（美术学专业论文）比较与借鉴——具象水彩画表现现实生活的切入方式.pdf

四川美术学院硕士论文 主题词具象水彩画 切入方式 论文提要 绘画作品要表现现实生活 水彩画更是如 此 如果某画家随意选择一张摄影照片并将其 画成作品 他可以看作是表现了生活 但本文 并不认为他真正切入到了生活之中他表 现了某个对象但并没有切入到这个对象 的生活中 这正是切入方式与表现方式 方法 的区别所在切入要求本质的艺术的表 现,重视从自然到艺术的转化 绘画作品在表现对象过程中对象从客 观自然中生成在画面之上 这其间 自然物象 转化成为具有表现力的艺术形象这转化 的结果就是作品“切入”到客观自然中 现实生 活与画面是二个完全不同的层面 所以本文将 这个转化看作对现实的切入切入方 式即是对多种转化形态的概括 文章之所以研究切入方式的历史表现和 在当代具象绘画中的形态 是基于当前国内的 水彩画现状 文章引用了权威性的评论当前水 彩界现状的言论 列出了水彩画创作中的一系 列问题诸如形象问题抄袭照片问题本体 语言问题等 并利用统计图表直观的分析了水 彩画与油画的对比情况 指出上述一系列问题 的根源是 从创作方法角度来看 主要在于水 彩画表现现实生活的切入方式单一 在古典标 准下 对真实再现切入方式的依赖 是产生这 些问题的根本原因 文章用比较的方法分析了水彩画的传 统切入方式以寻找出现这一问题的历史原 因20 世纪现代艺术的大潮没有对水彩画 产生足够的影响 水彩画从来都不是一个流行 的媒介 现代绘画的多种切入方式未被充分借 鉴吸收 所以 文章扩展了水彩画的传统概念 认为英国水彩画 中国近百年的水彩画 水墨 画和近现代油画都可以看作水彩画 传统 的 一部分 以便于借鉴吸收其切入方式 文章重 点分析归纳了当代具象绘画的多种切入方式 以资水彩画创作借鉴 同时分析了切入方式与语言和主观体 验的关系认为切入方式是创作的思维问题 语言是表现与具体操作问题 主观体验是统摄 画面创作的中心 是创作的出发点 切入方式 是主观体验下的选择 文章提出了切入方式的概念并把水彩 画现状中的问题 从创作的角度归纳为切入方 论文提要 四川美术学院硕士论文 式问题并将水彩画的传统内涵进行了扩 展 重视吸收当代其它架上绘画的传统 从中 挖掘出多种水彩画可资借鉴的切入方式 并加以分析 从而明确了 水彩画关注现实生 活的创作思路和切入方式 对于改变水彩画的 创作现状具有现实意义 关 键 词比较现状传统借鉴切入方式 论文提要 四川美术学院硕士论文 topic words: watercolor correspond the way abstract t h e p a i n t i n g w o r k e x p r e s s e s a c t u a l i t y l i v i n g , h a v e t h e r e a l i s m w a t e r c o l o r a l s o l i k e t h i s . i f t h e s o m e p a i n t e r c h o o s e s a s o n e s p l e a s e s a t h e p i e c e p h o t o g r a p h s t h e p h o t o g r a p h c o m b i n e i t s p a i n t i n g w o r k , h e c a n s e e t o m a k e i s t o e x p r e s s e d t h e l i f e , b u t t h i s t e x t d o e s n o t t h i n k h i m t h a t t h e r e a l c o r r e s p o n d a r r i v e d t h e l i f e i n . h e e x p r e s s e d a c e r t a i n o b j e c t , b u t h a s n o c o r r e s p o n d t h e l i f e o f t h i s o b j e c t . t h i s c o r r e s p o n d t h e w a y e x a c t l y a n d t h e d i f f e r e n t i a t i o n p l a c e o f t h e p e r f o r m a n c e m e t h o d , m e t h o d . t h e c o r r e s p o n d r e q u e s t t o b e h y p o s t a t i c , t h e p e r f o r m a n c e o f t h e a r t ; v a l u e f r o m n a t u r e t o t h e c o n v e r s i o n o f t h e a r t . p a i n t i n g w o r k i s i n e x p r e s s o b j e c t p r o c e s s , t h e o b j e c t i s b o r n f r o m t h e o b j e c t i v e n a t u r e i n s i d e i n t h e a p p e a r a n c e o n . t h i s i n t h e i n t e r v a l , t h e n a t u r e t h i n g r e a l i s m c o n v e r s i o n b e c o m e s t h e a r t i m a g e t h a t h a v e e x p r e s s e s t h e d i n t . t h i s c o n v e r s i o n o f t h e r e s u l t i s a w o r k t o c o r r e s p o n d t o t h e o b j e c t i v e n a t u r e . t h e a c t u a l i t y l i f e i s t w o t o t a l l y d i f f e r e n t l e v e l s w i t h a p p e a r a n c e , s o t h i s t e x t s e e s t h i s c o n v e r s i o n t o s e t a g a i n s t t h e r e a l i s t i c c o r r e s p o n d . c o r r e s p o n d i n g t h e w a y g e n e r a l i z e s t o v a r i o u s c o n v e r s i o n s a p p e a r a n c e . a r t i c l e o f s o t h e r e s e a r c h c o r r e s p o n d s t h e h i s t o r y p e r f o r m a n c e o f t h e w a y w i t h o n t h e c o n t e m p o r a r y a p p e a r a n c e i n t h e p a i n t i n g , i s t o b a s e o n t h e c u r r e n t l o c a l w a t e r c o l o r p r e s e n t c o n d i t i o n . t h e a r t i c l e q u o t e d f r o m t h e s p e e c h o f t h e c u r r e n t w a t e r c o l o r i n a u t h o r i t y c o m m e n t a r y f i e l d p r e s e n t c o n d i t i o n , l i s t i n g a s e r i e s o f p r o b l e m o f t h e w a t e r c o l o r a r t i s t i c i n s i d e , s u c h a s i m a g e p r o b l e m , c o p y p h o t o g r a p h p r o b l e m , e s s e n c e l a n g u a g e p r o b l e m e t c . c o m b i n e t h e e x p l o i t a t i o n s t a t i s t i c a l c h a r t s k e e p t h e v i e w a n a l y z e d t h e w a t e r c o l o r a n d t h e c o n t r a s t c i r c u m s t a n c e o f t h e o i l p a i n t i n g , p o i n t o u t t h e s o u r c e o f t h e a b o v e a s e r i e s o f p r o b l e m i s : s e e i n g f r o m a r t i s t i c m e t h o d a n g l e , c o n s i s t i n g i n t h e w a t e r c o l o r t h e p e r f o r m a n c e p r i m a r i l y t h e a c t u a l i t y l i v e o f c o r r e s p o n d t h e w a y o n e . u n d e r t h e c l a s s i c s t a n d a r d , t o t r u e r e a p p e a r t h e c o u n t i n g o n t h a t c o r r e s p o n d t h e w a y , i s t h e b a s i c r e a s o n o f t h e s e p r o b l e m s e s . t h e a r t i c l e u s e s t h a n o f m e t h o d , a n a l y z e t h e t r a d i t i o n o f t h e w a t e r c o l o r c o r r e s p o n d t h e w a y , t o i n g l o o k f o r t o a p p e a r t h e h i s t o r y i n t h i s p r o b l e m r e a s o n : 2 0 c e n t u r i e s , t h e b i g t i d e o f t h e m o d e r n a r t d i d n o t p r o d u c e t h e e n o u g h i n f l u e n c e t o t h e w a t e r c o l o r ; t h e w a t e r c o l o r h a s a l w a y s b e e n a l l i s n o t a p o p u l a r m e d i u m ; t h e v a r i e t y o f t h e m o d e r n a r t abstract 四川美术学院硕士论文 c o r r e s p o n d t h e w a y a n d d i d n o t i s d r a w n l e s s o n s f r o m t h e a b s o r p t i o n w e l l . s o , t h e a r t i c l e e x p a n d e d t h e t r a d i t i o n a l i d e a o f t h e w a t e r c o l o r . t h i n k t h e w a t e r c o l o r o f e n g l a n d , t h e w a t e r c o l o r o f c h i n e s e a h u n d r e d y e a r s , w a t e r p a i n t i n g e a c h n e a r m o d e r n o i l p a i n t i n g c a n s e e t o m a k e w a t e r c o l o r a p a r t o f t h e t r a d i t i o n , i n o r d e r t o i n d r a w l e s s o n s f r o m t o a b s o r b i t s c o r r e s p o n d t h e w a y . t h e a r t i c l e p o i n t a n a l y s i s i n d u c e d t h e c o n t e m p o r a r y a v a r i e t y f o r l a s t p a i n t i n g c o r r e s p o n d s t h e w a y , p r o v i d i n g f o r t h e w a t e r c o l o r d r a w l e s s o n s f r o m . a t t h e s a m e t i m e , a n a l y z e d t o c o r r e s p o n d t h e w a y a n d l a n g u a g e w i t h s u b j e c t i v e t h e r e l a t i o n t h a t e x p e r i e n c e s p e r s o n a l l y , t h i n k t h a t c o r r e s p o n d t h e w a y i s t h e t h o u g h t p r o b l e m o f t h e a r t i s t i c , t h e l a n g u a g e i s a p e r f o r m a n c e w i t h t h e c o n c r e t e o p e r a t i o n p r o b l e m . i t i s p o i n t o f d e p a r t u r e t h a t i t i s s u b j e c t i v e t o e x p e r i e n c e s p e r s o n a l l y t h a t a p p e a r a n c e a r t i s t i c t h a t c e n t e r , i s a n a r t i s t i c , c o r r e s p o n d t h e w a y i s s u b j e c t i v e t o e x p e r i e n c e p e r s o n a l l y b o t t o m o f c h o i c e . t h e a r t i c l e p u t s f o r w a r d t o c o r r e s p o n d s t h e c o n c e p t o f t h e w a y , a n d i n d u c e t h e w a t e r c o l o r p r o b l e m i n t h e p r e s e n t c o n d i t i o n , f r o m t h e a n g l e o f t h e a r t i s t i c f o r c o r r e s p o n d i n g t h e w a y p r o b l e m , c o m b i n e t o p r o c e e d e d t h e t r a d i t i o n c o n t e n t o f t h e w a t e r c o l o r t o e x p a n d ; v a l u e t h e a b s o r p t i o n t h e c o n t e m p o r a r y a n d o t h e r a t r a d i t i o n f o r l a s t p a i n t i n g , f r o m d i g o u t i n s i d e v a r i o u s w a t e r c o l o r s c a n t h e d r a w l e s s o n s f r o m o f c o r r e s p o n d t h e w a y , a n d t a k e i n t o t h e a n a l y s i s , f r o m b u t c l e a r a n d d e f i n i t e , t h e w a t e r c o l o r h o w t o p a y a t t e n t i o n t o t h e a r t i s t i c w a y o f t h i n k i n g o f t h e a c t u a l i t y l i f e , h a v i n g t h e r e a l i s t i c m e a n i n g t o t h e a r t i s t i c p r e s e n t c o n d i t i o n o f t h e w a t e r c o l o r . k e y w o r d s : c o m p a r e , a c t r a l i t y , t r a d i t i o n , r e f e r e n c e , c o r r e s p o n d t h e w a y abstract 四川美术学院硕士论文 引 言 一研究动机与目的 当前 国内水彩画展览的面貌反映出水彩 画创作中存在一些引人注目的问题 这些问题 的存在 是乎已经是被公认的 在各类研讨会 上 在某种形式的对话中 已经多次谈到这些 问题其中包括对现实生活的关注不足 作品照搬生活 抄袭照片情况明显 水彩画越 画越象油画 本体语言不足对这些问 题的言论已经不少 但是目前还没有对产生这 些问题的原因进行深入分析的理论 看不见对 近几次全国性展览进行理性比较分析的文章 对上述问题的判断还停留在感性阶段 本文研 究的目的就是试图通过对近几次全国性水彩 画展览作品进行一定程度的分类归纳 再对比 这一时期国内油画的展览情况 从而发现水彩 画在比较之中的现状与特点 从而进一步说明 这些问题的核心即是 切入现实生活的方式问 题 以及这一问题的历史渊源 并试图在比较 中找到可资选择与借鉴的切入方式 并且对切 入方式与绘画语言 主观体验的关系进行具有 现实意义的分析 二名词解释与界定 在研究中需要特别解释的名词包括具 象切入方式现实生活 1具象具象是与抽象相对而言具象 绘画的主要特点是画面中的形象有可供辨识 的生活原形具象也被称为物象具象形 也被称为 物象形具象的范围包括 1 写实形象把对象表达为我们眼睛看到的样 子如西方古典油画2意象经过情感化 和程式化的写实形象 如中国古典水墨画 3 超现实形象 以梦境 幻觉等潜意识心理重新 组织过的写实形象 如西方现代艺术中的超现 实主义绘画雕塑 2切入方式具象绘画在表现现实生活 时 画家利用某种艺术手法让现实中的客观物 象进入到画面中来这就是生成画面的过程 生活原形 客观物象 在这个过程中被 转化 成为艺术形象这个被转化即被看作绘画 对现实的切入通过切入作品与现实 发生关系从而反映时代的精神社会现实 人的情感等主观体验 在绘画作品中自然物象 进入画面时所表现出的多种被 转化 形式是 切入方式所讨论的重点 3现实生活现实生活即是我们生存之 中的种种事物可以是来自生活的客观物象 也可以是社会生活中的精神体验或者个人感 受或者时代精神在具象绘画中形象是表 现现实生活的因素之一 三研究限制 对某个艺术概念也许可给出明确的解释 但是对于某些具体的绘画作品来说 将其归在 某一个类别中往往具有争议 应该指出 任何 归类和证明对于感性活动的艺术 都有勉为其 难之处艺术创作的随机性和偶然性艺术 作品的有机自足的性质 应使我们充分认识到 引 言 四川美术学院硕士论文 艺术所具有的不可分析性 理论是片面的 意 识到这一点并不贬低理论 因为只有依靠这并 不完全可靠的分析我们方能接近真理 不同画种之间是没有水平高低轻重的可比 性 但是画种之间的某种艺术思维方式是可以 比较与借鉴的 所以在对作品的归纳之中 一 定会有难以分类的困惑 本文比较的目的 不 具有判断优劣的性质 研究的范围不是美术史 式的阐述归纳统派 而是站在现象学的角度来 找出存在的切入方式 并且鉴于抽象水彩画在 国内才刚刚起步 目前存在的问题主要反映在 具象水彩画方面所以研究范围也仅限于此 引 言 四川美术学院硕士论文 1 比较与借鉴 具象水彩画表现现实生活的切入方式 一比较中的水彩画现状 水彩画自19世纪后期传入上海进入国 门以来已经经历了近百年的时间自上 世纪 70 年代后期其在国内发展速度之快 较之其它画种更加明显从第九届全国美展 开始水彩画已经作为一个独立的画种并 列于国油版画展览之列近几年来水彩画 全国性的展览逐步增多地方省区的展览更 是快速发展水彩画的整体艺术水平在快速 的提高 近 20 多年的发展 中国水彩画已经 走到了一个从未有过的新高度取得的成果 可概括为表现形式与内容拓宽了形成了 全国范围的创作新环境动摇了画种间粗暴 的等级关系形成了省际间国际间交流的 初步网络等但是冷静思考这些成果不 难发现它们主要是量的变化深层次的 质的变化不多另一方面 对比目前国 内的其它画种尤以油画为例水彩画的面 貌的确存在一些问题首先从下列资料来看 看近几年之中具有代表性的全国美展的数据 调查第九届全国美展 第十届全国美展 根据统计各项展览的题材主题分布情况 大致如附表一二所示具象绘画纯水彩 水彩画展览的面貌与当代其它画种的面 貌相比特点是如此明显以致于没有人愿意 如此举证数据来证明自己的判断就可以明 确的指出水彩画现状中的种种问题生活面 不够宽不够深形象不够真实不够鲜活水 彩语言不够丰富不够强烈审美取向不够明 确从列表资料可以看出水彩画的题材相 比较而言更偏重风景静物而人物画更 能干预社会触及社会问题就人物画的情 况来看生活面不够宽的问题更本质的原 因还在于选取形象的问题现代社会是信息 爆炸的时代生活面的宽窄不是问题选取 何种形象反映了画家创作思维中关注的方面 和切入现实的能力油画作品反映当代人的 生存状态生存体验更加明显而水彩画中 的形象更多的是一个漂亮的姐儿 毫无情 感毫无个性的一会儿躺一会儿坐 这种对现实的切入方式根本难于触及现代人 的精神世界中国水彩画的审美还处于清晰 的真的惟一标准中如果以理性的古典 主义的审美标准来衡量古典就意味着完美 的形色空间关系而当代绘画的审美特 征是多元并存的因此水彩画语言的丰富 强烈便无从谈起审美取向也不仅单一而且 含糊 就水彩画创作的方法而言生活中的原 形如何切入到画面成为艺术形象这才是艺 术创作研究的核心如果这种切入方式是单 一和无力的水彩画的面貌和语言也将单一 而无力所以就当前的现状来看作为实 际的创作研究水彩画表现现实生活的切入 方式是最值得研究的问题 一 比较中的水彩画现状 四川美术学院硕士论文 2 二比较中的水彩画传统及其切 入方式 人类的一切艺术活动总体上都是对人 类自身生活与精神的观照从具象绘画诞生 时便是如此具象绘画表现现实生活的切入 的方式问题也随着具象绘画的历史一直在发 展变化研究水彩画切入现实生活的方式 有必要看看传统中这种切入方式的存在及其 表现从中我们可以窥见当前水彩画切入方 式问题的根源所在 随着艺术创作以外的某些实际应用的需 要 水彩画在 16 世纪末叶 被欧洲殖民者用 于描绘地质和地形图俟后又用于书籍插图 和动植物图谱 17 世纪荷兰画家开始将其用 于户外写生 虽然 18 世纪以前水彩颜色只有 不过几种但是在丢勒的大草地中依然 可以看到画家用有限的颜色表现出对象的基 本光色和真实质感在艺术史上油画与水 彩画的关系相当密切一方面艺术家用水 彩来画油画创作稿另一方面又把油画技法 语言移植到水彩上来进而培植发展了这 门艺术可以说水彩是油画的姐妹艺术 许多画家以双重身份从事这两门艺术在切 入方式上这一时期的水彩画作品与油画一 样对描绘对象比较忠实的把握但是与同 一时期油画的情况相比较来看油画的发展 面貌则更为宏大油画的发展历史则更为长 久 从透纳本人的水彩画与油画的比较来看 油画在切入现实生活的方式上与水彩画没有 本质的区别无论是形象还是色彩主要的来 源都是以现实生活和客观原形为参照其中 不同之处在于表现的语言上水彩画很少做 深入细致的刻画而追求一种整体气氛的把 握油画虽然也追求这种气氛但是其写实对 象的程度则更为深入透纳本人所具有的绘 画写实能力使我们不会怀疑其运用水彩深入 表现对象细节的能力最可能的解释是他本 人更喜欢利用水彩工具的特点来把握这种自 然光色的变化和气氛这体现出同一画 家对待不同材料的态度同一材料在切入现 实生活方面所具有的不同的善长方式 进入近现代以来以西方为中心的现代 美术运动大潮对架上绘画的冲击带来了绘画 面貌的根本性变化印象派以后现代艺术 将对现实世界的理解观念等注入画面更 加注重画面本身的因素这一时期出现的各 种流派的技法语汇同样在水彩作品中反映出 来另一方面水彩画中写实传统也仍在发 展如美国的萨金特a怀斯埃金斯 英国的弗林特等画家延续了精细写实的传 统故水彩画并没有走向单一的发展模式 其中席勒的水彩画和油画没有根本的切入方 式的区别其形象来源于生活都是他的熟 人妻子等但是都带着作者有意识的造型 处理形象变形和线条的造型是他画面切入 现实生活的重要方式 历史上专门以水彩画创作为主的严肃艺 术家几乎难以找到这就难免使水彩画的创 作思想方式受到油画的巨大影响从当代 水彩大师怀斯的作品也可以看到这一点但 是另外明显的一点表现在画家们善于利用 水彩的快捷灵活的性能去把握以印象为主 的创作题材以一种不完整的方式切入到现 实的生活之中怀斯的多幅水彩画可以说明 这一问题这充分彰显了水彩画的特点和切 入生活方式的关系 但是水彩画传入我国是在 20 世纪初 我 二比较中的水彩画传统及其切入方式 四川美术学院硕士论文 3 国第一批从国外留学归国的有识画家将水彩 带回国内这一时期的表现形式及审美基 本承袭了 18 世纪英国水彩画的理性风格 70 年代后期 中国水彩画又开始了一个新的 发展时期但对比画种间的艺术研究创作 与发展相比 水彩画创作有一个很大的不足 这就是我们没有一个理论队伍导致了水彩画 创作注重表象的多而忽视了深层结构的把 握水彩画表现风景的多反映现实的深层 体验少水彩画切入方式上具象写实多其 它方式少同时这种古典性质的中国水彩 画传统不仅与西方现代美术和后现代美术那 种分析的激情的革命的性质相悖而且 与中国民族的区别于西方美术体系的表现 意象的东方美术传统也有着质的区别西方 古典水彩画的这种再现标准一直是绵亘于本 世纪中国水彩画历史中的唯一主导标准这 成为在当代各画种日新月异争奇斗艳之时 水彩画界却形成数十年如一日热衷于花草 自然风光牛羊牧民等表现的根本原因 曾有人把中国水彩画的承袭传统归纳 为1英国的水彩画传统2中国的水墨 画传统3中国近百年的水彩画传统其实 对比水彩画与油画相互如此密切关联的发展 史 可以看出 水彩画作为一个独立的画种 与油画在创作思维在切入现实的方式上有 极大的联系只是在近现代这一时期水彩 画的发展淹没在现代艺术思潮激荡变幻的潮 流之中专业从事水彩画理论与创作的人相 对较少所以目前水彩与油画间的相互借 鉴是十分重要的近现代油画应该看作水彩 画值得借鉴的传统的一部分这也是历史上 早也存在的一大渊源俄罗斯油画家弗鲁贝 尔的水彩画与油画列宾的水彩画与油画给 我们的启示应该是巨大的 需要指出的是近现代架上绘画在切 入现实方式上的巨大变化还没有被当代水 彩界进行过理性的归纳梳理说到水彩画的 必提透纳康斯太勃尔这样难免给人一种 印象以为这些大师的经典之作就是水彩画 切入现实的不二方式看看近现代其它架上 绘画的情况或许我们可以找到具象水彩画切 入现实生活的多种多样的方式这也正是现 代水彩画发展中最为弱化的一个部分这对 于解决国人在画水彩就只知道照搬照片的方 式也是一个有利的参照 三当代具象绘画切入现实生活 方式的多样性 当代架上绘画切入现实的方式表现在多 个方面在具象绘画里画面具有某种可供 辨识的形象形象本身的来源以及和客观物 象的关系已经有了巨大的变化 对画家而言 在生活与画面之间如何通过某种转化 让视觉中的画面 具象 表达画家的意图 抽 象这种转化即是我们从现实到画面的 切入其转化的不同的现象可以归纳 为多种不同的方式 同一画面在切入现实时 其方式往往具有多样性复合性 一形象的选取 1 生活中的形象 具象绘画中形象的来源很大一部份直 接来源于生活中的原形既使画家在创作过 程中对形象有某种程度的改变这种改变也 是十分有限的如委拉斯贵之的教皇英诺 森十世肖像既是一件肖像订制品也是其代 表作它反映了自文艺复兴以来古典绘画所 遵循的原则这种写实再现的能力是照相机 三当代具象绘画切入现实生活方式的多样性 四川美术学院硕士论文 3 国第一批从国外留学归国的有识画家将水彩 带回国内这一时期的表现形式及审美基 本承袭了 18 世纪英国水彩画的理性风格 70 年代后期 中国水彩画又开始了一个新的 发展时期但对比画种间的艺术研究创作 与发展相比 水彩画创作有一个很大的不足 这就是我们没有一个理论队伍导致了水彩画 创作注重表象的多而忽视了深层结构的把 握水彩画表现风景的多反映现实的深层 体验少水彩画切入方式上具象写实多其 它方式少同时这种古典性质的中国水彩 画传统不仅与西方现代美术和后现代美术那 种分析的激情的革命的性质相悖而且 与中国民族的区别于西方美术体系的表现 意象的东方美术传统也有着质的区别西方 古典水彩画的这种再现标准一直是绵亘于本 世纪中国水彩画历史中的唯一主导标准这 成为在当代各画种日新月异争奇斗艳之时 水彩画界却形成数十年如一日热衷于花草 自然风光牛羊牧民等表现的根本原因 曾有人把中国水彩画的承袭传统归纳 为1英国的水彩画传统2中国的水墨 画传统3中国近百年的水彩画传统其实 对比水彩画与油画相互如此密切关联的发展 史 可以看出 水彩画作为一个独立的画种 与油画在创作思维在切入现实的方式上有 极大的联系只是在近现代这一时期水彩 画的发展淹没在现代艺术思潮激荡变幻的潮 流之中专业从事水彩画理论与创作的人相 对较少所以目前水彩与油画间的相互借 鉴是十分重要的近现代油画应该看作水彩 画值得借鉴的传统的一部分这也是历史上 早也存在的一大渊源俄罗斯油画家弗鲁贝 尔的水彩画与油画列宾的水彩画与油画给 我们的启示应该是巨大的 需要指出的是近现代架上绘画在切 入现实方式上的巨大变化还没有被当代水 彩界进行过理性的归纳梳理说到水彩画的 必提透纳康斯太勃尔这样难免给人一种 印象以为这些大师的经典之作就是水彩画 切入现实的不二方式看看近现代其它架上 绘画的情况或许我们可以找到具象水彩画切 入现实生活的多种多样的方式这也正是现 代水彩画发展中最为弱化的一个部分这对 于解决国人在画水彩就只知道照搬照片的方 式也是一个有利的参照 三当代具象绘画切入现实生活 方式的多样性 当代架上绘画切入现实的方式表现在多 个方面在具象绘画里画面具有某种可供 辨识的形象形象本身的来源以及和客观物 象的关系已经有了巨大的变化 对画家而言 在生活与画面之间如何通过某种转化 让视觉中的画面 具象 表达画家的意图 抽 象这种转化即是我们从现实到画面的 切入其转化的不同的现象可以归纳 为多种不同的方式 同一画面在切入现实时 其方式往往具有多样性复合性 一形象的选取 1 生活中的形象 具象绘画中形象的来源很大一部份直 接来源于生活中的原形既使画家在创作过 程中对形象有某种程度的改变这种改变也 是十分有限的如委拉斯贵之的教皇英诺 森十世肖像既是一件肖像订制品也是其代 表作它反映了自文艺复兴以来古典绘画所 遵循的原则这种写实再现的能力是照相机 三当代具象绘画切入现实生活方式的多样性 四川美术学院硕士论文 4 三当代具象绘画切入现实生活方式的多样性 出现以前美术家的社会功能之一所以通过 绘画的造型手段来制造出生活形象的真实幻 象以揭示人物的内心世界是绘画艺术较为 长久的历史部 分这也是当 前水彩画照搬 照片现象的原 因之一以为 将生活中的真 实景象描绘出 来就是艺术的看法是不足的因为就形象选 取来说虽然画面形象来源于生活但是现 实主义的创作要求这个形象是要高于生活 最具有典型性代表性而更为重要的是 要用具有语言价值的绘画手段来表现形象而 不是 生抠死磨目前水彩画的切入方式上 这种方式占了很大的比例虽然有不少作品 的造型水平语言价值较高可是从创作的 整体面貌来看创作思想反映在切入现实的 方法上显得过于单一 具体到生活中的形象如何切入到画 面之中不同的艺术风格取向各有其自身的 严格与确切要求就具象写实而言 并非写实到以至逼真的形 就是 照抄自然 拷贝对象作品在视觉上的写实肖似 都只是一种手法一种绘画语言的规范在 这种手法下面在肖似下面还有造型色彩 进一步处理的极为广阔的可能性空间仍然 存在着多种选择组合的余地而一个写实 的画家更大量的工作更多的心血和精力并 不是消耗在肖似上而是要投入那再加 工再创造的劳动中到此加工处理的原 则已经从物象写实改变为画面自身需要从 物象的描述集中到作者精神情绪的表现从 外在情节转变到内在思维从写实的表现 深入到一种 与抽象绘画 非常接近的 画 面 的 构 成从而使 得作者的精神活动深深地烙印在画面的细节 处理之中 2有感触的形 具象写实都强调概括但是只有对某个 具体流派要表达的感受及特定的表现目的而 言才能说要概括什么相反我们要画的是 确有感触的形有感觉的形是具体的我们 看一幅头像并不知道画的是谁却可以感 到它画得像不像这就是造型的具体性形 的具体不是说明性的独到的形隐藏着独 到的感觉确有感触的形又是自身统一的 它由某个确切的感受贯通着全部细节形成 有机整体概括 的意义就在于把游离于 这 一个 感受之外的 其它感受的形清除干净 概括掉人的感觉往往是纷杂的当纷 杂的感觉熔成一个独到整体时形状也就被 我们把握住了前文所说的抄袭对象之 所以不可取正是在于作画过程中有闻必录 的拼凑 有感触的形的把握既要看艺术素养 也依赖感觉本身的质量只有通过有感触的 形画面才能真正切入到对象之中除具象 写实之外其它流派的形象也需要这种有 感触的形只是具体目标不同要求不一 而已 3图像中的形象 当代绘画受到波普艺术创作思想的 影响文化生存体验的因素越来越影响到 架上的绘画创作包括对形象的选取上形 四川美术学院硕士论文 5 三当代具象绘画切入现实生活方式的多样性 象的来源也有根本性的变化其中形象的来 源也出现了来自于电影广告商品等大众 传播媒介的形象的情况这种对其它形象的 挪用最早体现在波普艺术之中波 普艺术本来是对现成品的直接利用被绘画 借鉴以后画面形象从生活中转化来的艺术 形象变成了直 接从其它媒介 来 的 大 众 形 象如钟飚 王 广 义 的 作 品这种方式 的出现加深了 绘画对现实中 文化状态生 存体验的社会现象的切入在当代水彩中 对图像中的形象加以利用的例子还不多见 4自然物象与艺术形象 来自于自然物象的形象进入画面时 不同时期的艺术家处理形象的方式也有所不 同文艺复兴时期人体本身的健康壮硕 之美是人文精神的有力体现这一时期无论 是米开朗基罗还是鲁本斯 人物肌肉的发达 健美程度甚至超过了人体本身的自然形态的 可能性从自然形象到艺术形象的偏离 反映出画家将现实切入到画面过程中对形象 处理的主观意识当前具象水彩画的创作从 自然物象到艺术形象这一切入画面的转化过 程显得极为简单从创作的过程来看如图所 示 附图一 目前创作中出现的问题即是在创作过程 中对于的过程弱化所带来的结果从生 活中的原形到画面的形象不是直接照搬的结 果其中艺术处理的原则来源于的综 合过程没有的反复推敲不可能带来真 正意义上的艺术形象画面切入现实的深度 也会受到影响 与古典大师的人体绘画作品相反奥 地利画家席勒的水彩画与油画的造型极为瘦 削当代油画家忻东旺的作品中反映民工 生活状态的油画对人物形象进行的适当的压 缩式的处理形象的转化从现实感受的角 度令观众感觉更象生活中的底层平凡生 活的形象达到了艺术中感受真实的效 果这些形象从自然到艺术化的变化是形象 的造型改变所带来的视觉感受的变化是符 合画家感受的需要的这即是形象的造型意 义 造型方法又有线造型与面造型二种形态 在形象的选取中除此意义之外还有形象的 符号意义形象的象征意义 如石冲油画作品中对鱼的形象的运用 暗示出的象征意义是十分明显的 杜尚之后 许多艺术家画小便器画蒙娜丽莎这些形象 已经成为某种象征性 在 自由引导着人民 中女性形象即是某种象征 生 活 综 合 的 感受体验等 分析 寻找感受 的核心 选择切入方式 并对形象加以 相应处理 转化 运 用 语 言 来 表现 四川美术学院硕士论文 6 作为具象绘画来说形象本来就具有 重要意义但是随着当代艺术多元化的情况 以来形象之外其更多的因素也越来越显 示其意义 二形式的选择 苏珊朗格曾说艺术即是某种有意味 的形式当前 具象绘画从生活中选取形象 切入生活的同时也往往进行某种形式上的 构建一幅作品从一开始即离不开构图构 图本身就是多种因素的形式追求 在古典审美中主客观相遇的场所可以 说是 题材?内容而在现代审美中主客观 相遇的场所则是 结构?理解从结构到理 解意味着艺术以自身构造为创作出发点 它重视的是形式及其相互关系形式结构 艺术倾向的美学基础是形式相对于内容的独 立对于形式和内容的关系过去观察是两 分的但如果把艺术形式所包含的历史积淀 的东西历时性内容和它所反映的现实生 活的东西共时性内容加以区别我们实 际上得到的是形式意味内容三 个层次有意味的形式 作为人类长期社会 实践和艺术创造的结果 是人类情感的外化 是社会心理和民族心理的约定符号11 抽象手法与具象手法 是可以互相渗透 互相转化的以形式结构的追求方式切入现 实是依赖于意味作为表现的中介的 这种切入方式的特点就是以形式意味为首要 因素形象退居其次 1外部形式 作为架上绘画的油画在中世纪时期为 教堂绘制的壁龛画中有三联的形式现代以 来画家们又找回了这种形式画面有类似 于电影片段式的效果从二联到三联到多幅 组合 这种外部形式的变化也被水彩画借鉴 近 几 年 来这个 样式越来 越多中 国艺术家 本来在国 画书法 中对联 条幅中堂的形式就有近千年的历史这种 绘画样式似乎切中了中国艺术中那种崇高的 形式感如彭斯的水彩对话 2内部的形式结构 形式结构是画家选取的形象在画面上 的组合关系 古典绘画的形 式是为形象和 内容服务的 现 代 抽 象 绘 画以画面的 结构形式追 求为核心排 除形象的存在这种观念对绘画的发展影响 很大 具象绘画对此也有了许多的借鉴学习 对形式本身的重要性越来越重视吴冠中先 生说绘画作为一种视觉艺术 首先要强调 形式美把对象的结构美几何的构成美 从实物中拉出来严格的整体的绘画设计 意图成为新的课题点线面的构成因素也 是当代绘画关注的一个方面张正刚的油画 室内系列虽然是一组人体画但可以明 显看出画面中画家对画面分割的精心处理 有些作品甚至让形式感成为画面的主要追 三当代具象绘画切入现实生活方式的多样 四川美术学院硕士论文 7 三当代具象绘画切入现实生活方式的多样性 求从现实到画面形式结构成为连接二者 的切入点 如邓涵的水 彩 画红 门 具象画 面的形式 感就是以抽象的眼光思路来看待物象和处 理画面所造成的结果把具象形当作抽象形 来领悟把头发衣领双肩直到手臂所组 成的一个人的外轮廓连贯起来当作一条线 来感受 体悟其线的张力等等 这时所追求 所感受的意味与那个物象是什么并无直 接联系并不追究轮廓的真实而以意味 的感受真实作为切入点 在画面内部的形式组织中应该强调竖 直方向和水平方向的重要意义12对自然中 偶然的散乱无序的现象应根据竖直方向和 水平方向的观念加以艺术处理为空间的意味 提供出发点 3形式与造型 为了获取具有某种形式感的画面结构 画家把形象 进行造型上 的 处 理 变 化从而达 到形式与造 型在表现追 求上的统一如安格尔土耳其宫女的脊 梁和利维尔夫人的手臂虽然是为了追求 唯美主义的需要但同时也可以看作形式与 造型关系的例子如谢艾非的夏 三色的主观运用 从印象派以来色彩的价值以更加独立 的方式引起画家们的关注水彩画的特点注 定了色彩表现应该受到极大的重视水彩 水彩其特点就在水和彩不发挥水 的长处它比不上油画和粉画的表现力强 不发挥彩的特点比之水墨画的神韵又见逊 色它妙在水与彩的结合吴冠中语关 于色的运用已经