（美术学专业论文）19世纪法国巴比松画派的人文情怀.pdf

摘要 摘要 法国巴比松风景画派是在1 9 世纪中期兴起和发展起来的现实主义画派。一批志 同道合的、具有革新精神的画家集中在巴黎枫丹白露森林的巴比松村，他们长期致力 于农村风景画和风俗画的创作，对动乱的社会现实深感不满，对官方学院派的艺术表 示厌恶和反抗，并对法国最贫困的农民生活状态深感同情，主张画家应该直接描写自 然和表现生活，也希望在动荡不安的社会环境中找到一块可以自由创作的理想家园。 在共同的理想和追求下，柯罗、罗梭、杜普雷、狄亚兹、特罗容、杜比尼和米勒等相 继来到了巴比松农村定居下来，以表现大自然的真实面貌和关注现实农村的生活为己 任。各自都创作了一大批在法国仍至世界艺术史上光芒四射的伟大作品。 巴比松画派是为人文主义理想斗争的战士。它是第一个关注现实世界关注人类本 身且有自己的纲领主张、有自己明确的创作目标和原则的艺术流派。它与别的流派不 同的地方主要表现在对题材的选择和对人的入文关怀上。他们对社会的必然进步是满 怀信心的，对自己宣扬现实主义思想的能力是抱乐观的态度的。但由于社会阶级矛盾 的日益尖锐化，残酷的革命斗争，使一部分人不再抱浪漫主义的幻想，以库尔贝和巴 比松画派为首的现实主义画家们表现专注于亲眼目睹的社会现实，满含深情地描绘日 常生活中平凡而又常见的普通现象，把社会底层人物作为自己作品的主人公。大大改 变了以往以神话、宗教故事、历史事件、贵族等上层社会的人物为主创作对象的局面， 力争为下层人民在画布上争得了一席之地，从而使它自身的发展在法国乃至世界美术 史上具有了重大的历史意义。 关键词：现实主义，巴比松风景画派，米勒，人文情怀 a b s 打a c t a b s t r a c t f r e n c hb a r b i z o nl a n d s c a p ep a i n t i n gr i s e si nt h em i d - 19 t hc e n t u r ya sak i n do fr e a l i s m a g r o u po fl i k e - m i n d e dp a i n t e r s w i t haf o c u so ni n n o v a t i o ns e td o w ni np a r i s ，t h e f o n t a i n e b l e a uf o r e s tv i l l a g eo fb a r b i z o n t h e ya l ec o m m i t t e dt ot h er u r a ll a n d s c a p e sa n d c u s t o mp a i n t i n gc r e a t i o n ，s h o w i n gd i s s a t i s f a c t i o nf o rt h es o c i a lr e a l i t yo ft h et u r m o i la n d t h eo f f i c i a la c a d e m i ca r t , a n ds y m p a t h i z i n gw i t ht h ef r a n c e sm o s ti m p o v e r i s h e dl i v i n g c o n d i t i o n so ff a r m e r s ，a d v o c a t i n gp a i n t e ra n dp e r f o r m a n c es h o u l db ead i r e c td e s c r i p t i o no f t h en a t u r a ll i r ea n da l s ow a n tt of i n dav o l a t i l es o c i a le n v i r o n m e n tf r e et oc r e a t ea ni d e a l h o m e u n d e rt h ec o m m o ni d e a l sa n dp u r s u i t s ，c o r o t , r o u s s e a u , d u p r e ，d i a z ，q u i n t e r o y u n g ，d a u b i g n y , a n dm i l l e r , o n ea f t e ra n o t h e rc a m et ob a r b i z o na n ds e t t l e di nr u r a la r e a s i no r d e rt os h o wt h et r u ef a c eo fn a t u r ea n dt h e i rc o n o g l t if o r t h e1 i v e so fr u r a la r e a s ，a n d e a c hh a v ec r e a t e dal a r g en u m b e ro fg r e a tw o r k sr a d i a n ti nf r a n c ee v e ni nt h ew o r l d sa r t h i s t o r y b a r b i z o ns c h o o lw a saf i g h t e rf o rt h ei d e a l so fh u m a n i s m i tw a s 也ef i r s to n ec o n c e r n e d a b o u tt h eh u m a n i t yi t s e l fa n dh a si t so w np r o g r a mi d e a sa n dh a st h e i ro w ns p e c i f i c o b j e e t i v e sa n dp r i n c i p l e so f t h ec r e a t i o no fa r ts c h o o l s i t sd i f f e r e n c ef r o mo t h e rs c h o o li s t h ec h o i c eo ft o p i ca n dt h eh u m a n ec a r ef o rp e o p l e t h e ya r eo p t i m i s t i ca b o u tt h e i n e v i t a b l ep r o g r e s so fs o c i e t y , a n dt h er e a l i s t i ci d e ao ft h e i ro w na b i l i t y h o w e v e r , b e c a u s e o ft h es h a r ps o c i a lc l a s sc o n t r a d i c t i o n sa n dc r u e lr e v o l u t i o n a r ys t r u g g l e ，s o m ep e o p l e1 1 0 l o n g e rh o l da r o m a n t i cf a n t a s y t h er e a l i s tp a i n t e r sl e db yc o u r b e ta n dt h eb a r b i z o ns c h o o l t u r nt ot h ew i t n e s s e dp e r f o r m a n c eo ft h es o c i a lr e a l i t y , l a d e nw i t hd e e pe m o t i o ni n p o r t r a y i n gt h ed a i l yl i f eo f t h eo r d i n a r y , a n dt a k et h eu n d e r l y i n gc h a r a c t e ro fs o c i a lw o r ka s m e i ro w nh e r o ，w h i c hs u b s t a n t i a l l yc h a n g e dt h ep a s to fr e l y i n go nm y t h o l o g y , r e l i g i o n , s t o r i e s ，h i s t o r i c a le v e n t s ，s u c ha su p p e r - c l a s sa r i s t o c r a t i cf i g u r ea st h e i rt h e m e ，a n ds t r i v e f o rt h el o w e rp e o p l et ow i na p l a c eo nt h ec a l l v a s ，t h u sm a k i n g i t so w nd e v e l o p m e n ti nt h e a r th i s t o r yo f f r a n c ea n de v e nt h ew h o l ew o r l d k e y w o r d s ：r e a l i s m ，b a r b i z o nl a n d s c a p ep a i n t i n gs c h o o l ，m i l l e r ，h u m a n i t i e s 第一章绪论 第一章绪论 笔者出生在农村，从小就看惯了山山水水，熟知鸡、鸭、猪、牛、马等家禽畜 的生活习性，也习惯了下地种田摸鱼，上山打柴种植的农耕生活，因此血液里总流淌 着对农村风土人情的眷顾和依恋。平生的最爱是绘画，专门从事油画风景写生创作， 经常外出收集大量的生活资料，与各种类型的人物接触，了解他们的生活状况和思想 以及现实生活中的风土人情，故对农村美丽的景致与生活喜爱有加。也就不难理解笔 者对1 9 世纪法国现实主义的代表巴比松风景画派的喜爱和研究情有独钟，对其现实 主义作品中的人文情怀感受颇深。 引现实一词源于拉丁文，意谓真实，实在，本文所说的“实在是指占据一定 空间的、可触的视觉存在。艺术中的现实主义是个非常复杂的问题。一般来说， 现实主义是指“真实”描绘现实可触世界的艺术形式，也称写实主义但是什么样 的才是如实呢? 古典主义认为自己是如实的，浪漫主义也认为自己是如实 的。尽管我们承认它们的真实性，可它们都是按照自己的理想来改造现实世界。一1 在 1 9 世纪的法国，3 0 和4 0 年代美术界的形式异常复杂，斗争也相当激烈。当时占统治 地位的是脱离现实生活的和蜕化了的官方学院派，它们墨守古代艺术的成规，无视现 实社会的真实状态，仍然沉浸在创作宗教、历史事件和神话传说的题材之中。而进步 的浪漫主义的美术运动在纷纭复杂的斗争中也逐渐衰退了，放弃了对当代生活的描绘 沉醉在异国情调和唯美主义的表现之中与新古典主义一样陷入了“为艺术而艺术 的 狭小境地。与此相反敢于面对现实的就是走在时代的前列和蓬勃发展起来的现实主义 美术运动。现实主义以法国为先锋和中心，后来波及欧洲各国。“在1 8 4 8 年革命以后， 首次使用“写实主义”这个词来自称，意为怎样描写现实。现实主义运动健将库尔贝， 由于在1 8 5 5 年送交世界美术博览会的l1 件作品中，最重要的两幅奥尔南的葬礼 和画室落选，使他一气之下撤回全部作品并自租展览馆对面的场地举行了“现实 主义库尔贝作品展”以示抗争，并且宣布：“我要根据自己的判断，如实表现我 所生活的时代的风俗和思想面貌。 他的大胆行为在那个时代是很英勇的。可以说没 有哪位画家曾像库尔贝那样在法国招人憎恨了。这种憎恨令人很容易地认出是对某种 程度的恐惧亦或对他的尊重，同时对他伟大力量的承认，他的勇敢行为影响深远。直 到今天，认为绘画是一种把艺术归还于人民的手段，是人民愿望的表现，主张绘画的 现实性内容的观点依然与库尔贝的名字紧密相联的。另一个同样享有现实主义的伟大 声誉的是杜米埃，他以漫画为武器，向社会上各种不平现象提出挑战，进行讽刺。由 于政治热情所产生的杜米埃艺术，是第一个可以上升到民族乃至人类的道德高度的艺 1 法国美术史话，人民美术出版社1 9 9 8 年1 2 月第一版，第9 2 页 l 第一章绪论 术，多年以后还对绘画有着深远的积极意义。还有一个享有国际声誉的就是伟大的“农 民画家”米勒了，他对生活以警句式的简练构成的力量具有非常的影响。用独具特色 的色彩组合和笨拙人物造型来创作。他的作品耕种者、播种者、拾穗者都显 示出一种铿锵有力的现实主义，是无声的现实主义宣言。其实被称为风景画中的现实 主义的巴比松画派早在库尔贝的现实主义宣言出现以前，就已经如实的描绘他们眼中 的现实了。其主要画家有柯罗、罗梭、杜比尼、迪亚兹、特洛容、杜普雷等。在创作 实践上，我们又能发现浪漫主义与现实主义的交织的情况。特别是柯罗的历史风景画 似乎有些想象和臆造的成分，但现实的风景和理想的情调在他的作品中巧妙的被融合 了。对自然的异常热爱把他引向了现实主义。但是，他以一双既诗意又浪漫的眼睛来 观察自然并表现它，他的树木、山石都参与了他的感情生活，成为精神状态的表现。 他的著名的银灰色调不仅来源于现实，更来源他的想象力。卢梭使写实手法与浪漫主 义气氛结合起来，热衷赋予自然一种纪念碑式形象的感和艺术的民主性，而获得“风 景画家中的德拉克罗瓦的名声。”2 其他画家如杜普雷是一个投入争取新艺术战斗的 画家，他的石版画明显表现出现实主义的倾向。杜比尼纪念碑式的油画和用色完全否 定虚构性，采用明快的色调是他的重大成就。巴比松画派最大的贡献就是打破了理想 风景画的旧有格局和程式，以及画家在画室中凭空想象作画的模式，直接对景写生， 以法国本土的自然风景为题材，表现法国下层劳动人民的生活境况，尤其在最普通的 日常生活中发现了审美价值同时体现了画家的人文主义精神，从而使法国风景画呈现 新面貌，巴比松画派因此成为富有民族特色的画派。 需要说明的是，本文对法国现实主义巴比松画派的研究主要集中在1 9 世纪中期 巴比松画派形成的历史背景，现实条件和理论依据以及巴比松七个主要画家的生平与 艺术成就。尤其是对柯罗、罗梭、米勒三位主将所创作的一系列作品中有关追求技法、 对普通劳动人民的人文关怀、以及作品的审美价值和历史意义。 关于现实主义风景画派的研究专著和学术文章俯首皆是，近几年来国内外对此 的研究大多集中在对现实主义兴起、巴比松画派的主要人物及其作品的介绍上、再就 是对库尔贝、杜米埃和米勒等经典作品的重新解读，然而对有关大自然和普通劳动人 民的人文情怀研究较简单。笔者已阅读数篇国内院校有关巴比松画派的硕士论文，认 为其文章虽有一定的深度但大都力求大而全。关于法国现实主义美术运动的兴起以及 画家杜米埃、库尔贝等在此不多解读。 2 世界美术精粹品读人民美术出版社，2 0 0 1 年6 月第一版，第4 页 2 第2 章法国巴比松风景画派的兴起 第2 章法国巴比松风景画派的兴起 2 1 法国风景画派形成的政治气候 在1 9 世纪的法国社会中，存在着一种现实主义的思潮。这种思潮既厌恶了学院 派古典主义的冷漠僵死，也不喜欢浪漫主义的虚张声势，而是企图反朴归真，客观平 静的表现周围的现实生活。这种思潮的出现是有一定社会基础的。它代表了下层人的 生活理想和政治理想。 1 8 3 0 年巴黎人民起义推翻了波旁王朝，但却为资产阶级取得政权。路易菲利 普上台后就开始镇压革命，这就引发了1 8 3 1 年1 1 月和1 8 3 4 年4 月里的里昂和巴黎 工人武装起义。这两次起义标志着工人阶级的觉醒，从此以后无产阶级走上了历史的 舞台。尤其1 8 7 1 年3 月1 8 日巴黎工人的大起义最终推翻了资产阶级的政府，建立了 世界上第一个无产阶级的专政机关一巴黎公社。无论是巴黎公社作为一种现象，还 是它本身都提出了一种更为自由和更具有现实迫切性的思想，这种思想第一次把艺术 与现实紧密的联系在一起。 2 2 法国风景画派形成的现实条件和理论依据 艺术自身的发展为法国艺术走向现实提供了可能，浪漫主义出现以后，人们对艺 术的理解更为宽泛和自由了，这种自由是多方面的，它既解放了艺术家的思想也解放 了他们的技法。以往的艺术是为了颂扬过去而否定现代。这就要求艺术从故旧中回到 生动的现实中来。艺术从此摆脱了以往的艺术的幻想和虚构、矫饰和抄袭，题材也因 此得到彻底改变，因为再也不存在高贵和低俗、可能与不可能的题材了，画家的技法 也丰富多彩起来。但是，现实主义艺术又是与浪漫主义相对立，因为他反对浪漫主义 的为艺术而艺术，主张艺术必须担当起社会职责。 从1 9 世纪2 0 年代起，也许是受圣西门和傅立叶空想社会主义学说的启发，许多 人已看到艺术面向生活，展示未来的必然趋势。批评家托雷明确要求“艺术要有现实 的迫切性，能够深入时代的心灵，要使美术重新具有社会性。”另一位批评家拉维龙 在( ( 1 8 3 3 年的沙龙中写道，“我们认为，最重要的是艺术的现实迫切性和社会倾向 性，然后是表现的真实和材料处理上或多或少的巧妙手法。我们要求的首先是当代现 实，因为我们希望艺术家能够影响社会，使社会进步。我们要求真实，因为艺术家应 该接近生活，为人们所理解。 这一倾向首先是从风景画中逐步成熟起来的，它的代 表就是巴比松画派。 2 3 欧洲绘画传统对巴比松画派兴起的影响 巴比松画派是以巴比松村而得名的。原来只有罗梭、米勒与几个画家长期住在 第2 章法国巴比松风景画派的兴起 那里，然而，可以大胆肯定，在1 9 世纪的法国，没有任何一个现实主义画家不曾住 在枫丹白露森林周围的小村子，夏伊、巴比松、马尔洛特在枫丹白露森林里画画，他 们画法国农村的景色，阳光照耀的森林的边缘，有牛群的沼泽，树荫笼罩下的草房， 有农民在行走的乡村道路。他们描绘了那种普通老百姓在那里过日子的真实风景，在 最普通的日常生活中发现了审美价值。 巴比松派在欧洲绘画史上有它的传统，它的源泉是荷兰风景画。1 8 世纪下半期， 早已结成丰硕之果的荷兰风景画艺术对法国形成了很多的影响，那种注重写实，画风 精致的特点曾引起法国风景画家的极大兴趣，特别是到了1 9 世纪初，英国风景画的 对景写生和色彩鲜明、笔法流畅的创作方法促使了法国风景画艺术的大发展。1 8 2 4 年英国著名风景画家康斯太勃的作品在法国巴黎国家展览馆展出时，对整个法国风景 画派都是一种极大的刺激。 1 9 世纪法国风景画的繁荣与这些外来的影响是分不开的。法国出现了一大批优 秀的风景画家以及古典主义风景画的代表人物奥古斯都拉比托( 1 8 0 3 1 8 7 4 年) 等，都为法国风景艺术的繁盛作出了贡献。但只有巴比松画派的画家们才使法国的风 景画艺术达到了空前的兴盛。 2 4 巴比松画派的形成 巴比松画派主要是指1 9 世纪的3 0 、4 0 、5 0 年代左右，法国的一批志同道合的具 有革新精神的画家，集中在巴黎南郊枫丹白露林西边的巴比松村，长期致力于农村风 景画和农村风俗画创作。这些画家原先就保持着友好的交往，他们对动乱的社会现实 深感不满，并对1 9 世纪法国最为贫困的农民生活抱有极为强烈的同情心，也对官方 学院派的艺术表示厌恶和反抗。同时，他们持有对大自然的共同爱好，主张应直接描 写自然和表现生活，并受到1 8 世纪启蒙思想家卢梭的“回到自然和空想社会主义 者圣西门的影响。另外他们也希望在动荡不安的社会环境中找到一块可以专心致志从 事艺术创作的园地。所以他们结伴来到了枫丹白露森林中的贫困农村，他们定居下来， 以表现自然的丰富奇伟的面貌和现实农村的生活为自己的终身任务。因为他们大都是 于1 8 3 0 年左右来到巴比松的，所以也有人称它为“1 8 3 0 年画派 。 枫丹白露森林是一个优美的自然风景区，这里的山川、森林、土地、农舍和小溪 深深地吸引着巴比松的画家们，他们使自己对于自然的热烈感情融化在艺术作品中。 他们以柯罗所倡导的“面向自然、对景写生”为原则，走出画室到自然中去直接写生， 在大自然中表现丰富多彩的艺术形象，捕捉灿烂辉煌的自然色彩。他们研究树木的结 构，探索空间关系和光的作用，因此使笔下的形象生动而真实，但是，他们并非是机 械的反映客观真实，也不是像后来的印象派画家那样只记录下瞬间的印象，而是像罗 梭所说的那样：“我们不是去画那些看到的精确的细节，而是把我们感觉到的世界表 4 第2 章法国巴比松风景画派的兴起 现出来。州因此他们不仅从感觉出发，而且努力探索大自然的奥秘和内在的生命力， 表现的是大自然整体的固有的本质特征。法国的风景画艺术从古典主义的束缚下最后 解脱出来，推动了现实主义风景画的发展。 “巴比松七星 即罗梭、狄亚兹、特罗扬、杜比尼、杜普雷、柯罗和米勒。其实， 乔治米歇尔( 1 7 6 3 一1 8 4 3 年) 也可算作是这一画派的先驱人物，其他一些不见经 传的画家也为巴比松画派作出了一定的贡献。 3 西方美术发展史刘汝礼，张少侠著，人民美术出版社，1 9 9 0 年第版，第2 8 5 页 5 第3 章巴比松画派的人文情怀 第3 章巴比松画派的人文情怀 3 1 法国风景之父柯罗 在写实主义风景画历史上，柯罗占有很重要的地位，他极大地推动了法兰西风景 画民族化的进程。，并对现实主义风景画的创立起到很大的作用。1 9 世纪的法国绘画 史上是一部新古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义相继争辉的历史，柯罗没有 创立自己的画派，但他终身坚持“自然先于一切 的宗旨。继承传统并融会各家之长， 创作了自己的艺术语言，体现着时代的多样性和超前的现代性，但从追求典范形式的 情感来说，他在自己的一生相当一部分过程中是忠实于古典主义的，然而他不反对浪 漫主义的感情生活和自然观念，而且还非常热衷于此道，也可以说他是一个典型代表 者。对自然的崇拜和长期对景写生的艺术实践为巴比松画派的艺术家提供了宝贵的经 验。柯罗肖像画所体现的对大众生活的关怀，让他有了“内容革新家的称号，而把 他列入现实主义者的阵营。柯罗绘画对毕沙罗、雷洛阿、高更、毕加索等人的影响， 让批评家和画家们承认，是他为当时刚刚出世的印象主义开辟了道路。古典主义、浪 漫主义和现实主义印象主义总之1 9 世纪的所有主要派别，尽管互相都是矛盾的， 但在柯罗的风格中都汇合了，他是1 9 世纪欧洲绘画艺术的集大成者，通过他，美术 史从古典主义过渡到印象主义。 3 1 1 柯罗的生平与热爱大自然的情感精神 卡米耶柯罗出生在巴黎的一个经营妇女服装的商人之家，家境殷实。柯罗得到 了家庭很好的照顾，年幼的柯罗常随家人到乡间野游，他喜欢独自坐在溪边观赏风景， 在幼小的心灵上播撒了爱与美的种子，很早就表现了绘画的天赋，他最早在一家布店 当学徒，随后整整从商了八年之久，直到2 6 岁时才弃商学画。他最初拜米萨龙为师， 他教会柯罗接近自然，全面观察自然，真实去表现，尽可能仔细地画出眼前的一切。 在将近一年的时间里柯罗画了大量的风景写生。后来又师从让维克多别尔登，他 们的老师瓦朗辛( 1 7 5 卜1 8 1 9 年) 曾著过画家实用透视学原理，学风景画者指南 一书，书中理论呼吁风景画家应当到各地去旅行，对景写生，仔细观察光对物体的影 响。要到东方去，到希腊去，到意大利去，到瑞士去，尤其强调到意大利去，一切感 觉到自己艺术的美和奋发有为的画家，都到那里去。瓦朗辛的这些观点对柯罗决定走 向风景画创作的道路是起了重要作用的。 在他的两位老师那里学习了两年之后，1 8 2 5 年，柯罗开始了第一次意大利旅行修 业的愿望。在意大利度过了三年时间，三年时间里，她陶醉于意大利的旖旎风光，流 连于罗马的建筑和著名的废墟，忘我的投入到风景写生中，创作了大量的作品，于 1 8 2 8 年才回n - f 巴黎。在意大利期间的第一幅作品从君士坦丁大殿拱廊看古罗马 6 第3 章巴比松画派的入文情怀 竞技场，这幅画在当时并没有引起人们的注意，但这幅不大的油画却是一幅真正的 杰作，尤其是那种美丽的色调以及非凡的准确性再现建筑物及其质感，表达了真实可 信的阳光和空气的透视感，在当时法国画家的作品中是极为鲜见的。褐色接着灰色而 参差变化，几处深绿点缀在灰色透蓝的天空背景上。景物、构图、形体，都没有什么 美的。但是，这幅画有一种特殊感人的气氛。题材是罗马的遗迹，但情调是画家的心 平气和、他的柔情、对他所发现的灵魂归宿的眷恋。他不能安排构图，因为他已信步 来到了拱廊近处；与此同时，他又看不见拱廊的细部，而只是看到一大片调子，仿佛 它们离开他有无限的距离，如同幻想一样遥远。柯罗的初次意大利之行不仅使他对那 些古代艺术的遗物发生了极大的兴趣，而且还深为意大利的优美景物所迷恋。他既喜 欢古典式的罗马风光，也陶醉于威尼斯水乡的浪漫主义情调。在这三年的时间里，他 最杰出的风景代表作品是纳尔尼大桥的风景，这幅首次送沙龙的作品带有意大利 风景画的明显影响，自然景物的实体质感和厚重感以及奔放的笔法是他在意大利所得 到的。但是在色彩和整个画面的气氛处理上却继承了法国风景画的传统。绿色的草木 和黄褐色的土地，色调显得十分沉重，它和远处的烟雾缭绕的青山和蓝天白云形成了 强烈的对比。体现了画家给平地、远山、一草一木都注入了生命。同行的一些画家敏 感的发现了柯罗的绘画天才并称之为“我们的导师 。 柯罗喜欢游历名山大川，在成为风景画家以后，这种兴趣更是与日俱增了。他曾 三次去过意大利，去过一次瑞士，也到过荷兰和英国。1 8 2 8 年，他从意大利归来后， 就到法国各地旅行，到1 8 3 5 年，他几乎走遍了整个法国并画了许多油画，他画的夏 尔特的教堂显示了他在意大利留学时给他带来的影响。他微妙的采用了一种灰调子 的对比，一切都是静止的，只有云彩的运动给画面带来了一点生机，使整个画面充满 了童话般的魅力。 1 8 3 5 年，柯罗在沙龙展出了他备受称赞的历史风景画阿加罩、里瓦等作品， 反响强烈。柯罗谈到了绘画的心得：“要努力表达你的眼睛所看到的准确色彩，别的 任何画法也不要考虑。这表明柯罗逐渐形成与自己气质相符的风格：把诚实作为唯 一的艺术基础，反对盲目因袭他人，也不再盲从任何人的影响，轻视时髦的流派，直 接注目于大自然，无限深情的热爱她，并服从于她。至此，他的艺术已经走向成熟。 3 1 2 柯罗风景作品中的诗意性 1 8 3 6 年，柯罗又在法国各地旅行。他在普罗旺斯逗留了很长时间，因为这里很有 意大利的味道，他画了各式各样的阿维尼翁及其近郊的风景。法国的风景已逐渐改变 了柯罗的风景画风格，特别是北方的树木，柔弱的光线和半明半暗的中间调子，以及 那些更富有意境的森林、湖泊，使画家冲淡了对比和更为细致地交代各种关系，画面 上具有灰调子的丰富色彩感。1 8 4 3 年，他再作第三次意大利之行时，又画了一些精 第3 章巴比松画派的人文情怀 彩的作品，这时候他的风景画的特色已经完全形成。这些作品已经刻上了一种不同于 年轻时代的精神烙印，那种牢固的结构，丰富的层次，以及更加完善，更加细致的笔 触、明暗和色彩等等都是经过严格推敲的。同时，画面也并未因为没有早期的那样创 作冲动而丝毫减弱作品的生动性。仅此而言柯罗在风景画上所取得的艺术成就就是当 时巴比松画家们所无法达到的。罗梭的作品常常给人看到的只是技术上的努力，而缺 少自然地感受力，他在探索和研究着自然的奥秘，倾注了自己的艺术创作的热情。杜 比尼的些作品虽然因描绘手法的精彩而令人赞叹，但是它们总还是常常表现出一种 自然主义的客观描写。从1 8 3 5 年秋天直到1 8 4 0 年的五年时间里柯罗长期在巴比松作 画，并与罗梭、米勒等巴比松画派的画家们保持着亲密的友谊和创作的联系。但是， 从他所走过的艺术的道路和所取得的成就来看，又不是巴比松画派所能概括的，只能 说他是巴比松画派的先驱者的良师益友。柯罗曾去过瑞士、荷兰、比利时旅行写生。 6 0 年代在英国写生，这一段时间他的作品已在法国艺术界受到广泛关注，艺术声望 与日俱增，1 8 4 6 年柯罗获得了一枚骑士勋章，1 8 4 7 年浪漫主义领袖德拉克罗瓦称柯 罗是为真正的艺术家，1 8 4 8 年，他被选为沙龙展评审委员。 1 8 5 0 年之后，柯罗的风景画都以轻柔的色彩表现黄昏和清晨，银色调使画面充满 了迷离和优美的旋律，仿佛笼罩着一层光的薄膜。这说明柯罗逐渐融入自然，并进行 更为深入的思考；用心去感受和表现自然，一草一木都蕴涵着真挚的热爱。他的作品 戴安娜的朋友们、意大利的回忆、黄昏、春天在1 8 5 5 年的世界博览会上， 备受推崇，柯罗获得最高奖。到了1 8 6 0 年至1 8 7 0 年间，他的盛名已达到了顶点。 1 8 5 1 年，他曾在拉罗舍尔创作了一批较为成功的风景画作品，那些古老的港口建 筑、桅杆林立的帆船和雄伟壮观的海面深深的吸引了他。在罗拉舍尔港口的入口 一幅画中，他把一切都表现的比较生动，他的观察力和表现力同青年时代一样敏感。 他已不是逐一地描绘那些一览无遗的船只和港口，而是在凭借着光的表现解释着所看 到的一切，尤其是对那些千变万化的反光感觉表现的十分真切。他是带着“光是创造 生命”的这样一个观念来进行创作的，这在他的后期创作中一直保持着。同时他的色 调感觉如此丰富，而及其精练的色彩却又使那些明暗层次分明的形体显得很有生气。 他对光和色的表现已是如此完美，能使整个画面完全处在一个统一和谐的大气之中， 不是充满着明媚的阳光，就是笼罩着银色的烟雾。毫无疑问，他的这种光与色的表现 对印象派的绘画产生了直接影响。 第3 章巴比松画派的人文情怀 柯罗晚年的风景画 艺术更是炉火纯青。 1 8 6 4 年画的孟特枫丹 的回忆( 图3 1 ) 是柯 罗最精致的田园风景之 一。这是描绘的巴黎近 郊孟特枫丹花园的美丽 景色，在几颗浓郁的大 树下一个年轻的母亲带 着两个孩子采集野花。 整个画面生意盎然，清 晰可爱。不过有人却对 画面上呈现出的优美的 图孟特枫丹的回忆 银灰色的调子提出了相反的看法，认为这是把现实的艺术面目同他所虚构的银灰色调 子混淆了，其时这正是柯罗风景画色调的明显特征。 3 1 3 柯罗艺术作品中的人文思想 柯罗一生致力于风景画创作，但是，他在人物画方面所取得的成就也是不容忽视 的。现存佛罗伦萨乌菲奇博物馆的一幅柯罗的自画像，是他早期人物画的代表作品。 这幅自画像仿佛使我们看到了青年时期的柯罗，他那并不漂亮的形象却充满了朝气， 他是一个善于思索的人，在他宽厚而敦实的性格中却也并不缺乏那种要成为艺术家的 勇气和信息。这幅画用笔稳健而流畅，色彩沉着而奔放，可以说是一件真正的艺术品。 他绝不比同时期柯罗的任何一幅风景画逊色。 和同时代的风景画家不同，柯罗具有广阔的视野和人文主义精神，之所以成为伟 大的艺术家，他从不把大自然和人与社会孤立起来。圣西门和傅里叶的美学观点即艺 术应该为社会服务，这种观点影响了现实主义者，也体现在柯罗的人物画中。他从事 人物画创作很早，在整个艺术生涯中一共创作了3 2 3 幅人物的画，但大部分都是在 1 8 6 5 年至1 8 7 4 年间完成的。早在库尔贝之前，柯罗的艺术就与大众生活息息相关， 所以在法国艺术史中柯罗常常被看作一位有现实主义倾向的画家。古稀之年他，不得 不放弃户外活动把自己的精力逐渐转移到人物画的创作上来。戴珠饰的女子、蓝 衣少女都是这个时期的杰作，模特都是现实中的普通人，这些作品在构思上已经脱 离了古典主义，其目的是纯现实主义。但也有人说柯罗是带着风景画经验从事人物画 创作的，这样的说法并非是贬低柯罗在人物画上所取得的成就，而正是柯罗人物画的 特点之一。 9 第3 章巴比松画派的人文情怀 对柯罗人物画的这一特点，许多画家或艺术评论家都不得不加以赞赏，因为这种 成功的转变和尝试是令人喜欢的。罗梭说：“柯罗的人物推广着外光下的人体的研究。” 他的裸体人物“有着活人身体的、健康的乌白颜色，染着柔软却又浓厚的阴影只 有这种阴影才能表现出人体的结实感觉。”日夫鲁瓦也曾在1 9 0 0 年指出“柯罗像画风 景一样画自己的模特儿，他画的裸体女子和脸部的阴影，就像他画的黎明的天空和黄 昏的水面一样稚气迷人。”4 的确，这些评价在柯罗的人物画中都是得到如实验证的。 我们只要从他的收麦人之家、画家工作室、带珠饰的女人、看书的女人和 希腊女子等一系列优秀的人物画作品中就可看出。 画家工作室画的是一个模特儿的肖像，在这幅画上面，我们看到外光如何渗 入了画室，我们知道这外光恰恰就是柯罗独特的风格。宽大的纱裙、遮在阴影的胳膊、 头发上的装饰物、墙上挂的物件，一切都顺从着光的出没这一个节奏。这带来生命、 娇媚和幻想的节奏。看这幅画，准都不会想到这里有什么明显的摆模特儿的感觉，人 处在自然的空间中。这普通的画室一角，在画家的手中，就有了新的生命气息。画面 的层次感与人物的情调非常和谐。我们可以看出他遵循的绘画宗旨：光感、明暗、调 子，一切韵律的产生都与光的出现和消失共存。 戴珍珠的女人( 图) 可以看作是柯罗最 优秀的人物画。画面上出现一个戴着树叶头圈 的青年女子，一片树叶在她的前额上投下了一 个美丽的影子，以致观者常常把它误认为是珍 珠。这是一个美妙的误解。“柯罗画的影子变 成了珍珠，油画整个放射着精神美的光芒，反 映着一颗美好而机敏的心灵，而这恰恰是凶为 它很自然、它在怒放，就像一朵鲜花在枝头怒 放一样。”这些作品是柯罗完全根据自己的自 然感受，从牛活的现实中发现美的。 尽管柯罗一生中创造了3 0 0 多幅人物画， 而土其中有许多足可与i 司时代任何一位人物 硼家相媲美的有些作品。但是，无论如何作为 柯罗本人，他首先是一位胍景画家，其次才是 人物画家。j 下如他在1 8 2 7 年时所说的那样：“在 我的生活中只有一个我所梦寐以求的目的，这 图戴珍珠的女人 就是正面风景。”直到1 8 7 4 年，他的观点依然如此，并拒绝展出自己的任何一幅人物画。 4 啊力。爻术发腱史刘汝礼，张少侠_ 若= ，人民荚术版 l ：，1 9 9 0 年第一版，第2 9 3 贝 1 0 第3 章巴比松画派的人文情怀 3 1 4 柯罗在法国风景画派史上的地位 柯罗是长寿的直活到了8 0 岁，他的一生朴素、勤劳、忠实于他的事业。他的 座右铭是“诚实、自信”。他说：“信念应当成为你的甲胄驱使你勇往直前。一个人只 有在真正热爱大自然，并具有坚忍不拔、锲而不舍的工作精神才能选择画家的职业。打 柯罗一生孜孜不倦留下了近3 0 0 0 幅风景画和人物画作品。他终身热爱自然，面向自 然，主张“到大自然中去 ，“画你们看见的，宁可一无所获，也比做别人的应声虫好 些 。他认为艺术家应该崇敬大自然，人的天职就是无私地援助他人。对艺术的无限 热爱和自信。他不但使他自己与自然结下了不解之缘，而且也几乎影响了整个1 9 世 纪的法国绘画。德拉克罗瓦把他称作“现代风景画之父。他是执着的，直到临死以 前还要去看一看自然的景色，还在叹息着：“我好像还不懂怎样才能把天画好，天外 很漂亮，很深远、很透明，我多么想把眼前的华丽的地平线画出来呀! ”“我衷心希望 天堂里也有绘画。5 对自然，对事业如此的迷恋。这的确是一个艺术家最宝贵的品 质。柯罗不涉及政治，但在普法战争和巴黎公社革命中他称赞革命，同情革命的人道 主义者。憎恨战争，热爱祖国。1 8 7 5 年5 月2 9 日，柯罗遗作展开开幕，共展出2 2 5 幅作品，展览前言写道：“1 9 世纪的法国人，我们引以自豪的是，这位高尚的人曾在 我们中间生活过，他在象征着法兰西人民最崇高、最尊贵的品质。 3 2 巴比松画派精神领袖罗梭 最能代表巴比松画派精神的是泰奥多罗梭。1 8 3 0 年资产阶级革命时发生了古典 派与浪漫派的论战，艺术进入了新阶段现实主义开始发展，罗梭比柯罗小1 6 岁， 但柯罗对罗梭的画评价很高，认为罗梭是艺术的革命家，把他比作鹰，而把自己比作 在灰色的云层中唱歌的云雀。罗梭勇敢地走向新艺术的道路，同一切传统决裂。无限 热爱大自然，创作人道主义的、满怀着对一切生灵的爱的风景画。是一个为艺术中的 新原理而奋斗的战士。 3 2 1 罗梭现实主义人文精神的形成 罗梭( 1 8 1 2 1 8 6 7 年) 1 8 1 2 年4 月1 5 日出身在巴黎的一个裁缝家庭，从小酷爱 画画，并显示了早熟的才能。他最初受他母亲的表弟风景画家圣马当启蒙画画，后又 进入雷蒙画室学习，不过这时的学业对他其后的影响不大。1 5 岁时开始在巴黎的郊 外作写生练习，并且对旅行抱有极大兴趣。1 8 2 8 年和1 8 2 9 年在枫丹白露森林画画， 他想成为祖国的艺术家，抱着这个目的，他曾两次到诺曼底旅行，那里的山岳、海洋 和天空引起了他对大自然的深深眷念，这在他的一生中都产生着重大影响。后来罗梭 到了萌圣米希尔，在那里他访问城市、农村、渔村同各种人交往，努力观察在故乡天 空下生活的人，画了一幅格朗威尔郊区景色的作品并在1 8 3 3 年的沙龙中展出， 5 西方美术发展史刘汝礼，张少侠著，人民美术出版社，1 9 9 0 年第一版，第2 9 5 页 l l 第3 章巴比松画派的人文情怀 画家在这幅画里逼真的描绘大自然，不仅努力表现大自然的特点，而且表现人民的生 活，作品中的现实主义倾向很快受到重视，被看作是纲领性的作品。罗梭说：“艺术 应该歌颂人民的劳动，使人民从作品中可以得到教育。艺术应该是民族的、真实的、 具体的，是解释时代的思想，对一切现实主义艺术来说，这种论点是正确的”。 他在风景画艺术中最初受到1 7 世纪荷兰风景画家，特别是雷斯达尔和霍贝玛的 影响，随后也对法国的罗兰的风景画产生过兴趣，尤其是在1 8 3 2 年看到沙龙展出的 康斯太勃的作品以后，使他受到了极大的启示。1 8 3 4 年，他的第一幅风景画在沙龙 展出，并获得了三等奖。最初的成功是画家充满了信心，但是，他的作品所表现出的 对学院派新古典主义艺术规范的背叛，引起了占统治地位的学院派画家们的不满和嫉 妒。因此从1 8 3 5 年到1 8 4 6 年的一段时间里，他创造的很多风景画作品都遭到了沙龙 评审委的拒绝。他的走下朱罗山的奶牛群，表现了牛群为躲避寒冷气候而疾驰下 山，画面宏伟壮观，显示了史诗般的力量。这幅作品坚定了他所追求的艺术道路。 3 2 2 罗梭艺术中的民主性 1 8 4 6 年，他在米勒等人的支持下，离开了巴黎，定居在巴比松。他下决心要描绘 大自然，要用自己的 作品来证明他所走的 道路是正确的。果然， 在长期的研究、观察 和实践中，他在风景 画中表现光色和季节 变化方面取得了重大 成就。在他看来自然 界是一个庄严雄伟的 世界，他也赋予大自 图橡树 然的形象以朴实、庄严和伟大的特征。1 8 5 2 年，他创作的橡树( 图) ，这是罗梭 最为著名的一张表现枫丹白露的树木的作品，丽面中央是几棵树枝如盖的大小橡树， 树荫下有一个放牧的农民和悠然吃草的牛群，背景是一片丌阔的农村原野。这幅画构 思独特，古老的橡树象英雄般屹立着显得宏伟而壮丽，树f 的农民和牛群虽然显得比 较小，但并不因此而减弱他们在画面中对观众气的作用。非常明显，画家在这罩赋予 橡树以美好的寓意，通过老橡树，画家歌颂的是世世代代在这片大地上辛勤劳动的法 固农民。在这里画家使我们感受到人与自然之间感情 ：的共鸣和接近。这幅画有1 7 l _ 纪荷兰画派的严谨作风，同口、j 也可以看成是i 画家对表现空气和阳光的新探索。罗梭 对橡树的描写好像特别感兴趣，那些苍劲有力的老橡树在他的笔下描写的栩栩如乍。 第3 章巴比松画派的人文情怀 罗梭很懂得艺术应该与时代相呼应，应该接近每一个人，并为人人所理解。对罗梭来 说，大自然不是无生命的东西的集合体，而是生命本身。尽管罗梭的风景画里从来没 有人，然而就像柯罗一样，他们所画的风景总是普通老百姓活动与居住的地方，这就 是他艺术的民主性。他为自己的艺术提出表现大自然的和谐的任务，他认为通过这条 道路就可以把幸福带给人类。对艺术的这种解释，是同柯罗与巴比松的其他画家相似 的，符合圣西门和傅里叶的美学观点。为了把大自然的秘密告诉别人，自己就应该无 限热爱大自然，热爱人类。 3 2 3 罗梭在风景画派史上的意义 他是领导法国现实主义艺术进行斗争的一个战士，民族风景画的缔造者。罗梭能 够以大自然的伟大与和谐去对抗路易菲利普王朝的市侩的庸俗，在理想化艺术占统 治地位的时候，他同当时的优秀画家一起为现实主义而奋斗，坚决主张画家有权如实 描绘有血有肉的日常生活，他不仅客观的反映大自然，而且把各种景色在画家心中激 起的那种感受，努力传达给观众。他是艺术革新家，是法国现实主义风景画派的精神 导师。 3 3 梦幻诗人、色彩大师狄亚兹 狄亚兹( 1 8 0 8 w 1 8 7 6 年) ，原籍西班牙，出生在法国波尔多，后因父亲在一个政 治事件中败北被判罪流亡到了巴黎，到巴黎不久，父亲又去英国并死在那里，狄亚兹 刚满l o 岁时母亲也去世了，成了孤儿的狄亚兹便被一个耶稣教教士所收留。他最初 在一个瓷器店当学徒。因工作需要学习绘画，由于在绘画上显示的才能，使他决心专 门从事绘画。早年无人关怀的日子影响了他的一生，同大自然的交往激起了他对大自 然的无限热爱。他对德拉克罗瓦的艺术十分崇拜。 1 8 3 1 年他的第一幅作品作品在沙龙展出时也受到德拉克瓦罗的欣赏。狄亚兹轻视 造型与素描，而把色彩摆在首位。当时的人们很快承认他色彩画家的气质。他的作品 别出心裁，富有装饰趣味，闪闪发亮的色彩特别受路易菲利普王室的欢迎。1 8 3 7 年他在枫丹白露写生时结识了后来定居在那里的罗梭。这次见面给他终身都带来了影 响，他随后也迁居巴比松，并与罗梭等巴比松派的画家们过往甚密。 1 8 4 1 年，在沙龙中展出的布里奥森林的景色、过节的吉普赛人、诱惑时， 他的好友托雷在文章中把狄亚兹的这些画比做宝石。托雷在1 8 4 6 年的文章中说：“狄 亚兹的特殊才能全靠他的诗的灵感与迷人的色彩，他的艺术不是大自然，也不是 虚构的表现大自然。他是幻想的诗 。“狄亚兹的画是幻境中的梦。这种 诗的魅力应该说是狄亚兹的成功，因为他的画本身想必使资产阶级害怕。6 6 法国巴比松风景画派( 前苏联) 雅伏尔斯娅著，平野译，山东画报出版社，2 0 0 3 年l o 月第一版。第1 4 9 页 1 3 第3 章巴比松画派的人文情怀 1 8 4 8 年以后，从他的作品中可以看出对大自然越来越积极，作品变得朴素与严肃， 流露出对大自然更加深思的态度。这种新的倾向可以在枫丹白露的小树林中可以