（中国现当代文学专业论文）一九二八年出版的海派小说中的革命与情欲.pdf

摘要 论文第一部分由海派文化的渊源展开探讨，从地域性与时间性两方面对历来海派小 说的定义进行梳理，找出多种定义的实质区别在于前后二十年的时间取舍不一。并由海 派小说在时代背景下对于新的追求，文化地理学对于海派小说的长久影响两方面阐明其 发展背景。然而，本文所研究的作为单行本小说结集发行的海派小说却因为1 9 2 8 年的 到来有了不同寻常的革命倾向。形成这种革命倾向的原因主要由以下两部分构成：1 9 2 8 年这一独特年份中的各种社会力量；以及革命文学论争对于海派小说理论的影响。海派 小说正是在社会文化的革命氛围内从叙事语言与叙事模式中对革命产生认同； 论文第二部分叙述了1 9 2 8 年海派小说的出版状况以及海派小说家的文学活动事 实。运用表格，数据分析等方式还原了本年度结集发行的海派小说在出版业的真实情况。 并由海派小说家的推荐作品与翻译作品看出：在其自身气质与留学背景的影响下，使得 地缘性成为推介革命思潮的重要原因：而在海派小说家1 9 2 8 年的文学活动中也可以找 到与太阳社，创造社相同的理论战线，例如：海派小说家刘大杰公开发表抨击鲁迅的文 章；也因受到外国思潮影响，海派小说家开始追求一切新的事物，革命主题就是在这种 情况下介入他们作品的。则，除去情欲主题作为海派小说历来描写饮食男女的重镇外， 革命主题在1 9 2 8 年也成为海派小说在出版中考虑的最重要因素。为了取悦读者也好， 为了迎合商业利润也罢，或出于作者本身对于革命的认同，革命主题在1 9 2 8 年出版的 作品中与情欲主题是平分秋色的。 论文的第三部分将1 9 2 8 年出版发行的海派小说从革命与情欲两个视角进行分析， 勾勒出1 9 2 8 年海派小说独特的叙事元素。1 9 2 8 年海派小说的革命元素体现为以下四方 面：叙述者将自身革命化；关于革命意象的还原；对于革命感官性的直接描摹，以及在 笔记体叙事中植入革命概念。1 9 2 8 年海派小说的情欲元素体现在以下四方面：擅长用 命运给予情欲轮回模式；其叙述轨迹因循人物遗传性使故事形成固有模式；运用梦境的 重现侧面写照出情欲本身，将情感经历的全过程做直观式的全程描写。1 9 2 8 年的海派 小说分别在革命与情欲主题两方面用不同的叙事模式讲述着自己理解中的革命与情欲， 又试图通过将两类故事结集出版的方式去影响读者。 革命与情欲两种元素中共有的激情特质，成为两者统一起来的内质原因。正是这样 的尝试，1 9 2 8 年的海派小说就不应该仅仅有“海派近商的恶名，在这些海派小说家 对于叙事的运作模式中，存在着对于新的追求，或者说对于现代性的追求；在这些海派 小说家的叙事实践中，除去情欲之擅长外，仍存在着追求革命的倾向。 关键词：1 9 2 8 ，海派小说，革命，情欲 i l a b s t r a c t t h ef i r s tp a r to fm y p a p e rl a u n c h e st h ed i s c u s s i o nb ys h a n g h a ic u l t u r e 。so r i g i n t h u si t t o o km o r er e g i o n a lu n d e r s t a n d i n go ft h en o v e lw h i c hb a s e do nt h es h a n g h a ic u l t u r e i ts o r t s o u tt h ed e f i n i t i o no ft h en o v e lw h i c hb e l o n g st os h a n g h a is c h 0 0 1 a n df i n do u tt h ee s s e n t i a l d i f f e r e n c eo fi t sm a n yk i n d so fd e f i n i t i o n s 。t h a ti sh o wt oj u d g m e n tw h i c hn o v e lb e l o n g st o s h a n g h a is c h o o li nt h ep a s tt w e n t yy e a r s a n de x p o u n dd e v e l o p m e n tb a c k g r o u n df r o mt w o p a r t s o n ei st h es h a n g h a is c h o o ln o v e lp u r s u e so ft h ed e f i n i t i o no fn e w ( u n d e rt h et i m e b a c k g r o u n d ) ；a n o t h e ri st h el o n gt i m ea f f e c t sb yc u l t u r a lg e o g r a p h y h o w e v e r , t h er e a s o no f s h a n g h a is c h o o ln o v e ld e v e l o p m e n th a dt h eu n u s u a lr e v o l u t i o n a r yt e n d e n c yi st h a tt h e19 2 8 h a da r r i v i n g t h i sp a r ts t i l lm a d et h ea n a l y s i st ot h i sk i n do fr e v o l u t i o n a r yt e n d e n c y m a i n l y b yt h ef o l l o w i n gt w op a r t so fc o n s t i t u t i o n s ：1 ) e a c hk i n do fs o c i a ls t r e n g t hi nt h i su n i q u e y e a r - - 19 2 8 ，2 ) a sw e l la st h er e v o l u t i o n a r yl i t e r a t u r ed e b a t er e g a r d i n gt h es h a n g h a is c h o o l n o v e lt h e o r y si n f l u e n c e t h es h a n g h a is c h o o ln o v e lh a st h ea p p r o v a lt ot h er e v o l u t i o nf r o m t h ea t m o s p h e r eo fs o c i a lc u l t u r er e v o l u t i o n a r ya n dt h en a r r a t i v el a n g u a g ea n dt h en a r r a t i v e p a t t e r n ； t h es e c o n dp a r to fm yp a p e rn a r r a t e dt h es h a n g h a is c h o o ln o v e lp u b l i c a t i o nc o n d i t i o ni n 19 2 8a n dt h el i t e r a t u r ea c t i v i 锣f a c to fs h a n g h a is c h o o lw r i t e r u s et of o r m ，d a t aa n a l y z i n gf o r r e t u r no ft h er e a ls i t u a t i o na b o u tt h i sy e a r ss h a n g h a is c h o o ln o v e l si np u b l i s h i n gi n d u s t r y a n di g o tt h ec o n c l u s i o nf r o mt h ec h o i c eo fs h a n g h a is c h o o lw r i t e ri nr e c o m m e n d a t i o n w o r k sa n dt r a n s l a t i o nw o r k s w h a t e v e rf r o mt h ec o n j u n c t i o no ft h e i rt e m p e r a m e n to rt h e a b r o a ds t u d yb a c k g r o u n dt a r n st h ev e n a t i o no ft h et e r r i t o r i a li n t ot h ei m p o r t a n tr e a s o no f r e c o m m e n d a t i o ni d e o l o g y , w i t h o u td o u b t ，t h es h a n g h a is c h o o lw r i t e r sw e r ea f f e c t e db yt h e t h e o r i e so ft h ea e s t h e t i c i s mw h i c hi nt h ee n d i n go f19c e n t u r y , t h ed e c a d e n t ss e c t , j a p a n e s e n e wf e e l i n gs e c t ，a e s t h e t i c i s m ，f r e n c hp a u l m uh a n ga n ds oo n b u ti n19 2 8 ，t h el i t e r a t u r e a c t i v i t y , y o uc a na l s of i n dt h a tt h es h a n g h a is c h o o lw r i t e r sh a dt h es a m et h e o r y 、析t l lt h es u n s o c i e t y , t h ec r e a t i o ns o c i e t y s u c ha s ，s h a n g h a is c h o o lw r i t e rl i ud aj i ep u b l i s h e da r t i c l e st o a t t a c kl ux u no fc o u r s e ，t h i sk i n do fi d e o l o g yw h i c hi n f l u e n c e sb yf o r e i g ni d e o l o g ym a d e t h es h a n g h a is c h o o lw r i t e rh a dt h e i ro w np u r s u eo fn e w t h er e v o l u t i o n a r yb e c o m e st h e e s s e n t i a le l e m e n ti nt h e i rw o r k s s o ，b e s i d e st h ep a s s i o nt h e m ea st h ei m p o r t a n tp a r to ft h e i i i s h a n g h a is c h o o ln o v e l ，t h er e v o l u t i o n a r yt h e m eo ft h es h a n g h a is c h o o ln o v e li n19 2 8a l s o b e c a m et ot h em o s ti m p o r t a n te l e m e mw h i c hc o n s i d e r e di nt h ep u b l i c a t i o n w h a t e v e rf o r p l e a s et ot h er e a d e r s ，o rg e tm o r ec o m m e r c i a lp r o f i t ，o rt h ea u t h o ra p p r o v e so fr e v o l u t i o n a r y , t h ef a c tw a st h a tt h ew o r ko ft h er e v o l u t i o n a r yt h e m ep u b l i s h e di n19 2 8d i v i d ee q u a l l y b e t w e e nt w ow i t i lt h ep a s s i o nt h e m e t h et h i r dp a r to fm yp a p e rw i l la n a l y z et h es h a n g h a is c h o o ln o v e l sw h i c hp u b l i s h e di n 19 2 8 。o n ei st h er e v o l u t i o n , a n o t h e ri st h ep a s s i o n o u t l i n e dt h eu n i q u en a r r a t i v ed e m e n t si n 19 2 8 ss h a n g h a is c h o o ln o v e l s 。i n19 2 8t h es h a n g h a is c h o o ln o v e l sr e v o l u t i o n a r ye l e m e n t e m b o d i e dt h ef o l l o w i n gf o u rp a r t s 1 ) r e v o l u t i o n i z en a r r a t o rt h e m s e l v e s 2 ) r e v o l u t i o n a r y i m a g er e t u r n 3 ) d i r e c td e s c r i p t i o no fr e v o l u t i o n a r ys e n s e 。4 ) i n s e r tt h er e v o l u t i o n a r yc o n c e p t i nt h ew r i t i n gs t y l e i n19 2 8t h ep a s s i o ne l e m e n to fs h a n g h a is c h o o ln o v e le m b o d i e di nt h e f o l l o w i n gf o u rp a r t s 1 ) b eg o o da tg i v i n gt h ep a s s i o np a t t e r n 晰mt h ed e s t i n y 2 ) t h ep a t ho f n a r r a t i v ef o l l o w i n gt h ec h a r a c t e rb l o o dr e l a t i o n s h i pi nt h eh e r e d i t ym a d et h ep a s s i o ns t o r yt o b e c o m et h ei n h e r e n tp a t t e m 3 ) t h r o u g ht h er e a p p e a ro fd r e a m l a n dp o r t r a y st h ep a s s i o n 4 ) d e s c r i b et h ee m o t i o ne x p e r i e n c ew h e nt h ep a s s i o nc a l ln o tm a k et h ej u d g m e n to fv a l u e k e y w o r d s ：1 9 2 8 ，s h a n g h a is c h o o ln o v e l s ，r e v o l u t i o n ，p a s s i o n i v 西北大学学位论文知识产权声明书 本人完全了解西北大学关于收集、保存、使用学位论文的规定。 学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版。 本人允许论文被查阅和借阅。本人授权西北大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研 究所等机构将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库或其它 相关数据库。 学位论文作者签名： 豸象! 盔指导教师签名二：1 盏聋 。7 年月，钿矽c 7 年易月t 而 西北大学学位论文独创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和 致谢的地方外，本论文不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含为获得西北大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 学位论文作者签名：伤霖 口夕年月，么日 西北大学硬士学位论文 绪论 髓前学界海派文学的研究现状分为以下两部分：严家炎，吴福辉，许道明，李今， 杨义在自己的海派文学研究著作中对海派文学的整体把握，以及众多海派研究者的已发 表论文。众多海派研究者的已发表论文研究成果包括：王爱松、黄德志、高恒文对于京 海论争的研究；李今、周小仪、黄建生、张鸿声对于海派文学商业性的把握；金秀妍借 助“狂欢式时空这框架来诠释海派文本的性叙事，曹超在研究文学生产中注意到“出 版商的经济眼光和市场意识捧，这种视角也是本文所借鉴的。 本文在论述1 9 2 8 年的海派小说时，存在麓这样的立场取舍：究竟是以1 9 2 8 年写作 的作晶为研究对象? 还是以1 9 2 8 年结集出版的单行本小说集为研究对象? 经过作者选 择，取舍之下，本文的研究范围限定为后者。本文将所探讨的内容限定在1 9 2 8 年的出 版的小说集这一范围内，就是试图用一种出版的眼光去探讨1 9 2 8 年出版界所选取小说 中的叙事主题究竟如何，这中间包涵着更多对于读者的考量。综含以上分析，诸多学者 对于海派的研究在视角选择虽各有千秋，只是大多都会关注“海派近商的传统角度， 进焉去分析海派文学中的消费性，并对海派文学中的消费文化做出各自的论证说明。则， 这样的角度经常会将结论建立在全局分析后的综合论证，当本文再次探讨海派小说时， 只有在概念性问题与细节上开拓研究空间了。以1 9 2 8 这一时间结点为研究点无疑是在 海派研究中的断层拓展，本文将从各种专著的附录名单中综合得出1 9 2 8 年的海派小说 家名单，将对海派小说的出版情况做出数字统计，对于作品的分析，也会从细微处做到 理论与实践的参照。 同时，1 9 2 8 年的历史环境与理论磁场也侔药文学产生的大背景独立成节。本文仍 坚持认为文学的产生必然受到社会、历史、文化等大背景的冲撞。此方面将会探讨：小 说家自身创作与当时文学理论的差异，小说家自身作品的文学性与政治是否有亲合度? 具体体现在本文，则是：1 9 2 8 年从事创作的海派小说家在这一年中都进行了哪些文学 活动? 他们的活动与当时进行的革命文学论争有着怎样的联系? 他们选择在1 9 2 8 年出 版的作品是否受到这样大文化背景的影响有了新的变化? 在1 9 2 8 年出版的作品中，海 派小说的又有着怎样的革命主题? 诚然，论文之所以着眼点为1 9 2 8 ，力求铁遂一个时 间断层上，用全新的视角去分析海派小说的叙事主题。其思路也受近年来畅销粥籍对于 年代的敏感性叙述与针对性探讨的影响( 如万历十五年) 。选题契机则来源于学者旷 新年在专著一九二夕年的文学产生中的以下言论“一九- - a 年文化入向上海的迁徙 绪论 造成了中国思想文化一次历史性的大转移”。以及刘廒争导师在讲述现代文学中所言“一 九- - ) k 年是理解现代文学的关结点之一”。诚然，从1 9 2 7 年鲁迅在上海定居外，一批文 化人相继因为独特的历变原因与自身原因迁徙至沪。上海现在仍保留着大量文化入故 居，甚至在北四川路的多伦路开发出文化一条街作为旅游景点。然而，相对于海派的大 量研究及其文化品格研究成果庞杂无比，而对于某一特定年限的梳理把握却尚存研究空 间。丽此种研究模式最为学界公认的范本为王德威文学的上海一九三一，此文 梳理了一九三一年沈从文，鲁迅，庐隐，徐志摩，瞿秋自，王平陵、胡秋原等左右两派 的文学活动。其论述中指比“1 9 3 1 年的上海文坛已是如此熙熙攘攘，但若无新感觉派 作家点缀其中，仍必然失色不少。刘呐鸥、穆时英、施蛰存、张若谷，乃至前已提及的 时灵风诸人，以他们艳异犀剩的笔触，流荡跳跃的观点，拼凑都市即景、洋场酉态，无 不炫人耳目。 文中注意到了施蛰存，刘呐鸥与穆时英的小说技法。但若根据吴福辉在 专著都市漩流中的海派小说中对于海派小说作家的名单罗列，无疑海派小说的作家 作品研究仍有叙述空闻，这也是笔者论文中需要拓展的，其主要探讨集中在对予 1 9 2 8 年海派作家文学活动的罗列性叙述中。 1 9 2 8 年的海派文学研究虽没有专门的论文，其研究散落在某些学术专著中。如许 道翡的专著海派文学论孛将1 9 2 5 年到1 9 3 2 年定义为海派文学的黎明期，该时期的 海派以“非政治 或“淡化政治 的立场“透过庸俗的生活和尘嚣的街市去发现戏剧与 诗情”；显然1 9 2 8 在此黎明期的年限中，但本文对于其非政治或淡化政治的立场是存在 疑义的，本文认为1 9 2 8 年海派文学是多元的，在坚持消费文化的商业写作与技巧尝试 外，尚存趋同时代风格的革命立场以及政治热情，此论点也是笔者论文中需要耗费大量 实证去论述的。简而言之，1 9 2 8 这一时间结点终成为重新理解海派文学的契机。 2 西北大学硕士学位论文 第一章海派文化概述与历来海派小说定义 1 1 地域性成为海派文化的统一判断 在论述海派小说之前，有必要将海派小说赖以生存的海派文化进行综述。据中国近 代史专家陈旭麓教授论“海派 一文所记，“海派一词起先指上海的一些画家创作， 后指上海地区的一些京剧表演，最后才落到文学上。从此文看来，海派的概念发展到文 学上，是在经历了画派与剧派运用之后了。最先运用海派这一概念的是中国近代绘画史 上的“海上画派。此派既秉承传统，又接近现实生活，是中国古典绘画向现代绘画过 渡中的一个重要环节。由此可见，海派在发展初期，并不是一味的追求新，追求变革， 也是由秉承传统接近现实生活开始的。则，本文论述的海派小说，在1 9 2 8 年的文化背 景下，其本身也传承了海派由始至终就有的“接近现实生活 的特点，1 9 2 8 年文化背 景下对于革命的激情，革命就是现实生活的状态，使海派小说在此也有了接近革命，接 近这种现实生活的可能。 “海派”一词指代甚广，但不论在论及画派，剧派，文学流派时都围绕着统一的地 域特征，即上海是提供海派文化的唯一土壤。上海作为海派文化，也是海派小说的发源 地，虽植根于中华传统文化的基础上，但更多的受到了世界文化的影响。海派文化的发 展是建立在上海的城市化进程中的。海派小说发源地上海，作为海派小说的母体， 她的城市化进程给海派小说提供了拓展空间。上海的城市化进程，使海派小说中 呈现了中国传统小说中所没有的城市图景。遂，上海的城市化进程成就了海派小 说叙事赖以生存的环境。而1 9 2 8 年上海城市化进程中产生的工人与工人运动所带 来的革命情绪，恰好为海派小说中的革命主题提供了赖以生存的土壤；1 9 2 8 年上 海城市化进程中产生的商业氛围，五光十色的城市生活也成为情欲主题的滋生诱 因。 笔者认为海派文化的发展在历史中存在两个结点，1 8 4 3 与1 9 2 8 。1 8 4 3 年的开 埠使上海在某种历史屈辱中，作为通商口岸繁荣了国内外贸易，更重要的是提供 了中西方文化直接碰撞的机会。通常当a 文化向b 文化侵入时，b 文化出于自我保 护的心态，必然与a 文化发生文化紧张现象。但上海在西方文化侵入时，并没有 形成这样的文化紧张，两种不同文化介质反而相处怡怡。1 8 4 3 年正是西方文化与 上海文化发生融合的结点：而1 9 2 8 年设立上海特别市不仅仅是1 9 1 4 年“改城为 市 这一城市化前奏的后续，也为上海在3 0 年代的城市化进程做了铺垫。但1 9 2 8 第一章海派文化概述与历来海派小说定义 年却在“国内大革命”，“五卅运动，“南京国民政府成立 ，“众多文化人向上海 迁移 等一系列事件后，使上海的文化选择又有了新的走向，这样的走向在海派 小说中体现甚广。 1 2 历来海派小说定义 英语中“小说 一词“n o v e l 源自古法文“n o u v e l l e ”和意大利文“n o v e l l a ， 而这两个词又都是从拉丁文“n o v e l l a s 衍化而来，意指“新奇之闻。n 1 “作为上海 环境产物的生成物 乜1 的海派小说承载着以下内涵：首先，海派小说迎合出版商与读 者需求，它的功能在于驱动读者的好奇心，满足人类探求真相的渴望；其次，海派小说 具备本文第一节论述海派文化时所说的“统一的地域标准。当小说这种文体被现代中 国运用时，城乡尖锐的二元对立使文化地理学的概念显得极其重要。“不同的文化创造 了不同的农业系统，居住系统，交通系统，而所有这一切都在田野系统，房屋类型或者 道路网络等景观中留下了可视的物质痕迹。 口1 上海这一城市的各种运作系统，因为 有别于乡土中国普遍的农业、居住、交通系统，使得上海在乡土中国成为特立独行的存 在体。遂，海派文化孕育出的海派小说也因此充满城市化印迹。海派小说的发源地由 于租界带来的移民、城市化进程与国内大革命双重作用下的城市变革，商业往来， 不同的文化常发生混合或替代从而出现了多元特征。也正是因为上海所处的历史地 位与文化特征，海派小说也曾因过分商业化而获得恶名。 “文学流派是一群或几个风格相近的作家同声相求的产物，它是某一文学空气的象 征，也是某一文学倾向的现实。”h 3 由于各位学者对于海派小说发生的时间认定不一， 从而文学史上对海派小说的作家群并没有统一的定义，本文将从时间线索与叙事角度两 方面梳理历来关于海派小说的定义，从而找出海派小说的发展线索，以及海派小说的叙 事传统，并且试图分析1 9 2 8 年对于海派小说的叙事传统有何关键。 其一，时间线索层面，“海派小说 最初是一种地方性的文学流派，从上海培育、 发展起来，并且主要与早期栖身报馆书局的上海作家写作有关。但渐渐作为一种现代的 文学生产和传播方式，它蔓延到所有的文学写作领域。也就是说，其小说创作、凡是与 文学市场相关，多多少少都沾有“海派”的特色。中国现代通俗小说的流变过程中，“清 【i l 徐岱小说叙事学f m 】北京：中国社会科学出版社，1 9 9 2 1 2 姚玳玫想象女性【m 1 北京：中国社会科学出版社，2 0 0 4 ：2 4 1 3 】 英 阿雷恩鲍尔德温等著：文化研究导论( 修订版) ，陶东风等译，北京：高等教育出版社，2 0 0 4 年版 【4 】许道明海派文学论 m 上海：复旦大学出版社，1 9 9 9 ：7 2 4 西北大学硕士学位论文 末民初除去鸳鸯蝴蝶式的言情小说，就是海派狭邪小说了。”1 而根据鲁迅中国 小说史略中关于狭邪小说的罗列可推论出“这些小说以上海开埠以来的妓院艳事为题 材，具有很明显的地域特征和时代特征”。副而从清末民初的角度去定义海派小说，自海 上花列传以来，海派小说就以其地域性特色存在了。则，本文所论述的第一种观点认 为海派小说的开山之作是海上花列传。“第一部也是最伟大的一部上海小说1 8 9 2 年的海上花列传，也是一部烟粉小说。”嘲它“在对妓女和嫖客作写实主义的处理的 同时，提供给读者一种强烈的、独特的地方感。 盯1 可以看出，以此部小说为海派小说 源头的理由在于其独特的地域性。学者姚玳玫也曾论述“海派文学的时间上限大致不会 超过上海开埠后的1 9 世纪中叶。晚清小说在上海土壤上植根后，被后来的研究者最早 冠上海派名目的是海派狭邪小说 。船1 学者姚玳玫也对海派作家有自己的判断，认 为靠报馆编辑谋生者，多数成为第一代的海派小说家：韩邦庆，孙玉声，李伯元，吴研 人。 本文论述的第二种观点则把海派小说的发生时间退后至二十世纪二十年代末期。如 学者吴福辉在都市漩流中的海派小说中界定的海派小说是指上世纪二十年代末期开 始出现于上海现代都市文化环境里的一个文学流派，它不包括与海派具有一定关系的鸳 鸯蝴蝶派；学者许道明在海派文学现代性中对于海派小说家的名单有自己的取舍， 这里并没有包括学者姚玳玫所论及的第一代海派小说家韩邦庆，孙玉声，李伯元，吴研 人。而海派小说家的名单直接“以张资平始，以苏青终。 选择以海上花列传为海派小说源头时，这种以描写上海地区妓院韵事与城市景 象的小说成为了海派小说一直以来注重读者，注重市场，注重出版需要的追求体现。也 就是说，上海的城市化进程令上海文学的生产过程十分注重商业化效果。而1 9 2 8 年上 海成为国民政府“大上海计划 的重点，它的城市化进程无疑给这一年的海派小说以繁 荣契机。同时，不仅延续了海派狭邪小说历来的商业特点，也为今后的小说创作给出了 市场先锋的案例。但纯文学对于市场天生的排斥感也给海派小说造成舆论尴尬，1 9 2 8 年海派小说的出版与阅读也因取悦市场的特点使得自身陷入三十年代“京海之争 中的 尴尬。“海派这个名词，因为它承载着一个带点儿历史性的恶意，般人对于这个 嘲汤哲声中国现代通俗小说流变史【l 咽重庆：重庆出版社，1 9 9 9 ：9 3 1 6 】 美 韩南著中圉近代小说的兴起徐侠译，上海：上海教育出版社，2 0 0 4 ：2 川 美 韩南著中国近代小说的兴起徐侠译，上海：上海教育出版社，2 0 0 4 ：2 s l 姚玳玫想象女性 m 北京：中国社会科学出版社，2 0 0 4 ：2 4 第一章海派文化概述与历来海派小说定义 名词缺少尊敬是很显然的。过去的海派与礼拜六派不能分开，那是一样东西的 两种称呼。名士才情与商业竟卖相结合，便成立了我们今天对于海派这个名词 的概念。 四1 故，若仅从文化地理学的角度去定义海派小说，海派小说在清末民初便有 了自己独特的存在。但若除去文化地理学本身，将海派小说给予更多内涵，期许其中存 在某些关于现代性的探讨，以及现代报刊业发展中竞争的侧影，又或描绘出中国资本主 义商业的经营图景，海派小说的出现则伴随着工商业发展，其时间推后了二十年左右。 综上所述，近年学界关于海派文学的定义在时间线索层面存在两种意见，一种意见 主张，海派文学起始于清末民初的上海通俗小说，源头为海上花列传。第二种意见 主张海派小说萌生于2 0 年代中期，如学者许道明所说“海派文学的登台亮相是文坛苦 闷的象征，它用自己的作风接受了1 9 2 5 年前后开始的新文学阵营的大动荡、大分化和 大改组 。n 0 1 其二，叙事主题层面，则以饮食男女为基本。不论是二元三人的摇摆爱情，又或三 角四角的艰难选择，还是嫡亲之间的微妙情愫又或自由恋爱是否修成正果。海派小说的 内容由男女之事构成其基本特征。本文所研究1 9 2 8 年出版的海派小说中依旧崇尚这些 主题，只是在大文化背景下，植入了更多的革命性概念。情欲主题与革命主题一样，两 者都存在于对于激情的统一认知，也是海派小说在1 9 2 8 年出版中整合两种元素的最重 要原因。即，从根源而言，革命与情欲都需要激情。 倘若按照海派小说诞生于清末民初的说法，“则它( 笔者注：鸳鸯蝴蝶派) 确立了 海派小说的两大传统基石：一是以言两性之情，写两性之事为题材对象；二是追求叙事 的消遣性效果 。口盯中国文学的传统如果可以在二元分析中得到合理解释，载道与言情 根据历史演进的不同氛围有着波浪线性的合理交替，海派小说的言情传统根据自身出现 的历史语境以及地域特色有了存在可能。1 9 0 5 年后科举制度的废除，很有可能为海派 小说提供了大量专业作家。资本主义萌芽期的经济发展也给予小说所描写的歌舞升平之 地有了壮大可能，上海的开埠及其后租界的形成再次给予人们逃避现实屈辱的缘由。这 些因素构成了海派叙事主题中饮食男女的新变化。海派小说以人的世俗性叙事为描写重 点，其中日常生活的逻辑代替了其他价值序列。以日常生活作为独立的写作领域，从中 【9 】沈从文沈从文文集( 第十二卷) m 花城出版社，1 9 8 4 1 5 8 1 0 许道明海派文学论 m 上海：复旦大学出版社，1 9 9 9 ：7 2 1 1 姚玳玫想象女性 m 北京：中国社会科学出版社，2 0 0 4 ：9 0 6 西北大学硕士学位论文 体现出城市新市民最原始的自我意识生活的意识。但当将海派小说仅作为一种叙事 模式考察时，若从名士才情又或载道大义的角度，如此关注家长里短，柴米油盐，三角 四角的叙事元素究竟意义何在? 但海派小说产生的城市化氛围以及海派小说的中西文 化交融渗透，此种叙事模式的存在便更多体现了城市化进程中最关键因素普通市 民。这些市民生活的世俗性图景，展示了同时处于读者身份与被描写对象的都市人，他 们的原生态生活。但当世俗性坠落上海，将世俗性名正言顺的加之海派地域限定时，却 又因为“上海文化精神中的反叛性、竞争性、松散性，实利性，装饰性 i t 2 ，形成 了一种中国文学发展历史上从未有过的都市文学，而这种饮食男女为叙事主题的的原生 态模式，形成了海派小说的批判性与现代性传统。学者陈思和在论海派文学的传统 中将这两种传统描述为“以左翼文化立场揭示出都市文化的阶级分野及其人道主义的批 判，即突出批判性的传统”与“以繁华与糜烂同体的文化模式描述出极为复杂的都市文 化的现代性图像，即突出现代性的传统 。海派小说这两种批判传统体现着自身的现代性 品格，这种现代性品格也正是海派除去“近商恶名以外的意义所在。现代性论题博大， 甚至没有明确的论述给出现代性的定义，但其中对与“新的追求，对于“变革 的追 求都是毋庸置疑的。海派小说的现代性传统也会在1 9 2 8 年的历史氛围中发挥它的革命 气息，展示出不同于烟粉气息的别种风情。 再论及到中国近现代小说的发展，梁启超论小说与群治之关系中就已提出“欲 新一国之民，不可不先新一国之小说。故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说： 欲新政治，必新小说：欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心，欲 新人格，必新小说。”可以看出，梁启超所倡导的小说界革命是有明确的政治目的与改 良追求的。但若从地域角度去定义海派小说，那么以上海本地为创作诞生地所产出的小 说，早在梁启超小说界革命之前就存在了。“1 8 9 5 年5 月，在梁启超的新小说出版 之前七年，他( 笔者著：傅兰雅，英国人，1 8 6 1 至1 8 9 6 年在上海工作，1 8 8 4 年在上海 创办了自己的书店和出版社) 发表公告，举办了一次新小说大众竞赛，并在报纸杂志上 做了广告。有七名参赛者获奖，其作品计划公开出版。傅兰雅还提出，可能要长期雇佣 获奖者作为小说作者。他在竞赛中寻找的是有社会意义的小说，必须对他眼中的中国社 会的“三弊鸦片，时文和缠足予以抨击并提出救治办法。 n 鲫在上海工作的傅兰 雅举办的新小说大众竞赛，以当时社会“三弊 为征文主题，上海这块土地从现代小说 1 2 l 许道明海派文学的现代性口川上海：复旦学报，1 9 9 7 - 0 3 1 3 美 韩南著中国近代小说的兴起徐侠译，上海：上海教育出版社，2 0 0 4 ：1 4 8 7 第一章海派文化概述与历来海派小说定义 发生的源头就已经注意到了社会现实层面，也旨在以批判与求新为己任。 故：本文所研究的海派小说具备了其批判性与现代性传统，本文在众多著名学者的 不同定义中，倾向于海派小说产生于1 9 世纪中叶。又因为上海繁荣的出版状态与1 9 2 8 年对于上海城市化进程的重要，以及1 9 2 8 年上海各方势力的理论探讨相对其他历史年 份较为活跃，则，本文将在第二章阐明1 9 2 8 年的独特性，随后会从1 9 2 8 年出版的海派 小说的叙事角度，去展示了上海新旧矛盾的交替与争斗，商业气氛与金钱欲望的无尽膨 胀，城市的店员、家庭妇女、小商小贩以及妓女等一系列人物的生存现状。而此类元素 构成了1 9 2 8 年海派小说的批判性传统；其次，1 9 2 8 年出版的海派小说之内容又包涵了 1 9 2 6 年开始就出现在上海的无轨列车，五光十色的霓虹灯以及鳞次栉比的大型广告牌， 骆驼牌香烟，名牌香水，好莱屋的电影等一系列符号又都成为现代性的物质代码，此类 对于“新 的追求成为1 9 2 8 年海派小说中现代性的内涵。当然，这种在1 9 2 8 年就显示 出对于“新 的追求，对未来3 0 年代的海派文学发展也起到至关重要的作用。例如对 于心理分析小说的崇尚，乃至海派作家群中的某些作家因运用新的写作手法，被称为“新 感觉派 。 8 西北大学硕士学位论文 第二章海派小说在一九二八年面对的历史结点 2 11 9 2 8 年的特定历史环境 海派小说在1 9 2 8 年的出版状况究竟如何? 当一种文学叙事出现在特定的历史环境 中，其叙事方式会出现哪种变体? 又或者这样的文学叙事会在怎样的文学场域中发生? 本节将从1 9 2 8 年的文化发展，政治环境，社会生活等方面去考察海派小说发生的大背 景，从而将海派小说产生的场域尽可能真实的还原。 “1 9 2 8 年1 0 月9 日，户口调查显示，上海市人口为2 7 1 万7 4 2 3 人，居世界大城 市的第六位。 n 们上海的城市建设也在城市化进程中得到法律上的保证，7 月国民党政 府颁布特别市组织法和市组织法，上海成为特别市。海派小说正是在上海城市 化得到法律保证，加速发展的情况下开始了1 9 2 8 年的叙事图景。相应在交通设施方面， 华南沪南公共汽车公司与市政府公用局也开始经营公共汽车，在租界以外行驶，便利了 城市发展。 这一点是值得关注的，海派小说一向以求新为己任，在1 9 2 8 年出版的小说集中， 按照常理应该大肆描写已经开始运营的公共汽车。但恰恰相反，在文本内容中，大多出 现的仍旧是人力车。海派小说家在此时却选择将人力车及车夫为描写之重，其中不仅体 现了对于劳苦大众的关怀，也体现了自己的描写策略。大众媒体方面，自1 9 2 7 年开始， 美灵登广告公司以及陈泰兴广告社委托荣昌祥代做路牌广告。1 9 2 8 年马路上的广告路 牌已随处可见。而保证城市运营的基础设施也因8 月份上海电力公司经改组成立得到进 一步保障。经济发展的迅猛可由1 1 月1 日中华国货展览会在上海隆重开幕以及中央银 行在上海成立窥见一斑。可见，1 9 2 8 年的上海以其城市化的姿态给予海派小说描绘十 里洋场的图景，海派小说完全可以将叙事沉浸在五光十色的广告与金融界的明争暗斗 中。但，不同于广大读者对于海派小说历来认知的是，在1 9 2 8 年出版的海派小说中， 作家都不约而同的选取了革命性较强的篇目出版。海派小说在1 9 2 8 年对于革命题材的 热衷，是我们需要注意的。笔者认为1 9 2 8 年政治环境使得海派小说在1 9 2 8 年钟情于革 命题材。 政治环境中的1 9 2 8 经历了1 9 2 7 年的白色恐怖之后，国共两党有了不同的发展路径。 既有国民党形式上的统一中国，又有共产党英列的不幸罹难；社会生活中既有上海成为 1 4 陈晓卿主编百年中国 m 济南：山东画报出版社，2 0 0 2 ：1 6 8 9 第二章海派小说在一九二八年面对的历史结点 国际第六大城市的都市化发展，又有自然灾害与反日罢工；海派小说所处的位置正是这 样，它必须在上海自身城市化的发展中赋予自己全新的内涵，但又不能有悖于中国这样 的政治环境。则，1 9 2 8 年的海派在政治上选择了革命。 2 219 2 8 年海派小说产生的理论磁场 1 9 2 8 年的文坛是活跃的，1 月1 日周佛海等五人在上海创办新生命月刊；同时， 也是1 9 2 8 年1 月1 日，潘汉年，叶灵凤主编的现代小说月刊在上海创刊。叶灵凤 作为海派小说家之一，由他从创办的杂志名称就可看出对于“现代 这一概念的认同。 1 月1 5 日创造社出版综合性理论杂志文化批判月刊。2 月1 日，郭沫若所译歌德浮 士德由上海创造出版社出版。3 月1 0 日，新月社在上海创办新月月刊，新月 月刊的创办，给予中国自由知识分子言论自由的平台，也使得中国自由知识分子以此为 思想交流场所。但海派小说家并没有受到自由知识分子的影响。海派小说家施蛰存、戴 望舒、刘呐鸥却在上海创办了由第一线书店出版，刊行3 2 开本小型文艺半月刊无轨 列车。发表戴望舒的诗作，冯雪峰的论文，施蛰存的小说等。繁荣的文学界在1 9 2 8 年 由以上图景组成，但最为重要的应属“革命文学论争 了。正是这场论争，使得海派小 说在自身叙事图景中选择了革命主题。 “1 9 2 7 年底至1 9 2 8 年初，几股倾心于革命的新生力量齐聚创造社上海出版部，最 终实现了创造社的转向。 n 酗而此后由太阳社与创造社倡导的“无产阶级革命文 学”，在新文学阵营内部发生强烈反响。太阳社于1 9 2 8 年1 月在上海成立，主要成员 有蒋光慈、钱杏屯f s 、孟超、洪灵非等，均为共产党员。同时创办的太阳月刊，积 极倡导无产阶级革命文学运动。( 笔者注：其后左联成立时，该社自行解散。) 而对于理 解海派小说叙事有着重要影响的革命文学论争是指1 9 2 8 1 9 2 9 ，由于创造社、太阳社在 倡导革命文学时，过分受到左倾