（语言学及应用语言学专业论文）周星驰电影的幽默语言研究.pdf

一一于两斐周星驰电影是香港喜剧电影史上的成功故事，它开辟了全新的喜剧电影类型，个性化的语言是其魅力构成的重要因素。周氏语言是一种典型的非常规性的语言，对其进行的研究可以帮助我们从语言角度了解周星驰电影产生和流行的原因，揭示这种变异性语言的真正魅力所在。另外，对这种非常规语言的研究可以有效地解释语言与社会的密切关系，进一步丰富我们的语言研究成果，推动幽默语言的进一步发展。从电影学角度对周星驰电影进行的研究颇多，而从语言学角度对周星驰电影进行的系统研究不多，成果也比较匮乏。周星驰电影语言是颇具影响力的语言，已经融入我们的语言生活，成为青年一代乐于接受和使用的语言形式，对其进行的研究具有理论和现实双重意义。本文选取了周星驰电影中最具影响力、最能代表其无厘头风格的十几部作品总的对白为研究语料，结合先贤的研究成果，首次试图从较为宏观的语言学角度入手，分析周星驰电影语言的特点和策略，以期对周星驰电影的幽默语言有一个系统全面的把握。全文共分为三大部分：第一部分从语法学的角度入手，运用偏离理论对电影语言中的语音偏离、词汇偏离、语法偏离和语义偏离进行了细致深入的分析，总结出周星驰电影幽默语言的特点，对语言本体有了一个系统的了解；第二部分从修辞学的角度系统探讨了周星驰电影幽默语言的主要修辞手段及周星驰电影幽默语言的修辞个性的形成原因，在此基础上对其电影语言所折射出来的社会和文化内涵作了概括性的介绍，让更多人从深层上去了解这种独特性的语言，体会无厘头语言的魅力，为我们欣赏周星驰的电影语言提供了一个全新的视角。第三部分首次从较为系统的语用学的角度运用合作原则、预设理论及关联理论分析周星驰电影中的幽默语言的致笑机制，揭示其语言产生幽默的原因。本文还对周星驰电影独特的文化背景作了简要的介绍，使我们对周星驰电影所颂扬的娱乐精神有了更深的了解。周星驰电影不像有些青少年所称道那样十全十美，但也并不是有些人所抨击的一无是处，欣赏他的电影带给我们更多欢笑的同时，也引发了我们许多对社会和人生的思考。我们应该辩证地看待这种语言，既要肯定它的价值，也要注意它的负面影响，批判的吸收和继承。关键词：周星驰电影语言幽默策略幽默特点语言魅力一a b s t r a c tz h o ux i n g c h i sm o v i e si sas u c c e s ss t o r yo ft h eh i s t o r yo fh o n gk o n gc o m e d yf i l m i to p e n e du pan e wt y p eo fc o m e d yf i l ma n dp e r s o n a l i z e dl a n g u a g ei sa l li m p o r t a n tf a c t o ri ni t sc h a r m z h o u sf i l ml a n g u a g ei sa nt y p i c a la n dn o n - c o n v e n t i o n a ll a n g u a g et h a tt h er e s e a r c ha b o u ti tc a nh e l pu su n d e r s t a n dt h er e a s o n sf o rt h ee m e r g e n c ea n dp o p u l a r i t yo fz h o ux i n g c h i sm o v i e sf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fl a n g u a g ea n dr e v e a lt h er e a lc h a r mo ft h el a n g u a g e i na d d i t i o n ,t h er e s e a r c ho ft h i su n c o n v e n t i o n a ll a n g u a g ec a ne f f e c t i v e l ye x p l a i nt h ec l o s er e l a t i o n s h i pb e t w e e nl a n g u a g ea n ds o c i e t y , w h i c hf u r t h e re n r i c ho u rl a n g u a g er e s e a r c h ，a n dp r o m o t et h ef u r t h e rd e v e l o p m e n to fh u m o r o u sl a n g u a g e t h e r ea r eal o to fs t u d i e sa b o u tz h o ux i n g c h i sm o v i e sf r o mt h ep e r s p e c t i v em o v i e sa n g l e ，b u tt h es y s t e m a t i cs t u d i e sf r o mt h el i n g u i s t i cp o i n ti sr a r ea n dt h er e s u l t sa r er e l a t i v e l ys c a r c e a st h el a n g u a g eo fi n f l u e n t i a l ，z h o ux i n g c h i sm o v i el a n g u a g eh a sb e e ni n t e g r a t e di n t ot h el a n g u a g eo fo u rl i v e st h a ty o u n gg e n e r a t i o nw i l l i n gt oa c c e p ta n du s e t h er e s e a r c ho fz h o ux i n g c h i sm o v i el a n g u a g eh a st h e o r e t i c a la n dp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e p a p e rc h o o s et h ed i a l o g u eo fm o s ti n f l u e n t i a la n dr e p r e s e n t i v ef i l m st h a tm o r et h a nad o z e n w o r k so fz h o ux i n g c h it os t u d ya n dc o m b i n e dw i t hr e s e a r c hr e s u l t so fo u rp r e d e c e s s o r s im a d et h ef i r s ta t t e m p tf r o mam a c r o s c o p i cp o i n to fv i e wo fl i n g u i s t i c sa n a l y z e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fz h o ux i n g c h i sf i l ml a n g u a g ei no r d e rt oh a v eac o m p r e h e n s i v eg r a s po ft h el a n g u a g es y s t e m p a p e ri sd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ：t h ef i r s tp a r ts t a r t i n gf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fg r a m m a r , u s eo fl a n g u a g ei nt h ef i l m d e v i a t e df r o mt h et h e o r e t i c a ld e v i a t i o no fv o i c e ，v o c a b u l a r yd e v i a t e ，g r a m m a t i c a la n ds e m a n t i cd e v i a t i o nd e v i a t i o nw e r ed e t a i l e di n d e p t ha n a l y s i s p a p e rs u m m e du pt h eh u m o rc h a r a c t e r i s t i c so fz h o ux i n g c h i 。sf i l ml a n g u a g e ，b o d yl a n g u a g eh a sas y s t e mo fu n d e r s t a n d i n g t h es e c o n dp a r to ft h es y s t e mf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fr h e t o r i co fas t e p h e nc h o wf i l mh u m o rl a n g u a g ea n ds t e p h e nc h o wm o v i e sm a i nr h e t o r i c a ld e v i c er h e t o r i c a lh u m o rc a u s e st h ef o r m a t i o no fp e r s o n a l i t y o nt h eb a s i so fh i sf i l ml a n g u a g ei sr e f l e c t i n gt h es o c i a la n dc u l t u r a lc o n n o t a t i o n sg i v e nag e n e r a li n t r o d u c t i o n , s ot h a tm o r ep e o p l eu pf r o mt h ed e e pu n d e r s t a n d i n go ft h i su n i q u el a n g u a g e ，e x p e r i e n c et h ec h a r mo ft h el a n g u a g ed o e sn o tm a k es e n s ef o ru st oe n j o ys t e p h e nc h o w f i l ml a n g u a g ep r o v i d e san e wp e r s p e c t i v e a tt h et h i r dp a r t ，im a d et h ef i r s ta t t e m p tt oa p p l yc o o p e r a t i v ep r i n c i p l e ，p r e s u p p o s i t i o nt h e o r ya n dr e l e v a n c et h e o r yo fp r a g r n a t i c st os t u d yt h eh u m o rm e c h a n i s mo fz h o ux i n g c h i sf i l ml a n g u a g ea n dr e v e a lt h er e a s o n sf o rt h e i rl a n g u a g ep r o d u c eh u m o r p a p e ra l s og i v et h ef i l mau n i q u ec u l t u r a lb a c k g r o u n do fab r i e fi n t r o d u c t i o n ，s ow eh a v ez h o ux i n g c h i sm o v i e sg l o r i f yt h es p i r i to fe n t e r t a i n m e n tw i t had e e p e ru n d e r s t a n d i n g z h o urix i n g c h i sm o v i e su n l i k es o m ey o u n gp r a i s e w o r t h ya sp e r f e c t ，b u ti td o e sn o ta t t a c ks o m ep e o p l en o t h i n g ，e n j o yh i sf i l m st ob r i n gu sm o r el a u g h t e r , b u ta l s ol e dt om a n yt h o u g h to fo u rs o c i e t ya n dl i f ei nc h i n a w es h o u l dt a k ead i a l e c t i c a lv i e wo ft h i sl a n g u a g e ，b o t ht ob es u r ei t sw o r t ha n da l s op a ya t t e n t i o nt oi t sn e g a t i v ee f f e c t s w es h o u l da b s o r ba n di n h e r i tc r i t i c a l l y k e yw o r d s ：l a n g u a g eo fz h o ux i n g c h i sf i l m ；h u m o rs t r a t e g i e s ；c h a r a c t e r i s t i c so fh u m o r ；l a n g u a g ec h a r m，一一目录绪论11 无厘头语言的界定与产生。12 周星驰电影幽默语言的研究现状23 本文的研究范围和目的2一、周星驰电影的幽默语言系统的偏离研究31 语音偏离一3( 1 ) 有意错读4( 2 ) 谐音偏离4( 3 ) 巧用押韵52 词汇偏离一5( 1 ) 汉英共现5( 2 ) 词语改装6( 3 ) 人物与语言错位73 语法偏离7( 1 ) 变换语序7( 2 ) 词语超常规搭配84 语义偏离8( 1 ) 语言新解9( 2 ) 语义色彩偏离9二、周星驰电影幽默语言的修辞艺术探讨1 01 周星驰电影幽默语言的修辞手段1 l( 1 ) 词语锤炼个性化1 1( 2 ) 灵活选择句式1 2( 3 ) 综合运用多种辞格1 52 周星驰电影幽默语言的修辞个性的心理成因2 l( 1 ) 求新求异的心理2 1( 2 ) 娱乐宣泄的心理2 2一一3 周星驰电影幽默语言的魅力2 3( 1 ) 创设搞笑氛围2 3( 2 ) 反观社会现实2 3( 3 ) 弘扬传统伦理道德和情感意义2 4三、周星驰电影幽默语言的语用分析2 51 合作原则与周星驰电影的幽默语言2 5( 1 ) 合作原则的违反与幽默的产生2 5( 2 ) 合作原则的遵循与幽默的产生3 02 关联理论与周星驰电影的幽默语言31( 1 ) 明示与推理的不一致3 2( 2 ) 最大关联与最佳关联的反差3 3( 3 ) 认知语境与语用推理3 43 语用预设与周星驰电影的幽默语言3 6( 1 ) 违反预设的共知性制造幽默3 6( 2 ) 违反预设的合适性制造幽默3 7( 3 ) 利用预设的可取消性制造幽默3 8( 4 ) 利用虚假语用预设制造幽默3 9结语41： 1p 口l参考文献4 2在校期间发表的学术论文4 3致谢4 4一周星驰电影的幽默语言研究绪论1 无厘头语言的界定与产生二十世纪九十年代起，香港喜剧电影进入了周星驰时代。周星驰这个银幕神话英雄，“因其鲜明的个人表演风格而在他主演的影片中总是处于创作的核心地位，甚至相当霸道地主宰着整部影片的风格。由于观众认可的只是周星驰的电影，所以连导演也不得不无奈地降级为他的影片中予以轮换的道具和增添删改的票房调料 n ，。周星驰开创了独具特色的喜剧表演风格，引领了香港喜剧电影的潮流。人们习惯用“无厘头 来标记周星驰这种个性化的喜剧风格，他主演的每一部电影无不打上这种风格的鲜明印记。“无厘头原是广东佛山等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确的目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。 2 1 无厘头的语言或行为虽有着调侃、荒诞、玩世不恭的表象，但深层次上反映了定的社会和文化内涵。幽默是周星驰电影的生命力所在，尤其是语言幽默的登峰造极，成就了周星驰自成一体的无厘头风格。周星驰式无厘头语言的最大特点就是反常规，语言的运用带有很大的随意性。突破时空、地域的限制，将不同风格、不同内容的语言随意拼贴；脱离现代汉语的用语规范，将词语重新组合；背离人的正常的思维逻辑，说话没有中心，肆意铺陈；将人物和语言错位，利用这种差异制造喜剧效果；对语言进行歪曲原意的解释，标新立异；对成语、俗语、古语随意改装等等。另外，语言粗俗也是周星驰电影语言的一大特点。周星驰毫不避讳的在他的电影中加入一些粗俗骂人的话对小人物进行了真实的塑造，反映了一定的社会现实也增添了电影的喜剧色彩。周星驰的电影制造了语言上的狂欢，将无厘头完美运用到了极致。香港的观众喜欢周星驰的电影，因为他那夸张的表演和个性的语言为观众带来笑声，使褥观众来自生活和社会的压力得到了尽情的释放，精神得到了极大放松。同时周星驰所塑造的小人物形象十分贴近他们的生活，在他的电影中观众可以捕捉到现实的痕迹，在现实中无法实现的愿望，也会在周星驰的电影中得到实现。大陆深厚的文化土壤是孕育不出这样的无厘头电影的。悠久的历史文化传统，将现实中的人们层层包裹，潜移默化地影响着人们的生活。唯有冲破这种束缚才能孕育出周星驰式的无厘头电影。释放压力和放松精神的心理诉求是人人都有的，尤其是大陆同胞，这种渴望更加强烈，无厘头影片的出现让他们长久以来压抑的情感得到爆发，许多大陆观众特别是充分享受改革开放和全球化带来的先进成果的青年一代有着与上一代人完全不同的兴趣爱好，他们成了文化消费的主力，有着标新立异和娱乐宣泄的心理诉求，周星驰的电影契合了他们的消费口味，深受他们的欢迎。周星驰电影创造的无厘头语言街头巷尾广为一一流传，成了生活中最时髦的表达方式。周星驰电影的广受欢迎已经成为我们无法忽视的文化现象。周星驰电影作为当代一种文化现象出现，既有其地域的原因，也有时代的因素。经历过长达一百年殖民统治的香港，文化遭到扼杀，长期与大陆隔绝，许多香港人不了解自己国家的历史、民族文化，没有打下中华民族文化的深厚根基。在这样的土壤里衍生出来的文化“不可避免地会呈现出浮躁、不成熟、不深刻的形态而更多地带有嬉皮性质 d 3 。在商业利益的驱使下，香港电影的至高宗旨是为观众提供娱乐，长久以来，香港的喜剧电影形成了这样一种世俗化的娱乐传统，没有社会批判和自我审视，有的只是对现实生活中压抑的宣泄。周星驰的无厘头电影在这样的娱乐传统中应运而生，为适应娱乐这一宗旨，对喜剧电影进行了彻底的改造，表现最突出的莫过于语言的改造，形成了具有观念反转、思维跳跃、过分夸张、玩世不恭和调侃自嘲等特征的极富个性的无厘头语言，一直热到今天。周星驰的电影搞笑背后带给观众的是精神上的完全放松，受到了观众的极大追捧。2 周星驰电影幽默语言的研究现状周星驰电影中的幽默语言是极富创造性的语言，同时又承载着一定的文化因素，不仅能为观众带来笑声，还为语言研究者提供了特殊而生动的素材，但这种极富个性的幽默语言并未引起语言学界的关注。与电影的火爆程度相比，对其电影语言进行的研究却显得门庭冷落，成果更加的匮乏，仅有几篇从语言学角度研究周星驰电影的论文，有李智刚的周星驰电影经典台词的语用分析，邢敏、于洁、王晶晶的会话含义理论在周星驰电影对白中的运用，钱华、沈波波的周星驰电影台词语言变异探析，骆增秀的“无厘头”话语的源起与语用特点。这几篇论文仅仅从语用角度运用会话含义理论对周星驰电影中的幽默语言做了粗略的分析且研究的广度和深度都不够。山西大学赵金桂的硕士论文周星驰电影中的无厘头语言的社会语言学研究称得上是从语言学专业角度研究周星驰电影的幽默语言的难得成果，对其幽默语言的特点及其幽默产生的原因做了一定程度的探讨，从社会语言学角度向我们展示了无厘头语言的魅力和不足，而对周星驰幽默语言的语用与修辞方面的系统研究仍有空缺，有待更深入地探究。3 本文的研究范围和目的幽默是周星驰电影的生命力所在，而语言又是构成幽默的主要元素。从语言学角度入手对周星驰的电影语言进行全面的剖析，从而把握其电影语言的幽默策略是本论文的目的所在。二十世纪九十年代起，周星驰的无厘头表演风格进入了成熟时期，这一时期的作品屡屡创造了票房佳话。本文即选取了周星驰主演、导演和参与创作的大话西游鹿鼎记少林足球唐伯虎点秋香审死官国产凌凌漆等十几部最能代表其无厘头表演风格的电影作品的对白作为语料，对其进行了语法、修辞、语用三方面的系统的分析，运用大量语言实例，从不同层面不同角度，说明了无厘头语言的幽默表达手段的多样性和2一一灵活性。从语法偏离角度对无厘头语言进行了质的剖析，揭示了无厘头语言的反常规性。又从修辞的词语锤炼、句式选择和辞格方面对无厘头语言的修辞手段进行了系统分析，进而从心理层面进一步分析了形成无厘头语言修辞个性的原因，展现了蕴含在无厘头语言中的丰富的修辞艺术。充分在吸取前人研究成果的基础上，试图从较为系统的语用学的角度综合运用合作原则、预设理论及关联理论分析周星驰电影语言中的幽默策略，揭示其语言产生幽默的原因。对常规语言的研究意义重大，但对反常规语言的研究更能丰富我们语言研究的成果，因为反常规语言来源于社会，对其进行的研究能更好的揭示社会因素对语言的影响，以推动我们的语言不断向前发展。周星驰的无厘头语言是一种典型的反常规语言，从语言学角度揭示其产生和流行的原因，拓展了周星驰电影语言研究的视野，有益于周星驰电影语言研究理论的建构，对于无厘头语言的进一步发展也是十分有意义的。同时对周星驰电影语言中幽默策略的探讨，也丰富了幽默的理论研究。无厘头语言作为一种全新的口头语体，已经融入我们的生活，成了青少年彰显个性的语言表达方式。对其进行语言学角度的剖析对于我们很好的把握和借鉴这种语言，规范青少年的使用也是十分有意义的。一、周星驰电影的幽默语言系统的偏离研究王希杰先生在他的修辞学通论指出：“修辞学不能回避现实；现实是：一切都是对理想状态的变异和偏离，不过程度有所不同罢了。”同时他阐述了一组重要的概念：零度和偏离。零度是适应理想化的方法的一个基本概念，偏离就是面对现实的策略和方法。偏离有正偏离和负偏离之分，积极的能取得好的表达效果的偏离我们称之为正偏离，相反的，消极的不利于语言规范的偏离称之为负偏离。王希杰也曾经提出，正负偏离常常是人们的一种社会文化心理评价，符合人们的文化心理需要，人们乐意接受的就被认为是好的正偏离，而同文化和心理相矛盾的，人们拒绝接受的就是负偏离。偏离还有大小程度之分，小的偏离人们可能察觉不到，一般也不会改变交际效果，大的偏离往往是自觉地有意而为之，它的出现是为取得积极地表达效果服务的。许多笑话和幽默的产生正是大偏离引起的。从语言学角度看，偏离是周星驰电影最大的特色，表现为语言世界的偏离、物理世界的偏离、文化世界的偏离、心理世界的偏离。尤其语言世界的偏离较为突出，存在于语音、词汇、语法、语义各个层面。幽默是周星驰电影的生命力所在，各个层面的偏离都是为取得幽默效果而服务，周星驰的无厘头式搞笑深受广大观众尤其是青少年的青睐，符合人们的心理需要。在这种情况下采取的偏离手段可被看作是积极的正偏离，但其中也不乏消极的反面的负偏离，有违我们的文化和心理需要，我们应当摒弃。1 语音偏离语音是语言的外在表现形式，语言的各种意义要靠语音表达出来。“现代汉语的基本一一一音节数约为1 2 0 0 个左右，在语音的发展过程中浊音清化、韵尾简化、尖团合流、入声消失 【4 】大大的简化了汉语语音系统，产生了大量的同音字。许多幽默的产生正是巧妙的利用了这些同音字，产生了很好的喜剧效果。尤其在人们的口语中，巧妙运用同音字而构成的谐音、押韵、飞白等修辞手段更是典型的语音偏离，在喜剧小品、电影、电视作品等艺术形式中得到了广泛应用。为了赢得观众的笑声，周星驰在他的电影中也融入了不同形式的语音偏离。( 1 ) 有意错读周星驰常常在他的电影中故意读错字，令观众捧腹大笑，我们称这种语音偏离为有意错读。有意错读是利用汉语中大量存在的同音或近音异义、近形异义现象而进行的有意识的语音偏离，对语境有一定的依赖性。周星驰的电影为观众营造的是一种随意轻松的搞笑氛围，以一种调侃、非正式的姿态去迎合观众的口味，在这样的语境中进行的语音偏离就为喜剧效果增色不少。例如：包龙星：不行，我是一个好官( 小声) 。混你的帐，天子犯法，与“蔗”民同罪。有为：庶民。( 九品芝麻官)目不识丁的包龙星靠花钱才当上了小小的九品芝麻官，所以才会将“庶 字读成了“蔗 。有意识的安排这样的语音偏离，加强了搞笑气氛，增添了电影的喜剧色彩，同时也讽刺了封建社会买官卖官的黑暗。再如：皇上：小宝，你没事吧?小宝：嗯，幸好有件天蚕宝衣穿在里面。皇上龙体无羔吧?皇上：我没事，这次你护驾有功。( 鹿鼎记神龙教)“龙体无恙说成了“龙体无羔”，韦小宝大字不识一个，甚至连自己的名字都不会写，却还常常在皇帝面前故意拽文，常常错误百出让人哭笑不得。这里的错读不仅为我们制造了笑料，更为塑造韦小宝的滑稽形象增色不少。( 2 ) 谐音偏离由于汉语语音系统的日趋简化，同音字和近音字的数量大大增加，使得语音的应用呈现出一定的复杂性和灵活性。人们利用汉语中的同音或近音现象创造出了许多新的表达技巧，谐音便是其中的一种。谐音是巧妙地利用同音异义的同音字而构成的一种修辞手段，常常运用在文学作品、文艺作品和日常生活中。谐音的应用历史久远并且产生了很好的表达效果。周星驰也发现了谐音偏离的积极作用，因此把它也吸纳到了自己的电影语言中。例如：食神：这条鱼就像就像受到辐射污染一样，看了我都想呕吐了，你还叫我吃啊?4零分! 回家好好反省反省，你就是多了块鱼。某厨师：( 指着刘江师傅) 不是多了块鱼，是多余，你呀，你根本就是多余呀你。( 食神)片中有意利用“鱼 与“余”同音的特点，借音换词“多鱼”换成“多余 意义上由批评一道菜到讽刺做菜的人多余，语音上的偏离成就了意义上的转移，借物讽人，从讽刺中获得了幽默的表达效果。再如：( 众人排成一列，双脚朝天，春三十娘逐一查看)春三十娘：怎么会有块疤?一帮众：这不是疤，这只是泥巴! ( 大话西游之月光宝盒)“疤”与“巴 同音，但意义上相去甚远。二者所指称的事物外形上也有天壤之别，但为了巧妙地进行谐音应把二者放在了一起，所以观众每每看到此处都会忍不住大笑，把两种形象安排在一起，正是典型的周星驰无厘头式的恶搞。( 3 ) 巧用押韵“押韵又叫压韵，指的是韵文中某些句子的末尾用上同韵的字”。【5 1 现代汉语语音讲究平仄相对，追求韵律美，押韵往往被作为一种修辞手段用在文学作品中，以期获得美的表达效果。周星驰也巧用押韵来制造笑料，但不是严格意义上的押韵，只是强调句尾语音合韵，正是这种随意的押韵，一定程度上构筑了他特有的无厘头式幽默。例如：“图画里龙不吟虎不哮，小小书童可笑可笑。棋盘里车无轮马无缰，叫声将军提防提防”“十口心思，思君思国思社稷。八目共赏，赏花赏月赏秋香”( 唐伯虎点秋香)在这两句对白里，本来严肃典雅的对联，用上了无厘头式的押韵，传统文化在他的语言里被作了大胆的修改，成了戏弄太师爷的工具。2 词汇偏离词汇是语言的建筑材料，选词造句要符合汉民族共同语的规范化要求，但有时为了语境和表达需要，也会故意打破常规，标新立异。( 1 ) 汉英共现现代汉语吸收外来词，一般不会简单照搬而是要从语音、语义、语法甚至字形上加以改造，使其适应现代汉语结构系统，但周星驰却反其道而行之，就是简单照搬，将汉语和英语直接捆绑，表达风趣幽默更是引领了一股语言潮流。以最经典的大话西游为例，一一至尊宝：喂，瞎子，你不是死了吗?瞎子：我们刚刚是装死的!至尊宝：我k a o ! i 服了y o u !“我服了你”用这种俏皮的汉英混杂的形式表达出来，让人耳目一新，尤其是用在这部改编自经典巨著西游记的电影中，更是让人觉得荒诞可笑。再如：紫霞：哈哈! y e a h ! y e a h ! 有了这个月光宝盒，以后就不怕被青霞姐追杀了! 出来呀! 鬼鬼祟祟的，害羞啊，你!至尊宝：( 恭恭敬敬地走出来) h i ! 这个月光宝盒呢紫霞：我的!“y e a l l h i ”这些为青年人熟知和喜欢的现代英语词汇竟然出现在了遥远的古代，不能不说是大胆创新，搞笑之至，这也是周星驰电影深得青年人喜爱的原因之一。( 2 ) 词语改装“根据表达的需要，抽换现成词语中的某些语素，仿拟构成一个临时性的新词，换上的语素可突出强调表达的重点，表达也往往幽默风趣 t 6 悃星驰在电影中主要采用了这种方式对我们熟知的成语、历史名词和俗语等进行了改装。例如：到了现在这个地步，我没办法不表达我真正的身份，其实我就是射雕英雄的传人，东方不败的师傅西方失败。( 神龙教)金庸笔下的经典武侠人物被周星驰进行了无厘头式的恶改，“射雕英雄”“东方不败分属于不同的历史朝代，但却被周星驰安排在了一起，还根据“东方不败”仿造出“西方失败”这样的新名词，颇有新意，滑稽到了极致，令人捧腹。周星驰的电影还吸纳了大量的习语、俚语、俗谚，可见其电影所负载的文化的多元性和浓重的平民色彩，但吸收不是简单的照搬照抄而是对它们进行了无厘头式的改装，例如：宋世杰：大人，请准许我帮我的女儿换尿片。巡抚大人：混帐，公堂之上竟然做这种事。( 这时，陪审的何大人放了一个响屁)宋世杰：公堂之上，只准州官放屁，不准百姓拉屎。( 审死官)公堂之上，宋世杰因被误以为偷看公文而要面临挖眼、割舌的刑罚。情急之下，宋夫人以自己的女儿要拉屎为由，来帮宋世杰拖延时间，但被巡抚大人拒绝。这时何大人的6一声响屁为宋世杰找到了辩解的机会，一句“公堂之上，只准州官放屁，不准百姓拉屎”逼得巡抚大人无话可说。宋世杰将习语“只准州官放火，不需百姓点灯”进行了改装，虽说改的有些粗俗，但在当时情况下，却也合情合理，甚是巧妙，令观众忍俊不禁。( 3 ) 人物与语言错位“利用语言和人物身份之间差异制造喜剧效果。一般情况下，每个人都会因为身份、地位、学识、职业、民族、地域等因素的不同而呈现出不同的语言习惯，每个人都应该有自己的语言。一旦这种人物和语言之间的对位被打破，就会产生特殊的效果。口惆星驰就常常在他的电影中将这种对位完全打破，利用人物与语言之间的错位来制造喜剧效果。这种错位主要有两种表现，一是自己说的话不符合自己的身份，二是对他人的描述不符合对象的身份。例如国产零零漆中，达文西在肉铺出场达文西：力拔山兮气盖世0 0 7 ：时不力兮骓不逝。西楚霸王项羽的豪言壮语从市井小贩的口中说出，不仅英雄气概全无，反而让人觉得滑稽可笑。因为文西是个卖菜的小贩，秃顶，穿着草鞋还提着菜篮，而零零漆是个邋遢的肉贩，两人是地地道道的市井小民，其语言完全不符合他们的身份。这属于错位中的第一种情况。再看到错位的第二种情况，如：( 韦小宝见到海公公戴墨镜)韦小宝：不过以公公你如此英俊挺拔，气宇不凡，还做太监做到长胡子这么有突破性，不必用眼镜也够酷的了。( 鹿鼎记)韦小宝口中的英俊挺拔、气宇不凡完全不符合海公公的形象，表面看似在称赞海公公，实则是对他的取笑。3 语法偏离“语法是词、短语、句子等语言单位的结构规律，”【8 】“是从众多的语法单位里抽象出其中共同的组合方式或类型及如何表达语义的规则。 【9 1 没有语法规则的约束，人们之间的交际将无从进行，但在现实应用中，为了求得一定的表达效果，有时可以一定程度上偏离原有的语法规则。周星驰的电影中常用的语法偏离手段有变换语序，词语超常规搭配和词性变异。( 1 ) 变换语序语序是汉语表达意义的语法手段之一。语序包括词序和句序。词序是指词或词组根据7一语法规则在句子中的排列次序。句序反映的是复句中分句的排列次序或语段中句子的排列次序。汉语词汇缺少形态变化，词在句子中的位置反映了它在语言结构中的作用和功能。有时巧妙地变换语序能营造幽默风趣的喜剧氛围，从心理上满足观众的欣赏需求，还能丰富我们的语言。周星驰的电影中主要表现为词序的偏离。例如：白晶晶：至尊宝：韦小宝：至尊宝：放过你? 你给我一个不杀你的理由!正在想你给我个杀我的理由先! ( 大话西游之月光宝盒)我有事走先! ( 鹿鼎记)想杀我哪有那么容易，问问我兄弟们先! ( 大话西游之月光宝盒)“先”是周星驰电影中的经典句式，广为流行。“先”是表示时间的副词，在例句中的意思为时间或次序在前的，按照正常的语序应该放在动词之前，即“你先给我个杀我的理由 “我有事先走先问问我兄弟们”这种偏离常规的语序，让人眼前一亮，语言表达俏皮幽默。( 2 ) 词语超常规搭配“词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合规则外，还要受到语义内容的限制，即指称范围要满足于搭配环境，在语义上具有某种一致关系，还要遵从约定俗成的某些习惯。 i l0 】但在言语作品中，也存在着特殊现象，为求得特殊的表达效果，词语搭配常常超出了词语之间的语义内容和原有的习惯，即词语超常规搭配。在周星驰电影的幽默语言中表现的比较突出，例如：唐伯虎：我感动的有点想哭。你的观察力真是惊天地，泣鬼神。如果唐伯虎能有你这位红颜知己，真是死而无憾!秋香：你别逗我了! ( 唐伯虎点秋香)“观察力与“惊天地，泣鬼神”属于语义上的超常搭配。常常用惊天地，泣鬼神”来形容人的举止、行为等，与观察力搭配有些大材小用，且不符合人们的表达习惯，但此处说话人想恭维对方以博取好感，就用了如此夸张的搭配，收到了幽默风趣的效果。4 语义偏离一般来讲，词、词组等语言单位在语言体系中都有其固定的意义和色彩，具有一定的客观性，是社会约定俗成的产物，但具体到语言运用过程中，或由于语境的影响，或为求得特殊的表达效果，词、词组的常规意义和色彩会发生一定的偏离，产生新的语义。许多幽默的产生便是借助于语义偏离，在特定的语境中，将语言的固有意义临时发生转化，使其超出了语音形式所负载的语义内容。周星驰也巧妙地将语义偏离运用到了他的电影中，8一主要表现为语言新解和语义色彩偏离。( 1 ) 语言新解语言新解是周星驰制造言语幽默的成功手法。在他的电影中，汉语常用的词、古诗、俗语都被进行了改装或新解，故意歪曲原意而给出别出心裁的解释，但又总是能自圆其说，产生了新奇、诙谐的效果。旧词新解唐僧( 对一个小妖说) ：所以说做妖要象做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是妖，是人妖。( 大话西游之仙履奇缘)唐僧对我们都了解的“人妖 作了一番不同寻常的解释，将人妖曲解为仁慈的妖精，完全脱离词语的本来意义，可谓别出心裁，令观众开怀一笑。古诗新解周星驰还喜欢在他的电影中拿我们熟悉的古诗做文章。乱解一通，常常弄的观众哭笑不得。例如鹿鼎记中，韦小宝在妓院说书：韦小宝：咦! 不过这个人行踪不定，飘忽无踪，但是我在街上就曾经见过他半面!媒客：要么就见过，要么就没见过，哪有只会见半面的?韦小宝：因为他就是遮了半边面嘛! 傻瓜! 你没听说过“犹抱琵琶半遮面”吗? 你真没读过书啊? 笨猪!白居易的琵琶行中的名句“犹抱琵琶半遮面”在韦小宝的口中被理解为见过半面，完全脱离了诗的意境。该诗句原本描写的是琵琶女的羞涩之情，现在却用在了天地会总舵主陈近南的身上，荒唐可笑，体现了浓重的无厘头色彩。( 2 ) 语义色彩偏离词的意义包括理性意义和情感意义两部分。理性意义带有一定的客观性，本身是拒绝主观情感的随意介入，所以很难能对其进行主观上的偏离，但词的情感意义则带有很强的主观色彩，更加偏重于人的心理层面，体现出定的主观随意性，因此人们常常从词的情感意义入手，巧妙地利用这种随意性，进行一定的偏离处理，以达到表达效果上的需要。常用的感情色彩偏离有褒义贬用和贬义褒用两种情况。先看到一则褒义贬用的例子，( 公堂之上，常威挟持了李公公)常威：马上放了我包龙星：李公公，委屈你了，要你为国捐躯了。我会奏明圣上，将你风光大葬。关门，放狗。( 九品芝麻官)9一李公公与常威本是一丘之貉，仗势欺入、无恶不作，而在这里包龙星将“为国捐躯这样的字眼用在了他身上，很明显的是褒义贬用，对其进行了巧妙的讽刺，像李公公这样的人在包龙星眼里是死不足惜的，用褒义贬用的偏离手法既达到了讽刺他人的目的又表露了自己的言外之意，堪称绝妙。再看到贬义褒用的例子，包龙星：你真的欣赏我? 老头子。戚老：没有你这种贪官，我们奸商就没有好e l 子过了。包龙星：原来都是自己人。( 九品芝麻官)包龙星因为贪赃枉法，颠倒是非，深遭百姓痛恨，人见人打，但他遇见戚老之后，戚老并没有象其他人那样，而是对他十分友善，所以有了上面的一番对话。用“贪官”指称包龙星，而自称“奸商”，很明显的不是自我贬低，而是贬义褒用，以这种方式向包龙星示好，暗示他们应是自己人，是知己。表面贬低实则恭维，也只有这样的偏离才能达到这样的效果。综上所述，偏离是周星驰电影语言制造幽默效果的重要手段，在周星驰的电影中各种语言因素被充分调动，通过对语言世界的语音、词汇、语法、语义的偏离形成了语言不同层面的手段协调和创新，给人以新鲜感，诙谐风趣，达到了最佳的幽默效果。二、周星驰电影幽默语言的修辞艺术探讨彰显个性是语言表达的重要功能之一。在言语交际过程中，对各种语言要素的选择、组合及修辞手段的运用方面常常表现出一定的个性特征，或为表现人物的话语特征，或为反映人物的知识水平，又或者为达到某种特殊的表达效果。语言的个性表达形成一定的语言风格，表现在地域、民族、社会、文化和心理等诸多方面。修辞是语言表达的高级层面，解决的是好与不好的问题，自然而然地成了塑造语言个性的重要手段。从本质上讲，“修辞就是一种为达到一定意图而有意识、有目的、正确、合理、有效地运用语言的个性化手段的言语交际行为。n 钉“修辞个性指语言材料的选择范围和组合方式上的个性化，具体表现为对某种修辞色彩、某类修辞手段、某些修辞方式的偏爱和习惯性使用。这种使用服从于交际目的和任务，服从于交际内容和方式，服从于不同社会活动领域的要求和制约，能表现出交际者的修辞个性特征。 u 羽周星驰电影的幽默语言深深地打上了无厘头的风格烙印，即语言和行为没有明确的目的、粗俗随意、荒诞搞笑，修辞手段的运用上也鲜明地体现出这一风格特征。1 周星驰电影幽默语言的修辞手段品味周星驰的电影语言我们首先感到的是强烈的新奇感和陌生感。它冲破了语言表达1 0一一一一固有的樊篱，创造性的使用语言，将语言的表现力运用地出神入化，形成了自己独特的无厘头风格，而实现这一成功的重要途径便是各种修辞手段的运用。下面主要从微观修辞角度包括词语的锤炼、句式的选择、和辞格的运用方面分析周星驰电影幽默语言的修辞艺术。( 1 ) 词语锤炼个性化词语锤炼是我国传统的修辞艺术，它常常是从语言的规范入手追求音节的整齐匀称，用词的准确妥帖，搭配得当和鲜明的感情色彩与语体色彩等等。然而为突出表达效果，凸显语言个性有时会从突破常规入手，表现在无厘头语言中便是使词语搭配陌生化、词类活用陌生化即改变词性、词语使用的语言环境陌生化和词语的语体色彩陌生化等等。前两种情况在前已论及，在此不再具体阐述。使词语使用的语言环境陌生化在现代汉语中，每个词语都有其适合的语言环境，这种适合性是根据词语的概念意义来判断的。语境对词语的制约性决定了我们对词语的选择不能任性而为，但有时也会为了特殊的表达效果而有意突破常规，将词语置于陌生的语言环境中，周星驰的电影中就有很多这样的例子，为制造幽默，将不同语境下的词语杂糅在一起，带给观众新鲜感和幽默感。例如：至尊宝：般若般罗密! ( 再次穿梭时空)二当家：娘子，跟牛魔王出来看上帝。( 大话西游之月光宝盒)至尊宝为救回白晶晶，利用月光宝盒穿梭时空，二当家的处于当时情境下，目睹至尊宝的时空穿梭，所以有了上面的感慨，但将“牛魔王”跟“上帝 放在了同一时空下有些滑稽荒诞。因为“上帝 是西方世界才有的，而且是虚幻的不存在的，将这个词用在本不属于它的陌生语境中，幽默也就油然而生。再如：( 唐伯虎与一惨人比惨，惨人的小狗突然死去)旺财旺财旺财你不能死啊，旺财，你跟了我这么多年，对我有情有义，肝胆相照，但是到了现在我连一顿饱饭都没让你吃过，我对不起你啊，旺财! ( 唐伯虎点秋香)“有情有义 “肝胆相照”是用来形容人与人之间的高尚的友谊的，一般用在较为庄重的场合，而此处却用在了人与死去的狗之间，这样的语境对这两个词来说是陌生的，荒唐之至，但正是这样的荒唐博得了观众的笑声。词语的语体色彩陌生化文章有不同的语体风格，恰当的选用词语是形成语体风格色彩的重要因素之一。词语的语体色彩差别可以从通常用语和专门用语的角度考察，也可以从口语和书面语的角度考一一察，它们各有特点。通常情况下，具有某种语体色彩的词语只有运用到同一语体中，才能取得表达风格上的和谐一致。但也有例外，将具有不同语体风格的词语混用，即故意将适用于甲语体的词用于乙语体，通过语体上的反差，来服务于特殊的表达效果。众所周知，电影语言是口语化色彩比较浓的语言形式。周星驰的无厘头语言更是融合了广东俗语、俚语、街头痞话等多种口语形式，但喜欢标新立异的他，常常在口语化的电影语言中加入一些其他专门用语，如医学术语、科技术语、经济用语等等。例如：( 吴孟达教周星驰武功，两人来到长长的阶梯前)吴孟达：这招叫做无敌风火轮，你和敌人一起滚下去，把他摔死。周星驰：我死还差不多?吴孟达：不会啊，怎么你那么笨呢，你一定要紧紧抱着敌人，让他的身体保护你自己，利用地球的地心引力，宇宙间的万有引力，再加上你和敌人的体重乘以二的t u r b o 。如果你这样还摔不死他呢就回来找我。( 破坏之王)“地心引力万有引力 这样的专有名词属于科技用语，但却用在了口语化的交谈中，而且从市井小民的口中说出，极不符合人物的身份，但却符合当时的语境，吴孟达有意用这样专业的科技术语蒙骗完全外行的周星驰，让其相信无敌风火轮的真实性，以达到摆脱周星驰纠缠自己的目的。也正是词语语体色彩的陌生化使用，为影片制造了幽默，给观众带了笑声。再如：( 零零漆受了枪伤，阿琴帮他取出腿部的子弹)零零漆：子弹射入了我的大腿骨，压住了我的大动脉，挡住我的三又神经，现在我左边脑部缺氧麻痹，右半身开始瘫痪，( 撕开裤子) 一定要用刀割开伤口把子弹取出来。( 国产凌凌漆)零零漆是市井小民却满口现代医学词汇，俨然一个医学专业人士。“大动脉”“三叉神经”等如此专业的医学术语从零零漆的口中说出，既不符合他的身份也不符合当时的口语交谈，而且在当时紧急情况下，还能如此滔滔不绝，着实让人觉得荒唐可笑。( 2 ) 灵活选择句式句式选择也是一种很重要的修辞手段。说话、写文章也和量体裁衣一样，由于句式的作用，同样的词语可以组合成不同风格、不同效果的话语。汉语中蕴含了丰富多彩的句式资源，如单句、复旬，陈述句、感叹句、疑问句、祈使句，主动句、被动句，长句、短句，整句、散句，肯定句、否定句，紧