（音乐学专业论文）C·P·E·巴赫键盘奏鸣曲装饰音的音乐学分析.pdf

ij j 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进 行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人 承担。 论文作者签名： 髯亡旦 日 期： 弘p n 彩 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：亚址聊签名：盟日期：丝：芗 ii-ji 山东大学硕士学位论文 目录 中文摘要i a b s t r a c t 00 0 i i 绪 论”- 1 第一章装饰音在巴洛克时期的发展概况4 第一节时代特征4 第二节键盘音乐装饰音特点及分类5 第二章c p e 巴赫奏鸣曲装饰音的音乐本体分析1 2 第一节早期( 1 7 1 4 1 7 3 8 ) 1 3 第二节中期( 1 7 3 8 _ 1 7 6 8 ) 1 5 第三节晚期( 1 7 6 8 1 7 8 8 ) 2 l 第三章c - p e 巴赫的装饰音与影响因素2 6 第一节c p e 巴赫奏鸣曲装饰音的特点2 6 第二节影响c p e 巴赫使用装饰音的因素2 8 结语- 3 4 参考书目3 6 致谢3 9 发表论文获得奖项4 0 山东大学硕士学位论文 c o n t e n t s c h i n e s ea b s t r a c t s i a b s t r a c t i i p e r f a e e 1 c h a p t e ro n e t h ed e v e l o p m e n to ft h eo r a n m e n t sd u r i n gi nt h eb a r o q u ee r a 4 s e c t i o no n ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ee r a 4 s e c t i o nt w ot h eo r a n m e n t so fk e y b o a r dm u s i cc h a r a c t e r i s t i c sa n dc a t e g o r i e s 5 c h a p t e rt w o c p e b a c hs o n a t a so r a n m e n tm u s i co n t o l o g ya n a l y s i s 1 2 s e c t i o no n e i ne r a l yt i m e s ( 1 7 l - i 一1 7 3 8 ) 1 3 s e c t i o nt w o i nm i d d l et 硫s ( 1 7 3 卜1 7 6 8 ) 1 5 s e c t i o nt h r e el a t et i m e s ( 1 7 6 p 1 7 8 8 ) 2 1 c h a p t e rt h r e e c p e b a c h so r a n m e n t sa n di t sf a c t o r s 2 6 s e c t i o no n e c p e b a c hs o n a t a so r a n m e n tc h a r a c t e r i s t i c 2 6 s e c t i o nt w o a f f e c tf a c t o r so f t h ec p e b a c hu s e do r n a m e n t s 2 8 c o n c l u s i o n 3 4 r e f e r e n c e ：3 6 t h a n k s 3 9 p u b l i c a t i o n sa w a r d s 4 0 山东大学硕士学位论文 中文摘要 装饰音是巴洛克时期器乐音乐的重要特点，它的大量使用使得这一时期的音乐普 遍带有装饰性的“华丽风格 ，这种风格在巴洛克音乐中一直担当着重要的角色，并 在其晚期发展到顶峰。卡尔菲利普埃玛努艾尔巴赫( c a r lp h il i p pe m a n u e lb a c h ， 1 7 1 4 一1 7 8 8 ) 是巴洛克晚期、古典主义早期重要代表人物之一。他一生创作了众多协 奏曲、奏鸣曲、交响曲和大型宗教清唱剧。在其音乐创作的过程中，他成功地将装饰 音融入他的键盘音乐中，使他的键盘音乐不仅具有巴洛克键盘音乐中的华丽风格 ( g a l a n ts t y l e ) ，还具有古典主义音乐中的情感风格( e m p f i n d s a m k e i ts t y l e ) ，所 以他的音乐不仅代表了巴洛克时期键盘音乐风格，而且还聚集了古典主义时期键盘音 乐风格的雏形。 本文主要以c p e 巴赫早、中、晚三个时期中具有代表性的四首键盘独奏奏 鸣曲为分析本体，在绪论中主要详细介绍了关于c p e 巴赫键盘独奏奏鸣曲的国 内外研究现状以及本文研究方向和研究方法。第一章将巴洛克时期的装饰音概括性地 从风格的角度分为两类，并详细阐述每类装饰音的起源、特点及代表性的体裁及作曲 家。第二章选取了c p e 巴赫早、中、晚三个时期中具有代表性的四首键盘独奏 奏鸣曲，结合旋律的进行特点对装饰音进行本体分析，第三章分为两节：第一节是结 合前一章的本体分析总结c p e 巴赫早、中、晚三个时期键盘独奏奏鸣曲的装饰 音特点；第二节从历史角度出发分析影响c p e 巴赫使用装饰音的因素，从而进 一步说明了装饰音作为一种音型，它的作用不仅是装饰，还作为一种手段表达情感。 通过对c p e 巴赫早、中、晚三个时期中具有代表性的四首键盘独奏奏鸣曲装饰 音的本体分析以及作品内涵分析，在结语部分中总结了他作为一个先驱，他的装饰音 使用确实超过了那个时期的作曲家半音化进行、器乐宣叙调、以及语言修辞格的 运用，这些都是那个时期作曲家的作品所没有的。他的这些使用的装饰音方法也作为 一种表达手法也影响了维也纳古典乐派。 关键词：c p e 巴赫；装饰音；键盘独奏奏鸣曲。 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t s o r n a m e n ti st h em o s tr e p r e s e n t a t i o n a lo n ei nb a r o q u e ，w h i c hi su s e ds of r e q u e n t l yi n t h ep e r i o dt h a ti tm a k e st h em u s i ci nt h ep e r i o db 卸咀eo r n a m e n t a l ，w h i c hm a k e sa i m p o r t a n tr o l ei nb a r o q u em u s i ca n dc o m et oi t s z e n i t hi nt h el a t eo ft h ep e r i o d c a r l p l l n i pe m a n u e lb a c h ( 1 7 1 4 _ 一1 7 8 8 ) i so n em o s ti m p o r t a n ts p o k e s m a ni nt h el a t eo f b a r o q u ea n dt h ef o r e p a r to f t h ec l a s s i c a l i s me 豫h eh a di n e d i t e dl o t so fc o n c e r t o s ，s o n a t a s ， s y m p h o n i e sa n dc a n t a t a s i nt h ep r o c e s so f h i si n v e n t i o no ft h em u s i c ，h eh a di n t r o d u c et h e o r n a m e n ti n t oh i s 蛐a 吐w h i c hm a k e sh i sk e y b o a r dn o to n l yi n c l u d et h eg a l l a n ts t y l eo f t h eb a r o q u ek e y b o a r db u ta l s oi n c l u d et h ee m p f i n d s a m k e i ts t y l eo ft h ec l a s s i c a l i s mm u s i c s o ，h i sm u s i cr e p r e s e n t e db o t ht h ew h o l ep e r i o do fb a r o q u ek e y b o a r dm u s i ca n dt h e c l a s s i c a l i s mk e y b o a r dm u s i c sg e r m i n a t i o n i nt h i st h e s i s ，w ei n t r o d u c e sf o u ro ft h er e p r e s e n t a t i o ns o l e l yk e y b o a r ds o n a t ai nt h e f o r e p a r t , t h em i d d l ea n dt h el a t eo fc p e b a c ha st h en o u m e n o nt ob ea n a l y z e d i nt h e i n t r o d u c t i o n , w eg i v ead e t a i lo ft h es t u d yo ft h ec p e b a c h sk e ys o l os o n a t a sb o t hi na n d o u to ft h em o t h e r l a n d ，a n dw ea l s os h o wt h et o p i co f t h i st h e s i sa n dt h em e t h o d sw el a u n c h o nt h es t u d yo ft h et o p i c i nc h a p t e ro n e ，w es e p a r a t et h eo r n a m e n ti nb a r o q u ei n t ot w o p a r t sa c c o r d i n gt ot h es t y l e ，a n dw ei l l u s t r a t e st h eo d g m , t h ec h a r a c t e r i s t i ca n dt h e r e p r e s e n t a t i o nt y p e so fl i t e r a t u r ea n dt h ec o m p o s e r so ft h eb o t hp a r t s w ec h o o s ef o u ro f t h em o s tr e p r e s e n t a t i o nk e ys o l os o n a t a si n t h ef o r e p a r t , t h em i d d l ea n dt h el a t eo f c p e 。b a c hi nc h a p t e rt w o ，a n dw ea n a l y z e dt h e i rn o u m e n o na c c o r d i n gt ot h er h y t h mo f t h e m 耶1 ec h a p t e rt h r e ec a nb ed i v i d e di n t ot w os e c t i o n s i ns e c t i o no n e ，w eg i v ea c o n c l u s i o no ft h ec h a r a c t e r i s t i co ft h ec p e b a c h sk e ys o l os o n a t a sc o n s u l tt ot h e n o u m e n o nw h i c hh a sb e e na n a l y z e di nt h ef o r m e rc h a p t e r i ns e c t i o nt w o ，w eg i v eo u tt h e h i s t o r yf a c t o ro ft h er e a s o nw h yc p e b a c hu s e dt h eo r n a m e n ta n dw h a t sm o r e ，w e e x p l a i nt h eo r n a m e n ta sa m u s i cs t y l e i t su s e dn o to n l ya sad e c o r a t eb u ta l s o 勰a m e a s u r et oe x p r e s st h ee m o t i o n a sw eh a v ea n a l y z e dt h en o u m e n o na n dt h ec o n n o t a t i o n o ft h ef o u rm o s tr e p r e s e n t a t i o nk e ys o l os o n a t a si no fc p 。e b a c hi nt h ef i r s tt h r e ec h a p t e r , w ec o m et ot h ec o n c l u s i o no ft h et h e s i s c p e b a c h ，a saf o r e r u n n e r , h i su s a g eo ft h e o r n a m e n ts u r e l ye x c e e d e dt h eo t h e rc o m p o s e r so ft h ep e r i o d , s e m i t o n eo fc o n d u c t 、 i n s t r u m e n t a lr e c i t a t i v ea n dr h e t o r i c a lu s eo fl a n g u a g e ，t h e s ea r et h eo t h e rc o m p o s e r sd i d n t 山东大学硕士学位论文 _ 一 h a v e h i su s a g eo ft h eo r n a m e n ta sae x p r e s sm e a s u r ea l s oa f f e c tt h ev i e n n ac l a s s i c a l m u s i cs c h 0 0 1 k e y w o r d s ：c p e b a c h ；o r n a m e n t s ；s o l ok e y b o a r ds o n a t a s 山东人学硕上学位论文 一、选题意义及由来 绪论 巴洛克时期是西方音乐史中一个非常重要的时期，在其中不仅诞生了歌剧、清唱 剧、康塔塔等声乐体裁，还诞生了协奏曲、奏鸣曲、室内乐、帕蒂塔、坎佐那等众多 的器乐体裁；调性系统的蓬勃发展，使得大小调式最终代替了教会调式，给音乐表现 带来无限变化的可能，奠定了以后音乐的基础；“通奏低音 的使用使得巴洛克器乐 音乐具有了最初的和声织体。因此，巴洛克时期的音乐无论从声乐、器乐体裁的发展， 还是从和声理论、调性系统的发展来看都是不可忽视的一个历史时期。 c p e 巴赫( c a r lp h i l i p pe m a n u e lb a c h ，1 7 1 4 1 7 8 8 ) 是巴洛克晚期、古 典主义早期重要代表人物之一。他一生创作了众多协奏曲、奏鸣曲、交响曲和大型宗 教清唱剧。他的键盘音乐作品早期虽然受到了其父亲j s 巴赫( j o h a n ns e b a s t i a n b a c h ，1 6 8 5 一1 7 5 0 ) 的影响，但在其创作的过程中逐渐形成了自己的风格。在音乐中 他继承了巴洛克键盘音乐中的“华丽风格”( g a l a n ts t y l e ) ，还开创了古典主义音 乐中的“情感风格 ( e m p f i n d s a m k e i ts t y l e ) ，所以他的音乐不仅代表整个巴洛克 时期键盘音乐风格，而且还聚集了古典主义时期键盘音乐风格的雏形。正如1 7 7 4 年 德国作曲家莱夏特( j o h a n nf r i e d r i c hr e i c h a r d t ，1 7 5 2 1 8 1 4 ) 所说：“对我们 来说，只有一个巴赫他完全的、彻底的独创性永远只属于他自己” 。诚然，这 是对c p e 巴赫作品的赞美。c p e 巴赫一生写过众多键盘奏鸣曲，他不仅 将巴洛克时期的键盘奏鸣曲发展为古典主义的奏鸣曲确立了古典主义奏鸣曲式，更多 的是将奏鸣曲中装饰音、动机、和声、旋律进行等多种写作手法作为一座宝藏流传下 来，使得维也纳古典乐派从中汲取了许多精华。莫扎特( w o l f a n gn n a d e u sm o z a r t ， o “华丽风格”在历史卜特指前古典主义时期一种重要的音乐风格，它的主要特点是：明亮的织体、频繁 l 现的华 彩乐段、广泛地运用装饰音的旋律、普通的和声以及自由地处理不协和音。译自d o nm i c h a e lr a n d e l ，t h eh a r v a r d c o n c i s ed i c t i o n a r yo f m u s i ca n dm u s i c i a n s ，t h eb e l k n a pp r e s so f h a r v a r du n i v e r s i t yp r e s s ，1 9 9 9 ，p 2 4 8 o “情感风格”1 8 世纪中期在北德又称为“敏感风格”( s e n s i t i v es t y l e ) ，它的宗旨是直接、自然、敏锐及经常主观的 表达情绪。它的特征是通过和声伴奏织体与反复地旋律表现出来的。主要特点为：频繁地使用倚音和叹息性音调， 探索动力性节奏的细微变化以及突变的旋律和和声色彩。c r e 巴赫晚期作品( 尤其是幻想曲和奏鸣曲) 是这一 风格的代表。译自d o nm i c h a e lr a n d e l ，1 1 1 eh a r v a r dc o n c i s ed i c t i o n a r yo f m u s i ca n dm u s i c i a n s , t h eb e l k n a pp r e s so f h a r v a r du n i v e r s i t yp r e s s 。1 9 9 9 ，p 2 11 音乐爱好者：被巨人父亲身影笼罩下的天才c r e 巴赫阴，2 0 0 7 年第2 期，第3 4 页。 山东大学硕士学位论文 1 7 5 卜1 7 9 1 ) 就曾说过：“他是父亲，我们不过是孩子。”海顿( f r a n zj o s e p hh a y d n ， 1 7 3 2 1 8 0 9 ) 也曾向他的传记作者所说：“任何一个认识我的人都必须了解这一点一 - - c p e 巴赫使我受益良多，我曾深入地学习和理解他的作品。 贝多芬( l u d w i g v a nb e e t h o v e n ，1 7 7 卜1 8 2 7 ) 在1 8 0 9 年写给友人的信中说：“我手头上只有 c p e 巴赫一两首键盘作品，可我觉得每一个真正的艺术家都应当了解他的作品， 不仅是为了欣赏，更重要的是为了学习。一 的确，维也纳古典乐派在c p e 巴 赫的键盘奏鸣曲中学到了许多：从摆脱华丽风格的装饰音到重复的音乐动机，从具有 和声意义的音乐到带有情感风格的旋律进行，从节奏织体的突然中断到意外短促停 顿维也纳古典乐派键盘音乐这些特征无不来源于c p e 巴赫的奏鸣曲。 装饰音是巴洛克时期音乐中重要特点，它的大量使用使得巴洛克时期音乐普遍带 有装饰性。正如格劳特的西方音乐史上所说：“装饰音虽然是表情的附加物，但 作用并非仅仅如此。一固在c p e ：巴赫的键盘独奏奏鸣曲中装饰音是非常有特点 的一部分，他的装饰音汇聚了巴洛克装饰音的最高成就一同时使用具有法国民族风 格特征的细小、零星的装饰音和具有意大利风格的即兴装饰音；他的作品无论从动机 引入，还是旋律插入都不同于巴洛克盛期键盘音乐中的装饰音。因此，研究c p e 巴 赫键盘奏鸣曲的装饰音的特点具有长远的指导意义。 二、国内外研究现状 根据已掌握的资料发现，欧美从1 9 世纪末以来就已经有很多学者在不断地研究 c p e 巴赫，数不胜数的论文和著作呈现在世人的面前，仅高水平的著作就有2 0 多部，在这2 0 多部著作中具有代表性观点著作当数奥腾伯格收斯一岗特( o t t e n b e r g h a n s g u n t e r ) 的c p e 巴赫和巴尔福德菲利普( b a r f o r dp h i l i p ) 的c p e 巴 赫的键盘音乐作品。前者认为，c p e 巴赫对奏鸣曲式建立所做的贡献是其对西 方音乐史上作出的巨大贡献，他像哲人一样指引着维也纳古典乐派的创作道路；后者 则认为仅仅把c p e 巴赫作为创立奏鸣曲曲式的创立者是对其片面的看法，还应 重视其对音乐风格做出的突出贡献，他是那个时代最早提倡以音乐表达人类丰富内心 情感的作曲家。他对后世的影响更多的是极富情感的音乐风格，而不仅仅是奏鸣曲式 的确立。其它对c p e 巴赫的评论基本没有走出这两种观点的范围。在论文的研 。j c r e m ys i e p m a r m ：t h ep i a n o ( 1 9 9 6 ) ，s m i t h m a r k ( p 9 ) 圆j 钟e m ys i e p m a n n ：t h ep i a n o ( 1 9 9 6 ) ，s m i t h m a r k ( p 9 ) o t t e n b e r gh a n s - g u n t e r ：c p e b a c h ( 1 9 8 7 ) t r a n s l a t e db yp h i l i pjw h i t m o m o x f o r d ：n e wy o r k ；o x f o r du n i v e r s i t y p r e s s ，p 18 5 回j e r e m ys i e p m a n n ：t h ep i a n o ( 1 9 9 6 ) ，s m i t h m a r k ( p 9 ) 2 山东大学硕士学位论文 究方面一些学者主要是运用不同的研究方法( 比如说运用统计学的方法和音乐分析的 方法) 去研究其作品目录及其交往圈等等。在这类研究中由史蒂文l 克拉克( s t e p h e n l c l a r k ) 编辑出版了一本c p e 巴赫研究论文集，这本书出版于1 9 8 5 年， 收集了当时比较权威的c p e 巴赫的各种研究。 在我国极少有人会注意到c p e 巴赫这个极其重要的作曲家，甚至没有人研 究其奏鸣曲装饰音的特点，而据收集资料显示研究c p e 巴赫的学术论文只有两 篇硕士论文；分别为中国艺术研究院樊禾心c p e 巴赫和古典主义奏鸣曲式的 建立( 2 0 0 2 ) 和天津音乐学院金徽论c p e 巴赫钢琴演奏与教学理念的历史贡 献管窥 一书( 2 0 0 7 ) 。前者从他的键盘奏鸣曲研 究，从而确定他对古典主义奏鸣曲式的贡献，认为他创立了古典主义奏鸣曲式；后者 对他所写的正确演奏键盘乐器的真正艺术一书进行研究，对其键盘音乐装饰音的 演奏做了详细介绍，从而确定这本书对当今的钢琴演奏和教学理念的指导意义。 三、本文研究价值 笔者认为风格在西方音乐的历史发展中占有十分重要的地位，装饰音从中世纪就 已经具有雏形，但在巴洛克时期形成风格和体系流传至今。装饰音作为一个风格转变 中的载体，在各个历史时期中应是各具特色的。 整篇文章从三个方面进行研究：一是将巴洛克时期的装饰音概括性的从风格的角 度分为两类，并详细阐述每类装饰音的起源、特点及代表性的体裁及作曲家；二是选 取了c p e 巴赫早、中、晚三个时期中具有代表性的四首键盘独奏奏鸣曲，结合 旋律的进行特点对装饰音进行本体分析；三是结合前一章音乐本体分析，从历史角度 出发不仅分析其装饰音的特点，更重要的是分析影响其装饰音使用的因素。从而进一 步在音乐本体层面上分析出其装饰音使用的社会历史内涵及其影响装饰音使用的众 多因素。 在进行本文写作过程中，资料匮乏一度成为最主要的难题，中文资料、原版资料、 曲谱国内几乎没有。宝贵的曲谱和外文文献、书籍也是几经周折才找到的，在找寻曲 谱书籍的过程也体现出本文存在的价值目前中国几乎没有人专门去研究装饰音， 即使有研究装饰音的文献大多都是从如何演奏方面去研究。没有人去研究c p e 巴 赫的装饰音，也没有人从风格上去探究装饰音作为一种风格载体的存在意义以及体现 的风格特征。本文不仅填补了从风格入手将装饰音分类的空白，还填补了c p e 巴 赫主要代表性键盘独奏奏鸣曲装饰音研究的空白。 3 山东大学硕士学位论文 第一章装饰音在巴洛克时期的发展概况 装饰音在中世纪已经具有雏形，但在巴洛克时期开始蓬勃发展。它是巴洛克音乐 中的重要组成部分，它的大量使用使得巴洛克时期音乐普遍带有装饰性的“华丽风 格 ，这种风格在巴洛克音乐中一直担当着重要的角色，并在巴洛克晚期发展到顶峰； 同时装饰音作为一种作曲技法在巴洛克时期形成了自己的体系和固定标记，从而为其 后各个历史时期装饰音使用固定了统一的标记符号。 第一节时代特征 十六世纪后半叶，经历了文艺复兴创作的灿烂文化，欧洲对自由与个性的狂热追 求开始黯淡下来，崇尚古典文化的人文主义者背离了中世纪传统，再次进入人们的视 线。但这一时期，教会与国家的根基已经动摇，基督教世界失去了其宗教的统一，新 的精神已经存在于旧的教会中，包括宗教改革精神、法律、自然科学的发展，因此， 这是一个充满了矛盾的时期。 文艺复兴的衰落需要一种新的艺术风格加以替代，这种风格必然要调和当时宗教 与新思想的矛盾，巴洛克时代应势而生。“巴洛克 一词最初的运用具有特定和贬义 的内涵，b a r o q u e 原意为不圆的、形状不规则的珍珠，长期被认为是一种堕落瓦解的 艺术。许多思想家与哲学家称其“喧闹、混乱、僵硬、不自然 。直到十九世纪后期 人们开始为巴洛克恢复名誉，通过雅各布布克哈特和卡尔贝德克尔的评论，指出 这是一个艺术风格的历史时期。 “巴洛克”作为一种独特的艺术风格，在各类艺术中都有其特点，同时也体现出 与文艺复兴时期的区别。在绘画方面，文艺复兴的艺术家尤其重视素描，而巴洛克时 期的艺术家则非常重视色彩、光影和透视等。文艺复兴时期的艺术主要是静止的，以 匀称为目的；而巴洛克时期的艺术主要表现动势，以动为目的。文艺复兴时期的艺术 主要是强调线条，热爱线条；而巴洛克时期的艺术则是以明暗来造型的，他们喜欢物 _ 体的逼真与强有力的效果。巴洛克建筑源于1 6 世纪晚期意大利的建筑风格，在某些 地区延续至1 8 世纪，它偏爱复杂的计划形状( 常以椭圆形为基础) 以及空间的动态对 立和贯穿，以提升情绪及官能的感觉。其他特质是宏伟、戏剧性、对比、丰满匀称， 也常把丰富的表面处理为扭嗌的元素，镀金的雕像做出令人目眩的排列，建筑师多应 用亮色和梦幻的天花板。 4 山东大学硕士学位论文 巴洛克的音乐家们受当时绘画及各种各样的艺术风格的影响，从而也开始寻求表 达感情的新境界和新的表达音乐语言的方式。从而赋予了巴洛克音乐充满活力与热 情，强调情感的表现和充满戏剧性的对比。 1 7 世纪末欧洲音乐发展由于受到法国建筑方面“洛可可艺术的影响，出现了 一种新的倾向，被誉为音乐上的“洛可可 艺术，它从巴洛克艺术中走来，却不是表 现巴洛克早期音乐的宏伟、庄严，它以自己轻盈、优雅、奢华以及梦幻般的色彩征服 了欧洲舞台。音乐也逐渐远离巴洛克的复调音乐走向了主调和声风格。它从宫廷中走 出来影响了市民音乐音乐文化活动的场所不仅局限于教堂、宫廷、贵族家中 沙龙逐渐成为音乐文化活动的中心场所。人类对这种世俗音乐产生了极大的兴趣，促 使这种音乐在很大程度上得到了发展，但是这种音乐风格的浮夸和奢华在1 8 世纪5 0 年代左右遭到批评，逐渐被我们今天所称为的“古典主义 音乐所替代。 第二节键盘音乐装饰音特点及分类 巴洛克晚期处于古典音乐雏形时期及巴洛克音乐最高成就的时期，音乐装饰性在 这一时期的巴洛克器乐音乐作品中体现的尤为突出，这是由于在巴洛克时期器乐音乐 作品最重要的特征之一就是运用了一种新的伴奏织体通奏低音，这种新的伴奏织 体是不同于文艺复兴时期复调织体的主调和声织体。它强调两端的声部，即一个独立 的低声部和上方比较华丽和赋予装饰性的高音部。由于上方的高音声部是个华丽赋予 装饰的声部所以在演奏器乐作品的同时作曲家会即兴发挥，即兴创作将这个华丽赋予 装饰高音声部表现的更加华丽、繁缛与复杂。笔者认为作曲家之所以找到了这样一种 新的音乐织体也是由于这种音乐织体高音声部的装饰性是符合当时人们的审美潮流 的，当时人民以繁缛显示高贵，以复杂显示技术高超，建筑物、衣服、家庭装饰、器 乐作品中随处可见华丽装饰性的存在。 巴洛克器乐作品也不例外，笔者认为在众多的器乐作品中装饰音可以根据民族风 格分为两大类具有意大利民族风格的即兴装饰音与具有法兰西民族的特征的细 小、零星的装饰音： 一、具有意大利风格的即兴装饰音( e m b e l l i s h m e n t s ) 锄： 1 6 0 卜1 7 0 0 年间，人们倾向于把装饰音，包括经过音群全部写出，后进行演奏。 意大利小提琴与声乐学派在这种即兴装饰音方面占据了主导地位。圆这种装饰音大致 。“确切地讲意大利风格的即兴装饰音应为e m b e l l i s h m e n t s ，而有确切标记的法国装饰音应为o r a n m e n t s ”引自乔 治勒克坦伯格著；乇鼎译：1 8 世纪键盘音乐中的装饰音【j 】，北京：钢琴艺术1 9 9 7 年第4 期，第1 5 页。 乔治勒克坦伯格著；王鼎译：1 8 世纪键盘音乐中的装饰音【j 1 ，北京：钢琴艺术1 9 9 7 年第4 期，第1 5 页。 5 山东大学硕士学位论文 可分为两种：一种是“意大利式的自由装饰音 ( f r e ee m b e l l i s h m e n t s ) ，这种装饰 音包括音阶、跑句、跳动等借助它们可以将旋律线加以自由而复杂的诠释。这种“自 由装饰音 在1 8 世纪下半叶由于记谱方式的规范而逐渐消失；另一种可以称为“华 彩乐段的装饰音 ，这是在巴洛克时期一些作曲家的作品中时常出现的，在巴洛克晚 期这种装饰音一般常出现在德国键盘器乐作品中。 在德国作品中大段华彩的装饰音是一种炫技的表现，而炫技是作曲家在演奏作品 为显示自己技术的高超而使用大段的具有很强技术性的乐句。这些不仅能够表现艺术 家自身的技术性，而且另外一个更加重要的作用就是在更大程度上使得作品中有了装 饰的存在，更加丰富了音乐作品的内容。笔者认为这种大段炫技的华彩装饰音常常会 出现在德国键盘器乐作品中以托卡塔与以众赞歌为基础的音乐中： l 、托卡塔是巴洛克时期一种比较自由的接近即兴创作的体裁，他的技巧性较高， 经常成为音乐家在键盘上合管风琴脚键盘上炫耀演奏的工具。在托卡塔这种器乐体裁 中一般开始段总是用自由即兴风格，结束在一个结实的终止式上。而在这个自由即 兴的段落中，通常要求演奏者以高超的技术演奏华丽的乐章，具有极强的炫技性质。 在一些托卡塔中间的段落上也有一些自由即兴风格的段落，这些炫技段落的出现使得 托卡塔具有绝妙的进行感和高潮感。 经过了长期的酝酿与发展，巴洛克晚期最伟大 的音乐家j s 巴赫将这一体裁形式推向高峰。从其d 小调托卡塔与赋格中开始 部分就可以看出其炫技的部分十分华丽辉煌。( 如例1 ) 例l 蔷“蓄 _ k - 一矿 回格劳特：西方音乐史【m 】，北京：人民音乐出版社，2 0 0 4 年3 月，第4 0 6 页。 岱同上。 6 ( 选自j s 巴赫为管风琴而作的托卡塔t o c c a t a sf o ro r g a n i i ，b w5 6 5 ) 2 、在巴洛克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁主要有众赞歌赋格曲、众赞歌 前奏曲、众赞歌幻想曲、众赞歌变奏曲四种。其中以众赞歌幻想曲和众赞歌前奏曲的 炫技段落较明显，在众赞歌幻想曲中作曲家把众赞歌的旋律分成片段，形成动机，通 过炫技性的手指功夫等众多手段加以发展，尤其是在乐曲中间以及即将结束的部分 出现的华彩乐段，成为众赞歌幻想曲的主要标志。在众赞歌前奏曲中旋律通常是直接 开始的，没有任何绪言式模仿素材，但以富于想象力的、不落俗套的方式加以装饰； 有时在最后的终止式上扩展成为一个长长的花腔乐句。圆众赞歌前奏曲在最后终止式 上扩展成为长花腔句是其炫技段落的重要体现，也是其富于想象力、不落俗套装饰方 式之一。( 如例2 ) 例2 w e rn u rd e nl l e b e ng o t tf f v s s tw a l t e n2 ( 选自j s 巴赫众赞歌前奏曲c h o r a l ep r e l u d e sv ：k i r n b e r g e rc h o r a l ep r e l u d e s ( a w v6 9 0 7 1 3 ) ) 以上两种音乐体裁在巴洛克中后期的德国进入黄金时代，所以这些音乐体裁在其 演奏上炫技性非常强，对演奏者的技术要求也是极其高的。音乐一般具有严峻、神秘 格劳特著：西方音乐史l m 】，北京：人民音乐出版社，2 0 0 4 年3 月，第4 1 0 页。 格劳特著：西方音乐史m ，北京：人民音乐出版社，2 0 0 4 年3 月，第4 1 3 页。 7 山东大学硕士学位论文 的特点，表现了一种宏伟、磅礴的气势。 二、具有法国民族特征的细小、零星的装饰音( o r n a m e n t ) ： 十七世纪末到十八世纪初巴洛克音乐在法国由于受到建筑装饰风格“洛可可 艺 术的影响，形成具有“洛可可 风格的音乐，这种音乐作品一般都由很多精致小巧的 乐思构成，这些短小的乐思又是由大量的小时值音符构成。音乐轻巧、明快温而典雅， 表现的是宫廷中炫目的装饰和奢华的色彩。因此笔者认为这种零星、细小的装饰音在 某种程度上可以称作“法国装饰音 。 这些零星、细小的装饰音大致包括一下几类： 1 、倚音( a p p o g g i a t u r a ) ：分为长倚音( f ) 与短倚音( 丰) 两种。另外在还有 玺莲 鑫 两种变形：一种为复倚音( c o m p o u n da p p o g g i a t u r a ) ( 碍) ，这种变形比较少见。另 外一种是经过倚音，即在相距三度印成的两个曲调音之间的弱拍中的小音符，通常是 出现在下行的音亲中。( 毒呈薰糍) 2 、波音( m o r d e n t ) ：分为长波音( - ：，) 与短波音( 巾) 两种。 3 、回音( t u r n ) ( 或者2 ) 4 、滑音( s l i p ) ( ) 、 5 、颤音( t r i l l ) ( _ - 一) 、 6 、琶音( a r p e g g i 。) ( 多) 这种零星装饰风格在法国起源于琉特琴音乐，在1 7 世纪的法国形成它的黄金时 代，因为在此一个琉特琴家族戈迪埃家族极大促进了琉特琴音乐，在他们的音乐 中他们利用装饰音将整条的音乐旋律分解成为碎小旋律线，他们的“分解风格被后 国乔治勒克坦伯格著；王鼎译：1 8 世纪键盘音乐中的装饰音叨，北京：钢琴艺术9 7 年第4 期，第1 4 页。 o 其中颤音之间还包括各种带“前缀”或者“后缀”的颤音，笔者在此将其归为一类，这些各种带前缀或后缀的颤音 大致包括：带上行前缀颤音( ，锋1 、带下行的前缀颤音( 、一) 、有准各的颤音( 1 _ 一) 、有结束音的颤 o口 音( 一t - ) 、有结束音的上行颤音( _ 啼) 、有结束音的下行颤音( 蚺) 、回音加颤音( _ ) 、 回波音( 七，l ) 。肖端：巴赫键盘作品装饰音多样性释谱的研究川，福建：福建师范大学，2 0 0 5 年，第5 页。 在c - p e 巴赫的键盘艺术演奏的真谛艺术中将琶音放在即兴装饰音的分类上，但是因为其有固定的标记， 笔者仍然认为需要将其放在具有固定标记的“法国装饰音”类别里。 8 山东大学硕十学位论文 世的琉特琴作曲家所继承，也影响了法国其他的器乐音乐。 组曲是1 7 世纪末1 8 世纪初法国键盘音乐中常用的形式。音乐大多用的是舞曲节 奏，如库朗特、萨拉班德、吉格等舞曲，这些舞曲的旋律织体透明 缀以选多装饰音的细致旋律线条、简洁和幽默。在这种组曲中的装饰性音符变为零星 的音乐缀入乐谱中，使得原本简单、质朴缺少动感的旋律变得细致、优雅、流利。j6 巴 赫著名的法国组曲就是运用了具有法国元素的“法国装饰音”撰写而成，这几首 法国组曲，轻巧、别致、优雅、简洁成为巴洛克晚期最具有法国元素的组曲。( 如例 3 ) 例3 s a r a b a n d e ；磊巍唾暑匡至聋- 一唆一， 一- ii 王- 1 l i r 盎：王主姜# 啊 b 童_ 。一。 一一一 耋 羔 。f t j 上 一 - t = ，巴t o 一- ，一一卜 一 f # - 一l l 。一= = ：_ 一二= 。，j ，l j 。 ，一，0 1 k = j _ 。”。1iz-= 一r 彩。崦。耵。 亭1 r _ _ _ ， l jb ll ：i 一一一 0-工-一0 7 ， ； ，：1 p一1 一 ：，- j l l r - i ，w 一扣一”一= i ；一，j r ，! 二i 二一。：j 斟：，f 冀。吨t 一u 一葛毒 一叼，曼l 1j 一-，。一， ，。- 固疆蒜一。一一孟一 一一 一一f jl ( 选自j s 巴赫法国组曲第二首萨拉班德) 这段萨拉班德在轻巧的颤音与倚音的装饰下，变为零星的织体，使原本沉默的音 乐变为明快而幽默，低音与高音旋律相互辉映，形成了此起彼伏的旋律。 拉莫和库普兰是法国“洛可可 音乐最具代表性的作曲家，他们的音乐表现了法 国人的机智、文化、精致、优雅而幽默的特点，在他们作品中“法国装饰音 在田