（设计艺术学专业论文）数字时代图书形态的嬗变——电子图书设计与研究.pdf

数字时代图书形态的嬗变一电子图书( e b o o k ) 设计与研究 摘要 本文主要从图书形态设计的角度，针对数字时代图书新形态一电 子图书( e b o o k ) 出现，但国内又缺乏相关研究与实践的状况，提出 自己的观点和解决方案，并结合理论作了一些大胆的设计构想。全文 大致分为三个层次进行阐述。 第一部分详细论述了传统书籍形态的演变过程。 第二部分论述数字时代书籍的新形态一超文本电子图书( e b o o k ) 并对其进行人文艺术层面的思考。 第三部分主要论述设计师在电子图书设计中所扮演的角色及超 文本和超文本阅读的未来之路( e b o o k ) 。 关键词：纸质图书；电子图书；非线性；超文本；超文本阅读；交互 性。 t h et r a n s f o r m a t i o no fb o o k ss h a p e i nd i g i t a la g e _ t h er e s e a r c ho fe l e c t r o n i cb o o k s ( e b o o k 、d e s i g n a b s t r a c t u n d e rt h ec i r c u m s t a n c eo f a p p e a r i n go f n e wb o o k ss h a p e ( e b o o k ) i nd i g i t a la g e a n dt h el a c ko fr e l a t i v et h e o r i e si no t rc o u n t r y ，t h i sp a p e rb r i n g sf o r w a r dp e r s o n a l v i e w p o i n ta n ds o l u t i o nf r o ma l lb o o k ss h a p ed e s i g n i n gp e r s p e c t i v e i na d d i t i o n ，t h i s p a d e rb r i n g sf o r w a r ds o m en e wd e s i g nc o n c e p t i o n so nt h eb a s i so ft h e o r i e s t h e w h o l ep a d e ri sc o m p o s e do ft h r e ep a r t s t h ef i r s tp a r te l a b o r a t e dt h ev a r i m i o np r o c e s so f t r a d i t i o n a lb o o k ss h a p ei nd e t a i l t h es e c o n dp a r te l a b o r a t e dt h eb o o k sn e ws h a p ei nd i g i t a la g e l a y p e r t e x t e l e c t r o n i cb o o k ( e b o o k ) a n dt h i n ko v e rt h ea p p e a r i n go f n e wb o o k ss h a p e ( e b o o k ) i n t h ev i e wo f t h eh u m a n i t i e sa n da r t t h et h i r dp a r tm a i n l ye l a b o r a t e dt h er o l eo fd e s i g n e r si ne b o o kd e s i g na n dt h e f u t u r eo f h y p e r t e x ta n dt h eh y p e r t e x tr e a d i n g k e ww o r d s ：p a p e rb o o k s ；e l e c t r o n i cb o o k s ；n o n s e q u e n t i a l ；h y p e r t e x t h y p e a e x tr e a d i n g ；i n t e r a c t i v e 。 原创性声明 y8 5 9 3 2 9 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个 人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名 编屯 签字日期：劢口g 年岁月, 2 目 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即： 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许学位论文被查阅 和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以允许采用影印、缩印 或其它复制手段保存、汇编学位论文。 o 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名 磊书飞 签字日期：矽f 多年岁月2 日 学位论文作者毕业后去向 工作单位： 通讯地址： 导师签名 缎苏 签字日期：抄莎年弓月少日 ， 电话： 邮编： 北京服装学院硕士训究生学位论文 1 1 引言 第一章绪论 书是良药刘向( 汉) 说：”书犹药也善凄之可蛆匮愚。” 书是源泉高尔基说：“爱护书籍吧言是知识的源泉。” 书是船只凯勒说：本新书像一艘船，带领着我们从狭隘的地方，驶向生活的无限广阔的海洋。， 书是顾问凯勃斯说：“书是随时在你近旁的顾问，随时都可以供给你所需要的知识而门可以按照你的心意重复返 个肺划的次数。” 书足面包品力；皋说“于e 扑在书上，就像饥饿的人扑托丽包一。” 书足奇迹高匀：皋说“书要算人类存走向来来幸福亩强的通婚i 所刨造的一剀舒：出中嫩复杂塌伟人舶奇迹，： 书足社会皮罗景夫说：“一本好书就是 个好的社会，e 能够陶冶凡的感情! ，气质，使人，黾尚。” 书是营养品莎l 比砸说：“ 5 是全世界的一什养品。 书是遗训、忠告和命令赫尔岑说：“书一这是一代列另一代精神上的遗训，这是行将就术的老人对刚刚开始生活 的青年人的中选，这是行将去休息的站岗人对走来接替他的岗位的站岗人的命令。” 书籍是人类进步的阶梯。在历史的长河中，自从有了文字，有了记录和积蓄文化的 载体一书籍，历史就加速度向前发展。人类的信息传播以语言和烽火传播方式为第一期， 吐i 于经济的发展和科学技术的进步人类进入丁第二期以文字和纸为传播的阶段，再后为印 刷和出版；第四期的有线与无线电话以及电报的发明应用；直至今天第五期的电子计算机 和集成电路的发明与利用，互联网络普及。每次传播手段的渐进，其内涵是深刻的。数字 化时代，信息迅速膨胀。人类知识的积累电呈加速度趋势。现在人们一天内所接触的信息 总量比蒙昧时期千百年的总量都要多。 数字时代的设计将从有形的设计向无形的设计转变；从物的设计向非物的设计转变； 从产品的设计向服务的设计转变。”数字化”不仅对传统的影响与改造非常广泛而深刻，而 且终将触及我们生活方式的层层面面。人类从原子时代进入比特时代，从读写时代进入视 听时代，从物质能量生产力为主的时代进入以信息知识生产力为主的时代。这些变化将会 带来书籍设计者理念上的改变，并由此而引发出版业的变革。 北京服装学院硕士研究生学位论文 1 2 研究的意义与目的 “从人类第一次拾起一块石头或是一根树枝当作丁具的那一刻起，他便不可挽旧地改变了他哼他的环境之间的半 衡尽管工具的数量还很少，它们的影响需要很k 时间才能传播开来并产生变化。然而随着它们数量的增加，它们 的影响也越来越大：t 具越多，变化的步伐越快。”【1 数字化时代，信息迅速膨胀。人类知识的积累也呈加速度趋势。现在一天的时间人们 所触及的信息总量比蒙昧时期千百年的总量都要多。但文化艺术的积淀却并非完全以这个 模式发展。传统书籍作为千百年来人类表达思想、传播知识，积累文化的物质载体在数码 时代出现了新的变革。尼葛洛庞帝( n e g r o p o n t e ) 在数字化生存中认为媒介方式正由 原子向比特转换。传统意义上的图书“字、纸、印”的形态有了新形态，即超文本 ( h y p e r t e x t ) ( 由比特构成) 。阅读方式也相应由出现了一反传统线性阅读的非线形阅读， 即超阅读( h y p e r r e a d i n g ) 。传统的图书由于最终的印刷采用的模拟形式，故可称为纸质 图书( p b o o k ) ，而网络出版物由于从原稿到最终的阅读形式都是数字形式，故可称为电 子图书( e b o o k ) 。 图书形态及阅读方式的变化所引起的变革将触及到出版、印刷、流通等多个行业， 延展至科学、文化、艺术等多个领域。传统书籍与超文本之间的优势互补及超文本初始阶 段的著作权、版权问题等已经引起了学术界的广泛关注。由此对书籍的装帧形式和书籍形 态的研究也便具有了重大的现实意义。 萨特曾将分别对应于“真”、“善”、“美”的科学、宗教和艺术形象地比喻为一个 三棱锥塔的三个面，并认为：“当人们站在塔的不同侧面的底部时，他们之间相距甚远， 但当他们爬到塔的高处时，他们之间的距离就近多了”。由此可见，以往我们之所以认为 科学文化与人文文化相距甚远，将自然、科学与美相分离，只是因为我们所站的位置高度 不够。本文将从分析传统书籍装帧形式入手，在重视技术革命的同时关注人文艺术方面对 当代书籍形态设计的影响，最后借鉴国内外已有的研究成果，作些超文本方面( 主要是 电子图书) 的设计实践。 1 3 研究现状 2 北京服装学院硕士研究生学位论文 1 9 8 1 年，t h er a n d o mh o u s ee l e c t r o n i ct h e s a u r u s 世界上第一本电子图书诞生。 著名的兰登书屋( r a n d o mh o u s e ) 、西蒙和舒斯特( s i m o n s c h u s t e r ) 、哈伯一克林斯( h a r p e r c o l l i n s ) 等大出版商相继介入电子图书市场。 2 0 0 0 年3 月，美国小说家史蒂芬金在网上成功发行电子图书骑弹飞行，这是人 类历史上第一部只发行电子版的书。 2 0 0 2 年，各种形式的网络出版早已不断浮现，e b o o k 、网络出版p o d ( p r i n to nd e m a n d ， 将数字化出版物如：电子书、电子报刊等通过p o d 设备印制成纸质品) 也开始进入人们的 视野，以图书为主的中国电子出版网，以期刊为主的c n k i 已经进入稳步发展阶段。 2 0 0 2 年6 月2 7 日，互联网出版管理暂行规定以新闻出版总署和信息产业部第1 7 号令公布，并于2 0 0 2 年8 月1 日起正式施行，这标志着网络出版凭借自身影响力得到了 官方的认可。 2 0 0 5 年5 月3 0 日正式实施的互联网著作权行政保护办法，是我国第一部网络著作 权行政管理规章。 首届中国数字出版博览会于2 0 0 5 年7 月8f 1 至1 0 同在北京国际会议中心隆重拉开了 帷幕。本届博览会汇集了来自出版社、电子书制作商、软硬件技术提供商等各领域的优 秀企业，借博览会平台向国内外的参观者展现国内数字出版业在内容、技术等方面的发展 现状，共同探讨行业热点问题，为解决行业发展困境寻找有效途径。一批新兴的数字出版 公司通过各种软件技术，将内容资源数字化，制作成多媒体电子图书，以全新的阅读内容 与阅读方式，展开一轮阅读革命。 1 4 主要研究方法和几个概念 分析传统书籍设计与电子图书的演变过程；通过借鉴国内外成功经验与实例；透过现 象从艺术、文化、哲学角度挖掘超文本的深层涵义。 采用例证法，对比、归纳、逻辑分析等方法对数字时代的文本变革所引起的图书形态 设计上的变化进行详尽研究。 努力获取第一手资料，第一流资料。并对其进行整理归纳。 理论联系实际，在实践中检验理论。重视创作实践，努力做到提出问题并解决问题。 北京服装学院硕士研究生学位论文 注释： 1 詹姆士柏克联系 几个概念解释 纸质图书：传统的图书由于最终印刷采用的是模拟形式，故可称为纸质图书( p b o o k ) ， 本文中的“纸质图书”是一个形象的说法，狭义上指印在纸上的书，广义上指传统意义上 的物质空间的书，其中也包括了甲骨文、竹简木牍及手抄本的书。 电子图书：网络出版物由于从原稿到最终的阅读都是数字形式，故可称为电子图书 ( e b o o k ) 。电子图书是可以在计算机或其它专门的阅览器上直接阅读，并可以利用互联网 下载及更新版本的图书形态。与传统文本相比，电子图书属于超文本，其阅读方式是超阅 读。 电子图书不仅改变了纸质图书“笔录纸现”的信息存储、展示方式，也有异于纸质图 书“字、纸、印”的设计理念。 非线性：与浏览线性文本不同，非线性是指不依靠文本的线性次序逐章、逐节、逐页、 逐段、逐行以至逐字往下读的阅读性质，它主要依靠地图、节点标题等直接找到要阅读的 内容。 超文本：亦即非线性作品( n o n s e q u e n t j a lw r i t i n g ) 。 超阅读：亦即超文本的阅读方式 4 北京服装学院硕士研究生学位论文 第二章传统书籍形态的演变 2 1 图书的由来及发展概要 “河出图，洛出书，圣人则之。” 关于我国图书的产生，有一个近似于神话的传说。东汉时出现许多编造预言的谶纬之 书，大都与河图洛书之说相关，统称为”图书”。另外一种解释是古汉语中多用单音词，“图 书”便有“图”与“书”两个单音词概念，本义是指：“地图”与“法令户籍等文书”， 词源见于史记萧相国世家：“何独先入收秦丞相御史律图书藏之。汉王所以具知天 下扼塞，户1 3 多少，强弱之处，民所疾苦者，以何具得秦图书也。o 与“图书“同义的有 “图籍”，稍后这两个词概念有了扩大，指地图与书籍。汉书天文志：“凡天文在图 籍昭昭可知者几百一十八名。”清代叶德辉在书林清话中说i “古人以图书并称， 古籍版式一 凡有书必有图。隋书经籍志礼类有周官礼图 十四卷。”图书之称谓自此而来。现代汉语词典、汉语 大字典第二卷、汉语大词典第五卷，“书”的释义均为 “装订成册的著作”。牛津英汉大词典】9 8 9 年第二版对 “书”的解释为“用多页纸张或其他物料书写或印刷并装订 在一起以构成一个物质整体的一篇或一组作品。” 图书素来有“传先哲精蕴，启后学困蒙”的重要功用。在 我国古代，书籍装帧经历了卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、 包背装、线装的发展过程。仅仅古代书籍代称就有l o 几种之多， 如：青简、韦编、青编、芸帙、芸编、芸签、缥缃、缃帙、缃 缥、缥帙、坟典、坟籍、二酉等，在古籍版本中也有版框、版 心、书口、鱼尾、行格、书耳、牌子等众多名词。 古籍版式二 在经历了漫长的发展演变后，传统书籍的设计从阅读顺序、空间划分、体例格局到章 节开本、形态质感，都不断变化，日臻完善。读者在阅读纸质图书( p b o o k ) 时逐渐形成 北京服装学院硕士研究生学位论文 了一些固定的阅读兴趣焦点。数字时代，人类从原子时代进入比特时代，从读写时代进入 视听时代。图书呈现出新的形态电子图书( e b o o k ) 。电子图书打破了以往图书的界限， 赋予了图书全新的观念及形态。电子图书是可以在计算机或其它专门的阅览器上直接阅 读，并可以利用互联网下载及更新版本的图书形态。与传统文本相比，电子图书属于超文 本，其阅读方式是超阅读。 2 2 图书的发展 2 2 ，1 图书形态在西方的发展 在日耳曼语源的语言里，“书”这个词出自古老的日耳曼语b o k i s ( 英语：b o o k ：德 语：b u c h ) ，意为山毛榉。在希腊语中，这个词为b i b l i o n ，来自埃及的莎草纸的名称b i b l o s 。 2 西方最早的书籍雏形是从埃及人在用芦苇笔莎草纸上写字形成的，与之对应的装帧形 式是用成堆的莎草纸制成的卷轴。“阅读卷轴时读者必须在展开一边的同时卷起另一边， 而且无法同时使用几个卷轴( 文章和它的评论) ，无法作注释；也迫使读者连续阅读，妨 碍他们做简单的查询工作。更糟的是，卷轴一半的面积( 卷轴的反面) 是不可使用的。” 3 册子本的普及始于三四世纪，这时人们在羊皮纸上书写，因为羊皮纸卷起来比莎草纸 困难，所以人们改用册子本的形式。册子本的各个组成部分相同( 即书页，每页两面) 。 因此可以更好地进行查阅，并可以添加页码以便于查询。还可以“将册子本平展在央书板 上，书脊或书的切口冠以标题，这就简化了识别工作”。 4 从卷轴到册子本，人们的阅读 方式发生了深刻的变革。 在卷轴时代和册子本时代书籍都是手工抄写的，十一、十二世纪中国的四大发明之一 一纸经由阿拉伯商人传到欧洲。1 4 世界西方出现了木板印刷。14 5 5 年，古髓堡发明了铅 活字凸版机械印删机。他的贡献是整合了活字排版技术和合金铸形技术，并改良了印刷机 的部分结构，成功的设计出第一套完整的印刷系统，推动出版业进入了鼎盛期，并且掀起 了一场信息革命。活字印刷术从根本上改变了图书生产的条件及图书的物质形态，同样也 改变了其适应的环境。书面附录和目录学发展起来，人们从此查找资料便容易了。 2 2 2 图书形态在中国的发展 北京服装学院硕士研究生学位论文 “中国历史上书籍材料的演变大致可分为三个阶段：自最早时期起至公元3 4 世纪用 竹与木；自公元前七世纪至 公元5 6 世纪为丝帛i 自公 元1 世纪直至现在使用纸 张。” 5 竹制的称为“简”，竹简 一般细而长。多用于书写经 戴著作、文学作品和典礼文 件；木制的称“牍”，主要用 于官方文书、个人信函及简 短的符命等。每片简牍书写 文字一行，几片简牍以绳带 串缚在一起形成一个整体的 单位称为“册”。 誊 霪固 皆吣 上图下书 帛因其表丽宽大，故常用于竹简本牍不易胜任的特殊用途。用于书写的丝织物一般称 为“素”，还有“绢”、“缣”、“缯”，缣帛之类用于书写时，可按需要而剪裁，不用时可以 卷起，自成一轴，称为“一卷”。 6 “缣贵而简重”，于是纸成为它们的替代品， 左书右图 基于纸张的物质载体，印刷术作为书写的 一种机械延伸也被发明了。印刷术首先 在中国出现有其必然性。其一，“中国很 早发明了纸，对印章和墨拓的运用奠定 了印刷技术上基础。”其二，“汉字作为 表意文字的书写复杂性造成对机械复制 的需要，由于科举而需要标准的儒家经 典，以及手工抄写无法满足社会对大量 佛经复制品的需要”。最后，“欧洲行会 组织的存在，使各手工业极其排外，不 利于新技术的发明。” 7 造纸术和印刷术是中国的四大发明中的两种。纸的应用，使书籍的成本大大降低，并 且容易携带，印刷术的发明使书籍得以大量生产和广泛流通。由于中国文字的字汇数目庞 7 h擘绯髯辫母 劭盂打q之母也虢矗母差蛙幕盎予之爹也薅肾毋袭 冽之枣。n坍疆疑埋五母日北孙吾隧烈君电子乃击分南 疆其拣擞岛截太辩褒之擎蠢母叉日此非吾所以君熟 予也寝捷各盘下廿?之旁譬堪牾 连乃毁越童撞讯逛避孟母 曰真可“岳番手矣遵培痰孟子捷擎水p瓣事成犬儒之棼譬千缉盘母蠹“黼比特 云搜酶蔷手钶警jf，北泛 黥粼储墟妤箍辩孟母孝镄蹋甜十芊惭巨恢随手曰自窘电盂母城露渐萁一娥盏干谨简粥辣妓嚯母旧氯之舂蓉鼍g蓉蠊戤搏地炙器争掣班直晷简列堪i悱慢 以詹雕妻率勤则凄管夸厕 轻之是龟拎蕲捷鬲艇_=! 融静潲患也何滋翼扎雠潍两馁中遂程lj童嚣岛筚雏f篡最予两畏不毫粮食哉女用髓其岍食日州晴一砂莳臻不岛v蕊釜州禹警彼舞、*等r难旦#勤争年怠饰事手思进，天下之名镌基；毒盎母扣禹母之照袅蒋五跨盼和酊蚍如口乏此之嚣也 北京服装学院硕士研究生学位论文 大，雕版印刷比活字印刷经济，并更易于处理，所以雕版印刷是中国e p 屙, 1 史上的主流。现 存最早的8 6 8 年的金刚经卷子，图案繁复，人物栩栩如生，显示出当时艺术和技术已 达到非常高的水平。雕版印刷长久以来形成了一些非常重要的构图及版面样式，比如“上 图下书，左书右图”等。此外，它还直接影响汉字印刷字体的变革，比如：由于雕刻方便 的需要，最后促成了宋体字的出现。这种横平竖直，直线多曲线少，“结构刻板方正，直 竖厚重而横划细劲，笔道之末作一重顿，形如三角的字体为以后的刻书家所遵循”。 8 这 种因技术限制而成就的审美标准延续到现在，现代的铅字主要采用这种字体，另有仿宋和 楷体与这种字体也大同小异。仿宋体与在雕版上印出的因印刷次数过多而笔划变细的宋体 非常接近。 由于传统的字、纸、印的特征加之古典哲学思想和文学作品的影响使中国的书籍装帧 具有鲜明的民族特色。如印本书页的典型版式：a 、象鼻，b 、鱼尾，c 、届，d 、边栏，e 、 书眉或天头，f 、地脚，g 、书耳。 装订形式也发生了一系列的演变。纸质书代替了帛书 后，承袭了帛卷的方式，采用卷轴阅览和收藏。卷轴的形式 又有两种变体。其一是经折装，其二是旋风装。9 世纪中叶 以后唐代晚期出现的经折装样式与佛教有关，“佛教经典最 初由印度传入中国时，是用单页贝叶纸写成，将之反复折叠 夏砚。 卷轴装 经拆装 成如折扇样的书本。经折装把书的第一页与最后一页相 接连，满足了僧侣反复吟唱经文的阅读需要。旋风装把 写好的纸页，按照顺序，逐次相错，粘在同一张纸上， 错落粘连，犹如旋风，故称“旋风装”。公元9 世纪及 1 0 世纪出现的“蝴蝶装”是 包背装 书页分起，有如蝴蝶展翅 一张硬纸粘贴其上。这种装法使中线成为里口。书本打开时， 故名为“蝴蝶装”， 9 宋元时期盛行此装帧形式。1 3 世纪或者 8 北京服装学院硕士研究生学位论文 1 4 世纪出现了“包背装”，如蝴蝶装一样具有用糨糊贴上的书脊及硬的书皮，但最大的不 同是书页以文字向外，背面相对而折叠，以书页开放的两个直边贴到书脊上，以折叠的中 线作为书i z i ，元、明、清多用此形式。1 6 世纪至1 7 世纪，逐渐将用糨糊粘贴书皮的方法 改为线装。书页正折，版心外向，封面封底各一张，与书背戳齐，打眼订线。线装书既便 于翻，又不易散破。封面左边有白色签条，上题有书名并加盖朱红印章，右边订口处以清 水丝线缝缀。版面天头大于地脚两倍，并分行、界、栏、牌。行分单双，界为文字分行， 栏即有黑红之分的乌丝栏和朱丝栏，牌为记刊行人及年月地址等，书籍大多配有插图。 我国古籍墨香纸润，版式疏朗，字大悦耳。素雅端正，不刻意追求华丽。字体有颜、 柳、欧、赵诸家，讲究总体和谐而富有书卷之气。 2 3 传统图书形态不会消亡 竹与帛的使用时间约有1 0 0 0 年互相重叠，帛与纸之间约有5 0 0 年并行不悖，竹与纸同时使用也有3 0 0 年之久。 1 0 照相术的发明 并没有造成绘画艺术的终结，缝纫机的发明也没有使人们对纯手工 制作衣服的喜爱有丝毫减弱，电灯的发明并没有改变人们过生日时 点蜡烛的习惯 在数字时代，电子图书的出现和发展不会取代传统的纸张图书， 它既不是“古登堡的挽歌”，也不是“印刷的终结”，e b o o k 与p b o o k 的关系是互相借鉴，扬长避短，取长补短。二者共同丰富了书籍的形态。 “8 # a 2 3 1 怀念“字、纸、印” 我赞颂第一位造纸者， 世间众善，皆源与此。 它使新书面世，旧作永传， 价值远超尘世。 t h o m a sc h u r c h y a r d ( 1 5 2 0 1 6 0 4 ) 夫其为物，厥美可珍；廉方有则，体洁性贞；含章蕴藻，实好斯文。取彼之弊，以为此新。揽之则舒 北京服装学院硕士研究生学位论文 舍之则卷，可屈可伸，能幽能显。 ( 晋) 傅咸纸赋 古今中外对传统图书的物质载体纸的赞美比比皆是，特别是中国，长期以来纸张 为艺术家提供了最佳的表达媒介。由于长期以来一直作为文化传播的重要物质载体，所以 人们对其充满景仰和崇尚。这种情感常常与传承文化的另重要元素汉字结合在一起。凌 漾初二刻拍案惊奇卷一诗日：“世间字纸藏经同，见者须当付火中。或置长流清净处， 自然福禄永无穷。”教导人们应当爱惜纸张，对待纸张特别是记有文字的纸张的处置应当 妥善，使其有体面的归宿。这实际是反映了古代人们潜意识中对文化的尊重，而这种尊重 又是通过其重要载体纸张和汉字反映出来的。 2 3 ，2 “字体”与“书法” 传统的雕版印刷工艺曾促成了 宋体和仿宋体的出现。 木板年画中那种因材质而形成 的张扬饱满的造型样式和艺术风 格，在屏幕上再现时是无法使人体 悟到的。 书法中墨与纸在瞬间交融产生 的灵性，并不是鼠标所能代替的。 读者面对同样一幅王羲之的兰亭 集序，即使在最高级的显示器上也 只能算作阅览，而只有笔墨落于宣 纸上的真迹，才能称得上是观赏。 显示器上的作品称之为字体比较适 宜，因为在此氛围中，作品已经完 全失去了本真性，读者完全感受不 到材质带来的灵动的神韵，这样一 王羲之书法 1 0 北京服装学院硕士研究生学位论文 种字体同字库中其它的宋体、楷体、黑体等也没太多差异。或者也可以把它当作图形来看， 那么也失去了书法本有的神韵，充其量只不过是黑与白两种元素的空间占用关系而已。 管中窥豹，可见一斑。由书法引申至其它平面视觉艺术门类，皆会因其传播载体的不、 同传达出不同的信息。因此，论文题目“数字时代图书形态的嬗变”，“嬗变”是指“变 化趋势”的意思，而不是“禅让，替代”的意思。 2 4 书籍形态设计理念的变化 “一本书不是停滞在某一凝固的时间的静止生命而应该是构造耵【手引周围环境有生气的元素。” 【1 1 所谓书籍的形态， 即为书籍的造型与神 态。书籍形态学是近几 年设计大师和学者提 出的新的装帧设计思 想，他着眼于对书籍结 构、形态、功能等的整 体设计，对书的本质的 挖掘和对其功能的扩 展。吕敬人先生认为， 书籍形态设计 书籍形态设计的突破取决于对传统狭隘装帧观念的突破，现代书籍形态的创造必须解决两 个观念性前提：首先，书籍形态的塑造，并非书籍装帧家的专利它是出版者、编辑、设 计家、装订者共同完成的系统工程；其次，书籍形态是包含“造型”和“神态”的二重构 造，前者是书的物性构造，它以美观、方便、实用的意义构成书籍直观的静止之美；后者 是书的理性构造，它以丰富易懂的信息，科学合理的构成，不可思议的创意，有条理的层 次，起伏跌宕的旋律，充分互补的图文，创造潜意识的启示和各类要素的充分利用，构成 了书籍内容活性化的流动之美。造型与神态的完美结合，则共同创造出形神兼备，具有生 命力和保存价值的书籍， 数字时代传媒复合交叉的形态和人们文化消费的多元化促成了电子图书的发展，也引 l i 北京服装学院硕士研究生学位论文 发了书籍形态设计的变革和理念的升华。书籍设计不仅从单纯的封面设计转变为整体形象 设计，还会更加多样化，设计理念和设计规律也将继续外延化。无论图书在造型上如何变 化，但其信息传达的功能不会改变，或许未来的书籍会读给“读者”听，但这种形式上的 变化丝毫不会影响其功用，设计师只要能够把握设计过程中神态上的特征，便可从容应对。 北京服装学院硕士研究生学位论文 注释： 1 易系辞上 2 尚莱纳希腊词源词典认为是：希腊词出自b i b l o s 的地名，承担埃及和古希腊的 大部分贸易中转的腓尼基港口。 3 弗雷德里克巴比耶书籍的历史，广西师范大学出版社，2 0 0 5 年1 月，第2 l 页。 4 弗雷德里克巴比耶书籍的历史，广西师范大学出版社，2 0 0 5 年1 月，第3 7 页。 5 马衡“中国书籍制度变迁之研究”，图书馆学季刊，北平，1 9 2 6 年，2 期，1 9 9 - 2 1 3 页。 6 钱存训中国纸和印刷文化史，广西师范大学出版社，2 0 0 4 年5 月，第3 6 页。 7 钱存训中国纸和印刷文化史，广西师范大学出版社，2 0 0 4 年5 月，第1 3 页。 8 钱存训中国纸和印刷文化史，广西师范大学出版社，2 0 0 4 年5 月，第2 0 7 页。 9 钱存训中国纸和印刷文化史，广西师范大学出版社，2 0 0 4 年5 月，第2 1 1 页。 【1 0 钱存训中国纸和印刷文化史，广西师范大学出版社，2 0 0 4 年5 月，笫3 l 页。 1 1 杉浦康平 北京服装学院硕士研究生学位论文 第三章数字时代书籍的新形态一超文本电子图书( e b o o k ) “技术就会成为艺术，而艺术就会塑造现实。” 1 3 1 何谓超文本 超文本作为一个术语是美国学者纳尔逊在1 9 6 3 年提出来的。”超文本”意为非线性作 品( n o n s e q u e n t i a w r i t i n g ) 。他认为：人的思想是非线性的，传统作品则是线性的， 因为它是口语的记录，而口语必须是有秩序的。纳尔逊注意到印在纸上的书只有取线性的 形式才宜于阅读，这样一来，写作就成了强迫思想由非线性变为线性的过程。如果能够通 过机器创造一种可用更灵活的方式加以操纵的文学形式，便有可能产生一种新型的写作， 这就是超文本。 与超文本对应的阅读方式便是超阅读。电子图书属于超文本范畴。电子图书的英文名 称是e l e c t r o n i cb o o k ，简称：e b o o k 。它可以在计算机、p d a 或专用阅览器上阅读。纸质 图书的英文名称是p a p e rb o o k ，简称p b o o k 。 3 2 “韦编三绝，皓首穷经”的终结 数字时代由于信息极大 丰富，图书形态变化引起阅 读方式的改变。电子图书没 有物质载体，在由比特组成 的虚拟空间，读者可以无限 制的阅读而不会造成对书籍 本身的损坏破损，更不会因 保存不利而绝版。阅读方式 的改变既是对“韦编三绝” 的终结，同时也是“皓首穷 经”的终结。资料极大丰富， 猜谜语时通过点击链接出现谜底，从而实现互动 北京服装学院硕士研究生学位论文 并容易收集，传统意义上 的博闻强记的学习方法 也在一定程度上被削弱 了，掌握正确便捷的检索 方法和灵活的学习方法 将变得越来越重要。 与传统阅读相比，超 阅读的特点主要体现在 以下几方面： a 、使视觉感知和听 觉感知有机结合。 b 、动态交互。通过 网上对话、论坛等方式进 行双向交流，而这种交互 式是以往传统的图书阅 读流程无法带来的，使阅传统纸质图书的陈列 读带来的交流及因交流带来的信息元素也大大增加，使阅读的意义更加深远。 c 、培养阅读个性。读者可以根据自己的偏好随意地选择想看的内容，根据自己的喜 好享受下载服务， d 、超文本可以开发出对文本加以动态结构的类型。包括附加背景知识。通过可选项， 保证各取所需。 与传统出版相比，网络出版具备无可比拟的优越性，具体表现在： a 、编辑加工制作方面优势，很容易实现对出版内容进行更新、更正、版面修订、改 版等环节工作，高效方便，从而缩短了出版周期。 b 、 无需印刷，没有传统的印刷和印数的概念，节约纸张、油墨、水等资源，实现了 真正环保意义上的绿色出版。 c 、 零库存，没有传统物流、库存、运输的概念，网络库存永远充足。 北京服装学院硕士研究生学位论文 d 、价格优势，由于简化了传统编辑印刷和发行诸多环节，大幅度降低了出版成本， 价格仅相当于购买同等纸质图书的2 0 2 5 。 e 、 突破时空限制，读者在任何地点和时间都可以即买即得，在全球出版与发行同步 进行，能够把传统发行方式达不到的潜在读 者挖掘出来。 2 f 、结算方便，读者通过电子货币或者 信用卡实时电子结算，接着下载，就完成交 易过程。 电子图书是电子读物与电子阅览器的有 机结合体。由于阅览器的限制，现阶段的电 子图书有许多不同的格式。在国外，e b o o k 的格式主要有两大阵营，m i c r o s o f t 的 r e a d e r 格式和a d o b e 的p d f 格式。在国 内，经过几年的发展，目前较有影响的 e b o o k 格式有北大方正推出的a p a bj 格 可卷曲的阅览器 式，书生公司的数字信息格式。超星公司也有自己的基于图像的e b o o k 阅读格式。另外 还有w o l 、t x t 、h t m l 、d o c 、p p t 、x l s 、p n g 等诸多格式，一些e x e 类可执行程序，不需 要单独的阅读软件支持，但仅限于w i n d o w s 操作系统，并不能被苹果系统识别。 当前，显示部件的分辨能力不足。目前c r t 显示器的分辨率在7 5 d p i 左右。而纸质 印刷的分辨率至少是1 3 3 线，较高的可达2 0 0 线，折合成可比较的屏幕分辨率，相当于 12 0 0 d p i - - 24 0 0 d p i 。这个差距是巨大的，这赢接导致了屏幕显示效果的粗糙。囿于技 术条件，要生产出符合人们阅读习惯的阅览器需要很高的成本，价格居高不下，消费者自 然也就少。所以，笔记本电脑、掌上电脑，手机就成了目前主流的阅读平台。但只有当真 正的阅览器出现后，电子图书才能名符其实。相信，随着技术进步，将来必定会出现功能 强大、性能优越的电子图书阅览器。“一旦我们有了小而薄、明亮、灵活、分辨率高的显 示器以后，多媒体会变得更像一本扩展的书，你可以蜷缩在床上通过它和别人对话，或是 听一段故事。” 3 由甲骨、钟鼎、石头、树叶、羊皮、竹简、纸直到超文本电子图书，演化过程的每一 步都使得知识在时间和空间上得到最大限度上的伸展。通过便携式电子图书阅览器，读者 1 6 北京服装学院硕士研究生学位论文 可以不必像在网上读书那样必须端坐在桌前，没有目光和灯光也可以读书。也可以根据自 己的喜好和当时的心境，自由调节图书的亮度和色彩。 3 3“人类身体的延伸” 马歇尔麦克卢汉认为：“媒介是人的 延伸”。“印刷术和印刷文化仓0 造了同一性 和连续性”，( 4 “印刷书籍促使艺术家尽 其所能，把一切表现形式压缩到印刷文字 那种单的描述性和技术性的平面上”， 5 人们认识世界的方式只偏重视觉、文字和 线性结构。这种媒介属于人体个别器官的 延伸。电子媒介影响听觉、触觉，使人的 感知成三维结构，是人体中枢神经的延伸。 电子媒介的属性是非线性的、重复的、 印厢0 文字电子媒介 视觉的( v i s u a l )触觉的( t a c t i l e ) 序列性( s e q u e n c e ) 公时性( s i m u l t a n e i t y ) 连续的( c o n t i n u o u s ) 非连续的( d i s c o n t i n u o u s ) 精心创作( c o m p o s i t i o n )即兴创作( i m p r o v i s a t i o n ) 独自( s o l i l o q u y ) 合唱( c b o m s ) 自我表现( s e l f - - e x p r e s s i o n )群体治疗( g r o u pt r s r a p y ) 文字型的( t y p o g r a p h i c ) 图像型韵( g r a p h i c ) 马歇尔麦克卢汉思想的概括 非连续的，直觉的。( 表格：马歇尔麦克卢汉思想的概括) 在审美体验方面，相比传统纸质图书以展示“材美工巧，天时 地气”的器物之美为侧重点，电子图书则趸为注重美感与方便实用 相结合，体现社会节奏和时代特征。 在结构方面， a 传统纸质图书的书脊和封面在电子图书中变为图标( i c o n ) b 传统纸质图书的外包装及装饰如函套，护封，勒口等在电 子图书中转变为文件夹。 c 开本的选择在电子图书中将会更加自由。不必再像传统纸 质图书那样在设计时要考虑到经济效益，为避免纸张浪费而按 照黄金分割率制定开本。设计师可以随心所欲地放大缩小尺 寸，改变书的外轮廓。比如，可以制作一本非常狭长的书，或 者制作一本字数很少但页数很多的书，甚至一首宋词便可以作 为一本精美的书出现。 圉标一 图标二 北京服装学院硕士研究生学位论文 始 图标三 检索的功能在电子图书中被合并到目录中。电子图书的阅读是靠节点链接实现的高 效的非线性阅读方式。 e 扉页作为图书保护的功能消失，其另一功能，即链接封面或衬页、目录及内页， 在视觉上给读者以休息的机会，从而形成阅读的节奏点。在电子图书中这功能是 通过界面的切换方式体现出来，如利用淡入淡出或黑场的切换来实现。这种方式使 书籍设计与电影美术找到了契合点。 f 内页中天头地脚及版心的设计也可以更为灵活多样，传统纸质图书的版心由于装 订限制而造成的左边要留空隙的版式特征，在电子图书设计中也将有所改观。 在空间方面，传统纸质书籍设计有其物理空间和心理空间。物理空间又分为外部空 间和内部空间。外部空间通俗地讲就是书籍的“架上效果”和“手上效果”，纸质图书的 外部是要占用一定的空间用来陈设的，这就需要设计者把握好读者的视距，努力处理好字 号和图案的关系，使书籍既能远观又能近看。外部空间的设计还要注意开本的变化，使其 阅读舒适且便于携带。书籍的内空间是由对开纸面连接起的重叠的无数空间组合成的。内 空间的设计既要运用视觉基本规律，处理好黑、白、灰，点、线、面的关系，又要注意伴 i r 北京服装学院硕十研究生学位论文 随书籍翻动所产生的时间概念，使读者产生阅读节奏上的愉悦。书籍的心理空间是指设计 者以读者的理性思维为基础，通过象征、比喻等手法使其产生联想，从而便可产生由想象、 情感、理解等诸要素有机结合组成的心理空间，使设计达到“润物细无声”的效果。这个 空间中的每一元素都被设计师和读者共同赋予了一定的情感。因其结构变化，电子图书设 计在外部空瞳l 设计上而有另l 于纸质图书，现阶段体现在阅览器上，未来的阈览器可以变幻 多样，人们可以通过特制眼镜看到更为广阔鲜活的全息三维空间。在内部空间和心理空间 的设计上，一方面可以充分吸收借鉴传统纸质图书在漫长的发展历程中积淀下来的设计理 念和审美特征，另一方面要体现出自身鲜明的特征，这就必须对原有的东西进行变革，比 如对传统图形的重新再认识，恰到好处地解决现代构成要素和传统文化的某些冲突，使其 合理有效地结合等。 在材质和工艺方面，所有与传统纸质图书形态设计有关的材质如：纸张、漆布、涂塑 纸、化纤布、塑料、木板、皮革、人造革。金属等，工艺如：压膜、凸凹、上光、蒙银版、 立体字效果、烫金、烫银、电化铝、镶嵌，镂空等，均被以虚拟的电子形式，在平面上以 模拟的方式代替，这种变化使电子图书的设计更倾向于平面化。虽然在视觉上由三维的长 宽、高、转为二维的长、宽，但在阅读过程中却强化了时间这一第四维度。未来的电子图 书设计可能更加专注于听觉、触觉、嗅觉以及各感宫之间的相互结合方面，这种特征为设 计师提供了更大的自由度，促使设计由物质设计向非物质设计转化。 在色彩方面，印刷品的e p j 色彩，效果通常并不像设计师心中所预想的那样。其中一 个原因跟印刷物料和印刷方法有关。同样的油墨以不同的材质、不同厚薄的纸张印刷，所 得的色彩效果肯定不同；即使材质相同，但印刷方法不同，油墨的厚度就会不同，柯式印 刷就比柔性印刷的油墨薄，色彩的明亮度亦不相同。有经验的设计师，事前会就承印物的 特点、油墨的使用及印刷方法等全面地进行考虑，设计时尽可能配合客观条件，并尽量多 与e p j z 人沟通，以减少无谓的失误。电子图书由传统四色印刷的c m l k 转交为适宜屏幕 显示用的r g b 三色。以往印刷前需要进行比较繁琐的校色，色彩在印刷前是不确定的。模 拟的颜色在出版前各个显示器上所显示的并不相同，但经过标注色标后，最后呈现在读者 面前的是同样的色彩，因此这种色彩具有同一性。电子图书由于不再考虑印刷的校色，颜 色更加灵活，从设计到出现在读者的视觉之内不再需要过多的调整，颜色的搭配和调整更 为便捷。与传统纸张印刷的书籍正相反，电子图书在阅读时呈现出多样性，这与纸质图书 在印前的状态是有相似性的。由于阅览器的格式和构造的差异，不同读者面前常常呈现出 异于设计师初衷的颜色。在技术未趋于完美时，设计师应该对显示呈色有总体的把握。 北京服装学院硕士研究生学位论文 在阅读自由度方面，随着篮牙技术的进步，检索学的发展，人们可以在任何地点任何 时间进行全天候的阅读体验。可以方便快捷的下载到所需要的知识和资料。阅读将不再受 时间和空间的限制 3 4 需要一把“达摩科利斯之剑” 当读者购买一本纸质图书后，就对其享有所有权，可以多次阅读，也可以转赠他人。 “但通过网络，另外一个读者阅读此书时应不应交纳阅读费呢? 电子图书一定意义上讲象 电影一样，看一场就得买一场票”。 6 网络的开放性、网络内容的易复制性，易传播性使得知识产权保护成为制约电子图书 发展的瓶颈。始终针对传统出版制定的版权制度，对数字出版显示出不适应是难免的，等 级制无从施加其影响，对作品流动( 包括上载和下载) 难以进行控制，版权制面临着空前 的危机。传统的领导权力对于网上的信息流动经常是鞭长莫及。在这样的情况下，媒体自 律、文艺自律的重要性将比以前更加明显，跨文化交流和跨文化冲突的意义也将空前显著。 建立完善的电子图书发行机制势在必行。现在很多公司已经致力于数字版权管理系统d r m ( d i g i t a lr i g h t sm a n a g e m e n t ) 的研发，并推出了d r m 系统方案，如i b m 的e m m s 数字 版权保护，a d o b e 公司用于p d f 格式的a d o b ec o n t e n ts e r v e r ( a c s ) 电子书箱版权保护方 案，m i c r o s o f t 的d i g i t a l a s s e r v e r 和r i g h t s m a n a g e m e n ts e r v i c e s ( r m s ) 电子版权保护方案。 国内北大方正的a p a b i r i g h t s e v e r ，书生公司的s u r e d r m 版权保护系统等。 北京服装学院硕十研究生学位论文 注释： 1 马尔库塞审美之维 2 熊三炉传统出版社如何应对网络出版的挑战 3 尼葛洛庞帝( n e g r o p o