（音乐学专业论文）法利亚《西班牙民歌七首》的风格特征与演唱研究.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文法利亚( 西班牙民歌七首) 的风格特征 与演唱研究是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守 国家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明 引用的内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含 为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究 作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法 律责任。 论文作者签名：羞良4 虹日 导师签名： 期：少丞年华月日 期：哆张髫 年纱月刎日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名：荔乏二越 日 导师签名： 期：谚刎 年争月矽旧 期：矿彩年印月纠日 法利亚西班牙民歌七首的风格特征与演唱研究 中文摘要：曼尼埃尔德法利亚( m a n l 】e ld ef a l l a ) ( 1 8 7 6 1 9 4 6 ) ，西班牙民族 乐派奠基入之一。他的西班牙民歌七首是西班牙民族乐派的代表作之一，作 ： 品充满了话班牙民间风味。在国内日常的学习中多是演唱意大利、德国的艺术歌 曲，对于西班牙的艺术歌曲在最近两年的音乐会及教学中才有一点涉及；而国内 对于西班牙艺术歌曲的研究就更加有限，多是关于法利亚的器乐作品及西班牙民 间音乐元素运用的探究。本文通过对西班牙民歌七首的研究，旨在为教学和 演唱提供有益的帮助，并为对这组歌曲的理解的创作背景和演唱风格提供有益的 参考资料。 关键词：曼尼埃尔，德法利亚；西班牙民歌七首；风格特征：演唱处理 a b s t r a c t ：m 孤u e ld ef a l l a ( 18 7 6 一1 9 4 6 ) i sm ef o u n d e ro ft 1 1 es p a i l i s hn a t i o n a lm u s i c s c h 0 0 1 h i s 、o r k st i t l e d & 他，lp f e c 铅可印口，l l 妇乃恐勋咿i s 锄o n g 吐l e r e p r e s e n t a t i v ep r o d u c t i o n so fs p a l l i s hn a t i o n a lm u s i cs c h 0 0 1 1 1 1 i sw o r i 【si f 列lo fn l e s p 砌s hi o c a ln a v o r s a tl l o m e ，吐l et e a c l l i n g 缸dl e a 加缸ga c t i v i t i e s a r em o s t l y c e n t e r e do nm ea r ts o n g sb yc o m p o s e r sf 硒mi t a l i a n 觚dg e n n a n ，w 陆l et h e 咖d e n t s s e l d o mt o u c h 也e s ek i n d so fa r ts o n g si i l l cr e c e n ty e a r sr e c i t a la n dt e a c k n g a c t i v i t i e s ，r 1 0 tt om e n t i o n 也er e l a t e dr e s e a r c hi nt e m l so ft l l i sf i e l d s r a t b e r ，a l lt h e r e s e a r c ha b o mm a n u e ld ef a l l ai sc o 血n e dt 0l l i si 1 1 s 缸1 l l e n t a lw o r l ( sa n ds p a m s h f o l km u s i ce l e m e n t su s e di i ll l i sw o r l ( s s o ，t 1 1 ep e 咖a nm a k ea i la _ c t e m p tt oo f r e rs o m e i n s 仇l c t i o n sc o r l d u c i v et 0t l l ee d u c a t o r st e a c k n gw o r ka i l ds i n g e r sp e r f b n l l 趾l c e sb y m e a n so fm ye x p l o r a t i o 璐m t o l i sf i l e d ，w h e r e b yb o m m et e a c h e r sa r l ds t l l d e n t sc a n g e tm s i d e rm ec o n l p o s i n gb a c k g r o u i l da n di t ss i n g 血gs t ) r l eo n l ep a r to f & v e 刀p 把c 船 可s p 研t s hf 0 t ks o n g s k e yw o r d s ：m 姐u e ld ef a l h ；& v 鳃p 协鳃可印佣扭 而腑肋尼秽；卿e & c h 吼c 矧s t i c s ；s 洫g i n g 引言 曼努埃尔德- 法利亚( m a n u e ld ef a l l a ，1 8 7 6 1 9 4 6 ) 是二十世纪杰出的西 班牙现代作曲家，同时也是二十世纪上半叶卓越的欧洲作曲家之一。他作为西班 牙民族乐派的重要代表，在他的一生中创作了众多包括歌剧、清唱剧、戏剧、钢 琴曲、吉他曲、声乐等诸多体裁，但是他的作品数量并不多。这部西班牙民歌 七首是他作品中很重要的一部艺术歌曲集，艺术歌曲作为一种声乐体裁诞生于 德奥地区，是1 9 世纪初欧洲浪漫主义音乐的产物。它是诗歌、歌唱旋律、相对独 立的器乐( 钢琴) 三部分构成的统一的有机整体，是文学与音乐，人声与器乐高度 融合的艺术形式。法利亚的一生浏览、接触了很多种音乐风格，这部在西班牙本 土民歌的基础上完成的西班牙民歌七首对于丰富艺术歌曲具有很大的意义。 他在巴黎时期受德彪西、斯特拉文斯基等音乐大师很大的影响，但是他始终忠于 自己音乐要以人民的音乐为基础、以民间的音乐为基础的创作理念，不迎合 时尚、追求理想和完美，在一生的创作生涯中不断探索，最终形成了自己独特的 新颖的民族主义风格，把西欧的音乐创作技法运用到西班牙本土风格作品的创作 当中。法利亚对艺术歌曲进行了大胆的创新，其和声的创造技法达到很高的境界， 在钢琴伴奏与音乐的结合上更有独到见地，采用了独特的西班牙节奏型。 法利亚注重客观性的抒情，以诗作为艺术歌曲创作的基础，歌词和音乐、器 乐伴奏和音乐紧密配合，旋律带有朗诵般的叙述性，以此揭示人的内心世界。法 利亚在艺术歌曲创作中给予钢琴伴奏前所未有的重要地位和意义，把它作为表达 歌词内涵的一个与声乐同等重要的组成部分，有时甚至以其为主，声乐次之。因 此他的歌曲似乎是在钢琴伴奏之上生成的诗歌吟唱。所以法利亚艺术歌曲的演唱 需要对诗词的意境与内涵做深入的了解，演唱者要具备良好的语言基础以及对语 音、语感高度的连音技巧和庄重、纯净、平稳的声音，这些都是使音乐呈现晶莹 剔透色彩的必要条件。 对于法利亚的音乐研究在国外不是很多特别是在关于法利亚艺术歌曲的研 究文献更是微乎其微。在对于非西班牙语系的许多音乐爱好者及专业人员来说， 法利亚在1 9 4 6 年去世前，即在1 9 3 6 年，就已经销声匿迹了。这些著作和文献从法 利亚生平及其艺术创作方面做了一些研究和评论。j b 特伦德( j b t r e n d ) 所撰肠门u e j 如尼j 儿锄d 勋a 刀j 妁胁s j c ( 纽约及伦敦，1 9 2 9 年版，1 9 3 5 年再 2 版) 一书迄今仍很实用，现在能找到的关于法利亚的材料包括：蔡斯( g i l b e r t c h a s e ) 所撰劢合胁s j cd ，泐如( 纽约，1 9 4 1 年版平装本，1 9 5 9 年修订增补) ， 利弗莫尔( a n nl i v e r m o r e ) 所撰鼬甜芒历s 芒d _ 砂矿勋幼j 动胁s 此( 伦敦，1 9 7 2 年版) ，詹姆斯( b u r n e t tj 锄e s ) 所撰毖，7 u e j 幽，a l j a 卸口f 拍p 勋初j 曲施s j c j 胁a 如s a 仃c e ( 伦敦，1 1 9 7 9 年版) 在民族背景下看法利亚的成就等等。 目前，国内对于法利亚的音乐创作方面的研究很少，仅有的一些研究也大多 集中在法利亚音乐的民族性上。有关他音乐的书籍和学术方面的研究比起其它的 欧洲音乐大师更是少得可怜。因此深入细致的了解法利亚的生平及其创作生涯是 一项很有意义的工作，具有很高的学术研究价值和现实意义。 法利亚的艺术歌曲是西班牙诗歌与音乐的完美结合，它确立了现代西班牙艺 术歌曲的特殊地位，他的音乐诗、抒情化的独特创作风格为西班牙现代艺术歌曲 的宝库留下了一笔宝贵财富，深深地影响了西班牙新一代的艺术歌曲作曲家，并 成为西班牙国民乐派的代表人物受到推崇，为西班牙艺术歌曲的创新及西班牙艺 术歌曲走向世界做出了不可磨灭的贡献。因此，研究法利亚艺术歌曲的艺术风格 及其演唱处理，不仅能更好地了解浪漫主义时期西班牙艺术歌曲的特点及其高雅 的艺术品味，而且对艺术歌曲的学习和创作都具有重要的指导意义。本文以法利 亚西班牙民歌七首为研究对象，对这组艺术歌曲的艺术特点以及演唱技巧与 处理进行了较为系统地分析与研究，通过搜索相关资料和对西班牙民歌七首 的仔细研究，相比较于现有一些对法利亚器乐作品和西班牙民间因素在他作品中 的运用研究，是一个全新的领域，希望能够为读者带来力所能及的帮助。 第一章法利亚与他的西班牙民歌七首 第一节法利亚生平简介 曼尼埃尔德法利亚( m a n u e ld ef a l l a ) ( 1 8 7 6 1 9 4 6 ) ，西班牙作曲家、钢 琴家，西班牙民族乐派的奠基人之一。1 8 7 6 年1 1 月2 3 日，法利亚出生于西班 牙南部的卡迪斯省，是加泰罗尼亚安达卢西亚家庭的后裔。他既是西班牙国民乐 派的集大成者，也是西班牙国民乐派最具代表性的作曲家。法利亚继承了一代宗 师佩德雷利的思想，将自己的艺术植根于古老而富有鲜明特点的西班牙文化之 中，并广泛吸收外来文化，将先进的技术手段与本民族的传统融为一体，形成自 己的风格，终于使西班牙民族乐派与欧洲的先进乐派并驾齐驱，为西班牙的音乐 发展做出了不可磨灭的历史功绩。 法利亚的母亲作为一个极富天赋的钢琴家，是他最早的音乐启蒙教炳。他受 母亲的熏陶，自幼跟随母亲学习钢琴，9 岁即能同母亲一起演奏钢琴四手联弹， 同时从当地的音乐教师学习和声及对位法。1 1 岁起参加当地有名的比涅格拉私 人音乐会，并开始尝试文学和音乐的创作。1 7 岁立志要当作曲家，9 0 年代末随 父母迁往马德里，并进入马德里皇家音乐学院学习，师从j 特拉戈( j o s et r a g o ) 学习钢琴，两年后以优异的成绩毕业。1 9 0 2 年起师从西班牙民族乐派的开创者 f 佩德雷利( f e l i p ep e d r e l l ) 学习作曲。菲利普佩德雷利对法利亚的音乐创作有 很大的影响，他引导法利亚研究西班牙民间音乐与教堂音乐，使法利亚得以从这 些源泉中汲取创作风格的基本要素。佩德雷利认为，一个国家的音乐应该从本民 族的文化中汲取营养，他的这个观点深深地影响了法利亚。法利亚认真研究西班 牙民间音乐，尤其是安达卢西亚独具特色的民歌形式“深沉歌”，这成为他日后 创作的主要特征。1 9 0 5 年，法利亚取材于地方民间传说和民间生活情节创作了 第一部重要作品一抒情歌剧浮生若梦 l av i d ab r e v e ( 又译为短促的人生) 。 这是法利亚第一部得到公众承认的作品，获得了皇家高等艺术院颁发的最佳抒情 剧奖。同年又在国内钢琴演奏比赛中获奥尔蒂斯一库索( o r t i z yc u s s o ) 钢琴家奖。 1 9 0 7 年，法利亚到巴黎，在巴黎他师从p 迪卡斯学作曲和配器，并进行创作和 演出活动，其作品深受法国听众的欢迎。1 9 0 7 年后旅居巴黎，与德彪西、拉威 尔、杜卡斯及阿尔贝尼斯相识，成为至交，他们的作品都对他产生了深刻的影响， 这其中杜卡斯( d u k 硒) 的音乐使他学会了在作品中处理西班牙主题的方式和在 西方的作曲体系中找到民族性的影子。1 8 0 8 年，杜朗德出版社出版了法利亚的 四首西班牙乐曲( 4p z e c e se s p a 盟0 1 e s ) ，并于1 9 0 9 年在巴黎首演。这部作品 风格简洁、清晰，富有表现力，是法利亚创作成熟的标志。法利亚在巴黎期间“接 触到的这几位音乐界领导人物无疑都察觉到这个如杜卡对德彪西所形容的西班 牙黑小子是大有潜力的。由于这种双方都印象深刻的新的友谊，这个西班牙黑 小子的音乐个性不是被压垮，反倒被肯定了。 ( 1 ) 1 9 1 4 年第一次世界大战爆发， 4 法利亚回到了马德里。他的代表作舞剧音乐爱情魔法师、三角帽( 1 9 1 9 ) ， 交响组曲西班牙庭园之夜( 1 9 1 5 ) 和钢琴曲安达卢西亚幻想曲( 1 9 1 9 ) 等相继上演，在国内外引起很大反响，被认为是西班牙民族乐派进入成熟期的标 志，同时也是法利亚的艺术创作成熟的标志。这些作品使法利亚成为了世界著名 的作曲家，这段时期法利亚还创作了采自西班牙各地的民谣把它们加以编配的 西班牙民歌七首、取材于“深沉的歌”( c a i lt o j o n d o ) 的钢琴作品贝蒂卡 幻想曲( f 跗啦i ab t i c a ) 和根据肖邦音乐创作的管弦乐组曲鬼火( f u e g o f a t u 0 ) 。1 9 2 1 年法利亚迁居格拉那达g i 孤a d a ) ，这个阶段法利亚的曲风有了微妙 的变化。1 9 2 6 年写的羽管钢琴协奏曲，就反映出了他受斯卡拉蒂的影响： 雕像反映他受斯特拉文斯基的影响。1 9 2 3 年他根据塞万提斯的文学名著唐 吉坷德( d o n q 试x ot e ) 改编成的剧本而创作了彼得罗先生的木偶戏( e lr et a b l o d em a e s e e d r 0 ) ，代表着法利亚“新古典主义 手法写作的开始。法利亚随后在 内战时赴南美。1 9 3 9 年内战结束，受布宜诺斯艾利斯西班牙文学研究院之邀， 同他的妹妹前往阿根廷。1 9 4 6 年1 1 月1 4 日在阿尔塔格拉西亚( 舢t aq 佻i a ) 逝世，享年七十岁。 第二节法利亚的艺术歌曲创作历程 法利亚是2 0 世纪世界著名的作曲大师之一，是西班牙民族乐派的奠基人。 对于他在艺术歌曲上的成就主要是在于他把民族性特征深深的渗透在他的音乐 。创作中，法利亚从小生活在西班牙南部的安达卢西亚地区，他的早期作品都不自 觉地带有安达卢西亚色彩。从音乐学院毕业后，由于家庭中落，为维持生计，有 一个时期他专事写作西班牙民间喜歌剧“萨苏埃拉”。这些作品并不成功，但对 他掌握民族风格，积累创作素材和经验有很大的帮助。 由于法利亚是一个非常细心的作曲家，他对于作品的创作极其考究。在七十 多载的岁月中他只谱写了二十多首乐曲，每一部作品他都独具匠心、精雕细琢， 任何一首都能成为经典之作。他在青年时期创作的作品高举着西班牙民族主义旗 帜，创造了民谣和民间舞曲的特性，产生了很多的杰作。在声乐曲创作方面有： 你可爱的黑眼睛( t i l so j i l l o sn e 伊o s ，c r i s t o b a ld ec 邪仃0 作词) ， 前奏曲 ( a n t o m od et r u e b a 作词) ，啊，巨人( 0 1 a sg i g a d t e s ) ，旋律三首和我的 上帝，独唱曲( d i o s 血o ，q u es 0 1 0 s ) 和两首歌词都选自于贝克尔( q l 咖oa d o l f 0 b e c q u e r ) 的诗韵集( 耻n 弱) 。这些早期的作品中真正重要的和具有代表性的 一部就是歌剧人生朝露。此剧以世纪之交的格纳纳达为背景，通常以其西班 牙文名( l av i d ab r e v e ) 著称。这部作品是在法利亚创作欲很强时所作，旋律急 促、热情和企盼很高。 法利亚中期作品由于受他在巴黎的生活和学习影响，透露着浓烈的西班牙色 彩和印象主义风格。在法国与德彪西等音乐家们的接触，使他接触到了新的音乐 观念和创作技巧。创作于这一时期的有爱情游戏舞( d 趾z ad e l j u e g od e l 锄o r ) 、 邻居舞、为怀抱孩子的母亲们祈祷等，最有代表性的就是歌剧浮生若梦 和七首西班牙民歌。 法利亚中后期作品受新古典主义的影响，加入了一些新古典主义手法的写 作，民族因素已不那么突出。这阶段的声乐作品有阿尔摩加瓦雷斯之歌( s o n g o f t h e a l i n o g a v a r e s ) 、狐狸( r e r d ) 、彼得罗先生的木偶戏、普绪碚等。 大致看来在法利亚的音乐创作道路上先以浪漫主义的风格开始，收于印象主义和 新古典主义格。但是在整个一生的作品中民族主义始终是他作品的主线，他的音 乐不仅仅是形式上的华丽而是久远的西班牙民族精神，他把从德彪西和杜卡那里 学到的近代作曲技法融合到西班牙民间音乐中创造出了无法模仿的风采。他的音 乐风格和为人颇为接近，曾有音乐人说过：“法利亚的奇迹，或许在本世纪是绝 无仅有的，那种淳朴无华、无可指责的优雅，应该是最深思熟虑和匠心独运的结 果，或许这一奇迹的关键不在美学而在道德，不在天赋而在于他为人谦和、乐于 舍己为人和无可否认的坦诚。 ( 2 ) 他的音乐作品不但唤醒了西班牙作曲家对西班 牙民族音乐的兴趣，也为西班牙音乐复兴开启了大门。因此法利亚在众多的民族 乐派作曲家之中脱颖而出，为后来的西班牙作曲家乃至整个世界的民族主义音乐 家指明了前进的道路。 第三节法利亚西班牙民歌七首的创作背景 任何一位作曲家的创作都离不开他所生活的地方，同样西班牙的地理位置对 于法利亚的音乐创作有着很大的影响，它位于伊比利亚半岛，境内山脉纵横，交 通不便，但是它又是欧非的交通枢纽，因此受到了包括希腊文化、罗马文化、阿 6 拉伯文化及吉普赛文化的影响，使西班牙的音乐除了极具地区特色外还具备些许 东方色彩。1 9 世纪上半叶，意大利音乐的影响在伊比利亚半岛上占有主要地位， 使西班牙音乐在很长时间内一直显得有些沉闷。但是，在意大利歌剧及德、奥等 西欧国家的音乐成为整个欧洲音乐发展风向标的时候，民族主义思潮正在弥漫。 西班牙的音乐也在这时出现了强烈的民族意识，1 9 世纪后期及2 0 世纪初期，西 班牙终于迎来了本国音乐创作的复兴时期。许多西班牙作曲家和演奏家像法国及 西欧的音乐家学习，把他们所学习到的音乐创作技法应用到西班牙民族音乐的创 作当中，法利亚就是其中的一位。在民族音乐复兴的基础上，西班牙的著名作曲 家、民族乐派的开创者f 佩德雷利提出了：“为我们的音乐而创作的理念。 法利亚作为他的三名高徒之一，成为了“民族音乐的新开拓者，用西班牙音乐的 特色获得了世界的赞赏。”无论是在他的早期还是成熟期的作品中都充满了浓郁 的民族风土人情和民间音乐特征，他十分重视民间音乐在音乐创作中的作用，即 使有些作品有着浪漫主义或者印象主义的影子但是仍然渗透着浓郁的西班牙色 彩。 法利亚创作于1 9 1 4 年的七首西班牙民歌( s i e t ec 锄c i o n e sp o p u l a c e s e s p a n o l 弱) 声乐套曲就是在这样一种背景下诞生的。这组歌曲最能体现西班牙民 歌创作风格和精神的有机结合，虽然它是在民谣的基础上创作的但并非只是简单 的民歌改编，它展示了高度的艺术性、直觉感和想象力，是真正的艺术歌曲精品。 他1 9 1 4 年创作的人生朝露在马德里首演之后，法利亚曾收到两封请求帮助 的信。一封是参加该剧表演的一位歌手需要为一段对白增添一些西班牙音乐的韵 味：另一封是希腊的一位声乐教师，他想为几首希腊民歌配上一些和声请求法利 亚的帮助。这次尝试使法利亚想到了可以运用本国的歌曲进行传统的歌词和曲调 的润饰。他出生并且生长在西班牙，在他的头脑中，西班牙民间歌曲已具有足够 的回忆积累。另外，在当时的法国巴黎，西班牙民歌素材也很容易收集到。所以， 在法利亚从巴黎动身返回马德里之际，这些歌曲己经顺利完成了。在马德里的一 本音乐杂志上( m u s i c a 1 9 5 3 年第一期) ，作者马托斯( m g a r c i am a t o s ) 曾提 到过这几首歌曲的素材来源。作者说，这些歌曲中似乎第一首和第三首是忠于原 来的词曲形式的，第二首和第六首的曲调稍有改动，第七首是改了并扩充了，第 五首改动较大，而第四首可能是取材于多种原型的再创作。( 3 ) 不管怎样，这些 7 具有高度想象力的再创作作品无疑是艺术品。( 4 ) 这并不是个每首歌的简单组合， 虽然其中某几首流行较广，但这七首歌曲的调式调性的对比平衡是如此之好，以 致只有在一场完整的演出中才能充分地发挥他们的效果。这七首歌曲的钢琴份量 很重，因法利亚受当时法国印象派艺术歌曲的影响，所以有时歌唱几乎处于次要 的位置。用传统的钢琴伴奏，更符合法利亚将民间音乐精致化、艺术化之再创造 理念。1 9 1 5 年1 月1 4 日，这部作品在马德里首演，由参演过人生朝露的西 班牙歌唱家维拉( l u i s av e l a ) 和法利亚共同演出，法利亚亲自担任钢琴伴奏。六 十年代，西班牙著名女高音歌唱家贝冈莎( t e r e 鼢b e 娼a i l z a ) 和安琪莱斯( c t o r i a d el o sa n g e l s ) 曾在各自的音乐会上完整地演唱过这七首歌曲，使这七首歌曲迅 速传播开来。 第四节法利亚西班牙民歌七首的歌词 法利亚的西班牙民歌七首属于在西班牙民谣基础上的再加工，每首歌 本身都是经过很多年的文化沉淀而形成的，是劳动人民的生活结晶。每首歌的歌 词都是一段优美的诗词，现附上每首歌的西班牙语和中文。 第一首e lp a 酗m o m o a lp a 硒f m o ，e nl a t i e n d a ， a lp a 矗0 ：f i n 0 ，e nl a t i e n d a ， u m m a n c h a l e c a y 6 ： u i l a m 趾c h a l e c a y 6 ： p o rm e n o sp r e c i os ev e n d e ， p o rm e n o sp r e c i os ev e n d e ， p o r q u ep e r d i 6s uv a l o r p o r q u e p e r d i 6s u v a l o r i a y ! 摩尔人的呢子e 大调， 3 8 ，稍快 店里有块柔软细呢 店里有块柔软细呢 可惜弄上一块油脂 可惜弄上一块油脂 失去光泽失去价值 失去光泽失去价值 无可奈何半价处理 无可奈何半价处理 啊咿 第二首s e g u i d i l l am u r c i a n a c 砌q u i e mq 鹏e l t e j a d 0t 跖g ad ev i “o ， t e n g a d cv i d r i o ， c u a l q u i e r aq u e e lt e j ad 0t e n g ad ey i 幽o ， n o d eb e t 妇p i e d r a sa ld e lv e c h l 0 a r r i e r o ss e m o s ，p u e d eq u e e n e lc a i i l i n 0 p u e d cq u e e n e lc 锄i 1 1 0 ，n o se n c 0 蛐呜r n o s ! p o rt om u c h ai r l c o 船t a n c i 如y ot 0 c o m p a r 0 ， y 0t oc o m p a r 0 ，p o rt om u i 出a 蛾o i l s 妇n c i a ， y ot 0p a r oc o n ”p e s e 纠， q u ec o 玎ed ei m 1 1 0 e nm 龇1 0 r q u e a lf - ms eb 0m ， yc r e y e r l d o l af 酊s 如 yc r e v e n d o l af a l s a ，n a d i el at o m a ! n a d i e1 a t o m a ! 第三首a g n l r i a m p o rv e rs in l ec o i l s o l a b a ， a r r i m 6 m ea u n p i r l 0v e r d e p o r v e rs im e c o n s o l a b a p o rv e m l el l o r 虬l l o r a b a ye lp i l l o ，c o m oe r av e r d e ， p o rv e n n e1 1 0 r a r il l o r a _ b a ! 穆尔西亚的赛吉迪利亚 g 大调，3 4 ，快板 谁家房顶玻璃瓦闪闪发光 谁家房顶上， 玻璃瓦闪闪发光， 对邻家的房项石瓦不要论短长。 咱们赶马帮，咱们都在赶马帮， 可能相遇在路上，相遇在路上! 因为你反复无常我来打个比方 你反复无常，我拿劝打个比方， 你可好比那“比塞塔”， 不停转到别人手上。 不停的转换， “比塞塔”，磨得发光， 就像那假钱一样， 都不留在手上! 阿斯图里亚斯姑娘 g 小调，3 4 拍，行板 心房冰冷悲伤异常， 漫步走向松树林旁， 胸中痛苦寂寞仿徨。 眼泪冲洗不幸忧伤， 松树依然挺拔昂扬， 温暖抚慰究在何方1 9 第四首j o t a d i c c nq u en 0n o sq u e r e m o s d i c e nq u er 1 01 1 0 sq u e r e m o s p o r q u e n o n o s v e n h a b l a r ； a t uc o r a z 6 n ya l l i l l i o s e1 0p u e d e np r e g u n 饥 d i c e nq u en on o sq u e r e m o s p o r q u en o n o sv e n k l b l a r y a m ed e s p i d 0d e t i ， y ai n ed e s p i d od ed ， d e t uc a l s a y t uv e 咖 ya u n q u en oq u i e r at um a d r e ， a d i 6 s ，i l i 矗玛t l 嬲t am a f j a i l a a d i 6 s ，i l i i i a ，h 2 l s t am a i l 锄 y am ed e s p i d od et i a 吼q u en 0q u i e r a t u 珧 第五首n a n a d u e 咖e t e ，i l i 的d u e r m e ， d u e 咖e ，i i l ia h i l 巩 d 1 艏瑚e t e ，l u c e r i t o d el am a 菇a n a n 砌t a ，n a n a ， n 枷t 如r m n a ， d u 6 n n e t e ，l u c e r i t 0 d el am a 商a n a 霍达 撑f 大调a 群f 大调，3 8 ，快板 人们说我们并不想爱 人们说我们并不想爱 因为我们从不表态 可是我的心和你的心紧紧相连 相互关怀 人们说我们并不相爱 因为我们从不表态 我已经和你分开 我已经和你分开 告别你美丽的家园 这并不是你妈妈的心愿 再见，姑娘，明天见。 再见，姑娘，明天见 我已经和你分开 这并不是你妈妈的心愿 摇篮曲 e 大调e 小调，2 4 ，稍慢 亲爱的睡吧 宝贝睡吧 我的小星星启明星 摇啊摇摇篮 摇呀摇篮 唱一支摇篮曲 我的小星星启明星 亲爱的小星星 i o 第六首c a l l c i 6 n歌曲a 大调，6 8 ，小快板 p o 删d o r e s ，t u s0 j o s ，v o y a e n t e 眦l o s ；你那背弃的目光，在我眼前浮荡， n os a b e sl o q u ec u e s t a ，d e l a i r e ，n i r 蛾e h 曲m l o s 我要在心中把它埋葬，幸福来之不易 n i i l a e l 血r a r l o s “m a d e r ，在你母亲身旁，这眼神何等无趣。 d i c e nq u e n om e 州e r e s ，n eh a sq u ) e r i d 0 ， 往日你把我热恋，而今不再相爱， v r a y 嬲e l og an a d 0d e l a i r ep o r l op e r d i d 0 ， 我曾视幸福为珍宝，而今它却远去， m a d r eal a o r i l l p o r l op e r d i d o ， 不论你爱不爱我都没两样， m a 出e ! 尤其在你母亲身边。 第七首p o l o i a y ! ( h l a r d ou n a ”i a y f i h 】a r d ou n a g 瑚同o u n a p e i m e n 血p e c h o 删ou r l a p e l l a e nr n i p e c h o ”i a y ! ” i q u e a n a d i es el a d i r 6 1 i m a l h a y ae la m o r ，m a l l l 桫a ! i m a k i y ae la m o r ，m a l h a y a ! ”i a y i i 1 yq u i nm el od i oae n t e n d e r ! ”j a y ! 波罗d 大调，3 8 ，急快板 啊 在我心中 啊 在我心中 我心中的痛苦难言 我心中的痛苦难言 啊 有谁和我分担! 多么不幸、不幸的爱情 它把我欺骗、把握欺骗 啊 我向谁倾心诉谈 啊 第二章法利亚西班牙民歌七首的艺术风格 法利亚的音乐作品在不同的时期受到了欧洲的作曲技法影响颇深，他的声乐 作品特别重视歌词与伴奏的配合及调性的布局。歌曲形式自由，旋律带有朗诵般 的叙述性，以极富西班牙特色的节奏类型贯穿始终。歌曲的伴奏部分采用西班牙 i 特有的节奏型作依托，模仿吉他的弹奏，和声丰富，歌曲具有很强的表现力。 第一节客观性的抒情风格 客观性的抒情，是客观地理解和对待原诗词所包含的思想、观点和情绪。这 些客观的内容在通过法利亚民族化艺术手法的润饰下更充分、准确地表现了出 来。对他来说已经不再是民歌本身提供的直接灵感，而是在他的血液中流淌着的 西班牙民间因素激起了他的创作灵感。 法利亚的艺术歌曲创作大部分取材于西班牙民间流传的诗歌。法利亚为民间 诗歌写的歌曲突破了民歌的范围，强调了音乐与文学的综合，艺术性地再现了诗 性美在其中的重要地位。在他的歌曲创作中运用了西班牙民谣的自然发展风格， 不是简单地模仿民谣。法利亚把“诗 作为音乐的基础。从这个原则出发，法利 亚对于自己所选的民歌都有深刻的理解和感受，在谱曲时都十分吻合原曲的内在 精神，使诗歌和旋律及伴奏融合为一体，诗中的形象和情感是通过诗中具体情节 的展开、刻画并表达出来的。法利亚不是照搬原曲的内容，而是用音乐的表现手 法来丰富原曲中的人物形象，淋漓尽致地再现原曲的风貌。在他的作品中心灵的 漂泊无依、精神孤独和焦虑感，人和大自然融为一体的和谐等等给了他至高的信 念。在西欧作曲家中如德彪西、舒伯特、舒曼及勃拉姆斯那里，在他们的某些歌 蓝里总是有作曲家主观意愿的反映，从而影响到原诗客观内涵和情感的准确传 达。而法利亚选择了客观感受，有一种“它者 为中心的倾向，在本身诗化了的 个体世界感悟之中寻找一点“我的”实在。因此在法利亚的歌曲里，一首歌曲往 往表现出情绪的瞬间变化和情感的多个侧面。这种“客观地抒情 方法的意义， 不仅在于更能准确地表现诗作的涵义，更在于它表明了音乐创作中现代性思想的 趋向价值，即生命意志的张扬。 1 2 第二节歌词与音乐的完美结合 西班牙民歌七首的歌词都是民间生活的提炼、被生活历练的结晶，它们 是真正的诗歌。歌德曾指出：“毫无疑问，诗歌被技巧的配上旋律后，能给人带 来更大的震撼。”在一首首民间的作品被高雅的词句和完美的旋律融合之后就是 一部令人叹为观止的艺术作品，艺术歌曲能成为独立的音乐形式就是被抒情诗所 定义的。对于法利亚极高的文学素养和艺术趣味及高尚的人品来说，他创作的歌 曲，歌词与音乐能达到完美的结合是个必然。在西班牙丰富的音乐素材滋养下， 让法利亚得以以各种角度与方式，运用歌唱、舞蹈或吉他等素材表现其西班牙的 风格。而法利亚作品种类也不少，由于他几乎在每首作品中都有新的创意，很少 。有标题重复，或内容相似的作品，包括：钢琴曲、声乐曲、吉他曲、合唱曲、室 内乐、管弦乐、歌剧、舞剧、清唱剧及一些戏剧的配乐等。对于他来说每首作品 都是一个创新，都是一个挑战，并且表现出了令人惊讶的创作能力。法利亚的这 部艺术歌曲中的任何一首几乎都是以不同的方式对每首民歌做出了独特的修饰， 这种方式是由诗人的表达方式、他的诗歌的音乐性和诗韵特点及不易把握的精神 特质来决定的。 法利亚的音乐精练、强健，有机地融合了法国印象派的乐队技法和西班牙民 间音乐的精华，被人们誉为“名副其实的西班牙深沉的歌( 一种最古老、最 典型的西班牙民间歌曲) ，他巧妙的应用安达卢西亚风格而不受束缚。在巴黎与 德彪西的结交使他倾向于印象主义，但在后期作品中宁愿转向新古典主义，从而 避开印象主义和年轻时更为明显的民族主义。法利亚的音乐中曲折悸动的安达卢 西亚民歌旋律：不断变换活力的西班牙舞曲节奏；响板和吉他拨奏的模仿；以 及西班牙基督教会圣歌的调式写法促成了他的独立风格；印象派音乐创始人德彪 西先进的和声思想，敏感的抒情性，细腻的乐器色彩，也帮助了法利亚形成了他 的创作风格，即二十世纪初西欧音乐艺术的成就跟西班牙民族音乐传统、西班牙 民间创作风格和精神的有机锻合。这种风格在法利韭的声乐曲集七首西班牙民 。歌中即可明显的看出来。作为二十世纪著名的欧洲作曲家，法利亚继承并发展 了西班牙民族乐派的路线，使自己的作品既表现出西班牙的特点，同时又摆脱了 地方局限性，法利亚的创作是现代西班牙音乐艺术的高峰，也是二十世纪西欧音 乐艺术的巨大成果。 这部歌曲中的旋律、和声、节奏模式是法利亚与人民群众所创造的形象相对 应的音乐形象，是西班牙民间音乐的筋骨，这些也是诗人想象的常见形象：爱情 与绝望、欢乐与痛苦、希望与挫折。法利亚艺术歌曲创作的独特之处还包括对原 曲的臣服，和对歌词绞尽脑汁的处理。就像他自己经常做的那样，高声朗读歌词， 轻声的哼唱，反复揣摩。所以法利亚的歌曲不仅获得了许多富有经验的歌曲爱好 者及专业声乐学习者，也得到了一般的音乐会欣赏者的更高评价，是真正的一流 作曲家。因此，人们视他为音乐天才，他为西班牙民歌赋予了又一生命。 第三节钢琴伴奏的完美体现 法利亚声乐曲创作的另一个重要特点就是他给予钢琴前所未有的重要地位 和意义，把它作为表达歌词内涵的一个与声乐同等重要的组成部分，有时甚至为 主要部分。这七首歌的钢琴份量极重，法利亚受法国印象乐派艺术歌曲的影响， 有些时候歌唱几乎处于次要的地位，以传统的钢琴伴奏，更符合法利亚将民间音 乐精致化、艺术化之再创造理念。西班牙的民歌通常是由吉他伴奏，例如佛拉 门哥( f l 锄e n c 0 ) 的歌与舞，所以，这七首歌曲虽然是以钢琴伴奏，而实际要表 达的是吉他的效果，钢琴的音响效果较丰富，配合美声唱法的民歌也较适合，但 是吉他的风格在钢琴弹奏上是不可忽视的。( 5 ) 他将钢琴作为表达诗词的重要媒 介，钢琴部分的和声、织体、音型等均富有特色，每首都有不同的音乐性格，不 同的处理方法，而并非一般的伴奏音型。他使钢琴充分发挥出细致地表达感情、 精确地刻画性格、形象地描绘情景、有效地烘托气氛的作用。法利亚的歌唱旋律 与钢琴声部是密不可分的，歌词中没有直接提到的或是暗示性的感情都由钢琴表 达，两者共同诠释一首诗，只是层面不同。他的钢琴声部与歌声的完美揉合创造 出了一种令人凝神屏息的全新风格。这样的处理是史前所未有的特色。钢琴部分 特性音型、节奏样式、和声进行、主导动机、交响化织体等音乐语言手法，法利 亚在其歌曲创作中都创造性地加以运用，形成了他特有的一套情感音乐体系，从 而使其极大地丰富了诗与音乐的结合形式，使得声乐和钢琴的结合成为诗性的音 乐表现手段。因此，他的很多声乐作品都标为“声乐与钢琴 ，以示钢琴非同一 般伴奏的从属作用。在法利亚以钢琴为主体的艺术歌曲中，虽然人声旋律没有了 以往艺术歌曲中所具有的主导地位、抒情作用和纯音乐表现目的，但并没有失去 1 4 它的表现功能，反而使艺术歌曲的感染力更加的深沉。 第四节朗诵式的歌唱旋律 法利亚声乐作品中的歌唱旋律十分优美、动入，当然这些很多本身是民歌 的雏形，在这些美妙的旋律中可以十分容易地分辨出西班牙民间音乐的韵味，而 其中最具特色的就是“深沉之歌 ( c 舭1 eh o n d o ) 。相传“深沉之歌 是古代西 班牙的“囚犯们慢慢酝酿出来非常富有情感而悲切的歌曲，而后又可能有东方背 景。( 6 ) 民歌七首的旋律都是这种朗诵式的旋律，或说或唱，不像一种歌唱反 而更像是一种对于生活、人生、爱情的叙述。1 9 世纪后期“深沉之歌被吉卜 赛入所采用，由于吉卜赛人漂泊、辛酸的历史，使“深沉之歌旋律中悲痛伤感 探情的成分要远远多于喜悦。西班牙非常著名的“弗拉门戈”就是以“深沉之歌 为基础逐渐发展而成的。弗拉门戈音乐主要流行于安达卢西亚地区，这也是法利 亚生长的地方，它是一种载歌载舞并有乐器伴奏的音乐体裁。按其内容主要可分 为三类：第一类即“深沉之歌 ，这是弗拉门戈音乐中最重要、最具特色、最动人 的一类，节奏自由人声歌唱的音色近于嘶哑、喊叫、朗诵，旋律带有许多的装饰 音，即兴性较强，并常常伴以“a y 音开始，旋律在较窄的音域内进行。第二类 音乐较为欢快梳畅，节奏鲜明：第三类介于二者之间。声乐与钢琴西班牙民歌 七首( s i t cc a u c i o u c sp 叩m a r e se s pa u o l 嬲) 中最后一首波罗舞曲( p o l o ，这 是安达卢西亚地区的一种民间舞蹈体裁) 就是典型的“深沉之歌”式的旋律。 对于西班牙民歌七首风格上的整体把握要紧扣原曲的精神实质，歌曲的 演唱随着歌词语气的轻重缓急来处理，对于歌曲伴奏的吉他弹奏方式表达的情感 也要敏锐的感受。 第三章法利亚西班牙民歌七首的演唱处理 第一节风格的把握 在法利亚随佩德雷利学习作曲的三年中( 1 9 0 卜1 9 0 4 ) ，法利亚研究并掌握了 西班牙数百年来的复音音乐与民间音乐宝贵的素材，了解了当时欧洲音乐最新的 发展趋势，尤其强调以美学的观点对西班牙音乐所固有的创作价值，作了深层地 了解。在西班牙丰富的文化滋养下，使得法利亚可以多方位的表现西班牙的风格。 法利亚的西班牙民歌七首是他在西班牙民间传唱已久的歌曲之上进行二 度创作而成的艺术歌曲精品，对于这样的艺术精品的演绎在它的风格上的准确把 握是十分重要的。由于法利亚从小生活在西班牙南部的安达卢西亚地区，所以他 的很多作品都不自觉地带有安达卢西亚色彩，最为突出的是安达卢西亚独具特色 的民歌形式“深沉之歌”。在西班牙民歌七首中这种安达卢西亚的风格特征 很常见，这是一种严肃的，而且感情多样化的佛朗门哥或者是西班牙的吉普赛歌， 常带有死亡、痛苦的意味或宗教音调，并且又是一种趣意盎然的歌曲。这种歌调 的旋律具有鲜明的东方特点，富有表情和内在的紧张，悲痛、伤感、深情的成分 很多。旋律中的很多花腔和装饰被用来作为加强感情压抑处理的一种手段，旋律 即兴感觉很强。西班牙盛产民间舞蹈，即使在任何一个小小的村庄都有属于自己 独特风格的舞蹈，塞维亚那舞( s e v i l l 撇) 就是安达卢西亚地区的舞蹈。舞蹈性 的节奏对于法利亚刻画西班牙民间风情民俗起到了重要的作用。 第一首摩尔人的呢子的音乐来源于西班牙东南部的穆尔西亚地区。摩尔 人( 遍布在阿拉伯和北非的黑皮肤回教徒的总称) 是阿拉伯人的一支，哥伦布时 代，西班牙摆脱阿拉伯人统治不久，半岛上还定居着不少摩尔人。但是由于安全 的考虑、宗教的排斥以及民族意识的兴起，西班牙人在这个时代不断向外扩张， 不断地驱赶穆斯林和其他异教徒，改变了人类的历史。在这首歌中有很多微妙的 强音节奏因素及碎音装饰旋律一些主要的音符，歌曲一共两句采用了最接近民间 歌曲的形式：简单的对句结构，每旬歌词重复一遍。这样的一种曲式结构就赋予 了歌曲民间的、刚毅的性格，给人以轻松、风趣之感。歌曲速度标记为彳j 够阳芒芒。 订阳c e ，每分钟7 2 拍，是个小快板的歌曲，演唱速度应稍快。 第二首穆尔西亚的赛吉迪利亚是一首快三拍的民间舞曲，又称为穆尔 西亚的塞桂第拉舞曲，同样来自于穆尔西亚地区。歌曲在一直持续的快速流畅 的三连音上，用音符的同音反复来模仿人声，接着是大调或者小调三度音程优美 的下滑连音。( 塞桂第拉) 是一种三拍子的快速歌舞，法利亚把它改为三连音， 并借助和声和音高的改变，使感情表现有时升腾，有时平静。歌曲的速度标记是 爿- ? 够阳，快板，演唱速度