（园林植物与观赏园艺专业论文）城市公园声景的评价与设计.pdf

摘 要 城市公园声景的评价与设计 园林植物与观赏园艺专业硕士研究生孙春红 指导教师秦华教授 摘要 随着人们生活水平的提高，对周围景观环境质量的要求也越来越高，城市公园作为城市 居民娱乐、休闲、游憩的重要场所，其景观的规划设计备受关注。而传统的城市公园景观设 计通常只注重视觉要素和使用功能方面的要求，往往忽视基于听觉、触觉、嗅觉等感官对景 观的感知与体验。本文以听觉要素为切入点，用声景的理念对城市公园的景观进行把握和再 认识。 在分析国内外关于声环境的相关研究的基础上，本文尝试将声景概念引入城市公园景观 的研究。首先，对声景的概念进行了界定，阐述了声景的组成要素及组成要素间的相互关系。 接着，对北碚公园进行了多次的现场踏勘与访问调查，摸清了公园声景的特征，并利用声级 仪对公园各时段声景的声级进行了准确测定，根据测定结果对北碚公园声景现状进行了客观 评价，发现公园部分景点受到一定程度的噪声污染。然后选择了语义差异量表法对公园声景 进行了主观评价，评选出了人们喜欢与不喜欢的十大声景，通过声景好感度与协调度的评价， 证明了声景是景观整体中的一个不可分割的组成要素。根据游客对各景点声景的主观感受评 价，采用聚类分析的方法对景点声景进行了声景空间分区，发现声景的空间分区与公园的功 能分区基本吻合。阐述了声景设计的心理学基础、声景设计的步骤及公园声景的运营管理。 最后，根据公园声景的现状及对北碚公园声景的主客观评价，发现北碚公园声景还存在一些 问题，针对这些问题，结合常用的声景设计方法对北碚公园提出了相应的改善建议。 本文通过对城市公园声景的研究，期望能为公园景观设计带来更加丰富的设计要素和新 的切入点，使公园景观设计能够强化人与环境之间的和谐关系。 关键词：声景城市公园景观设计 a b s t r a c t o nt h ea s s e s s m e n ta n dd e s i g no fs o u n d s c 印ei n u r b a np a r k m 萄o r ：o m a m e n t a lp l a n t sa n dh o r t i c u l t u r e a u t h o r ：s u nc h u n h o n g t u t o r ：p r o q i nh ：u a a bs t r a c t w i mt h ei m p r o v e m e mo fp e o p l e ss t a n d a r do fl i v i n g ，t h er e q u i r e m e n t o fq u a l i t yo ft h es u l l o u n d i n gl a n d s c 印ee n v i r o r m l e n tb e c o m e sh i 曲e ra n d h i 曲e r u 小a np a r k a st h e i m p o m m tp l a c e o fe n t e r t a i n m e n t ，l e i s u r e ， r e c r e a t i o no fc i t i z e n ，t h el a n d s c 印ep l a n n i n ga n dd e s i g i li sc o n c e m e d g r e a t l y u s u a l l y p e o p l eo n l yp a ya t t e n t i o nt ot h eu s eo fv i s u a le l e m e n t sa n d 如n “o n a lr e q u i r e m e n t si 1 1t h et r a d i _ t i o n a l1 a n d s c a p ep l a n n i n ga n dd e s i g no f u r b a np a r k ，i g n o r 证gt h ep e r c e p t i o i na n de x p e r i e n c eo ft h es e n s eo 略a ns u c h a sh e a r i n g ，t o u c h ，s m e l lt o1 a n d s c a p e b a s e do na u d i t o 巧e l e m e n t s ，t h i sp 印e r 印p l yt h ei d e ao fs o u n d s c 印et ou r b a np a r kl a n d s c 印ef o rg r a s pa n d 向r t h e r u n d e r s t a n d i n 晷 i n 趾a l y z i n gt h es o u n de n v i r o m e n ta th o m ea n da b r o a do nt h eb a s i s o fr e l e v a mr e s e a r c h ，p a p e rw i nt r yt oi n t r o d u c et h ec o n c 印to fs o u n d s c a p e t ou r b a np a r kl a n d s c 印es t u d i e s f i r s t ，t h ec o n c e p to fs o u n d s c 印ew a s d e f i n e d ，d e s c r i b i n gt h ee l e m e n t so fs o u n d s c a p ea n dt h em u t u a lr e l a t i o n so f c o m p o n e n t s t h e n ，f o u n do u tt h ef e a t u r e so fs o u n d s c 印em t h eb e i b e ip a r l ( a c c o r d i n gt o al a 唱en u m b e ro fs u r v e ya n di n v e s t i g a t i o n ，m e a s u r i n gt h e s o u n dl e v e le a c hp e r i o di 1 1t h e p a 出w i t hs o u n dm e t e r ，a n da s s e s s i n g o b je c t i v e l yt h es t a _ t u sq u oo fs o u n d s c 印ei 1 1t h ep a r k ，l e 锄e dt h a ts o m ev i e w s p o t sa r eb e e n i n gs u 骶r e d 仔o mn o i s ep o l l u t i o nt os o m ee x t e n t a f t e rt h a t ， c h o o s e ds e m a n t i cd i f j 陀r e n t i a ls c a l et oa s s e s s s o u n d s c 印e o f p a r k s u b je c t i v e l y ；s e l e c t i n gt h et e nl i k e dv o i c e sa n dt e nd i s l i k e dv o i c e s p r o v e d t h a ts o u n d s c 印ei si n d i v i s i b l ee l e m e n ti nt h eo v e r a l ll a n d s c 印e ，a r e rt h e a s s e s s m e n to ft h ea m e n 时d e g r e ea n dt h eh a r m o n yd e g r e e a c c o r d i n gt ot 1 1 e s u b j e c t i v ea s s e s s m e mt os o u n d s c a p ei 1 1e v e 拶v i e ws p o t 丘o mt o 血s t s ， p l a u n 【1 1 i n gt h es o u n d s c 印eb l o c ko fv i e ws p o t sw i t hc l u s t e ra n a l y s i s ，f o u n d t h a tt h es o u n d s c 印eb l o c km a t c h e st h em n c t i o n a lb l o c kb a s i c a l l y s t a t e dt h e 两南j j 学碗j 宁位论文 p s y c h o l o g yf o u n d a t i o n ，s t e p so fs o u n d s c a p ed e s i g na n dt t l eo p e r a t i o na n d m a n a g e m e mo fs o u n d s c a p emt 1 1 ep a 止f i n a l l y ，f o u n dm a t t h e r ea r es e v e r a l p r o b l e m si nt h es o u n s c 印eo fb e i b e ip a r k ，a c c o r d i n gt ot 1 1 es t a t u sq u oa n d s u b j e c t i v e a n do b j e c t i v ea s s e s s m e mo fs o u n d s c 印e ，g a v ec o r r e s p o n d i n g r e c o m m e n d a t i o n sf o ri m p r o v e m e n t ，c o n s i d e r i n gc o m m o n l yu s e dm e l 血o do f s o u n d s c a p ed e s i g n ba s e do nr e s e a r c ho fs o u n d s c a p ei 1 1u r b a np a r k ，h o p et ob d n gm o r e d e s i g ne l e m e n t sa n dt h en e we n t l 了p o i n t f o rm ew e a l t ho fl 锄c l s c 印e d e s i g n ，s oa st os t r e n g t h e nt h eh a m o n i o u sr e l a t i o n s h i pb 酣e e np e o p l ea n d e n v i r o n m e n t k e yw o r d s ：s o u n d s c 印e u r b a np a r k l a n d s c a p ed e s i 印 i i 独创性声明 学位论文题目：邀立垒国直量鲍迁俭生遮让 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他 人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了标注。 学位论文作者：孑寸、乔李五签字日期：纠p 矿年多月多日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家 有关部门或机构送交谚文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学 研究生部可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、 缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：囵不保密， 口保密期限至年月止) 学位论文作者签名：稠、眷之l 签字日期：们口孑年占月 日 。名：隽彳 签字日期：a 多年 月q 日 第1 章文献综述 第1 章文献综述 1 1 相关概念界定 1 1 1 景观 景观的英文原词是1a i l d s c a p e ，这个词可有三种理解：第一种是美学上的意义，作为视觉 美学上的概念，与“风景”同意。景观作为审美对象，是风景诗、风景画及风景园林学科的 对象。第二种是地理学上的理解，将景观作为地球表面气候、土壤、地貌、生物各种成分的 综合体，这样理解时，景观的概念就很接近于生态系统或生物地理群落这些术语。在这样的 综合概念中，甚至也不排除人类的地位和作用。第三种概念是景观生态学对景观的理解，在 这种情况下，景观是空间上不同生态系统的聚合。一个景观包括空间上彼此相邻，功能上互 相有关，发生上有一定特点的若干个生态系统的聚合n 1 。 景观学发展历史已有1 5 0 多年，学科发展的前景十分广阔。现代景观学研究向两个方向发 展，一个方向是强调分析研究和综合研究相结合，分析研究通过对景观各个组成成分及其相 互关系的研究去解释景观的特征，综合研究则强调研究景观的整体特征，这一方向的景观学 相当于综合自然地理；另一个方向是研究景观内部的土地结构，探讨如何合理开发利用、治 理和保护景观，这一研究在苏联发展为景观形态学，在我国则称为土地类型学。 由于对景观内涵的理解不同，对景观的分类也存在多种形式。n a v e h 把景观分为三大类， 即开放景观( 包括自然景观、半自然景观、半农业景观和农业景观) 、建筑景观( 包括乡村景观、 城郊景观和城市工业景观) 和文化景观旧。查别林根据人类对景观的影响程度把景观分为两大 类，即自然景观( 原始景观和轻度改变景观) 和人源景观( 自然一人源景观和文化景观) 1 。波格 丹诺夫按人类改变程度的系统化情况把景观分为原始景观、微有改变景观、文化景观和改造 了的文化景观。 1 1 2 声音 声音是由物体的振动产生的，物体振动时可以使周围的空气产生疏密的变化，形成疏密 相间的纵波，这就是声波。物体振动的能量通过声波传入人耳，使耳膜发生振动，人们就产 生了声音的感觉。 人耳是一种特别神奇的器官，它们不知疲倦，总是不停地满足人的要求，从没有片刻歇 息。我们有眼皮但是没有“耳盖”，正因如此，周围环境中的各种声音，无论是需要的还是 不需要的，喜欢的或不喜欢的，总是萦绕在人的耳边。 人类从胚胎期就一边倾听着母体演奏的心音、肠呜音、说话声及其羊水的波动声，一边 发育成长。出生后，人们通过语言交流思想，表达感情，传达各种信息，了解周围世界。声 音与听觉早在人类发明文字、能通过眼睛阅读来传授文化知识与思想之前漫长的历史阶段， 两南大学n 日l 学位论文 就担负着文化传承的历史重任。尽管有资料表明，目前人类从外界获得的信息约2 3 来自光与 视觉，但是人们的听觉器官器官无法屏蔽声音，因而总是处在需要听闻和不需要听闻的声环 境中，任何其他形式的能量都不像声音这样遍及于人类生活的各个方面。在信息交流的过程 中，声音几乎是人类不使用工具而相互传递信息的唯一手段。与用声音传递信息比较，显然 用视觉相互传递信息，其效果要差得多，声音除包含实际发音的语言信息外，还包含着发音 者是谁及其喜怒哀乐等各种信息，且更具随意性和即时性h 。 1 1 2 1 声音的分类 ( 1 ) 按照物理特性进行分类 将声音按照物理特性分类的方法，既注重声音的物理特性，又注重其心理特性。像音乐 创作中的各种素材那样，把声音作为音响创作的素材进行分类，是将单一的声音，按照其物 理特性进行解体。分析这种单一孤立的声音，挖掘其显著的特点，并与其它声音进行比较。 例如，描述一个声音状况的物理信息： 距观察者的距离：约多少米? 方位? 音量的大小：约多少d b ? 与周围相比的显著程度：明显? 一般? 不明显? 与周围环境的协调性：高? 低?自然? 人工? 机械? 周期的变化：仅一次? 反复出现? 印象中的一点? 环境要素：无混响? 短混响? 长混响? 回声? 音源定位? 变化 因此我们将声音的物理指标建成一个多维参量空间，就可以将声音按其物理特性分类。 ( 2 ) 按照感觉特征分类一一音响心理学的方法 这种对声音的分类方法力图使声音的客观因素与个人的主观感受达到统一，当人们听取 一种声音时，总会在自己的内心中产生一种感觉的反射，于是就有了这个声音明亮、清晰等 说法。当然，每个人对相同的声音感觉也不一。总的来说，人们对声音的感觉评价分类主要 有以下9 种： 清晰：语言可懂度高，声像、旋律层次分明，清晰的反面就是模糊、混浊。一般来说， 一个声音如果明亮、平衡状况和瞬态特性欠佳，低频和混响过量等常会带来“模糊”、“混 浊”的感觉。 平衡：声音中高、中、低频的比例协调，搭配得当。平衡的反面就是不平衡。 丰满：声音融汇，响度合宜，听感温暖，厚实、有弹性。丰满的反面是单薄、干瘪。 一般来说，瞬态响应差，低次谐波损失多，中低音虚弱，混响声不足，前期反射声的时间延 迟不当等都有可能带来单薄、十瘪的缺点。 圆润：声音音质优美动听，有光泽而不尖噪，主要用于评价人声和乐器声。有光泽而 不尖噪是指乐音形象自然，高音润泽、剔透，中音结构匀称。圆润的反面是粗糙。一般来说， 2 第l 帚文献综述 高音过量，失真明显，厅堂声学特性异常等原因都可能使声音变得粗糙、尖剁。 明亮：声音的高、中频充分，听起来明朗、活跃。前期反射声、混响声和直达声交融 得当也可增加声音的明亮程度。对一单个声音，它的柔和与否主要取决于自己的频率特性。 明亮的反面是灰暗。 柔和：声音松弛，不尖利，有舒服、悦耳之感。柔和的反面是尖、硬。在拾音过程中， 抬音器离声源过近会影响声音的扩散，难以取得舒展、缓解的效果，另外电声器件保真度差 等也可能使音质变得尖、硬。 真实：保持原有声音的效果。主要取决于拾音设备的质量。真实的反面是虚假。 立体效果：声像群构图合理，分布连续，方位基本明确，宽度感、纵深感适度。立体感( 空 间感) 是声像群的景深层次、音质特色和厅堂声学信息给人的主观感受。音质应随景深层次变 化( 尤其是瞬态特性) ，忽略这一点会产生游离感。 总体音质效果：应包括以上各条目的综合效果在内，总原则应是统筹兼顾地运用艺术、声 学、技术手段求得亲切、舒适、完整、统一的效果，防止顾此失彼。 ( 3 ) 按照感情色彩一一美学的特性进行分类 由于个人的生活经历、环境、文化背景等的不同，同一声音对人的作用不同，人对声音 的喜恶也就不同。研究声音的美学对声景至关重要，困难的是如何评价? 如何测定人对声音美 学的反映? 我们必须开发音响美学的测定方法。 最简单的方法就是统计人们对某一声音的喜欢和厌恶。其结果可以作为声景设计的目标， 实现这一目标也就是声景设计的价值。 ( 4 ) 按照声音的机能进行分类 即来自于生活中的物体发声，以声音的机能及其发声体命名，这是人类生活中最简单易 行的分类方法。首先根据声音的机能和意义，或是发声的物体对声音命名，然后再根据名称 进行分类。就像图书馆中根据书名对图书进行分类一样隋1 。如：风声、汽车鸣笛声、儿童嬉戏 声等。 本文正是基于此种分类方法对城市公园声景展开调查、分析与评价。 1 1 3 噪声 噪声即噪音，是一类引起人烦躁、或音量过强而危害人体健康的声音。通常是指那些难 听的，令人厌烦的声音，其波形是杂乱无章的。从环境保护的角度看，凡是影响人们正常学 习、工作和休息的声音，凡是人们在某些场合“不需要的声音”，都属于噪声。 现代城市中环境噪声有四种主要来源： ( 1 ) 交通噪声：主要指的是机动车辆、飞机、火车和轮船等交通工具在运行时发出的噪 声。这些噪声的噪声源是流动的，干扰范围大。 ( 2 ) 工业噪声：主要指工业生产劳动中产生的噪声，主要来自机器和高速运转设备。 3 两南大学硕十学位论文 ( 3 ) 建筑施工噪声：主要指建筑施工现场产生的噪声，在施工中要大量使用各种动力机械， 要进行挖掘、打洞、搅拌，要频繁地运输材料和构件，从而产生大量噪声。 ( 4 ) 社会生活噪声：主要指人们在商业交易、体育比赛、游行集会、娱乐场所等各种社会 活动中产生的喧闹声，以及收录机、电视机、洗衣机等各种家电的嘈杂声。 噪声不仅影响工作效率，干扰了人们的休息和睡眠，而且还会损伤听觉、视觉器官，对 人体的生理产生不良影响。 当今随着人们生活水平的提高，要求提高环境的质量呼声越来越高。人们希望所处的环 境应该是一个舒适、安静、私密、方便的。这就要求环境中除了有美好的视觉外，还应该有 良好的听觉，环境中不应该有令人讨厌的噪声，而代之的是美好的声音，如人们喜欢听到的 虫鸣鸟叫、溪流河川的流水落水、儿童嬉戏等自然声和人工声。 在此背景下诞生了声生态学声音景观重要的学术思想。其发展深入吸取了“景观生 态学”的内涵，探讨在一个相当规模的区域内，由多个生态系统组成的空间结构相互作用、 协调功能及动态变化，分析人类生存的适宜性与优化格局，利用系统理论与等级组织理论等 分析研究各种尺度、各种声音类型的组成及时间关系，探索生态安全格局，从区域生态的高 度提出自然保护、合理开发利用声音资源。 1 1 4 声景 s o u n d s c a p e 由s o l u l d ( 声) 和s c 印e ( 景) 构成，来源于景观( 1 a 1 1 d s c 印e ) 被译为声景、声 音景观、声风景、音景，1 9 9 2 年我国学者王季卿在其提倡国内研究声景和声生态学一文 中将其译为“声景”既明确了s o u n d s c a p e 作为一个区域的整体声音环境，而且与英文s c 印e 又 有意义上的联系，本文采用“声景”一词。 声景是由芬兰地理学家g r 锄o e 于1 9 2 6 年首先提出，用米描述以听者为中心的声环境旧3 ， 泛指一定地区内声音的总体情况，其研究范围包括人愿意听到的和不愿意听到的各种声音， 反映了该地区的社会、技术和自然情况。在这一领域中，声环境并不是简单的被当作一个可 以测量的量，而是被视为由一系列蕴含不同信息的声音元素所构成的具有可感知内容的现象 口3 。而且声景也不同于声场，声场是以声源为中心的听觉环境，通常以声压级、持续时间、频 率范围来描述旧1 ，声景则是以听者为中心的声环境，采用听者的感受和声音的意义来描述。 声景学作为一个艺术概念则是由加拿大音乐家莫瑞谢弗在2 0 世纪6 0 年代末一7 0 年代初 提出的，他创建了世界声景项目( w s p ，w o r l ds o u n d s c a p ep r o j e c t ) 组织旧。，并开创了声音设计 研究学派，被视为是听觉设计的“包豪斯”。谢弗于1 9 7 7 年撰写了世界之律调( t h et u n i n g o ft h ew o r l d ) 一书，引起声音生态学家和声音艺术家的广泛关注，他的活动以及出版的书籍 也使声景思想从加拿大推广到整个欧洲。 4 第1 章文献综述 1 2 与声景相关的一些领域的评价 1 2 1 噪声的评价 噪声评价，即如何将噪声的客观物理量与人的主观感受相结合起来，得出与主观反应相 对应的评价量，用以评价噪声对人的影响程度。噪声学主要评价量有： ( 1 ) a 声级，主要适用于时间上连续，频谱均匀的噪声评价； ( 2 ) 等效连续a 声级l a e q ，适用于时间上连续，强度随时间变化的声音； ( 3 ) 声暴露级k ，适用于单次噪声事件评价； ( 4 ) 噪声暴露量h t ； ( 5 ) 统计声级h ，适用于随即起伏的噪声，如交通噪声； ( 6 ) 噪声评价曲线n r ； ( 7 ) 语言干扰级s i ln 们。 在这些评价量中，研究发现a 声级是影响主观烦扰度最重要的评价指标。同时a 声级同 人耳的损伤程度能够较好对应，即a 声级越高，对人耳的损伤也越严重。在大多数情况下， 对于连续、稳态且频谱比较均匀的宽带噪声，a 声级评价与人对噪声的主观听觉反应及噪声的 烦扰程度的相关性较好。加之测量容易，使用方便，可以预料，a 声级评价将继续在环保、景 观为主要目的的噪声评价标准中发挥重要作用。 目前，我国主要噪声评价标准有城市区域环境噪声标准( g b 3 0 9 6 9 3 ) 和工业企业厂 界噪声标准) ( g b l 2 3 4 8 9 0 ) 。前者将城市按不同社会功能划分为六类区域，规定了各类区域 的环境噪声标准值，用以评价区域环境噪声质量；后者则主要适用于工厂及有可能造成噪声 污染的企事业单位的边界。 1 2 2 心理声学的评价 心理声学的目标就是研究人耳和大脑是如何处理进入人耳的声音，以给出入对声音感觉 的定量描述。心理声学的主要评价量有： ( 1 ) 响度，是用来描述听觉感受的幅值的一个心理学词汇1 ，是心理声学的一个主要评 价量，也是人们对声音感知影响最大的一个参量。响度用来描述声音大小的主观感觉量，是 对声音强度的一种感受。那么响度级则被广泛用来衡量人们对响度的感受，它与声压级和频 率有关，平均而言，大约响度级每改变1 0p h o n ，响度感觉就增加一倍。 ( 2 ) 粗糙度和起伏度，噪声信号的瞬时变化能导致两种不同的感觉：低频变化时的起伏感 和高频变化时的粗糙感。比如以调制比为1 的幅值调制1 l ( i z 单频音为例，当调制频率从低到 高变化会给人产生三种不同的感觉：在低频调制时，给人的感觉是声音响度慢的上下起伏感 觉，当调制频率大于2 0 h z 时，起伏感消失代之以粗糙感， 粗糙度和起伏度都是描述人对噪 声信号瞬时变化的感觉，具有相似的性质，他们都与噪声的调制频率、调制比、中心频率和 声压级等因素有关。 5 1 7 q 南大学硕十学位论文 ( 3 ) 尖锐度，是描述高频成分在声音频谱中所占比例的参数，它反映了声音信号的刺耳 程度。由于人耳对高频声音比较敏感，因此尖锐度对声音的舒适程度影响很大，噪声尖锐度 值越高，给人的感觉就越刺耳。目前，尖锐度计算还没有统一的国际标准，一般采用对响度 谱加权积分的方式计算。 1 2 3 声品质的评价 声品质研究是2 0 世纪8 0 年代兴起的一个研究领域，其定义为“在特定的技术目标或任务 内涵中声音的适宜性”n 引。声品质主要包含以下3 个方面： ( 1 ) 声音的功能，刺激反应相适性。 ( 2 ) 声音的舒适性，表示基于声音本身特征以及个人喜好和经验的基础上的一种即时的总 体感受。 ( 3 ) 声或声源的可识别性，由此人们可以辨别出周围发生了什么。 声品质研究是对于声事件的研究，使用者对于声音有着先验的认识并对噪声的特征具有 明确的心理期望n 副，并将实际的声事件的特征与期望的特征进行比较，从而作出对声品质的 优劣的判断。 1 3 声景的研究概况 1 3 1 国外声景研究概况 在1 9 2 9 年g 啪o e 提出声景概念后的4 0 年里，声景的研究一直处于沉寂状态，直到1 9 6 9 年s o u t h w o n h 在尝试发现人们如何感知波斯顿的声环境以及声音是如何影响人们对这个城市 的看法时才被重新提起n 驯。 1 3 1 1 加拿大对声景的研究 二十世纪6 0 年代末7 0 年代初，s i m o nf r a s e r 大学的加拿大科学家r m u r r a ys c h a f e r 教授 凭借着他超前的思想意识创建了“世界s o u n d s c a p e 项目”( 简写成w s p ) 。该事业已经在世界范 围内成为一个具有重要教育意义的调查项目。它的创建来源于r m u r r a ys c h a f e r 教授最初尝 试通过分析噪声污染变化的过程，观察声速受环境影响的研究。除此之外，也与他个人对噪 声现象的厌恶情感有关。这项工作的主要内容体现在两本很有指导意义的小册子中t h e n e ws o u n d s c a p e 和t h eb o o ko f n o is e 。s c h a f e r 教授关于建立世界s o u n d s c a p e 项目” 的号召得到了一些被他的思想深深感染了的作曲者和学生的回应，并得到加拿大d o n n e r 基金 会的全力支持。可以说，这些人的积极响应给予s c h a f e r 教授很大的鼓舞，于是一个关于此类 研究的组织成立了，它们的研究课题在当时也是绝无仅有的。这个组织首先着手于研究当时 加拿大的声音景观环境，在对一些地区的声音效果进行采集、保存并建立声效数据库。可以 说，这是世界上最早的声音效果库。他们在对这些声音及当时的实际居住环境进行分析研究 后出版了一本名叫t h ev a n c o u v e rs o u n d s c a p e ( 温哥华的声音景观) 的书，书中首次提到 6 第1 章文献综述 了声音景观与居住环境之间的相互作用和影响。 1 9 7 3 年，该组织的两个成员b r u c ed a v i s 和p e t e rh u s e 两人组织的一次横穿加拿大的录音 旅行活动，对本国不同地区的声音进行了录音采集。这些录音素材就是现在加拿大c b ci d e a s 广播电台中“加拿人声音景观”这一节目成立的基础。两年后，也就是1 9 7 5 年，s c h a f e r 教授 率一个大规模的学术研究团做了一次欧洲旅行。这次旅行包括在欧洲一些主要国家的大城市 做学术报告和开声学专题研讨会，另外的一个重要工作就是详细调查瑞典、德国、意大利、 法国、苏格兰五个国家中五个乡村的声音景观情况。这次旅行成果显著，其中之一就是以五 个国家的乡村声音作为素材，建立了“w s p ”的模拟录音带数据库，库中陈列了超过3 0 0 种的 记录有加拿大和欧洲声音景观的录音带。可以说，这是世界上首次有人把我们身边的声音效 果收集整理起来，并用于实际的声音景观的科学研究，这次学术活动也使得世界上其它一些 国家的声学家们开始关注起r m u r r a ys c h a f e r 的“世界s o u n d s c a p e 项目”。伴随这一项目工 作的不断进行，两个出版物也得以发行，一本是以叙述这次学术旅行为内容的书，名叫 e u r o p e a ns o u n dd i a r y ( 欧洲声音日记) ，另一本是以详细分析和研究五个乡村s o u n d s c a p e 为内容的名叫f i v ev i l l a g es o u n d s c a p e s ( 五个乡村的声音景观) 的书。以这些研究素材 为基础，在不断深入总结后，s c h a f e r 教授的具有代表性的、成型的s o u n d s c a p e 的教材t h e t u n i n go ft h ew o r l d ( 世界的旋律) 终于于1 9 7 7 年出版。接着b a r r yt r u a x ( 世界s o u n d s c a p e 项目的重要成员) 的有关声学领域的研究和s o u n d s c a p e 声音景观描述术语的参考手册 h a n d b o o kf o ra c o u s t i ce c 0 1 0 9 y ( 生态声学手册) 也在1 9 7 8 年出版。 1 3 1 2 日本对声景的研究 声景的概念在进入日本后，发展很快，成为声景研究的重镇。日本圣心女子大学副教授 鸟越子在1 9 8 6 年翻译了s c h a f e r 的著作五个村庄的声景，从此开始了声景方面的调查和研 究。1 9 9 2 年鸟越子再次翻译s c h a f e r 所著声音教育( s o u n de d u c a t i o n ) 一书，吸引了更多 对声景感兴趣的人士加入调查。例如山田野里夫从民俗学的角度来探讨各地的声景，出版了 日本音纪行一书；岩宫真一郎的声音生态学一书更是从多个方面研讨了声景和声生 态学的思想。1 9 9 3 年，日本音景学会正式成立，开创了声景研究的一个里程碑【1 副。 在日本音景学会的促进下，日本的声景研究工作者进行了东京都练马区钟声地图、十四 都市的音景源调查、音环境示范都市计划、诗歌中的音景、音乐公害( 月台发车音景) 调查等 工作，日本官方也大力提倡声景意识，日本环境厅在1 9 9 6 年进行了“百种日本音景：保护我 们的遗产”活动，选入各定点的蛙鸣、钟声、海潮等自然及人文声音生态予以重点保护，推 广作用极大。了解声环境、倾听环境声和正确对待声环境的意识已在平民生活中得到落实n 刮。 1 3 1 3 美国对声景的研究 美国对于声景研究的一个重要方面是把自然声景作为一种自然资源加以保护、维持和恢 复，美国的许多国家公园都确定了公园自然声景的保护计划。自然声景，包括了保护区内自 7 两南，：掌坝l 学位论文 然发生的各种声音，比如风吹过树林的声音，鸟叫、虫鸣以及伴随着黑夜的安静。自然声是 公园环境中固有的成分，它们与视觉景色、自然和历史的物体以及野生生物一样是国家公园 所要保护的对象。声景保护研究者认为，声音环境是公园里的游客所关心的事情，游客希望 听到的是在自然环境中应有的声音，而不应是被人类的活动所掩盖和模糊的声景，因为噪声 会影响人们的情绪。 1 。3 1 4 有关声景研究的国际会议 目前世界各国有许多科研工作者都在进行声景和声生态学方面的研究工作，研究的范围 涵盖了音乐、美学、生态学、社会学、卫生以及景观设计、噪声控制、室内音质、心理声学 等许多方面。 自1 9 9 4 年以来，历届国际声学会议及噪声与振动控制会议上都有不少有关的文章发表。 1 9 9 5 年美国声学学会春季年会上，首次由音乐声学和噪声两个专业委员会联合举办“声景” 专题分组报告会。世界声景项目负责人b a r r yt r u a x 作了题为“声音的文脉：在s i m o nf r a s e r 大学进行的声音通讯和声景研究”。其它特邀报告还有：“小区噪声：原理探索”、“声卫生 学：保护耳、肺和其它器官不受伤害的重要性”、“由一个声音观察点到充满声音的城 市的总体计划”。 1 9 9 8 年6 月的第十六届国际声学会议上，在噪声和建声专业组亦有一个称之为“自然和建 筑环境中的声景”专题分组会。共有4 篇论文：房屋研究中有关需要支持的声景( 瑞典和波兰合 著) ；外国人认识的日本声景特征对居住在日本的外国人所作的有关声音问卷调查( 日) ； 展示本土音乐和舞蹈的展览馆中的声学问题和声学设计( 澳) ；商业建筑中声环境实际状况调 查( 日) 。 2 0 0 1 年的第十七届国际声学会议上，有关声景观问题的论文有1 9 篇之多，内容包括声景 意义的探索、声景描述与评价方法以及声景设计等方面，研究范围涉及城市开放空间、住区、 学校等的声景以及整个城市的声环境问题。 此外，有关声生态学的国际会议己经召开了4 次，2 0 0 3 年在澳大利亚墨尔本召开的会议上 与会者讨论了声生态学的哲学、文化和政治意义，与城市噪声控制、环境、建筑学以及语言 学的关系。 1 3 2 国内声景研究概况 我国台湾地区王俊秀教授撰写的音景( s o u n d s c a p e ) 都市表情：双城记的环境社会学想 象一文试图以环境社会学的观点来从事新竹市与温哥华“双城记”跨国之比较，探讨音景 如何转化为都市表情。1 9 9 8 年王教授的声音也风景：新竹市的音景初探则期望以抛砖引 玉的精神来摘要国内音景调查与研究的先驱计划，期望音景也可以成为景观研究的新方向 1 7 中国内地最早进行声景研究的是清华大学博士研究生李国棋，他将声景研究作为博士论 r 第l 章文献综述 文选题，展开了深入研究。他通过向北京市民发出“s o n d s c a p e 通告”和介绍世界各地声景 研究活动的现状，使更多的人关注自己周围的声音情况。并提出在中国内地展开声景学研究 的必要性，号召更多的市民积极参与声景活动。他从人一声音一环境三者之间的关系，论述 了声景学与传统声环境学和传统景观学的区别，弥补了传统景观学仅仅考虑视觉景观的不足， 确立了声景学作为人居环境科学中的一个基本学科地位，奠定了声景思想的美学基础。康健 教授在英国负责了欧盟“文化遗产和明日的城市”研究计划中“重新发现城市领城和开放空 间”的研究项目，对于声景的研究主要集中在城市公共开放空间的声景问题引；2 0 0 3 年建 筑学报发表了浙江大学葛坚、卜箐华的文章关于城市公园声景观及其设计的探讨，介 绍了日本对于城市公园声景设计的研究内容u 引；华南理工大学建筑系也已经开始进行有关声 景的研究工作昭训。 我国声景研究虽然起步较晚，但已经引起了相关学者的重视，很多规划设计单位也在尝试 着运用声景理念进行城市规划、噪声控制及景观设计，不过还有待进一步的研究。 9 第2 章引言 第2 章引言 2 1 选题背景与研究意义 2 1 1 选题背景 人类生活在充满声音的世界上，人类用语言交流思想、表达情感；用美妙的音乐丰富精 神生活、陶冶情操；通过聆听鸟鸣等自然声和古寺钟鸣等人工声来体验大自然的美妙及人类 与自然的和谐；同时也存在大量的噪声，如工业噪声、交通噪声、社会活动声等。尤其近年 来，社会快速发展，城市化进程进一步加快。各项基础设施，如高速公路，铁路，机场的大 规模建设，对各种交通运输工具提出了需求，使其以惊人的速度增长，成为了目前噪声的主 要来源。除此以外，工厂企业和建筑工地上各种机器和机械设备发出的噪声，从局部来看比 交通工具发出的噪声还要强烈。 2 0 0 6 年全国开展区域环境噪声监测的3 7 8 个市 ( 县) 中，城市区域声环境质量为好的城市有1 9 个( 占o 5 o ) 、较好的城市2 4 1 个( 占6 3 8 ) 、轻度污染的 o 一一一 ! 一_ 一 ：一 、 城市1 1 1 个( 占2 9 3 ) 、中度污染的城市6 个( 占1 6 ) 、 j 鬈一一一一 ，毫 重度污染的城市1 个( 占o 3 ) 1 。i 爱薯0 1 1 | ；j 寥了“了溪雾蘩。i 。：! l 豢爹 可见环境噪声之严重，它已成为污染人类社会 篮“璐“一一一 环境的一大公害。不仅会影响听力，而且还对人的 图2 12 0 0 6 年城市区域环境质量状况 心血管系统、神经系统、内分泌系统产生不利影响， f i g 2 _ e n v 銎三 詈凳嚣脚时o f u r b a n 所以有人称噪声为“致人死命的慢性毒药”。 ( 资料来源：w w w c h i n a c 6 m c n ) 相反城市环境中的轻风声、风吹树叶声以及鸟 叫、虫呜等均为居民所喜欢的自然声或者有社区特色的声音少之又少，其声级也比较低，受 到人类的各种活动产生的声音的屏蔽，因此在整个声景中所占的比重小，同时生活在嘈杂、 拥挤的城市中的人们终日忙碌，浮躁的心情也使得城市居民忽视了美好声音的存在，影响了 人们对自然声的欣赏，对外界的声音一概视为噪声。也正因如此，一提到声环境，人们自然 想到的就是噪声。 如今，健康休闲的观念逐渐深入人心，一定程度上改变了城市居民传统的工作、休息节 奏。同时引发了城市居民的生活方式和行为模式的改变，户外休闲活动的需求逐渐提高，人 们渴望去寻找那份大自然的“净土”公园。公园具有贴近日常生活、交通便利、环境宜 人等优点，一直受到市民的青睐。 此外，随着生活水平的提高，人们休闲时间和内容日益丰富，对作为休闲活动载体一 公园景观的品质也提出了更高的要求。为了满足人们对景观的全身心的充分享受，我们对景 观的研究与设计也必须是三维立体的、全方位多视角的。然而长久以来，对公园景观的研究 1 1 两雨了：! 孚：砷_ j 学位论文 和设计，一直都是把注意力放在空间形态、功能布局、材料质感以及色彩构成等视觉和使用 功能方面，而忽视了听觉、嗅觉、触觉等对景观品质的感知与体验，而也就形成在实际工作 中奉行“视觉至上”原则，仅仅拘泥于“视觉”这单感知维度进行景观设计与研究的状态， 对于公园声景要素的状况以及潜在需求则较少被讨论。 基于此，本文针对城市公园的声景展开研究，以期为噪声的控制和公园景观的设计带来 更新的切入点。 2 1 2 研究意义 声景研究是一项跨学科的研究领域，从其诞生到现在只有3 0 多年的历史。时至今日，它 的一些基本概念和基本理论依然在探讨和发展之中。环境学、景观学、生态学等各个学科的 学者也尚未在相关的定义、标准、评价方法等方面取得共识和定论。本文基于城市公园展开 声景研究，对环境声学、景观学的研究及景观规划具有一定的理论意义和实践意义。 理论意义主要表现在： ( 1 ) 拓宽了环境声学的研究领域 突破了以前对于声音的传统的认识，从声、环境和听者的角度出发研究声环境的组成、 结构和功能，从审美和人文的角度出发研究听者在特定的环境中对声音的认识和评价，从自 然、社会和文化的角度出发研究声音的环境效应。 ( 2 ) 加强学科间的渗透 声景是一门交叉学科，不仅涵盖理学或者工学的部分研究内容，还涉及了历史学、民族 文化等一些文学领域。目前，大多数学者都有着自己的专业研究领域，对声景的探索也都是 从自己的专业角度，并以他们原来的领域为出发点进行的。声景这门学科的综合性在一定的 程度上，增加了学科之间的交流。同时多学科领域的交叉，也赋予了声景以包容性和生命力。 ( 3 ) 对景观概念进行认识和再把握 景观通常被认为是视觉美学上的概念。目前，风景园林设计者对景观的理解也主要是从 视觉角度出发的，景观设计被认为是视觉的艺术。本文以听觉要素为切入点对公园声景进行 探讨，说明景观不是由人的视觉体验单独感知，而是由包括视觉在内的听觉、触觉、嗅觉、 和味觉五感的综合体验感知，是对“整体景观”的感知。 实践意义主要表现在： ( 1 ) 为噪声控制提供新的途径 传统噪声控制以声音能量的衰减和声级的降低作为重点，而声景研究则以听者为中心， 考虑听者的感受，两者一个偏于客观，一个偏于主观，两者各有其优缺点，但在很大程度上 是互补的，因而将它们整合在一起来研究人、声音与环境三者的关系，其结果肯定会是令人 满意的。 ( 2 ) 为景观研究与设计领域注入新的活力 1 2 第2 章引言 人们对景观的感受应该是全身心的充分的享受，客观世界不仅呈现给人类纷繁的“物象”， 也无时不刻不向人们倾诉“心声”。声音对于人类身心的影响无处不在，而基于听觉感知效 果的声景的研究将声要素作为景观设计的一个基本构成和质量评价要素，不仅必要，而 且为全面把握景观的本质提供一种新颖而有效的手段，给景观研究与设计领域注入新的生机。 2 2 研究对象与内容 2 2 1 研究对象 按照我国城市绿地分类标准( c j j