（音乐学专业论文）德彪西钢琴练习曲研究.pdf

内容提要 本文主要从谱面问题、指法比较和演奏三方面对德彪西的钢琴练习曲 进行了研究。 由于德彪西手稿的不精确性和他本人后来的修改变动，产生了不同出处的 谱面差异。再由于作曲家本人未注明指法，这就给现在的演奏者以很大的自由空 间。于是在多种出处的比较下，梳理出较为合理的版本，发现最能接近作曲家本 人意图的表现方式，是笔者研究德彪西钢琴练习曲的重要目的。 在尽量还原作曲家的作品后，本人又进一步对德彪西钢琴练习曲中的 触键方式、踏板应用以及音乐特征进行了分析和研究，阐述了演奏过程中的相关 问题。另外，借鉴德彪西的权威演绎者吉泽金对它的特殊处理，以便于更全 面的研究和掌握。 关键词：德彪西钢琴练习曲版本比较指法 a b s t r a c t t h i sp a p e rm a i n l yp r o b e si n t ot h em u s i cs c o r e ，f i n g e r i n ga n dp b r f o r m a n c e o f “d e b u s s y ：e t u d e s ” t h ei m p r e c i s i o na n dr e c o m p o s eo fd e b u s s y 7 ss c r i p tr e s u l t e di ne n o r m o u s d i f f e r e n c e si np r o v e n a n c e 1 i n ds t i l l 。a st h ec o m p o s e rd i d n tm a r kt h e f i n g e r i n gp o i n t s 。c u r r e n te x e c u t a n t sh a v eap l e n t i f u l f r e e d o mi n p e r f o r m a n c e i nt h i sc a s e ，t of i n do u tt h ei n t e n t i o nw h i c hi st h ec l o s e s t t ot h ec o m p o s e r so w nt h r o u g hc o m p a r i n gv a r i o u sp r o v e n a n c e sa n dc l e a r i n g u pt h em o s tr e a s o n a b l ee d i t i o ni st h ep u r p o s e so fm yr e s e a r c h t r y i n gt or e a p p e a rt h ec o m p o s e r so r i g i n a lw o r k s ，if u r t h e rm y s t u d i e sa tt h et o u c hk e y ，f o o t p l a t ea n dm s i co fd e b u s s y se t u d e sa n d s e tf o r t hs o m er e l a t i v ep r o b l e m si nt h ec o u r s eo fp e r f o r m a n c e i na d d i t i o n ， w i t ht h er e f e r e n c eo fg i e s e k i n g ss p e c i a lh a n d l i n g ，w h oi st h es t a n d a r d p e r f o r m e ro fd e b u s s y ，t h ep a p e re x p o u n d st h ep r o b l e mi nam o r ea l l - r o u n d 鬻a v 。 k e yw o r d s ：d e b u s s yp i a n oe t u d e sc o m p a r i s o ni ne d i t i o nf i n g e r i n g 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为 获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了谢意。 。 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： ， 学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以 公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保 存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 半嘲蝉、7 德彪西钢琴练习曲研究 引言 克洛德阿希尔德彪西( a c h i l l e - - c l a u d ed e b u s s y ，1 8 6 2 年生于圣热曼 昂莱；1 9 1 8 年卒于巴黎) 。法国作曲家、评论家，是十九世纪末二十世纪初最重 要的作曲家之一，印象派的创始人钢琴作品在德彪西音乐创作中占有重要的地 位。 德彪西是起到承上启下作用的重要作曲家。在创作手法和情感意识上，德 彪西一方面表现出对德国晚期浪漫派的反叛( 虽然在早期音乐创作中仍留有浪漫 主义的痕迹) ，一方面又表现出对巴洛克等早期音乐风格的“回照”对于早期音 乐风格的崇尚，德彪西坚持以自己革新的创作理念为前提，吸取了早期音乐精神 的精华他的音乐创作手法为以后新古典主义音乐的出现奠定了基础。 德彪西喜欢用音乐来描写对周围事物的瞬间感觉和印象，喜欢在弱的力度 范围内挖掘音乐的色彩与层次。德彪西的音乐常给人一种神秘、艨胧、飘渺的感 觉，这与他独于和声上的贡献是非常突出的，这成为他音乐风格特色的最重要的 表现手段之一。他突破了传统的功能和声体系，以追求音乐的光色性为主要目的， 打破了协和与不协和和弦之间的根本区别，增强了和声的独立性与色彩性，使之 树立了具有鲜明色彩魅力的崭新的音响理念。特的音乐语言是分不开的，织体、 和声、调式、音阶、句法结构、节奏特点等等这些都是德彪西音乐具有这种艺术 气质的重要表现手段，同时也是他的音乐独具特色的地方德彪西对德彪西钢琴 作品的体裁多样，练习曲、乐曲、前奏曲、双钢琴等音乐体裁都有创作过。 德彪西的一生从未间断过钢琴音乐的创作，而且数量众多、类型多样。钢 琴是一件能够奏出丰富的和声效果以及具有多样音色变化能力的乐器，加上踏板 的运用和适当的演奏手法，能够完美地勾画出德彪西理想中的音乐色彩与画面。 德彪西积极地对钢琴音乐色彩的表现进行挖掘，用崭新的音响理念对钢琴音乐的 演奏手法进行革新。这使得德彪西的钢琴作品成为了钢琴音乐史上的又一个重要 里程碑。 德彪西的十二首练习曲是1 9 1 5 年创作的分上下两部出版。德彪西试图遵 循的是钢琴技艺大量所建立的传统因为它们要求的都是1 9 世纪的指法。然而 肖邦和李斯特都赋予了这种指法以大量的高贵音乐气息，从而避免了它走向迂腐 教学法的命运，而德彪西继承的正是这一点。 国内外关于介绍和研究德彪西的论文、专著很多，笔者对其中重要的作了 德彪西钢琴练习曲研究 浏览和研读，发现关于“德彪西钢琴作品”研究的资料中，大多集中在对他的音 乐创作顶峰时期的作品 版画集、意象集和前奏曲上，而关于他的晚期 作品钢琴练习曲的研究文献相对较少。而在论及到钢琴练习曲的文献中，大 部分是关于整套作品在美学思想、历史背景和演奏的总体风格上的概述和各曲在 创作技巧、演奏特点上的简要说明以及对某一音乐要素的分析而关于德彪西练 习曲版本比较、指法问题及其踏板的较深入具体的研究文献还不多见。 2 德彪西钢琴练习曲研究 一乐谱介绍 1 创作背景： 第一章乐谱介绍及评价 德彪西钢琴作品可以分为三个时期：早期( 1 8 8 4 1 9 0 0 ) 、中期( 1 9 0 1 1 9 0 4 ) 、 晚期( 1 9 1 4 1 9 1 7 ) 。早期的钢琴作品的代表作有两首阿拉伯风格曲、贝加莫 组曲。在这一时期，德彪西印象派的独特风格还未成熟，里面仍留有浪漫主义 音乐对他的影响；中期的钢琴作品的代表作有意象、前奏曲。在这一时期 他的印象派的风格与创作手法完全成熟，许多优秀的钢琴作品都是在这一时期被 创作出来。晚期钢琴作品的代表作有黑与白、钢琴练习曲。这一时期的钢 琴作品创作风格有所转移。其钢琴练习曲也就在着个时期诞生。 在德彪西的第三期创作( 1 9 1 4 - 1 9 1 7 年) 中钢琴作品不多除了为两架钢 琴而写的黑与白、六首古代碑文以来，主要的作品是1 2 首钢琴练习曲。 德彪西的钢琴练习曲创作于1 9 1 5 年，是他的晚期代表作之一这一时期， 他的创作风格又有所改变。癌症疾病的折磨和第一次世界大战的恐怖，使他对人 类的美好希望都破灭战争期间，德彪西受一位法国出版商之约，编订一套肖邦 练习曲。编订过程中，他再次接触到肖邦探索过试图解决的一些钢琴演奏技术上 与音乐表现上的问题，从而萌发了创作的灵感与冲动，欲写一套练习曲，进一步 探讨钢琴上艺术表现的可能性。德彪西写作这套练习曲也正是为了再次焕发自己 的创造力，战胜身心的痛苦1 与浪漫时期作曲家大多数练习曲相比，在德彪西的练习曲中，辉煌的炫技， 宏大的音量、飞快的速度不再是作曲家的兴趣所在在练习曲这个教学实用性很 强的体裁上，德彪西赋予极大的创新，开创了一个全新的音响天地。他大量运用 双调性、复合调式和新的对位手法以及丰富的触键与踏板用法，进行音响色彩上 的探索。从技术上来说，原先适用于古典时期及浪漫时期练习曲的传统弹奏定式 已不再适用。人们不仅需要学习新的演奏技术，更需要从理性上、听觉上有新的 认识，接受新的概念，体验新的感觉。 德彪西的创作风格在晚期有所转变，在创作手法上已隐约可见新古典乐派 1 摘自西方钢琴艺术史 周薇著第七章 德彪西钢琴练习曲研究 的创作特征。典型的印象派创作特性已有所减弱，在音乐理念上也从“听觉的一 一视觉的概念中有所转移”但在德彪西的钢琴练习曲中这一概念并没有彻底消 失。这部作品创作于1 9 1 5 年，时值第一次世界大战战火笼罩，加之他自身的病 痛，使得他对美好生活失去了信心，在这之前很长一段时间他都无心创作。一次 偶然的机会，德彪西帮出版商迪兰德2 编订肖邦练习曲，在编订过程中，德彪西 通过对肖邦练习曲的接触和感受，激发了他再次创作的欲望而创作了这套钢琴 练习曲，并将这套它献给了肖邦3 这部作品，一方面继承了萧邦练习曲的技术与艺术相结合的观念，一方面 继续对钢琴音乐色彩的表现进行挖掘。德彪西本人也非常喜欢和满意这部作品。 他在给迪兰德的信中说道：“我非常喜爱这些练习曲，并对它们的未来充满信 心。”“坦白地讲，我很得意写出这样一部作品，它必将占有特殊的地位，这绝非 出于虚荣的夸张，这些练习曲中的技术难点对钢琴家们将是非常有用的训练，并 使他们懂得只有强有力的手才能拉开音乐之门。” 练习曲分前后两集各6 首从技术上看他不仅对前人练习曲中已有的三度、 六度、八度及和弦练习曲赋予新的内容，而且提供了新的课题，如装饰音练习曲、 四度练习曲、同音乐反复练习曲、对比音响练习曲等。在第一集的6 首，作曲家 着重总结了他钢琴创作中和声上的大胆突破和创新之处。在第二集的6 首中，作 曲家则主要是对钢琴作为一种乐器所拥有的音响及其特性进行探索。在第一集 中，半音阶、全音阶、五声音阶、中古调式、多调性、双调性、调性游移以及独 特的织体与句法结构特点等等无不例外的出现在这里。同时，第一集也是对德彪 西一生和声创作手法与革新经验的总结。在第一集的技术课题上，包括：单音( 五 指练习及八个手指技巧的练习) 、双音( 三、四、六? 八度音程手指技巧方面的 练习) 。通过德彪西新的音乐语言因素的注入，使手指技术课题与和声、织体、 调式音阶等音乐语汇的独特写作手法相结合，从而引伸出新的演奏技术课题，包 括：和声色彩性的处理、声部层次间的关系、非传统触键方式以及多种类型踏板 的运用等课题。通过对此作品的学习，有利于演奏者在传统听觉习惯与演奏技法 上的改变以及音乐演奏风格的熟悉，同时对德彪西的其它钢琴作品的演奏也是很 有帮助的。在教学上，学习这部作品不仅使学生在手指技巧练习上达到全方位的 2 在德彪西给迪兰得的信中这样写到： 。我非常喜欢这些练习曲并对它们的未来充满信心( 1 9 1 5 年8 月荔日) 。坦白的讲，我很得意写出这样一部作品，它必将占有特殊的地位”( 1 9 1 5 年9 月2 7 日) 屯”令莸欣赏的是这部作品完成的是如此漂亮”( 1 9 1 5 年9 月日) 德彪西在作题献给库普兰还是肖邦的问题上一直犹豫不决，但最后还是选择了肖邦 4 德彪西钢琴练习曲研究 锻炼，而且有利于训练学生的头脑、动作和情绪上的灵敏度，培养学生敏锐的听 觉、内心的感应以及想象力发挥的协调统一和具有控制音色微妙变化的能力 德彪西的1 2 首钢琴练习曲是自肖邦以来音乐会练习曲传统的继续，是德彪 西的音乐风格与演技特性的有机结合。这些练习曲有着与作曲家其他钢琴小品相 似的艺术气质和音乐精神。 2 五种德彪西钢琴练习曲不同文本之比较： 目前国内出版的德彪西钢琴练习曲是从俄罗斯的版本翻译过来的，该版本是 较为准确、国际化的版本，其他版本( 或文本) 或多或少都存在某些不准确的地 方由于德彪西鬈钢琴练习曲文本的多样性，为了更全面的了解，除了以上该 版，苯人还搜集了包括作曲家手稿在内的以下五种不同出处的文本： 第一，手稿，即作曲家所绘的作品最后定稿 第二，首版，即首次发行的版本，现存巴黎国家图书馆 第三，草稿，是由r e yh o w a t 根据作曲家手稿的摹本编辑，简 称。草稿” 第四，抄稿，作曲家长人在出版后抄写的乐谱仅为为四度 音程而作一首不太完整但十分清晰的的抄稿 参考1 9 贷年俄罗斯首版的德彪西钢琴曲集 和我国人民音乐出版社的德彪西1 2 首钢琴练习d h ) 5 德彪西钢琴练习曲研究 五种德彪西钢琴练习曲文本的异同之比较： 小节数 曲目手稿首版草稿 抄稿现版 ( 上、下) 最后三个 第i1 9 下 十六分音整小结连线 生 符有连线 集尔 2 4 、2 6 上重音符号 重音符号 尼 2 5 上保持音断音点 保持音 先 重音和保 重音和保持 2 8 、2 9 上仅有重音 生 持音音 之 5 4 上 有断音点无断音点 后 前两音有前两音无 前两音无断 5 8 上 的 断音点断音点 音点 五 重音和跳 重音和保持 6 5 下保持音 指 音音 练 保持音和重 上 断音点断音点 习 音 曲 保持音和重 6 7 上断音点断音点 音 保持音和重音和保持 6 7 ，6 8 上 仅有重音 军音 目 重音和保持 鹋上保持音断音点 音 g e 和弦为g e 和弦为 g e 和弦为 两个四分附 7 0 下 四分附点四分附点四分附点 点音符 音符音符音符 7 l 、7 3 下 有下连线无下连线有下连线 八分音符八分音符 八分音符连 7 9 、8 3 下连符尾单连符尾双 符尾单声部 声部声部 6 德彪西钢琴练习曲研究 还原b 有断还原b 无还原b 无 还原b 有断音 鹊上 音点 断音点断音点点 1 0 6 、1 0 8 渐强 无渐强无渐强渐强 六十四分 六十四分三十二分音 1 1 1 音符音符符 第三拍第第三拍第二 5 下 二音b 还原音b 降 连线至第 连线至第二 8 上三拍第一 拍最后一个 个音音 m o r m o r a n d m u r m u r a n d o ( 1 8 o ( 宁静的) 可能是笔误) 有分割符有分割符 有分割符强调双手的 2 8 号号号分配 l i 四分音符四分音符 为四分音符为 3 1 、3 3 上是单是双仅为高音 三 双音 比较模糊单音 度 四分音符四分音符 音 四分音符与 3 6 上与下面连与下面不 程 下面连接 接连接 而 3 7 下 不确定还原降 作 4 6 、4 9 上有t e m p o无t e m p o 有t e m p o 第三拍还 4 6 下 第三拍升f第三拍升f 原f 最后一和最后一和 最后一和弦 6 4 上 弦为升f d弦为a f为升f d 7 6 上 有f 2没有f 2 没有f 2 速度标记 速度标记 l t r e s a n d a n t i n o m o d e r e 7 德彪西钢琴练习曲研究 双音为四双音为八双音为八双音为八分 1 上 为 分音符 分音符分音符音符 四4 上无保持音无保持音有保持音 有保持音 度 第四拍c 1第四拍c l第四拍c 1第四拍c 1 有 5 下 音 有断音点有断音点无断音点断音点 程 第四拍c l 第四拍c l第四拍c 1第四拍c 1 有 而 6 下 有断音点 有断音点无断音点断音点 作 1 0 有s t r e t t o无s t r e t t o 有s t r e t t o有s t r e t t o 1 1 有减弱 无减弱有减弱有减弱 1 l 上无r i t无r i t 有r i t有r i t 1 3无变化 无变化变为6 8 拍变为6 s 拍 表情术语表情术语 表情术语 表情术语 1 4m u n m r a n dm u r m u r a n d m o r m o r a n d m o r m o r a n d o 0 oo 有八分休有八分休八分休止 1 4 上八分休止符 止符止符符 1 8 有渐强无渐强有渐强 有渐强 三十二分三十二分三十二分三十二分音 1 8 上 音符无重音符无重音符有重符有重音符 音符号音符号音符号号 倚音有重倚音无重倚音有重倚音有重音 1 8 下 音符号音符号音符号符号 节奏为三节奏为三节奏为三节奏为三 节奏非三连 2 5 下 连音连音连音连音音 最后连线最后连线最后连线 最后连线最后连线仅 4 5 下 仅包括降仅包括降仅包括降仅包括降包括降d 、降 d 、降ed 、降ed 、降ed 、降ee 8 德彪西钢琴练习曲研究 有重音符 无重音符 无重音符 无重音符 4 8 上 有重音符号 号 号号号 有 有 有 4 9s c h e r z a n ds e h e r z a n d s c h e r z a n d a r a ra r f 2 c 2 为三f 2 e 2 为三 为八分音符 5 0 十二分音 十二分音 并移至下表 符出现符出现 断音点仅 断音点仅标 标记于最 5 3 上 无断音点 记于最后一 后一十六 十六分音符 分音符 6 1 - 6 2 小节 6 2 间删除两 小节 左右手分左右手分 左右手分配 7 7 、7 9 上配标记为配标记为 标记为左手 右手右手 7 7 有p p 有断音点无断音点有断音点和 8 0 和连线和连线连线 8 0 上为d l为c l 为d 1 f l c 1 有连与8 3 小节 8 4 下 f l c l 有连线 线降e 1 连线 8 5 下 为顿音为断音点为顿音 第三拍有第三拍无第三拍有连 2 上 连线连线 线 六 最后十六最后十六最后十六 最后十六分 度4 上 分音符是分音符只分音符是音符是降b l 音降b l 降d 1有降d 1 降b l 降d 1 降d l 9 德彪西钢琴练习曲研究 程连线后是连线后无连线后是断 2 1 - 2 6 而 断音点断音点音点 作在第二拍在第二拍在第二拍有 2 6 有渐强 有渐强渐强 延长记号延长记号 延长记号在 3 3在最后音在小节线 小节线上 符上 上 4 6 4 6 小节后有几小节被删除 第二拍第第二拍第第二拍第一 4 6 上 一和弦为一和弦为降e l 降g和弦为e l 降 降e l 降g降v l 降gg 5 7有连线无连线有连线 参照2 6 小节，德彪西建议演奏者将第一个和弦降低一个把度弹奏， 这个建议同样适用于4 、2 4 、2 6 ，2 8 、3 4 、3 6 、8 6 小节 6 上无断音点有断音点无断音点 2 7有渐强无渐强有渐强 第一拍为第一拍为第一拍为第一拍为 v 3 0 四分音符四分音符四分音符 分音符 为 三十二分 八 两个十六 音符加附两个十六分 度 3 7 上 分音符并 点十六分 音符无附点 有附点 而 音符 程 7 2 踏板结束 而 第二个和第二个和第二个和弦 作 1 0 0 下 弦中为d l弦中升d 1 中升d l 有力度记无力度记 1 0 9 有力度记号p 号p号p 2 、3 小节无第三小节 2 、3 小节无保 2 、3 下保持音记有保持音 持音记号 号记号 德彪西钢琴练习曲研究 无渐强减有渐强减 3 为弱记号弱记号 八最后四个 最后四个 最后四个音 个音为降e l 音降d l 降为降e l 降 6 、4 7 手 降d l 降c 1c l 降b l d l 降c l 重 指重降b 1降a降b 1 而 降b 为八降b 为八分音 1 7 下 作 分音符 符 的 ， 2 6 上无还原a还原a 练 习 有力度记 节奏为三有力度记号 曲 号f 且节奏 3 3 上 十二分音节奏为六十 为三十二 符四分音符 分音符 全部为三全部为三 全部为六十 3 4 十二分音十二分音 四分音符 符符 无此1 2 小与1 - 1 2 小节 4 2 - 5 3 节 相同 连线直至连线直至 5 5 下有还原e 1 小节最后小节最后 c 2 音无升c 2 音无升 5 7 下为降c 2 降记号降记号 1 7 下 无连线有连线0 一个新强 两个渐强两个渐强记 2 1 记号一个 记号号 渐弱记号 为4 5 下 有断音点无断音点有断音点 1 1 德彪西钢琴练习曲研究 生 s e m p r e 第音 1 1 、1 3 l e g g i e r i s无 有 二 阶 s l s s l 集而 重音和保重音和跳重音和保持 5 7 上 作持音 音 音 重音和跳重音和跳重音和保持 5 8 上 音音 音 第一个和 6 5 下 弦为 g l a gg l a g g l f l a g 7 4 手稿模糊非连音连音 7 5 上连跳非连音 7 8 上 有连线无连线有连线 连线开始连线开始 三十二分连线开始于 2 上于第二个 于第二个 音有连线第一个音 音音 渐强记号渐强记号出 为9 出现于低 现于低音上 装 音下方方 饰 还原记号还原记号还原记号在 音“下 在第1 6 个在第1 6 个第1 4 个音符 而 音符上音符上上 第一个音 第一个音第一个音为 为十六分 1 9 上 为三十二 三十二分音 音符，并有 分音符符 保持音 d 1 上有断d 1 上无断 d 1 上无断音 2 2 下音点。后有音点，后无 点，后无连线 连线连线 有渐强记无渐强记 2 7无渐强记号 号号 德彪西钢琴练习曲研究 缺少最后缺少前三 2 9 一个琶音个琶音记 有减弱 记号号 倒数第二倒数第二 倒数第二个 2 9 上 个音不还个音不还 音还原 原原 2 9 下有保持音无保持音 无保持音 有s f 和连无s f 和连 3 1 下 无s f 和连线 线线 有渐弱记有渐弱记 3 2 下 号，连线从号，连线从 无渐弱记号 和弦开始和弦开始 # 6 1 、a 1 、# g 1 、 1 、# g 1 、 l 、# a 1 3 3 上 # a 1 有连线# a 1 无连线无连线 有淅强记无渐强记 3 8 无渐强记号 号号 倚音有重倚音无重 倚音有重音 3 8 下 音符号音符号符号 有第一条连线终止有第一条连 3 9 下 连线到 g 线 有两种形式，我们抛弃第一种，选用地二种，它有两小节 4 0 保持音与断音同上。 4 1 有p i up p无p i up p有p i up p 附点及后无附点及有附点及后 4 l 下面的八分后面的八 面的八分休 休止符分休止符止符 第三拍中第三拍中 第三拍中无 5 0 上有第二个无第二个 第二个a 1 a 1a 1 德彪西钢琴练习曲研究 用三十二 用三十二 分音符代分音符代 六十四分音 5 1 替现版的 替现版的 符 六十四分六十四分 音符音符 有渐慢和无渐慢和无渐慢和减 5 1 减弱减弱弱 最后半拍最后半拍最后半拍无 7 下 有断音点无断音点断音点 最后半拍最后半拍最后半拍无 “上 有断音点 无断音点断音点 为 第一个b 上有 1 2 下两个还原b两个还原b 重 升号 复 断音点在断音点不断音点在不 2 0 音 g 3 上在g 3 上g 3 上 而 最后有断 最后无断 最后无断音 2 0 下 作 音点音点点 括号外有括号外无括号外无断 2 4 上 断音点 断音点音点 有两个断只有c 2 上只有c 2 上有两个断音 2 6 上 音点是断音点是断音点点 代替第五代替第五 2 8 上个双音只个双音只 、 十 降a 王降a l 3 0 下 本小节第四拍降 l 没有加还原加号不知是否为笔误。 保持音和重音和保持 3 3 下 仅有重音 重音 音 参阅2 8 小重音和保持 3 4 下 断音点 节 音 第一个有第一个无第一个无第一个无断 4 5 上 断音点断音点断音点音点 1 4 德彪西钢琴练习曲研究 4 6 下 有保持音无保持音有保持音 连线从d 2连线从d 2 至 4 7 上 省略了 至g 1g 1 4 9 、5 2 上 此处指法来自于罕见德彪西的原注 e l 有降记e l 有降记e 1 有降记 5 0 下 e l 有降记号 号 号号 e l 与a 1 无e 1 与a 1 无e l 与a 1 无e l 与 l 无还 5 5 下 还原记号还原记号还原记号原记号 5 8 上 各种版本对降b 2 产生怀疑，将其改为升b 2 e l 与a l 无e 1 与a 1 无e l 与a 1 无e 1 与a 1 无还 5 8 下 还原记号还原记号还原记号原记号 d l 无升记d l 无升记d 1 有升记 5 9 下 d 1 有升记号 号号号 6 0 上 升a 2无无升 2 力度记号 力度记号 7 0 力度记号为p 为p为f 7 1 上 有保持音有保持音有跳音 最后三个 5 下 十六分音整小结连线 符有连线 x8 、9 、1 1 重音符号 重音符号 对下 峙 1 3 保持音断音点保持音 的 重音和保重音和保持 1 5 下 仅有重音 音 持音 音 响 2 0 上有断音点 无断音点 德彪西钢琴练习曲研究 而前两音有前两音无前两音无断 2 2 上 作断音点断音点音点 重音和跳 重音和保持 3 1 上保持音 音音 保持音和重 3 2 下 断音点断音点 音 保持音和重 3 4 上断音点断音点 保持音和重音和保持 3 8 仅有重音 重音音 重音和保持 4 1 上 保持音 断音点 音 g e 和弦为g e 和弦为g e 和弦为 两个四分附 4 2 下 四分附点四分附点四分附点 点音符 音符音符音符 4 5 下有下连线无下连线有下连线 八分音符 八分音符 八分音符连 4 8 连符尾单 连符尾双 符尾单声部 声部声部 还原b 有断还原b 无还原b 无还原b 有断音 4 8 5 0 音点断音点断音点点 5 0 上 渐强无渐强无渐强渐强 六十四分六十四分三十二分音 5 2 上 音符音符符 第三拍第第三拍第二 5 4 二音b 还原音b 降 连线至第连线至第二 6 0 上三拍第一拍最后一个 个音音 m o r m o r a n dm u r r a n d o ( 6 0 下 0 ( 宁静的)可能是笔误) 德彪西钢琴练习曲研究 有分割符有分割符有分割符强调双手的 6 9 下 号号号分配 四分音符四分音符 四分音符为 7 4 上 是单是双仅为高音 双音 比较模糊单音 四分音符四分音符 四分音符与 3与下面连与下面不 下面连接 接连接 g e 和弦为 g e 和弦为g e 和弦为 两个四分附 复 7 四分附点四分附点 四分附点 点音符 合音符音符音符 琶 7 有下连线无下连线 有下连线 饮 而 八分音符八分音符 八分音符连 作 7 连符尾单连符尾双 符尾单声部 声部声部 还原b 有断还原b 无还原b 无还原b 有断音 1 0 音点 断音点断音点 点 1 3 渐强无渐强无渐强渐强 六十四分六十四分 三十二分音 1 6 音符 音符符 第三拍第第三拍第二 1 8 二音b 还原音b 降 连线至第 连线至第二 2 1 三拍第一 拍最后一个 个音音 h o r m o r a n dt l u m u r a n d o ( 2 2 o ( 宁静的)可能是笔误) 有分割符有分割符有分割符 强调双手的 2 5 号号 号分配 德彪西钢琴练习曲研究 四分音符 四分音符 四分音符为 2 6 是单是双仅为高音 双音 比较模糊单音 四分音符四分音符 四分音符与 2 7与下面连与下面不 下面连接 接连接 最后三个 2 8 十六分音 整小结连线 符有连线 3 l 重音符号重音符号 3 1 保持音断音点保持音 重音和保重音和保持 3 4 仅有重音 持音音 3 8 有断音点 无断音点 前两音有前两音无前两音无断 断音点断音点音点 重音和跳重音和保持 3 保持音 音 音 为 保持音和重 7 断音点断音点 和 音 弦 保持音和重 7 断音点断音点 而 作 保持音和重音和保持 7 仅有重音 重音音 重音和保持 1 0保持音断音点 音 g e 和弦为g e 和弦为 g e 和弦为 两个四分附 1 3四分附点四分附点四分附点 点音符 音符音符音符 德彪西钢琴练习曲研究 1 6 有下连线无下连线有下连线 八分音符 八分音符 八分音符连 1 8 连符尾单连符尾双 符尾单声部 声部声部 还原b 有断 还原b 无还原b 无还原b 有断音 1 9 音点断音点断音点点 2 0 渐强无渐强无渐强渐强 六十四分六十四分三十二分音 2 5 音符音符 符 第三拍第第三拍第二 3 3 二啻b 还原 音b 降 重音和保持 3 3 保持音断音点 g e 和弦为g e 和弦为g e 和弦为 两个四分附 3 5四分附点四分附点 四分附点 点音符 音符音符音符 有下连线无下连线有下连线 八分音符八分音符 八分音符连 4 5 连符尾单连符尾双 符尾单声部 声部声部 还原b 有断还原b 无还原b 无还原b 有断音 6 1 音点断音点断音点点 6 6 渐强无渐强无渐强渐强 六十四分六十四分三十二分音 6 9 音符音符符 德彪西钢琴练习曲研究 3 比较说明： 从以上的五种出处的不同中，比较得出以下几种类型的差异： 第一。笔误。从少量的的手稿看出，德彪西在创作过程中，记谱是在快速 中完成，或许是为了迅速扑捉到暂时的灵感，在仓促中匆匆写下了乐谱，很容易 出现一些笔误，而他又在校对是未发现，直至流传现在甚至一些摸棱两可的问 题，现在都很难断定当时作者的本意 第二，德彪西的改动这里是指在出版前后，德彪西曾又对作品加以修改， 这里的修改并不是简单错误的修改，而是在某一个音或时值等闯题上推敲不定的 改动，( 这在他的抄稿中体现的最多) 而其中也包括他在改动时的笔误。这种不 违反原则性的差异时，我们不能臆断那种是完全正确，那种是完全错误。在这种 情况下，本人推荐选择后改动的版本。 第三，出版者的改动。在梅西安指出这部作品的历史重要性时，才开始大 量印刷出版德彪西练习曲，此后，每套版本的出版都是由不同的钢琴大师来 校订、编理。再这其中，由于手稿的模糊和不精确性等因素，编者不乏有二度编 纂的因素。这种版本是基于他们对德彪西的个人感受和历史条件形成的，很有可 取性，但永远不可能完全回归德彪西的本意。 总之，德彪西练习曲的差异性是众多练习曲中最多的。正因为它是练习曲， 毕竟在弹奏的准确性上要高一点。本人在以上总结的不同之处，不求那一种是最 科学，最合理，最接近作曲家本意的答案，在众多权威版本中不可能找出最正确 的。但求在众多版本中，本人总结的差异是最全面的 二乐谱评价 1 德彪西在练习曲创作期间的自我评价 德彪西过去很少表达对自己作品的满意，但这次他在写给编辑迪朗的信中表 达了对自己的一部作品的满意。 。很久以来，持续运用六度音程给我的感觉，就像是一个爱炫耀的年轻- k - a 坐在沙龙里，一边做着乏味的绒绣，一边羡慕着九个荒诞的小丑那让人难受的笑 声然而，我写下这部练习曲，其中对六度音程的关注却一直持续到我能 够完全与音程的整体达成和谐为止，而且我做得并不差! ” 2 0 德彪西钢琴练习曲研究 。头六首练习曲基本上全是动荡不安的，不过要相信在这之后肯定会有 更多的平静! 我之所以由此开始，是由于它们是最难写和最难变化的必须要 采用的手法很快打破了所有最巧妙的结合其余的练习曲努力寻求的是特殊 的音响，其中就有为了四度音程那首虽然你的耳朵可能会因为太多的好奇 心而被打断，但是在这部分中你仍然可以听到弦外之音 h i t 9 1 9 1 5 年8 月2 8 日的信5 “我可以为你演奏这些让你的手指感到无能为力的练习曲相信在演奏 一些片段之前，我的手指也会有时停下在一段上行| 之后，我妊须重新开始我的 呼吸事实上，这段音乐超越了所有音乐演奏的顶峰” 1 9 1 5 年9 月1 日的信 。我承认，由于成功创作了一部作品，我很有成就感，它没有所谓的自夸， 它将会拥有自己特殊的地位这些练习曲的技巧将使钢琴家们更好地理解，只有 拥有一双很厉害的手，才能走进音乐” 1 9 1 5 年9 月2 7 日的信 。昨天午夜时分，我终于抄完了练习曲的最后一个音符乌拉! 一些片段细微地图解了日本版画中的孩子们的游戏我很高兴，这是一项美好的 工作! 。 1 9 1 5 年9 月3 0 日的信。 2 德彪西练习曲的历史评价 在这两集各包括六首练习曲的作品中，德彪西给每一首练习曲都分派了特别 大的钢琴技巧难度。第一集包括针对三度音程、四度音程、六度音程、八度音程 和八个手指的练习曲。第二集是关于音质与音响的训练，它们使人感受到了创意 的新颖。这部堪称听觉诗选的曲集的标题表明了德彪西对音响感染力的重视，分 别为半音阶练习曲、装饰音练习曲、重复音符练习曲、对立音响练习曲，组合琶 音练习曲及和弦练习曲。 惟一遗憾的是，在练习曲的每一篇里，德彪西都忽视了他所选择的体裁 s i t 巴拉凯德彪西画传【m 1 第九章 同上 同上 。同上 德彪西钢琴练习曲研究 所带来的技术上的一致性( 但这却又是他所展现的灵活想象力所应回避的一致 性) 9 0 在他的后期创作，并没有再度献出一部充满了逸事性、消遣性或诗性的 钢琴作品( 他曾出于爱国热情而创作了与他的作曲家名声不符的两篇应时作品) 他唯一感到庆幸的是，又“为了自己”1 哺创作出了钢琴练习曲。 无论怎样，德彪西都不愧是法兰西民族的天才，是最伟大最具独创性的作曲 家，他在钢琴艺术史上开创了独树一帜的风格但是印象主义音乐那过于贵族化 的风雅纤细的趣味和精雕细琢的形式只能在当时的少数人群中寻找知音，因此往 往陷于孤芳自赏的境地。这一新的音乐思潮对于德彪西同时代的青年音乐家说来 是壅塞不闻的。故而真正继承印象主义风格的钢琴作品并不多 德彪西的十二首钢琴练习曲是自肖邦以来音乐会练习曲传统的继续，是德彪 西的音乐风格与演技特性的有机结合。这些练习曲有着与作曲家其他钢琴小品相 似的艺术气质和音乐精神。德彪西在探索新的钢琴演奏技术的同时，又创造了十 二首各具特色的音乐诗篇。可以说，德彪西的钢琴练习曲在钢琴练习曲的历史上 成为又一个重大的里程碑。 保罗贝克音乐的故事【 q 中国盲文出版社 ”同上 德彪西钢琴练习曲研究 第二章德彪西刻意不注指法的问题 一、首版的简短序言 1 德彪西钢琴练习曲1 9 1 6 年首版时作者的简短序言) ： 我的钢琴练习曲没有标明指法，对此我是慎重的，请允许我简要地说明 理由 提前规定指法，显然不能适用于所有不同类型的手，现代出版物对此的做法 是，立刻非常庄重地加上一些指法，这仅从表面上解决了这个问题但音乐 又会出现一些奇怪的现象，这些指法往往会产生出令人费解的含意 现在，我们以天才的键盘演奏家莫扎特为例，来进一步解释这个问题，当莫 扎特不能用手指弹奏一个和弦中的全部音时，他巧妙地用鼻子尖弹奏了这个和弦 中的某个音，当然这仅仅是一种可能那么，热情的编订者又如何为此编订指法 呢? 古代的音乐大师们一一在此我特指受我们推崇的键盘演奏家，他们在弹奏键 盘的作品时，从不依赖于指法，当然，他们靠的是那个时代创造性的灵气因此， 我们也不幽考虑，当代的艺术家是否具有同样的才智和能力 总之，不标明指法是一种优秀的练习方式，它强迫演奏者放弃作曲家为他们 设计的指法，以抑制作曲家在指法问题上的个人偏见，同时也证明了这句永恒的 名言：。如果你想把事情做好，就依靠自己吧” 让我们在练习中发现我们的才能，以战胜指法 2 德彪西坚持序言中所阐述的观点： 。几句提示： 我有意不让这些练习曲包含任何指法，这里筒要地说明一下原因： 硬性规定一种指法并不能适合于手的不同情况现代钢琴演奏法认为可以通 过增加一些练习曲来解决这个问题，但这只不过是个误区本作品的音乐采取 了一种程序奇怪的形式，通过无法解释的现象，会使指法变得越来越复杂 我们的老一辈大师一一我指的是那些令人肃然起敬的羽管键琴演奏大师一 一从来不强调指法，可能是很信任同时代演奏者的精湛技艺吧! 怀疑现代演奏高 德彪西钢琴练习曲研究 手的能力，这是很失礼的 结论：不写指法是一项极好的练习，它让我们不会产生宁要作者不定指法的 矛盾思想，并证明了那个永恒的真理：只有自己才能最好地发掘自己 来寻找我们自己的指法吧! ”1 1 二、现有版本的指法比较及相关评述 目前，德彪西钢琴练习曲流通的版奉很多，每版的指法也不尽相同，拳 挑 选出每首练习曲中最主要的指法争论点进行比较，找出同一种谱面上的不同类型 弹奏进行比较，并加以点评 第一首为车尔尼先生之后的五指练习曲 1 、在第2 8 、2 9 小节中，左手的d 、c 、e 在首版中为左手弹奏，新版的指法 为右手高音谱表右手五指弹奏。从音乐的主谓关系来看，应该尊重首版与原作者 的指法标记演奏，但是由于左手按原指法弹奏左手间距过大，况且低音谱表中的 g 为四指弹奏，增加了左手的难度针对手手型较小的演奏者来说，后者的指法 比较切合实际弹奏。此小节后一拍中的d 、e 、c 也跟前一小节的音乐性质一样， 右手经过前一拍的低音弹奏马上回到高位置，应该完成低音谱表所弹奏的音。 2 、在3 3 小节中，低音谱表的f 到降e 也有产生过两种不同的指法。一种为 1 指到1 指，这种弹奏适合快速弹奏，但准确性较差；另外一种是l 指到2 指弹 奏，此种方法不利于速度的展开，但符合指法规定，在演奏中影响到以下的g 需 要3 翻指弹奏，它的好处是为下一拍的左手五指做好了准备还有一种指法是2 指到1 指，这种指法适合手大的演奏者弹奏，它的优点是过度到下一拍不需要翻 指，且符合指法弹奏规定。 3 、在3 5 到4 0 小节中，有两种指法分歧，一种是低音谱表每一组音的c 均 为三指弹奏，这种弹奏适合手较大的演奏者，它的优势在于每一组的三个音能弹 的均匀流畅且符合指法规定。着手小的演奏者就需要第二种手法；每小节的第一 组中的c 需二指弹奏，剩下三组中的c 均为三指弹奏。 4 、在4 4 小节高音谱表中，旧版指法为4 、3 、4 ，新版指法为5 、3 、4 5 、在7 9 、8 2 、8 6 、8 8 、8 9 小节中，所有的3 2 分音符有两种指法，一种为 翻指弹奏，一种为五个音分别为五指均匀弹奏( 不翻指) 。这两种指法分歧主要 “让巴拉凯德彪西画传i r a l 第九章 抖 德彪西钢琴练习曲研究 在于小指和大指是否上黑键的问题，翻指弹奏符合指法规定，但不利于速度，不 翻指的五指均匀弹奏，能够达到作者要求的速度和均匀性，但是需要大指和小指 上黑键的部分技术能力 6 、在9 0 小节中，在第三拍第一个音，一种指法为五指；一种指法为四指。 7 、在9 9 小节中，高音谱表中的d ，一种指法为2 、2 弹奏，一种指法为2 、 1 弹奏 第二首为三度音程而作 1 、指法有两种，在三度和弦当中，连续三度的和弦会经常用和翻指的问题， 在这首曲子当中也亦然如此，但又有所不同，在这小节中，三度和弦连续出现四 个音阶，况且在黑键上，使之不能产生翻指的指法，敌最科学的指法为1 3 、1 2 、 1 3 、2 4 、3 5 。如若翻指，会产生2 4 、1 3 、2 4 ，1 3 、2 4 这样的指法，不利于在黑 键上的快速弹奏。同样在第6 、第8 、第9 类似的相同小节当中处理方式都一样， 它的关键点在于1 3 指换到1 2 指之间的迅速弹奏的技术需要精准无勿，但是不利 于连贯，在这种指法当中，就需要少许的踏板来解决连贯问题。 2 、在第l o 小节当中，左手的低音c 保持住以后1 、2 、3 指分别需要弹奏a 、 c 、b 指法为3 、1 、2 或者1 、2 、1 ，这两种指法均可使用前一种时利于手大的人 弹奏，反之第二种。 3 、第1 8 小节当中，右手弹奏低音e 时需保持左手弹奏低音b 时需要保持有 两种方法，一种为右手大指保持住不用踏板，弹奏其余的三度连续和弦，另一种 是利用踏板放开手弹奏其剩余的连续的三度和弦。 4 、在2 8 小节当中，第二拍中的左手第一个和弦，因为它超过了八度，如果 能够左手跨到八度时可直接弹奏，对于手小的演奏者来说，左手的还原d 需要用 右手来弹奏，但是这样会影响到速度。在这种指法当中，左手的第一个音到第二 个音必须快速连奏( 第2 9 小节第二拍中相同) 5 、第3 0 小节左手有连续的四个八度，作者给予这四个八度有连线作用，没 有写踏板，所以这四个八度的指法需要同音换指，指法为同音1 指无声换至2 指，以此类推，连续弹奏四个八度。还有一种弹奏方式不用同音换指，但是必需 利用切分踏板，这种弹奏方式简化了弹奏内容，利于弹奏，但是有损于音响效果。 6 、在3 l 小节当中，右手的每一组第三个和弦由于和其他和弦距离相差较大， 也产生了两种弹奏指法，一种是由右手跳跃完成，另外一种是由左手协助完成。 德彪西钢琴练习曲研究 这两种指法都个有个自的可取之处，均可弹奏使用。 7 、第3 8 小节，右手连续的四个三度和弦，由于黑键较多，第一个和弦用4 、 5 指弹奏，其余依此类推，也可用3 、5 指弹奏，其余指法需要翻指完成( 3 9 小 节、4 0 小节相同) 8 、在4 9 小节中，左手的倚音中，有两种弹奏指法，一种为八度弹奏后翻左 手二指弹奏b ，另外一种为八度弹奏后对大指的音进行同音换指，换为二指后