（音乐学专业论文）古诺女声声乐作品演唱风格研究.pdf

武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 中文摘要：一直以来，法国都是一个具有丰富的音乐语言和优秀的音乐 传统的国度。法国音乐家们从不缺乏非凡的创造力和大胆尝试的勇气。特别是 在声乐创作方面，法国更是在每一个历史时期都以自己独特而迷人的面貌屹立 于世界乐坛，成就斐然。法国1 9 世纪杰出的音乐家古诺的声乐作品除了具备法 国音乐高贵、优雅、精致、含蓄等气质以外，以他独有的抒情气质奠定了1 9 世 纪法国抒情音乐的基础，并深深影响了他以后的圣桑、夏布里埃、德彪西等音 乐家。本文以古诺音乐风格形成的背景为前提，从古诺的咏叹调和艺术歌曲这 两方面入手，详细分析了古诺的女声声乐作品演唱风格及风格形成原因。并以 三首古诺极具代表性的女声声乐作品为例，在曲式结构、演唱及教学方法、风 格把握等方面进行了详细的阐述，对在演唱和教学过程中如何把握好古诺声乐 作品的艺术风格提出了自己的看法。 关键词：古诺、浪漫主义、抒情、歌剧咏叹调、艺术歌曲、艺术风格 a b s t r a c t ：f r a n c ei sa l la l o n ean a t i o nw i t l lr i c hm u s i c a ll a u g u a g e sa n df i n e m u s i c a lt r a d i t i o n t h e 丘e n c hm u s i c i a n sa l ee x c e p t i o n a l l yc r e a t i v ea n dh a v eas o r to f c o u r a g et ot r ys o m e t h i n gn e wb o l d l y ，e s p e c i a l l yf o rt h ev o c a lc r e a t i o n i nd i f f e r e n t p e r i o d s ，f r e n c hm u s i c i a n sd e p e n do nt h eu n i q u ea n da t t r a c t i v em u s i co ft h e i ro w n t o e s t a b l i s ht h e i rf a m e si nt h em u s i c a lw o r l d ，w i t hs p l e n d i da c h i e v e m t s f g o u n o d w a sa no u t s t a n d i n gm u s i c i a no f19c e n t u r yi nf r a n c e h i sv o c a lw o r k sa r e c h a r a c t e r i z e db yn o b l e n e s s ，g r a c e ，r e f i n e m e n ta n d i m p l i c i t ye r e b e s i d e s ，、v i t l la l l u n i q u ew a y t oe x p r e s sh i sf e e l i n g s ，h ea l s ol a i dt h ef o u n d a t i o nf o rt h el y r i c a lm u s i c o ff r a n c ei n l9c e n t u r y ，w h i c hh a sp r o f o u n di n f l u e n c eo nt h el a t e rm u s i c i a n s ， i n c l u d i n gc s a i n t s a e n s ，e m m a n u e lc h a b d e r a c h i l l e c l a u d ed e b u s s ya n ds oo n t h i st h e s i si sb a s e do nt h eb a c k d r o po ft h ef o r m a t i o no ff g o u n o d sm u s i c a ls t y l e ， t om a k ea ni n - d e p t ha n a l y s i si nt e r m so ft h es i n g i n gs t y l eo ff g o u n o d sv o c a l w o r k sf o rf e m a l ea n dt h er e a s o n sb e h i n di t sd e v e l o p m e n t f i n a l l y ，t h ew r i t e rt a k e s t h r e er e p r e s e n t a t i v ep i e c e so ff g o u n o d sv o c a lw o r k sf o rf e m a l ea se x a m p l e s ，t o g i v ead e t a i l e dd i s c u s s i o nf r o mt h e i rm u s i c a lf o r m ，t h ew a yo fs i n g i n ga n dt e a c h i n g ， a n dh o wt ok e 印t h e i rs t y l eu n c h a n g e d k e y w o r d s ：f g o u n o d ；r o m a n t i c i s m ；l y r i c i s m ；a r i a s ；l i e d e r ；a r t i s t i cs t y l e 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 中文摘要：一直以来，法国都是一个具有丰富的音乐语言和优秀的音乐 传统的国度。法国音乐家们从不缺乏非凡的创造力和大胆尝试的勇气。特别是 在声乐创作方面，法国更是在每一个历史时期都以自己独特而迷人的面貌屹立 于世界乐坛，成就斐然。法国1 9 世纪杰出的音乐家古诺的声乐作品除了具备法 国音乐高贵、优雅、精致、含蓄等气质以外，以他独有的抒情气质奠定了1 9 世 纪法国抒情音乐的基础，并深深影响了他以后的圣桑、夏布里埃、德彪西等音 乐家。本文以古诺音乐风格形成的背景为前提，从古诺的咏叹调和艺术歌曲这 两方面入手，详细分析了古诺的女声声乐作品演唱风格及风格形成原因。并以 三首古诺极具代表性的女声声乐作品为例，在曲式结构、演唱及教学方法、风 格把握等方面进行了详细的阐述，对在演唱和教学过程中如何把握好古诺声乐 作品的艺术风格提出了自己的看法。 关键词：古诺、浪漫主义、抒情、歌剧咏叹调、艺术歌曲、艺术风格 a b s t r a c t ：f r a n c ei sa l la l o n ean a t i o nw i t hr i c hm u s i c a ll a u g u a g e sa n df i n e m u s i c a lt r a d i t i o n t h e 丘e n c hm u s i c i a n sa r ee x c e p t i o n a l l yc r e a t i v ea n dh a v eas o r to f c o u r a g e t ot r ys o m e t h i n gn e w b o l d l y ，e s p e c i a l l yf o rt h ev o c a lc r e a t i o n i nd i f f e r e n t p e r i o d s ，f r e n c hm u s i c i a n sd e p e n do nt h eu n i q u ea n da t t r a c t i v em u s i co ft h e i ro w n t o e s t a b l i s ht h e i rf a m e si nt h em u s i c a lw o r l d ，w i t hs p l e n d i da c h i e v e m t s f g o u n o d w a sa l lo u t s t a n d i n gm u s i c i a no f19c e n t u r yi nf r a n c e h i sv o c a lw o r k sa r e c h a r a c t e r i z e db yn o b l e n e s s ，g r a c e ，r e f i n e m e n ta n di m p l i c i t ye t c 。b e s i d e s ，w i t ha l l u n i q u ew a y t oe x p r e s sh i sf e e l i n g s ，h ea l s ol a i dt h ef o u n d a t i o nf o rt h el y r i c a lm u s i c o ff r a n c ei n l9c e n t u r y ，w h i c hh a sp r o f o u n di n f l u e n c eo nt h el a t e rm u s i c i a n s ， i n c l u d i n gc s a i n t s a e n s ，e m m a n u e lc h a b f i e r a c h i l l e c l a u d ed e b u s s ya n ds oo n t h i st h e s i si sb a s e do nt h eb a c k d r o po ft h ef o r m a t i o no ff g o u n o d sm u s i c a ls t y l e ， t om a k ea ni n - d e p t ha n a l y s i si nt e r m so ft h es i n g i n gs t y l eo ff g o u n o d sv o c a l w o r k sf o rf e m a l ea n dt h er e a s o n sb e h i n di t sd e v e l o p m e n t f i n a l l y ，t h ew r i t e rt a k e s t h r e er e p r e s e n t a t i v ep i e c e so ff g o u n o d sv o c a lw o r k sf o rf e m a l ea se x a m p l e s ，t o g i v ead e t a i l e dd i s c u s s i o nf r o mt h e i rm u s i c a lf o r m ，t h ew a y o fs i n g i n ga n dt e a c h i n g ， a n dh o wt ok e 印t h e i rs t y l eu n c h a n g e d k e y w o r d s ：f g o u n o d ；r o m a n t i c i s m ；l y r i c i s m ；a r i a s ；l i e d e r ；a r t i s t i cs t y l e 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文古诺女声声乐作品演唱风格研究是本 人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的 高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外，本 文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐学 院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个 人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名：7j 厕日期： 导师鹳2 乡峭妒飙 沙。、 2 0 0 9 年4 月1 7 日 2 0 0 9 年4 月1 7 日 使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学 位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名： 导师签名： 日期： 日期： 2 0 0 9 年4 月1 7 日 2 0 0 9 年4 月1 7 日 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王小莉 古诺女声声乐作品演唱风格研究 引言 一直以来，法国都是一个具有丰富的音乐语言和优秀的音乐传统的国度。 法国音乐家们从不缺乏非凡的创造力和大胆尝试的勇气。特别是在声乐创作方 面，法国更是在每一个历史时期都以自己独特而迷人的面貌屹立于世乔乐坛， 成就斐然。从1 2 世纪巴黎圣母院里传出的奥尔加农、经文歌、孔杜克图斯和法 国骑士歌手四处传唱抒情分节歌开始，法国就一直没有离开世界音乐中心之一 的宝座。1 4 世纪法国理论家兼作曲家菲利佩德维特里更是用“新艺术”这 一崭新的词汇引领了这一时期的音乐创作，这一时期法国的叙事曲、维勒莱、 回旋诗这些世俗的歌曲；1 5 世纪至1 6 世纪的文艺复兴时期法国出现的“尚松 ( c h a n s o n ) 、“尼德兰乐派 ；1 7 世纪至1 8 世纪巴洛克时期的法国宫廷音乐、 喜剧芭蕾和音乐悲剧；1 8 世纪古典时期的“谐歌剧 在法国掀起的声势浩大的 论战；及至1 9 世纪浪漫主义时期的大歌剧、喜歌剧、抒情歌剧以及柏辽兹、古 诺、圣桑、福莱、创作的一些法国艺术歌曲等等。这些无不向世人昭示了法国 音乐家们对艺术孜孜不倦的追求和非凡的创造力，无时不刻地在向世人展示法 国音乐的无穷魅力。 浪漫主义时期，法国乐坛群星灿烂，法国作曲家创作的这些包涵了法兰西 的浪漫、优雅、清高、懒散、细腻等独特气质的音乐成为欧洲音乐史乃至世界 音乐史上的一道绚丽而独特的风景。他们的音乐不仅属于法兰西而且早已成为 了全世界人民的宝贵财富。然而，在我国，由于文化、语言、教材、交流渠道 等多方面因素的影响，翻译出版的法国音乐资料少，从外国引进的原版影像资 料也很有限，因而很多演唱者对法语作品往往是望而却步。这种情况导致的直 接结果是：在我国的声乐教育和演出实践当中，法语作品在数量和质量上远远 不及意、德作品。不仅如此，国内对法语作品和法国作曲家的研究也几乎处于 空白状态。这种现象导致许多学习美声专业的学生把大量的精力投入到意大利 语和德语作品中，对法语作品的了解不多，更谈不上对法国音乐的准确认识， 从而错过了体验和表演那些优雅浪漫而又炽热多情的法兰西风情的机会，这种 现象无疑是非常遗憾，也是亟待改进的。 古诺作为1 9 世纪法国杰出的音乐家之一，尽管有人认为他本质上属于不 富于创造性的作曲家他不太活跃的性格给他的音乐创作造成了不小的障 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 碍，可是他所具备的强烈的音乐才智足以使他成为1 9 世纪末和2 0 世纪初法国 歌剧学派的创始人和奠基人。对于任何一位有志于学习和研究法国音乐的人来 说，了解这位1 9 世纪极具代表性的法国音乐家古诺，则是一个不可或缺的 环节，学习声乐的人尤其如此。本文将从古诺创作的女声独唱作品入手，选取 1 9 世纪5 0 至6 0 年代古诺创作鼎盛时期的极具代表性的四首女声独唱作品为例， 对古诺的女声声乐作品演唱风格作比较深入和全面的研究，力争为声乐演唱及 教学做出必要和充分的准备。 第一章古诺的生平及其创作时期的历史背景 第一节古诺创作时期的历史背景 辞海对“风格”的解释是：作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特 色和创作个性。作家、艺术家由于生活经历、立场观点、艺术素养、个性 特征的不同，在处理题材、驾驭体裁、描绘形象、表现手法和运用语言等 方面都各具特色，这就形成作品的风格作曲家音乐作品的个人风格是 在时代、民族、阶级的风格的前提下形成的，但反过来，时代、民族、阶 级的风格又通过个人风格反映出来。因此要了解古诺艺术风格形成的原因 必然要对当时的政治、历史背景有一定的了解。 音乐作为西方文明的组成部分，以各种方式与形成西方历史的其他思 想和文化产品保持着密切的联系。对于欧洲来说，1 9 世纪是一个剧烈变革着 的时代。随着科学的发展、工业革命的深入、政治经济的变革，新的政治思想 层出不穷，人们的生活经历了前所未有的变化。启蒙思想影响下的解放运动 法国大革命虽然失败，然而它毕竟震撼了欧洲的社会基础，并继续发挥其影响。 1 8 3 0 年和1 8 4 8 年的资产阶级革命运动，同样是在民族主义热情和政治自由理 想的鼓舞下发生的。欧洲的民族主义，从前几个世纪的模糊状态发展成为一种 明确的信念或理想，成为历史文化发展的强大推动力之一。 无论是音乐还是文学，1 9 世纪都是一个群星灿烂的时代。浪漫主义在 法国首先出现，并且风行于整个欧洲。浪漫主义运动于1 8 世纪下半叶起源于法 国文学，1 9 世纪上半叶达到鼎盛，并漫延到其他艺术领域。音乐史上的浪漫主 义时代大致包括1 8 2 卜1 9 l o 年近一个世纪几乎刚好占据了古诺的一生。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 从1 8 世纪末至1 9 世纪上半叶，浪漫主义同新古典主义一起并行发展，成为一 种普遍的文艺思潮，它反映了资产阶级上升时期的意识形态，在文学、艺术、 音乐、戏剧等各个文化领域均有所表现。 1 9 世纪上半叶，法国经过大革命的洗礼后，资产阶级的地位逐步确立，人 权思想深入人心。尊重个性、强调自我、注重个人情感成为新的时代风尚。这 时尽管新古典主义在艺术界仍占有优势，但它所崇尚的那种不变的美的模式和 对客观对象的执著研究，同时代精神格格不入，成为束缚艺术发展的陈腐教条。 代之而起的是强调主观情感、追求个性表现的浪漫主义艺术。浪漫主义不再把 自然作为原型，而是把它作为“假托”，以富于诗意的想象和热情，通过自然 形象寄予个人的情感，艺术成为了以个人感情为基础的创造。这种强调主观感 情，努力表现人的内心世界，这是浪漫主义的第一个特征。浪漫主义反对崇拜 理性，歌颂本能和情感。与古典主义客观地对待艺术生活相反，浪漫主义以主 观的角度感受事物。音乐作为一种敏感的艺术，作为一种意识形态抽象的表达 方式，当然会对这个时代作出回应。一种被称为浪漫主义的音乐就在这种历史 背景中产生了。 卢梭说：“我和我见过的所有人都不同”与诗歌里人称代词“我”大 量出现一样，作曲家们也努力地发掘着自我。浪漫主义音乐的抒情旋律和细腻 和声直接地诉诸人们的情感。音乐艺术揭示印象、思想和情感的不明确性和无 限性，使它成为理想的浪漫主义艺术。浪漫主义恋慕自然，音乐家不仅把大自 然作为题材，也作为他们的力量和灵感之源。浪漫主义倾向于不同艺术之间的 结合，音乐家把音乐与文学和绘画结合起来，为的是追求更富想象力的表现。 浪漫主义时代作曲家的社会地位和社会功能也发生了巨大的变化。法国大 革命导致了封建宫廷的衰落，也摧毁了欧洲延续了几百年的音乐保护制度。音 乐家摆脱了宫廷附庸的地位的同时也失去了贵族们经济上的支持。他们必须面 向广大听众和音乐爱好者的需求，他们必须与出版商打交道。在这个非常复杂 或者说混乱的年代，音乐家通过自己的音乐来抒发自己的情感、表达自己的理 想，而深陷迷茫中的听众则把作曲家看成了可以引导人类心灵的牧师。音乐家 在这一解放过程中失去了明确的社会地位，与此同时却获得了不可思议的精神 地位。 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 “古典时期，作曲家从根本上只是被看成按别人要求生产货物的工匠， 而在1 9 世纪3 0 年代，作曲家已经逐渐被笼罩上了一层神圣的光环，被当作 受神灵启示的半神半人的创造者。1 9 世纪早期，人们对“艺术宗教”津津乐 道，艺术宗教主要指的并不是对艺术的崇拜，而是神灵通过艺术这一种中介 带来的启示。作曲家自然而然就成为了这种宗教的高级牧师。” 古诺早期痴迷于宗教恐怕与这种思潮不无关系，而古诺对宗教的痴迷 对他的创作也产生了很大的影响。古诺在罗马逗留期间结识的门德尔松的 姐姐范妮门德尔松在她1 8 4 0 年的日记中写道： “我们曾多次谈到吉诺，布凯斯( 古诺的同龄伙伴) 常常责备他他 讲给我们听，古诺怎样同宗教发生千丝万缕联系的，以及他本人怎样由于古 诺的脆弱性格而在一切方面都为他担忧。拉科代尔神甫为了自己的打算 特别需要艺术家们的帮助，希望通过他们对人民发挥的作用能比通过神职人 员发挥的作用更大些。拉科代尔在整个冬天也努力争取布凯斯和古诺，尤其 是非常容易激动而又胸襟坦荡的古诺已经接受了拉科代尔的全部思想，所以 布凯斯说，他预见到古诺将会怎样用音乐交换法衣” 由此可见宗教对古诺的影响有多么深远，而且我们也就不难理解古诺 为什么创作了如此之多的宗教作品了。 古诺的一生大致可分为学习成长时期、成名获得巨大声誉时期和晚年 三个阶段，我们把这几个阶段同当时法国发生的历史事件做一个对照，就 不难发现当时的社会政治情况对古诺的影响了。 欧洲与法国发生的历史事件古诺的生活和创作情况 复辟王朝和七月王朝时期学习成长阶段：对宗教产生兴趣，创作大量 1 8 1 5 年拿破仑战败，维也纳会 宗教作品 议巩固了君主专制1 8 1 8 年古诺出生 1 8 3 0 年法国七月革命 1 8 3 6 1 8 3 8 古诺赴巴黎音乐学院学习，两次 1 8 3 1 - 1 8 3 4 年法国里昂工人获罗马大奖 起义1 8 3 9 年赴罗马学习，并立志成为一名神职 人员 第二帝国时期成名和获得巨大声誉阶段：放弃当神职 1 8 4 8 1 8 4 9 欧洲革命人员的想法，离开神学院，创作大量代 1 8 6 4 年第一国际成立表性歌剧和艺术歌曲作品 1 8 5 2 年担任巴黎“奥费翁合唱团”的指挥 1 8 5 8 年任职抒情剧院 1 9 世纪7 0 年代第二次工业革 晚年阶段：过着富裕、平静的生活，比较 命 倾向宗教音乐的创作 1 8 7 0 - 1 8 7 1 年普法战争1 8 7 0 年避居英国 1 8 7 1 年3 - 5 月巴黎公社 1 8 7 4 1 8 9 3 年返法直至去世 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 第二节古诺的生平及其主要创作情况 夏尔弗朗索瓦古诺( c f g o u n o d ，1 8 1 8 1 8 9 3 ) 法国杰出的作曲家。 1 8 1 8 年6 月1 8 日，古诺生于巴黎，是一个土生土长的巴黎人。他生活在一个 艺术氛围浓烈的家庭中，外祖父是巴黎音乐学院的教授，父亲是位画家，母亲 是一位颇有才华的钢琴家。所以，他从小就受到了良好的音乐教育，在音乐和 美术方面过早的显露出天赋。古诺自幼随母亲学习音乐，1 8 2 5 年，母亲的重病 迫使年仅七岁的古诺开始了寄宿生活。随后，古诺在圣路易公立中学学习，其 间，他欣赏到了莫扎特的唐璜等许多作曲家的优秀作品，激起了他的创作 欲望，并开始师从著名音乐教授、长笛演奏家雷夏( a n t o rr e i c h a ，1 7 7 0 1 8 3 6 ) ( 也是贝多芬的同学) ，正式开始学习作曲。1 8 3 6 年他以优异的成绩考入巴黎 音乐学院，他的老师有阿莱维、勒絮尔、齐默尔等当时最著名的作曲家。入学 第二年，即获得该院的音乐大奖罗马大奖的第二名，又过两年，荣膺罗马 大奖的第一名。1 8 3 9 年，获奖后的古诺赴罗马学习进修，并访问了维也纳、柏 林、莱比锡等地，接触到各国著名的音乐作品和音乐家。古诺在这期间还碰到 了对他在音乐上影响颇深的三位大师。首先是范尼门德尔松( f a n n y m e n d e l s s o h n ，1 8 0 5 1 8 4 7 ) ，她既是大名鼎鼎的音乐家门德尔松( f e l i x m e n d e l s s o h nb a r t h o l d y ，1 8 0 9 1 8 4 7 ) 的姐姐，也是位出色的钢琴家。她经 常耐心的为古诺弹奏巴赫、莫扎特、贝多芬的作品，使古诺积累了大量的作曲 经验，为后来的创作之路打下了扎实的基础。第二位对古诺影响至深的是他的 一位同学，在罗马研究神学的这位同学十分爱好音乐，既给古诺讲授神学课程、 故事，使他在神学方面受到了强烈的熏陶，也为他的音乐创作提供了素材，直 接影响了他早期大量的宗教音乐创作。接下来，第三位影响古诺的是此时她结 交的女演员朋友普利娜维亚尔多( p a u li n ev i a r d o t ，1 8 2 1 1 9 1 0 ) ，对于古 诺的才华，她给予了高度的评价，并乐意为其作品担任女主角，为他作品的上 演等工作不遗余力。在罗马期间，古诺并没有什么大的收获，甚至写了一部可 以说完全失败的作品，多少有负于早年人们对他的厚望。但古诺并没有就此放 弃，他辗转来到德国柏林，经好友维亚尔多的介绍，拜访了门德尔松，并请其 亲自为自己演奏和讲授巴赫的管风琴作品，这些无疑都给古诺后来的音乐创作 产生了深远的影响。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文t 4 , 莉 古诺女声声乐作品演唱风格研究 回到巴黎后，古诺曾任教堂管风琴师和歌队指挥。1 8 5 2 年任巴黎最大 的男声合唱团“奥费翁合唱团 的指挥。在古诺第二次的德国之行中， 他又有幸接触到了舒曼( r o b e r t a l e x a n d e rs c h u m a n n ，1 8 1 0 1 8 5 6 ) 的作品，这 些都给他留下了深刻的印象，使他开始挖掘自己身上所具有的如同舒曼般的诗 人气质。差不多同一时期，古诺开始对本国的音乐家柏辽兹( l o u i sh e c t o r b e r l m z ，1 8 0 3 1 8 6 9 ) 的作品进行研究，希望从这位天才音乐家的作品中找到 创作的灵感，找到自己感兴趣音乐题材的那种音乐特性。之后，古诺又去了英 国，在那里，应好友维亚尔多之邀，于1 8 5 1 年创作了他人生的第一部歌剧萨 福( s a p h o ，1 8 5 1 ) ，虽然此剧在首演7 场后便匆匆夭折，但从此以后，古诺进 入一个全新的歌剧创作领域，一发不可收拾。1 8 5 4 年，他的第二部歌剧残酷 的修女( l a n o n n es a n g l a n t e ，1 8 5 4 ) ，不幸的是再次惨败。期间，古诺又写了 一首弥撒曲、两部交响曲、一首小提琴曲，观众反应较好，逐渐提升了他在法 国的声誉和地位。歌剧创作的失败和随即而来的名声并没有使古诺放弃对歌剧 的创作。然而，他之后的歌剧还是以失败而告终。因此，多少受到打击的古诺 终于在1 8 5 8 年转向喜歌剧的创作，屈打成医( l em 6 d e c i nm a l g r 6l u i ，1 8 5 8 ) ， 以一种焕然一新的、清新幽默的、平易近人的风格吸引了法国民众，并颇受好 评。1 8 5 8 年古诺到抒情剧院工作，在这里他写出了第l 批成功的歌剧作品， 其中包括使他名垂后世的浮士德( 1 8 5 9 ) 。但古诺的歌剧创作也并未一帆 风顺，接下来的几部喜歌剧菲雷蒙与博西( p h i l 6 m o ne tb a u c i s ，1 8 6 0 ) 和 有着大歌剧般宏大场面的萨巴女王( l ar e i n ed es a b a ，1 8 6 2 ) 都以惨败告 终。直到1 8 6 4 年，他再度创作的米海叶( m i r e i l l e ，1 8 6 4 ) ，才重新获得观 众的良好反应。1 8 6 7 年，罗密欧与朱丽叶( r o m e oa n dj u l i e t ，1 8 6 7 ) 终于 取得了辉煌的胜利，开始到处公演。之后，古诺再次去到了罗马，带去了几首 宗教音乐，但均反应平平。 由于普法战争的影响，1 8 7 0 年9 月古诺携全家避居英国。由于维多利亚 女王十分欣赏浮士德而得宠于王室，并与1 8 7 1 年演出了他的歌剧作品迦 里亚，很受欢迎。1 8 7 4 年6 月古诺重回自己的故乡巴黎，创作了一些交响乐和 室内乐，以旋律优美见长，不久便开始引领法国音乐。紧接着，他的另外三部歌 剧三月五日( c i n qm a r s ，1 8 7 7 ) 、波里克特( p o l y e u c t e ，1 8 7 8 ) 、萨莫拉的 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 贡物( l et r i b u td ez a m o r a ，1 8 8 1 ) 依次上演，由于之前歌剧的出色，这三部 比较次要的作品并未受到重视。最后，古诺掉头回到宗教音乐中，给后人留下了 大量弥撒曲和三部神剧：托比、赎罪、生与死。还有一些交响乐和 室内乐。1 8 9 3 年1 0 月1 7 日古诺离开了人世，法国为他举行了隆重的国葬。 古诺早年热心于宗教，在罗马期间，西斯廷教堂的歌声，尤其是帕莱 斯特里纳，g p d a 作品中的复调音乐手法，对他产生了深刻的影响。这个 时期的作品，几乎全部是宗教题材的。第一部作品即三声部弥撒曲。 1 8 5 5 年所作圣塞西勒庆典弥撒曲是对宗教音乐的一次改革。古诺除创 作了浮士德( 1 8 5 9 ) 、罗密欧与朱丽叶( 1 8 6 7 ) 、米雷伊尔( 1 8 6 4 ) 等1 2 部歌剧外，他还作有3 部交响曲及声乐曲等，其中教皇进行曲 被采用为梵蒂冈国歌。 第二章古诺的艺术歌曲 第一节法国艺术歌曲的演进及特点 艺术歌曲，欧洲浪漫主义时期极为重要的音乐体裁。德国称“l i e d ”，俄罗 斯称“r o m a n c e ，法国称“m 6 l o i e ”。虽然名称不同，风格也不尽相同，但在 类型属性上，均属艺术歌曲范畴。这种结构精致的音乐会独唱歌曲，高度结合音 乐与文学，成为浪漫主义音乐的一种表达方式。艺术歌曲演唱因为要求同时具有 文学修养和声乐技巧，成为声乐界的一个重要研究课题。法国艺术歌曲是十九世 纪欧洲声乐发展的重要内容之一。同法国的歌剧发展一样，法国艺术歌曲的发展 也遵循着同欧洲各国文化艺术相互影响却又独树一帜的极具个性的原则这是 由于这个民族所拥有的独特的地理、文化、历史、性格而产生的独特的民族艺术 形态而造成的。 早在1 6 世纪中叶，法国就有用琉特琴( l u t e ) 伴奏的复调风格的独唱曲。1 6 世纪末出现街头歌曲( s t r e e ts o n g s ) 。1 7 世纪从意大利传入主调和声音乐后， 浪漫曲迅速发展。当时的歌曲种类繁多，有贵族式的、精致的“宫廷歌曲”( a i r d ec o u r ) ，有描写牧羊人或牧羊女的“田园曲”或类似内容的“抒情歌曲 ( p a s t o u r e l l e s ，b e r 一一g e r e t t e s ) ，有源于游吟诗人的“浪漫曲”( r o m a n c e ) 和“叙事歌曲 ( c h a n s o n sn a r r a t i v e s ) ，有流行的“城市歌曲”( v o i xd ev i l l e ) 、 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 “通俗歌曲”( v a u d e v i l l e ) ，有“舞曲”( c h a n s o n sad a n s e r ) 和“饮酒歌 ( c h a n s o n sab o i r e ) ，有简朴的“轻松愉快曲”( b r u ne t t e ) ，有政治性、 讽刺性的“歌谣曲 ( c h a n s o n s ) 等等。1 8 世纪由于卢梭的提倡，歌曲创作 倾向于民歌风格，这一时期法国作曲家库普兰对法国艺术歌曲装饰音的写法做出 了带启发意义的、指导性的实践。1 9 世纪的法国艺术歌曲开始和拉马丁、雨果、 缪赛等人的浪漫主义诗篇相结合，突破了刻板而方整的浪漫曲的陈旧模式，创作 出了具有高度艺术性的新型歌曲。这时柏辽兹的一次用“m 6 1 0 i e ”一词来称呼他 所做的歌曲，并以此来区别于德国艺术歌曲和那种“旋律就是一切 的歌曲。此 后古诺、比才、德彪西、福莱、圣桑等等杰出的法国音乐家使1 9 世纪的法国艺术 歌曲成为世界乐坛的重要内容之一。 民族性是法国艺术歌曲和法国歌剧最显而易见的特点。法国民族性格不爱过 分夸张，喜欢以简介而多样性的结构形式表达细腻含蓄的的感情，法国艺术歌曲 的精炼、优雅正是这种民族性格的反映。 纯音乐美也是法国人爱美的特性在音乐中的表现。法国人追求柔美连贯的声 音，精练的和声，简明的曲式结构，柔顺的转调，色彩缤纷的效果，精确地音准、 节奏，优美的旋律线条等等，以获得纯音乐的美感。 诗意的歌词也是法国艺术歌曲显著的特点。诗的因素在法国艺术歌曲中受到 极大的重视。法国的艺术歌曲就是诗和音乐的完美结合。法国诗人精致、优雅、 俊俏而响亮的诗作同音乐敏锐而智慧的结合从而造就了充满了灵感的、美妙的艺 术。 法国独特的语言也是使法国艺术歌曲独树一帜的重要原因。同任何国家的歌 曲一样，语言和歌曲的密切关系是十分明显的。法语同其他语言相比，元音更丰 富，包含四个鼻化音，十五个元音和三个半元音，没有符合元音，这就为清晰的 演唱风格提供了有利条件。此外，法语独特的语调、鼻化音、连诵、主音重音很 微弱等特点，使法语具有复杂而丰富多彩的音乐性。这些都是影响法国音乐家创 作法国艺术歌曲的重要因素。 高雅的气质是法国艺术歌益的又一个重要特点。同德、奥艺术歌曲与民歌关 系密切相反，法国艺术歌曲总带有一种贵族式的高雅气息和知识阶层的风味而缺 乏乡土气息。 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 第二节古诺创作的艺术歌曲 古诺一生创作了二百多首歌曲，大部分都是些分节歌词的、浪漫曲式 的歌曲。从内容上看可以分为世俗题材的作品和宗教题材的作品两大类。 他早期的创作最为优秀，旋律新颖、纯朴、优雅，和声色彩具有鲜明的个 性。代表作有圣母颂( a v em a r i a ) 小夜曲( s 6 r 6 n a d e ) 啊! 我 美丽的叛逆者( om ab e l lr e b e l l e ) 五月的第一天( l ep r e m i e r j o u rd e m a d 来吧! 草地已经青绿( v i e n sl e sg a z o n sv e r t s ) 等。其中最著名 的当然是小夜曲( s 6 r 6 n a d e ) 和圣母颂( a v em a r i a ) 。 小夜曲( s 6 r 6 n a d e ) 是古诺在3 9 岁( 1 8 5 7 ) 即创作鼎盛时期，根据 法国著名作家雨果的诗写成的，是古诺世俗题材艺术歌曲作品的典范之作。 它的内容不是追求、期盼，而是描写爱情之花已经开放，一对恋人相约在 黄昏后的幸福情景。 歌曲一般采用f 大调或g 大调( 本文采用的谱例是f 大调) ，分节歌曲式， 采用了古诺喜爱的6 8 拍，作家标明的速度是p - - 5 8 。在对这首歌曲的演唱中 把它当成三拍子的复拍子，按照6 8 拍的“强、弱、弱、次强、弱、弱”的节拍 规律来演唱这首歌曲无疑是不明智的，而应该用六连音的感觉，节拍重音不太明 确地唱这首作品，这样才能体现出这首小夜曲线条连贯流畅，轻轻摇荡的感觉。 歌曲的第二旬是第一句的变化重复，这也是古诺的歌曲创作中常用的手法。人声 在弱拍仿佛不经意地飘然进入，这其实需要非常充分和适当的气息准备。相对而 言，气息的支点不宜太低，小腹收得不宜太紧，以免使音色显得“太有力”和“太 明亮 。松弛而略显黯淡的音色非常适合雨果的歌词和古诺的旋律所表现出的这 种回忆、陶醉、暖昧的情绪以及黄昏时分令人感到慵懒的景致。对于第一句中 “c h a n t e s ”这个带鼻音单词的发声应该唱成半鼻音，鼻咽腔充分打开，声音却是感 觉打在硬口盖上。而“t 这个字母后面接元音时，唱成近似“d ”的发音，但字 不应咬得太死，这也是法语发音感觉比德语硬朗一些的原因之一。第三句采用波 浪式上下起伏，含有的音型比较形象的描绘了激动的心情。这时气息的推动应该 流畅而有力，感觉是在利用气息的“惯性”在推动，而不要刻意去加强某些语气。 1 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 力度随着旋律的走动自然的呈现出“弱一强一弱”的变化，形成一个“梭形”乐 句。需要强调的是，这种变化应该很适度，而不能太夸张，给人是一种“水到渠 成”，自然而然的印象。其中“4 的运用实际上是向属调的游离，但很快又 回到原调上，这种昙花一现的调性变换手法给人以新鲜的、美的感受，使原本略 显昏暗音乐色调明亮了不少，感觉恋爱中的情侣幸福而又甜蜜，这又是一个看似 貌不经心，其实深思熟虑的神来之笔。接下去在属音的延长上唱出感叹词“啊”! 表现出发自内心的幸福感叹。这是前面一个乐句对属调的倾斜在这里的一个完满 的“答复 ，以及对后面回到主调乐句的一个让人充满期待的“引领 。对于这个 长达十拍的“啊 的演唱可以采用第一段“弱一强一弱”、第二段“渐强 、第 三段在倍弱的基础上演唱“弱强一弱”等力度变化。在这个小字二组的“d 音上做力度变化时一定要注意控制住喉头，往往有许多人在唱高音区的弱声时， 喉头会不由自主的往回挤，出现又“干”又“细的“弱音”，这当然不是听众 想要得到的“享受”! 正确的做法应该是尽量打开喉头和咽腔，气息和肩膀沉下 去，以腰部为支点，感觉像倒吸着，轻轻地“哼”出这个音，这个时侯喉头一定 是极为放松的。( 见谱例1 ) 谱例1 ： 渐慢之后，经过一个短暂的停顿，乐曲回到原速，情绪更加明朗。装饰音 和十六分音符的应用更显得轻快、活泼。连续出现三次的属七和弦快速上行引出 了一个小小的华彩乐句，把情绪推向高潮，把幸福的情感做了进一步的渲染。对 这个小华彩乐句的演唱我们要注意不要唱出一个个清楚的“台阶”，而应该是清 晰而又柔和的曲线，因此字应该松弛的咬在门牙处，随着两个短小的上行乐句气 息柔和的下探，在第三个上行、下行、再上行的乐句中稳住喉头，感觉打开后脑 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王小莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 勺，声音对着鼻子和硬腭柔和地“吹出”。重要的是在从中低音到高音的快速行 进中要做到不露痕迹，感觉是一气呵成，而不能有勉强、造作之感。( 见谱例2 ) 谱例2 ： 这首歌曲有三段歌词，最后一段是写姑娘睡着了。乐曲情绪十分安静。这时 候小伙子不愿惊醒自己的爱人，轻轻地吟唱，带有催眠的意境，这里的感情描绘 是十分细腻的。这一段既需要演唱者用哼鸣的感觉来完成，又要演唱者表现出一 种克制的、内在的热情，因此这一段可能是这首作品当中最难把握的一部分。轻 声和高位置上的渐强、渐弱要求演唱者身体要放松舒展，切不可僵硬，气息不要 太饱满，下巴保持松弛，字不要咬得太紧，打开鼻腔，轻轻地哼。当然，要想达 到用这种松弛而又清晰，柔和而又流畅的弱声的演唱效果是需要大量针对性的练 习的。 此曲的钢琴伴奏简练、明快。右手基本上是四分音符的和弦间以八分休止 符，左手主要是八分音符与八分休止符相间隔的连续不断的乐节。这种写法给予 演奏家模拟吉他、曼陀铃等拨弦乐器效果极好的机会，烘托出小夜曲的特殊气氛。 雨果的诗作有着法国文学特有的气质：外在气质通过对自然景色的描绘 烘托整个艺术作品的氛围：内在气质暗示着对爱人的浓浓爱意，却不直接表 武汉音乐学院硕士研究生学位论文t d , 莉古诺女声声乐作品演唱风格研究 达；诗的“音乐性”雨果的诗作本身就有强烈的韵律感和抑扬的节奏感。古 诺将音乐与文学敏锐、智慧的结合在一起，造就了这首流传于世的佳作。这首歌 曲的旋律相对古诺的其他艺术歌曲而言比较丰富，表达的情绪也相对明朗，充满 了恋人之间幸福的喜悦之情。但就作品的整体气质而言仍旧保持着古诺优雅、质 朴、含蓄的风格。因此在演唱这首作品时保持均匀、持续、柔和的呼吸是必要的 前提。六连音的演唱应给人以悠扬飘荡的律动美感。力度、音色、音量、轻重缓 急的变化都取决于歌词，也就是雨果的诗句提供的足够的依据与指向。所使用的 音色不应该太明亮。这种克制的、内在的情绪需要歌唱者用心体会。 圣母颂( a v em a r i a ) 是古诺的另外一首为世人所熟悉和喜爱的作 品。其使用的伴奏是巴赫平均律钢琴曲集( w e l l 。t e m p e r e dc l a v i e r1 ) 第一 首c 大调前奏曲与赋格( b w v 8 4 6 ) 的前奏曲部分。圣母颂作品始终充 满着一种高雅圣洁的氛围，使我们如同置身于中世纪古朴而肃穆的教堂之中； 而c 大调前奏曲与赋格的前奏曲部分则精美绝伦，集纯洁、宁静、明朗于 一身，满怀美好的期盼，以这样一首乐曲作为圣母颂的伴奏，确实是恰如 其分。最难得的是，古诺竟将它与自己歌曲的旋律结合得浑然一体，可谓巧夺 天工。巴赫原曲是c 大调，古诺为了便于人声演唱，把它改成了f 大调或g 、 6 g 大调( 本文采用的是f 大调的谱例) 。圣母颂徐缓的曲调带有沉思和祈祷 的意境，显得庄严肃穆，从中我们不难体会到这是在轻声呼唤着圣母玛利亚的 名字。虔诚真挚的歌词，配合着如泣如诉的旋律，真是感人肺腑、一曲难忘。 创作这样充满宗教美感的乐曲，只有像古诺这样的、具有伟大音乐天才与虔诚 的宗教信仰，并且仔细探究过同样拥有虔诚的宗教信仰和伟大的音乐天才的巴 赫音乐之灵魂的人方能为之。这是一首音域宽广的歌曲，是采用天主教的圣母 祈祷文做为歌词的。本曲被认为是音乐家跨年代合作的典范之作。 简单、质朴的旋律是虔诚的信徒们对圣母恳切呼唤的贴切表现。人声在四个 小节前奏的引领下平稳的进入，在对圣母玛利亚反复殷切的呼唤下，d d v i i 和弦 把情绪推向了热切地期盼中。随着祷词的结束，音乐重新归于平静。对于圣 母颂( a v em a r i a ) 的演唱首先在情绪准备上应该找到一种仰望苍天、超脱 尘世的宗教之感。要求用有如初生婴儿那样单纯的感觉去调整