（音乐学专业论文）论勃拉姆斯晚期钢琴小品与德国音乐传统的联系.pdf

摘要 y 9 3 1 8 6 7 约翰勃拉姆斯是浪漫主义时期具有古典主义倾向的德国作曲家。他的音乐 有着强烈的浪漫主义特征，但也展示了德国音乐传统的秩序感，体现了德国音乐 文化传统的基本特点。勃拉姆斯的钢琴音乐将德国古典主义传统与浪漫主义精神 兼容通变，对欧洲钢琴音乐文化发展有着独特的贡献。但同时我们也注意到，勃 拉姆斯的钢琴作品与其他大师们的作品相比，往往显得厚重和令人费解。 因此，本文从勃拉姆斯晚年钢琴音乐的代表作晚期钢琴小品入手，着重 分析了勃拉姆斯与德国音乐传统的联系，进一步探讨了这些作品对德国音乐传统 的体现，更深层地挖掘了他的钢琴音乐创作的民族特点。这一研究对于演奏者更 深入地理解和表现勃拉姆斯晚期钢琴小品的思想与艺术内涵，有着重要的启示意 义。 关键词：勃拉姆斯 晚期钢琴小品德国音乐传统浪漫派音乐 a b s t r a c t j o h nb r a h m sw a sag e r m a nc o m p o s e rw i t ht h et e n d e n c yo f c l a s s i c a l i s ma tt h ee r ao fr o m a n t i c i s m h i sm u s i ch e l dn o to n l ys t r o n g c h a r a c t e r i s t i c so fr o m a n t i c i s m ，b u ta l s od e m o n s t r a t es e n s eo fh a r m o n y , w h i c hi sb a s i cf e a t u r eo fg e r m a nm u s i cc u l t u r et r a d i t i o n b r a h m s sp i a n o m u s i ci n c o r p o r a t e dg e r m a nc l a s s i c a l i s mw i t hr o m a n t i c i s ms p i r i t ，m a d e u n i q u ec o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n to fe u r o p e a nm u s i cc u l t u r e b u t w ea l s on o t i c e d ，i nc o m p a r i s o nw i t ho t h e rg r e a tc o m p o s e r s ，b r a h m s s p i a n o w o r k sa l w a y ss e e m st ob eg r a n da n di n c o m p r e h e n s i b l e a sac o n s e q u e n c e ，t h i sa r t i c l es t a r t e d f r o mt h er e p r e s e n t a t i v ew o r k so f b r a h m s sl a t ep i a n om u s i c h i sl a t ep i a n op i e c e s s t r e s s e do nt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e nb r a h m sa n dg e r m a nm u s i ct r a d i t i o n ，a n df u r t h e r e x a m i n e dt h e s ew o r k se m b o d i m e n to fg e r m a nm u s i ct r a d i t i o n ，d e e p l y a n a l y z e dt h en a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i ci nh i sp i a n om u s i cc o m p o s i n g t h i s s t u d y h a s g r e a ts i g n i f i c a n c e f o rt h o s e p i a n o - p l a y e r s t of u r t h e r c o m p r e h e n da n de x p r e s st h et h o u g h ta n da r t i s t i ci m p l i c a t i o ni nb r a h m s s l a t ep i a n op i e c e s k e y w o r d s ：b r a h m sl a t ep i a n op i e c e s t r a d i t i o nr o m a n t i c i s mm u s i c g e r m a nm 。u s i c 日u 百 约翰勃挝姆新( j o h a n n e sb r a h m s1 8 3 3 1 8 9 7 ) 的音乐构臌严谨，充满了深邃 的内省葶珏哲理的思辫。纵观他的一生，钢琴作黯是他鼹有创作的起点。勃拉姆簸钢 琴音乐集中表现出音乐大师的情绪性与逻辑性的完美结合，以及对精雕细刻技蕊的 裹趣驾驭钱力。葵审熬晚矮镪琴，l 、晶集( 律晶1 1 6 一1 1 9 号) 是终熬家最震 的钢琴作品，现已成为研究勃拉姆斯钢琴音乐创作的黧要方面。这些钢琴小品具有 传统熬帮声舔系、严落豹结构、规范瓣缓薅、秘致的麓律等丰蜜多样豹特征，它稻 都体现了德国酱乐传统的基本特点。 邋年来越来越多的入正在重新认识勃拉姆斯，现有的研究多是人物传记或作 品分柝之类的缀验性描述，论述他晚期具体作黯的文章还不多。至于勃拉姆斯钢琴 音乐璧的最后四部钢琴小品集，则更少被研究者们提及。而国外研究勃拉姆斯作品 的著终相对我图薅言鬓多些，僚被弓l 避国内的书籍仍然较少。爨藏被弓l 进国内晨被 翻译的一些研究勃拉姆斯作品的专著，以及一然西方脊乐史说相当珍爨，是笔者研 究豹黧要辕蕹。 由于中、德两国的文化差异，要想更深刻地理解勃拉姆斯的音乐作品的内涵， 蓄先要递入1 9 氆纪静德国背祭中去，挖掘密雩# 品本身与德国音乐传统之闻豹燕联 才有切身的体会。本文是对勃拽姆斯晚期钢琴啬乐的专题研究，着眼予晚期钢琴小 品与德闰音乐传统的联系进行探讨。全文的整体结构分三部分，第一部分从勃拉姆 斯钢琴鸯乐创作概述入手；第二部分通过比较研究，体现晚期钢琴小品的风格特征； 第三部分是全文的重点，对晚期钢琴小品与德国音乐传统的联系进行深层次探讨。 零望本论文的疆究能爻众多演奏耆更深透迭：i 戆雩亍表演提供参考戆蔹撵。 一、勃拉姆斯音乐创作概述 ( 一) 音乐创作概况及其在欧洲音乐史上的地位 约羧教拯姆赣( j o h a n n e sb r a h m s1 8 3 3 1 8 9 7 ) ，德国佟麴家、钢琴家，是卡丸 世纪下半叶德国音乐创作的代表性人物之一，在世界音乐文化发展史j 二占有特殊而 重要静遣位。勃拉薅藉静翻作翻生活与十丸毽纪下半时极其复杂静德爽卒主会现实有 着密切而深刻的联系，是极具德国音乐传统特饿的作曲家。他的音乐创作继承了巴 赫、员多芬的古典传统，同时又吸取了舒伯特、门德尔松、舒照等作黼家的浪漫主 义精华，共从中确立了彝己黔创作方向，创作了许多既有独特个性，又表现了强烈 民族性格和爱国主义情怀的优秀作品。 赣按姆颧瓣音乐翻乍领域l 豢广泛，在交嚷乐、鸷弦乐、按奏蔻、室内露、镶 琴曲、声乐曲等方面均有建树。其主要作品有：交响曲4 首、篱弦乐曲5 首、协奏 莛4 蓠淤及大爨的室内乐、声悉帮钢琴音乐等。萁最突密懿戏就表魂在交响聚j 裙室 内乐创作上，但钢琴音乐创作几乎贯穿他的整个刨作生涯，从而在钢琴音乐艺术领 域氇做出了重餮的贡靛。 1 8 6 3 年勃拉姆斯定居维也纳。在遮海顿、奠扎特和贝多芬工作过的音乐之都， 勃拉姆斯开展了广泛的音乐活动。维也纳是有着悠久的古典主义音乐传统的大本 营，这里蛉音乐气氛最然更有利于勃控姆颊的发展。绝戗乎感到与德嶷古典传绞贴 得更紧了，许多重要作品就产生于此后的三十多年。 簦曼活在十九整纪下半时蕊布拉瓣麓，蘧懿滢乐剑终虽然产囊在羹德尔裣与餐曼 等人之后，但仍然倾向于较保守的状态。这与他诞生于北德地区以及其所接受的教 育畜密韬静关系。勃拯姆薪薪囱往匏燕德国十六毽纪淤来掰代大筛的棒菇，并希望 在此传统上走出自己独特的路子。勃挝姆斯一生博览群书，有很高的文学修养，对 诗歌、小说和戏剧尤感兴趣。尽管他的音乐与其他大f 币们的脊乐相比，往往显得更 为厚熬，但却始终保持深刻的抒情性，体现“古典”与“浪漫”的完美结合。这与 他在尊重传统的同时，亲近浪漫主义的文学、对德国民谣有着浓厚的必趣、以及天 生的i 童稳等，赢羞蜒当重要黪关系。 “勃拉姆斯曾先后被划入古典派、浪漫派、浪漫派的古典派、非浪漫派的浪漫 派、 繁二 滠帮激逶滠等。这稃翦惹鸯臻矛露、运然不黼瓣分类，确实怒音乐雯中绝 无仪有的。”张1 迄今为止，勃拉姆斯似乎也没有被肯定地划入到音乐史的某个派 别，因为这方面的争论依然存住。但笔者认为：强行搬勃拉姆斯划入到特定的菜一 个派鬟中靛徽法是不蜀鼗豹。之掰敬掰皋难以翔分，静确是因为谴羹髂晶中甏体现 了古媳主义风格特点，同时又展示了独特的浪漫主义精神，两个方面结合得非常完 美。如采说，戳赫将罄洛克时潮的音承发展到了顶峰，爱多芬在古典主义时期达到 登峰造极的地步，那么，勃拉姆斯则是在浪漫主义时期独树一帜。他坚持探索一条 在古典的“纯膏乐”体裁范围内将古热精神与浪漫主义情怀相结合的创作路线，从 丽成必在嚣期浪漫主义时期与嚣格纳不同露又互楣於兖弱另一令溪淀戆领稿入镌。 ( 二) 钢琴音乐的创作概况 勃拉辩靳的钢琴音乐截律大致沿蛰“奏鸣艴、变奏滴和钢琴小品”的轨迹缎展， 可以分为三个阶段： 早期钢琴作品主要有三曹奏鸣曲( o p 1 、o p 2 、o p 5 ) 、一首谐谚曲( o p 4 ) 、 霆剪叙事越( o p 。1 0 ) 嬲一曹钢琴按奏麴( o p 1 5 ) 等。扶一开始羲拉憋巅豹创佟裁 显露出反潮流的倾向，主要表现在以创作古典街乐体裁的奏鸣曲为代表，力求恢复 吉典佟绞，强落较为宏大夔构愚与逻瓣发矮戆承愚，表现了鑫墨逵求富典美豹艺术 理想。舒曼在评论勃拉姆斯奏鸣曲时曾说：“勃拉姆斯的出神入化的天才演技把钢 琴变成了一个众声汇合、翡蔼衮怨静嗨稻、露面桶亮豹欢呼酌管弦乐酞，这愈发增 加了我们的美妙感受。”注2 ，他的三首钢琴奏鸣曲有很强的交响性，庞大的气势， 表达了想用交响乐形式来展示自己的深刻情感的意愿。其中大量运用三度、六度、 八度曹程以及浓重的和弦，很少在商誊区出现像迸邦、李擐特那榉的纯钢琴豫的晶 莹透亮的华彩经过句。 中期钢琴馋晶主黉寿5 善钢琴变奏趋( o p 。9 餐受主题、o p 。2 1 - 1 鑫佟主耀、 0 p 2 1 2 匈牙利之歌变奏曲、0 p 2 4 亨德尔主题、o p 3 5 帕格尼尼主题) 、l o 首钢琴 枣瑟( o p 7 6 、o p 。7 9 ) 、2 1 蓄镯牙稳舞蘧( 无作晶号) 、圜舞鼗集( o p 3 9 ) 。这 时期的创作以钢琴变奏曲为代寝，展示了他力求在一个作品中体现情绻多方面变化 的翻律慰路，王正是通过交奏髓这种瞄式注入了浪漫主义情感。在这些作品中，有 属于性格变奏的亨德尔主题变奏曲、变奏中更带有炫技性效果的帕格尼尼主 题变赛曲，特剐是前者，更是被公认为自贝多芬以后在此领域中最商水平的杰作， 墩与巴赫的褥尔髓镁变奏曲及贝多芬的敬亚贝到变奏藏媲美。 勃挖姆斯晚年之前创作的钢琴小； 1 为数不多，影响有限；晚期钢琴小品不仅数 量更多，包括4 部小品巢( o p 11 6 - 11 9 ) 共2 0 首小品( 具体创作情况见下文) ， 藤且傣现了l 擘浊家在晚年更热表现出追求古典主义与浪漫主义豹统一，表现富于深 刻内涵的蜻绻内褰以及袭达晚年隐忍、内省蛇心理状态。这些镪琴小照，集中表现 滋音东大癖瓣帻绪注与逻辑褴浆宠美缝会，虢及对精黢纲翔技慧懿离趣驾驭撬力， 董蹙已成炎骚变勃钕瓣辫浚耘鸯琛锱捧瓣鬟要方瑟。 ( 三) 晚期钢琴小晶的创作背景 从1 8 8 9 年剩逝世翦一年媳t 8 9 6 年，勃控姆簸每零爱天都程维也纳城嚣嚣吾公 摄处的矿泉疗券地的巴德伊船尔( b a di s c h l ) 度过，并在此港心予刨作，予 1 8 9 2 - - 1 8 9 3 霉阂写下了疆惹熬镧琴猿奏 睾晶特褴夺菇( 佟菇1 1 6 11 9 号) 。 在+ 丸毯缌下半时欧渊誊乐文纯发疑吏上，麴拉姆聚是一个特殊褥又复杂靛入 物。勃挝褥新曾说过“穗意志的统一和谶赫作品全集的潞舨，建我一生巾最大的两 牛事”。链3 由藏可觅，作为一个德意恋爱国者，谴箨雪轰关心蓿豳家的命运。 十九世纪的德国，政治风云动荡，三十年战争之后，一直到勃拉姆斯生活的七 十年代之煎，德鼹虽然谯文化方面取得了令世人瞩目的成就，假在经济、科学方恧 还远远辫后于其他欧洲大国。1 8 7 1 年的祖国统一，使勃拉姆斯的心情蠢比欣喜与 激动。键睫豢时越的雉穆，勃挝姆瑟越寒越意识到褴蹦憨绞，势没鸯根本改交 1 8 4 8 掣以来螅枣土会状态，人民的生活仍然j 常x 受难聪饕。教数姆戆对现实不灌， 又找不酬解决静邂路，浚年逐瀚形成了碧i 个辩代鲡谈分子普遍的消檄心溪状态。毽 麴餐作遗过表磷作惑家个人豹内心鬣界，益辑趣反浚密癸个辩代的聿会风貔。 勃糖姆斯晚年的钢琴音乐创作，之所以主要倾注于写作短小钢琴作晶的弼个 原因就怒：在1 8 9 0 年完成第二号弦乐五重奏( o p tl1 ) 后，德开始感擞至n 融己的 创作力雁在急速衰退之中，有时候在缺乏灵感时甚歪逡一行音乐也写不出来。到 1 8 9 1 年写出竖镶三羹癸翻竖篱五重餐藤，皂1 8 9 3 年起，就蹇全停止了大型l i 錾最的 创作，数力于整理过去的作品，以及写作些隧孝几性威的小晶。但是，勃拉姆斯晚 期蠡冬铡琴小翳决不仅蹩“毯俸疲劳”熬产懿，稔检糕茨，由予凌东经验靛或熬，浇 年感考黪深邃，它们龆钱势能毁残熬黪镪琴俘熬熬一帮分。键从锻琴夺躁中寻找到 鹁一稀寝达裔己宽广憨怒韵形式，飘中体现的楚“真诿的勃拉姆斯”，搦示了 骰的 晚年的精神勺风格特点。 4 二、晚期钢琴小品所体现的风格特征 ( 一) 与德国其他作曲家钢琴小晶的若干异同 袭勃拉姆颊截终镪琴书晶之蠢萝，德窝豹钢琴童瑟鼗乐剑馋，翠已形藏了砉| 已秀懿 音乐传统。包括舒伯特、门德尔松、舒曼等人都采用邋这一体裁，创作出了许多重 要的佟晶。密该说，勃拉辩瑟静钢琴小葫深受铯稍鹣影响。毽蘧仅有继承的一蘧， 当然是远远不够的。勃拉姆斯在这样一个有着深厚传统的基础上写作铡琴小品，在 继承音乐传统的同时必须拓展新的思路。 如果把勃拽姆斯的钢琴小品和前辈们的锻琴小品体一比较的话，不难发现：勃 拉姆斯的钢琴小品和舒伯特的即兴曲、门德尔松的无言歌一样，结构简洁明晰， 织传是由，l 不叛涌魏佬美的旋律，缀少遥求乡 在数炫按，喜欢把钢琴援作一转透 合于个人内心感情的球器，每一首都写得朴实而有特点：有的沉思冥想，有的热情 洋溢，蹩真挚韵久戆，磐灵诗歌。毽是浏对我袋魄能看劐，稳霹舒韬特小晶中蹬现豹 即兴性而言，勃拉姆斯有意识地将即兴成分减弱了；与门德尔松的无言歌相比， 器乐纯的翻 筝懑维更黧强了，内容遣羹深刻。与箭曼的标题瞧钢琴小晶集相比，勃 拉姆斯和舒曼难的是不同的道路，勃挝姆斯的晚期钢琴小品音乐是无标题的。蚀不 像舒曼那样通常以标题启发想象，表达周围人和事在作者心中的感觉和印象，“在 勃拉姆斯整个创作生涯中，鲜明地体璇燃健力求在龟铭中傈持缝音乐的特色。”鼗 。 他也不爱把独立的钢琴小品按照一定的构思组合成套、以精练的笔触勾画出情景、 人貔或莱耱感 孥耪援。键是麴粱我钢遮过表瑟瑗象，涤入音乐影象懿深楚，去| 】甭难 发现其中不少篇章有慧“弗洛列斯坦”与“约瑟比乌斯”般两极性格的表现，显示 密与箭受稍话精季串上静瘫在联系。 勃拉姆斯的钢琴小品固有的一个盟而易见的特点怒它的光标题性。除了 o p 11 6 号用了“幻想赫”的稀题外，其余全怒无标题的小品集，而且尽管o p 11 6 号用了“幻想蛹”的标题( 但为何赋予这个名舔，至今也是一个谜) ，其中的7 首小黼也没有标题；鼠然在o p 1 1 7 号的第一酋开头也引用了两行诗词，与诗歌产 生了联系，但仅从馋赫内蜜上器，并j 是真蔽意义上的标题音乐，并来逶过誊乐寒 描绘故事或形象的具体内容，也没有让音乐受到诗歌形象的制约。之所以会这样， 我翻褥在以下蒋进步靛探讨。 ( 二) 与早、中期钢琴音乐的比较 总体来说，比起其他的一些作曲家来说，勃拉姆新蹩个一生的剖作风格差潮不 大，比较稳定。他的锻琴益创侈虽历经三个时期，但早、中、堍翅的创作风格势无 根本性的区别，只是如前所述，一般说来从创作的成熟度上讲晚期更成熟一些，技 巧更囊荚一点 年轻时臻失熬壤，晚年列更显滋愚；笔老试爻，事实上这些差羚都 是量上的而不是质上的羞异。 与翠期截 睾戆奏鹚盏等吉魏音乐依裁、络秘宏大、主要钵溪古典耩捧豹终赫毪 起来，晚期的钢琴小品浪漫主义音乐的“成分”增多了，作品里有着更多“浪漫化” 静音乐语言与气息，有着浪漫主义音乐的灵感与鲁我的情感表达方式( 如克控拉对 勃拉姆斯o p ，t 1 6 评价是“梦幻般、充满着深厚感情蛇作品”) 。但从另一方蕊来 说，晚期的钢琴小品虽然篇幅不大，从结构、织体、和声等许多方面运用的主鼹还 是吉典健统手法，体现了古典与浪漫熬完美缝合。勃控姆颧在中鬏虽热衷于交奏趋 的创作，但在1 8 7 8 一1 8 7 9 年问，也写过两部麸1 0 酋钢琴小晶。我们如果把 巍期 麴钢琴小鑫与中麓豹这1 0 营镪琴枣燕稳跑，魏不难蔷凄：浚翘痒鑫在锌裁上筵多 的倾向于间奏曲、在织体上更为简朴明了、旋律线条更为清晰流畅，实际上逐步地 醣内省、沉重麴色调代替了中期懿火热激情。德不管憝中期还是晚期，勃粒姆颓始 终用理锣的因索来控制情感，即便是中期写下的两首狂想曲( o p 。7 9n o l 、2 ) ，在结 构上媳保持严谨的古典式三段体。可以说，勃拉姆斯在刨作了钢琴奏鸣曲、交凑曲 以及交响乐鹾，到了创作的晚期，已威熟地掌撰了作曲的各种手法和技巧，竞全形 成了自己的成熟的创作风格。 ( 兰) 晚麓镶琴小品的餐作等法特赢 照然勃拉姆斯早、中、晚三个时期总的音乐创作风格变化并不大，但他的晚期 钢琴小品在一定程度。 二刚出现了较为独特的、其有个性特点酌手法。举其要者，表 现在更注重旋律的表现功能，大量吸收民歌与蕊术歌她的因素，让旋缚犹如民歌般 地优美动听；节奏富有特色，充满切分节奏、复节奏和其他变化；喜袋使用三连音 以及三对二的萤奏表凌手法( 知o p 11 6n 0 2 、3 、4 、6 ，o p 。l1 8n 0 2 、4 ) ，还发 展了舒曼的跨小节切分节奏方法( 如o p 1 1 6n o l ，o p 1 1 8n 0 4 ，o p 1 1 9n o l 、2 、 3 ) ；强调羁声熬缀自绪梅，喜爱褥旋德线隐藏在帮声的众多音蛰当中，将羲露翔三 个八度加以重复，以演染浓重的音n 向效果( 如问奏臌l o p 11 7 之3 ) ；旋律声部 6 常人量使用i 度、六度l 度音程的附加声部，肖时还穿插了复调化的中间声部( 如 0 p ，1 1 8n o 。2 煞中羧第4 9 7 6 小节) ；不少乐麴织俸土采疆遥弦乐麸愚维静方 式进行创作，特别是扩大了低音区的音域，有4 首小品的低音部最低酱达到了钢琴 的极限大字二组的a 音、降b 啻( 如：隧愆益o p 1 1 6 之1 第1 7 3 ，j 、节矗2 音、问奏曲o p 。1 1 7 之2 第8 3 小节降b 2 音、闻奏曲o p 1 1 8 之1 第4 l 小节 a 2 音、狂想曲o p 1 1 9 之4 较多地方出现酶b 2 音) ，另有1 1 首的最低音出现在 大字一组靛c 蠢或d 鸯上，因嚣豢绘人娃蛎熬上涤邃、丰满载感燮。这样当然瞧就 要求演奏者在演奏时，为了顾殿到低音部分的街响，在钢琴音色层次的控制上鼹多 蕊费心愚。缝梅上受l 特甓注重楚练，城少了戮经 睾鑫避予蔽滋豹段落，潼式上豆乎 惯用清晰的三段式；织体写法也很规范，虽然短小却用细致地魍造出鲜明的音乐形 象。音乐形象中凝聚了内在静粱高气疆，深沉、博大的胸怀以及古典主义的餐慧之 美。由于以上这些特点，使得他的晚期钢琴小晶在钢琴艺术史上，占有了一席较为 独特韵位置。 勃拉姆斯晚期钢琴小品全郏使用的是浪漫主义的钢琴小撼体裁，展现了音乐随 笔的境界。其中除了作品1 1 6 之一、之三、之七“随想曲”、作品1 1 8 之三“叙事 趋”、之玉“浪漫基”、 乍鑫l l g 之耀“狂懋麴”乡 ，其余1 4 蓄帮髑“趣奏蘧” 这种体裁。“间奏曲”原来是歌剧的幕间音乐，或是两幕之间穿插的独幕喜歌剧或 幕蠢捌，螽在繇曼与勃擅姆鬻鹣笔下簸为独立鹣乐器 孥鑫，失去了“鬻奏趋”擐有 的含义。从体裁选择的角度来稽，勃拉姆斯的随想曲、狂想曲大多更留有活力，热 情洋澈，丽阉凑麓剐鬃和抒情，发人深省，富予幻想。这不宙褥令入想起舒受麓下 冲动、激情的“弗洛列期坦”和恬静腼腆、内向温柔的“约瑟比乌颠”。 三晚期钢琴小晶与德鬻音乐传统的联系 除了德国人以外的钢琴学生，在初次接触勃拉姆颛的作燕时，往往会觉褥对健 的许多音乐作品难以勰解，不像李斯特、肖郊作品那样能很快得到听众的共鸣。这 是勃羧姆欺创侉中的令复祭嚣又矛矮靛现状。这秘镑况在我溺国内懿钢琴教学中 也经常出现：由于文化传统的差异，中国学生在初次接触勃拉姆斯的钢琴作晶时， 帮会发现键豹钢琴，l 、赫渎；监驻为篱肇，援巧上 墨 甭是褥羁复杂，凡乎都麓蹶裁缝弹 奏。可是当乐曲达到熟练状念之后却发觉无沦如何也弹不出“勃拉姆斯的昧i 菖”! 这是为什么呢? 要回答这个问题，我们必须从研究德蹦音乐文化入手，只有较深入 建了熬了德国膏零传统对勃箍姆簸的影稳，蠢。能麸穰奉上弄渣韵拉薅渐猛籍的音乐 魅力从何而来。 我们知道，文纯怒随着人类的产生而产生，随着人类的教餍而发藤，有入篪才 有文化。从古到今，人类在社会发展中不断地创造着文倔，文化的发艘是人类社会 发展的历史积累的成果。“文化”一词源于拉丁文“c o l e r e ”挂5 ，这个词的第一要 义是壤攮、创逑的概念，囊来筵l 审到糖毒枣生活中，艺术、宗教、攀 学、毒会、历史 等都属于文化的范畴。世界文化丰富多采，各民族有各自的民族文化。越是具铸民 族! | 寺点戆文纯，孝裁成瓷整赛文凭中餐有特惫鹣一支。嚣j | ：，无论辏袋生活还蔗精 神生活，在人们的举止、心理和行动的规范上，以及信仰、习俗的方式上，都形成 了每一个民族文亿各蠡静特点和风貌。十九氆纪的德黼是欧澜的一个黧要国家，德 国文化在蕤个欧洲文化中也是独树一帜的。它所具有的丰富文他底蕴和它所产生的 一大批文纯名入，对德国乃至世界都发生过重大的影晌。与欧洲其它阑家相比，德 国人的民族性格也很窍特点。德国人遗求有深度的抽象思维，追求完美，强调文化 底蕴、崇尚纯净，讲究秩序。德国人常给人造成“近似于呆板、缺乏灵活性”的印 象，之蹶以蠢这襻印象还是羁梵德毽猿特竣爱羧特点：德意恚民族稳爨、深泼、袁 穆，内敛胜于外表，思考强于寝现，与法国人善于表现其谈政不凡、举止优雅、喜 爱感窘享乐豹牲籍魄起来，德国天剽筻喜欢“藏纛不灞”静表达方式。 勃拉姆斯对德国文化、特别是德嗣音乐文化的喜淡，从他私人藏书室中有关德 国文学、艺术的书籍_ 遮到8 5 0 瓣、有关音乐穷谣的书籍更是达到了2 0 0 0 多册遮一 点就能滑出。好学深思的勃拉姆斯，坚定地沿藩德国音乐传统的道路，创作了许多 格调商尚又富有哲理意昧的作晶。这僚体内流着纯正北德血统的德国人，甚至比他 的音乐藏辈们更具典型的德意志民族性格：漾馕、皇撑、稳耋、内雀、追求深度、 内敛盛于外表等，这些多用于形容德国人性格的形容词，几乎都可以说是他的 性格驾照。这黪的性臻键镬德在截作佟燕时，鑫然嚣然形残了“镶定豹步 表与多情 的内涵”相结合的表现形式。他对音乐表现的目标是揭示深屡的意境与文化底蕴， 磊不楚外在表象虢楚瓣与震示。德有爨诞毽粟瘸多穗芋法继承德国音乐交纯传统， 又吸耿了浪漫主义的精华，创作出有个性的、农达强烈民族情感的优秀作品。在他 的晚潮钢琴小品中完全证明了这一点。 g 笔省认为：只有立足于德圜音乐传统的角度，对勃拉姆斯的作品进行深入地解 读，才能更疆礁、深韬速理解箕作品熬痰涵，魄才麓毽解它耩遮灞瓣艺术手法豹肉 在根据。勃拉姆斯晚期钢琴小晶创作与德国音乐传统的联系，突出地表现在以下四 个方蔼： ( 一) 与德国维选纳古典乐派的联系 “勃拉姆斯是一位追求古腆精神的作曲家，他在创作中力图维护德奥的传统， 帮同辩代懿佟麴家穗魄，建奁这方委袭理褥赘积投委巍觉。”注s 静确懿魏，勃 拉姆斯的晚期钢琴小晶在以下几个方酾都能体现出与雅也纳古腆乐派的联系： 1 强调和声的调性功能联系 勃拉姆戆浚期锈琴小品中基本鼹黟语汇的缀合方式，直接寒派予缎也续妻獒暴 派作品。勃拉姆斯与古典乐派作曲家样，强调和声的功能联系。之所以这样说， 莠不纹是撞在德熬传赫中大鬓运霜了大小三帮弦、大小七嚣弦、藏七帮弦、港六帮 弦等古典乐派的常见和弦，更煎要的是他在具体的和声语汇组织中重新强调了功能 性翡和声语言缩构。德的和声憨维方式是相当传统的。这一蕊维方式导致了在他的 小品中并不强调浪漫派的半音线条化和声思维，几乎完全看不到在李期特晚期及瓦 格纳襻品中很多见的结构复杂的色彩性和弦。和声语汇比起同时代的其他作曲家显 褥更为麓洁、朴素。教拉姆欺不仅在具体的和声进行中强谚功麓性，藤且还在调性 发展的布局、调性领域的总体上，同样强调功能性的联系。 魏a 大调阕奏懿( 终麓h 8 之2 ) ，楚一善典蘩戆臻链瞧窝声谬汇写残瓣钢 琴小品，在乐曲第一部分中1 一1 6 小节的功能性语汇结构交待得清晰明显。主要采 溺了a 丈调静主、下懿、属叹及秘、s d 七和弦等五个鞍弦，构成了基本移声语茫， 一开始就表现了功能性特点( 见谱例1 ) 。 谱例l 舶泰4 一# 孓土。萄 角l 、商 f 。 峰寻 l 曙 _ _ 一- _ _ _ 一 一 ，1 _ - ki - i， 1 l一 =_|协 _ _ _ _ 一_ _ - 一 。_ _ 一_ 一 ，、。 一一ii ii l 鹾lh e l_l 节 亍一 甜j， p 建音 b吣。 罔。 卿lx ，t， + + 墨烈刍才。一： = _ _ r = | ! 作品1 1 6 之5 的e 小调蚓奏曲，仝曲只有4 3 小节，首尾段落用功能性语言 朝确圭调e 小调。中段( 1 4 3 0 小节) 同至音l 大调豹写法更有特点( 觅谱稠 2 ) ：长时间属功能延长的情况，我们经常在贝多芬奏鸣曲的再现部之前可以精到， 但将整个中段全部佟为属功能延长的筠法为数不多。这首小品耩功能的延长表现在 再现部之前的1 7 个小节中，都如现了标志着属功能的低音b 的存在。再现部减缩 到8 小节后，从e 小调的下属霸弦开始，短暂地经过g 大调的主和弦、f 大调的主 彝弦、最终至4 达e 大调的完全终止。综鼹全鳇会清楚圭| 廷发瑷：全曲从头至尾几乎只 强调了主、下属、属三个主要的骨干和弦。由于同主音大小调功能相同，三个段落 霹渡卷残是蒸疆熬主属一圭豹功襞瞧毒是，缝台“小调一强主音大调”交餐手 法，传统的功能性和声语汇思维方式在此一目了然l 谱铡2 ； 又如d 小凋随想曲( 作品1 1 6 之1 ) ，这首钢琴小品尽管从表蕊上看来属于 i 部性结构，但从调性的布局上看，却体现了古典乐派器乐音乐领域巾被视为最重 要的结构形式奏呜曲式渊性布局的原则( 见表1 ) 。全曲的主调是d 小调，第 一帮分( 1 5 8 小节，耱当子塞示部) 豹l - 2 0 ，j 、节( 葙懑予主鄢) 霞绕小调，2 卜3 6 小节( 相当于连接部) 转为f 大调，3 7 - 5 5 小节( 相当于副部) 有一系列的减七 和弦，最后出现f 大调终止式。中间部分( 5 9 一1 3 l 小节，相当于展开部) 从调性 上有发展，可以看到其中有e 、升g 、降b 调性医素，之后在降b 小调准备薅现。 第三部分( 1 3 2 2 0 7 小节) 可理解为倒装再现的再现部，先怒连接部，然后怒副 都的秀观，并缡柬于d 小调属秘弦，簸露是主粼回到主调d 小调上。剿部麴调瞧钵 现了传统的奏鸣曲式“平行大调一小调”先对比后统一的调性布局( 详见下表) 。 毽由予这蓄臻缒臻掏熬特殊援，乐趣戆每一部分都没蠢充努震开，因鼗宪全荛它撬 为奏鸣曲式似乎也有不妥之处，笔者倾向于将该曲看作是包含柯奏鸣曲式调性布局 的三帮涵式，可熊更恰当一些。 表l ： 第一部分( 呈示部)主都( 1 - 2 0 ) ，j 、节连接部( 2 1 - 3 6 ) 小节副部3 7 5 5 小节 l 一5 8 小节d 小调一f 大调一f 大调终止式 第二：部分( 聂翼：部)经过e 大调瑟g 大调一降b 大瀵一簿b 夺调( 壤餐再凌) 5 9 - 1 3 1 小节 第三部分( 倒装再现)连接部( 1 3 2 1 4 7 ) 小副部( 1 4 8 - 1 7 6 ) 小节主部( 1 7 6 2 0 7 ) 小节 1 3 2 2 0 7 小苇 节一降b 小调一降b 小调 d 小调 菇鲡e 大调闻奏秘( 譬晶1 1 6 之6 ) ，全篷是攒部类墅的复三部蓝式。第一 段在e 大调上，带有对比复调性质的掰条旋律线在音掇上不超过八度，温柔的旋律 让入陶醉，洋溢出深逡的情感，表现了作曲家内心的恩绪。作曲家把第二段写成了 在艇小调上的展开性插部，第三段综合再瑷，回到e 太调。三个段落的调蠼奄是 虽然鼹大三度关系，但还是清晰地体现了传统的“主调一属调一主调”的功能性布 屡( 霓表2 ) 。 表2 ： 第一部分第二嚣分第三部分 e 大调主调升g 小调属调 e 大调士潲 2 。结搦的严谨性与织体的规萜性： 山这一点，我们可以明显地看到勃拉姆斯作品中体现德国文化中讲究秩序、舰 范的特点。勃拉姆斯的晚期钢琴小品充分展现了他对上述传统的继承。 单、复三部曲式结构是维也纳古典乐派作品中最常见的曲式结构之一。也正是 由于这种段落的对称、平衡的结构，显示了勃拉姆斯在曲式结构布局的严谨性。我 们只要进行曲式结构上的初步分析就能看到：这二十首钢琴小品除了o p 儿9 之4 是拱形结构( 也可以看作是三段体的一种变形) 外，其余十九首全部都是非常严谨 的三段体曲式结构，略微有点不同的只是再现段可能出现一些变化而已。其次，在 句法结构方面，勃拉姆斯也继承了古典乐派的传统，常常使用较为工整的句法结构， 在句与句之间讲究对称与平衡，即便是后来有一些变化：也正如有的学者所指出的： “以海顿、莫扎特的中、晚期，贝多芬的早、中期风格为代表的古典主义盛期，在 句法结构方面，从单纯而无变化的规整句子，逐渐到以极度精致和敏锐的均衡感， 有时是不规则的乐段但写作时貌似规则的乐段”注7 。勃拉姆斯作品与他们的情况 很相似。 大多数同时代浪漫派作曲家则与勃拉姆斯结构严谨的特点完全不同。他们的钢 琴小品，为了情绪的充分发挥，乐旬的长度往往不受控制，不惜出现前后两个乐句 经常完全不对称、甚至相差很远的情况。而勃拉姆斯在晚期钢琴小品中乐句对称性 的处理上，即便有时有不对称的情况，前后乐句的小节数也相差无几，表现出结构 处理的理智性。 在织体方面，勃拉姆斯也摒弃了浪漫派喜爱织体结构过分复杂化的做法，而选 择用简洁、规范的织体，经常使用的织体就是极普通的和弦式与分解和弦式。在大 多数情况下一首乐曲只选用两种织体( 有的甚至只有一种织体，如作品1 1 8 之1 ) ， 往往开始段落是一种织体，中间段落是另一种织体，再现部分的织体或是与开始部 分相同，或是两种织体的结合，形成综合再现。 如升c 小调间奏曲( 作品1 1 7 之3 ) ，为典型的复三部曲式。第一段是加上 变化重复的单二部结构，升c 小调，主题旋律由双手齐奏完成：第二段是带再现的 单三部结构，a 大调，以模进手法贯穿整个中部：再现段又回到单二部结构，回到 主调，只是省略了重复。在乐旬的对称上，第一段为完全重复的4 个乐句加尾声， 其小节数的安排为：5 + 5 + 5 + 5 ，5 ( 尾声) ，形成完全对称的乐句进行；第二段有6 个乐句的完全重复，每个乐句都是5 小节，也运用了完全对称的手法；再现部略微 作了一下调整，先出现3 + 3 两句模进手法的过渡，接着的再现由原来的5 + 5 + 5 + 5 ， 5 ( 隧声) 变为5 + 6 + 5 + 5 ，6 ( 尾声) ，只是在原有基础上增加一小节豹 充。在织 体的安摊上，全曲只用了和弦式( 包括音程、八度) 与分解和弦式两种织体形式： 第一段主要是八度音程与单音组合的织体形式( 见谱例3 ) ，两只手相互交换八度 音程与单奇的配合，仿佛低声的喃喃彝语，低音区的两个八度进行更让人感到有一 丝绝望；第二段友手分解和弦、右手八度音程加单啻的形式贯穿整个乐段( 见谱例 4 ) ，蔼且旋律始终使用切分节奏，敏感而阴郁心绪变化的感觉被表现得恰到好处。 辩现段部分改动了第一段里左手单一的伴奏啬型，采用分解和弦加上八度音程的形 式。 谱例3 ； 谱倒4 ： 短 辑如g 小调叙事曲( 作晶1 1 8 之3 ) ， 表现有力的( e n e r g i c o ) 气势，具有英雄飙格， 三段曲式，第一段通过短促的断奏来 热烈两舞放；中阈部分转成升号系统 大三度关系的b 大调，旋律的气息宽广，在情绪上变得安静柔和；再现部回到g 小调，几乎完全再现。在乐句的组织上，第一段( 单三部曲式) 共有6 个乐旬加尾 声，除尾声外，6 个乐旬小节数的安排为：5 + 5 ，7 + 5 ，5 + 6 ，非常明显是以5 小节 的乐旬为中心进行乐旬的安排：中部共4 个乐句，每个乐旬都是8 小节，8 + 8 + 8 + 8 的规整性使得乐句完全对称。在织体的安排上，全曲也只用了和弦式与分解和弦式 两种织体形式：第一段和再现段，全部采用和弦与八度，通过短促的八分音符的断 奏，推动旋律的进行( 见谱例5 ) ：中部，右手旋律加附加声部，左手伴奏则改成 琶音音型，节奏基本以八分音符为一组( 见谱例6 ) 。全曲的曲式结构安排严密而 细致，井井有条。 谱例5 ： ：l l l t g t oe # c 喈1 谱例6 3 有节制的音量力度变化： 勃拉姆斯晚期钢琴小品在音乐上的音量力度变化也表现得较为节制，不采用 浪漫派作品中( 特别是李斯特) 常出现的夸张性( p p p - - f f f ) 的力度对比。在勃拉 姆斯的2 0 首钢琴小品中，全部的音量力度变化普遍控制在较小的变化阻内 ( p p f f ) 。其中p p f 有1 0 首，p 一盯有3 首，p f 有3 首，p p p 及p p f f 各2 首。从这一统计中看得出，虽然勃拉姆斯的这些钢琴小品与贝多芬在功能性和声语 汇上接近，但与贝多芬经常在音乐中采用强弱突变的音响，以表现戏剧性矛盾 冲突的效果也并不一样。相反，勃拉姆斯钢琴小品中的这种音乐轻响幅度的控制手 法，倒是同莫扎特的手法有一些相似，只是勃拉姆斯的钢琴小品的音乐更注重浪漫 色彩、感觉更像是阅历无数的长辈在苦口婆心的述说。由此，我们看出作曲家对古 典乐派传统的继承还是有取舍的。勃拉姆斯有意识的对音乐的音量力度变化进行节 制，这样的方法与他追求理性、严谨的古典精神的做法是一致的。 通过以上实例分析可以说明，勃拉姆斯在晚期钢琴小品中选择使用传统的和声 语汇思维，严谨的曲式结构，规范的织体。这些手法都直接来源于他的非标题性音 乐创作思维，充分体现了与德国维也纳古典乐派风格与创作手法的联系。同时应该 指出，勃拉姆斯在创作中的严谨来自于他个人性格的严谨，而他的严谨本来就与德 国民族性格、德国人善于哲学思考的习惯是一致的。由此看来，由于深受当时社会 的影响，勃拉姆斯无力改变现状，而作为音乐家又不善从社会学方面去思考、找到 解决社会问题的途径，因此唯有用严谨的音乐语汇表达自己深邃的思维状态、从而 在艺术领域里达到内心的平衡了。 ( 二) 与德国合唱传统众赞歌的联系 一个作曲家在音乐作品中虽然写下的是音符，但从中仍然表达了某种意念，甚 至可能在很大程度上反映了作曲家的伦理观念，勃拉姆斯的情况正是如此。他 的诞生地北德地区是属于路德新教教派的。勃拉姆斯虽然不是教徒，但是“同柴 科夫斯基和当时许多其他非教徒一样，勃拉姆斯接受了基督教的伦理观念，并把 圣经作为文学作品欣赏。”注8 勃拉姆斯创作了很多合唱、重唱曲，其中采用圣经或其它宗教性歌词的为数不 少。从这部分作品中所反映出宏大效果和庄重的气氛，一是德囡新教圣咏深厚传统 6 的反映。如由勃拉姆斯制作于1 9 世纪下半叶，作为新教音乐的一部杰出作品的德 意志安潍蘧 经过多年甑凝续续静写箨，最麓完成予1 8 6 8 年) ：这蓄宗教音臻作 品与传统的用j 疆丁语写的安魂曲不同，歌词取自路德的德译本殛经，整部作品精细 构思、感情深薄、至为感入。众所周翔，莫扎特也曾写遗著名的安稳曲，在这 熟安魂曲熙，莫扎特运用了丰富的复调手法( 参见其中第四、第六、第七、第 十、第十一、篇十二乐章中的声乐赋格段) ，表现了奠扎特对予巴洛克风格特点的 吸取。德意惑安魂越虽然虑用了复璃手法( 戈其是在筹六、七两个零章中) ，毽 是勃拉姆斯的艇调手法并没有强调其不同声部之间节奏的交织与音乐的动势，反倒 是慈传上深零、浓重弱窝声效柒受羹突密一整。遣裁楚说，德意恚安疆蘧豹整 个写法是更加偏向于和声化的。无论魑德意志安魂曲还是勃拉姆斯创作的其他 经典合唱曲佟赫，都鲞接来源予吉老瀚德窝众赞歌新教受辕的传统。 自从十六世纪宗教改革新激兴起以后，在德国大多数普通爝民中，就逐渐形成 了熬爱台唱音乐的欣赏习惯，以家族或社区为单位举行经常性的合唱排练、演融和 e b 赛，形成独特的啻乐文化传统( 据1 9 3 0 年所作的一个德国技会调焱瓷料记载： 在一个入口为万人左右的地区中，即自发建有俱乐部1 6 1 个，平均缚6 0 人有一 个，供添部熬蔓要活动之一就是含咯及乐器合奏) 洼，因隽歪是在合嘱形式枣， 德翻人的民族性格崇拜权威，将个人溶化在集体中。在整体活动中获得个人力 量戆发撵褥到充分傣瑰。德国+ 六整纪戮磊澎成豹众赞歌，藏是涤受广大德国 人民喜爱的声乐形式，它成为德国音乐传统的蓬要组成部分。众赞歌采用四声部和 声往级体，使糟德国民族语言演嚆，舆有浓部躺民族飙格和世俗因素。德国众赞歌 与以帕里斯特尾那的弥撒曲创作为代袭的意大刹天主教复调音乐有着很大的区别； 后者以复调手法为主，和声为次。在相当一部分帕里斯特里那创作的教会音乐作品 中，郡声进行几乎是傍顿的，强调鲍憝声邦交织的效聚；嚣德强众赞歌的台瞩更强 调和声性效果，强调主旋律声部地位，突出和声的纵向结构。显然，德意志安魂 麴缝翅俦手滚潺予德国众赞歌夔传绞。 勃拉姆斯的晚期钢琴小品创作萨是与德意志安魂曲的创作一脉相承，唐接 受至l 了德鼙众赞歌传统的影确。表现在勃拉姆赣晚期锎琴小品中有楣奎一部分乐趋 的表现形式，与德国众赞歌中鼹求的强调和声的纵向结构的合唱效果类似。这魑表 现手法完全继承了德阉民族的欣赏习惯与音乐文化传统。而这，币是使他的部分钢 琴小品听起来音响厚熏、效果浓郁的主要原因。 毵f 太蠲浪漫麴( 穆慧l 8 之5 ) ，三毅捧结构。中羧黻固定鹣辩点醒分音 符加分解和弦组成，首尾段落则是强调和声纵向结构的写法。第一次里示主题时( 见 谱稍7 ) ，主旋律呈，液，悠藏在和弦中间，右、左手各一个裔，似乎是女低音和 男高酱声部在演唱主旋律一榉。商音部以下行的线条与中声部的主旋律形成六度音 程进行，“男低音”声部作为和声的低音与之配合，裔乐的纵向联系就此形成，整 体效聚就像是一黄委婉鲍合唱魅。 谱例7 ： 又懿洚e 大蠲狂您整( 俸晶1 1 9 之4 ) ，是羲蔽姆袈堍麓钢琴小品中港一一 首拱型结构( a b c b 一a ) 的乐曲。a 段主题( 见谱例8 ) 在乐曲的首尾各出现 了一次。这个主透静笔法蓑鬻窍特色，只弱帮弦式绥体，节奏简涪。主题的第一个 和弦魑密集排列( 加熬复音) 的主和弦，一开始就突出了和声的浓度；主题每旬的 第一獭都是遮一写法。第四采旬的首拍还出现了上下共八个音的和弦。纵向结构既 集中又有浓厚度，表现如果断的、坚定的性格，与德国合唱中的庄严、肃穆表现一 致。作为作品11 9 的最后一酋，同时也是勃拉姆斯晚期钢琴小品的最餍总结，以稳 健、严肃的写法出现，似乎对全部小鼹终了一个总结。 谱例8 a l l e g r or s o l u t o t - - 瓣 v 一 2 vl u； i譬? | ， 门 l 一 h 1 _ 峭 h l l 一 掣罐挲娄李一 l 1i r t薯k i 醅0 _ - t - , fn n * 、- ii j 、，_ v 弋 ，、- r 蕊、：， 蔗，hl 珏鹣l 译幽k _ ii _- i 叫一 从德国音乐史上肴，这类音响效果浓烈的和弦式织体写法，在巴赫、亨德尔、 贝多芬的作品中是很常见的，健在浪漫主义的特性小品中集中体现这葶申和弦织体与 音乐的纵向联系的情况不多。因此，通过以上的实例分析我们可以看到：这种特别 强谭窝声的缀囱缝枣奄，注重透过翻声色彩的变化，渲染壤绪骢交健，最是勃按姆簇 晚期钢琴小品继承德阑合唱音乐传统的突出表现，深刻体现了与德国人民音乐欣赏 习馁熬联系。露这，麓砉正是键这些俘灏受到德露天慧蒋透欢：i 囊翁蒙困之一。灏此， 我们在演奏日t 定要特别注意把握作品总的和声效果的表现力，触键时要把和声效 9 果弹得更为浓煎些，并仔细倾听和声效果内部的变化，这里往往可能通过和声的 交纯，缀致圭氇寝瑷密终魏家静一办声。 ( 勃拉姆斯晚期钢琴小品中属于一e 述类型的有：作品1 1 6 之2 间奏曲，作 品1 1 6 之3 隧怒益，作品1 1 6 之5 间奏曲，作品1 1 6 之6 闽奏鞠，作黼1 1 8 之3 叙事曲，作品1 1 8 之4 间奏曲，作晶1 1 8 之5 浪漫睦，作品1 1 8 之6 间奏曲，作品1 1 9