（音乐学专业论文）威尔弟歌剧《茶花女》薇奥列塔人物塑造及其咏叹调的演唱处理.pdf

中文摘要 朱塞培 威尔弟 ( v e r d i g u s p p 1 8 1 3 -1 9 0 1 ) 是十 九世纪 意大利最杰出的 作曲家， 他 的歌剧创作即保持传统又具有其独 特的风格， 是他把意大利歌剧带到了 空前绝后的尽善 尽美的 境地。歌剧 茶花女是他最出色的剧作之一， 也是最优秀的 现实主 义风格的歌 剧。该 剧剧情感人至深， 人物个性鲜明，同时还具有扣人心弦的抒情性与 戏剧性，是威 尔弟一部登峰造极的 歌剧精品，一百多年来久演不衰， 成为世界歌剧舞台 上上 演最多的 剧目之一，深受世界各地观众的喜爱。 威尔弟在 茶花女中成功地塑造了薇奥列塔这一人物形象，他以细腻的心理描写 取胜， 加强了 人物性格的刻画。对薇奥列塔这一艺术形象的分析和研究，一 直是歌剧界 比 较感兴趣的 课题， 但大多数仅停留在对剧情的概述和对剧中 人物的简要分析上，缺少 对剧中 女主人公薇奥列塔的咏叹调 进行详细的分析和演唱技巧的深入研究。 本文 采用文 献法和理论分析法分三部分分析了 歌剧中女主人公薇奥列 塔的人物塑造及其咏叹 调的 演 唱处理。 主要通过对威尔弟的生平 介绍，主要作品，创作 特点以 及歌剧 茶花女的创 作背景，原著概况， 人物分 析等方面的论 述，试图从人物的戏剧形象和音乐形象两方面 对薇奥列塔的人物塑造进行分析和论 述，以揭示薇奥列塔的性格特征以 及她复杂的 情感 历程。 歌剧 茶 花女 中 薇奥 列塔的两首咏叹调 他也许是 我渴望 见到的 人 和 永别了， 过去的美梦深刻细腻地展 现了薇奥列塔内心复杂的情感变化。通过对咏叹调的 演唱处 理， 演唱技巧 等方面的论述， 试图 把人物的性 格特点，音乐的深层内 涵充分表现出 来。 这样可以对今后的演唱，人物塑造及淦释作品起到积极的作用。 关键词:歌剧人物塑造咏叹调演唱处理 ab s t r a c t v o r d i g u s p p ( 1 8 3 1 一 9 0 1 ) w a s t h e m o s t o u t s t a n d in g c o m p o s e r i n i t a l y i n t h e 1 9 b u n t u ry . h i s c o m p s i t i o n s o f o p e r a s h a v e h i s o w n r e m a r k a b l e s t y le a s w e l l a s t r a d it i o n . h e b r i n g s t h e i t a l i a n o p e r a in t o a u n i q u e a n d p e r f a c t c o n d i t i o n . l a t r a v i a ta is o n e o f h i s mo s t o u t s ta n d in g c r e a t i o n s a n d a l s o t h e e x c e l l e n t o p e r a o f r e a l i s t ic s t y l e . t h e p l o t i s d e e p l y m o v in g . t h e p e r s o n a l i t i e s o f t h e c h a r a te r s a r e d i s t in c t . a n d i t a l s o h a s th e t h r i l l in g l y r i c is m a n d d r a m a . i t is v e r d i s m a s t e r p i e c e o f o p e r a s . i t h a s b e e n p l a y e d f o r m o r e t h a n a h u n d r e d y e a r s a n d b e c o me s o n e o f t h e p l a y s w h i c h a n d p e r f o r m e d mo s t o n th e w o r l d o p e r a s ta g e . i t i s v e ry p o p u l a r t o t h e a u d ie n c e a r o u n d t h e w o r l d . v o r d i g u s p p c r e a t e s s u c c e s s f u ll y t h e i m a g e o f v i o l e t t a in l a t r a v i a t a , h i s s u c c e s s d e p e n d s o n a m i n u te m e n t a l d e s c r i p t io n ,a n d h e s tr e n g t h e n s d e s c r i p t i o n o f c h a r a c te r s p e r s o n a l i ty d e p i c ts a n e x t r e me l y v i v id v i o l e t t a .a n a l y s i s a n d r e s e a r c h o n t h e a r t i s t i c ima g e o f v io l e t t a i s a l w a y s a t o p i c t h a t o p e r a c i r c l e s a r e v e ry in t e r e s t e d i n .b u t m o s t p e o p l e j u s t g i v e a g e n e r a l o v e r v i e w o f p l o t a n d a n a ly s e t h e c h a r a c t e r s b r i o ll y ,t h e y d i d n t a n a l y s e c a r e f u l l y a n d r e s e a r c h d e e p l y in t o t h e a r i a s a n d s in g - s k i l l s o f h e r s .t h i s a rt i c l e i s d i v i d e d in t o t h re e p a r ts t o a n a l y s e t h e c r e a ti o n o f l e a d in g w o m a n i n o p e r a a n d s i n g i n g s k i ll s o f h e r a r ia s b y w a y o f e s s a y - me th o d a n d t h e o ry- a n a l y s i s me t h o d . i t e x p o a n d s t h e a c c o u n t o f v e r d i ga s p p s l i f e ,ma i n w o r k s , c re a t iv e f e a t u r e a n d t h e c r e a ti v e b a c k g r o u n d ,b r i c f a c c o u n t o f o r i g i n a l w o r k s .c h a r a c t e r s a n a ly s i s a n d o t h e r as p e c t s o f o p e r a , l a t r a v i a t a . i t a l s o t ri e s t o a n a l y s e a n d e x p o u n d s t h e c r e a t i o n o f v i o l e t t a fr o m t w o as p c t s :o n e i s d r a m a i m a g e a n d t h e o t h e r i s m u s i c a l i m a g e . t h e s e a n a l y s i s a n d e x p o u n d a t i o n r e v e a l t h e d i s p o s i t i o n o f v i d e t ta a n d h e r c o m p l i c a t e d e m o t i o n a l c o u r s e . i n o p e r a l a t r a v i a t a , t h e r e a re v i o l e t t a s f ir s t t w o a r i a s - k a 瓦f o r s e lu i c h e .l a i n m a ) a n d ( a d d i o d e p as s to ) , w h i c h re v e a l t h e c o m p l e x c h a n g i n g i n h e r i nn e r w o r l d . b o t h o f t h e a r i as h a v e b e e n s a n g i n t h e p l a y a n d p r o b e d i n th e s i n g i n g te c h n i g u e f i e l d , w h i c h t ry t o d i s p l a y t h e f e a t u r e o f th e c h a r a c t e r s d i s p o s it i o n a n d c o n n o t a t i o n i n t h e m u s i c a l d e p t h . i t w il l p l a y th e p o s i t i v e r o l e i n s in g i n g ,p o r t a ryin g t h e c h a r a c t e r a n d a n n o ta t i n g t h e w o r k s a n d w i l l b e g o o d f o r m y m u s i c a l t e a c h i n g i n th e f u t u re. k e y w o r d s : a r i a s , o p e r a , s in g - s k i l l s 份 盔 日 j- . 月 9青 声乐专业的学生在学习过程中要演唱不同时期， 不同 风格， 不同 作曲 家的作品， 其 中歌剧作品占 有相当 大的比 例， 在众多的作品中， 威尔弟的 作品是 我们所熟悉的。 尤其 他的歌剧 茶花女 最具 代表性。当 我学唱了 薇奥列 塔的几 首咏叹调之后， 我被这部作 品以及其中的人物深深吸引住了。为了准确把握人物并演唱好其中的咏叹调，我反复阅 读了小仲马的原著 茶花女 ，女主人公悲惨的命运和她与阿尔弗莱德真挚的爱情故事 深深打动了我，使我在演唱其中的咏叹调时能饱含热情，充分理解。当我查阅有关歌剧 资料时，发现对薇奥列塔咏叹调的分析和演唱处理方面的资料并不多见， 所以我希望通 过对薇奥列塔这一歌剧人物的剖析，透析作曲家的创作意图，从咏叹调的演唱处理，演 唱技巧 等方面进行探讨， 把人物的 性格特点和音乐的 深层内 涵充分表现出来。 为 今后的 演唱、人物刻画及作品淦 释起到积极的 作用。 歌剧 茶花女 是威尔弟取 材于小 仲马的 现实主义文学 名著 茶 花女 经改 编脚本 写作而成的。 威尔弟是十九世纪意 大利最伟大的歌 剧作曲 家， 这部作品是歌剧史上的 经 典之作， 也是最优秀的 现实主义风格的歌剧。 它剧情感人， 人物个 性鲜明， 一百多 年来 久演不衰，成为世界歌剧舞台上上演最多的剧目之一。 本文共分三部分 第一部分主要介绍作曲家的 生平、 主要作品、 创作特点。 第二部 分是歌剧 茶花女 的创作背景及人物分析， 主要从三个部分来论述:i 、原著概况; 2 、 人物分析; 3 、 威 尔弟 对薇奥列塔戏剧性格的 重塑。 第三部分是薇奥列塔的咏叹调的演唱处 理。 主 要分析 了薇奥列塔的两首咏叹调，最后是结语。 同 等 学 i 5;6 1士 学 位 论 文 威 尔弟 茶花女 截奥列塔少 、 物塑造及其泳叹调的演唱火理 绪 论 朱塞培 威尔弟 ( v e r d i g u s p p 1 8 1 3 -1 9 0 1 ) ， 是十九世纪意大利最伟大的歌剧 作 曲家，歌剧 茶花女是他最出色的剧作之一，也是最优秀的现实主义风格的歌剧。 百多年来久演不衰， 成为世界歌剧舞台 上_ 上 演最多 的剧目 之一， 深受世界各地 观众的喜 爱，该剧剧情感人至深， 人物个性鲜明，同时具有扣人心弦的抒情性与戏剧性，无疑是 威尔弟一部登峰造极的歌剧精品， “ 歌剧大师”的称号对他来说是当之无愧的。 对薇奥列塔这一艺术形象的分析和研究，一直是国内外歌剧界比较感兴趣的课题， 但大多的研讨仅停留在对该剧的概述和剧中人物的简要分析， 缺少对剧中女主人公薇奥 列塔的咏叹调进行详细分析和演唱技巧的深入研究， 我研究 茶花女 首先因为这部经 典歌剧中薇奥列塔的 咏叹 调旋律优美， 人物性格突出， 演唱技巧高 超， 具有较强的 代表 性， 要将其诊释到位， 是对演唱者的一个挑战， 因此， 薇奥列塔的 咏叹 调成为 女高音音 乐会的 保留曲目， 也是检验女高音艺 术水 平的一块 试金石， 在高 师声乐 教学中 对歌剧咏 叹调的演唱处理是声乐教学中的重点， 它正成为声乐专业学生和教师们极为关注的重大 课题。 本文主要通过对薇奥列塔这一人物的剖析， 努力 从历史 背景、 人物内 心情感的 变化， 音乐 表现等不同角度透析出 作曲 家的创作 意图， 并通过对咏叹调的 演唱处理、 演唱技巧 等方面的 研磨， 争取把人物的性格特点， 音乐的深层内 涵充分表现出 来， 这样可以 对今 后的演唱与人物塑造及论释作品 起到积极的作 用，对我今后的声乐教学工作也大有裨 益.我相信并希望本文具有一定的 学术价值和现实 意义。 同 等 学 厉 硕 士 学 位 论 文威 尔 弟 茶 花 女 截 奥列 塔 j 、 物 鱼 造 及 其 咏 叹 调 的 演 唱 处 理 第一部分 作曲家介绍及创作特点 一)威尔弟的生平简介，主要作品 朱 塞培 威尔弟于一八一三年十月十日 生于意大 利北部的 布塞托附近，一个叫隆坷 莱的小村庄里， 他的 父亲是一 个小业主， 母亲是一位细纱女工， 家里的生活简单而清贫。 从童年时代起， 威尔弟就对音乐产生了 浓厚的兴趣， 十二岁时， 父亲把他送到布塞托去 学习， 在布塞托学习期间， 即开始学习音乐基础理论和作曲，十五岁时即为一个巡回演 出 塞尔维亚的理发师的歌剧团写了一首 新的序曲，从而名噪一时。一八三九年十一 月，他的第一部歌剧 奥贝托在 “ 斯卡拉”剧院上演了， 观众和舆论给予了很高的评 价， 他的另 一部歌剧 纳 布托上演后，也 获得了巨 大的 成功。 剧场中掌声不 绝于耳， 其中 那首著名的合唱 “ 飞呀，思想，乘着金 色的 翅膀”立 刻在意大利民 众中广 泛传唱， 并很快成为意大利反抗外国统治和压迫的战 歌。 从此， 威尔弟的艺 术生 涯有了一 个新的 起点， 而其中的 音乐也蕴蓄了 威尔弟后期乐思的种子， 纳布托的诞生 标志 着一代歌 剧大师由此崛起，把威尔弟引 上了意大 利歌剧之王的宝座。 威尔弟一生共创作了二十六部歌剧， 其中 欧那尼 、 露易莎 米勒 、 弄臣 、 游吟武士 、 茶花女 、 假面舞会 、 命运的力量 、 唐 . 卡洛斯 、 阿依达 、 奥 瑟罗和 福斯诺夫等被公认为优秀作品，在意大利民族歌剧中起到了奠基作用。 威尔弟的 歌剧创作即保持传统又具有他自己 独特的风格， “ 他向 着目 标和技巧的洗 练一步步挺进， 终于把意大利歌剧带到了 空前绝后的尽善尽美的境地。 ” 在他的歌剧中 改变了以 往传统歌剧中那种只为 炫耀技巧 而使唱段与故事情节脱节的风 气， 他非常注重 对 人物内心情感的 刻画， 舞台 表演、 音 乐布局及声乐演唱都围 绕着 情感的 戏剧性发 展出 现，而强烈的戏 剧性效果也 激起了 观众强 烈的共鸣。 在歌 剧取材 方面， 威尔弟力求真实， 并 着眼于现实题材， 他的歌剧题材大多取材于 文学名著，以 席勒、 小仲马、 雨果的作品为 主， 莎士比亚的作品也受到了 他的 喜爱， 他 的 歌剧作品具有 强烈的 现实主 义风格。 露易莎 ， 米勒( 1 8 4 9 年) 的创作 是威尔弟歌 剧创作重心的 转移点。 他开 始写 普 通人， 着力描绘世俗人情和社会悲剧， 人物刻画具有更细致的 心理区 分， 音乐中的哺情 同等学厉硕士学位论文威尔弟 茶花女截奥列塔人物组造及其咏叹调的演 唱处理 与 早期 歌剧相比更加柔和。 茶花女 是这一时 期最具代表 性的 作品，它的 风格亲切， 旋律优美流畅，更为 突出的 是他以 细腻的心理描写 取胜，由此加 强对人物性格的刻画， 把薇奥 列塔描绘得 栩栩如生， 入木三分。 茶花女 首演于1 8 5 3 年8 月， 歌剧的 原名是 ( l a t r a v i a t a ) ， 意大利文的意思是 “ 堕落的 女人” ， 它取材于小 仲马的剧本 茶花女) ， 描写的是一名沦落 风尘， 被社会唾弃的 女子形象。 把这样一个题 材改 编成歌 剧搬上舞台， 被当 时的资产 阶级的卫 道士们认为 是对家庭基础和婚姻的粗暴 挑畔， 再加上当 时的观众 不能接受歌剧 演员身 着当 代服装出 现在舞台上， 另外女主角 粗壮的 形象与 一个患肺病即 将死去的女子形象实在不 相配， 结果首 演遭到失败， 但威尔弟确 信人们迟早会接受这部 歌剧。 一年后， 稍加修改 后的 茶花 女再次上演， 获得了 极大的成功， 其声誉与日 俱 增，它传遍欧洲，成为歌剧院保留剧目之一。小仲马曾感慨地说: “ 五十年后，也许谁 都不记得我的小说 茶 花女 了， 可是威尔弟却能 使它成为不 朽。 ” 确实，从 茶花女上演至今， 这部歌剧作品始终深受世界各国人们的喜爱，它是 诸多歌剧院的 保留剧目 ， 其中的几首 著名咏叹调如 饮酒歌 、 在普罗文 察地方 、 他 也许是我渴望见到的 人 、 永远忘不了那一 天 、 永别了， 过去的美梦 等被世界各地 的演唱家和音乐爱好者广为传唱，并成为音乐会上久唱不衰，深受欢迎的保留曲目。 ( 二) 威尔弟的 创作特点 1 、根植于意大利歌剧传统 威尔弟的 音乐创作主要是以 歌剧为 主， 他认为， 每个民 族都 应该拥有自己 本土的音 乐， 他自已 就是在意大利歌剧传统的 影响下成长起来的剧作家。 意大利歌剧传统向 来是 注重歌唱。 在威尔弟的 歌剧中 人声 得以突出， 利用咏叹调、 宣叙调、 重唱、 合唱等声乐 形式， 真实而细腻地刻画 人物的心 理与性格 特征。 在 茶花女中 无论是薇奥列塔、 阿 尔弗莱德还是乔治 亚芒，都给人留下了深刻的印象，这些人物形象生动，情感毕露， 形象逼真， 扣人心弦， 造成了非常强 烈的戏剧效果。 而其音乐非常富于旋律性， 音乐的 表情也 通过旋律表现出来， 通过旋律对人物复杂的感情作出直接的表达， 这些旋律音域 宽 广， 节奏鲜明，即简 炼又丰富，是 他的 创作风格中能抓住听众的最可贵的特点。 从 茶花女 中 可以 看出: 威尔 弟把戏剧性歌唱放于统治地位， 其宣叙调和咏叹调 平分秋色，把意大利歌剧形式和传统表现得淋漓尽致。“ 他从来没有脱离意大利古典歌 间 夸学历 硕士学位论文玻尔弟 茶花女曲 氏 奥列塔人物理透 及其味叹训的演 唱丸理 剧的基本原则， 从来不让交响乐队 侵犯人声的专权而危害歌剧艺术， 他的音乐的、 戏 剧 的建筑全是以人声为基础。 ” z 、奉行 “ 人性戏剧”的歌剧理想 如果说威尔弟早期的 歌剧创作主要是以爱国主 义英 雄为 题材， 那么五十年代的歌剧 创作中，他开始着重刻画有血有肉的平凡人物，这些人物大多来自于普通人， 歌剧中心 主题是揭露因社会不平等所产生的生活中的丑恶现象。 他要为那些在与社会环境冲突中 遭受不幸与毁灭的人们塑造形象，并表达他们内心的喜怒哀乐。“ 威尔弟从生活中抽出 了活的纤维， 按他 自己的新的方式， 通过音乐编织起来，他比瓦格纳更富于人性，他更 接近我们， 更接近我们的 理解力和享受力。 瓦格纳写的是 理想， 威尔弟 写的是人他 塑造的不是英雄人物而是热情的代表和牺牲品; 他写的人物和我们是一样的， 基本上是 软弱的，自 欺的， 重要的是写他们的 热情， 而不在于他们的行动。 ” 茶花女 正是威 尔弟“ 人性戏剧” 歌 剧理想的 代表作， 他以 极大的 同情心塑造了 薇奥列 塔的 形象， 生动 地展现了 她内心深藏的爱情和希望， 以及她受环境的煎迫而 遭受的 痛苦， 使薇 奥列塔成 为具有进步意义的感人至深的新形象。 威尔弟把全部的感情都倾注到音乐中， 并以对人 物的 心灵无比 深刻的理解把它提升 到真正 悲剧的高度。 3 、丰富的意大利民间音乐 特点. 威尔弟的音乐与意大利民 歌艺术有 着根深蒂固的联系， “ 人人都 应保存 其民 族所专 有的特性” ，这是威尔弟的 创作信念， 他把意大利 丰富的民间 歌曲 和舞曲的因 素带进了 自己 的歌剧创作里， 这些以民 间曲 调 为基础的声 乐旋律朴素鲜明， 通俗易懂， 在 茶花 女中 薇奥列塔与阿尔弗德的 饮酒歌 ，亚芒的 在普罗 文察地方等 许多 旋律简直 可以当 成真正的民歌。 他的 歌剧旋律甚 至在人民日 常生活中 生了 根， 并且 变为民间 所有。 威尔弟的 作品 十分强调戏剧性表 现的 强拍的节拍变换， 旋律法中频繁的三 连音与附 点节 奏的 交替， 对自 然音阶的偏爱 等都是威 尔弟的典 型手 法。 他所喜爱 用的音调 及和声进行， 比 如富 于表情的二 度起伏， 也与民 族 音乐的 特点 紧密相联， 这是意大利歌 剧及民 歌所特 有的 旋律延留 音手法的丰富 和进一 步发展的结果。 同 芬 学 0 5 硕 创 七学 七 ( s 仑3 c 月 民 力 又 弟 茶 花 女 截 奥 列 i 为了维持两人 的日 常生活和还清所欠的债务， 在不影响阿芒愉快心情的情况下， 她悄悄变卖了自己 的 6 同芬学历硕士学位论文威尔弟 茶花女蔽 奥列塔人物级竣及其咏叹调的演唱丸理 马车、披肩和首饰;为了 阿芒的前程和挽回他全家的名声， 也为了 成全他妹妹的婚事， 她怀着万分痛苦的心情， 不辞而别， 断绝了对爱人的一切 恋情， 重新回到了巴 黎旧日 的 生活中去; 当阿芒认为她负情， 对她 进行疯狂的报复的时候， 她独自 忍受巨大的痛苦而 未说出真像。 她具有高尚 的精神， 优美的情操， 为了 阿芒及其全 家做出了 最大的自 我牺 牲， 不久她 在孤独、 冷清中悲 惨地死去， 在弥留 之际她呼喊“ 生命在我面前 逃去， 我可 要把它抓住 ”这表现了玛格丽特热爱生活，留恋人生的强烈愿望。 在玛格丽特的性格中最可贵的是她坚韧忍耐的精神， 她独自忍受着痛苦决不诉苦于 他人。 每当 因剧烈的咳嗽口 吐鲜血时， 她从不声张， 从不 把发 病时的惨 像显 现在人 们面 前， 而是 独自 一个人跑进卧室不声不响地忍受着 病痛的 折磨; 她有一颗善良 的 心， 她忘 我地去成人之美。 当 遇到阿芒因误解而一再鄙视她， 仇 恨她时， 她宁肯忍受 着巨 大的 痛 苦，也决不诉诸真情- 这就是小仲马笔下的茶花女， 我们在这里看到了 作者对 那种压抑人性、 摧残爱 情的 虚伪而又残酷的 道德观念的批判 和鞭 挞， 同时也看到了作 者对玛格丽特的 优秀品 质和高 尚情操的高度赞扬。 3 .威尔第对薇奥列塔戏 剧性 格的 重塑 威尔弟成功地把 茶花女 搬上歌剧舞台， 正 是因为 他也很欣 赏小 仲马在 茶花女 中塑造的与众不同 的女主人公， 为她身上特有的为追求爱 情不 顾一切， 勇于自 我牺牲的 精神性格所吸引， 同时， 借用 薇奥 列塔的咏 唱揭露资 本主义道德的 伪善， 威尔弟在剧中 成功地塑造出了 薇奥列塔这一人 物形 象， 并 且在这一 人物形象身上寄托了自 己 人文主义 理想和对社会的深刻 批判和剖析。 皮阿威根据小仲马的同 名戏剧改编的歌剧角本， 简化 了 原 剧的戏 剧结构， 只留下了 其中悲 剧的 基本情节 线索， 更适合歌 剧舞台 上的 表演， 人 物也更加丰满， 歌词简洁紧凑， 成功 地刻画了薇 奥列 塔复杂的心路历程， 更多 地突出了 她执 着、 善良、 热 情的性格， 人物更加形象、 具 体、 鲜明， 强化了她 追求爱情自 我牺牲 的精 神特点。 在歌剧中， 威尔弟并没 有注重情节的复 杂， 而是把人 们的 注意力都集中在 薇奥列塔复杂的内 心世界上， 他以 深刻的 笔触表现了 薇奥 列塔对爱情的执着， 为 他人的 自 我 牺牲以 及最后 悲惨的 命运， 以 现实主义的手法揭示了 薇奥列塔的精神性格。 以 及她 追求美好爱情的愿望跟她周围环境之间深刻的冲突， 用音乐无情地揭露了资本主义虚伪 周 芬 学 l6 ax t 学 位士 仑文 成尔弟 茶花女截 奥列塔人物塑主 比 及其咏叹调的演唱处理 的道德，正是这种道德把薇奥列塔无情地判罪直至把她的生命引向悲剧的结局。 歌剧中没有曲折的情节， 也没有刻意追求舞台效果， 它是一幅用柔和的中间色调描 绘出 来的真实的肖 像。 这一构思首 先出 现在简短的序曲中， 它描绘了 薇奥列塔诗情画意 的风貌， 这里出 现了两 个基本主 题: 第一主 题是由弦乐 器用晦暗的音响奏出， 这是薇奥 列塔临终时唱出的 一支 动人肺腑的 哀伤主题。 谱例:1 pi an o 第二主题是她的 爱情主题， 既热情又豁达。 同 芬 学 历 不 负创 七 学 位论 文威 r 弟 茶 花 女 截 奥 列 塔 夕 、 物 塑 造 及 其咏 月 又调 的演 唱处 理 谱例:2 奋 尸 、 、 些 并 r 矛夕j.协.，声、.娜.、 r r 这一主题在序曲中出现了两次， 首先是在高音音区，带有憧憬与希望的色彩， 体现 了威尔弟渴望人与人之间能存在纯真感情的人文主义思想倾向。 在经过了四个小节具有 悲剧意味的连接后， 在中音区这一主题再一次出现， 这次出现比第一次略显沉重，在高 音区出 现的一个华丽轻浮的音调， 恰好阐述了薇奥列塔做为一名巴 黎上流社会中高 级妓 女的生活图画，同时也描绘出薇奥列塔性格中轻浮的一面。 谱例 3 : 同 芬 学 厉 49 士 = j - w i k文威 尔 弟 茶 花-a c) 截 奥 列 塔人 物 ol i t及 其 月 永叹 调 的 演 唱 丸 3a ! 飞l p， i x 薇奥列塔初次登场时， 是在她家客厅的晚宴中， 此时的气氛 喧闹 而热烈。 乐队奏出 了一个华丽而轻浮的主题。 它 试图向 观众说 明薇奥列塔的 社会地位: 她表面上珠光宝气， 生活在豪华的环境中， 实际上她只是贵 族们的玩物和消谴对象， 谁也 不会对她付出真情， 谁也不会与她谈婚论嫁。 薇奥列 塔在 这种喧闹 而热烈的 气氛中 显得热 情活泼， 无忧无虑， 但这只是表面现象， 实际 上无日 无夜的 享乐生活使她的 身体健康受到影响， 她企图用享 乐来麻醉自己，使自己从痛苦中逃遁。所谓的 “ 欢乐” 就是忘却痛苦的麻醉剂，这是威 尔弟 创造 这个形象的起点。 随 着情节的 展开， 薇奥列塔性 格中开 始出 现了 两个至关重要 的因素， 一是当阿尔弗莱德向她表白爱 恋之情时她内 心的怀疑和矛盾， 她不相信爱 情会 来到自 己的身 边， 更不相 信爱情能长久地 伴随她. 她 请阿 尔弗莱 德把她忘记， 让他到别 的地方去寻找爱情， 但阿尔弗 莱德的 真诚在薇奥列塔的内 心深处 却唤起了 她对爱情的憧 憬与向往。 从这里便引 导出 薇奥列 塔性格中第二个因 素: 薇奥列塔虽然生活在虚 情假意 的生活环境中， 但她的内 心深处却渴望 纯真美好的 爱情。 最能 表现薇奥列塔内 心情感的 当 数威尔弟在这一幕中为她 所作的 咏叹 调 他也许是我渴望见到的人 ，这首咏叹调无 论从旋律创作方面还是戏 剧性表现方面来说都具有 惊人的 卓越性， 咏叹调的规模宏大， 对人物性格进行了很好的描慕。 咏叹 调的 第一 部分 描写薇奥列塔被阿尔弗莱德的真 情感动， 她柔情满怀地回 忆起阿 尔弗 莱德带 给她的 真诚而 美好的 爱情， 她 沉浸在爱情的 憧憬之中。 第二部分开始， 她从 幸福的 沉思中 惊醒， 忽然意识到自 己的 地位和处境， “ 我多么可怜 孤单， 在苦海里飘荡， 和一 群冷酷的 人们来 往， 只能被歧视 遗忘” 。 她痛苦 地呼喊: “ 难道我还有幸福的希望?” 于是她重新抱定 麻醉痛苦的 人生 态度， “ 永远地欢乐，欢乐，就是我的下场 就是 太 阳 在西方出 现，我的生活也不能改 变4 ,n 虽然阿乐弗莱德的爱情呼唤在她耳边响 起， 但 同夸 学历硕 士学位论文威尔弟 茶花女截奥列塔j 、 物姐迄及其 咏叹调 的演唱处理 她仍认定:“ 生活永远不能改变。 ” 这两部分都是以宣叙调做引子， 而宣叙调之后的主体 部分音乐性格却有很大差异， 第一部分音乐偏重于抒情 ， 特别是爱情主题的出现， 深情 温柔， 突出地表现了荡漾于薇奥列塔心中的柔情。 第二部分“ 多渺茫” 从倏然惊起开始， 音乐又回到了寻欢作乐的主题， 并且运用了大量的花腔， 表现了薇奥列塔努力在战胜自 己内心的真实情感， 要用所谓 的 “ 欢乐” 来麻痹自 己。 最后以音高大 幅度的 变化及花 腔 与阿尔弗莱德的爱情 t - 题加以对比， 深刻揭示了薇奥列塔追求纯真爱情， 但又害怕被爱 情所伤害的矛盾心理的过程。 在第二幕中， 威尔弟以深刻的洞察力展示了薇奥列塔形象的发展。 在她的音调中不 仅去掉了华丽的花腔，而且开始具有了歌曲性的美。此时的薇奥列塔内心充满了爱情， 并为爱 情作出了自 我牺牲， 在表现这种深刻的人性时， 威尔弟把薇奥列 塔道德 上纯洁高 尚的面貌同阿尔弗莱德父亲的鄙俗和渺小作了一个强烈的对比， 这一点从亚芒与薇奥列 塔的对唱中可以看得出来， 开始两人的态度都很强硬， 亚芒指责薇奥列塔引诱阿尔弗莱 德， 使他走向堕落， 薇奥列塔请他离开， 当 亚芒知道了 薇奥列塔为了 维 持生 活变卖财产 后， 他受到了感动， 但他并没有改 变自 己的 想法， 只是他换了另一 种方式， 他请求薇奥 列塔为了他女儿的幸福作出牺牲， 在好言好语中流露出了假仁假意的味道。 他毫不犹豫 地利用薇奥列塔的 善良， 迫使他与 阿尔 弗莱德分手， 他无 情地指出薇 奥列塔妓女生涯的 罪 恶是 不会被饶恕的， 阿尔弗莱德也不 会真心爱她， 等她人老珠黄之时， 就会将她抛弃， 而 薇奥列 塔从开 始的 强硬态度中转变后， 她在心理上一直处于劣势。 在作出 暂时和阿 尔 弗莱德分开的牺牲时， 她己经很痛苦了，而当亚芒逼迫她永远离开阿尔弗莱德后，她唱 道: “ 你可知道? 爱情的力量? 我的幸福靠它 支撑” 她的内 心惊恐无助， “ 我的生 命 不会久长， 很快就要走向 灭亡 如果是不能够让我去爱 她， 啊! 啊! 为什么还要生 存! ” 她的 痛苦与恐慌更加强烈，当亚芒说出由于 她的 罪恶，阿 尔弗莱德不会长久地爱 她时， 这一打击使她作为一 个人的尊严 被完全 剥夺。 她不再为自 己的 纯真的爱 情感到自 信， 她 相信人 们永 远不会宽恕她， 进而 对阿尔 弗莱德的 爱情产生了 怀疑， 她失望地叫 道“ 上帝 啊， ” 而 对亚芒的 话也 表示: “ 说得 对” 此时 她的 痛苦已 到了 麻木的地步。 在这 几个字重 复了 几次后，她最 后彻底绝望了。 “ 人们永 远也不 会将她原 谅 ” ，她唱 起一首 屈从的、 满含泪水、 哀伤无比的 歌。 1 1 同 芬 学 l6 7m 士 学 位 论 文 威尔弟 茶花女截奥 列塔人 物扭造 及其咏叹调的演唱处理 谱例 4 : 小 行 板 我基农你 封玲挽 劫抽 ，双 孤独 的 心 ， “ 我垦求你告 诉那纯洁的 姑娘，一 颗 孤独的心受尽了创伤， 为了 她的幸 福; 我牺 牲了 仅有的 幸福，生命已 不 值得留 恋，前 途就是死亡” ， 她还告 诉亚芒自 己 愿意作出 牺 牲， 请他放心。 威尔弟在这里为我 们塑 造了一个哀伤、 痛苦、 为 成全他人忍受 一切的 人 物形象，“ 实际上威尔弟本人也被深深地感动，这样的好作品，威尔弟直至写出 奥瑟 罗中黛丝蒂蒙娜之死的那场戏，再也没能写过另一个” 。 在第二幕的终场， 也就是在夫洛拉家的客厅中 一场， 场景与 第一 场相呼 应， 这里的 气氛和出场的朋友们都是在第一场薇奥列塔家的客厅中出现过的， 但此时薇奥列塔痛苦 的心境和她以前习惯的环境形成了鲜明的对比。 薇奥列塔痛苦地注视着阿尔弗莱德和男 爵相互之间 激烈地争吵， 此时， 在音乐固定节奏中 出现了 惶恐的 动机与 薇奥列塔发出 的 痛苦的悲叹，两者之间的对比是意味深长的。 同 等 学 历 不 员 士 学位 论 文威尔弟 茶花女截奥列塔人物望造及其咏叹调的演唱处理 谱例 5 : 卜， 卜 介达 呀 “卜 村 尸一 一 一一 - 一 卜 -一 一 - - 一 - 咔 一 - 一 - - 一 一 一 一一 一 叫 - 一 一一 一 一 一 .一 r， 口月. ， 户 ， ，二二 二二 . 尸 旧 r户 r 沪 . 一， . ” ， 一 ，匆 一 - 一， 一- 一， ， 一 一一 - - i 。二 r 一 4 。 _资 、 _ p ; 卜 一， j二 哎 咬子 公d， : 卜 ， 户 、1 月 1父 热d份一 t 飞 子 浑共=二子 乒万双 = 寻 二 于 二 弃 召 ， 二 不 = 砚 一耳牛资一 - 一:，介，一一毛谷，一一月 尹通、，矛、，j气 】 r 一门一、】 卜 - 一 一j - 一一一 一 一州一 一 一一一 一一 一- 一州 口 之l ， 街+ 气篡 岌 白 二 瓜工 玉丫节翁j ， r 月晚 于，. 一 ， ，气一，.， .一， 口 . 尸 -一一 尸. . r叫. . ， j尸 . ， ， .门 . 尸 ， . 口 res一， 1阮. .口 了， 巴尸， 弓 亘三 奋刃刀 币 =二二 苍曰广一一.1 尸，t下，下尸 eses，.es一一.，丁， 二 尸二 ，-一- 巨书一月 卜币声一一- -钾于1= 二 子 刁 压 二 于二 子 荞 二 p 仁二 刁 r 不 = 二 ， 二 子 二医千 二户 =书 二 = =甲甲 刁 1叭，.哎j才俘、. 了住龟，了.二刀万、 1 3 同 等 学 石 乡 硕 士 学 位 -t文 威 x 弟 茶 孔 佗 女 习 氏 奥 列 塔 沪、 物 we 造 及其 咏 咤 又调 的 演 唱 .i $t3x 威尔弟在此时描绘的薇奥列塔内心的情感， 无论在时间、 地点上都恰到好处，具有 强烈的戏剧效果。 第三幕， 薇奥列塔之死是塑造人物的重要一笔。 乐队 在开 场时的前 奏是我 们在序曲 中 听到的， 在这一音乐背景上薇奥列塔 和女仆 在忧伤 地交谈， 她念着阿尔茉来 德的 信， 此时， 乐队奏出 了倾吐爱情的主题， 好像 远方的回音， 这时 饱受 精神折磨和肉 体 痛苦的 薇奥列塔已卧床不起，濒临死亡。面临爱情的悲剧和死神的召唤，她以一首 “ 永别了， 过去的美梦” 咏叹调， 以 极度哀怨安详的咏叹抒发她天使般圣 洁的 心灵， 从这首咏叹调 中观众强烈地感受到薇奥列塔内心深处巨大的悲痛与哀伤， 在这首咏叹调的旋律中的变 化节奏是很 有创造性的， 开 始的变 换节 拍像歌曲一 般的 流畅， 在 最后几小节中具有 特殊 的心理表现力， 它表现了薇奥列塔生命垂危时在精神上所受的巨大的折磨。 咏叹调是在 极弱的音量中渐渐消失的。 谱例 6: t 期，如 日 fa 必e 同芬学历 硕士学位论文威尔弟 茶花女a奥 列塔 人物塑 造及其 咏叹调的演唱儿理 为造成悲剧性的对比， 威尔弟把最后一幕安排在了狂欢节，在音乐里，薇奥列塔爱 情的主 题多次出现，这一主题在她和归来与她相会的阿尔弗莱德的二重唱中也能 听见。 阿尔弗莱德的归来给薇奥列塔带来了喜悦，这喜悦使她对 “ 生” 产生了强烈的渴望。而 音乐主题却是 “ 死亡”“ 爱情”的交替出现，尤其以 “ 死亡”为重心，作曲家在这里营 造了一个凄凉的悲剧性艺术氛围，完成了这个人物悲惨命运的最后一笔。 第三部分薇奥列塔咏叹调的演唱处理 威尔弟的音乐纯朴而真挚，旋律手法与 剧情也融合无间，音调与语音十分切合， 他 给友 人的信中说: “ 表现要精确而丝丝入扣， 人物塑造要栩栩如生， 惟妙惟肖 ，剧 情要 真实，合情合理。 ”他的创作手法独到，艺术丰富，有力量而且热情洋溢，对听众有着 巨大的吸引力。他还力图表现人的本质及其情感， 表现人心理的全部复杂性， 其性格刻 画之深刻与细致入微，几乎达到有形可见的程度， 戏剧效果非常强烈， 他同时代的歌剧 作曲家难得有人像他那样对剧中人物与情节作了如此深思熟虑的戏剧性处理。 这些特点 在 威尔弟的中晚期 歌剧作品中表 现的 尤为突出 ， 茶花女 正 是这一时期的 代表作 之一。 在这部歌剧中， 威尔弟以深刻的笔触为我们刻画了薇奥列塔复杂的心路历程。 其中 薇奥 列塔的 两首咏叹 调 他也许是我渴望见到的 人 和 永别了， 过去的美梦 是 茶 花女 中最 优秀的唱 段。 这两首 咏叹调具有强烈的戏剧效果， 我们应结合作曲 家 对薇奥 列塔的整体塑造在演唱时对作品进行更深入的分析、理解和表现。 一 他也许是我渴望见到的人 这是微奥列塔在第一幕中唱的一首著名的咏叹调， 微奥列塔病愈后， 在她的家中举 行舞会， 她结识了 对她倾心己 久的 阿尔弗莱德， 阿尔弗莱德向微奥列塔表白了他真挚的爱情， 面对他爱情的表 白 薇奥列塔虽然很感 动， 但她 劝阿尔弗莱德打消这个念头， 她不愿满 怀纯真爱情的阿尔弗莱 德为 她作出 牺牲。 舞会直到黎明 时刻才结束， 阿尔弗 莱德和客人们都走了， 微奥列 塔在客 厅中 独自 思索 : 是啊! 曾 经有很多 人向自己 表白 过爱 情， 但 有谁是真诚的呢?他 们只不 过把自 己 当成一 个玩物， 都在逢场作戏， 各有 所求。 只有阿 尔弗莱 德是 真诚的， 他所说的 每一句话都打 动了自己的心。这时微奥列塔己经察觉到在 自己的心中产生了真正的爱情。 同 等 学i 35 4a t 学 位 论 文 威 尔 弟妇k花 女 袱 奥 列 塔 人 物 塑 涟 及 其 味 叹 调 的 演 . n处 理 这首咏叹调展现了女主人公微奥列塔在爱 情真正到来时所表现出的四种不同情绪 的变化: 怀疑一憧憬一梦醒一狂热， 体现了 微奥列塔既渴望真爱又害怕被爱情所伤害的 矛 盾心理， 将一 个风尘女子内心世界的挣扎及其细微的 心理变化淋漓尽致的表现了出 来。第一 部分从第1 小节到第2 2 小节。 这一部分为 宣叙调，表现的是微奥列塔在爱情 悄悄到来时所持的怀疑态度. 谱例 7 同 等学 j 5za士 学 t 立 论 文威 尔 弟 茶 花 女 薇奥 列 j 答人 物 塑 与 芝 及 其 味 叹 调 的演 . 昌丸 理 心灵，你作 r n l -城o t u r b o: _ r7to a - rnm am , - a? n. 沙 a o m o a n_ 。 _ 。了 七 ， _“行 _ 明 睁 月 .亏 ， 一 产书卜 已 巴二 二二二 当 1 7 同芬学厉硕士学位论大成尔弟 茶 花女徐奥列塔人物塑造及其咏叹调的演唱处理 她自 言自 语地唱 道: “ 真 奇怪、 真奇怪， ” 这一句一出 来演唱者马 上就要进入角 色， 嘴一张开就要让听 众清楚地感 到你 的情绪。 薇奥列塔的内 心实际上处于 一种怀疑的清 绪 之中， 她内心中虽然 对爱情 非常渴望， 但她并不相信爱情 真的会来到 她身 边。 演唱这两 句时，演唱者要注意不能唱的太平淡，要有变化，第二句要比第一句更发自内心一些， 在用声上第一 句仿佛是自 言自 语， 第 二句要 强调出 来， 两 句要有强弱对比。 接下一句时， 不 要急， 注意休 止符 上的延长 记号。 这一 句起音要轻， 把渐强的感 觉唱出 来， 第4 小节 的还原 e声音要出来一些，在落到低八度的e音时，声音要连贯。第6 小节到 1 1 小节 薇奥列塔还在心中 怀疑地自问， 声音要唱的 轻巧内 在。 从1 1 小 节最后一拍到1 3 小 节的 第一 拍这一 句的 声音力 度比 前一句 稍强一 些， 为进入后一 句作 好准备。 从 1 3