（音乐学专业论文）李斯特《塔兰台拉舞曲》音乐研究.pdf

t h e s i sf o rm a s t e r sd e g r e e ，2 010 u n i v e r s i t yc o d e ：1 0 2 6 9 s t u d e n ti d ：51 0 7 2 4 0 0 1 4 eas tch i nano rma l u n i v e r s i t y am u s i c a l a n a l y s i so f l i s z t st a r a n t e l l a d e p a r t m e n t ： 丛坠曼i 堡 m a j o r ： r e s e a r c ha r e a ：里i 垦垒q 煎 s u p e r v i s o r ： h q 坠r 坠堕y 坠 c a n d i d a t e ：圣h 垦n g 里星i c o m p l e t e d i nm a y ，2 010 华东师范大学学位论文原创性声明 郑重声明：本人呈交的学位论文杏蝴荩诺兰包茁霸曲力南辱赫鬼 是在华东师范大学攻读硕士博士( 请勾选) 学位期间，在导师的指导下进行的 研究工作及取得的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他 个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名： 日期：叫萨g 月旧 华东师范大学学位论文著作权使用声明 意勘鸭臣镌麴孑掣易蚧叠【每娟晃 系本人在华东师范 大学攻读学位期间在导师指导下完成的硕彭博士( 请勾选) 学位论文，本论文 的研究成果归华东师范大学所有。本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使 用此学位论文，并向主管部f - j 署1 1 相关机构如国家图书馆、中信所和“知网 送交 学位论文的印刷版和电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被 查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库 进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合 理复制学位论文。 本学位论文属于( 请勾选) ( ) 1 经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密学位论文 木，于年月日解密，解密后适用上述授权。 ( 、力2 不保密，适用上述授权。 导师签名本人签名 p f 木“涉密”学位论文虑是已经华尔师范大学学位评定委员会办公室或保密委员 会审定过的学位论文( 需附获批的华尔师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表方 为有效) ，未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认为公 开学位论文，均适熠上述授权) 。 ，歹 硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 孩彩 袤援上沲毛强副轧 主席 雄欣教髭必历鲧删 翱组教碍匕治老罄跌 徽卑瓤糖毖疡窜孵 乌p 应留数援毖宅繇魄 、 一r 中文摘要 近年来，李斯特的塔兰台拉舞曲越来越受到人们的喜爱和关注，并成为 音乐家常用于演奏的音乐会经典曲目。在这首作品中，李斯特运用了意大利民间 舞蹈为体裁进行创作，不仅体现了其炫技的创作特色，更表现出极高的音乐美学 价值和哲学内涵。 目前，国内对李斯特音乐创作的研究著作数目繁多，大致分布在对其音乐创 作技法和风格、美学价值、作品的演奏探究等研究方向。其中，相当一部分人认 为：李斯特的创作过于炫技，而缺乏艺术表现力和思想性。 笔者对塔兰台拉舞曲的音乐创作进行分析和讨论，总结出李斯特独具个 性的钢琴音乐语汇。通过阐述李斯特钢琴音乐的风格特征和美学价值，揭示出作 品创作的深层次的精神内涵和哲学意义。 李斯特是一个国际主义音乐家，在长期的旅游创作生涯中，他对于不同民族 的文化兼收并蓄，形成了多元化的创作视角和不断更新的创作理念。同时，他又 是一个民族音乐家，致力于匈牙利民族音乐文化的发扬和推广，作品中透出浓厚 的民间风格。 李斯特在长期的创作生涯中形成了一系列个性化的音乐语汇。其中，他的 的轮指技法与恩师车尔尼有着重大的渊源关系。 李斯特的钢琴音乐大大增强了钢琴的表现能力。他不仅注重钢琴技术的表 现，更把这种技术看做是表达思想感情的一种手段，为刻画作品的性格服务。他 的音乐语汇创作的核心思想是：用音乐和诗的内在联系来更新音乐。 关键词：塔兰台拉舞曲音乐语汇民间风格诗意化的语言轮指技法 车尔 尼 a b s t r a c t r e c e n t l y , l i s z t s w a sb e i n gl o v e da n dg o tm o r ea n dm o r e a t t e n t i o nb yp e o p l e i to f t e nu s e db ym u s i c i a n sf o rc o n c e r t sa sc l a s s i c a l w o r k i nt h i sp i e c e ，l i s z tu s e sg e n r e sf r o mi t a l i a nf o l km u s i ci n t o h i s c r e a t u r e t h i sw o r kn o to n l yr e f l e c t st h ec h a r a c t e ro ft e c h n i q u e s ，b u ta l s o s h o w sa d v a n c e da e s t h e t i cv a l u e sa n dp h y l o s o p h i c a lm e a n i n g s n o w a d a y s ，t h e r ea r en u m e r o u sd o m e s t i cl i t e r a t u r e sa n db i b l i o g r a p h i e s a b o u tl i s z t ，w h i c hf o c u so nm u s i c a lt e c h n i q u e s ，s t y l e s ，a e s t h e t i cv a l u e sa n d p e r f o r m a n c e s ac o n s i d e r a b l ep a r to fp e o p l et h i n k ，l i s z t sw r i t i n ga r ef i l l e d w i t ht o om a n yd i s p l a y sa b o u tt e c h n i q u e si n s t e a do fe x p r e s s i o no fa r t i s t i c a n di d e o l o g y a f t e ras e r i e so fa n a l y s i sa n dd i s c u s s i o no f ，t h ea u t h o r s u m m a r i z e dt h e p e r s o n a l i z e dp i a n om u s i c a lv o c a b u l a r y o fl i s z t b y c l a r i f y i n gt h ep e r s o n a lc h a r a c t e r sa n da e s t h e t i cv a l u e s ，t h ea u t h o rt r i e dt o r e v e a lt h ed e e p e rs p i r i t u a lc o n t e n t sa n dp h i l o s o p h i c a lm e a n i n g s l i s z ti sa ni n t e r n a t i o n a lm u s i c i a n h e a c c e p t e dv a r i o u sc u l t u r e s f r o m d i f f e r e n tn a t i o n a l i t i e s ，a n d f i n a l l yf o r m e dh i s d i v e r s ep e r s p e c t i v e sa n d c o n t i n u o u s l yu p d a t e do nh i sm u s i c a lc r e a t i o n a tt h es a m et i m e ，h ei sa n n a t i o n a lm u s i c i a n h ed e v o t e dh i sa l ll i f et ot h e d e v e l o p m e n t a n d p r o m o t i o no fh u n g a r i a nm u s i c i ts h o w sd e n s ef o l kc u s t o m si nh i sm u s i c a l w r i t i n g l i s z tf o r m e das e r i e so fp e r s o n a l i z e dm u s i c a ll a n g u a g e a n dh i st r e m o l o t e c h n i q u eh a sam e a n i n g f u lr e l a t i o n s h i pw i t hh i st e a c h e r - c z e r n y l i s z t sp i a n om u s i cg r e a t l ye n h a n c e dt h ee x p r e s s i o no fp i a n o h ei sn o t o n l yf o c u so nt h ee x p r e s s i o n so fp i a n ot e c h n o l o g y , b u ta l s ou s ei ta sat o o l t ot r a n s f e re m o t i o na n dd e s c r i b ec h a r a c t e r si nh i sc r e a t i o n t h ec o r e i d e o l o g yo fh i sm u s i c a ll a n g u a g ei su s i n gt h ei n t r i n s i cl i n kb e t w e e np o e m a n dm u s i ct or e f r e s ht h el i f eo fm u s i c k e yw o r d s ：t a r a n t e l l a ，m u s i c a lv o c a b u l a r y , t h es t y l eo ff o l km u s i c ， p o e t i cl a n g u a g e ，t r e m o l ot e c h n i q u e ，c z e r n y 目录 绪论1 第一章塔兰台拉舞曲及体裁简介一5 第一节李斯特游历生涯对其创作的影响5 第二节塔兰台拉舞曲简介6 第三节塔兰台拉舞曲体裁及性格特征9 第二章李斯特的钢琴音乐语汇及其创作思想1 2 第一节李斯特的钢琴语汇1 2 第二节塔兰台拉舞曲中的典型李斯特钢琴语汇1 3 第三节李斯特音乐语汇创作的核心原则2 4 第四节李斯特作品的民间风格2 7 第三章塔兰台拉舞曲的轮指技法3 1 第一节轮指技法的形成及产生意义3 1 第二节从轮指技法的运用看李斯特的技术训练观3 3 第三节车尔尼对李斯特轮指技法的影响。3 7 第四章结语4 3 参考文献4 5 致谢4 7 附录：塔兰台拉舞曲4 8 绪论 旅游岁月( a n n 6 e sd ep l e r i n a g e ) 是李斯特旅行年代中创作的优秀的钢琴 音诗。李斯特从二十四、五岁开始直到晚年陆续写出了共四卷2 6 首作品，是他最 大的小品集。实际演奏中，钢琴家们则依据个人爱好从中自由选择作为曲目。第 二年补记：威尼斯与拿波罩( a n n e e sd ep e l e r i n a g e ，2 n dy e a r , i t a l ys u p p l e m e n t ， s 1 6 2 r 1 0 ：v e n e z i aen a p o l i ) 中的塔兰台拉舞曲就是常被选出用于音乐会演 奏的曲目。本文拟通过对李斯特的这首脍炙人口的作品的音乐创作进行分析和讨 论，总结出李斯特独特的个性化音乐语汇。同时，通过阐述李斯特钢琴音乐的风 格特征和美学价值，挖掘出更深层次的作品创作的精神内涵和哲学意义。在这个 过程中尝试逐渐延伸和发散，通过对李斯特钢琴轮指语汇的讨论，探索其钢琴技 法的独特魅力。这对最终共同揭示出作曲家的性格特质，把握他的创作特点以及 合理演绎其作品有着重要意义。 弗朗兹- 李斯特( 德语译音：f r a n zl i s z t ) ，匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家 和音乐活动家，浪漫主义音乐的主要代表人物之一，被人们誉为“钢琴之王”。他 于1 8 1 1 年l o 月2 2 日生于匈牙利雷定( r a i d i n g ，h u n g a r y ) 。李斯特六岁起开始 学习音乐，并于此后不久移居维也纳，曾先后师从萨利埃罩( a n t o n i os a l i e r i ， 或译萨列罩) 、车尔尼( c a r lc z e m y ) 、雷哈、巴埃尔学习音乐。 1 8 2 3 年，李斯特来到巴黎，受雨果、拉马丁1 、夏多布里昂2 等浪漫主义文艺 家思想的影响，向往资产阶级革命。在音乐上，他主张标题音乐，首创了交响诗 体裁，作有塔索、前奏曲、匈牙利等交响诗共十三部。 李斯特还受帕格尼尼的影响，创作了十九首匈牙利狂想曲和十二首钢琴 练习曲以及超技练习曲。他树立了与学院风气、市民习气相对立的新的浪漫主义 原则，并支持阿尔贝尼斯3 、斯美塔那、肖邦、柏辽兹、瓦格纳等作曲家的创作。 1 8 4 8 年起他常住魏玛( w e i m a r ) ，担任了魏玛宫廷乐长，并经常来往于罗马 ( r o m e ) 、布达佩斯( b u d a p e s t ) 之间。1 8 7 6 年他创建了布达佩斯国立音乐院并 任院长。 1 法国著名浪漫主义诗人，作家和政治家。 2 夏多布里昂( c h a t e a u b r i n d ，1 7 6 8 1 8 4 8 ) ，法国作家。法国浪漫主义文学的代表之一。 3 伊萨克阿尔贝尼斯，西班牙著名钢琴家、作曲家。 l 作为人们长期以来顶礼膜拜的对象，李斯特是1 9 世纪3 0 4 0 年代世界最著 名的人物之一，广为传扬的美名与各种传闻并驾齐驱。最惹人注目的是他那极富 传奇的旅行演奏生涯，他像凯旋的将军一样游历四方，在这个漫长的过程中，也 极大地丰富了作曲家的创作思维和眼界。李斯特的出色演出使大众震惊和陶醉。 正如海涅1 所说，“那是喝彩史册上真正空前的狂热。2 笔者总结下来，李斯特 的盛名和其对后世音乐发展的影响进一步来说，大致可分为以下几方面： 首先，归功于他精湛非凡的演奏技艺和威震人心的钢琴表现才能。人们通常 对其冠以伟大的、技艺高超的音乐演奏家的荣誉。他那天才的演奏备受公众赞誉， 并博得妇女们的钟情。 其次，从作曲家角度来说，他勇于向艺术领域里流行的教条主义传统挑战， 李斯特的作品多姿多彩、极富想象力，充分挖掘了钢琴的音响功能，对演奏者的 技巧提出了相当的要求。作为他所在时期最杰出的钢琴家，李斯特对键盘音乐的 发展作出了重大的贡献，其后期作品中最早使用了2 0 世纪才普遍采用的和声语 言。大量重要的钢琴曲已收入世界古典钢琴曲的文献宝库。李斯特一生创作了 7 0 0 多首音乐作品。最重要的作品如浮士德交响曲、但丁交响曲、匈牙利 狂想曲、交响诗前奏曲、玛捷帕、四首钢琴协奏曲、b 小调钢琴奏鸣曲、 1 2 首超技练习曲和旅行岁月。钢琴曲中最有难度的一首当属唐璜的回 忆。李斯特最著名的贡献是首创了交响诗这一体裁。包括有塔索、前奏曲、 匈牙利等交响诗共十三部。 再次，从人性的角度来讲，他是一个纯粹的爱国主义者，一个真诚的民族音 乐家。他有积极要求变革生活的热情，也有怀疑和失望的消极情绪，但占主要地 位的通常是前者。李斯特与肖邦同代，但他离开祖国的时间更早，因此，其思想 和创作不能简单地纳入“民族乐派”。然而，作为一个匈牙利人，李斯特对祖国的 事业关注；民族的历史和英雄人物，民间音乐的音调和节奏，在其创作中都得到 生动的反映和运用；他对东、北欧及俄罗斯青年作曲家的大力提携和鼓励，使他 在欧洲民族乐派的发展上起了积极的推动作用。匈牙利人民始终尊崇他为伟大的 “民族艺术家”。 最后，作为一个活跃的音乐评论家和社会活动家，李斯特还著书立说，出版 了多部论文和书信集，其文章论艺术家的处境对改善北欧众多音乐家的社会 1 德国著名抒情诗人，著有青春的苦恼、抒情插曲、还乡集、北海集等作品 2 亚科夫米尔什坦，李斯特，人民音乐出版社，2 0 0 1 年第一版，第l 页 2 地位起到莫大的作用。 可是，天才光环的背后同时往往伴随着无情的批判甚至厌恶。有关李斯特及 其作品的看法和评论始终褒贬不一，莫衷一是，并且长期存在于音乐界。有的评 论毫不留情，甚至充满了挑衅。例如，当时小有名气的作家马克斯诺尔德斯断 然声称，李斯特在艺术方面或在心理描写方面是没有吸引力的，在李斯特身上“像 钢琴演奏这种一半取决于体力，一半依赖精神的低级能力达到了较高的程度阳， 而这也是“他唯一高于常人之处的才能。”这番言辞极尽讽刺之能事，表达了对 李斯特钢琴纯粹“炫技”的蔑视。著名演奏家安东鲁宾斯坦也曾认为李斯特是 最佳的表演艺术能手，说“他的钢琴演奏令人难以语言来形容；总之，其演奏能 力是高超、无以伦比的，但他并不承认李斯特具有真正的创作天才。近些年，很 多音乐爱好者甚至专业人士也把演奏李斯特的作品看做是钢琴演奏“炫技”的代 名词，并且有愈演愈烈的趋势，他们认为李斯特作品的音乐表达难度不大，不必 要深究作品的内涵，只要掌握一定的演奏技巧即可。笔者认为，这样长此以往， 导致的直接后果是：很多演奏者经常醉心于各种高难度技巧的训练，往往忽略了 这种“炫技”背后隐藏着的内在的深层次艺术价值，从而很大程度上抹杀了作品 的光芒，违背了作曲家创作的初衷。 李斯特的一生，充满戏剧性的光芒，时而闪耀，时而迷乱，充满悲剧的气息， 是资本主义社会里悲凉艺术家的写照。他的一生看起来是绚丽夺目的，被荣誉和 激情包围，实际上却是一个矛盾的集合体。李斯特是个多疑的人，在他看似光鲜 的事业表面下，却长期被精神分裂的痛苦困扰。他曾经在给布伦德尔2 的书信中 写道：“2 0 年前一位很机智的人一针见血地对我指出：我看，你身上有三重性 格互相矛盾着：周旋于上流社会的社交家，技艺高超的钢琴家和富有创新思想的 艺术家。如果你能很好地发挥其中之一，那么你就可以为自己祝贺了。 可见， 他的性格中充斥着不可调和的矛盾，常常被浪漫主义思想所激奋，但又喜好用疑 惑和讽刺的目光来看待所处的社会。时而极力争取艺术家的充分自由和独立，时 而又不得不迎合大众庸俗的口味，让自己的创作才华为之做出让步。 他的众多钢琴作品中，不也正呈现出这种现象么? 真挚的感情夹杂着矫揉的 亢奋，深刻的内容不乏浮华气质，激昂的情绪伴随着刻意为之的批判。一方面， 这些作品追求磅礴的气势，另一方面，又力求用华丽的装饰和精细的笔触去雕刻 1 - 哑科夫米尔什坦，李斯特，人民音乐出版社，2 0 0 1 年第一版，第3 页。 2 奥地利著名钢琴家阿尔弗雷德布伦德尔，1 9 3 1 年生于摩拉维亚地区( 今捷克境内) 的威森堡。 3 亚科夫米尔什坦，李斯特，人民音乐出版社，2 0 0 1 年第一版，第5 页。 3 细节；一方面，他企图让创作实践成为改造社会的工具，另一方面，又偏好不切 实际的“永恒之美”。不可否认，李斯特矛盾的性格和创作中的世界观是有局限 性的，但不可多得的创作天才可以帮助其克服这种局限性。我们应该充分的认识 到：在李斯特的众多钢琴作品中，生机勃勃的思想性、现实性往往是可以战胜纯 粹浪漫主义的幻想和夸张的，看似充斥着华丽技巧的背后透出来的是丰富、深邃 的哲理性和人文思想。 李斯特因其钢琴音乐大大增强了钢琴的表现能力而为人称道。他不仅注重钢 琴技术的表现，更把这种技术看做是表达思想感情的一种手段，为刻画作品的性 格和内容服务。因此，更赋予我们深入研究其钢琴音乐创作的意义。我们应该深 入分析其高超的钢琴技巧创作的同时，力图发掘这种“炫技”背后隐藏的深刻含 义，这样才能掌握一个作曲家真实的面目，并对后人的研究提供可靠资料。以下， 笔者试着从不同的角度来探讨李斯特的这部作品第二年补记：威尼斯与拿波里 ( a n n e e sd ep e l e r i n a g e ，2 n dy e a r ，i t a l ys u p p l e m e n t ，s16 2 r 10 ：v e n e z i ae n a p o l i ) 中 塔兰台拉舞曲，以及李斯特独特的钢琴语汇及其产生的渊源和深远意义，希 望能对读者了解李斯特的真正面目和其不为人知的艺术世界，把握其音乐创作特 点，更合理地演绎其作品有所裨益。 4 第一章塔兰台拉舞曲及体裁简介 第一节李斯特游历生涯对其创作的影响 说到李斯特的创作，不得不提到他漫长的游历生涯。这一活动几乎贯穿了他 的一生，影响深远。常年的周游列国开拓了作曲家的思维和眼界，激发了李斯特 持续喷涌的创作源泉。作曲家也曾在给他人的书信中这样评价自己在旅游生涯中 的心理感受：“最近走遍了许多新的国家，不同的城市和地方，让我感觉到，不 同的自然景观与之相关，在我的眼前好像梦幻舞台，深深掀起我内心的波动。 其中，以旅游岁月最具代表性，因为它是最能反映作曲家游历创作生涯 的重要作品。旅游岁月这部作品分第一集瑞士游记s 1 6 0 和第二集意 大利游记。意大利游记d e u x i e m ea r n c e ，i t a l i cs 1 6 1 ，作于1 8 3 7 - 1 8 4 9 年，另 有补遗威尼斯与拿波里s 1 6 2 三首作品，后作于1 8 5 9 年。第二集作品比较重 视音乐本身的刻域，而较少描绘外在的情景。1 8 4 0 年前后，李斯特写下了四首钢 琴作品，并取名为威尼斯和拿波里s 1 5 9 ，但当时并没有出版。1 8 5 9 年，他 将这部作品改写后，添加到旅行岁月( 第二集) 意大利游记s 1 6 1 中，命 名为旅行岁月( 第二集补遗) 威尼斯与拿波里) ) s u p p l e m e n ta u xd e u x i e m ea n n e c ， v e n e z i aen a p o l is 1 6 2 ，并于1 8 6 1 年出版。修改后的这部作品共三首：船歌 ( g o n d o l i e r ) ，小曲( c a n z o n e ) ，以及本文重点讨论的塔兰泰拉舞曲( t a r a n t e l l a ) 。 李斯特本人曾对自己的意大利之行做过评价：“通过音乐与诗的内在联系使 音乐获得新生2 。”这表明了作曲家在创作时，总是一贯力求将音乐与其他艺术有 机结合。以意大利的游历为例：意大利的印象自然而然地渗入到作曲家的构思中 去，逐渐丰富和扩大。不仅描述了对大自然的景色和给人的印象，还增添了作曲 家艺术形象的感受。慢慢的，最初在游历时对某些印象和自然景色偶尔而粗浅的 速写转变为富有诗意的音乐小品。在这个过程中，一切冗余的与标题无关的音乐 元素被逐一去除。李斯特凭借坚忍不拔的意志力，逐渐实现了一个创举一创造出 1 李斯特，两个伟大男人的神话：瓦格纳和李斯特的书信集，中国人民大学出版社，2 0 0 4 年第一版，第 8 7 页。 2 亚科夫米尔什坦李斯特，人民音乐出版社，2 0 0 1 年第一版，第1 7 0 页。 一组真实反映艺术家漫游生活的大型改编套曲。1 8 4 0 年威尼斯与拿波里的出 版，导致了他关于艺术统一性的思想最终形成，即本段提到的：通过音乐与诗的 内在联系使音乐获得新生。 在漫游的岁月里，李斯特也不断进行全世界的巡回演出，这不仅是民众前呼 后拥的爱戴，狂热流浪的生活，也是他作为作曲家的精神面貌、处世态度和世界 观逐步形成的过程。不仅创作上迅速成长，精神上的诉求也进一步向纵深发展。 这一期间，他与同时代的音乐家、文学家、诗人、艺术家和科学家以及各种优秀 知识分子雨果、瓦格纳、格林卡1 及门德尔松等建立了联系。在紧张的演奏和创 作之余，大量拜读了著名作家雨果、莎士比亚、歌德等的著作，甚至空想社会主 义的著作。这一切也极大丰富了作曲家创作的深度和广度。李斯特是个不安于现 状的作曲家，他痛恨一切不创新的事物，处处试验和探索，直到想法付诸实施才 肯罢休。 总之，李斯特漫游的岁月，是他探索和实践创作的重要时期，也是他在心智 和艺术造诣上日臻成熟的过程。他对来自各方各面知识的有意积累，搜集的素材 为日后创作夯实了基础。其创作能力的提高，伴随着日益完美的表演技巧。艺术 家生活的道路更加坚定，目标日益明确，对其创作活动达到顶峰起到不可估量的 推动作用。在李斯特长期的旅游生涯中，他被不同的民族的文化形态所影响，例 如意大利文学和造型艺术，瑞士风光和对家庭观念的思索，以及作为一名匈牙利 人自小就耳熟能详的吉普赛音乐。不同文化的养分滋润也为他成长为杰出的音乐 家奠定了基础。因此，笔者认为，不仅可以把李斯特看做一个民族音乐家，还可 以把他视为一个国际主义音乐家。具有多元化的视角和不断更新的创作理念，对 于不同民族文化兼收并蓄是李斯特与众不同的创作特点之一。进一步说来，他是 一个专注于不同文化精髓的音乐家，这一点跟莫扎特对他族文化的接受态度很相 似。但后者由于生命转瞬即逝，李斯特比他具有更多的可支配的时间，这一点也 是十分值得注意的。 第二节塔兰台拉舞曲简介 塔兰台拉舞曲是第二年补记：威尼斯与拿波里( a n n e e sd ep e l e r i n a g e ， 2 n dy e a r , i t a l ys u p p l e m e n t ，s16 2 r 10 ：v e n e z i aen a p o l i ) 中的第三首乐曲。这是李 格林卡( 1 8 0 4 1 8 5 7 ) g l i n k a ，m i k h a i ii v a n o v i e h 俄国作曲家。俄罗斯民族古典乐派的创始人。 6 斯特以技巧辉煌著称的作品，其特征是轮指技法在主题和主题变形过程中的 多彩性质。 这首作品是一种快速舞蹈性质的田园风格的舞曲，特别在第一版的曲谱中， 有更明显的意大利民间舞曲的特征。其引子中g 小调属音的持续以附点音符的三 连音连续进行为特色，这种音型与田园舞曲和西西罩舞曲和福尔拉纳舞曲的基本 特征一致。但现今音乐人通常使用的演奏版本，多以改编在意大利游记中的 这首为依据。它与原来的民间舞曲相比有更大的差距。 这首作品作为李斯特最具盛名的乐曲之一，多年来广为流传。许多音乐人士 将其作为音乐会经常采用的经典曲目，反复弹奏和推敲。但是，真正相关文献专 门针对这首曲子的关注在国内并不多见。但其中，山东大学艺术学院的侯康为院 长作为资深的作曲技法研究专家，对李斯特的塔兰台拉舞曲中应用的相关技 法和创作风格有独到深入的研究1 。 这首作品全曲共4 8 0 d 、节，曲式结构比较清晰。共可分为两个部分。前2 0 0 小节是一个复杂的复三部曲式，而后2 8 0 d 、节是一首大型的变奏曲，是一首优美的 船歌。作品的音响极其漂亮，明快。开头为g d 调，6 8 拍，急板。段落的第一部 分开始是一首典型的塔兰台拉舞曲，接着以豪放明亮的对比主题作为呼应，粗犷 与纤丽并置，给演奏者和听者都带来极大的酣畅淋漓的快感。中段转入降e 大调， 2 4 拍，如歌的，取自作曲家科特劳( g u i l l a m el o u i sc o t t r a u ，1 7 9 7 18 4 7 ) 的一段 拿波里旋律。优美的旋律撩拨着人的心弦，如轻舟荡漾。这是典型的意大利歌唱 风格，多次重复、变奏，舒展而明朗，让钢琴灵巧的演奏得到了充分的展示。随 后乐曲转入g 大调，逐渐进入最火热的急板，这是狂热近乎于疯狂的塔兰泰拉舞 蹈，最终达到了辉煌的高潮。整个作品的两个部分分别包含着两个不同的主题。 二者具有同等重要的地位。分别见以下谱例： 谱例1 ： 1 参见侯康为教授的论文李斯特钢琴语汇风格中的轮指技法研究。选自音乐研究，2 0 0 2 年第二期。 7 融静兰 l 一 。矗毒黼 l ”， f = = ll ij j i + 呻l vm + 产_ i2l l _ _ - 一等j 卜。 。f i 。互主妥封誉 一 j 蛙一 雾巧r 777 - 1 ” 番 目一 t、f 一 垦 。 j r r 蟹7 一俐 二e 。二二二一重一一一- 一一 1 4 一。毒一一 l l 蠢 型 艉 隧i ；曝谚， 营 尊kk 瓤 k 1 _ 、 l - ， ，l， 瓣专玉曩 豢 l 苎：碑一参“”一壁，一 哟7 瓤。啦一：? 。扎。一。，乙；。；? 。：雩，磊 8 征，音乐的矛盾冲突使得作品更有 第三节塔兰台拉舞曲体裁及性格特征 塔兰台拉舞曲采用了典型的塔兰台拉( t a r a n t e l l a ) 舞曲体裁。这是一种 意大利特色的速度极快的三拍子民间舞曲。节拍通常为为快速的3 8 、6 8 ，如李 斯特这里采用的是6 8 和2 4 。 研究塔兰台拉这个舞曲体裁，不得不提到关于这个舞曲来历的重要传说，这 与其音乐的性格特征息息相关。塔兰台拉舞起源于意大利的东南的塔兰多海港。 这里终年太阳照射强烈，土地干燥，夏季的天气炎热如火。当地居民毛发旺盛， 皮肤黝黑，性情急躁，恰好与当地酷热难捱的气候相适应。这里有一种叫塔兰台 拉的毒蜘蛛，被它咬过的人马上就会染上一种塔兰台拉的怪病。这种病常发生于 酷夏的半夜。不管是正在酣睡中还是醒着的人，只要被咬就会突然感到像被蜜蜂 蜇了似地一下子跳起来。人们冲到街道上、广场上，甚至在集市上疯狂地跳起舞 来。这时，其它被咬的人也加入了舞蹈的队伍。各种性别、年龄、种族的人混杂 在一起疯狂的舞蹈，通宵达旦，场面盛大，极为壮观。 被咬的人有时幻觉自己身着华美的衣裳和奇特的贴身内衣，戴着项链以及各 式各样的装饰品。他们大都喜好鲜艳夺目的红色、绿色和黄色，害怕黑色。患者 跳舞时手舞红布，用树枝和藤条缠绕作为装饰。他们开怀饮酒，引吭放歌，有的 拿着剑形同剑客，有的用鞭子互相抽打，更有甚者在地上挖洞，像猪一样地在泥 土里打滚。要治好这种怪病，不停的听音乐和起舞是唯一的有效的方法。一旦音 乐停止，病人就会在数小时至几天内死亡，后果不堪设想。 人们通常要跳舞四到六天，极个别的要数周甚至一年。他们在太阳升起时开 始起舞，一直不停地跳到中午。有时也停一下，但不是因为疲乏，而是因为他们 觉得乐器走了调，直到乐器调准找到了原来的调，舞蹈才得以继续。中午，人们 停下来休息，躺在床上尽情出汗，然后擦干身体，喝点肉汤补充体力。大约下午 一点，大概最迟两点，舞乐又丌始了，一直跳到晚上。这样一连数日，病人精疲 力竭，病也就暂时治好了。但每逢夏天最热的时候，病人体内的毒液还会再次发 作，周而复始，导致年年都需要如法炮制。有的人甚至持续几十年甚至一生。也 有些人根本没病，也假装成病患，加入到舞蹈的人群。这些人大多是恋爱中的女 子和单身汉，以求偶为目的，乐此不疲。因此有人戏谑地把这种舞蹈活动称为“女 人的小狂欢节。 9 到了1 8 世纪，塔兰台拉病似乎消失了，当地的蜘蛛也丧失了毒性。这种病 像神话一样地消失了。不过，这种怪病的确存在过至少一个世纪之久，并且危害 过许多人。但是，这种热情奔放，风格独特的舞蹈却保留下来。作曲家也由此为 灵感，为人类创作出一批宝贵的音乐作品，流芳百世。 肖邦、门德尔松、罗西尼、布格缪勒等著名的音乐家都曾为这种舞蹈谱写过 曲子。不过相比较李斯特的塔兰台拉，他们的篇幅都比较短小，构思简洁， 音乐规模也相对不大。下面是布格缪勒1 的塔兰台拉舞曲片段，轻快明朗的风格， 难度不大，很适合初学的钢琴学者作为练习来弹奏。 谱例3 ： 塔兰台拉舞曲 选cr o p 6 5 匕馥f p 乐 鬯罗孓 绍琊火 ： ；白争芒粤芒囔爿圭 - - - h - l 一 墨j 芦l j 甜专壬 u 。“ 一t 一 ：； r - 矿， 强j ， 尹 垮b。主_ k 圭k 童k 耋心十喜| = = 捆毒= s 圭- 二珏_ 妻二 圹- j、 。 ( j o h a n nf r i e c l r i c hf r a n zb u r g m u l l e r ，1 8 0 6 1 8 7 4 ) 德国钢琴轻音乐作曲家。1 8 0 6 年出生于德国巴伐利 亚生的勒根斯堡，1 8 7 4 年逝世于法国赛纳瓦兹区的波尔那村。其父j a f 布格缪勒和其弟n 布格缪勒 都是作曲家和钢琴教师。他的创作以钢琴为主，作品大多短小，规整生动、形象，一般都带有标题，是技 术性和趣味性兼而有之的钢琴小曲多为少年演奏者而作。比较著名的钢琴进阶2 5 曲作品1 0 0 号，常 被中外音乐院校用作钢琴教材，供初学者练习之用。此外，也可作为曲式分析教材。比较著名的乐曲有圣 母颂、燕子 、武士的精神等。 l o 意大利著名歌剧作曲家罗西尼也曾于1 8 3 0 年至1 8 3 5 年间，创作过一首名为 那不勒斯的塔兰台拉舞曲。这是音乐曲集音乐夜宴中的第八曲，改编自 女高音独唱曲。 谱例4 ：罗西尼那不勒斯的塔兰台拉舞曲 嘞 ，矗嘱譬霉t 一选自舞剧 ik 卜 l k k 卜 j - r _ j -l- - -i h a 一- _ j- _- ， ， i， fui， _， 、 ， tl i j ：- l - 1 1 _ l i s z t v e n c z i acn a p o l i r c v i s e dv e r s i o n 并k ”d 匕= if 严9 夕f 一、p l - i 一习l 一习。一。一i i l l 卜、ik l _ - _- i 1 l 、- - 1 。 l 凸” 一。7 。”一v 。睁i 一。j 1j - 一一h 1 * 一j - ，j i 创积鬈 l ，-l吁 姆： 专寸i l 警p i 季 - l 一t e 佛 illl 芒皇。、l 1、l i k 。f 一。j 、 hj ，- r 、i 、-i l 、，t i _ 一 lrl r1 ，lijj ， jf - _ n 一 | l - q il_i ，o -，f芒尝芒垂毒晕芒l盼、k差除、k，差jfk ” i 。pk 。i 。 l- r- - ri -ilr r k，- _ ，ll l ，i j_l jl，_一i v ， i 、ij- ，yyr 7 p 佣 i勰 卜 卜h- 一一 kk j i i ，l-1i - 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