（音乐学专业论文）抒情女高音基莉·迪·卡娜娃的歌唱艺术研究.pdf

f 剿 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文抒情女高音基莉迪卡娜娃的歌唱艺术研究， 是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引 用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。 对本本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 。 本声明的法律后果由本人承担 论文作者( 签名) ：芸殊岔k 指导教师确认( 签名) ：皂锄 伽f c 7 年j 硼7 日 7 , - 0 0 生g1 2 - 月7 日 t f 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 指导教师( 签名) ：翌锄 训0 年呓月7 日 i i 木 弘 ) 名广 签月 者1 倒戽 刘卟 澍矽 摘要 本文从新西兰女高音基莉迪卡娜娃的艺术道路入手，分别对卡娜娃歌唱 艺术中所突出表现出来的歌唱技巧、歌剧表演以及跨界演唱等进行了较为深入、 系统的分析研究，对卡娜娃创造的艺术成就以及其歌唱艺术对我们的启示进行了 较为详细的总结。本文大致分为三部分： 第一部分：主要对卡娜娃的艺术道路进行了梳理、分析和总结，从中得出了 卡娜娃辉煌艺术成就的取得和抒情女高音演唱的风格的形成与她高层次的艺术 追求存在着必然的联系。 第二部分：主要论述卡娜娃歌唱艺术的特点。分别从对头声的控制技巧、善 于表现歌剧中的角色和能够跨界演唱不同风格的作品三个方面来论述。结合详尽 的具体例子，分别对卡娜娃精湛的歌唱技艺和跨界演唱进行了深入分析；论证了 抒情女高音卡娜娃在气息上的运用自如，优美的头声共鸣以及在歌唱中极强的控 制技巧；她音量不大，所以用声很明智，从不一味去追求声音的戏剧性，总是能 够尽展美妙的抒情音色；她善于扮演歌剧中的不同角色，随着剧情的发展恰当把 握歌剧中人物的性格和心理，尤其擅长出演莫扎特和理查施特劳斯的歌剧；她 多才多艺，除了歌剧以外，还演唱过许多音乐剧、艺术歌曲甚至流行歌曲，是一 位能够跨界演唱的女高音歌唱家。 第三部分：主要论述研究卡娜娃的歌唱艺术对我们的启示，分别是卡娜娃的 歌唱技巧和跨界唱法两个方面；从卡娜娃的歌唱技巧中，总结的关于歌唱要简洁、 用声要明智以及对演唱的艺术处理要细腻；从卡娜娃的跨界演唱，总结出来的追 求声音的自然美感是演唱的最终目标，以及歌唱艺术要勇于创新，各种不同的演 唱形式最注重的是内涵的表达，要从卡娜娃的跨界演唱科学理解我国现存的三种 演唱形式即美声唱法、民族唱法和流行唱法之间的跨界演唱。 结语：总结自己研究卡娜娃歌唱艺术过程中的一些深刻体会以及对卡娜娃把 简洁的歌唱、明智的用声，跨界演唱作为对歌唱艺术追求的最高境界的认识。 关键词：卡娜娃；歌唱艺术；启示； l a b s t r a c t t h i st e x tf r o mn e wz e a l a n ds o p r a n ok i r it ek a n a w a sa r tr o a dc o m m e n c ea n d s i n gt ok a n a w ar e s p e c t i v e l ya r t i nc o m eo u tt h eo u t s t a n d i n gp e r f o r m a n c eo fs a n g t e c h n i q u e ，o p e r ap e r f o r m a n c ea n d s a ta s t r i d eb o u n d a r yt os i n go ns t a g e e t c t oc a r r y o nm o r et h o r o u g h ，t h ea n a l y s i sr e s e a r c h o fs y s t e m ，c r e a t et ok a n a w ao fa r t a c h i e v e m e n ta n di ts a n ga n a r tt o c a r r y o nm o r ed e t a i l e d s u m m a r y t oo u r a p o c a l y p s e s t h i st e x ti sm o s t l yd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ： f i r s tp a r t ：w a sm a i nt oc a r r yo nt oc o m bt ok a n a w a sa r tr o a d s ，a n a l y s i sa n d s u m m a r y ，f r o mi ng e to b t a i n i n go fk a n a w ag l o r i o u sa r ta c h i e v e m e n ta n ds e n t i m e n t s o p r a n os i n go ns t a g eo ft h ef o r m a t i o no fs t y l ep u r s u ew i t h h e ra r to fh i g ht i m et o e x i s ti n e v i t a b l ec o n t a c t s e c o n dp a r t ：m a i nt r e a t i s ek a n a w as i n g st h ec h a r a c t e r i s t i c so fa r t r e s p e c t i v e l y f r o mt h ec o n t r o lt e c h n i q u eo fe n e m yo p p o n e n tv o i c e ，i sg o o da te x p r e s s e do p e r ao f r o l ea n dc a ns i ta s t r i d eb o u n d a r yw o r k3o fs i n g i n go ns t a g ed i f f e r e n ts t y l et o d i s c u s s c o m b i n ed e t a i l e dc o n c r e t ee x a m p l e ，c o n s u m m a t e l ys i n gt e c h n i c a ls k i l la n d s a ta s t r i d eb o u n d a r yt o s i n go ns t a g e t o c a r r yo nt h o r o u g ha n a l y s i st o k a n a w a r e s p e c t i v e l y ；a r g u m e n ts e n t i m e n ts o p r a n ok a n a w aa tt h eu s a g e o nt h eb r e a t h i n gf r o m s u c ha s , b e a u t i f u lo fh e a dv o i c es y m p a t h ya n di ss i n g i n gi nt h es t r o n g e s tc o n t r o l t e c h n i q u e ；h e rv o l u m ei s n tb i g , s ou s i n gav o i c ei sp e r s i s t e n t l yv e r yw i s e ，n e v e r p u r s u eo r o t u n dd r a m a t i c , c a na l w a y s e x e r te x h i b i t i o nw o n d e r f u ls e n t i m e n tt o n e c o l o r , s h ei sg o o da tp l a yo p e r ai no fd i f f e r e n tr o l e ，a l o n gw i t ht h ep e r s o n a l i t ya n d m e n t a ls t a t eo ft h ed e v e l o p m e n tf i t t i n gc o n f i d e n c es o n gd r a m a t i cc h a r a c t e r st h i n go f p l o t ，p a r t i c u l a r l ye x c e l t op l a ym o z a r ta n dr i c h a r ds t r a u s st h eo p e r ao fl a os i ；s h ei s v e r s a t i l e ，i na d d i t i o nt oo p e r a ，a l s oo n c es a n go ns t a g eam a n ym u s i cp l a y s ，k u n s t l i e d t h ep o p s o n gi sas o p r a n os i n g e rw h o c a l ls i ta s t r i d eb o u n d a r yt os i n go ns t a g ee v e n t h i r dp a r t ：m a i n l yd i s c u s s i n gt os t u d yt h ea r to fs i n g i n go fk a n a w at oo u r a p o c a l y p s e si st h et e c h n i q u eo fs i n g i n go fk a n a w aa n ds i t sa s t r i d eb o u n d a r yt os i n g t w om e t h o d sr e s p e c t l v e l y ；f r o mk a n a w as i n gt e c h n i q u e ，s u m m a r yo fc o n c e r n i n gs i n g t oh a v et ob es i m p l ea n dd i r e c ta n dw a n tw i t ht h ev o i c ew i s ea n dh a v et ob ed e l i c a t e t o w a r d ss i n g i n go ns t a g eo fa r tp r o c e s s i n g ；s i ta s t r i d eb o u n d a r yt os i n go ns t a g ef r o m k a n a w a , t h es u m m a r yc o m e so u to fp u r s u et h en a t u r a lp l e a s a n ti m p r e s s i o no fv o i c ei s t h ee n dt a r g e tf o rs i n g i n go ns t a g e ，a n ds i n ga na r th a v et ob r a v ec r e a t i v e ，v a r i o u s d i f f e r e n ts i n go ns t a g eaf o r mm o s tp a ya t t e n t i o nt oo fi st h ee x p r e s s i o no fc o n t e n t ， i v s i n go ns t a g es c i e n c ec o m p r e h e n s i o nf r o ms i t t i n ga s t r i d eb o u n d a r yo fk a n a w ao u r c o u n t r yt h r e ek i n d so fe x i s t i n gs i n go ns t a g eaf o r mn a m e l yt h eb e lc a n t o ，r a c es i n g m e t h o da n df a dt os i n gt h es i t t i n ga s t r i d eb o u n d a r yo fo fm e t h o dt os i n go ns t a g e c o n c l u s i o n ：t a i l yu po n e s e l ft os t u d yk a n a w at os i n ga r tp r o c e s si n o fs o m e p r o f o u n d l yr e a l i z ea n dt ，o c a r dn u oc h i l ds i m p l ea n dd i r e c t l ys i n g ，w i s eo fu s eav o i c e ， s i ta s t r i d eb o u n d a r yt os i n go ns t a g ei st ot h eu n d e r s t a n d i n go ft h eh i g i ls t a t et h a ts i n g s a na r tt op u r s u e k e y w o r d ：k a n a w a ；s i n g a na r t ；e n l i g h t e n ； v 目录 中文摘要： 英文摘要 弓i 言1 第一章卡娜娃及其艺术成就3 第一节传奇的人生经历3 第二节辉煌的艺术成就4 第二章卡娜娃歌唱艺术的特点7 第一节对头声的控制技巧7 第二节善于表现歌剧中的角色9 第三节能够跨界演唱多种风格的作品1 3 第三章卡娜娃歌唱艺术对我们的启示1 6 第一节关于歌唱的技巧方面1 6 一歌唱要简洁1 6 二用声要明智1 9 三艺术处理要细腻2 0 第二节关于跨界唱法方面2 2 一歌唱艺术要勇于创新2 2 二歌唱注重的是作品内涵表达2 4 三科学理解我国的三种演唱形式之间的跨界演唱2 5 结语”2 7 参考文献2 9 参考书目3 0 附录3 2 后记3 3 己i 吉 j _目 基莉迪卡娜娃( k i r it ek a n a w a ) 是享誉国际的新西兰女高音歌唱家。 她嗓音甜美圆润，擅长演唱抒情作品，被誉为“世界第一抒情女高音”。 卡娜娃的人生经历颇具传奇色彩。虽然出生不久成为弃婴，但后来幸被一个 有着浓厚音乐氛围的家庭收养。少年时代，她在圣玛丽学院学习，求教于当时 新西兰最著名的声乐教师玛丽莱奥修女，后到伦敦歌剧中心学习。1 9 7 1 年， 卡娜娃在伦敦科文特花园参演歌剧费加罗的婚礼，她饰演的伯爵夫人大获成 功。1 9 7 4 年，她临时练习了一个小时，就登上了大都会歌剧院的舞台，替代别 人演出奥赛罗中的黛丝狄蒙娜，又获得了巨大的成功。此后，她的身影经常 出现在世界著名的歌剧舞台，她曾经和帕瓦罗蒂、多明戈等多位著名歌唱家以及 索尔蒂等多位指挥大师合作演出。由于卡娜娃在声乐艺术上的杰出贡献，英国女 王特意授她为大不列颠王国女爵士。她曾被许多著名大学授予荣誉博士学位，其 中包括牛津和剑桥。 卡娜娃的嗓音属于抒情女高音，音色非常柔润、光滑。她音量虽然不太大， 但用声非常明智，尤其是优美的头声控制技巧，让人听来有一种特殊的魅力。她 的乐感十分细腻，丰富而敏锐。演唱歌剧时，善于把握角色的性格，她以抒情的 音色、敏锐的乐感和细腻的情感来成功塑造了多部歌剧中的多个角色。难能可贵 的是卡娜娃的演唱范围很广泛，除了歌剧，她在艺术歌曲、音乐剧、民谣、甚至 还有流行歌曲等演唱形式都很出色。她和著名男高音卡雷拉斯合作，录制的音乐 剧西区故事曾获得过格莱美大奖。卡娜娃追求声音的简洁、自然美，能够准 确的把握多种歌唱形式的风格，并能表达其内涵。她多才多艺，是世界上不可多 得的全能女高音歌唱家。 卡娜娃歌唱艺术无论在歌唱技巧方面还是跨界的唱法方面，都给我们很多的 启示。在技巧表演方面，歌唱要追求简洁美，演唱时要学会明智的对待自己的嗓 音和演唱效果，演唱作品要从多方面细腻的进行艺术处理。而对于跨界的唱法， 我们要追求自然、舒服的演唱。对于歌唱艺术要勇于创新，只要把科学的发声方 法和鲜明的民族风格以及时代特征融合到一起，可以更好的发扬光大我国的歌唱 艺术。 如今年过花甲之年的卡娜娃，在歌唱事业上，依旧在世界各地进行音乐 会的演出，歌声魅力不减当年。在公益事业上，2 0 0 4 年卡娜娃6 0 岁生日的 时候，她创立了“基莉迪卡娜娃基金会”，旨在资助新西兰国内立志 现身艺术的年轻人，经过几年的发展，基金会取得了巨大的成功，帮助有 才华的青年音乐家在英、法等国家取得了很多荣誉，并为发展新西兰的声 乐教育事业做出了杰出的贡献。 所以回望自己走过的路，卡娜娃曾经无限自豪的说：“我注定是为歌 唱而生! ” 2 第一章卡娜娃及其艺术成就 她的人生经历极具传奇色彩，出生在新西兰的毛利族家庭，出生不久就被送 到孤儿院；然而她又幸运的被一对热爱音乐的养父母收养，自幼显示出过人的歌 唱天赋；她先后扮演歌剧费加罗的婚礼中的伯爵夫人和歌剧奥赛罗中的 苔斯狄蒙娜，继而一跃成为世界上最着名的女高音之一；她不光擅长歌剧表演， 在音乐剧、艺术歌曲、民谣甚至流行歌曲的演唱及表演都很出色；她就是世界闻 名的新西兰著名抒情女高音歌唱家基莉迪卡娜娃。 第一节卡娜娃传奇的人生经历 基莉迪卡娜娃，1 9 4 4 年3 月6 日出生在新西兰。出生不久成为弃婴， 后来幸被人收养。卡娜娃很早就表现出了过人的歌唱天赋，少年时代在圣玛丽 学院，跟随当时新西兰著名的女高音玛莉莱奥修女学习声乐，开始接受了严格 的声乐训练，从周一到周五，每天从上午九点到晚上五点，她都在学习声乐和乐 理。经过一段时间的学习，卡娜娃的歌唱技巧有了很大进步。1 9 6 5 年9 月，卡 娜娃参加了澳大利亚墨尔本的太阳歌唱比赛，她一举夺得冠军。从此卡娜娃成为 了新西兰国内知名的歌唱演员。为了提高自己的歌唱技巧，卡娜娃于第二年，到 伦敦歌剧中心进行了三年的学习。 此后，卡娜娃的歌唱技艺日渐精湛。这个时期，她也参演了一些歌剧，演了 一些小角色，得到了一些舞台上的经验。直到1 9 0 年她加入了英国的科文特花 园歌剧院。在这里第一次演出的歌剧是穆索尔斯基的歌剧鲍里斯戈杜诺夫 中谢尼娅一角。当时剧院的音乐总监、指挥大师科林戴维斯注意到了初登舞台 的卡娜娃，于是卡娜娃在第二年2 7 岁时被选中出演莫扎特的歌剧的女主角。1 9 7 1 年1 2 月，伦敦科文特花园歌剧院上演莫扎特的费加罗的婚礼，在剧中卡娜 娃扮演了阿尔玛维瓦伯爵夫人。卡娜娃当晚的表演非常出色，观众的反响非常热 烈。对于这次演出，卡娜娃曾经说过，她之前对这个角色做了很深入的研究，她 认为当时的表演是一种正确的诠释。第二天的金融时报评论道：“这样的一 位伯爵夫人，不要说是在科文特花园，就是在萨尔茨堡也前所未有，一颗璀璨的 巨星在今晚诞生了! 而此后，她开始在世界的歌剧舞台上崭露头角。 3 - 如果说出演费加罗的婚礼是卡娜娃歌唱事业的重要转机，那接下来卡娜 娃在大都会歌剧院意外救场的传奇经历，就为她辉煌的歌唱生涯开启了幸运之 门。1 9 7 4 年，纽约大都会歌剧院正在上演威尔第的著名歌剧奥赛罗，由于 原定的女主角著名女高音斯特拉塔斯因病突然退出演出，导致大都会剧院面临停 演歌剧的局面。而由于当时这部歌剧是由电视台直播到美国甚至以外的地区，因 此许多人都不敢接受。剧院找到了当时只身在纽约的卡娜娃，卡娜娃之前从未登 上过大都会歌剧院的舞台，随后卡娜娃在旅馆里练习了一个小时，就登台演出。 她当晚超水平发挥，饰演的女主角苔斯狄蒙娜受到了观众的热烈欢迎。从这之后， 卡娜娃开始扬名世界，跻身世界一流歌唱家之列。她的身影经常出现在世界著名 的歌剧舞台，成功饰演了多部歌剧中的许多抒情的角色，从上世纪后期开始，她 逐渐成为了世界上最优秀的抒情女高音之一。 卡娜娃在演唱中总是明智用声，展示最美的抒情音色，而不一味追求厚重的 戏剧效果。她音量虽然不大，但是音质却是高度纯粹的抒情音色，圆滑的唱法以 及优秀的声音控制，听起来魅力非凡。在歌剧以外的好多演唱领域她都有尝试并 获得好评。从歌剧到音乐剧、流行歌曲等各方面，她都能过表现的游刃有余，可 谓是多才多艺。这样的成就除了精湛的声乐技艺之外，更需要的是不断探索的勇 气和毅力，也展现了她对艺术的高层次追求 因为自己是弃婴的经历，卡娜娃深知自己事业上的成功离不开众多好心人 的帮助，因此她也非常有爱心，并用实际行动来帮助新西兰国内一些热爱艺术的 年轻人，为推动新西兰声乐艺术的发展做一份贡献。2 0 0 4 年，6 0 岁的卡娜娃在 生日的时候，宣布成立了“基莉迪卡娜娃基金会。经过几年的运作、发展， 基金会取得了很大的成功，现在已有多名年轻的新西兰音乐家，因为得到了基 莉迪卡娜娃基金会的帮助，而在新西兰国外获得巨大的成功。卡娜娃为此感 到无比的开心和欣慰。 第二节辉煌的艺术成就 卡娜娃的抒情音质非常纯净，音色清丽圆润，舞台风采优雅大方。作为国 际知名度极高的女高音歌唱家，卡娜娃一生演出无数，她美妙的歌声所到之处， 无不受到观众的热烈欢迎。其中，为英国皇室庆典活动的演出，成为了她一生的 最难忘的经历，她也为此得到了非常高的荣耀。 4 1 9 8 1 年，英查尔斯王子和戴安娜王妃，举行了空前盛大的婚礼，包括婚礼 现场的嘉宾以及电视机前的观众，大约有六亿多的观众能够同时欣赏到这场盛大 的婚礼。当时卡娜娃被邀到圣保罗天主教堂，演唱了一首美妙的歌曲亨德尔 的光明的天使，她清脆甜美的歌声让所有的观众为之倾倒。歌唱家能在全世 界如此之大的直播现场演出的，目前只有卡娜娃。之后卡娜娃还参加过英国皇家 两次重大的演出，即1 9 9 5 年英女王的生日国宴、2 0 0 2 年英女王登基5 0 周年庆 典音乐会。基于对声乐艺术的杰出贡献，随后卡娜娃得到了英国皇室授予的大不 列颠王国女爵士称号。世界许多著名大学包括剑桥大学、牛津大学在内的都授予 卡娜娃荣誉博士学位。此外，她也荣幸的成为了皇家音乐学院的荣誉会员，这些 荣誉都足以让她自豪一生。 上世纪后半叶以来，卡娜娃用娴熟的歌唱技巧、出色的演技，成功扮演了多 部歌剧中不同的角色。著名的有莫扎特笔下的伯爵夫人、爱尔薇拉、帕米娜；威 尔第的薇奥列塔、黛丝狄蒙娜、阿梅利亚波格涅拉；普契尼笔下的托斯卡、咪 咪、曼侬列斯科；约翰施特劳斯笔下的罗莎琳、阿拉贝拉；柴科夫斯基的塔 蒂亚纳，还有古诺笔下的玛格丽特以及比才的米开拉。卡娜娃尤其青睐莫扎特和 理查施特劳斯的歌剧。她扮演的莫扎特的歌剧费加罗的婚礼中的伯爵夫人、 理查施特劳斯的歌剧玫瑰骑士中的元帅夫人，形象端庄大方，气质高贵优 雅，非常深入人心。世界各大歌剧中心几乎都出现过卡娜娃的身影，这包括芝加 哥抒情歌剧院，巴黎歌剧院，大都会歌剧院，悉尼歌剧院，维也纳国家歌剧院， 米兰斯卡拉歌剧院，旧金山歌剧院等等。世界上许多知名的交响乐团都与她合作 过，包括芝加哥交响乐团、伦敦交响乐团、洛杉矶爱乐乐团、波士顿交响乐团等， 与她合作演出过的指挥家包括索尔蒂、阿巴多、柯林戴维斯、杜特华、莱文、 李汶、梅塔、小泽征尔等大师。和卡娜娃一起合作过的许多指挥家都赞誉过她的 演唱，尤其美国大都会歌剧院的著名指挥家莱文，曾在泰晤士报上用“传奇 这样的词汇来赞颂她的成就。 卡娜娃的演唱范围很广泛，除了歌剧，她在艺术歌曲、音乐剧、民谣甚至流 行歌曲方面都有出色的歌唱和表演。其中她与著名男高音卡雷拉斯合作录制的音 乐剧西区故事风靡全球，还获得了“格莱美唱片大奖。2 0 1 0 年5 月1 3 日， 在第1l 届全英古典音乐奖颁奖典礼上，卡娜娃获得终身成就奖。在这被誉为“古 5 典音乐的奥斯卡 的全英古典音乐奖颁奖史上，曾经获得终身成就奖的有音乐剧 巨匠韦伯，著名男高音卡雷拉斯等，而卡娜娃是又一获得此殊荣的艺术家。 在全世界无数喜爱卡娜娃的观众心中，她就是一只来自大洋洲的美丽的夜 莺，她被称为“世界第一抒情女高音”。面对自己走过的辉煌的歌唱生涯，卡娜 娃曾经说过：她注定是为歌口昌而生! 6 第二章卡娜娃歌唱艺术的特点 新版格罗夫音乐与音乐家辞典对于卡娜娃的歌唱，是这样评价的：“韵 味丰富，音色优美。舞台表演声情并茂，令人感到清新而温暖，富于戏剧表现力。 是当前最优秀的抒情女高音之一 。在歌唱上，她的表演自然，从容，无论是艺 术歌曲还是歌剧选段，都没有过重的表演痕迹，无论是发音咬字、面部表情、情 感表达总是让人觉得完整而简洁。 第一节对头声的控制技巧 美妙的头声共鸣是我们歌声中的“天使 ，表达古典艺术歌曲或者歌剧的时 候，诸多的变换技巧以及强弱处理，能够最大的考验一个演唱者对头声技巧的控 制能力。一名演唱者也只有到达一定艺术修养和有着高层次艺术追求，才能注重 对头腔共鸣的控制。当然，这也需要扎实的基本功以及娴熟的声音技巧。欣赏卡 娜娃的演唱无论在音乐会还是歌剧表演中，她对头腔技巧的高超的掌控能力都体 现的淋漓尽致，游刃有余。也正是有了高超的掌控能力，卡娜娃才可以更加完整 的，自然、简洁的演唱，这体现出一种建立在她个人能力之上的一种境界，更是 她在美学上的至高追求，也大大提高了她演唱时的艺术表现力。 获得美妙的头声共鸣是离不开深度的气息支持的。很多人都知道卡娜娃在气 息上控制的很好，这是因为早年卡娜娃在伦敦歌剧中心学习的阶段，受到了良好 的呼吸训练。扮演歌剧费加罗的婚礼中的伯爵夫人是卡娜娃最擅长的歌剧角 色之一，其中的求爱神给我安慰是世界上最著名的歌剧唱段之一。无论是声 乐大师还是声乐爱好者，几乎都很青睐这首优美的曲子，而这首曲子却需要一个 气息控制能力高明的演唱者来演昌。因为这首曲子由第一句起便多是绵长的乐 句，若没有很好的气息支持实难完成。尤其中后半段一个很长的乐句是歌曲的一 个难点，这个长句的旋律一直在推进，尾音到将a ，自由延长。当我们看到即使 是卡娜娃早期的影像，比如1 9 7 3 年在演唱这首曲子的时候，年轻的卡娜娃也没 有表现出任何费力，猛烈，而是轻巧的，灵性的划过了这个长句，气息支撑丝毫 没有过猛或者过轻、过虚，而是恰到好处，不得不让人敬佩她的超强的气息掌控 能力。再如普契尼歌剧燕子中多蕾塔之歌中间的由小字二组a 到小字三 7 组c 的过渡，需要头腔弱声演唱，也几乎是这首歌中最难之处。而在卡娜娃新西 兰惠灵顿露天音乐会这张专辑中，卡娜娃在这首歌曲的演唱中从容自如，只听到 头腔极弱却极清晰的的共鸣，而这必须要深度而娴熟的气息支持。如果不是她能 够保持流畅精巧的呼吸与头声共鸣恰到好处的结合，她的作品就不会有那么强的 艺术感染力了。 谱例1 ：求爱神给我安慰片段： u ， 一 ， - r l r ，0 a m l l m e n i i l o l a 最e i am - m e nm o r i r ! p o rg i 。a - m o z ；q u a l c h e i 一 亡，我 或者让我死 亡! 求爱神绘我 食、 一 一 一。 、一7 一 一 螽。j 一乒m “j j 主；拜霉 。梦专芋芒 手一 留f 一一，l ，一，7暑；蜀 7、 t ：，t s c 矽，一 ；，一一，尘 。0 暑# # # ，、 q：。b_一b ，一_ b 一；_ o，。，。，。一一 8 自然。她的咬字口型很简洁，外部形态并没有给人以夸张的感觉，而是一种内敛， 端庄的风格。她总是用极具穿透力的、珠圆玉润的声音展现着抒情女高音的魅力。 2 0 1 0 年5 月在全英古典音乐奖颁奖典礼上，卡娜娃演唱的歌剧魔笛中的我 感到，第一句之后接踵而来的g 音，轻松唱过，音色似是一种金属的光泽在闪 耀；马上到来的小字二组的降b ，也是毫不费力在头声中划过，依旧很有穿透力， 音质依旧纯净。若没有良好的气息支持，极强的头声控制技巧、平静的心态、多 年演唱生涯积累的艺术修养以及歌唱中无处不在的松弛，实难做到六十六岁的年 纪而声音依旧没有什么老态，并且依旧明亮圆润，张弛有度，有着极强的表现力。 谱例2 ：我感到片段： 萋氛骜簧 恿梃译 第二节善于表现歌剧中的角色 卡娜娃演唱歌剧时，善于把握角色的性格和剧情的推移，并通过音色的变化、 情感的浓淡对比，以及情景的外部氛围等因素来塑造声音形象。她最先注重的是 恰当的选择角色。她所扮演的每个人物都是她最喜欢的，而且她认为这个人物最 适合自己来扮演。卡娜娃有着很美丽的容貌和高雅的气质，音色非常丰润、细腻， 但是她成功的秘诀不是仅仅因为外形和音色，最重要的是演唱歌剧的时候，她有 9 着出色的演技和娴熟的歌唱。在歌剧中总能把不同性格的人物，或是小家碧玉或 是优雅的贵妇形象把握的准确到位。究竟卡娜娃是如何能够做到很好的把握歌剧 人物呢，她自己给出了一个答案，她说：“我不喜欢刻意的去分析角色，而更喜 欢和注重从生活中体会，把角色和自己结合，所以我总会在角色身上找到自己的 影子。 卡娜娃也被认为是天才作曲家莫扎特歌剧的主要表演者。一些评论家认为， 卡娜娃对伯爵夫人这个角色的演绎超越了德奥莫扎特传统名伶的成就，被人誉为 “唯一远看或者近眺皆美的声乐家”。尤其她最被观众喜爱的就是费加罗的婚 礼中的伯爵夫人一角。她自己也说：没有莫扎特，我简直无法生活! 歌剧费 加罗的婚礼中的咏叹调几乎段段动听，好多咏叹调至今都是名家音乐会的首选 曲目。莫扎特赋予剧中很多人物以最美的咏叹调，其中伯爵夫人这个角色所演唱 的求爱神给我安慰何处寻觅以及与剧中人物苏姗娜的二重唱晚风轻柔 吹拂树林都是歌剧中最迷人的，给人印象最深的曲子。 她在舞台上的传神表演让观众在感叹她声音的高超技巧的同时又都感受到 她传神的演技。在求爱神给我安慰中，卡娜娃着重表现了伯爵夫人的心理活 动。她用高超的控制力，多次的头声弱起，以及曲子中部的高音持续弱唱，与她 牛奶般润滑的音色，细腻的表演，成功表现了伯爵夫人的惆怅，抑郁的心情。 除了在歌剧中表演伯爵夫人角色，卡娜娃在许多音乐会中也经常演唱这一 角色的一些唱段。在庆祝美国大都会歌剧院1 0 0 周年音乐会上，这场盛世空前的 音乐会集中了詹姆斯莱文这位著名指挥大师，以及萨瑟兰、芭桃等歌剧名家，其 中卡娜娃第三个出场，她演唱的正是费加罗的婚礼中的何处寻觅，她端 庄大方，声音均匀，气质高雅怡人，整陆下来几乎没有夸张的口型和表情，高低 音过渡自然流畅，在歌曲后面部分的几个大跳的处理上，连续的几个高音也毫不 费力，即将结束的时候，她的情感非常到达了非常饱满的状态，全曲后期的所有 在小字二组的a 的高音，都非常丰润圆滑，当全曲音乐随着莱文的指挥棒收住结 束的时候，安静的会场顿时发出了热烈的掌声，掌声不落，以至于卡娜娃不得不 返场，微笑着象观众优雅的鞠躬谢幕，从演唱到谢幕，卡娜娃都展现了她明亮迷 人的风采。 1 0 卡娜娃曾与意大利著名的戏剧女高音弗雷妮合作演出费加罗的婚礼，弗 雷尼音色清澈明亮，与卡娜娃的柔美圆润的音色结合在一起，无论是前半部分的 两个人对歌词的分别重复演唱，还是后面的两个人的重合演唱，都把这段精美的 二重唱诠释的非常完美。这段音乐的第一句是e h l l h 爵夫人开始演唱，卡娜娃用她 那无与伦比的柔美音色开始了这美妙的二重唱。在这些伯爵夫人的咏叹调的演唱 中，除了展示了自己的歌唱技巧，卡娜娃还演绎出了一位端庄大方、美丽高贵的 伯爵夫人。1 9 9 4 年美国电影肖申克的救赎上映，卡娜娃和弗雷妮演唱的费 加罗的婚礼中的美妙的二重唱晚风轻柔吹拂树林的录音被巧妙的安放在电 影剧情中。剧中主人公安迪冒着生命危险，通过监狱广播向众多的狱友播放了一 段咏叹调，当听到这段宛如天籁之声的女声二重唱时，囚犯们憔悴、呆滞的脸上 竟然刹那间焕发出人性之光。片中这一段让观众们非常喜爱和难忘，而卡娜娃和 弗雷妮的这段录音也被观众称作“难以言传的美”。 除了擅长表演莫扎特的歌剧以外，卡娜娃还特别青睐理查施特劳斯的作品。 她曾经先后成功扮演了理查施特劳斯的歌剧中一些难度很大的女高音角色。理 查施特劳斯是近代德国杰出的作曲家及指挥家，也可以说是2 0 世纪最重要的 歌剧作曲家之一。施特劳斯创作歌剧时，非常注重女声发挥，几乎他的每部歌剧 都有一个出色的女主角。施特劳斯把很多的声乐技巧以及美妙的旋律，都赋予这 些人物，而这些歌剧是发挥女声的魅力的极好的场所。对于卡娜娃本人来说，意 大利歌剧在演唱上相对容易些，旋律线能够发挥带动演员，而理查施特劳斯的 歌剧对她来说，整体演绎比意大利歌剧要难的多。然而卡娜娃极喜欢施特劳斯的 音乐，她认为演唱时非常的飘逸和舒畅，犹如大海的一叶小舟。 卡娜娃一直在寻求适合自己的角色，后来她选择了理查施特劳斯的随想 曲。大约用了一年的时间，卡娜娃只要一有空闲，就会认真聆听歌剧随想曲 的录音，踏实学习随想曲中女主角的大量唱段。随想曲中的伯爵夫人角 色无论从演唱到体会人物心理都非常难，对任何的女高音都是一个挑战。这是一 部以1 8 世纪为背景的精致的谈心式作品，因为演唱者必须把握说话式的演昌风 格，还需要掌握各种各样的色彩和施特劳斯复杂的分句。这部作品是施特劳斯晚 年写的，因此在女声的表现方法上，用了大量的他所知道的一切女声的技法，所 以这要求演员有非常丰富的表演施特劳斯作品的经验，而卡娜娃曾经出演过施特 劳斯的阿拉贝拉和玫瑰骑士，并且在工作之余学习了一年之久，再加上 她具有着优秀的歌剧演员应该具备的表演素质，所以得以顺利的出演这个角色。 这部歌剧的剧情是诗人和作曲家，二人是情敌，都在追求孀居美貌的伯爵夫人。 而实际上诗人和作曲家也就分别代表了歌词和音乐，而美丽多情的女主人公直到 剧终都未能决定将自己的爱情奉献给诗人还是音乐家。这个结局实际上也是施特 劳斯对歌词和音乐孰重孰轻的一个巧妙的回答。歌剧随想曲的最后一幕，伯 爵夫人几乎占据了整个舞台。伯爵夫人有长达二十分钟的演唱，她的选择将会决 定这部歌剧的结尾，同时也提出了一个问题，在对人的感情生活的体验的影响下， 语言和音乐哪个更有力量。卡娜娃在最后一场中，需要坐在竖琴前唱歌，歌词是 诗人写的，而曲子是作曲家写的，边唱还要边谈竖琴。经过了一番练习，她最终 掌握了那些在竖琴上要弹奏出来的不同的几个和弦。舞台上，一个华贵的空间， 一位穿着华丽的伯爵夫人，貌美且高贵，她坐在竖琴旁，用纤长的手指弹弹拨着， 这就是卡娜娃在随想曲中带给我们的最后一场的表演，那简直是一个生活中 自然而真实的伯爵夫人。她在思索，在想象，在用歌声表达她的踌躇不定，她或 者优雅的对镜凝视，或者深情的举起一支玫瑰，一举手一投足，完全给人们带来 了一位美丽高贵的伯爵夫人。卡娜娃1 9 9 3 年在旧金山歌剧院表演随想曲，受 到高度的肯定与赞扬。卡娜娃的表现很出色，不但将伯爵夫人一角完全演活，为 该剧博得好彩，也让这部剧成为她的一部代表作品。所以当时旧金山的媒体对她 的评价是卡娜娃扮演的伯爵夫人技压全场，优雅却不做作，高贵却不矫情，举手 投足风情无限，令观众如沐春风，嘹亮之音环绕全场，这是完美的一场优质演出。 卡娜娃是公认的一位优秀的歌剧演员，多年来，她的身影出现在世界上各大 歌剧院，演唱了大量抒情女高音的角色。随着时间的推移，卡娜娃逐渐积累起大 量的演出曲目和扎实的保留节目库，她的实力不仅表现在莫扎特和施特劳斯的作 品上，一些威尔第和普契尼歌剧中的角色和古诺、比才、柴科夫簸基等人的作品 也是她的强项卡娜娃成功演绎过的角色还有歌剧茶花女中的薇奥列塔、歌 剧奥赛罗中的黛丝狄蒙娜、歌剧假面舞会中的阿美莉亚，歌剧托斯卡 中的托斯卡、歌剧曼侬莱斯科中的曼侬，歌剧艺术家的生涯中的咪咪、 歌剧叶甫根尼奥涅金中的塔蒂亚纳、歌剧卡门中的米开拉、歌剧浮 士德中的玛格丽特、约翰施特劳斯笔下的歌剧蝙蝠中的罗莎琳等等。 1 2 第三节能够演唱多种风格的作品 卡娜娃是一位多才多艺的歌唱家，她的演唱范围很广，除了歌剧，在艺术歌 曲、音乐剧、民谣甚至流行歌曲等方面，她也有出色表演并录有多张唱片，所以 说卡娜娃还是一位从古典到流行跨界演唱的歌唱家。她展现了音色的丰富性、多 元性，这是她在声乐美学上的更高追求。 卡娜娃演唱的艺术歌曲，理解能力是恰当的，演唱水平是高超的。卡娜娃擅 长演唱多位音乐大师的作品，除了莫扎特和理查施特劳斯，亨德尔、李斯特、 德彪西、福列，格什温等大师的作品她都也都曾经在音乐会上演唱过。她用细腻 的乐感、娴熟的技巧来正确把握其不同艺术歌曲的风格、语言、情感等等。维瓦 尔第的作品在风格上有着很强的器乐性，基本上以欢快、活泼为主，而且多以展 现女声的花腔。卡娜娃在演唱我是那茉莉花时候，低音清晰，花腔部分非常 轻巧且极具表现力。更关键的是，她对艺术歌曲注重的是技巧与艺术内涵相结合， 而不一味展示华丽的花腔歌唱技巧。即使年过花甲的她演唱时在音色、表情上也 都犹如一个活泼的少女。在演绎德彪西、福列的法语艺术歌曲时，根据法国艺术 歌曲的特点，卡娜娃主要发挥的是女高音头腔共鸣的无穷魅力，音色细腻，用声 比较轻，表现出法国艺术歌曲的典雅高贵和诗情画意的意境。在对爵士风格的歌 曲演唱中，例如美国作曲家格什温的夏日时光，这本是选自歌剧波吉与贝 丝，但多年来都被人用来做单曲演唱，这是一首有着爵士风格的歌曲。卡娜娃 在风格上，把握住了爵士乐慵懒和即兴、自由的表演风格。在演唱技术上她从稍 弱的起音到结尾处连续的绵长的高音，以及大量的滑音处理，强弱转换，都表现 的收放自如，恰当的演绎了表现黑人生活的音乐。 音乐剧表演也是卡娜娃非常喜欢和擅长的。由于音乐剧这种形式，具备的多 元性很难把握，所以唱好音乐剧是很难的。演员应该掌握多种演唱方法和风格， 以适应一些音乐剧的高难度演唱需要以及音乐剧在演唱方式和风格上特有的多 样性。在音乐剧表演中，卡娜娃用她那得天独厚的美妙嗓音、控制声音的技巧以 及在歌剧表演中累积的能力，出色的诠释了一些音乐剧中的人物。 世界上影响最大的音乐剧是美国百老汇音乐剧，卡娜娃对百老汇音乐剧的喜 爱由来已久。在音乐剧南太平洋中，卡娜娃在演唱时，几乎褪去了浓重的歌 剧表演技艺，而是把风格融入了百老汇的特色，减少头腔共鸣的颤音，更具流行 歌曲的随意自然。其中一曲i i l lg o n n aw a s ht h a tm a nr i g h to u tm yh a i r ， 曲作者罗杰斯采用的是传统音乐喜剧作品风格。在这首曲子的演唱中，卡娜娃释 去了很多声乐技巧，而尽全力表达歌曲本身的风格和特点。这首歌的中音比较多， 她几乎都用的流行风格来演唱，处理的轻松随意。中音区鼻音较重，有时采用哼 唱，低音的时候为了透出曲子风格的趣味性，故意用了很重的口腔咬字，几乎没 有歌剧表演中善用的头声技巧，但她的演唱还是透着些许古典气息，听起来比其 他普通歌手的流行演唱风格更具韵味和魅力。 另外一部著名百老汇音乐剧西区故事的唱片同样也是卡娜娃与卡雷拉斯 合作录制。这部音乐剧是由美国著名指挥家兼作曲家伯恩斯坦1 9 5 6 年创作的， 是一部经久不衰的百老汇音乐剧。创作至今，它的演出率非常高，感人的爱情故 事以及独特的既有美国爵士的风格，又在音乐上富于浪漫色彩，得到了众多音乐 剧迷的喜爱。在录制过程中，伯恩斯坦亲自指挥，录制过程也制成了一部纪录片。 由于作曲家伯恩斯坦本身是古典音乐界的一位作曲家，所以尽管这部剧具有流行 风格，但从音乐本身来看，仍具有着古典音乐的结构和特点。女主角玛丽亚的表 演难度很大，演唱时的最高音达到了高音c ，所以扮演这个角色需要良好的声音 技巧及艺术表现力。然而，因为剧中玛丽亚和托尼两个角色都是青少年角色，所 以演员在表现的时候，不能在声音上过分修饰，必须保持朴实，纯真的人物性格。 卡娜娃在表现玛丽亚的时候，第一幕表现了典型的抒情女高音特点，展示了没有 雕琢的演唱风格；第二幕，随着剧情的悲剧色彩逐渐展开，她在角色演绎上融入 了歌剧表演功底，注重表达歌曲情感的细腻流畅。她在这部音乐剧中既表现了音 乐剧本身的比较浓重的古典气息，但是又有别于歌剧的演唱风格。她的极佳的唱 功和艺术表现能力，得到了曲作者伯恩斯坦的肯定和赞誉。也是这张唱片，曾获 得过格莱美唱片奖。 卡娜娃的跨界演唱还包括流行歌曲，这一点，又展现了卡娜娃的另一面才华。 在英国音乐剧大师韦伯5 0 岁的生日庆典音乐会上，卡娜娃演唱了一首 t h eh e a r ti ss l o wt ol e a r n ) ) ，这是韦伯为歌剧魅影续集创作的。卡娜 娃的舞台形象不仅雍容华贵，而且发自内心的表演，让全场观众为之倾倒。卡娜 娃在英文演唱上很有有语言优势，歌曲一开始，是一句 “t h eh e a r ti ss l o wt ol e a r n ，t h eh e a r ti ss l o wt o