（美术学专业论文）室内空间中的比例与尺度研究.pdf

摘要 建筑空间美学是近年来在建筑艺术领域备受关注的一个论题。针对现实中普遍存在的认识和实 践上的误区以及设计作品中的不当之处，论文选择以比例和尺度作为室内空间美学的切入点，指山 在构筑建筑室内空间的实践中，比例和尺度不仅仅是空间各组成要素之间的客观存在，而且在形成 空间效果上起了极为重要的作用，进而建立美学规律与没计活动之间应有的联系，形成一个从理论 到实践的理性设计过程。 论文首先捉山并阐述了比例和尺度的认知概念，并指在这些建筑艺术领域存在各种美学的观 点，而理清这些观点的基础就是对比例和尺度的关系有一定的哲学认知。在引入哲学、心理学、建 筑学、语言学等学科知识的基础上，运用相关学科类比的横断研究方法对空间中的比例和尺度概念、 相且关系以及与空间整体的关系进行了分别的讨论和分析。对构成室内空间的各形态要素与视觉要 素之间的相互关系进行了分别的探讨。同时结合国内外室内设计的优秀案例，对室内空间美学中比 例和尺度的特点和手法进行分析和研究，并指出设计师应结合实践活动的自身特点对室内空间中的 比例和尺度的关系进行实践总结和归纳。鉴于室内空间美学涉及的面较为宽泛，论文就限丁设计实 践领域的认知咀及方法原理为研究内容，初步探讨了美学规律在室内设计中的应用利发展，同时也 希望自己在对形式美的认知上有进一步的深化、突破及创新。 全文共四万余字，图片自余幅。 关键词：比例；尺度；室内空间；美学；实践 a b s t r a c t r e c e n t l y , m o r ea n dm o r ea t t e n t i o nh a sb e e np u t t i n go na e s t h e t i c so f a r c h i t e c t u r es p a c e a c c o r d i n gt o t h ep r e v a l e n t m i s u n d e r s t a n d i n go nc o g n i t i o n a n dp r a c t i c e ，a l o n gw i t ht h ei m p r o p e r l yi nm a n y d e s i g nw o r k s ， t h et h e s i sb e g i n sf r o mt h er e s e a r c ho ft h ep r o p o r t i o na n ds c a l e ，f i n d i n go u tt h a ti nt h ea r c h i t e c t u r es p a c e c o n s t r u c t i o n ，p r o p o r t i o na n ds c a l ea r en o to n l yt h eb a s i ce l e m e n t s ，b u ta l s op l a y i n gi m p o r t a n tr o l e s ，t h u s a n u n a b r i d g e dd e s i g np r o c e s sf r o mt h e o r yt op r a c t i c ec o u l db eb u i l t , a f t e rt h a tt h ec o n t e x tb e t w e e nt h o s e a e s t h e t i cr u l e sa n dd e s i g np r a c t i c eh a sb e e nm a d e ，ar e a s o n a b l ed e s i g np r o c e s sw h i c hf r o mt h e o r yt o p r a c t i c ew i l lb eb u i l t ，a f t e rt h ec o n t e x tb e t w e e n t h o s ea e s t h e t i cr o l e sa n dd e s i g np r a c t i c eh a sb e e nm a d e f i r s t l y , t h et h e s i sd e f i n e st h ec o n c e p to fp r o p o r t i o na n ds c a l e ，a n dt h e ni t d i s c u s s e ss e r i e sa e s t h e t i c s t a n d p o i n t si nt h ef i e l do fa r c h i t e c t u r ea r t h o w e v e r , i no r d e rt ou n d e m t a n dt h o s ep o i n t so fv i e w s ，t h e c o n t e x tb e t w e e n p r o p o r t i o na n d s c a l es h o u l db ew e l lk n o w n s e c o n d l y , b a s e do nt h ek n o w l e d g eo fp h i l o s o p h y , p s y c h o l o g y , a r c h i t e c t u r e ，p h i l o l o g y , m a dw i t ht h e m e t h o do fc o m p a r i s o n ，t h ec o n c e ：p ta n dc o n t e x to fp r o p o r t i o na n ds c a l ei ns p a c e ，a n dt h er e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h ee n t i r es p a c ea n dt h et w oe l e m e n t sw i l lt h e nb ed i s c u s s e d a c c o r d i n gt o t h ea n a l y z eo nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nv a r i o u sk i n d so ff o r me l e m e n t sa n dv i s u a l e l e m e n t s ，c o m b i n e sw i t hs o m es u c c e s s f u la r to fi n t e r i o rd e s i g n ，t h i st h e s i sw i l lt h e np o i n to u tt h a td e s i g n e r s s h o u l da n a l y s i sp r o p o r t i o na n ds c a l ei nd i f f e r e n tc a s e s s i n c et h ea e s t h e t i co fi n t e r i o rs p a c ei sap r o f o u n d s u b j e c t ，t h i sp a p e rw i l lf o c u so nt h ec o g n i t i o ni nt h ed e s i g np r a c t i c e sa n dt h er e s e a r c hi nm a j o rp r i n c i p l e s ， d i s c u s s i n ga p p l y a n dd e v e l o p m e n ti nt h e s ef i e l d a l s oi te v e nt r i e st om a k ead e e p e rr e s e a r c hi nt h i sf i e l d t h i sd i s s e r t a t i o nc o n t a i n sa p p r o x i m a t e l y4 2 ，0 0 0w o r d sw i t hm o r et h a n1 0 0i l l u s t r a t i o n s k e y w o r d ：p r o p o r t i o n ，s c a l e ，i n t e r i o rs p a c e ，a e s t h e t i c ，p r a c t i c e 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文足我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过 的材料。与我一同工作的同志对木研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并 表示了谢意。 研究生签名：墨塑兰墨日期：塑缈形 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电了文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内 容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可 以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南人学研 究生院办理。 研究生签名 、 导师签名：纽! 堑丝日期：即牟占厢 劈趁 一、课题缘起 绪论 生活中人们经常遇到这样的现象，当一个美好的物体出现在眼前时，总会发出这样的感叹：这 是多么美的东西! 人们形成这样认识的同时就表达了一种对美的认可。事实上，虽然美的形式很难 获得放之四海皆准的标准，但人们对美的追求却从来没有停i 过，人们在思索美的标准有哪些? 每 个人对美的感受是否一致? 不同时代怎样决定何者为美，何者不美? 这一连串的问题是否有其内在 的规律? 近现代建筑艺术领域中对美的概念可谓众说纷纭，各种观点推陈出新。对于设计师而言，有意 识的寻求其中美的规律是十分重要的职责所在。室内艺术与建筑艺术是密不可分的，并且比建筑更 为深入、细致。建筑的室内空间作为一种人造的空间环境，足服务于大众的生活、工作、学习、娱 乐等。这种空间环境，与人的生活更加息息相关，一方面要满足人们一定的功能使用要求，另一方 面还耍满足人们精神感受上的要求。那么，如何创造出符合这样要求的空间环境呢? 这就要从对空 间的认识开始。就人类认识世界的秩序而言，总是由认识个别的和特殊的事物，逐步地扩大到认识 一般的事物，最后得以认识诸种事物的共同本质。在认识了这种共同的本质之后，人类就以这种共 同的认识为指导，继续进行深入研究各种具体的事物，找出其特殊的本质，以不断补充、丰富和发 展这种共同的本质。冈此，遵循这种由特殊到一般，再由一般到特殊的认识过程，我们以揭示其共 性为主要日的，对那些几乎世代都公认美的建筑空间进行观察，结合众多有关著作后发现，对丁建 筑空间的美感而言有许多基本特性是不可缺少的，由此而得山一套在各种不同情况f 都可以应用 的般原则，即形式美原则。作为设计师。以创造美的作品为职责，就应该在认识、遵循形式美这 一原则的基础上，对其中各项属性不断地深入研究，才可能有更好的作品诞生。 在学习和实践过程中，我逐步认识到，比例和尺度作为形式美的属性之一，在构筑室内空间的 总体和局部感受上都扮演着十分重要的角色，这使我开始有意识地体验和思考其在设计活动中所起 的作用，并逐步形成了本题的意向。另一方面，在设计实践过程中，我也深刻地感到在现在社会上， 存在严重的比例和尺度感的错误，甚至人们在设计中根本没有意识到室内设计中存在的比例与尺度 的规律。这也是促使我试图从理论角度对设计的这些形式美法则进行探讨和深入研究的原因之一， 目的是想通过这样的研究，将理论领域有关的研究进一步深化、细化，扩展到室内设计的实践领域 中，以期在殴计实践中得到更好地体现和发展。 二、课题研究的范畴与内容 本课题主要就广泛存在丁室内设计中的比例与尺度的美学原则进行探讨和研究。在形式美理论 体系的基础上，对比例与尺度在室内设计中体现出的特点和作用进行总结和归纳，对其中相互产生 影响的各种冈素进行研究和分析，以期将设计领域中的美学原理、相关概念、思维方法及由此产生 的设计手法运用到实际的室内设计实践中。 文章分为以下几个部分： 第章概念的认识和界定一对现实主义美学的基本原则及概念进行确定利阐述，并重点就比 例和尺度的概念和相互关系进行界定。同时指山比例和尺度的关系存在于一叨设计活动中。美的事 物存在着和谐的比例。 第二、j 章相关理论的阐述和总结一就以往已形成的形式美的原则中有关比例和尺度的理论 进行阐述年u 总结，对各时期的理论进行评述，探讨比例和尺度的美学原理与室内设计的相关性，提 末南大学碗+ 学位论文 出室内设计中同样需要在美学原则的指导下进行具体的设计实践。 第四章对构成室内空间的各形态要素与视觉要素之间的相互关系进行了分别的探讨。从形、 光、色等角度分析。就比例与尺度在室内设计领域的相芙性进行多角度、多层次综合性的比较和论 证，将美学原j ! ! l i 与室j 4 设计紧密地结合在一起。 第五章对宝内空间美学中比例和尺度的特点和手法进行分析和研究，运用人量实例论证分析 室内设训中的比例利尺度的关系及其影响冈素。并指出设计师应结合实践活动的自身特点对室内空 间中的比例和尺度的关系进行实践总结和归纳。 第人章室内设计中强调比例与尺度原则的意义一通过系统地对美学原则的理论阐述，以及在 室内设计中相对应的美学原则的实践体现，探讨一种既符合美学规律，又能在室内设计领域广泛应 用的美学观点和指导思想。提出了室内设计中追求比例和尺度审美原则的意义。 三、课题研究的方法和思路 论文以现实主义美学理论为指导思想，并引入建筑学、美学、心理学、没计学等邻近学科的相 关基础理论，运用“类比法”将这些理论有比较、有选择地纳入本课题的研究范畴中。同时结台本 人所参与的d 陧实例对“比例与尺度”这一形式规律展开多角度、多层次、多方法的深入系统的探 讨。 理论与实践相结合是本论文的月一个研究方法。通过跟随导师进行的大量实践和对现今室内设 计现状的观察、思考，在工程实践的基础上对理论的框架进行填充，在理论的专业性运用、深化和 实践过科中的拓展方面进行探讨，力图将美学原理与设计实践进行更有机的结合，寻找一条更适合 现代室内设计学科综合性特点和当今研究发展趋势的、更具生命力的艺术刨作之路。 2 第一章概念的认知 第一章概念的认知 1 1 建筑领域中对美的各种观点 在现代主义以前的西方建筑界，往往把建筑说成是“凝吲的音乐”。后来德国的音乐家豪普德 曼又补充说，“音乐是流动的建筑”。由此看来，建筑很早以前就已经被当作一门艺术了。在占希腊 的光辉艺术中，建筑就r 有相当大的一部分。著名的帕提农神庙、伊瑞克先神庙等等，就象一件件 艺术品散发着迷人的魅力。占罗马的大斗兽场、法国的巴黎圣母院、意大利的佛罗伦萨大教堂乃至 中国北京的故宫、天坛、山西的晋祠等等，这些得到历代评论家推崇的中匿方古建筑，以其公认的 美的意境力透时间利空间。今天许多著名的现代建筑，如法国的朗香教堂、美国的流水别墅、澳大 利弧的悉尼歌剧院等等都以其生动的造型和独特的内部空间展示着自身美的形象。司见，从占至今， 在人类漫长的艺术发展道路上，人们直在为建造美的建筑而不懈努力着。 建筑本身是一门特殊的艺术，它是实体与空间的统，是艺术与实刷的结合。正由于建筑的这 种有别丁其它艺术的特质，使得人们对什么是“美的建筑”产生了诸多不同的见解，形成了各种 荚学方面的理论。其中一类认为，美是形式上的特殊关系所造成的基本效果，诸如高度、宽度、犬 小或色彩之类的事情。美寓丁：形式本身绒直觉之中，或者是由它们所激发起的。c 1 换言之，人们对 美的感受是一种直接被物体本身的形式所造成的情绪，而与它的涵义和其他外来的概念无关。这种 美学思想，在建筑界激起r “比例至上”的观念，人们一度热衷于在高、宽、厚、长的数学关系中 寻找建筑美的奥妙。丁是，那些刻意在优秀的建筑作品中探求三角形、圆形、五角星、黄金分割、 模度、算术比等等形状的人量箸作也就随之诞生了。另一类美学理论则认为，“首先要看一件艺术 作品的美表现的是什么，而正是由于这种表现十分得体，所以形式才是美的。”口例如叔本华曾提 出的把结构的表现当作建筑荚的基础来看。许多更近代的评论家也认定，建筑美的主要基础之一是 表现建筑物的功能或使用目的。随着科学心理学的创立，建筑美学理论体系中又注入了新的因素。 他们提山建筑的美是由观者对建筑物所起的现实作用的体验而得米的。人在建筑所形成的空问中行 动而得到的复杂且变化着的感受即是建筑美的属性的体现。而这些箸三间的体验都是依照设计师的设 计意圈而纳入秩序的。 事实t - ，建筑作为一门极为复杂而综合的艺术，不仅与自然科学和技术问题有关，又与人的生 活利社会文化紧密联系。因此对它的认识不应当仅仅强凋某一个侧面，而应将其科学性和艺术性结 合起来对待，并从中寻找出一定的规律，揭示各种建筑真正本性中所固有的特性，用以指导和欣赏 不同时期、不同文化背景、不同审美意识条件下的艺术创作。建筑的形式美原则正是这样的一种规 律。 1 2 形式美原则 当我们以揭示建筑的属性为目的去观察和分析建筑物时，我们不难发现，建筑的艺术性可以使 人引起审美心理e 的愉悦，而建筑在表达其艺术性时所使片j 的“语言”，在人的心理过程中就是所 谓的形象思维。因此我们可以将建筑的艺术性的外在表现概括为建筑的形式或建筑的造型问题。而 其“语言”的运用所遵循的也就是形象构图的艺术规律，即形式美的规律。 】2 1 形式美的基本规律 当我们观察现实干 = 界时会发现，整个自然界都具有有机、和谐、统一、完整这样一种本质属性。 3 东南大学礅+ 学位论文 由此而反映剑人的大脑中，就会形成完美的观念。这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，包括 艺术创作。形式美的规律止是事物客观存在的基本特性的反映，它揭示了其最本质、最普遍的联系 和规律。尽管形式美的诞生最初米源丁一种行而上的世界观，但在漫长的造型艺术发展历程中，在 人们不断总结和完善之后，形式美原j l ! l j 已经成为揭示形体| i 在联系的规律，被有意识地运用在建筑 创作实践中，构成了建筑的基本造型手段，其中包括统一、均衡、比例、尺度、韵律、主从、对比 等，它们构成了形式美的基本规律。 1 2 2 形式美原则的意义 运用于建筑艺术中的形式美的规律不但能从某个角度具体地解释建筑形体的美，也为人们正确 地欣赏和把握建筑的美提供了一个理论的根据。利用这些基本规律，可以使设计者更易丁设想即将 建造起米的作品的效果，使建筑空间中的各种细部看上去更舒适、合理。但对于形式美规律的运用 不可与内容脱离开。归根到底，它的产生和发展是以建筑的多方面内容为基础的。冈为离开了建筑 作鼎形式的多种多样的制约，所谓的形式美规律就会成为一堆危险的教条，阻错建筑的发展。正如 阿托诺所说：“对于和谐一致的迷信导致盲目崇拜。素材的塑造和表达不再是艺术的目的，先入之 见反倒成了艺术的归宿，调色板代替了i 到画。”p 借物质的、抽象的形式一而非具体的形式一的某些特性来传递一种信息，是建筑艺术有别于其 他艺术最根本的一个特性。这种信息就是由设计者所发出的“创意”。充分利用形式美原则中的一 些规律，以建筑为载体而及丁欣赏者，最终使欣赏者正确的感应到，并且接受、理解，那么般方就 能由此产生共鸣。而这种共鸣止是建筑艺术感染力的一种表现。也就是说，一什成功的建筑作品不 仅要求设计者具有一定的设计理念，掌握时代的脉搏，也需要具备熟练的技巧和较高的素质，能够 正确地选择一定的表现形式，否则就无法将意图最终转化为具体的建筑形象了。这也正是形式美原 则在设计中的意义。 室内设计就是建筑内部环境设计。建筑内部空间是建筑整体的有机组成部分，很难从整体中分 开。不论是建筑体验、观赏，还是设计构思、施工，它们都是紧密联系在一起的。更进步说，室 内环境对人的感受而言是至关重要的，它不仅是建筑空间的延伸，而且更是建筑整体环境的精华和 关键所在。冈此，作为建筑不可分割的一个部分，室内环境的设计同样也需要将形式美原则的各种 规律作为设计的理论指导，加强设计刨作的科学性，考虑问题更全面、更整体，更有依据，才能使 没计更深入，引起与欣赏者的共鸣。本文要研究的是这些规律中的比例与尺度的概念。 1 3 比例与尺度概念的理解 比例和尺度是建筑艺术中用丁协调建筑物尺寸的基本手法之一。在建筑中良好的比例和尺度能 共同起到协凋环境、改善空间形态、调节视觉效果等作用。片面地只强调比例而不考虑尺度或只表 现尺度而忽略比例都不能产生统一、利谐、美观的空间效果。对于设计师而言，研究建筑空间中的 比例和尺度的问题，i + i 的是为了能够更科学、更有效地利用这些手段进行设计。 1 3 1 比例概念的产生及含义 世界上任何一种物体，不论是什么样的形状，都存在着三个方向，即长、宽、高。比例所研究 的r 是这三个方向度量之间的关系问题。然而，最甲的关丁比例的概念却来自于音乐。 甲在公元前6 世纪，毕达哥拉斯从希腊音乐的和声学中发现了音乐与数学之间的关系，即音程 与数的关系。音程与琴弦的跃度有关。如果把整弦长度减半，它将会被奏出一个高八度音；如果缩 短3 4 ，就会奏出一个第四音；如果缩短2 3 ，就奏出第五音，一个第4 音和一个第5 音一起成为一 4 第一章概念的认稚 个八度音，即3 4 x 2 3 = 1 2 ，这样这些音程就相当于调和级数的比值2 ：3 4 ：l 。音乐与数之问的关 系，令毕达哥拉斯得山了“万物皆数”的信念，也奠定了该学派及希腊哲学中用数学方法探索自然 的倾向。 毕达哥拉斯的“数”的概念是单元的概念，即有理数。在他所发现的著名的几何学命题，即直 角三角形的弦平方等于其它两边平方之和( 即勾股定理a 2 + b 2 = c 2 ) 中，是无法用有理数加以说明的。 但它却引出了整数比例与几何作图比例之间的两套不同的比例系统。毕达哥拉斯学派不仅将比例概 念建立在数字、几何学的概念之上，还将其推广到建筑、雕刻等造型艺术中去。以理性秩序为背景 展开关于和谐、美的讨论。由此，比例作为一种基本的形式美原则，而被广泛地应用丁艺术创作之 中。在希腊罗马，比例理论是一套完整的关于宇宙和谐的推论，并且在实践中使用它。为了结台场 景、位置，使建筑的艺术效果与理想比例相吻合，当时的希腊人在比例系统中加入了某种主观偏 向，例如帕提农神庙正立面，其柱式上部山墙的底边并非直线，而是两端微微翘起的弧线，但由于 它高丁视平线，看起来则是水平的直线。除了这种服务于感觉的艺术倾向之外，同时还关注丁艺术 形式局部与局部、局部与整体的一种和谐的比例关系，并与人体的比例建立了同构的联系。这一点 在维特鲁威的箸作中有关柱式的各种比例关系的制定中就可窥一斑了。 在中 堕纪，数、比例、尺寸和秩序被视作美的来源。圣奥古斯j ( a u g u s t i n e ，3 5 4 4 3 0 ) 说：“ 快感产生于美；而美取决于形状；形状取决于比例：比例又取决于数。”他还说到“没有一种有秩 序的事物是不美的”，“整一是一切美的形式”。h 但数学，包括几何学都只是被当作一种技术手段和 工具，它作为形式的构成因子而潜在于形式结构之中，单从形式本身是看不出其痕迹的。而在文艺 复兴时期，对比例的推祟可以说到了无以复加的地步。整整一代大师一阿尔伯蒂、帕拉提奥、维尼 奥拉等，都很重视研究建筑物的比例体系 向规律性，并在其作品中充分展现了比例所体现的美。他 们认为，右：建筑中无论是要素本身，各要素之间或要素与整体之间，无不保持着某种确定的数的 制约关系。这种制约关系当中的任何一处，如果超出了和谐所允许的限度，就会导致整体上的不协 调。这些艺术人师们在继承古代遗存的同时，更注重将其发展成为充满感性的艺术手法。例如帕拉 提奥的圆厅别墅( 又称卡普拉别墅) ，其建筑的平面布局，围绕着两个主要轴线对称，是一个程式化 布局的尝试。在平面上可覆盖由正方形组成的一个框子，显示山各房间具有数学系统的比例关系。 这些比例都和建筑作为一个整体的比例相关。平面中心的穹顶大厅通过四个通道将外部的景观引 入，通道分别从东、南、西、北四个方向通向四个门厅，在大厅中极目四望，室外无限的风光尽收 眼底。这种设计手法已暗示了人性的观念，即人处于一个无限的自然宇宙的中心位置。 在此之后的几个世纪中，比例体系受到了诸多理论上的批评与摒弃，甚至从根本上否认了数字 比例的绝对真性，认为建筑中的比例不能保证美。尽管如此，人们对它的关注始终没有停l r 过。各 位艺术家们的评述实际上都在为比例是否能令建筑产生美而争沦着。直到近代，著名的建筑大师柯 布两耶提出r 模数制的概念之后，比例体系创造的和谐又莺新回到了美学中的主导地位上。 历史t ：的这些对比例问题的探讨，最终也没有一个定论，但从中我们可以肯定的是，良好的比 例，不单是直觉的产物，而日还是符合理性的。那么比例的含义究竟是什么呢? 我们看到，以往关 于比例的绝大部分理论，都致力于在建筑的可见结构要素中建立起一种秩序感。敞儿里德说，比是 指两个相似事物的量的比较。而比例，则指两个比的相等关系。( 5 3 由此而知，一个比例系统在建筑 物的局部之间，和在局部与整体之间，就建立起了一套有连贯性的视觉关系。随着观者在空间中的 行进，通过一系列的反复体验，这些关系所产生的视觉秩序将可以被感知、接受。冈此，威奥利特 勒杜克( v i o l l e t - l e - d u c ) 在其所著的法国建筑通用辞典一书中，给比例f 了这样的定义：“比 例的意思是整体与局部间存在着的关系一是合乎逻辑的、必要的关系，同时比例还具有满足理智和 眼睛要求的特性”。这里的“满足理智要求”即指良好比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。 1 3 2 尺度的含义 尺度能使我们感觉到建筑空间的宏大程度，它是与比例联系最为紧密的、形式美原则中的另 东南大学碗i 学位论叟 个重要要素，是构成和谐的建筑空间的必不可少的一个因素。如果说比例主要表现为各部分数量关 系之比，是相对的，可不涉及到具体的尺寸，那么尺度则要涉及到真实大小和尺寸。 尺度一般不是指建筑真实尺寸的大小，而是指建筑给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的 关系。例如，一座建筑物可能其中的每一个部件尺寸都很巨大，象米开朗琪罗设计的圣彼得人教堂， 而另一座建筑物则可能较小，如波罗米尼设计的圣片罗教堂，但后者在尺度上却可能显得比前者更 大些，空问更宽敞些。因此，尺寸的大小与尺度的概念是刁；可混为一谈的。甚至建筑物中的各个局 部处理与整体之间的关系都会影响到整个建筑的尺度问题。 当我们观测一个建筑时，往往会很自然地运用它周围已知大小的各要素当作度量的标准。而这 些已知人小的要素就象一个可见的尺杆，人们将它们与建筑相比，若这些要素看起来小，建筑就会 显得大：若看起来大，则建筑整体就会显得小。另外，这些已知其尺寸人小的要素若存在一定数量 的重复，那么这样的重复性会止人觉得建筑物尺寸比较人；反之，人, f f l j 会趋向于认为建筑物比较 小。同时建筑尺度是靠人对建筑物进行相应的衡量，即空间体验来获得的。在人体尺寸或人体动作 尺寸的体会中，人们很自然地会将那些与个人的活动和身体的功能最紧密、最直接接触的部件当作 建立建筑尺度感的最有力的部件。冈此当人们运用某些建筑要素一它们的尺寸和特征是人们凭经验 获得并十分熟悉一以及人体本身来观察建筑物及其空间的时候，能令其呈现出恰当的或预期的某种 尺寸的特性即为尺度。 注释： ( 1 ) ( 2 ) 托伯特哈姆林：建筑形式美的原则，邹德侬译，中国建筑t 业出版社，1 9 8 2 ( 3 ) 布鲁诺赛维：现代建筑语言，席云平等译，中国建筑工业出版社，1 9 8 6 ( 4 ) 沃拉德斯拉维塔塔科维兹：中世纪美学，褚塑维等译，中国社会科学山版社，1 9 9 1 ( 5 ) 弗郎曲斯d k 钦：建筑：形式空间和秩序，邹德侬等译，中国建筑工业出版社，1 9 8 2 6 第二章毋变上各种不同钓跣挽系统 第二章历史上各种不同的比例系统 儿千年以来，作为一种设计手段比例曾引起了诸多的争论，众多优秀的建筑作品，由于采用不 同的构图手法，比例形式多种多样，风格各有不同，但追求美的空间这一目的则不曾动摇过。究竟 哪一种比例关系是最能创造美的空间，关于这个问题至今也没有定论。但在各个历史时期中，为设 计制定一个比例系统，并说明其方法，仍然是人们共同的努力方向。在多样统一的形式美原则下， 要建立物体的美感，必须使它具有内在的和谐秩序，而首要的元素就是比例关系。所以，一切造型 艺术都存在着比例关系是否和谐的问题。和谐的比例可以引起人的美感。在建筑空间创作中，比例 可以起到协调各部分要素以及各要素与空间之间关系的作用。借助一定的比例手法可以更有效地形 成人们头脑中所预期的空间效果。这也止是几乎所有的建筑评论家都致承认比例在建筑艺术中的 重要性的原因。因此，随着审美意识的变化，技术手段的更替，各种不同的比例系统被运用到建筑 空间的设计中，产生了不同特点的空间形式，但它的基本原则及对设计者的价值却始终如一，这就 是试图利用和谐的比例关系去创造荚的空间。 2 1 由数字比例而产生的空间比例系统 数字比例的概念最初米源于毕达哥拉斯学派得出的整数比例与 几何作图之间的两套比例系统。这些概念与具体的艺术创作结合在一 起之后就产生了特定的空间比例系统。这一点维特鲁威在他的著作中 对希腊建筑的分析时就有指出，建筑的整体尺寸和最小的细部尺寸之 1 时即成远离之感；d h i 时则 成接近之感；d , f f l = 1 时建筑高度与间距之间有某种匀称存在”的结论。而在建筑的内部空间，也同 样存在着相类似的情况：当相对的墙之间很接近时，压迫感较人，形成一种空间的紧张感；当距离 相对大一些的时候，就有轻松自由的感觉；若超过一定距离时，则会感觉空旷无助，产生孤独感。 闪此空间形的比例关系确定应充分考虑到人的一t l , 理感应。 一般情况下，我”j 最常见的室内空间多为呈矩形平面的长方体，空间长、宽、高的比例不同， 形状也随之山现多种多样的变化。不同形状的空间体现出的视觉效果和对人的心理感应也不同。水 平方向较长：的空间比较开阔、舒展、，由于重心较低，所以给人一种均衡、平稳的感觉。这种比例 的空间比较适合茶社、医院等需要安静、平和空间。垂直方向较长的空间，具有较强的向上的动势， 引导人的视线，产生肃穆的空间感。这种气氛一般常山现在有宗教色彩或纪念意义较强的空间中。 当然建筑内部空间的功能要求多种多样，网而需要用多样的设计手法来满足不同的需求，对空间的 比例进行调接或加强都是十分必要的。 不同形式的隔断或隔墙是重新划分空间，形成所需 比例的极常用的手法之一。图4 2 1 是某商场中的休闲 区。这区域内需要相对安静和舒适的小环境的感觉，而 身处这个十分开敞的空间中j j ! | j 无法产生相应的归属感。 利用一排绿色植物做隔断，可以很容易地改变原来空间 的比例关系。当人们坐在沙发上休息时，视线正好被这 排植物所遮挡，从而对所围合起来的小空问产生r 心理 上的认同感。因此这排植物很有效地在人空间中划分出 了另一比例关系的小空间。 幽4 2 1 2 7 东南大学碗士学位论文 图4 2 2 是一个展示空间，每个展区处丁同一个很大的建筑 空向内。尺度的巨大令人在其中无法确度其真实的比例，但各 展区则运用各种方法米界定出自己所需要的空间。图中为一个 高档沙发的展示区。在这个巨大的室内环境中，设计师将大片 的轻纱作为围合空间的材料，高高地悬挂在空中，形成一个以 乖离向为主导的空间形状。轻纱若有若无的特点，使罔合出的 空间顶界面也似有似无，地面上摆放的沙发无论是质感还是造 型都与轻纱有着强烈的反差，利用这种反差人的视线被自然 地吸引到地面沙发展 品上，同时也感受到 其不凡的气派利档 次。 天棚造型的变图4 2 2 化也能改变人们对空间的比例感受。图4 2 3 中不同的顶 棚之下产生的是不同的视觉感。大厅中部的吊顶较为规 整，而一侧的小型就餐暖则利用斜向造型顶将该陌与人厅 的感觉区别开。斜向顶厩构筑了一个不规则的空间，既降 图4 - 2 3低了高度又没有不舒适的压抑感，丰富而有变化，能产生 特殊的心理感受，亲密而非局促，甚至颇有些趣味。 改变空问比例关系还可以通过墙面划分的式样、方向等不同的处理来实现。这种改变主要是在 视觉上令人对空间的比例感产生一定程度的修正。因而效果朱及前面所述的明显。 2 、室内空间的尺度 正如前面沦述过的，室内空间的尺度感应与空间内的功能性质或精神方面的要求相一致，或亲 切宜人，喊雄伟宏大等。一般的建筑在处理室内空间的尺度时，合理地确定空间的高度往往具有特 别重要的意义。室内空间的高度有绝对高度和相对高度两种 概念。绝对高度是指建筑物内部空间的实际层高的尺寸，而 相对高度则不单纯着眼于绝对的尺寸，而且要结合空间的平 面面积来考虑。一般说来，在绝对高度一定的情况r ，面积 越人的空间显得越低矮。这种相对高度的变化对人的心理感 受起到十分重要的影响，从而导致了不同的空间尺度感。在 图4 - 2 4 中可以看到，作为空间顶界而的天棚和底界面的地 面就尤如磁铁的两极，在面积相当的情况下，保持一定的高 度能显示出一种相互吸引的关系，若超出了某一限度，这种 吸引的关系也就逐渐消失。因此，空间中的尺度感也会随着 幽4 2 5 2 8 第明章建筑室内形态的眈靓与r 礁的直甩 这种高度的改变而变化。巧妙地利用这些变化而使之与空 间的功能相统一，可以获得意想不到的效果。 图4 2 5 中的原建筑内部空间的绝对高度就比较高， 而设计师为了营造中世纪的古城堡中的神秘莫测的神的 尺度，则有意令室内的相对高度显得更加高一些：顶部天 花不作下挂的吊顶，墙面上的造犁均采用跃条状的形状产 生向上的动势，壁灯的尺寸也较人，模仿古城堡中的尺度 而作，就餐区的家俱和陈设都十分精致，这样的尺度对比 之下，自然会使身处其中的人加剧原来空间的高度感，从 图4 - 2 6内心体验到其不凡的尺度。 与前一个例子不同的是，图4 2 6 的建筑原空间尺度过大，对于咖啡厅而言，这种尺度不利于 制造出休闲自在的气氛。因此，利用吊顶的方式来降低空 间的层高，压缩顶部与地面之间的距离是可行的手法之一。 这里的吊顶是采j ； j 了轻盈柔软的布幔，于空中以较自由的 形式t 下错位地悬挂，既降低了空间的高度，又不致产生 压抑的感觉，可阻说对空间尺度的改造十分成功。 现代建筑室内空间中经常出现的暴露项部结构及设 备管道的作法，有时是为了避免过低的层高而导致不良的 空间尺度感。图4 2 7 是某办公空间。从图中可以看出，由 于原建筑的层高并不高，而室内平面的面积义相对较大， ， 项部的设备管道也l h - 去了一+ 定的空间。若再将吊顶作在设 。 备层之f ，室内空间将十分显得低矮，这样的尺度感会令 员j ：产生烦闷、不安的情绪而降低工作质量。经过设计师 巧妙的安排，仅对顶部作了局部吊顶，并利用变化的吊顶 形式产生饶有趣味的空间感，有效地调节了空间的尺度和 整体的氛围。 当然空间中的尺度感并非只能依据重直方向的高度 来调：符，例如设置一些隔墙、隔断来缩小平面的面积，调 整高宽比也可以改变空间尺度感( 如图4 - 2 8 ) 。可见不同 比例的空间形状所产生的尺度感也不同。这里就又要涉及图4 2 8 到比例的问题。虽然在实体形的关系中，比例和尺度的关系还不可互为因果，即好的比例未必具有 正确的尺度，而正确的尺度也不一定能形成良好的比例关系。然而在空间形的关系中两者却是十分 紧密，互为关联的。空间形态若形成了正确的尺度，也就同时具备了合适的比例；反之亦然，确定 了恰当的比例关系就必然形成了所需要的空间尺度。 4 2 色 色彩是视觉形态的要素之一。对于建筑形态来说，它 不能独立存在，而往往依附于形或光( 色光) 出现的，特 别是与形的关系密切。而与形相比，色彩在情感的表达方 面更r b 有优势，往往给人以十分鲜明而且直观的印象，因 而具有很强的呵识别性。同时，色彩还具有注目性，所谓 注目性又称诱目性，这是一种能使眼睛对原本没想看的物 体引起不自觉的注意的性质。通常情况f n 些注目性大的 图4 2 9 东南久学硕士学位论文 色彩更能引起人的视觉注意，具有“先声夺人”的力量。 将这些特性应用于设计中，色彩就会使很平常的形体变得美好，在一定程度上改变人对形的视 感，或加强形的语言的表现力，起到“画龙点睛”的作用。虽然色彩大多会受到形的些限制，但 只要能与形的语言一致并很和喈地配合同时又与具体用途恰当地结合，就能得到理想的表意效果。 而且从经济的角度来讲，以色彩来加强视觉形象的表现可以说是最可行的方法了。 总之，色彩对视觉效果影响是非常强烈的，它对形在形成良好恰当的比例和尺度上也起到相当 大的作用，甚至能够在视觉在起决定性作用，下面将结合一些实例分别加以阐述。 4 2 1 色彩对比例的影响 色彩对实体形和空间形的比例的控制和调节有时比形本身 更有效，更可行。由丁建筑设计的原因，当形的比例无法在视觉 上直接构成令人满意的构图效果，此时就可以借助色彩的作用 了。图4 2 9 是某公共建筑中的走廊，由于建筑自身结构的限制， 两个柱间的墙面比例关系看上去很不舒服。而在面积相对较大的 墙面上增加过多的实 体造型既不经济义不 适于人流量犬时的功 能要求。冈此，用色 彩来调整是最合适的 方法。这里大胆地采 图4 - 3 0用了红色的墙面与灰 色的柏材柱面相对比，形成强烈的视觉感，下子就令 大面积的墙体在视觉上缩小了。同时，利用黑色的基座 与金属线条的划分，对红色墙面上的比例进行重新划分，图4 3 1 构成了新的l l j 口i j 形式。人们在这样的空间中，很自然地会将目光 集中到色彩鲜艳的墙面上，由于色彩所具有的可识别性，这面红 色墙体上形成的新的比例关系更容易为人所认同，从而达到改善 原有墙面比例关系的效果。不但是公共建筑空间，在人们的居室 空间中，色彩对形在比例上的改变也是t “分有效的。幽4 3 0 是某 住宅空间中的餐厅医。这是一个开放式的餐厅，冈此在空间上难 以依靠围台的墙体来形成一定的区域感，而主要的一侧墙面也未 能构筑出具有视觉凝集力的比 例关系，若不经处理就毫无生 气可言了。设计者在这里没有 采用过丁复杂的造型，而是用 极具视觉冲击力的深浅色材料 的对比，重新改造了墙面平淡 的比例。原有墙面水平向大丁圈4 3 2 垂直向，在视觉上不易集中，而趋于发散，因此在墙中部用深色木 造型将其划分为三段，以浅色材料作为底色，用在两侧面积较小的 墙面上，更衬托山中部深色的造型。被划分出的三段墙面，每一段 都控制了理想的比例关系，因而使整个墙面的比例得到有效的改 观。 图4 3 3 色彩除了对形的比例进行凋整之外，更多的作用是加强形的表 3 0 第四章建筑室内形态的比俩与r 瘦的波用 现力。如图43 1 ，卖古玩瓷器的店铺内，其展示区的富于中式特色的造型正是在色彩的强烈对比 下显得格外出效果。该展区的造型由两个展架和一片装饰墙共同构成。展架以九宫格为模板，深色 的材料增加了造型的重量感，而中部的装饰墙则采用十分富贵的金色作主色，在两边展架的映衬下 显得尤为突山。从构图上看，以金色墙面作主轴，两边对称地配上相同形式的深色展架，在比例上 是以中式传统的语言模式米造形的，而金色与黑色的搭配则更突显了这种独特的秩序感。试想色彩 反差强烈的金色若换作展架上的黑色材料，这种比例感恐怕就不那么显而易见了。 色彩对空间中视觉效果的影响还体现在色调比例的调控上。我们知道所谓色调是指以一种主色 和其他色的组合、搭配所形成的画面色彩关系。在建筑室内环境中通常都存在着多种色彩的组合。 因此色调比例的控制也影响到空间中整体视觉效果好坏。图4 3 2 中，背景墒的材料大面积采用了 深红色这种明度较低的色彩，这对r 餐厅的包间而言，过于沉闷了一些。因此，在家俱和装饰画的 选择上，利用了白色这种明度最高的色彩与之匹配，以小面积的白色装饰画配大面积深色背景墙， 以人体量的白色沙发配小体量深色茶几。不同面积比的色彩搭配共同作用于同一空间中，构成了均 衡的比例感，为包间内创造了一种平和的气氛。不同环境下需要不同的色调比例构成。办公空间的 色调配比就不同于餐厅的包间。如图4 3 3 为某办公楼中的一处休闲咖啡座。这个空间中以冷色为 主要色调，但作为休闲区域也应适当地增加一些暖色以符台人的心理需求。因此一组组明亮的暖色 家俱恰到好处地填补了这种空白。人面积的冷色调空间中，点缀上小面积暖色家俱形成明显的主次 关系，面积比的悬殊正好显示了咖啡区的独特魁力，而引人注目。 4 2 2 色彩对尺度的影响 色彩不但可以协调比例关系，同样对尺度也可起 到调节的作用。由于色彩具有视觉上的膨胀和收缩性， 因此当物体施色后各部分的尺寸看起来与实际尺寸并 不一定相符。在色彩面积相等的前提卜j ，我们看起来 比实际面积更大的色称为膨胀色，反之叫收缩色。色 彩的膨胀、收 缩有以下儿点 规律：其一， 同样面积的暖幽4 3 4 色比冷色看起来面积大；其二，明亮的色比灰暗的色显得面 积大；其三，在色彩的相对明度问题上，“底”色的明度越 人“图”色的面积越小，如果仅限于纯色，可以认为暖色的 明度比冷色的明度要高，所以暖色比冷色显得面积大。利用 色彩的膨胀性、收缩性的规律可以调整空间形的体量或各种 图4 - 3 5实体形的尺度。 图4 3 4 的空间中，既使远观尽端的墙面，也能显山 不凡的气势。这其中色彩起到相当人的作用。这是该餐 厅的龙风台所在的区域。作为大型宴会等活动的主持区 域，它戍该成为整个大厅中最令人注目的焦点，并体现 出其应有的气度。由于相同面积下，膨胀色可以使物体 的体量显得更人些，冈此结合喜庆气氛的需要，用红色 装饰整个墒面可以无形中构成更大的尺度感，满足其功 能t 的需要。 图4 3 5 是借助色彩之间的对比来调整空间尺度的。 为配合较宽敞的客厅，设计时在背景墙上采用整墙面的 一 东南久学磺学位论文 深色木饰面作造型。这虽然与建筑空间的尺度相配合，但作为居窒空间，从人的尺度上看则显得不 够亲切。色彩对比作为调节尺度的方法在这里起n t 很好的效果，仅用两幅装饰画而不需太多花费 就解决了这个尺度问题。选择的装饰画尺度较小而明度很高，在深色背景的色彩对比之卜更加醒目 突，成为视觉中的主体，有效地控制了墙面的尺度感，令空间的尺度更为宜人。