（美术学专业论文）材料创造的美——材料在综合绘画中的创新运用.pdf

重庆大学硕士学位论文中文摘要 摘要 材料随着社会科技的进步而日新月异，也迅速改变和刷新着人们对艺术的 看法。最为直接的是艺术家对材料观念性认识的选择应用上，开始意识到材料不 仅是艺术表达的媒介，更是艺术语言。艺术家对材料观念性的认识从材料外部形 态向材料内部蕴涵的转化，使材料本身的语言言说力被发现、被挖掘、被张扬和 被材料意志化。艺术语言也在材料自身的自然力和创造力的释放和表现中得到新 生。 本文通过介绍材料的审美性来阐述材料在艺术中的作用和意义。随着时代的 发展及艺术观念的不断提高，在绘画领域，对新材料的开发和利用已引起广泛的 重视。通过多种材料技法的结合来表达艺术家的情感，充分体现材质美。研究材 料技法在绘画中的作用，可以为创作提供更多的创造思路，丰富作品的表现力、 感染力。 通过介绍材料在综合绘画中地创新运用来充分体现材料所创造的美。艺术的 创新是为明天的“传统”打好基础，为明天的传统”留下宝贵的借鉴和财富。新陈代 谢是事物发展的规律，也是艺术发展的规律。没有创新，就没有发展，艺术就失 去了存在的价值。 本文通过综合中外艺术家在绘画作品中对材料的运用，归纳总结出四种综合 材料技法，为创作者提供了一定的参考价值。在作品中多种材料与技法的综合运 用能使以综合材料为媒介的绘画获得丰富和强烈的视觉效果。综合材料技法在不 同的创作运用中发展衍生出新的意义，在不断地探索中拓展了艺术化的材料语言。 通过介绍在创作中怎样选择和运用材料来表现作品主题，来深化对材料的认 识，正确地对待材料，大胆、理性地选择材料，合理地运用材料，使材料更充分 地为艺术服务，使作品更具有表现力、更丰富生动，让艺术的形式与观念真正达 到平衡。 关键词：材料；技法；创新；综合绘画 重庆大学硕士学位论文英文摘要 a b s t r a c t m a t e r i a l sh a v eb e e nu n d e r g o i n gg r e a tc h a n g e sw i t he a c hp a s s i n gd a yw i t ht h e a d v a n c eo fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y , a n dr e s h a p ec o n s t a n t l yo u rc o n c e p t i o no ff i n ea r t s a r t i s t s s e l e c t i o na n da p p l i c a t i o no fn o t i o n so fm a t e r i a l si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g r e f l e c td i r e c t l ys u c hk i n do fi n f l u e n c e s m a t e r i a l sa r en o wb e i n gr e g a r d e da sn o to n l y o n eo f t h em e d i ao f a r t i s t i ce x p r e s s i o n , b u ta l s ol a n g u a g eo f a r t w i t hc h a n g e si nn o t i o n s o fm a t e r i a l sf r o me x t e r i o rf o r m st oi n t e r i o ri m p l i c a t i o n s , t h ee x p r e s s i v ef o r c eo f m a t e r i a l sa sl a n g u a g eo fa r th a sb e e n i n gd i s c l o s e d , b r o u g h to u t , e m p h a s i z e da n d m a t e r i a l i z e d m e a n w h i l e ，l a n g u a g eo f a r tr e c e i v e san e wl e a s eo fl i f ci nt h er e l e a s ea n d e x p r e s s i o no f c r e a t i v ef o r c ei nn a t u r eo f m a t e r i a l s t h i sp a p e rs t u d i e sa n di l l u s t r a t e st h ea e s t h e t i ce f f e c t sa n ds i g n i f i c a n c eo f m a t e r i a l s t h r o u g ha n a l y s e so fa e s t h e t i cv a l u ei nt e x t u r eo fm a t e r i a l si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g c o n c e p t i o n so ff i n ea r t su p d a t i n gw i t ht h et i m e s ，d e v e l o p m e n ta n de x p l o i t a t i o no fn e w m a t e r i a l si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n gh a sa 】啮m c t e dw i d ea t t e n t i o n t h ec o m b i n a t i o no f m a t e r i a l s 、衍t l ls k i l l sc a ns u r e l ye x p r e s sa r t i s t s e m o t i o n sa n dr e a l i z ef u l l yt h ea e s t h e t i c v a l u ei nt e x t u r eo fm a t e r i a l s s t u d i e so na e s t h e t i ce f f e c t se m b o i d e di nm a t e r i a l s ，w h i c h a r er e a l i z e dt h r o u g ht h eu t i l i z a t i o no f m u l t i p l es l d l l s ，m a yb r o a d e nw a y so f a r tc r e a t i o n , e n r i c ht h ee x p r e s s i v ef o r c eo f w o r k so f a r ta n dt h e i ra p p e a lt op e o p l e t h i sp a p e ra l s oi n v e s t i g a t e sa e s t h e t i cv a l u ee m b o d i e di nm a t e r i a l st h r o u g h i n n o v a t i v ea p p l i c a t i o no fm a t e r i a l si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g t h ep r e s e n ti n n o v a t i o n i nf i n ea r t si st oe s t a b l i s hf e r mf o u n d a t i o na n dp r o v i d ew i t hv a l u a b l er e f e r e n c e sa n d p r e c i o u sw e a l t hf o rt o m o r r o w s t r a d i t i o n t h en e ws u l 帕r s e d i n gt h eo l di st h el a wo f d e v e l o p m e n ta n dc h a n g eo ft h i n g s ，a l s ot h el a wo fd e v e l o p m e n to ff i n ea r t s w i t h o u t i n n o v a t i o n , t h e r ew o u l db en od e v e l o p m e n t ；t h e r e f o r e , n oe x i s t e n c eo f f i n ea r t s t h i sp a p e r 嗣娜u pf o u r t e c h n i q u e st h r o u g hi n v e s t i g a t i o no fa p p l i c a t i o no f m a t e r i a l sb ya r t i s t sd o m e s t i ca n da b r o a di nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g , w h i c hi sh e l p f u lt o p r a c t i t i o n e r si nt h i sr i d & c o m b i n a t i o no fm u l t i p l em a t e r i a l sw i t hs k i l l se x p r e s s e sr i c h a n de x t r e m ev i s u a le f f e c t si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g c o n s e q u e n t l y , a p p l i c a t i o no f m a t e r i a l - b a s e dt e c h n i q u e se v o l v e si ni t sp r a c t i c ei nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g , e x p l o r sa n d e n r i c h e sl a n g u a g eo f a r t s t h r o u g hi n v e s t i g a t i o no fs e l e c t i o na n da p p l i c a t i o no fm a t e r i a l st om a n i f e s t d i f f e r e n tt h e m e si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g , t h i sp a p e rf u r t h e rs t r e s s e st h er o l eo f 重庆大学硕士学位论文 英文摘要 m a t e r i a l si nc o m p r e h e n s i v ep a i n t i n ga n dt h eb o l da n dr a t i o n a ls e l e c t i o na n da p p l i c a t i o n o fa p p r o p r i a t em a t e r i a l st oh i g h l i g h tt h ee x p r e s s i v ef o r c ea n da e s t h e t i ce f f e c t se m b o d i e d i nm a t e r i a l s ，a n dt h u st oa c h i e v et h eu n i t yo f c o n c e p t i o n sa n df o r m so f f i n ea r t s k e y w o r d s ：m a t e r i a l ；t e c h n i q u e ；i n n o v a t i o n ；c o m p r e h e n s i v ep a i n t i n g h i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得重废太堂 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本 研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 寸酋屯 签字日期：压啊7 年厂月fw 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解重废太堂有关保留、使用学位论文的 规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许 论文被查阅和借阅。本人授权重庆太堂可以将学位论文的全部或部 分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存、汇编学位论文。 保密() ，在年解密后适用本授权书。 本学位论文属于 不保密( ) 。 ( 请只在上述一个括号内打“”) 学位论文作者签名： j 俐 导师签名 签字日期：啪年石月3 b签字日期 重庆大学硕士学位论文1 绪论 1 绪论 1 1 课题研究的背景 从1 8 世纪晚期到1 9 世纪前中叶，新的色彩源源不断地被制造出来，并取得 了技术上的稳定，可以大批量生产，随处都可以买到，直接就可以用，极大地方 便了艺术家的创作需要，但材料渐渐被忽视了，直至2 0 世纪随着现代工业的大发 展，材料也急剧发生着变化，所以2 0 世纪绘画艺术也经历了空前的巨变，这与材 料的繁盛密切相关。然而，现代化的工业产品并不能完全满足艺术家的创作需要， 从波洛克放弃画架和调色板，将颜料滴、洒、泼、甩向铺在地上的画布开始，艺 术家的极端个人化追求又将大量非绘画材料引入绘画，材料在绘画中的角色彻底 改变了。塔皮埃斯的熟黏土、湿水泥、体毛，基弗尔的沥青、麦秸和黏土，杜布 菲的废料和煤渣种种无法想象的物质媒介冲进绘画领域，前所未有的拓宽了 造型艺术的表现力，无可否认的增强了作品的震撼力! 新的工业产品更是紧随其 后，为艺术家没有边界的想象世界提供了物质与技术方面的可能，绘画材料越来 越超越了画种的界限进入一个极其丰富并富于戏剧性的发展阶段。材料成为与造 型、色彩并重的绘画要素之一，势不可挡的登上了历史舞台。 材料随着社会科技的进步而日新月异，也迅速改变和刷新着人们对艺术的看 法。最为直接的是艺术家对材料观念性认识的选择应用上，开始意识到材料不仅 是艺术表达的媒介，更是艺术语言。随着科技的进步，人类拓宽了材料在经济生 活中的认识领域，也深化了人类在艺术领域中对材料的认识。艺术家对材料观念 性的认识从材料外部形态向材料内部蕴涵的转化，使材料本身的语言言说力被发 现、被挖掘、被张扬和被材料意志化。艺术语言也在材料自身的自然力和创造力 的释放和表现中得到新生。 人们对材料的观念认识经历了一个从外部形态到内部蕴含的逐步发现、逐步 延伸的过程。艺术语言在材料上的实现，也因之经历了一个从材料代语( 艺术家 用材料说话) 到材料自语( 艺术家让材料说话) 的过程。 纵观西方绘画的发展到2 0 世纪2 0 年代之后，高科技工业化的迅速发展，直 接影响到了艺术观念的变化，众所周知的大师如：塔皮埃斯、基弗尔、杜布菲等 无一不是对材料的探索和研究成就了他们无可想象的画面感染力与震撼力。材料 本身的审美价值及内涵的精神意义把材料提升为绘画语言的独立地位，材料本体 成为人们关注的直接思考与对话的重要形式，从而实现了物质材料自身强有力的 审美价值和艺术家的创造价值，引发了绘画从二维艺术扩至多维艺术的重大突破， 使艺术家的想象力和创造力得到充分发挥。 重庆大学硕士学位论文1 绪论 从2 0 世纪开始，综合性、实验性已经成为艺术发展的整体趋向，而在8 0 年 代以后，艺术发展的向度、多样化倾向已成为主流，互动与综合是当代艺术的基 础特征，多媒体艺术成为主流文化，这使架上艺术的开拓和创新有了新的契机。 综合绘画在2 0 世纪逐步形成一种特有的艺术形式。艺术家将各种绘画材料综合运 用，使过去常使用的材料更加具有表现力和新的活力，使创作的作品的主题具有 更丰富的想象力，使作者在创作过程中能更广阔地发挥其创造力。综合绘画在西 方一些国家已达到相当高的水平，材料与技法的大胆运用层出不穷，如拼帖艺术、 拓印法、压印法、涂鸦等技法的创新运用拓展了材料运用的空间与可能性。早在 1 9 1 2 年，毕加索创作了第一幅完整的拼贴画静物和藤椅( 图1 1 ) ，他使用一 片普通的油布，画上了模仿藤椅的编织图案与大胆自由的静物图案，甚至作品那 绳索环绕着的椭圆形的边框，都有助于他正在尝试不同程度的“真实”。在印象派的 绘画中，用点彩的细啐肌理去摹拟光的闪烁感。现代艺术广泛利用“画面肌理”的独 特语言，已经成为现代艺术家个人特定作品的情感符号”。安东尼奥塔皮埃斯的 苍白的构成、猫、黄土的重唱等作品，不仅仅用颜料或颜料色层的 厚涂、薄涂来表现，而且采用画材以外的沙粒、泥土、大理石粉、木屑、铁屑、 熔岩、木炭、海绵屑等物质与颜料混合，制造色层，使画面显现出超乎寻常的质 感与厚重感，创作出表情丰富多彩的艺术作品。 图1 1静物和藤椅毕加索1 9 1 2 f i g 1 1 p a b l op i c a s , s o ：s a t t - l i f ew i t hc h a i r - c a n i n g ( 1 9 1 2 ) 2 重庆大学硕士学位论文1 绪论 材料在2 0 世纪艺术中的角色由于现代艺术的蓬勃兴起，引发了艺术的功能、 内容、形式的巨大变化，造成多种价值并存。从客观的具象再现转向主观的抽象 表现，个性化、个人化语言的追求，促使艺术家找出与个人独特语言相适应的材 料和技术手段，形成多元并存的格局。 艺术家门开始认识到材料不仅是可视的、可触摸的，而且也是人们可以用耳 鼻闻嗅的，从有形的材料到无形的材料，甚至我们的思想观念，都可以被视为艺 术表达的媒介材料。艺术随着社会的发展而变革，不仅有观念的、艺术形式 的，更多的是随着新材料、新技术而变革。与艺术相适应的材质在科学技术的发 展背景下不断拓展，不同的风格需要不同的材料，同时不同的材料又能刺激新风 格的诞生。 1 2 课题研究的动机和重要性 1 2 1 课题研究的动机 从材料的角度来看： 材料，作为绘画一个相对独立的语言因素，在西方现代美术史上占有重要地 位，近年来也受到国内艺术家的广泛关注，但对其自身独特的审美价值与精神内 涵尚缺乏系统、有序、规范、全面的研究与探讨，还未形成一个有价值的文本参 照，因此对材料的研究与探讨从何入手? 怎样入手? 研究的方向是什么? 内容是 什么等仍然是我们需要解决的问题。材料的研究与探讨在我国还是个新型学科。 面对几百年的美术材料发展史，我们不免会感到茫然，从何入手进行材料研究呢? 材料作为创作语言的一种形式存在，无疑有其无可替代的独特性。如何将材料的 独特审美价值与无可替代的视觉效果运用到创作中去，将材料的选择与运用恰如 其分的表现内容和主题融合成一体，而不是为材料而材料，这种独特的眼光是从 生活体验和艺术创作活动中经过长期实践和不断积累才能得以提升的一种认知和 审美能力。所以，我们在有限的条件下，不妨暂时抛开其他方面，而从发现材料 的眼光入手，将材料自身的审美价值作为切入点，进行探讨和实验。 从综合绘画方面来分析： 综合绘画在媒介材料和技法风格上更为自由，符合现代社会“人性化”、“多元 化”的文化趋势。而在这一领域内，艺术家对综合材料绘画的创作本来并不限于“绘 画”，还可以是三维的，或是平面与立体空间等方面的结合，而在国内综合绘画还 处于摸索与试验的时期。 综合绘画是高度强调绘画的自主性和创造性，艺术家为充分表达自己的情感 可以任意选择恰当的媒介和各种技法，不在受传统单一绘画的禁锢，尽量把想要 抒发的内容推向极至。另一方面，现代科技的发展不断产生新的媒介和材料，为 3 重庆大学硕士学位论文1 绪论 艺术家的创造提供了新的可能性。从广义上说，综合材料艺术不仅是对传统意义 上的美术( 油画、水墨画、版画、雕塑等) ，也是对新媒体艺术( 装置、照相、视像、 地景艺术等) 的某些观念、材料、表达方式等的借鉴、试验与综合。在这段时期里 国内艺术界不断出现新型人才，如中央美术学院的教授胡伟对绘画材料的研究和 运用，在材料技法上有所创新。他形成了一整套教学方法，在教学中既引导学生 认识和理解传统，打开视野，广泛吸收，也鼓励学生一边研究一边创作，大胆实 践，充分表现。还有石冲在绘画的平面创作中就引入装置艺术、行为艺术等，充 分地展现作品的内容，使传统绘画的平面绘画结合立体的装置或有时间过程的行 为，他对传统绘画固有的形式有一定的突破性。在物质文明高速发展的今天，天 然材料是大自然赋予人类的宝贵资源，同时也是人类创造文明的物质财富。材料 作为绘画语言的载体，随着绘画表现形式的变革，而发生着一次一次的变化。 本课题的研究是艺术发展和时代的需要。 随着西方现代艺术以及后现代艺术的精神以及东方艺术自身发展的需求，从 2 0 世纪9 0 年代开始，国内很多艺术家以西方现代绘画为范本，大胆地尝试新型综 合绘画材料和媒介，极大的丰富了绘画语言的整体面貌。随着中国的改革开放， 以及中国市场经济的发展，使当代审美文化也发生了深刻的变化，人们的生活方 式、行为方式和思维都产生了巨大的变化，这时我们对于艺术现象要有新的评价 标准。把材料作为一个切入点看问题，西方传统绘画语言发展是从“间接法”到“直 接法”的演变史。发展到现代艺术，又从“间接表达”( 载体) 向“直接表达”( 物体) 的转化。现代绘画的蓬勃与兴起引发了绘画的功能、内容、形式、色彩方面的巨 大变化，从客观的具象再现转向主观的抽象表现，个性化、个人化语言的追寻促 使画家去寻找注意与个人独特语言相适应的材料和技法手段，从而形成了多元化 并存的格局。这种相互转化、互为作用的多元化格局贯穿西方现代绘画的整个过 程，这一史实近年来引起了我们的高度关注与思考，这是我们无法也不应该回避 的客观文化现实。因而，我们是否应该对材料这一有价值的问题给予足够的重视 昵? 回答是肯定的。 1 2 2 课题研究的重要性 对材料的研究可以促进绘画艺术的发展，而艺术语言也在材料自身的自然 力和创造力的释放和表现中得到新生。 随着科技的发展，新材料不断出现，而新材料的出现总是鼓励艺术家对艺术 的新形式进行探索，国内外对综合材料技法方面的运用都呈现出一种积极探索与 研究的现状。以材料的审美性以及怎样在刨作中运用材料为切入点进行探索和研 究，可以帮助我们提高对材料的认识和理解，从而更好地为艺术创作服务。 4 重庆大学硕士学位论文1 绪论 在艺术语言的演变与发展中，艺术材料对其观念的变革起着至关重要的作用。 不仅因为是材料使艺术得以存在和展现，还因为是材料使艺术语言得以物质呈现。 纵观利用材料来创造艺术的历史，可以清楚的看到，每一种新的艺术材料的发现、 发明和应用，都意味着一种新的艺术语言的被创造和应用。而人们对艺术材料认 识的每一次深化，都意味着人们关于艺术材料的原有观念的改变。 在艺术语言边界模糊的今天，重视材料媒介的价值，是一种以“回归”到达 石 展”的道路。回到材料的本体，乃是回到艺术新的出发点，关注材料的物质属性” 如何转化为“文化属性”，是一种不断深入提高艺术表现力的循环递进过程。1 6 1 材料 的充分合理的运用，使艺术的创造力得到了充分的释放和表现。而艺术语言，就 在材料自身自然力和创造力的释放和表现中得到新生。 材料独特的绘画语言魅力丰富了我们绘画作品的艺术表现力。 对艺术语言形式的分析，我们会发现每一种新的艺术语言背后都会有一种新 的材料被发明、发现、应用。材料具有一种语言因素。这种因素也许只是它的颜 色或形状，也许只是它的质地或结构。这些语言会因为艺术的关系而表现出自己 特有的语言言说力。材料独特的绘画语言魅力丰富了我们绘画作品的艺术表现力。 综合绘画的发展与创新离不开对材料与技法的研究。 综合材料在绘画中的运用，随着2 0 世纪艺术发展的进程，它已经渐渐成为现 代艺术创作中一个重要的、具有鲜明特点的表现手法。它的发展离不开各个时期 艺术家在创作实践中的不断改革和创新。 国内外对综合材料技法方面的运用都呈现出一种积极探索与研究的现状。材 料独特的绘画语言魅力丰富了我们作品的艺术表现力，在今后的绘画创作道路上 需要我们洞察历史，俯瞰现代，关注社会，体验生活，兼容并蓄，综合创新。我 相信综合材料绘画独特的艺术表现力，将会给我们带来全新的艺术感受。 1 3 课题研究的目的和意义 1 3 1 课题研究的目的 美术创作的传达活动，是美术家运用物质媒介材料和技艺手段，将自己对社 会生活的审美认识表现出来，使其物化。在物质文明高度发展的今天，天然材料 是大自然赋予人类的宝贵资源，同时也是人类创造文明的物质财富。材料作为绘 画语言的载体，随着绘画表现形式的变革，而发生着一次一次的变化。在近一个 世纪的艺术发展中，通过对材料的内涵、外部特征、材料与材料之间的关系或材 料更新等的探索，为现代艺术流派奠定了物质基础。现代工业的高速发展，各种 新材料及日常生活中各种废旧品的不断出现，丰富了绘画艺术创作的表现力，也 开拓了人们的艺术视野。 5 重庆大学硕士学位论文 1 绪论 发现材料的新特性，探索它在绘画中的独特的表现方法和效果，使传统绘画 相对单纯的形式语言受到了新的挑战。在现代艺术创作中，各种新材料和新技法 的发现和运用，改变了人们传统的审美经验，开拓了艺术表现的新领域。 现代艺术对传统的背叛不仅仅反映在精神意义上，而且表现在物质意义上对 传统绘画语言的强烈变革。现代众多艺术家大胆的突破性的探索不仅为绘画语言 开辟了新的领域，而且还确立了新的绘画概念，创造了新的绘画形式。可见，材 料与工具的变化给绘画表现方式带来新的变革，已经成为绘画形式语言演变的重 要因素之一。 随着时代的发展及艺术观念的不断提高，在绘画领域，对新材料的开发和利 用已引起广泛的重视。通过多种材料技法的结合来表达艺术家的情感，充分体现 材质美。研究材料技法在绘画中的作用，可以为创作提供更多的创造思路，丰富 作品的表现力、感染力。综合绘画要求艺术家要有材料的意识，创新的意识，要 善于发现材质美，利用材质美。对材料的研究将对绘画领域的拓展有实际的指导 意义，为推动绘画界的创作研究与实践提供切入点。【l 】 绘画艺术作为人类文化的组成部分，在人类的整个文明进程和经济生活中是 不可缺少的，它不仅满足生产力的发展和大众审美需求，同时也应该对其有推动 作用。在对大众生活需求的不断供给调整中在学术上也不断更新提高，从而在观 念意识上引导推动大众和市场的审美时尚的潮流。 本论文通过对时代背景与社会整体发展的需要去分析，提出综合绘画是在特 定的时代背景下产生的。综合绘画是指向跨画种综合材料的使用，利用材料并达 到综合地表现之意，一方面综合是要吸取各画种、各专业学科的特点，会通中西 绘画的精神和技艺并求取超胜。另一方面，综合还包含着从习惯性的画种观念中 剥离出来。整合而成自身的特点。不同材料的材质美在综合绘画之中利用是很频 繁的。 综合绘画作为一门新兴学科，它自身需要发展，也是时代的需要。因此研究 综合绘画、材料及其创新是不容忽视的现实问题。 1 3 2 课题研究的意义 对综合绘画创作提出新的观点，为综合绘画创作者提供了一定的参考价 值。 通过总结归纳出四种综合材料技法，进一步丰富和完善了综合绘画的表 现技法。 钻研中外材料艺术的表现精髓，并且尽力融汇到自己的艺术创作实践之 中，觅寻综合绘画技法与材料完美结合的艺术新途径。 通过强调正确选材和巧妙运用，进一步加强了综合绘画的艺术表现力。 6 重庆大学硕士学位论文1 绪论 通过理论联系实践，在创新运用材料的基础上，使综合绘画的创作中体现 出材料所特有的艺术魅力。 本课题的研究能促进综合绘画的发展。 1 4 课题研究的创新之处 1 4 1 研究角度的创新 本研究从材料的审美性出发，对在综合绘画创作中怎样选择和创新运用材料 进行了重点研究，并且通过结合自己的创作以及体会来证实它的可行性。 1 4 2 理论观点的创新 本文在借鉴前人理论与创作的基础上，总结归纳出四种综合材料技法，进 一步丰富和完善了综合绘画的表现技法。 本文对材料的艺术表现以及材料的选择和材料在综合绘画中的创新运用 提出一系列新的理论要点，为综合绘画创作者提供了一定的理论参考价值。 1 4 3 实践运用的创新 通过理论联系实践，创新运用综合材料技法，充分发挥材料美的艺术语言， 我创作了三幅综合绘画作品历史的启示和雪之恋系列。 7 重庆大学硕士学位论文2 概念的辨析 2 概念的辨析 2 1 材料 材料”是可以直接造成成品的东西，是构成客观事物存在的基本条件，是人类 思维的认识活动范畴。 材料是存在于我们周围的一切事物。具体地说，它可以是有形的( 可视的， 可触的) ，也可以是无形的( 可闻的，可嗅的) ，甚至我们的思想和观念，都可以 被视为艺术表达的媒介材料。嘲 一切客观事物的存在，都是由若干个材料组成的。如；高楼大厦是由钢筋、 水泥、沙石等建筑材料组合而成的一样，艺术形态也是如此。莫里斯、科恩在为 材料科学与材料工程基础一书所作序言写道：我们周围到处都是材料，它们 不仅存在于我们的现实生活中，而且也扎根于我们的文化和思想领域。事实上， 材料与人类的出现和进化有密切的联系，因而它们的名字已作为人类文明的标志。 例如：石器时代、青铜时代和铁器时代。天然材料和人造材料己成为我们生活中 不可分割的组成部分，以至于我们常常认为它们的存在是理所当然的。材料已经 与食物、居住空间、能源和信息并列一起组成人类的基本资源。啦】 在人类文明发展史上，常以不同材料为各个阶段令名，如石器时代、青铜时 代、铁器时代，以及现、当代文明的高分子时代和超导时代等。它标志着人们对 材料变革在人类文明进程中的重要作用的深刻认识。材料似乎决定着历史，历史 学家把人类的文化形态用不同的材料来标志：第一，说明了材料对于人类文明形 式的伟大贡献和价值。第二，说明了人类发现利用材料经过了一个渐进的发展阶 段。第三，它说明了材料对于人类生存发展的决定性意义。【3 1 人类艺术从观念到形 式的演变，同样无一不与艺术材料的变革紧密相连。美术中的绘画从炭条岩画到 纸上的铅笔、钢笔、粉笔画，从墙上到画布上的蛋青画、蜡画、油画到2 0 世纪初 叶新兴的乙烯、丙烯画；从一种画种用一种特定材料到多种材料在一幅作品里的 综合运用，从单纯运用绘画材料架上绘画到使用各种生活和工业材料甚至人的身 体创作出的装置、行为艺术它们不仅证明艺术材料的变革对艺术的发展变革 所具有的重要意义，还证明在材料的变革中呈现出的观念变革对艺术的发展具有 的重要意义。 在人们对材料的观念性认识从材料的外部形态转向材料的内部蕴含的同时， 艺术语言在材料上的实现，也因之经历了一个从材料代语( 艺术家用材料说话) 到材料自语( 艺术家让材料说话) 的过程。 重庆大学硕士学位论文2 概念的辨析 2 2 综合绘画 综合绘画”不只是一个画种，也不只是一种技法，而是 m i x e dm e d i a ( 混合 媒介或综合材料) 这一外来名词的汉译名称。“混合材料”就是多种媒材，有油性、 水性颜料，也有染料、矿物色，或是泥土、玻璃、钢筋、化学试剂等，各种材料 都可以在绘画创作中使用。在西方，这些媒材被称为m i x c d m e d i a9 9 7 既综合材料， 在国内，以“综合绘画”来令名易于让人理解，它就是用“综合材料 来创作的绘画， 是综合材料”和综合技法 在绘画上的统称。 1 2 1 “综合绘画是指向跨画种综合材料的使用，材料并达到综合地表现之意，一方 面综合是要吸取各画种、各专业学科的特点，会通中西绘画的精神和技艺并求取 超胜。另一方面，综合还包含着从习惯性的画种观念中剥离出来，整合而成自身 特点的意思。”【4 】这是许江在走向综合一文中对综合绘画的阐述。 蔡广斌在综合绘画材料表现一书中对何为综合绘画也作了充分论述：它 不是某一种或几种类别艺术的简单拼合，也不是试验出一个新的技法画种，而是 从当代艺术精神的前提下对绘画的当代视觉要求与思想深度所进行的多层次多角 度的自由表现，是有秩序有思想的操作与演化，它利用当代所有可用的媒材，在 当代文化思潮与个体心理的引导下去自由创作或创造，所以它又是不受任何画种 所规范的自由绘画。其多方位的艺术形式所体现的是当代文化与现实的个体精 神。1 5 】 综上所述，我认为综合绘画”是指跨画种综合材料与技法的自由运用，并且融 会贯通所有传统绘画的特点并以此为借鉴、试验与综合，不受任何画种限制的自 由绘画。 综合绘画顾名思义也就是以材料为突破口，打破国画、油画、水彩画、丙烯画、 版画等原有的固定绘画模式，分解、抽取共同的形式规律，以不同材料的材质、 工具构成和贯穿制作作品的全部。综合绘画的综合性在本质上也是融会贯通，醇 化而求新，是对材料、形态、观念开放而统一的思考，与当代的艺术观是相同的。 综合绘画不仅是对传统意义上的美术( 油画、水彩、水墨画、版画、雕塑等) ，也 是对新媒体艺术( 装置、照相、视像、地景艺术等) 的某些观念、材料、表达方 式等的借鉴、试验与综合。它不仅能拓展艺术家的学识和思维，也能全面激发艺 术家的艺术感觉，开启他们的创造潜能。综合绘画对当代艺术的产生与发展起着 十分重要的作用。 2 3 创新 在英文中，这个创新i n n o v a t i o n ，它起源于拉丁文。它愿意有三层含义，一个， 更新。第二，创造新的东西。第三，改变。 9 重庆大学硕士学位论文 2 概念的辨析 从本质意义上说，创新的含义是指在人类物质文明、精神文明的一切领域、 一切层面上，能先于他人，见人之所未见，思人之所未思，行人之所未行，从而 获得人类文明的新发展、新突破。“见人之所未见，恩人之所未思，行人之所未行”， 一句话，创新的思想源泉就是：求异思维。而求异思维的本质就是：敏于生疑， 敢于存疑，能于质疑。并由此源生出新奇、多彩、多元的有发展性、创造性、突 破性的新构思、新思想和新思维。 可见，“创新”是一种新组合，是把世界上的物质或者思想或者方法组合在一起 形成新的物质或者思想或者方法，从而取得有发展性、创造性、突破性的新发展、 新突破、新构思、新思想和新思维就是创新。 创新是人类文明进步的灵魂或原动力，更是人类艺术发展的生命。纵观整个 美术史，每一次的发展和进步无不以突破和创新为契机。 1 0 重庆大学硕士学位论文3 材料的审美性 3 材料的审美性 3 1 质感美 质感就是对金属、岩石、泥土、竹木、玻璃、动物毛皮等物质材料质地的软 与硬，粗与细，粗糙与光滑等的感觉。【9 】一般情况下，指是物体的表面配色与组 织结构给人产生的视觉联想和感受。质感与人的视觉和触觉有关，一件衣服，一 个酒杯，一张脸蛋，它们或柔软，或坚硬、或透明、或混浊、或粗糙、或光滑， 这些都是质感表现。总言之，“质感”就是指物体材质所呈现在色彩、光泽、纹理、 粗细、厚薄、透明度等多种外在特性的综合表现。 材料的质感美指材料本身所特有的质地“真”的美。 3 1 1 质感在艺术中的形态 材质和质感互为表里，各种材质藉著质感来显露其面貌，也透过质感来表达 材质的特性。但是在视觉艺术中，会运用由触觉所移转的经验而凭著视觉来感知 不同的质感。一般而言，质感在艺术中的形态体现如下： 视觉质感 艺术家对不同物态运用不同手法所表现出来的真实感，在艺术作品其质感的 呈现需由视觉感知的称为视觉质感。 真实质感 艺术家对不同的真实材质的直接运用，并且可以触摸和感知到的质感称为真 实质感。如木纹质感、泥墙质感、岩石质感、大理石质感、和动、植物类质感等。 不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉形式。 一般自然材质给观赏者在视觉与触觉的感受是质朴、厚实和恬适，如皮革的 平滑与温润、石材的粗糙与厚重、羽毛的柔细与轻盈等感觉。视觉质感则取决于 艺术家采用的各种技法，呈现多样与丰富的质感，如玻璃的光洁与剔透、布质的 柔软与细致、金属材质的坚实与光亮、塑胶材质的弹性与韧性等，更增添了艺术 创作的表现效果。 3 1 2 质感在艺术作品中的表现 质感表现，物体本身的材质所形成的物理表象，其重要性在于它表面的纹理 组织。如玻璃制品、金属器皿、木材、皮毛、粗陶、花卉等制品，在视觉和触觉 之间形成平滑或粗糙、坚硬或松软、干涩或湿润各自不同的视觉感受。质感的展 现除了表现物体的固有色以外，最有效的办法是表现物体的光感，把物体的光与 透光的情况表现出来。如何表现观者内心感受呢? 要观察物体纹理的规则；是紊乱 的、粗糙的还是细腻的。这是表现的突破口。通过线条有序的排列、或揉擦或涂 重庆大学硕士学位论文3 材料的审美性 抹，或点、刮等多种手段去摸拟纹理的质感，从而达到视觉的真实感受。一切物 体都由不同的材质构成，不同的材质产生不同的视觉形象和视觉感受，大大地丰富 了物体基本形式的表现张力，同样形状和体积的物体，由于材质不同，而产生不同的 质感，增加更为丰富的形式层次。 在艺术作品中，我们经常能欣赏到他们对各种质感的个性化阐释，无论是衣 裙、皮肤、毛发、石头、玻璃器皿或原木家具等等，他们都有非常精彩的表现。 许多画家喜欢画洒满水珠的葡萄，切开的西瓜，皮剥到一半的橘子，红白相间的 面包等等。他们对质感的兴趣使各种技法应运而生，创造了生动真实的绘画。如 陶世虎的水彩作品生命( 图3 1 ) 对石头以及青苔的质感就表现得非常逼真， 给人身临其境的感觉。还有美国水彩大师s t e v eh a n k s 的作品对生活中的物体的质 感描绘可谓是淋漓尽致，让人震撼( 如图3 2 、3 3 ) 。可以设想，如果没有质感， 绘画就会暗淡无光。另一方面，质感还表现在线条、笔触、肌理等作画方式上。 同样是灰色，用直线和用斜线的效果是不一样的；同样是平面，做肌理和无肌理 的效果也是不同的。表现方面的质感与画家的个性，与作画工具和作画动作都有 关系。可见，表现对象和表现方法这两种质感共同构成了画面质感，它们不仅是 阅读的中介，还是重要的审美内容。油画中利用光影、色彩的因素，运用薄画或 厚画的技法以及笔触肌理、画刀刮磨等手段，可以描绘出质感逼真的效果。 图3 1 生命陶世虎水彩 f i g 3 1t a os h i h u ：“f ew a t e r c o l o r 重庆大学硕士学位论文3 材料的审美性 图3 2s t e v e h a n k s 水彩 图3 3s t e v e b a n k s 水彩 1 3 重庆大学硕士学位论文3 材料的审美性 图3 4 灰色玫瑰背景安东尼- 塔皮埃斯 f i g 3 4 a n t o n y t a p i e s ：g r a y b a c k g r o u n d o f r o s e 图3 5 石板上泥土塔皮埃斯 f i g 3 5 t a p i e s ：m u do nt h es l a m 1 4 重庆大学硕士学位论文 3 材料的审美性 雕塑中则更为重视不同材料的自然质感以及通过凿、刻、塑、磨处理后的加 工质感效果。从而使作品的纯粹质料因素也成为一种审美价值。在综合绘画中， 自然材料被直接运用，充分利用材料的自然质感来表现作品的蕴含。如塔皮埃斯 就是充分利用材料质感作画的一个大师，他的作品中大量运用物质材料：沙子、 陶土、大理石、纸板、稻草、芦苇、毛发、铁板、帆布、抹布、绳子、袜子等等， 例如他的作品灰色玫瑰背景( 图3 4 ) 就使用了纸板的自然质感，而石板上 泥土( 图3 5 ) 则运用了涂釉石板和熟粘土。他对于质感”的癖好，以敏感的秉性， 神秘的直觉，把握材质的造型，以及对物质要素组合可以暗示的东西，来引申出 象征语义。譬如：墙壁的脱落意指破灭、垮台。他改变了传统的审美经验，拓展 了新的审美维度。 3 2 肌理美 肌理指物理表面诉诸视觉或触觉的组织构造，包括材质，纹理等内容，是客 观存在的物质表面形式，它代表材料表面的质感，体现物体属性的形态，换句话， 任何物质表面都有它自身的肌理形式存在，而这种肌理形式的存在，又是认识这 种物质的最直接的媒介。【1 川而材料的肌理美感指材料本身的纹理、图案等。f 3 2 】 在绘画中，肌理是物质材料与表现手法相结合的产物，是作者依据自己的审 美取向和对物象特质的感受，利用不同的物质材料，使用不同的工具和表现技巧 创造出的一种画面的组织结构与纹理。任何物体表面都有其特定的纹理变化，这 种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受，正是绘画艺术所探求的肌理效果。 肌理在绘画艺术中的审美价值不可低估，它有着其它表现手法难以实现的美学特 质。 3 2 1 肌理的主要形态 在艺术作品中，肌理一般有三种主要形态： 自然肌理 自然肌理，指不经过艺术家之手已存在着的肌理组织，如：石纹、木纹、布 纹或纸纹等。现代人群对大自然创造的痕迹历来就有一种好感，人们喜欢天、云、 山、水、花、草等这些自然状态的形与色，也喜欢天然的木纹、石纹等纹理，这 些看似并无任何含义的抽象图形式样其实都与人类内心审美息息相关。自然肌理 给人很“真实”的美感，人们都有回归自然的愿望，在艺术作品中利用这种自然肌理 的天然美感来表现艺术家的思想能起到事半功倍的效果，所以努力寻找并恰当运 用自然肌理是丰富作品艺术语言的好方法。如西班牙画家安东尼克拉夫的作品无 用的工具( 图3 6 ) 对自然肌理的运用就非常恰倒好处，巧妙运用木板结合铝皮、 金属钉来表现出材料的自然肌理美。 1 5 重庆大学硕士学位论文 3 材料的审美性 图3 6 无用的工具安东尼克拉夫 f i g 3 6k e l a f a n t o n y u s el e s st o o l 人工肌理 人工肌理，指由艺术家的人为作用而产生的纹理组织，如笔触、墨迹、水迹、 刀迹、凿痕等等。面对各种材料，用各种手段、处理方法、加工技术，经过艰苦 的构思，可以创作出变化万千的肌理。如我的作品流唱( 图3 7 ) 。利用水的流 动