲乐谱还未正式出版。仅在黄天东先生的唱片中收录。根据作曲家本 人所述，改编作品有意保存原作品的旋律结构等特点，没有深奥的钢琴技巧化发展目的是 为了让喜好。广东音乐”的钢琴学习者，也自b 进行演奏 一、2 0 世纪5 0 年代的。广东音乐”风格钢琴改编曲 。广东音乐”在2 0 世纪2 0 年代进入成熟期这一时期涌现了许多优秀的作曲家、演奏 家以及大批的优秀曲目听者多，玩者众的局面持续了很长一段时问优秀的曲目必然会在 这种氛目的渲染下吸引演奏不同乐器的音乐家对其进行新的探索发展。当然，钢琴也不例 外年代的。广东音乐”风格钢琴改编作多采用原曲旋律基础，配以简单的和声以及织 体的变化，基本采用。拿来主义”的手法忠实于原曲风格，而没有更深入拓展挖掘某些 乐曲甚至显得不十分钢琴化演奏起来不太符合钢琴通常的演奏规律然而，以下几首乐曲 却在遵循原曲风格的基础上，在调式和声以及织体写作上进行了大胆的尝试，并较好的发挥 了钢琴特色 羽衣舞 ，此曲根据何少霞创作的同名曲羽衣舞 改编而成，创作于1 9 5 2 年作者在乐曲中运 用了。广东音乐4 中常用的曲式、节奏与调式特点，使人在聆听过程中，感觉到十分的广东 化在钢琴上模仿扬琴的演奏技法，采用“坐音。”与。傍音。”的乐汇，生动地展现飘然 飞舞，引人入胜的中国羽衣舞的意境 走马 根据同名广东音乐早期优秀曲且走马 又名走马英雄改编而成同样创作于1 9 5 2 年原曲有吕文成根据唢呐曲牌大开门) 改编之说，但未定待考节奏明快，旋律活泼， 结构短小，以富有特点的段落循环再现，表现人们兴奋昂扬的情绪。乐曲分成慢与快两个层 次其中以的2 幽( 的节奏型为乐句的固定终止型在全曲中起贯穿统一的作用，且为乐曲 奠定了一种刚健有力的基调钢琴曲完整的把传统曲走马 写在高声部，而低声部只是做 衬托式的音型进行表现的是一种昂扬兴奋的情绪，节奏明快，旋律活泼由于乐曲难度适 中，比较适合用作范饲来迸行。广东音乐。的普及教育 狮子滚球 此曲创作于1 9 5 3 年根据广东著名音乐家、启蒙教育家丘鹤俦先生创作的狮子滚球 量村音的一种。当旋律在低声锥演奏时。高声部弹奏高一个八度的不变的音符，称为。坐音。，反之亦然 奢村音的一种，当旋律为长音时，扬琴可加花演奏比长音低八度的音，称为。傍音_ 9 改编而成原曲狮子滚球 以秦琴为主奏乐器，曲中运用了烈音音域较宽的跳跃旋律、 发挥了主奏乐器的性能作者在创作过程忠借鉴了西洋音乐得创作技法，对于当时的。广东 音乐”发展有一定的创造性狮子滚球 着意描写在舞狮过程中狮子滚球时的姿态钢琴 曲基本按照原作进行改，在中段增加了一些变音及变体发展，使乐曲有所丰富并更为形象的 展现了。舞狮”这一热闱场景的细节描写 卖杂货， 此曲根据同名广东小调”素材改编发展而成，创作于1 9 5 2 年原曲是一首货郎担唱的 小调音乐明快中段是梳妆台 小调，用轮唱方式奏出，表现年轻人的喜悦情绪。钢 琴曲分为三个部分，第一段是广东小调卖杂货) 的不同变奏，节奏活泼，曲调流畅，主旋 律忽而右手。忽而转到左手，配以轻巧、柔和的民族风格和声，情趣十分生动第二段采用 梳妆台) 小调为主题，音乐优雅委婉，运用复调写作手法，几个声部都在民族风格的旋律 上此起彼伏，相互呼应第三段是第一段音乐略带变化的再现 旱天冒 旱天雷 是广东音乐的代表名作，钢琴曲改编于1 9 5 3 年原曲由扬琴大师严老烈根 据( - - 宝佛 中的三汲浪) 改编，运用民间音乐创作中常用的放慢加花技法。对原曲给以 新的节奏处理并充分发挥扬琴密打竹法和善于演奏大跳音程的特长，使陈调出新声由于 改编后乐曲的情绪有了根本性的变化，所以新名为早天雷 钢琴曲基本上保留了原曲的 结构和情绪，为了适应钢琴的特点而做了一些装饰性变动，和声上突出了色彩性和民族风格， 更加强了原曲乐观轻快，表达了人们喜盼丰收来临的情绪。 改编后的钢琴曲是带再现的三段体，微调式，旋律与原曲较接近，风格保持一致全曲 绝大部分采用跳音弹奏，力度要求也细致入徽。综合全曲，节奏清晰、挺拔，弹性十足，依 然可寻扬琴演奏时的特色，表达了人们在久早逢甘霖时的热烈活跃的情绪和愉快喜悦的心 情，借喻。久旱逢甘雨”的意境，给困境中的人们展望美好未来，振奋和向上的精神 狮舞一号 此曲创作于1 9 5 5 年，采用。广东音乐”著名乐曲娱乐升平 ( 丘鹤俦作) 的素材，改 编刨作成为钢琴独奏曲。根据作者黄荣赞先生本人所述，乐曲是表现广东珠江三角洲一带舞 狮的热闱场面全曲分为三个部分，第一部分为快板，采用娱乐升平) 的素材表现了舞 狮队伍行进的情景中段是慢板，描写狮子步态轻盈等各种拟人化的表现第三部分是第一 部分的不完整再现采用娱乐升平 的音乐素材在乐曲中，大意是为了取其乐汇中欢欣鼓 舞并带有舞蹈节奏的场面描写另一方面，又为乐曲增加“广东音乐”的神韵 嗅狮在广东人的生活中曾占有十分重要的地位所用拜子为南舅其造型身披詹甲，色彩五彩缤纷技 艺精湛的舞狮团，狮舞雄猛生风，表演时突出喜，怒、疑、惊、睡、醒等感情变化 瓤江南一带流行的民歌小调，清末民初从外省随商业发展漉入广东曾载于丘鹤俦的弦瞅必读，中有2 5 首如卖杂货 、梳妆台k 送情郎，、仙花调绣荷包l 等等，在广东各地都有这类曲调 噩避自陈培勋钢琴作品集乐曲介绍 1 0 二、2 0 世纪7 0 年代的。广东音乐”风格钢琴改编曲 7 0 年代改编的“广东音乐”风格钢琴作品与5 0 年代相比，在手法上运用更多民族和声 技法的同时兼顾了钢琴语汇的表达，以突出钢琴乐器的特色这一时期的中国作曲家，系统 的学习了古典作曲理论，掌握了西洋乐曲作曲的基本原则、方式方法、传统理念，具有了扎 实的功底，为他们的创作打下了坚实的基础。也使他们认识到东西方作品的差别毕竟是明显 的，要刨作一首有中国风味的音乐作品，只靠西方的作曲技法是难以支撑的，必须形成自己 独特的创作特色在众多的器乐改编中，有两首。广东音乐”风格的钢琴曲具有持久的艺术 生命力一平湖秋月 和彩云追月k 这两首作品中的旋律中流露出的。广东音乐”音调和感情，促进了中国钢琴音乐民族风 格的形成：乐曲运用民族调式，体现出民族音乐富含的美感、乐趣，有效的增加了作品的民 族气质：运用音程的平行进行，非三度结构和弦、加入色彩性和声、调式变音等，突出了民 族韵味：作曲家运用丰富的想象力，塑造了鲜明的音乐形象；选题贴近人民大众的生活气息； 依然保持了民族音乐固有的情景交融、寓情于景、借景抒情的创作原则。在保留了独特的“广 东音乐”风味的同时，用西洋乐器创造出大众喜闻乐见的音乐形式，使大众接受并理解这件 外来乐器的特点，也给中国钢琴音乐的发展提供了新的道路 早湖秋月 ” ， “平湖秋月。又名。醉太平”1 9 7 5 年陈培勋先生根据广东著名艺人吕文成创作的平 湖秋月 改编为同名钢琴曲( q z 湖秋月原曲共2 0 小节，全曲气呵成，音域不宽。似乎 带有些江南丝竹的韵味。4 钢琴曲保留了原曲优美动人的旋律，并运用各种琶音音型描绘 出一片宁静的湖光水色，让人仿佛身临其境感受那说不出的。意境” 彩云追月 ， 。 l 彩云追月 是一首广为流传的具有“广东音乐”风格的乐曲此曲原为民族器乐合奏 曲，由任光、聂耳创作于1 9 3 5 年”以优美抒情的旋律深受人们的喜爱在创作手法上汲 取了。广东音乐”的精华，并在演奏上用。广东音乐独特的手法诠释，我以为应将其视为 广东音乐的佳作1 9 6 0 年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器作品 采用a b c 并列三部曲式以富有民族色彩的五声旋律，上五度的自由模进，笛子、二胡的 轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊拔的空矿音色，形象地描绘了浩瀚夜 空的迷人景色。 、f 这首乐曲引人注目之处在于作曲家吸收了十分有特点的探戈节奏x x2 区i 苎x 茬 2 区将其速度放慢了一倍。使其洋为中用。恰如其分的融入于民族曲调。打击乐器和扬琴 担任了这种最基本的，也是最重要的节奏型的演奏，既轻巧又清晰为乐曲增添了韵律及美 感。同时给予民族旋律创新性的发展简单却不失新鲜，质朴却不失乐趣，配器的巧妙，促 蕾吕文成童年时随父定居上海，接麓江南丝竹音乐对其音乐创作有一定的影响 o 另一说法是1 9 3 2 年 1 1 使乐曲旋律色彩丰满这首乐曲带有了轻音乐的性质，闻者耳目一新，轻松舒畅 1 9 7 5 年王建中将这首海内外广为流传的乐曲改编为一首钢琴独奏曲，a 宫调式单 三部曲式吸收了原曲的三个旋律素材，结构傲了适当的剪裁与调整，耩心设计了多种类型 的织体，综合构架起整首乐曲的轮廓，使此曲比原曲变化层面更拓宽，气势更宏大，意境更 深远每一次材料都出现在不同的音区，每一个乐句都用不同的力度表现，增强了对原曲中 不同的乐器音色特质的模仿力；吸取原曲的精华，却不限于原曲的束缚，配以丰富的织体类 型争取每一次材料的出现都有区别，给人不同的感受；速度较之原曲适当加快，使乐曲更 为鲜亮、明快，动力十足。丰富的表现手法，自如的控制，使这首钢琴曲比原曲更优美，更 富于诗情画意，更有气势不禁促使人们对迷人的夜空更添幻想 综观以上每酋。广东音乐”风格的钢琴改编作品，从调式调性、蓝式结构到刨作特征、 表现内容等方面，皆从不同程度上吸收了原曲的音乐素材，与原曲存在着割舍不断的联系 作为以钢琴为载体的音乐作品，作曲家以原器乐曲为创作基点，结合钢琴作品的写作技法， 发挥钢琴的音色特点进行创作因此每一首乐曲都以严谨的曲式、丰富的和声、多变的织体 支撑起在钢琴作品中保留的原器乐曲优美动听的“线性旋律”。赋予原曲立体的思维与形象， 并以蕴含浓烈的中国风格为原则，使改编前后的两种音乐作品在联系中存在着区别，在区别 中存在着联系 第二节“广东音乐”在钢琴改编作品中的运用 。广东音乐”的乐曲结构大多较短小精悍，旋律自由伸展。气呵成。早期作品多甩一 个小曲或曲牌”加花变奏，使其器乐化，地方化如乐曲旱天雷 就是从三宝佛 。中的 小曲三汲浪 改编而来钢琴曲旱天雷 也正是在此基础上的又一扶。加花改编乐 曲采用适应钢琴演奏的“加花”特点，保留了旋律的精华并使其钢琴化，成为。广东音乐” 风格钢琴改编作品的佳作 。广东音乐”兴盛时期，创作曲目大量涌现，多应用两段体、三段体的结构创作，其中 较为有特点的是围绕中心音加花变奏及转移自由的伸展旋律以及应用核心音调贯穿发展的 手法在广东音乐早期改编的乐曲中除使用加花变奏的手法外，也有一些乐曲应用板式变 化特别去组织乐曲，使乐曲在发展上具有较大的对比性，使用这种结构特别时，往往配合速 度的变化和调式变化的特点，如走马 在。广东音乐”的旋律展开上，常使用叠奏”手法重复和模进是广东音乐旋律中最常 见的特点，如在狮子滚球一曲中，较多运用了两种手法，使人在听觉上有种连绵不断的 感觉重复台有乐逗重复、乐句重复、节奏音型重复等多种形式模进在其他民间音乐中较 量用于戏曲、曲艺的填词创作或器乐曲演奏的，不一于板腔体的曲调，又称。牌子每一曲牌均有特 定的名称俗称。牌名一 x 三首短曲联结起来的曲谱其一倒卷珠帘) ( 又名担梯望月x 其二兰汲浪，、其三和尚思赛k ”旋律片段的重复演奏 1 2 为少见，或许可以从中窥探到西洋技法与之融会的点滴。广东音乐”模进手法的应用多以 乐逗或乐句为单位进行，下四度的模进应用最为普遍。在西洋音乐的影响下，下- 二度连续模 进手法也有所应用，使广东音乐的旋锋风格特点发生较大的变化模进手法应用在句首或句 尾时，往往改变了合头、合尾”的意义，在句中时，多形成旋律的扩充和展开8 在广东音乐的钢琴改编曲中不难看出作曲家对以上创作手法的模仿和运用，以及对丝竹 乐合奏的形式改编应用到钢琴中所做的探索在本节中将根据广东音乐。风格的钢琴改编 曲在音调、曲式、调式、织体和旋律的特点进行研究 一、曲式 。广东音乐”由于其历史渊源，在传统的曲目上多沿用中原古乐的曲式结构，用。板” 的概念来区别乐曲曲式结构，以及乐曲的篇幅，节奏速度等就乐曲的曲式划分可以分为八 板曲体4 0 和非八板曲体两大类在非八板曲体的曲式结构中则大致可分为单段体、多段体、 连缀体等类型m 。广东音乐”进入创作年