（中国现当代文学专业论文）论张欣小说的影视改编.pdf

摘要 张欣小说改编的影视剧近年来在荧屏大放异彩，引起社会各界 的广泛关注。在影视占据大众文化消费中心的大背景下，本文从张欣 小说创作的影视元素、影视对张欣小说的改编等方面全面分析张欣小 说及改编的一些特点，探析作家走红荧屏的原因，并探讨其小说影视 改编的利弊得失。全文分为五个部分： 引言部分简要介绍张欣的作品、影视改编的基本情况及目前各界 的研究现状，指明本文研究的意义及研究方法。 第一章主要阐述影像话语霸权背景下，张欣小说创作受影视技法 影响，出现影像化叙事。像“蒙太奇的手法、戏剧性的情节、镜头 化的语言、全方位的视角等，共同构成张欣小说叙事中的影视元素。 第二章着重探讨影视改编对张欣小说的再造。影视和小说属于两 种不同的艺术，为实现由阅读到视听的审美转换，影视从冲突设置、 人物形象、审美习惯等方面对小说进行了全面重构。 第三章重点论述张欣小说走红荧屏的原因及改编的利弊得失。张 欣创作以处于经济转轨中的中国和改革前沿城市广州为时代地域背 景，以大众化的题材、通俗的语言以及对改编的开明态度吸引着读者 和影视。但改编使作家获得精神和物质双重丰收的同时也使其小说在 审美价值和文学品性方面被不同程度消解。 结语部分在对小说和影视各自特点进一步明析的基础上，指明二 者无法互相取代，要实现双赢只有发挥二者所长，但如何在文学性和 市场化之间保持平衡则值得探讨。 关键词：张欣小说，影视改编，得失 i i a b s t r a c t t h ea d a p t i o no fz h a n gx i n sn o v e l sh a ss h o w ne x t r a o r d i n a r yt a l e n t s o ns c r e e n si nr e c e n ty e a r sw h i c ha t t r a c t sg r e a ti n t e r e s t so fv a r i o u s s e c t i o n so fs o c i e t y t a k i n gs c r e e na n dv i d e oa sa b a c k g r o u n dw h i c hh o l d s t h e c o n s u m p t i o nc e n t e r o ft h ep u b l i c ，t h ew r i t e rt r i e st oa n a l y z et h e f e a t u r e so fz h a n g sn o v e l sa n dh e ra d a p t i o n s ，t h er e a s o nw h ys h eh a s b e e ni n g r e a tf a v o ri ns c r e e n s ，a n dt h ep r o s a n dc o n so ft h en o v e l s a d a p t i o nf r o mt w oa s p e c t s ，i e t h es c r e e ne l e m e n t so fz h a n g sc r e a t i o n a n dt h ei n f l u e n c e so ft h ea d a p t i o no nz h a n g sn o v e l s t h et h e s i sd e v e l o p s i nf i v ec h a p t e r s i nt h ei n t r o d u c t i o n ，t h ew r i t e rb r i e f l yi n t r o d u c e sz h a n g sw o r k s ，t h e f u n d a m e n t a ls t a t eo ft h ea d a p t i o no fs c r e e na n dv i d e o ，a n dt h er e s e a r c h s t a t u si nq u oo fa l lf i e l d s l a t e r ，t h er e s e a r c hs i g n i f i c a n c e sa n dm e t h o d so f t h i st h e s i sa r ed e m o n s t r a t e do n eb yo n e i nt h ef i r s tc h a p t e r ，i n f l u e n c e db yt h es k i l l so ft h es c r e e n ，z h a n g s n o v e l sh a v eb e e np r e s e n t e da si m a g en a 删i o nu n d e rt h ei m a g eu t t e r a n c e h e g e m o n y z h a n g s s c r e e ne l e m e n t sa r ec o n s i s t e do fb ym o n t a g e ， d r a m a t i cp l o t s ，l e n se x p r e s s i o n ，o m n i b e a r i n gv i s u a la n g l ea n ds oo n i nt h es e c o n dc h a p t e r ，t h et h e s i se x p o u n d st h er e c r e a t i o no fz h a n g s n o v e l sb yt h ea d a p t i o no fs c r e e na n dv i d e o a st w od i f f e r e n tt y p e so fa r t s ， i i i n o v e l sa n ds c r e e nh a v eb e e nc o n v e r t e da e s t h e t i c a l l yf r o mr e a d i n gt o a u d i o v i s u a l s c r e e nh a sr e c o n s t r u c t e dn o v e l sf r o mc o n f l i c t s e t t i n g ， c h a r a c t e r s i m a g e sa n da e s t h e t i ch a b i t s i nt h et h i r dc h a p t e r ，t h et h e s i sa n a l y z e st h er e a s o nw h yz h a n g s n o v e l sh a v eb e e ni ng r e a tp o p u l a r i t yi ns c r e e na n dt h ep r o sa n dc o n so f t h ea d a p t i o no fh e rn o v e l s g u a n gz h o u ，w i t hd i s t i n c t i v el o c a lc u l t u r a l c h a r a c t e r i s t i c s ，w h i c hi st h er e f o r m so fm a r k e te c o n o m ya n dm o d e r n i z e d c 毋i nc h i n ai st h es t o r y sb a c k g r o u n d h e rr e a d e r sa n da u d i e n c e sa r e g r e a t l yi n t e r e s t e di nt h ep o p u l a rt h e m e ，v u l g a rl a n g u a g ea n dt h eo p e n a t t i t u d et o w a r da d a p t i o nw h i c hb r i n g sm e n t a la n dp e c u n i a r yg a i n st ot h e a u t h o r ，b u tm e a n w h i l e ，i tm a k e sh e rn o v e l sc l e a ru pi nd i f f e r e n td e g r e e s f r o mt w oa s p e c t s ，i e t h ea e s t h e t i cv a l u ea s p e c ta n dl i t e r a r yc h a r a c t e r s a s p e c t i nt h ec o n c l u s i o n ，t h et h e s i st r i e st oe x p l a i nt h a tn o v e l sa n ds c r e e n s c a n n o tb es u b s t i t u d e db ye a c ho t h e r o n l yb yg i v i n gf r e er e i nt ot h eb o t h r e s p e c t i v e l yc a nt h e ya c h i e v ed o u b l ew i n s t h eq u e s t i o nh o w c o u l dt h e y k e e pb a l a n c eb e t w e e nl i t e r a t u r ef i e l da n dm a r k e te c o n o m ys h o u l db e t a k e ni n t oc a r e f u lc o n s i d e r a t i o n k e yw o r d s ：z h a n gx i n sn o v e l s ，t h ea d a p t i o no f s c r e e na n dv i d e o ， p r o sa n dc o n s i v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 锄哼豇m 年，月 彭日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密囤。 ( 请在以上相应方框内打“ ”) 1 ，一 ， 作者签名： 弓夕砀。辅日期：易僻t 月 7 日 导师签名： 墨当确日期卅年，2 - 月 ，笋日 论张欣小说的影视改编 己i 吉 了l口 小说从它产生之时起，就是为大多数人阅读欣赏的大众文化，为 “引车卖浆者流”所喜好。随着时代的发展，它被潮流赋予了以“启 蒙”、“救亡 和“图存 为核心意义的文本形式。到了2 0 世纪9 0 年代后，以市场经济为内核的消费主义文化迅速崛起，丹尼尔贝尔 ( d a n i e lb e l l ) 在论及“作为大众传播媒介的电影和电视 为代表的 “视觉文化 时曾认为：“目前居统治地位的是视觉概念。声音 和景象，尤其是后者，组织了美学，统率了观众。在一个大众社会里， 这几乎是不可避免的”。文学的生存空间受到空前挤压，在这种语 境下，许多作家纷纷“触电 ，并迅速走红荧屏，像王朔、刘恒、苏 童、莫言、海岩、池莉等。 在这些触电的作家中，张欣是比较特殊的一位。她以南国大都市 广州为依托，以都市丽人为叙述对象，以涌动的改革大潮为时代背景， 创作出了一大批脍炙人口的都市佳作。9 0 年代以来，其作品有近2 0 部( 见附录一) 被改编成影视剧，深受读者和影视公司的青睐，但在 文学界和批评界却没有得到相应的关注。 张欣，江苏人，1 9 5 4 年生，当过1 2 年兵。曾任卫生员、护士、 文工团创作员，1 9 8 4 年转业后先后在羊城晚报资料室、广东五 月杂志社等处任职，1 9 7 6 年开始发表作品，1 9 9 0 年加入中国作家 。鲁迅阿o 正传序【m 】上海：上海书店出版社， 1 9 9 9 ：1 o 丹尼尔贝尔资本主义文化矛盾【m 】北京：三联书店，1 9 9 2 ：1 5 4 1 高校教师在职硕士学位论文 协会。上世纪9 0 年代以来，张欣创作了一系列有影响力的作品( 见 附录一) 。从都市言情书写到社会热点追踪，一路走来，给读者留下 了深刻的印象。 张欣的小说好读、好看，故事性强。作家以相对成熟的都市意识 和文化意识去观照当下的一切，如城市化运动、都市人生活，讲述着 一个个完整而好看的故事：一般为两个以上的女性人物( 这些人物又 多是大公司工作的白领女性) ，她们以恋情纠葛为经、以精神人格与 价值追求为纬，共同编织着一个个哀怨缠绵的爱情故事。这些爱情故 事中充斥着都市生活的尔虞我诈，掩饰不住商战的滚滚硝烟，也透露 着世俗赤裸裸的金钱关系，但张欣小说之所以好看，还在于这种都市 的喧嚣之后还有她固守的那点温馨和温情，也正是这红尘中最后一点 浪漫在不经意之间打动了读者和观众，更给处在转型期的都市人一些 温情和抚慰。如爱又如何中，讲述的是主人公可馨直过着平淡 幸福的生活，狂躁的都市似乎距离她非常遥远，直到有一天因一个偶 然的事件，使她被迫离开了省出版局，命运突然把她重重地甩到了生 活的底层，她才真正感悟人首先要做的就是承担自己的生存；公费医 疗刚刚被取消女儿就生病住院，花去了不少积蓄，只在三流杂志社做 编辑收入太少，只好自己熬夜来写稿赚钱；然屋漏又逢连夜雨，正当 此时，公公又因脑溢血住进了家里，家中积蓄迅速花光，连她这样一 个清高的人，晚上梦到的也只有钱了；沈伟作为她的丈夫，堂堂一位 市委宣传部的干部，曾一度鄙夷妻子编写通俗故事赚取稿费，后来却 只好夜夜外出用摩托车搭客挣钱补贴家用。这个故事看似简单，却将 论张欣小说的影视改编 当时都市人面对都市日益沉重的生存境遇描绘得淋漓尽致，将平凡人 的生活点滴演绎得恰到好处，没有过多雕饰的痕迹也没有矫情做作， 可就是这一份对都市生存的关注，对都市人内心的积虑、疲惫、孤独 和无奈的显照，使得无论是作为读者的都市人还是作为观众的都市人 对张欣的文字或是改编后的镜头都多了一分认同和亲切，这种认同使 得他们会如传播学中所探讨的那般从选择性接触到选择性了解再到 选择性接受，直至选择性记忆，这种选择正是缘与受众对作品所阐述 的生活和环境的熟悉，缘于他们从作品中或多或少都可以找到一个 “镜中我。 另一方面，张欣的作品中除了都市言情小说，更值得一提的是作 家有着不同一般的“新闻敏锐感”，她对社会上的热点事件、焦点现 象都有着自己的独特的视角和见解，并能以通常记者才具备的敏锐将 它们捕捉进自己的视野，使其成为她的小说中肖像、引子或框架，在 这一点上跟同期的其他作家相比是相当难能可贵的。 9 0 年代以来，张欣创作更是成绩斐然。其中荣登收获的有6 篇、十月4 篇、大家5 篇、中篇小说选刊1 2 篇，引起作 品与争鸣兴趣的有5 篇。2 0 0 4 年1 月，文学期刊收获在广州 卖断了货，其原因就是张欣的长篇小说深喉发表在上面。由此， 张欣被一部分读者和评论者视为畅销书作家、言情小说作家、大陆“琼 瑶”，但她坚称自己是“严肃的纯文学作家”。 西哈9 哩- - 6 斯公共领域的结构转型 m 】北京：学林出版社，1 9 9 9 ：4 6 。张振胜张欣：我的定位是纯文学作家，2 0 0 5 - 1 - 6 ： h t t p ：w w w 8 d o u n e t h t m l n e w s s h o w 6 4 2 1 s h t m l 。李冰张欣：没有现成的故事等着你，2 0 0 5 - 1 2 - 8 ： 高校教师在职硕士学位论文 此时，一方面是张欣作品的热销，一方面其文学创作捷报频传： 白栅栏荣获“全国首届卫生文学二等奖”，不要问我从哪里来 获第三届鲁迅文学奖、“首届台湾新地文学奖”，投入角色获“第 三届( 1 9 8 5 1 9 8 7 ) 十月文学奖”，中篇小说梧桐梧桐获“全 军我们的队伍向太阳征文奖”、“广东省建国四十周年优秀作 品二等奖、“广州市建国四十周年优秀作品一等奖，绝 非偶然获“上海首届长、中篇小说优秀作品二等奖”，永远的徘 徊获“第五届十月文学奖 ，首席获“1 9 9 4 年上海文学 奖”。此外，张欣还荣获1 9 9 5 年庄重文文学奖，张欣文学创作获“第 一届当代女性文学奖”。 张欣的文学创作也引起了影视投资商的浓厚兴趣。9 0 年代以来， 其作品屡屡被改编成影视作品，像电视剧浮华背后、沉星档案、 深喉、泪珠儿、为爱结婚、岁月无敌、情同初恋、 那些迷人的往事等等。尤其近几年，很多作品还没开始写，电视 剧的改编权就被高价买走了。在张欣的小说受到读者和影视欢迎的同 时，张欣研究自上世纪9 0 年代起渐趋成型。有评论家指出，目前在我 国文坛上真正能以如此“执著和不懈的心力去从事城市与女性创作 的，恐怕张欣是最突出的一位”。 总体来看，张欣研究聚焦于“城市、女性”，主要体现在以下几 方面：一、宏观分析类，主要是从题材( 都市) ，主题( 女性情感、 两性关系) ，人物形象( 城市女性) ，审美( 欲望叙事、雅俗共赏、 h tt p ：w w w 8 d o u n e t h t m l n e w s s h o w 一9 9 1 9 s h t m l 。大卫序爱又如何，收入张欣文集爱又如何【m 】m 北京：百花文艺出版社，1 9 9 8 ：1 4 论张欣小说的影视改编 叙事节奏或类型) 等维度展开分析；二是个案研究类。主要表现在对 锁春记、沉星档案、浮华背后、为爱结婚、深喉 五部中长篇小说做出的研究、细读；三是各种比较研究类。比如流派 间的比较( 都市女性小说如张欣与林白、陈染、张爱玲的比较、张欣 与池莉的新写实比较) ，也有地域间的比较( 张欣与何顿、张欣与张 梅等等) ，还有主题、人物形象的比较( 比如张欣和廖辉英的女性境 遇比较、张欣与张爱玲作品人物和主题的比较) 等；第四类是作者创 作笔谈和访谈、名家点评，这类以9 0 年代为多，像1 9 9 5 年陈晓明的边 缘之路：穿越“巨型寓言 的女性写作，杨苗燕的轻扣重门 感受张欣，1 9 9 6 年程文超创作的欲海里的诗情守望我读张欣 的都市故事，1 9 9 9 年贾亦真的都市喧嚣中的价值持守与裂变 张欣小说解读，韩子勇的都市梦境和中产阶级写作张欣小说 谈片，1 9 9 9 年何镇邦在时代文学第4 期主持的张欣印象谈，集 中收录了多篇对张欣的访谈散文，如池莉的张欣暖洋洋、陈志红 的漫说张欣、何镇邦的纯真任性的张欣以及蒋子丹的张欣 印象、张爱华的热爱生活小记张欣等。 研究者对张欣的评价也是褒贬不一，欣赏者认为，张欣的创作典 雅浪漫、温柔而富有诗意，有一种温雅之美；张欣小说中的人物形象 ( 都市白领女性为主) 是富于理想、清雅脱俗而又为生存不得不面对现 实，生活中充满艰辛、挣扎而又柔韧、坚守的，既追求主体独立、经 济独立，又摆脱不了皈依家庭、依附男性的传统思想；张欣的小说范 式在转型期的现代都市小说中，由于具有较强的大众性、超前性、当 高校教师在职硕士学位论文 下性，且三者之间的有机融合，因而是具有典范意义的。有文学评论 家和作家这样评价张欣的作品： 其实在我看来，尽管每个作家的关注面不同，但最终都 会走向内心，文学说到底是灵魂和心灵的抚慰。张欣的小说 以现代都市女性为主人公，以她们在事业、爱情、友谊上的 追求和失落展开故事，旨在揭示都市女性的误区，也写出了 生活层面的丰富和新颖。 曾镇南 张欣把商业社会人际关系的奥妙揭示得充分，她把当今 文学中的城市感觉和城市生活艺术提到了一个新高度 她关怀着她的人物在市场经济文化语境中的灵魂安顿问题。 雷达 张欣的小说是漂亮的，圆润的，聪明的，饱满的，是建 立起了她独有的叙事风格的。她能够成功地把一些丝丝缕缕 说不明道不白剪不断理还乱的感觉送给读者，而不是散播那 些大而无当的哲理和观念。 池莉 还有一些研究者对张欣的创作提出批评，主要集中在如下方面： 张欣的小说情节及人物形象呈现模式化、程式化倾向，张欣的创作视 野狭窄，题材单一，内容局限于女性婚恋，不具有深远的社会意义等。 这其中周海波的评价比较有代表性，他在小说评论1 9 9 7 年第六期 上撰文指出，张欣已经意识到自己的作品已形成了一个比较固定的创 论张欣小说的影视改编 作模式，她试图不断地超越模式，但却深陷其中而不能自拔。这其中 的问题不仅在于张欣小说的取材与艺术手段的改变，而且更重要的在 于支配张欣小说创作的文化意识与思维定势。他认为，阅读张欣的小 说作品，几乎无法领略每一部小说的独特风格，那些佳丽们似乎可以 出现在任何一部张欣的作品之中都无不可，女性主人公的曲折故事在 牵动读者心肠的同时，又总是给人一种过于重复的感觉。张欣似乎很 迷恋她构造的这些故事，也沉迷于复杂的故事的结构中。当然，这些 故事一定程度上表达了张欣对人生的某种把握，但过于巧合的故事安 排，过于复杂的故事构成，给读者一种不相信的阅读感觉。这种模式 除题材和创作方法上的平面单一外，城市文化的某些狭隘和对城市人 感受的浮浅恐怕是值得作者思考的主要原因。近读张欣的恨又如 何、今生有约，仍然感到她过于迷恋她精心设计的模式中，而难 以超越自己。 在对张欣研究成果的搜集中笔者吃惊的发现，尽管张欣从1 9 8 9 年初次触电至今已有2 0 年，以浮华背后、爱又如何、沉星档 案为代表的近2 0 部改编作品在受众中引起强烈反响，浮华背后 甚至在有些地方台被重播5 次以上，但对张欣小说从影视改编角度进 行研究的目前还基本没有。 从影视改编角度对张欣小说研究的缺失正是本文选题的主要依 据。张欣的小说创作还在继续，其小说的影视改编也还将进行，这也 加强了本题研究的迫切性。作为该方向研究的“吃螃蟹者 ，希望能 够抛砖引玉，改变这种长期以来对张欣研究“圈内冷圈外热”的现状。 高校教师在职硕十学位论文 另外近年来各类作家的小说影视改编如雨后春笋般涌现，质量良莠不 齐，有待规范提高，也希望通过本题的研究能够对其他作家作品的改 编研究提供一点借鉴。 本文将通过综合分析法、对比法、文献资料法，结合传播学、文 艺学、文化学等相关理论，对张欣小说所包含的影视元素以及影视对 其小说的改编进行阐述，进而探讨其小说受影视和读者青睐的原因， 并分析其小说影视改编的得失。鉴于篇幅，本文不涉及小说影视改编 中的导演、演员、美工等问题，只就编剧方面进行探讨。 论张欣小说的影视改编 第一章张欣小说创作的影视元素 “电影技术的发展对现代小说读者的审美能力影响很大，现代读 者在阅读作品的时候，往往不自觉地被由电影培养起来的审美习惯所 左右，他们对冗长的环境描写和静态的叙述感到烦腻，希望文学作品 多提供活的画面，也就是一个个相互联结的镜头。， 在9 0 年代，随着影视、m t v 等铺天盖地的出现，这种“审美习惯 逐渐成了大众的审美心理定势。越来越多的人乐于通过看电视剧而不 是阅读来了解这些名著。在这个图像横行的年代，影视一方面施行自 己的权威，另一方面又在捧杀文学。小说家期待着影视导演的青睐。 “电影无疑捧红了一些作家，如今的法则是作家借电影来增势， 图像的力量为文学壮胆! 因此，许多作家都试图在影视和小说创 作之间找寻到一个平衡点，这种平衡点的寻找，实际上就是在给小说 寻找消费增长点，寻找市场的一席之地。于是，在创作的很多方面就 不自觉地靠近了影视艺术，一些影视表现手法在小说中频频出现，有 的小说则有明显的剧本化倾向。这类小说的这种叙事转向，我们把它 界定为影像叙事。在采用影像叙事的作家中，张欣是典型的一个。 第一节“蒙太奇”的结构手法 张欣的都市题材小说，经常借用电影里的蒙太奇来结构故事，增 。高行健现代小说技巧初探【m 】广州：花城出版社，1 9 8 1 ：7 7 。周宪视觉文化语境中的电影【j 】电影艺术，2 0 0 1 ( 2 ) 9 高校教师在职硕士学位论文 加故事的跳跃性及场景的时空跨越，不仅“体现和加强着都市生活的 现代节奏，而且能使读者从中寻找到一种内容与形式合二为一的都市 的感觉 。小说中的人物和场面描写往往具有强烈的视图画面效果。 蒙太奇本是一种电影手法，采用时间空间的跳跃分割，在破碎中达到 一种完整意义，在看似非理性中总是蕴藏着深刻的理性，这种跳跃式 的对接引起戏剧冲突，并对读者产生强大的冲击力。 在小说浮世缘中，潘瑞平与梦莉订婚的晚上，一边是潘瑞平 与梦莉在花园酒店的凌霄阁请朋友吃自助餐，就两人的关系作个“交 待 ，作者没有着意渲染喜庆热闹的气氛，但是瑞平和梦莉的外形、 穿着却花了大段笔墨。瑞平“神情显得特别淡定、儒雅，他穿了一套 藏青色的西装，白衬衣，米色斜纹领带，看上去英俊潇洒”。梦莉“出 人意表的穿了一袭绝对中式的长款旗袍，胭脂无意的，并不那么规矩 整齐 ，“两条白手臂像白莲藕一样，蜜汁欲滴，可体的腰身丰肢柔 软，实在是尽显婀娜”。这种描写比起用大量的状声形容词去表达热 闹更有视觉上的质感，有较强的画面表现力。接着就是空间的切换， “潘瑞平与梦莉订婚的晚上( 界定了时间的同一性) ，明月当空，繁 星点点( 长镜头表现) ，落虹一个人坐在正对着花园酒店的白云宾馆 顶( 特写) ，望着圆顶的凌霄阁( 视野与前一空间相重合) ，茶色玻 璃里透出柔光( 类似于镜头切换，有视觉感) ，似有无尽的心事而又 沉默不语( 镜头切返回落虹处，特写) ”。这简直就是由连串镜头 剪接而成的，是蒙太奇的杰作。这样的手法在浮华背后中俯拾即 。乔淑英滚滚红尘缕缕浪漫一一漫谈张欣小说的可读性【了】石家庄职业技术学院学报， 2 0 0 1 ( 3 ) 论张欣小说的影视改编 是，莫亿亿在豪华试衣间试穿“阿曼尼”晚礼服时，陶醉的闭着眼， 但脑海里浮现的是家里陈旧的家具和让人联想道厕所的铺着马赛克 地砖的房间。卓童和亿亿疯狂的热恋、杜党生和高锦林的正邪对立以 及莫眉、亿亿在梦幻般现实冲击下的心态变化，多条提示展开的线索 穿插进行，各条线索又相互交织、重叠，故事结构极富跳跃性，快速 的情节、场景转换使得情节非常紧凑，对读者具有极大的吸引力。 蒙太奇的采用，使张欣小说的情节打破了平铺直叙的书写定式， 出现一波三折的跳跃式的多线条发展。这样，小篇幅的作品不仅有了 完整的意义，而且包含着大量的信息，从而满足了现代社会中人们快 节奏的阅读需要。在有些人你永远不必等中，作者设置了伍湖生 和董裁云两条线索，他们有各自的生活圈，按着不同的生活道路前进， 一个是四处游荡、无所事事的落魄生意人，有时陪人赌博，有时到音 像店找打工妹调情；一个是警校毕业的警花，工作敬业却得不到认同， 只能整天困守在郊外看守所里，感情上也是一片空白。这样两个人似 乎完全没有相遇和交接的可能，却被作者巧妙地捏合到一起，生活的 戏剧性改变洞穿了人与人在情感交流上的障碍。这种结构既能使情节 的发展出乎人的意料，又能在强烈的反差中体现作者的写作意图。永 远的徘徊的结尾，从警察纪刚求同事去抓一个罪犯，直接跳到他升 职的消息和忆禅的出走，将陆丰被抓的经过全部省略，使故事情节跳 跃发展、简洁有力。浮华背后从繁华都市里的豪华游轮到云南丽 江古朴的四方街，从孤儿院的苦孩子到海关关长到死囚犯，作品将大 起大落的人生片断组接到一起，不仅带给人感官上的强烈冲击，而且 高校教师在职硕士学位论文 让人在跳跃式的叙述中体会到生活的变化无常。张欣的许多作品都是 如此，从北到南，从青年到老年，从风光到低谷，从国内到国外，故 事的跳跃性和大幅度的时空跨越，既避免了对琐碎的日常生活的叙 述，又在浓缩生活的基础上扩大了作品的信息量。 第二节戏剧性的情节设置 小说，从传统到现代，已经发生了巨大的变化，特别是现代先 锋实验小说、新写实主义小说等，对传统小说的故事进行了强有力的 颠覆和改造。但是，迄今为止的小说发展表明，任何对于小说形式、 j 文体和技巧上的追求，最终都无法代替故事性在小说中的基本作用。 正如英国作家福斯特所言“故事是小说这种非常复杂的机体中的最高 要素。” 故事是由情节构成的，张欣的小说好看，主要是情节吸引人。讲 述都市人的爱情故事是张欣的强项，她以瞌折的爱情故事写就了一篇 篇动人心弦的“好读”的小说，如此情不再中的大学生朱婴遭受 了两次感情上的挫折：第一个男朋友受显赫的地位和巨大财富诱惑而 抛弃了她，第二个男朋友竞为了得至l j 3 0 万元的好处离她而去远走他 乡。都市人的爱情在金钱的围攻下节节溃退乃至缴械投降，从而沦为 金钱的奴隶，小说把居于现代都市的人们对于金钱的痴迷表现得淋漓 尽致。仅有情爱是不能结婚的讲述了一个婚外恋的故事，售楼小 姐商晓燕为了摆脱自己不幸的命运，一心一意想嫁给一个成功的男 士。在推销楼房时，她满以为智雄是他可以依靠的对象，于是主动出 。塞米利安现代小说类学【m 】西安：陕西人民出版社，1 9 9 3 ：8 3 论张欣小说的影视改编 击，令有妇之夫的智雄遭遇了婚外艳情。但当商晓燕明白智雄无法给 她的人生带来丰收时，她坦然让智雄的妻子遵义当清障队员，要她领 回自己的丈夫。 到九十年代后期，张欣开始拓宽思路，跳出关注女性个人情感的 圈子，推出了一系列长篇沉星档案、浮华背后和深喉等， 都以当下社会已经发生的新闻事件为主要框架，抓住受众普遍关注却 不能透彻了解或不能全面了解的某些社会真相、焦点问题，以小说化 的虚构方法进行描写，将强烈的写实精神和主体介入精神融合在一 起，让自己的作品同时具有了时代精神、新闻价值和畅销的基因。尤 其是浮华背后，应该说是张欣小说的经典代表。纨绔子弟卓童与 演员莫亿亿的一见钟情和死于非命成就了金童玉女一段梦幻般的传 奇恋情：在幕后黑手的奢侈运作下明星一夜成名，豪华游轮上的超级 船长晚宴；慈善晚会上的明星罢演插曲；海关庇护下的通关公司的神 奇运作；以及出人意表的离奇凶杀、实际巧妙的变脸游戏；危机重重 的连环凶杀和枪支走私；杜党生的婚外情，凌晓丹与卓童、莫亿亿的 三角恋。出人意料的结尾使小说情节更加跌宕起伏：风平浪静之后高 潮却裹挟着阴谋再度来临莫亿亿的死原来是谋杀，而卓童并没有 死，却靠整容术改头换面远走边陲。相爱的人最终对簿公堂，相爱的 故事也只能是曲终人散。大起大落、撕心裂肺的故事被处理得峰回路 转、扣人心弦、淋漓尽致、引人深思。这一切，按影视公司的话来说 是具备了某些好莱坞的元素。 高校教师在职硕士学位论文 在情节的安排上，张欣的独特之处就在于使故事中人物命运处于 不断的变动之中。人物跌宕起伏的命运变从她一些小说的题目，如致 命的邂逅、如戏、非常夏天、你没有理由不疯、变 数、此情不再等，就可以看到其中隐含着的“变数”与曲折的 故事以及由此而来的情节结构的戏剧性效果。确实，阅读她的小说， 可以发现，虬陕节奏的叙述与高密度的情节，使张欣将其故事讲得十 分结实。” 这些戏剧性情节，“在以曲折离奇的情节刺激读者亦惊亦喜的快 感的同时，透视了或隐喻着人心叵测的生存危机感和世事沉浮的命运 拨弄感。在一定意义上可以说，它以喜剧性的轻松描写悲剧性的沉重， 是一种深知世故三昧的表现方式。” 张欣小说中的情节充满了“变数 人物所处的社会环境、情 感遭遇、命运际遇、社会地位、人际关系变动不居，比如商品大潮来 袭，文工团解散，原来活跃于舞台中心、高雅脱俗、烟尘不染的一帮 演员，一下子被抛到了生活舞台的边缘，连生计都成了问题( 亲情 六处) 。出版局的白领丽人负气辞职后，原本安闲温馨的家庭失去 了往日的平静，以致夫妻反目，互相猜忌( 爱又如何) 。丈夫下 海，混迹于商场，遍体铜臭，小家庭风雨飘摇中的，再也没有往日的 优雅。妻子无比失望，情感无所寄，婚外寻情，终无功而返，却落得 遍体鳞伤( 如戏) 。爱又如何与恨又如何可以放在一起 来读，其中人物跌宕起伏的命运变迁，让人不胜唏嘘。在爱又如何 。徐岱边缘叙事一一2 0 世纪中国女性小说个案批评【m 】上海：学林出版社，2 0 0 2 ：2 8 4 。扬义扬义文存中国古典小说史论( 第六卷) m 】北京：人民出版社，1 9 9 8 ：2 5 6 1 4 论张欣小说的影视改编 里，大学毕业的可馨本是一家出版局的白领，因为不堪领导的打击， 愤然辞职，从此生活便陷于混乱。为了生计，她只好给杂志社打工， 写稿。生活中大大小小的磨难接踵而来，恩爱夫妻几乎绝情反目。她 的好友莫爱宛，母亲早逝，后妈无情，家世辛酸。没有考上大学，是 一家商场的售货员。改革开放后，她捷足先登地承包了商场，很快便 成为“商界瞩目的新星”。这是新时代丑小鸭变白天鹅的故事。可馨 家的保姆菊花，眨眼间成了精明富裕的大书商，反过来提携可馨，报 答昔日可馨对她的好处，让可馨和她一起做书。可馨为杂志社取稿， 却发现，杂志上连载的俗艳庸俗的作品，它的作者，原来是爱宛的男 友。而在爱宛面前，他的身份是孤傲清高的诗人。到了恨又如何 中，爱宛突然破产，商界有名的女强人之称杳然而逝，男友“诗人 就再也没有出现过。书商菊花，和有妇之夫、书商姚崇民苟且。但在 利益冲突时，两人又各怀心事。后来，经济、感情上的纠纷和挫折， 让菊花心智消泯，用硫酸泼了姚崇民的脸，被关进铁窗。 在这里，作者通过一系列曲折变幻的情节，生动地向我们展示 了人物跌宕起伏的命运悲欢：卑微与尊贵、低俗与雅致、穷愁与富达、 挫折与适意、失志与得意，仿佛不断旋转的轮子，在每个人面前不时 晃过，没有驻足的时候。小说仿佛是一面镜子，让我们看到处在变革 时期，充满骚动、混乱的社会现实。变数中的鲁浩明，出身于城 市平民家庭。师范学院毕业后，分配在一所区党校的行政办公室。工 作清闲、收入平平，日子过得波澜不起。改革开放后，各种公司如雨 后春笋般地出现，鲁浩明的母亲因为做过会计，被一家音像公司聘用。 高校教师在职硕士学位论文 看到公司效益奇好，母亲便动员儿子辞职，加盟到音像公司做推销员。 没想到因为办音像公司赚钱，大街上一下子冒出很多同行，鲁浩明不 仅没有发财，收入反而连以前在党校时都不如。天无绝人之路，他负 责制作的一个盒带，销路出奇的好。赚了一笔后，雄心勃勃的他准备 大干一番，不料公司经理池晓平带着公司的一位歌星南国一点红携款 逃跑了，浩明一下子又没了着落。这时，他的女友文秀父亲的一位朋 友开餐馆，让他帮着经营。在和食客争执时，饭店服务员失手打死了 人，被行刑入狱。左冲右撞后，鲁浩明又坐到了一家机关的办公室， 做秘书。几经风波，女友离开了他。南国一点红看情人池晓平走马灯 似的换着女朋友，而没有和她结婚的意思，便在酒杯中放毒，毒死了 他。人物生存状态的这种急速变动，构成了作品强烈的戏剧性特点， 使故事情节波澜迭起。今生有约里啸风和宝姑的命运沉浮、你 没有理由不疯中卫东家世的起伏变迁，都制造出了情节上的陡转。 另外，在情节的安排上张欣通过悬念，误会，偶然的巧合，以增 强故事性。掘金时代里穗珠为了出画册的事，去找画家，可在画 家女儿的门前竟然看见了丈夫的皮鞋和公文包，从而发现了丈夫的婚 外情。永远徘徊里林子无意中向警察男友纪刚刚谈起，女友的男 朋友得了癌症，可是这个男人正是纪刚刚苦苦追寻的犯人。浮世缘 中落虹为情放弃家乡三千元一月的酒店白领而南下，低就一天站十二 个小时的市场调查公司调查员，却不想遭遇恋人情变，在一度消沉时， 计划做香港富商的情人，等她出国到了约定的酒店时，港商却因东南 亚金融危机破产而自杀，准备回国在机场又被抢了手袋这些巧合像 论张欣小说的影视改编 一个个小石块，投入到宁静的水面，使作品波澜乍起，让读者无法预 料故事的进程。有的时候张欣还喜欢设置悬念，常常将小说中的 人物放置在正常的生活轨道之外，故事开局便引起读者高度的关注。 爱又如何中可馨任劳任怨照顾家庭的时候，却发现丈夫晚上用摩 托车载一个年轻的女孩去宾馆，这个女孩是谁? 在家里的事情让人焦 头烂额的情况下，丈夫还有心情搞婚外情? 读者急于想知道这些答 案，但作者不说，也不让小说中的女主角去问，读者怀着这个好奇心， 一直读下去，直到最后，才揭示谜底，丈夫用摩的载人是为了赚钱补 贴家用，这个结果大大出乎读者的意料。听从爱情召唤的叶一帆( 窑 艺) 之所以辞去北京电影制片厂编剧的高职南下广州是因为对爱充 满了玫瑰色的幻想，都市里是否有爱的港湾这些悬念的设置增加 了小说的曲折，使小说波折丛生，引人入胜。这种曲折的情节变化， 正是影视吸引观众的必要手段。 第三节镜头化的叙述语言 一、语言的动作性和对话的丰富性 小说和影视是两种不同的艺术，文字在小说的表述中具有唯一 性，而影视则是声、光、影多种语言的综合。动态的故事是是电视剧 的生命线，但在电视剧中，情节和故事的发展主要是依靠人物的语言 和动作来推动。因此我们口语看到电视剧总是呈现出动态的叙事语 言。张欣小说的语言重视对话，语言动作性强，这一特点，较多的契 合了电视剧的这种要求。张欣的小说中，主人公很少有长篇的心理活 动描写，通常采用语言的对白和动作来刻画人物的性格。也少有对静 1 7 高校教师在职硕士学位论文 态场景的细致描写，对环境的交代也往往只用传神的寥寥数比。 小说中许多情节的发展直接通过人物的活动和对话来推动。所以 在她的作品中，我们可以发现叙述以压倒的优势战胜描写。张欣小说 的这一特点，再加上她对人物对话的重视，使它被改编成影视剧有非 常大的可行性。 浮华背后是张欣最成功的长篇之一，被改编成2 5 集电视连续 剧之后更是创造了当时的收视神话，连原本慢慢淡出人们视线的小说 也重新热销。在这部小说中，有许多经典的张欣式的描写和对话设计。 ，比如，彭卓童和一见钟情的三线影星莫亿亿第一次见面时的设 计： 一只大手握住了亿亿，引领着她往外走，亿亿以为同 行中的男孩恶作剧，他们也是很能闹的，所以她一路笑一 路磕磕绊绊地在黑暗中穿行，不知会被带到什么地方去。 光明再度来l 陆的时候，面前出现一张贪玩而又漫不经心的 脸，这个年轻的男人算得上风神俊朗，头发干净、爽滑而 又富于弹性，虽不是眼带桃花却总有那么一点坏，又坏得 让人不忍拒绝。 他重新伸出手来，“我叫彭卓童。 “莫亿亿。” “我看过你演的电视剧。 亿亿叹道：“先出，先死，站两边。 卓童大笑，笑够了才说：“怎么叫这个名字? ” 论张欣小说的影视改编 “小时叫一一，妈希望我相貌才艺都是第一，第一有 什么用? 多点钱是真。 卓童又笑，亿亿心想，有那么好 笑吗? 便迟疑道：“你找我干什么? 不是让我签名吧? “为什么不! 卓童摸遍全身也找不到一张纸，便拉 过衣袖，让亿亿把名字签在上面，亿亿挥笔写道：一个万 人瞩目的名字：莫亿亿。她平时练签名总是这么一串。彭 卓童提醒她说：“还有电话号码。”亿亿略觉不妥，但毕 竟这是第一个找自己签名的人，还是写上了行动电话的号 码。 对话体现了人物的性格、地位，也为故事发展做了铺垫。张欣的 这种对话叙述极富镜头感何动作性，在剧本中几乎可以原样呈现。象 这样的对话在张欣的小说中比比皆是。莫亿亿和彭卓童有过令人心 跳、如梦如幻的初次接触之后，思想产生了变化，和母亲莫眉产生了 分歧。 回来以后母亲每天跟她吵：“就算你们有点什么，也只 当被狗咬了一口，我知道你不是自愿的。” “我心甘情愿，生米已经煮成熟饭。 “在一起睡一晚上算不了什么，这件事绝对不行。 “为什么? ! 为什么我只能跟剧虎好? 张欣浮华背后【m 】昆明：云南人民出版社，2 0 0 1 6 ：5 - 6 1 9 高校教师在职硕士学位论文 “因为他正派，这是你一生幸福的保障。那种人，他干 哪一行能这么花天酒地? 不是什么好人，每天都可以换女 孩，你怎么那么容易就相信这种人? ” “我就是不跟他好，也不跟剧虎好! 母亲瞪大眼睛道：“为什么? 亿亿两眼发直地说：“我虽然不知道我要什么，但我知 道我不要什么! “他哪点不好? ” “他哪点都好，他会把我闷死的。 母亲叹道：“平安的日子都是彳艮闷的。”。 在小说深喉中，对话被更加普遍的运用，直接推动着故事情 节的向前发展，而且对人物的心理描写也被极大的弱化了。律师徐彤 执着地为死囚奔走，恳请高院枪下留人，不为名、不为利，苦撑六年， 只为正义二字。但当为报答沈孤鸿的“还证( 被吊销的律师证) 之 恩，设圈套陷害呼延鹏，这么一个正义之士，按说内心应该是极度煎 熬，但他看到呼延鹏被捕的消息时，只是“感觉到他的心被什么东西 用力地刺了一下。” 二、语言的画面感和色彩感 现代影视运用现代高科技手段与真实记录的手法，借助电脑特 技，把声、光、色、线、形、态的感官形式发挥到极致，制造出逼真的 感觉世界，给人带来视听上的强烈冲击，这也是影视叙事的基本方式。 。张欣浮华背后【m 】昆明- 云南人民出版社，2 0 0 1 6 ：6 1 。张欣深喉【m 】沈阳：春风文艺出版社2 0 0 4 ：1 4 5 2 0 论张欣小说的影视改编 张欣的小说在文本叙事中也常出现镜头化的语言。和影视相比，小说 是语言的艺术，小说对画面和色彩的摹画主要是依靠语言。将小说改 编为影视剧，首先就需要把文字语言转换为声像语言，使文字语言变 为可视、可听的具有动感的画面。 张欣的小说创作往往能够主动适应大众文化重视视觉表现的要 求，充分调动语言艺术的各种表现手段，尽量使笔下的场面如热闹车 展、浪漫派对、斗智谈判等具有更明