（音乐学专业论文）汪立三钢琴组曲《东山魁夷画意》探析.pdf

。 一，：， 警 一 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工 作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不 包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个 人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复 印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东；i l ；n 范大学可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：丞鲨 日期：弘r ，6 t 8 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名：醛! 塾乏三 日 期：塑! ：丝：壁 电话： 邮编： 1 j ，z 节j 方 j 摘要 汪立三是我国当代一位重要的作曲家，多年来他一直在努力从事自己的音乐创作， 尤其在钢琴音乐创作方面成就显著。他作品中充满个性的创作手法、浓郁的民族风情、 深刻的内涵和丰富的想象力始终吸引着人们的注意力，在我国钢琴音乐的发展中具有极 其重要的地位。 在“文革结束后的社会转折时期，汪立三所创作的作品中以1 9 7 9 年创作的钢琴 组曲东山魁夷画意最先引人曙目，并在1 9 8 5 年获“全国第四届音乐作品评奖”一 等奖。组曲的素材源自于日本著名画家东山魁夷的四幅风景画，但于画面之外亦有所蔓 延，它融入的不单纯是汪立三内心丰富的情感与对画境的体悟，更是富于哲理性的思考 与境界。创作技法上，它在中国古典文化深厚底蕴的基础之上，将日本特有的都节调式 有机的融入其中，中外结合的作曲技法使整部作品独特而富于别样的魅力，深刻的体现 了汪立三波澜壮阔的想象力和深厚的音乐文化底蕴。如此优秀的作品无愧被誉为是“中 国钢琴音乐在新时期的第一个里程碑 。 本文将分四部分对这部组曲进行分析： 第一章：汪立三生平简介，论述了他的生活经历及其不同时期作品的创作情况。 第二章：组曲的历史成因及分类。论述了组曲的产生和发展过程，以及中国钢琴组 曲的概况和分类。 第三章：钢琴组曲东山魁夷画意演奏释析。从作品背景、术语内涵、曲式结构、 弹奏要领等方面详细论述。 第四章：汪立三的创作风格及贡献。 关键词：汪立三；钢琴组曲；东山魁夷画意 a b s t r a c t w a n gl i s a ni so n e o ft h em o s ti m p o r t a n tc o m p o s e r so fc o n t e m p o r a r yc h i n a o v e ry e a r s h eh a sb e e nw o r k i n go nh i sm u s i c ，e s p e c i a l l yp i a n om u s i ca n dh eh a sg o ts i g n i f i c a n t a c h i e v e m e n t s h i sw o r k sa r ef u l lo fp e r s o n a lc r e a t i o n ，s t r o n ge t h n i cf l a v o r , d e e pc o n t e n ta n d r i c hi m a g i n a t i o n ，w h i c hh a sa l w a y sa t t r a c t e dp e o p l e sa t t e n t i o nh i sw o r k sp l a ya l li m p o r t a n t r o l ei nt h ed e v e l o p m e n to f p i a n om u s i ci no u rc o u n t r y i nt h ep e r i o do fs o c i a lc h a n g ea f t e rt h e ”c u l t u r a lr e v o l u t i o n t h em o s ti m p r e s s i v ew o r k i st h ep i a n os u i t e p a i n t i n gh i g a s h i y a m a , ”b yw a n gl i s a ni n19 7 9 ，w h i c hw a sg i v e nt h ef i r s t p r i z ei n t h ef o u r t hn a t i o n a lm u s i ca w a r d s i nt h ey e a ro f19 8 5 t h em a t e r i a l sc o m ef r o ma f a m o u sj a p a n e s ep a i n t e rk a i ih i g a s h i y a m a sf o u rp a i n t i n g so fl a n d s c a p e s ，b u ti th a ss o m e c r e a t i o nb e y o n dt h eo r i g i n a l t h ec o m p o s e ri n t e g r a t e sn o to n l yh i so w ne m o t i o n sa n d p e r c e p t i o n sb u ta l s oh i sp h i l o s o p h i c a lt h i n k i n ga n du n d e r s t a n d i n gw i t hh i sw o r k a sf o rt h e t e c h n i q u e so fc r e a t i o n ，t h ew o r ki s b a s e do nt h ep r o f o u n dc h i n e s ec l a s s i c a lc u l t u r e ，a n d c o m b i n e sj a p a n e s e 寸足【o 七夕夕署二乇一f ( ak i n do f m u s i c a lm o d e ) w i t hi t t h e c o m b i n a t i o no ft h ec h i n e s ea n dj a p a n e s ec o m p o s i n gt e c h n i q u e sm a k et h ew o r kr i c hi na d i f f e r e n tk i i l do fc h a r m ，a n dt h i ss h o w st h ec o m p o s e r sm a g n i f i c e n tm u s i c a li m a g i n a t i o na n d h i sd e e pu n d e r s t a n d i n go ft h ec u l t u r e s i ti sw o r t h yt or e g a r ds u c he x c e l l e n tw o r k sa s t h ef i r s t m i l e s t o n eo fc h i n e s ep i a n om u s i ci nt h en e we r a t h ep a p e ri sa i m e da tt h ea n a l y s i so ft h es u i t ei n t h ef o l l o w i n gf o u rp a r t s ： c h a p t e ro n e ：w a n gl i s a nb i o g r a p h y , a d i s c u s s i o na b o u th i sl i f ee x p e r i e n c ea n dw o r k i nd i f f e r e n tp e r i o d so fh i sc r e a t i o n c h a p t e rt w o ：t h eh i s t o r i c a lo r i g i na n dc l a s s i f i c a t i o no ft h es u i t ea n da no v e r v i e wo f c h i n a ss u i t ef o rp i a n oa n dc l a s s i f i c a t i o n c h a p t e rt h r e e ：a ni n t e r p r e t a t i o no ft h ep i a n os u i t e p a i n t i n gh i g a s h i y a m a f r o mt h e b a c k g r o u n d ，t e r m i n o l o g yc o n t e n t ，f o r ms t r u c t u r e ，a n dt h ep l a y i n ge s s e n t i a l s c h a p t e rf o u r ：w a n g l i s a n ss t y l eo fc r e a t i o na n dh i sc o n t r i b u t i o n k e yw o r d s ：w a n gl i s a n ；p i a n os u i t e ； p a i n t i n gh i g a s h i y a m a 、口j j一 目录 摘要i 英文摘要1 1 目录i i i 绪论1 一、汪立三生平简介及其作品创作情况3 ( 一) 汪立三生平简介3 ( 二) 汪立三作品创作情况3 二、组曲的概况及钢琴组曲 与 ， 对比分析了两首乐曲的创作手法和演奏分析。 汪毓和的汪立三为中国钢琴音乐开拓新境界、蒲方的试论汪立三的钢琴 创作、罗薇的声之韵汪立三之东山魁夷画意组曲之四 作品简析在这些 著作中，都是对汪立三钢琴组曲东山魁夷画意的第四乐章涛声详细论述的较多。 但却未收集到对钢琴组曲东山魁夷画意整套作品从演奏释析方面着手的文章。 乐谱资料有： 汪立三东山魁夷画意 ，北京：人民音乐出版社，1 9 8 2 任音童、巢志珏中国钢琴作品选( 四) 之东山魁夷画意，北京：人民音乐出 版社，2 0 0 1 音像资料有： 东山魁夷画意之冬花、森林秋装、湖、涛声中国钢琴名作选 吴铁 英演奏专辑之二 中国唱片总公司出版 卞萌讲解、演奏的涛声h t t p ：v y o u k u c o m v _ s h o w i d _ x n j u x m j a 4 m t i = h t m l 2 东北师范大学硕士学位论文 一、汪立三生平简介及其作品创作情况 ( 一) 汪立三生平简介 汪立三( 1 9 3 3 一) 当代著名作曲家，原籍四川犍为县，生于河北省武汉市。1 9 4 7 年， 在其长兄主持的进步报刊周末论坛报任文艺副刊编辑，负责收编乐事，撰写乐评。 1 9 4 8 年入四川省立艺术专科学校音乐科学习。1 9 5 1 年考入上海音乐学院作曲系。1 9 5 9 年在佳木斯合江农垦局文工团工作。1 9 6 3 年起先后调到哈尔滨艺术学院音乐系和哈尔滨 师范大学艺术系任教。1 9 7 9 年，汪立三应邀参加了第四次全国文艺界代表大会和第三届 全国音乐家代表大会，并且当选上了中国音乐家协会理事和中国音乐家协会黑龙江分会 常务理事。1 9 8 5 年汪立三先生在被选为中国音乐家协会常务理事后，又被选为中国音乐 家协会黑龙江分会主席、黑龙江省文联副主席的职务。1 9 8 6 年起他被任命为哈尔滨师范 大学艺术学院院长，并晋升为教授。 ( 二) 汪立三作品创作情况 汪立三出生于书香门第之家，他的祖父是前清进士，他父亲对京剧、京韵大鼓、四 川扬琴非常痴迷，并有着深厚的功底。汪立三小的时候就经常和他的祖父、父亲去戏园 子、书场欣赏京剧和曲艺。在家庭的影响下他从小就读过许多文人的诗文著作，从而为 他的文学素养打下了坚实的基础。汪立三的大哥也很酷爱音乐，搜集了大量西方的唱片， 从巴赫到贝多芬、德彪西，内容十分丰富，这无形之中为汪立三打开了一扇通往西方音 乐世界之窗。1 9 3 7 年抗日战争爆发后，汪立三随家迁居四川成都。1 9 4 4 年，他在一所 教会学校接受中学教育，这所教会学校特别重视用西洋音乐对学生进行艺术熏陶，这时 他对于音乐、美术等艺术形式产生了浓厚的兴趣。在那里，他的音乐素质和艺术修养都 得到了进一步的提高，这为他日后走上一条中西创作技法结合的道路打下了基础。1 9 4 8 年，汪立三考入四川省立艺术专科学校音乐科，学习了小提琴和钢琴，后来又自学了和 声学和其他作曲理论。1 9 5 1 年在上海音乐学院先后师从桑桐、丁善德等教授及一些苏联 专家，从而为他以后的音乐创作打下了更加坚实、深厚的基础。1 9 5 3 年他创作了处女作 蓝花花，这首钢琴改编曲表现了他突出的创作天才，使他在学生时代就引起了音乐 界的瞩目。 1 9 5 7 年他的钢琴作品小奏鸣曲荣获了上海音乐学院钢琴曲创作比赛一等奖。 同年春天，他与刘施伍、蒋祖馨联名在人民音乐上发表了文章论对冼星海同志一 些交响作品的评价问题后，便在音乐界引起了强烈的反响。后来他们又在人民音乐 上对这一问题进行了进一步的探讨，发表了对一些问题的澄清和答复。而因为这两 3 东北师范大学硕士学位论文 篇文章，他在此后全国性的“反右”斗争中，受到了不公正的处理。1 9 5 9 年，汪立三被 派遣至黑龙江北大荒进行劳动改造，在佳木斯合江农垦局文工团工作。在团里他除了参 加劳动以外，还在各种演出中担任伴奏与拉提琴的任务，积极努力的工作，在这样艰苦 的条件下，他仍没有放弃对艺术的追求，直到1 9 6 7 年调入哈尔滨艺术学院音乐系。在 此期间汪立三先后创作了合唱曲北大荒的姑娘；舞蹈音乐跳鹿；为钢琴、民乐与 诗朗诵创作的非洲战鼓以及钢琴曲我们走在大路上和小歌剧游乡等作品。 不久“文革 爆发，他又被迫下乡插队，不能再从事音乐创作工作。直到党的“十一届 三中全会 之后，汪立三被判为“右派的问题才得到解决。 文革结束后，面对崭新的社会形势，汪立三对音乐创作的热情更加激昂，先后创作 了许多钢琴曲。1 9 7 7 年他创作了钢琴改编曲兄妹开荒和叙事盐游击队歌， 1 9 7 9 年创作了钢琴组曲东山魁夷画意，1 9 8 0 年创作了钢琴曲李贺诗两首 、 ，1 9 8 1 年创作了钢琴f h l 二人转的回忆以及钢琴前奏曲与赋格他山 集。他除了在音乐创作上表现出高深艺术修养外，在一些有关音乐创作的文章中同样 具有启发性的见解。除了他评论有关冼星海交响音乐的两篇文章外，主要还有刊登于人 民音乐1 9 8 3 年第4 期的在全国交响音乐创作座谈会上的发言、中国音乐学1 9 8 6 年第3 期的新潮与老根、人民音乐1 9 8 6 年第1 期的海边卖水及其他；以及1 9 9 2 年 发表于中国新音乐史论文集第四集“回顾与思考 的中国新音乐与汉语特点有关 的若干理论与实践之回顾等。 汪立三的钢琴作品虽然不多，但他的创作风格俨然独树一帜，自成一家，拥有着广 泛的影响力。在他的作品中，“既有浓郁的民族风情，又有强烈的时代气息；既有深刻 的内涵，又有新颖的效果。 他有着深厚的古典文化修养与学识，有着对音乐不屈不挠 的热情与爱，并且善于众纳百家、吸收精华，将之和谐的融入自己的创作，九分热诚再 加上一分天才，故而成就一代大家，在我国钢琴曲的创作史上是不可忽视的。 汪立三的东山魁夷画意就是一部优秀的钢琴组曲，以其独特的魅力在钢琴组曲 的舞台上占有了一席之地。为了更好的理解和演奏这部作品，我们有必要对组曲的产生、 发展及我国钢琴组曲的情况做一个比较详细的介绍。 m 王文军论汪立三先生钢琴音乐研究 d 重庆：西南师范大学，2 0 0 1 ，4 4 东北师范大学硕士学位论文 二、组曲的概况及钢琴组曲东山魁夷画意的创作背景 ( 一) 组曲的产生和发展过程 杨儒怀曾对钢琴曲做了定义：“组曲是建立在各乐章间的对比并置的原则基础上， 每一乐章都是相对完整的乐曲。并置在一起的乐章好像各种不同的画面，是事物或景象 静止的对比关系，组曲的乐章数目一般都比较多，可以比作文学中由某种统一构思结合 起来的成套的故事或短篇小说集。 从形成到发展，组曲经历了漫长的过程，形成了不同的特点。在欧洲从组曲的不同 发展时期所体现的不同特点来看，组曲可分“古组曲 和“新组曲 。 “古组曲又称巴洛克组曲，亦称舞蹈组曲，是巴洛克音乐时期重要的音乐体裁之一。 它是欧洲最早产生的一种器乐套曲，起源于用舞曲创作的柳特琴( 1 u t e ) 音乐，后发展成 为键盘曲、室内乐曲和管弦乐曲，对室内奏鸣曲、法国序曲等体裁有重要影响。 圆“古 组曲 直到1 7 世纪末才趋于完善，并被巴赫和亨德尔等人运用和发展。由于“古组曲 主要在宫廷与教会中进行演出，在传播范围上有巨大的局限性，所以从1 8 世纪后半叶 起逐渐在创作中消失。 “在新组曲于1 9 世纪尚未出现之前的维也纳古典乐派时期中，还形成了一些其它 多乐章组合的室内乐形式套曲曲式作品。 “新组曲产生于1 9 世纪，它与古组曲的最大不同在于，新组曲不再限于固定的舞 曲组合，不再拘泥于世态风情内容，是以主调音乐为代表的新音乐风格。此外，音乐的 标题性、多体裁、多画面性、各乐章自身相对的完整、独立和相互对比并置等特性，也 均属于新组曲的特点。 锄 ( 二) 中国钢琴组曲的概况和分类 1 中国钢琴组曲的概况 组曲作为钢琴创作中的重要体裁之一，在我国钢琴音乐创作中占较大份量。最初接 触中国钢琴组曲的人会认为，它们大都有较小型、很传统、很典型的曲式结构；在各乐 章中，作曲家除了采用外国钢琴组曲常见的曲式结构外，还有很多中国特有的曲式结构： 除了运用规范的曲式结构外，还有运用边缘曲式、自由曲式的。无论什么样的曲式结构 函杨儒怀音乐的分析与创作 m 北京，人民音乐出版社2 0 0 3 ，6 7 2 。缪天瑞音乐百科词典 z 北京：人民音乐廿 版社，1 9 9 8 ，7 9 6 杨儒怀音乐的分析l j 仓l j 作 m 北京：人民音乐f i 版杜，2 0 0 3 ，6 7 6 。李占提曲式与作品分析 m 北京：中央民族人学f i j 版杜，2 0 0 3 ，4 6 6 5 东北师范大学硕士学位论文 都准确的表达了每部作品的思想内涵。 我国的第一部钢琴组曲是刘雪庵于1 9 3 6 年创作的中国组曲，这部组曲除了运用 西方的作曲技法配合我国民族器乐琵琶的演奏方式外，还与我国民族音乐曲调相结合， 体现了强烈的爱国主义精神。但我国第一部留有资料记载的钢琴组曲却是丁善德在1 9 4 5 年创作的春之旅组曲，这部组曲运用了质朴的音乐语言，新颖的和声、调性等手法， 描绘了欢天喜地热烈庆祝抗战胜利的场景及作者期盼抗战胜利的喜悦心情。 组曲在我国钢琴音乐创作中至今已发表一百多部，可以说是硕果累累。 2 中国钢琴组曲的分类 ， 我国钢琴组曲按创作时间可分为三个阶段：首先是三、四十年代的萌芽时期，其次 是建国后十七年的蓬勃发展期，再次是改革开放后七八十年代的再生与腾飞时期。按组 曲各乐章之间的联系可分六类： ( 1 ) 组曲各乐章由独立的乐曲组成、体裁形成对比。 ( 2 ) 组曲各乐章由文学作品或绘画题材创作的。 ，( 3 ) 组曲各乐章由歌剧、舞剧、戏剧、电影中的插曲或片段创作的。 ( 4 ) 组曲各乐章由民歌主题或者按民间音乐的体裁、风格编写而创作的。 ( 5 ) 组曲各乐章以现实生活做为内容创作而成的。 ( 6 ) 组曲各乐章以对人生的哲学思考与幻想为题材创作而成的。 本文所写的钢琴组曲东山魁夷画意各乐章是由绘画题材为素材而创作的。中国 钢琴组曲的分类是多样的。除了上述常见的分类方法外，还可以根据空间、地域、审美 趣味的不同而分化出很多不同的类别。 总而言之，我国钢琴组曲的创作已走上了多样化的道路，并取得了很高的艺术成就， 拥有了广泛的影响力，在我国音乐创作领域占据着不可忽视的地位。 ( 三) 钢琴组曲东山魁夷画意的创作背景及重要意义 钢琴组曲东山魁夷画意是汪立三先生于1 9 7 9 年观赏日本著名画家东山魁夷山的 作品有感而创作的，创作时间正是“文革”后社会发生重大转折时期。整套组曲由四个 乐章组成：第一乐章冬花，第二乐章森林秋装，第三乐章湖，第四乐章涛 声。这四个乐章的名字都取自于东山魁夷的风景画，它融入的不单纯是作者喜怒哀乐 的情感、哲理性的境界；它还融和了中国古代文化；运用中国的作曲技法结合日本都节 调式而创作的。并深刻的体现了汪立三先生丰富的想象和音乐文化深厚的底蕴。该作品 曾在1 9 8 5 年获得了“全国第四届音乐作品评奖”一等奖。 1 9 7 9 年，汪立三在 人民画报上看到了东山魁夷的这些作品，画面充满灵动与激 。东山魁夷是当代i | 本画的泰斗，横滨市人，生于1 9 0 8 年，是日本东京美术学校研究生毕业他曾在柏林大学学习 美术史。他的作品在同奉全国美术展览会多次获奖，是l 】本最负有盛名的风景画家他还曾多次访问中国，是中日 文化交流协会常务理事，最终于1 9 9 9 年5 月6 日逝世 6 东北师范大学硕士学位论文 情的意境强烈把他感染了，艺术的语言永远是相通的，于是他的脑海里迸发出了火一样 的创作激情。最开始的时候，汪立三并未打算将他的创作写成组曲，但写完冬花后， 胸中涌荡的灵感却一发不可收拾，几乎是宣泄一样紧接着创作了涛声和湖，三 首曲子竞浑然天成般的构成了一部三个乐章的组曲。汪立三在访谈录中说：“后来在北 京录音时，有个文学编辑听后说音乐有些沉闷、缺乏明快的色彩。我一想他虽是外行， 赚见却十分中肯就决定再加一个乐章。于是急忙伏案赶写了森林秋装这一乐章；我 妻子吴启芳几乎是试奏着录了音。 作品完成后，汪立三把谱子寄到日本送给东山魁夷 品鉴，于是东山魁夷找到了日本知名作曲家团伊玖磨圆，想征求一下他的意见。团伊玖 磨对汪立三的创作给予了充分的肯定和高度的赞赏。后来冬山魁夷致函汪立三先生称： “您对我作品理解之深，令我十分钦佩。”日本现代音乐协会委员长广獭董平教授曾写 下了这样的话：“杰作也，很思念。高作曲技法，实现新境地，我信是世界性名品，很 是新也。” 从此段话中可以看出，这部组曲高度的艺术成就得到了世界性广泛的认可， 在我国钢琴艺术史上，具有开创性的意义。无愧被誉为是“中国钢琴音乐在新时期的第 一个里程碑”。 苏澜深纵一苇之所如凌万顷之茫然一汪立三先生访谈录【j 】钢琴艺术，1 9 9 8 ，( 1 ) 8 雪团伊玖磨( 1 9 2 4 - - 2 0 0 1 ) ，日本三人作曲家之一。1 9 4 2 年入东京音乐学校作曲系。1 9 5 0 年他的作品 作品简析( ，e ) c j 钢琴艺术，2 0 0 3 。( 0 7 ) 2 0 2 6 东北师范大学硕士学位论文 谱例2 l ： 演奏这一乐段的音乐要注意朦胧、柔和的情绪，弹奏时要注意手臂松驰，使手腕能 自如的运动，手指要轻柔的触键，缓慢下键，节奏要准确，做出细微的感情变化，来表 现超凡脱俗的神秘色彩。附点节奏对于这一乐段整个气氛的烘托极为明显，在弹奏时应 强调附点的菱角，不能松散，要保持节奏紧凑，手臂力量直接送到手指尖，并且要非常 贴键地弹奏。 第四乐段( 第7 7 1 0 3 小节) ：素材源于第二主题，此乐段描写的是第三次渡海的情 、一 景。 从第7 7 一1 0 3 小节结合了前两次主题的音乐素材并加以补充而成，是最紧张、最激 烈的一次渡海乐段。其中第7 7 l 8 0 小节是1 8 一1 9 小节的扩充模仿，第8 l 呻1 小节为一个 大乐句，是第2 0 _ - 3 1 小节的扩充模仿，左手仍在原来的调性上用三连音的伴奏音型，而 右手隐伏的旋律声部却是向下大二度的模进，这种左、右手相差二度在不同调性上演奏 的创作手法是十分新奇的，听觉上使人有一种极不和谐的音响效果。作曲家这样具有深 思熟虑的创作手法，使听众更加身临奇境的感受到鉴真和尚艰难渡海的焦虑、烦躁、不 安的心情。第8 7 _ _ 9 1 小节是第2 6 q l 小节的变化延伸，右手大指演奏的中声部的主旋律 是第2 6 _ 3 l 小节向下大二度的模进，在原来的基础上将左手的单音变为八度，在音响效 果上为之后进行的高潮做好了充分铺垫。从第9 2 一1 0 3 小节开始以两小节为一个单位， 运用第二次渡海情景的素材进行了一系列的远关系调模进，左右手仍然不在同一调性上 演奏。最终在第1 0 3 d x 节的第一拍左右手同时结束在一个开放性的和弦上( 见谱例2 2 ) 。 谱例2 2 ： 2 7 东北师范大学硕士学位论文 在频繁转调模进的这一乐段，音量由r 卜仔一f f r 不断地加强，音域不断地上升， 节奏也越来越紧凑。左手响亮的八度好似音潮澎湃、汹涌的波涛海浪自高处宣泄而下， 在不断加强的力度推动下，如长江大河滔滔东流般气势磅礴，似长鹏万里气冲云霄般不 可阻挡，形成了全曲情绪起伏最激烈、力度最大的乐段。这一乐段的弹奏难点与前两次 描写渡海的乐段相似，只是情绪要更加激动，气氛更加紧张，力度也要更加强烈。演奏 时要注意在跑动的琶音里使音乐清晰，旋律性更强烈，在不同调式、调性交替运用时要 强调色彩的对比，加强意境的表达。但是无论在情绪上、内容上有多大变化，脉搏的律 动将始终按照它的基本规律跳动，演奏时要沉稳并富有起伏，正确的把握速度，动作不 能着急，不能简单地注意力度上的对比，更要注重内在的深刻表现。 第三连接部( 第1 0 卜11 2 d , 节) ：这个过渡段由四个小部分组成。 第一部分：第1 0 4 、1 0 5 d , 节( 见谱例2 3 ) ，延续了第二主题的音乐素材，音量在两 小节内很快由箭i 过渡n p 。 谱例2 3 ： 第二部分：第1 0 6 d 、节( 见谱例2 4 ) ，是一个自由拍子的华彩乐段，是由建立在d 宫 调式基础上的中国民族传统五声调式写成。这一乐段仿佛在描述鉴真和尚历尽千难万 险，终得迎来道道祥云，磨难已尽，未来可期，在恬静、安逸、圣洁的气氛中孕育着希 望的主题。演奏此乐段时要注意左右手的协调性，要像一只手弹的连奏，轻巧均匀地演 奏着华彩乐句。此乐句结束在f f _ k ，可以运用踏板延长直到声音渐渐消失，从而自然地 引出下面的新主题。 谱例2 4 ： 东北师范大学硕士学位论文 。- 芒e - ：。- 二_ + ： 趣刈 至垂薛一睁一二j 马世匡 j， 编，批邑懈帮 早- 1盔ef h 韶，一严ii 一b 。 j i 一。笆埋埋埋。墅一主妇。酋会 二j玉j 二j 孟j 萎y 一一1 一 第三部分：第1 0 7 1 l o t j 、节( 见谱例2 5 ) ，平静地再现了安静、祥和、优美的第一 主题内容，并伴随着左手低音的钟声，象征着鉴真和尚功德圆满，终成正果。弹奏时触 键要缓慢，音符时值要弹足，让声音在空中回荡，给人以一种虚无缥缈的色彩。 谱例2 5 ： 东北师范大学硕士学位论文 第四部分：第1 l l 一1 1 2 小节过渡的作用( 见谱例2 6 ) ，左右手节奏音符完全相同， 共同齐奏时，应自然舒展，演奏出神圣庄严的境界并缓慢地拉开全曲的最高潮第三主题 登殿情景。 谱例2 6 ： 第五乐段( 第1 1 3 d 节最后) ：这里出现了第三主题是全曲最高潮，此主题 素材来源于佛教音乐“登宝殿”( 也叫“请圣”) 。作者用四度、五度、八度叠置的和 弦模仿唐代编钟、大鼓音响效果( 见谱例2 7 ) 。此乐段音乐描写了唐招提寺建成，钟鼓齐 鸣，普天同庆，佛光普照，灿烂辉煌的情景。鉴真法师在众星捧月下登上了神圣、高贵、 庄严、肃穆的殿堂。此乐段不仅描述了佛教的礼仪，更加深刻的表现出佛教礼仪所透露 出来的一种大威严、大神圣。 谱例2 7 ： 。登宝殿”曲牌第l 小节 - 东北师范大学硕士学位论文 。o _ ， 喜善善喜喜参喜旷- 写， r，r - 皇：警暮 iilf i严 _ - 1 - 一 。 j - - ， 一r 弭h ii 1 i li_ i - 一 一1 _ _ _ 一 u r 一 嘧0 o ；= - i -、- j i 一- i _严j 1 严严 i，l r l 11-】 q f 严_ ek nt - i- 1 - -l illii，_ 、l。 u i 一一k 一 ii i 乒；二 潼； 三 、惫一 鼻厂 一 擅：牙：c - 1 一 一- - u l ， 1 1 - r - 一 il i l 嚣 -l 、i ， l 切p ：! 一妒：， 一一d p ：炒： 演奏这一乐段手臂的力量要十分通畅，掌关节更加牢固的支撑住，触键后手臂应立 即放松，腰部可以稍加些力量，配合好延长音踏板，让琴弦发出最大共鸣，从而达到钟 鼓齐鸣、金碧辉煌的效果。 j 通过对钢琴组曲东山魁夷画意的分析，我们可以看出，在这部组曲的创作中， 汪立三在我国民间古典音乐曲调的基础上，加入了日本特色的都节调式，在钢琴演奏中 模仿民间器乐钟鼓的音色，对钢琴音乐的表现力是极大的丰富。汪立三凭借自身深厚的 文化艺术修养，为每首钢琴曲都题了一首小诗，这些诗歌中有着汪立三自己对画面的深 刻感悟与理解，意境优美，诗情画意，文字与音乐水乳交融，音乐的意境在诗歌的帮助 下不断延伸与放大，语言成为了音乐的注脚，音乐也构成了语言的灵魂。汪立三说：“我 在音乐中喜欢自提诗词。它与音乐相辅相成，可使人产生新的想法。”这与我国古代文 人在挥毫泼墨之后喜欢题上一首情致盎然的小诗的习惯是相通的，他用富有古典东方中 国式的艺术手法来帮助人们理解、感悟音乐，这不仅体现了他深厚的文化底蕴，更是架 起了一座古典与现代之间的桥梁。在钢琴组曲东山魁夷画意中，汪立三激情而热烈 的想象、丰富而鲜明的形象塑造加上那种迸发欲出的充沛情感，就像在动静之间描绘出 一幅幅动人的诗画。尤其是涛声，在这首乐曲中，他多次运用多调平行的手法，从 而使音乐具有了强烈的混合色彩，这点在乐曲中不同色彩的调式上得到了充分的表现。 每个音符都错落有致，晶莹剔透，如透明的精灵般挥舞着翅膀在偏偏起舞，在韵律如涓 涓细流舒展而下中充满了诗情画意，这是一种在文化与灵魂力量的交流之下产生的一种 惊心动魄的美。 3 1 东北师范大学硕士学位论文 四、汪立三的创作风格及贡献 多年来汪立三在钢琴音乐创作方面有着显著的成就，他的作品具有浓郁的民族风 格、大胆创新的作曲技法、民族器乐化的钢琴演奏技法和丰富的想象。自1 9 5 3 年来，他 创作的钢琴作品对我国钢琴音乐的发展产生了巨大影响，在我国钢琴音乐的发展中占据 着极为重要的地位。除本文所写的东山魁夷画意这部钢琴组曲以外还有几首代表性 作品同样体现了汪立三的创作风格。 兰花花是1 9 5 3 年汪立三在上海音乐学院上学的时候创作的，是他的钢琴曲处女 作。作品根据陕北同名的民歌曲调改编而成，具有浓厚的民族风格。乐曲从简单的民歌 中想象出人物内心从幸福到悲痛的情感变化，与音乐的律动保持着严谨的逻辑思维。在 创作技法上，作曲家大胆的运用了民族特色的音调同西方大小调的和声相结合的手法， 此种形式的钢琴曲在当时属首创。 1 9 5 7 年创作的小奏鸣曲，共四个乐章：第一乐章在阳光下、第二乐章新雨 后、第三乐章山里人之舞。乐曲形象展现了新中国人民的精神风貌，深刻地表达了 作者乐观主义精神和对祖国大好河山的热爱。在和声、旋律等方面的创作都具有较强的 现代感，有意地摆脱了古典传统风格。调性变换也非常灵活，各乐章之间的色彩对比十 分鲜明，第一乐章的主题部分，作者还运用了民间器乐曲百鸟朝风中笙的音响特点 在钢琴演奏中体现。除此以外作者还给每一乐章写上了标题，这就更好的表达了乐曲的 中心思想，体现了创作的标题性特点。苏联专家阿尔扎马诺夫评价此曲“十分完美，一 个音不多、一个音不少。 钢琴曲兄妹开荒是在1 9 7 7 年创作的，陕北民歌“土嗓子 的独特的风味在该曲 中被巧妙的表现出来，使听众感觉到了浓厚的乡土气息。这首作品中运用了复合调性、 用二度音程和四、五度和弦叠置的手法来表现音乐的地方性色彩。体现了汪立三创作手 法的独特性。 1 9 8 0 年作者根据唐代诗人李贺的诗梦天创作了同名钢琴曲梦天，作品运用 了十二音体系技法，力图将西方的创作技法与东方的传统民乐相结合。在当时，汪立三 采用的这种创新技法是比较大胆的。 八十年代初创作的钢琴套曲他山集，共有五首小品组成：第一首c f 商调书法 与琴韵，第二首a 羽调图案，第三首b a 徵调泥土的歌，第四首g 角调民间玩 具，第五首 f 宫调山寨。作者不仅为每首乐曲题了曲名，还题了诗。第一首作品表 现了传统文化书法与古琴的艺术，在钢琴演奏中对古琴的声音进行模仿。整套乐曲创作 手法上采用了 序曲与赋格西洋音乐体裁形式，体现了作曲家创作风格的民族性、创 新性和民族化钢琴演奏的技法。是一部优秀的具有中国特色的复调性钢琴作品，可堪称 3 2 f t r 点i 东北师范大学硕士学位论文 为中国当代钢琴音乐的典范。 除以上作品外，汪立三还创作了具有广泛影响力的乐曲我们走在大路上、兄妹 开荒、叙事曲等等，于此不再赘述。 总之，汪立三的钢琴曲风格自成一家，别开新流，中外交汇之中体现着他独特的创 新视角与个性。他擅长开创钢琴演奏的新技法，甚至多次在作品中用钢琴演奏来模仿其 他民族乐器的声音，为钢琴演奏技法的发展做出了不可磨灭的贡献；他的创作风格带有 强烈的民族性，质朴、悠远的民族风情在他的作品中无处不在，于此同时，他更善于将 古典的、东方中国式的民族民间音乐与西洋创作技法相结合，使乐曲在东方文化与民族 气息的底蕴之中又体现着鲜明的时代感。他的作品对二十世纪八十年代的中国钢琴音乐 来讲具有开创性的意义，也对中国钢琴音乐今后的发展道路有着无法估量的深远影响。 东北师范大学硕士学位论文 结语 汪立三作为我国当代一位重要的作曲家，钢琴组曲东山魁夷画意是在我国民族 文化基础上创作而成的一部构思巧妙、创作手法新颖的作品。就像王佩家所说：“作曲 家汪立三透过冬花，聆听到了生命的新歌；目睹了森林秋装，他仿佛也随着一匹 白马，陶醉在金色的秋光中；湖是他看到的明镜；涛声唤起了他对理想、信念、 目标的追求这一切都被音乐家写进了钢琴组曲东山魁夷画意。 这部作品充分 的体现了他充满个性的创作手法、浓郁的民族风情、深刻的内涵和丰富的想象力，在我 国钢琴音乐的发展中占据着极为重要的地位，为中国钢琴音乐又写下了一部宝贵的作 品。 。王佩家勇于革新和探求的入作曲家汪立三【j 】北方音乐，1 9 8 3 ，( 5 ) 1 9 3 4 t t - 东北师范大学硕士学位论文 参考文献 【l 】赵晓生钢琴演奏之道 m 长沙：湖南教育出版社，1 9 9 2 2 】朱世