（中国古代文学专业论文）青主艺术歌曲的文学性研究.pdf

山东大学硕士学位论文 摘要 青主是我国近、现代音乐史上一位卓有成就的作曲家、音乐美学家，是我国 艺术歌曲专业化创作的先驱人物之一。其艺术歌曲和音乐创作在半个多世纪以来 备受争议，吸引了诸多学者的关注和讨论，但这些研究的出发点都是单纯的音乐 学角度，而对其文学性的关注却成为青丰研究的缺失。基于这样的研究现状，本 文把重点放在青丰艺术歌曲的文学性研究上。 所谓艺术歌曲是指1 8 世纪末1 9 世纪初，欧洲盛行了一种抒情歌曲，其特点 是歌词多半采用著名诗歌，侧重表现人的内心世界，曲调表现力强，表现手段及 作曲技法比较复杂，伴奏占重要地位的歌曲作品。青主是将艺术歌曲引入中国的 先驱之一，他创造性的结合了中国民歌的技法，又弥补了民歌技法上词曲协调性 和完整性上的不足，而更注重曲词的统一和个性。青主的艺术歌曲可以概括为三 类：自度曲、古诗词艺术歌曲、音乐小品。自度曲就是青主自己作词自己谱曲的 歌曲，如： 逍遥游、我们好生、夏夕。古诗词艺术歌曲则是以古诗词作为 词源，或自己独立、或与其夫人华丽丝合作完成的艺术歌曲，如：大江东去、 l ：红满枝等。音乐小品主要是指青主1 9 2 9 年出版的歌曲集清歌集中的作品， 这些歌曲简单易懂，是普及性的音乐作品，击壤歌、 忆江南、 2 0 0 3 年第4 期。 廖乃雄从物我、古今、中外的交汇与冲突看青主，中央音乐学院学报2 0 0 1 年第4 期。 廖辅叔从老黄浦到新黄浦青主在广东 ，乐苑谈往廖崇尚编，华乐出版社1 9 9 6 年9 月北京第版。 6 山东大学硕士学位论文 中也积极开展了对西洋唱法的学习和训练，对新音乐文化的成果展示，为音乐活 动的交流和发展提供了良好的氛围和实践的舞台。因此，在这一时期，涌现出了 大量优秀的艺术歌曲，青主的创作便集中在这一时期。 1 9 2 0 年，廖尚果获得了柏林大学法学博士学位。于1 9 2 2 年春学成归国，国 内正值军阀混战，民不聊生，青丰继续为革命奔走，回到广东继续他的军政事业。 先后担任广东大元帅府大理院推事、黄埔军校校长办公厅秘书、总政治部秘书、 广东法官学校校务委员会副主席、第四军政治部少将主任等要职。刚刚留学归国 的青主充满了热情和正义，即使在国内革命形势极为严峻的情况下，他依然大量 的引进德国的书籍、报刊，热情澎湃、放言高论马克思、列宁的观点。在他负责 编辑的政治部的小册子中刊出了他翻译的歌曲，题为四面敌人：“四面敌人， 四面敌人。对这封豕长蛇，用不着我们害怕。害怕什么，害怕什么。一北伐期间， 为了给政治部的新年晚会增添气氛，他集合全体工作人员教唱国际歌，并亲自 吹长笛伴奏，挥舞长笛充当指挥棒指挥歌唱，狂热富有激情。青主还经常和当时 在北伐军政治总部担任国际宣传工作的夫人华丽丝举办家庭音乐会，华丽丝弹琴 唱歌，青主作讲解工作。给当时的音乐爱好者做了大量的启蒙工作，营造了良好 的艺术氛围。 1 9 2 7 年广州起义，当时起义的武装主力是青主所在的第四军的政治团，再加 上青主曾访问过日本、香港，因此被汪精卫政府冠以“著名共产党廖尚果”的罪 名加以通缉，逃往香港。1 9 2 8 年春末青主辗转到上海租界，和弟弟廖辅叔更名换 姓为黎青和黎柒，为了生计，在上海北四川路开办搿x 书店一，以出版音乐书谱为 主，包括舒伯特、舒曼等人的古典歌曲，以及他和华丽丝创作的一些艺术歌曲， 间或印行毕加索等的绘画。最终因曲高和寡，销路不畅，加上合作方毁约，“x 书 店一倒闭。在此期间他还主持出版过一份短暂的个人杂志艺术。青主勤于思索、 善于动脑，在开办x 书店抄乐谱时，便创作了一套石刻音符抄谱法来代替手抄乐 谱，即把进口乐谱上的各种音符和调号像刻图章一样刻出来，一个一个的印在五 线谱上，既美观又省时，在当时可谓是一大发明。 青主亡命乐坛的六年( 1 9 2 卜1 9 3 4 年) 虽然是他命途多舛的六年，但却也 廖辅叔青主遗事点滴，乐苑谈往廖崇尚编，华乐出版社1 9 9 6 年9 月北京第一版 7 山东大学硕士学位论文 是他作品大丰收的六年。1 9 2 9 年底，他在留德同学萧友梅和其弟弟廖辅叔的帮助 下改名青主，和夫人华丽丝在上海国立音乐专科学校任教并担任校刊 音及月 艺的主编工作，在此期间，他出版了 乐话( 1 9 3 0 年，商务印书馆) 、 音乐 通论( 1 9 3 3 年，商务印书馆) 等音乐论著，并为 乐艺、音乐教育等刊物 撰写了六十多篇音乐评论、随感等文章。青主的大部分艺术歌曲都是在这一时期 完成并发表的，如大江东去、我住长江头、红满枝、 ，乐苑谈往 廖崇尚编，华乐出版社1 9 9 6 年9 月北京第一 版。 廖乃雄从物我、古今、中外的交汇与冲突看青主。中央音乐学院学报2 0 0 1 年第4 期 9 山东大学硕士学位论文 第二章青主的艺术歌曲创作观念 第一节青主对艺术歌曲的创作思考 中国大百科全书中这样阐释艺术歌曲：“1 8 世纪末1 9 世纪初，欧洲盛行 了一种抒情歌曲，统称艺术歌曲。其特点是歌词多半采用著名诗歌，侧重表现人 的内心世界，曲调表现力强，表现手段及作曲技法比较复杂，伴奏占重要地位。， 音乐百科词典中释义：“作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创 作的歌曲，多为独唱歌曲。一般都有精心编配的钢琴伴奏，对演唱技术也有较高 的要求，常供音乐会唱用。圆”艺术歌曲这个名词的使用是在二十年代，是萧友梅 从德语“k u n s t l i e d ”转译过来的，“k u n s t 是艺术，“l i e d ”是歌曲之意 。 青主本人对于艺术歌曲有着自己独特的见解。他认为：“寻常所谓艺术乐歌都 是由作曲艺人根据诗人的诗创作成功的乐歌，他的歌词较之民歌的歌词，不但是 词句较为文雅，就意义亦较为深长。”“寻常的民歌都是用好几首的歌词套用一首 同样的曲调。是的，有时因为写歌的形式过于简短的缘故，如果得不到从头再唱 的机会，简直不成其为一首歌。这样按照统一样的曲调唱好几首的歌词，往往歌 词的整个的意义和那几首的整个的意义不大符合，为避免这种毛病起见，所以凡 属艺术乐歌都是按照那首诗的长短，把它自头至尾一直谱下去，只有里面那些意 义相同的部分可以不换曲调。一 第二节诗与乐的关系、与朗诵的关系 青主不仅是一位音乐家，也是一位诗人，在他的诗歌最良好的艺术卷书 中阐述道：“我爱文字，我也爱音声，文字足以标出我的深意，音声足以表出我的 深情。音声是文字的妹妹，文字是音声的哥哥。我要把音声和文字配合成一首乐 歌。一从中我们不难看出青主对待诗与乐的态度。 中国大百科全书( 音乐舞蹈卷) ，中国大百科全书出版社编辑部编1 9 9 1 年。 缪天瑞主编 1 9 9 9 年第9 期。 青主音乐通论，1 9 3 0 年商务印书馆发行，第4 6 贞 1 0 山东大学硕士学位论文 _ l _ _ _ _ l 量l _ _ _ i - 十九世纪二十年代，我国的乐坛仍然处于一个现代专业音乐文化建立的初期， 处于一个刚刚结束依曲填词、以创作为主的开端。青主打破了旧的音乐框架的束 缚，从我国旧日的音乐谈起，对填词和作曲作了明确的评述。他认为虽然中国旧 日是很看重音乐的，但是它是由文人包办的，和礼是分不开的，是礼的附庸，没 有独立的生命。“文人包办音乐势必会把音乐当作是礼的附庸，音乐做了礼的附庸， 即是做了道的一种工具。”他指出声韵是中国的文人所特有的一种国粹，( 就连他 自己也养成了一种抱膝长吟的习惯) ，本来站在音乐的立场上，是没有音韵可说的。 因为声韵是不变的，依照声韵做出来的乐歌，自然是千首一样万首一样。“中国旧 日的词首首都是可以拿来唱的。就是有了一个词牌的音乐之后，你便可以填上一 些词句，不计的、雄壮的、哀涩的、欢乐或愁苦的都可以依照同一样的音乐把它 唱出来。一并以金缕曲为例，更加清楚地说明了中国旧日的所谓作曲只能称之 为填词。他举例：“德意志一首由m o z a r t 作曲的叫做 ，1 9 3 0 年商务印书馆发行。第4 3 页 山东大学硕士学位论文 一i | i m l i _ _ _ 亦哪有不懂得朗诵的乐歌或歌剧的作曲家? 刀青主认为朗诵的关键就在于字句 的轻重，字句的轻重又是和音乐的强弱、节奏的长短相吻合的。要掌握朗诵的技 巧必须要懂得逻辑意义上字句轻重，当形容词与名词连接在一起，应该把形容词 读轻，实词读重，如“轻车”的“车”字读重；词义相对立的词都应读重，如“轻 罪重罚的“轻”、“重 都应该读重；两个同类的或相对的词连用，则应把头一 个词读重，例如“轻重”里面的“轻字要读重。同时，青丰又指出，“伦理的字 句的轻重，是要打动听众的理解力，使他可以了解你的说话，朗诵的艺术则是要 打动听众的幻想和情感，使他可以得到一定的认识，或激动他的情感，使他得到 一定的意志，于是各个的字句，都有它的染色，它的高度和时间上的调节。”由此 可见，青主认为逻辑意义上的字句的轻重只是使朗诵艺术得到一个相对的标准， 而艺术的轻重则是为了表现内在心灵世界，因此他不仅重视伦理上的字句的轻重， 而且更加重视艺术上的轻重。 第三节瓦格纳和沃尔夫创作观念的影响 青主的音乐创作仅限于艺术歌瞳的创作。谈及艺术歌曲的创作，理应首推由 “艺术歌曲大王”之称的奥地利作曲家舒伯特( 1 7 9 7 1 8 2 8 ) ，但青主认为舒伯的 纯乎天籁般的创作与诗歌的结合并不相适应。他极为推崇十九世纪欧洲浪漫主义 的代表德奥作曲家瓦格纳理夏德( 1 8 1 3 1 8 8 3 ) 和胡戈沃尔夫( 1 8 6 0 1 9 0 3 ) 。 瓦 格纳是一位把音乐、剧本、表演、造型、美术等高度综合化的戏剧全才，他的音 乐创作思想为：音乐要与诗歌相辅相成 。对音乐不能仅停留在理解的层面，更重 要的是要感受音乐，要求诗文( 由作曲家亲自撰写) 能激起情感，音乐对它起波 助澜的作用。瓦格纳对传统理论的突破，高超的旋律线条形式、非凡的和声创新 和出神入化的超越传统的伴奏织体的运用都深深地影响着青主的创作。 对青主的创作影响更为直接和深远的是奥地利颇有艺术个性的艺术歌曲作曲 家胡戈沃尔夫。沃尔夫也是位狂热的瓦格纳信徒，他极为重视诗的作用，着力 青主作曲和填词，乐艺第一卷第一号1 9 3 0 年4 月。 青主作曲和填词， 乐艺第一卷第一号1 9 3 0 年4 月。 外国音乐辞典 ，上海音乐出版社1 9 8 8 年出版第8 3 8 页 1 2 山东大学硕士学位论文 揭示人的内心世界，称自己的歌曲是“歌唱的诗 。曾在一段时期内集中为特定诗 人诗歌谱写了大量的歌曲集，有 ，乐艺第一卷第一号1 9 3 0 年1 月 1 4 山东大学硕士学位论文 第三章自度曲弟二早曰厦叫 自度曲理应就是作曲家自行谱曲，但青主在作品集中把自己作词自己谱曲的 歌曲定为自度曲，故笔者在确定分类时便沿用了青主的做法，其内容大多表现的 是作者对当时社会动荡的不满，和对美好未来的热切憧憬，因此歌曲的节奏感较 强、音乐语言通俗易懂，容易被听众接受，这类作品的数量在青丰艺术歌曲所占 的比例较小，如：逍遥游、我们好生、夏夕。 第一节逍遥游 该作品发表于 音境，歌词如下： 我是自一然界的主人， 把我的人生一守定 凡选不一了我这双眼， h e i s s a ， 我都一唼把它占领! 好风吹着我前进， 太阳照着我得胜 一我要征服自然界， 要做它的主人 凡逃不一了我这双眼， 我都一唼把它占领! 这是一篇励志歌曲，“歌的旨意是要使一般青年得到多量的生活能力艿。第 一段，作者就直抒胸意，歌唱出主人翁的气势，并且这种主人翁着眼于自然界， 特别将“自一字拉长，突出主人占领的范围是整个自然界，然后话锋一转，回归 自己的人生，要通过做自然界的主人来主宰自己的人生。第二段，加入了德语的 一个叹词，为得是强调，自己能洞察世界，主宰自己的世界。第三段，颇有中国 传统诗词的意境，以风和太阳回应主人翁“我 心理活动，即是象征性的刻画了 我所要主宰的自然界，又折射出“我 向前进而夺取胜利的豪迈与决心。后两句， 实际是对开头两句的重复，是又一次的强调，更加突出“我 的力量，我主宰世 界的勇气。歌词非常简单，却象宣言一样铿锵有力。这跟作者创作歌曲的时代环 音境第i 页 1 5 山东大学硕士学位论文 境很有关系，那时国内革命此起彼伏，作者渴望战斗、渴望改变民族命运的愿望 非常强烈，忘我的义无返顾，显得潇洒自如，跟曲名相得益彰。 作品采用带再现的二段体写成，g 大调。前奏以雄壮有力的柱式和弦进行奏 出音乐。 例3 一l l ( 第l _ 4 小节) 伴随着坚定有力的情绪，a 段声乐部分以这类题材作品常见的属到主的四度 上行跳进作为引入，同时突出小符点式的弹性节奏，从而宣告出“我们是自然界 地主人，把我的人生守定b 段中间部分的钢琴伴奏织体为配合“好风吹着 我前进，太阳照着我得胜”的歌词意境，变为平缓的和弦分解音型，与a 段的情 绪形成对比；再现部则再次回到雄壮的音乐主题之中，作者宣告“凡逃不了我这 双眼睛，h e is s a , 我都要把它占领! 全曲和声简洁，突出g 大调的主属交替，并 通过辅助进行的方式多次出现v i i t i i i 的副属和弦。 结合词曲，整首歌曲，节奏分明，表现出青年人的自信和坚毅。特别是通过 感情高低相交的对比，凸现出青年人激昂的情怀。尽管歌词简单，字面的含义也 不复杂，却通过音乐填充了歌词之中的情感。 第二节我们好生 发表于乐艺第五号的歌曲我们好生是一首对社会现实严厉批判的作 品，其音乐风格与写法同前一首 逍遥游有异曲同工之处。作品为局部再现的 三段式，a 大调。a 、b 两段在钢琴部分柱式和弦的烘托下，声乐部分唱出以和 弦分解为主的旋律线条，痛诉“我们好生，偏遇着敌人好杀 例3 2 一l ( 第1 4 小节) 1 6 山东大学硕士学位论文 c 段转入关系小调撑f ，在和声色彩上与前面形成鲜明对照，同时深化了乐曲 的悲愤情绪： 例3 2 - 2 乐曲最后转回至a 大调，并再现开始的主题，与之遥相呼应。 整首歌，词曲的配合非常紧密，歌词更像是对音乐的说明。歌词中，多以“我 们一这一称谓为起点，给人由已而发的感觉，不免为之触动。 第三节夏夕 夏夕是一首抒情歌曲，散发着清新气息，曲调细柔，收录在 音境之 中。 日西落， 月东上， 我伴着她泛舟湖上秉凉 风过处， 别有香， 绮罗线缕， 映透皓皓清光 1 7 山东大学硕士学位论文 难消适， 怎留连， 未免有情， 幸有荷花前面； 齐举棹， 入荷花， 荷花深处， 断没有人看见 这首作品词境淡雅，描写一对恋人泛舟湖上乘凉赏荷的所闻所见。第一段交 代时间、地点、主要事件，草：学1 6 个字，描绘出整体的梗概。第二段，非常写意， 象水墨山水画一样，把灵动的“风 、“香”、“光”形象的表现在纸面上，尽管青 主极力主张学习西方文化，从这句却能很清楚的看到，在求新学西的时候，青主 身上深深印刻着传统文化的影响，并不自觉的把影响带到自己的创作中，比起他 西味十足的音乐创作，这两句歌词满有中国风情。第三段，由第二句而发，是由 景及情，更把青年男女的纯真感情写得清新而美丽，全篇歌词，只在此句点出“未 免有情”，让人觉得男女之情，顺其自然，水到渠成，一点也没有做作，这跟西方 人描绘感情的浓烈很不一样。 采用带再现二段曲式写成，b e 宫。歌曲的旋律极富五声性，其迂回绕唱式的 旋律线条，细腻地刻画出船在水面上随波荡漾的情景： 例3 _ 3 一l ( 第3 8 小节) t j - 一。 yryy ry l 日西落。月东上。毳伴着她泛舟湖上 。一。一苫帝每鬲弋 t j 一i 可 ， ，、 。、 ，一，_ 、j _ 。、 t： 彰 ， 山东大学硕士学位论文 e l l i l liii_ _ _i i n 1 日月交替，泛舟湖上，予情于景，夏夕描绘给人的正是柔情的意境。值得 一题的是，这首歌的词曲，非常协调，本来很难用语言说清楚的“风”、“香 、“光 、 “水 、“情”，伴着形象化的音乐，让人身临其境，歌曲无论词、曲都不刻意去表 现男女间的感情，一切都是自然的流露，更显得爱情缠绵悠扬。 第四节小结 可以看出，青主的自度曲在歌词内容方面主要是个人内心情绪的抒发，音乐 的写作手法简洁而不简单，曲调通俗流畅而不失艺术性，钢琴伴奏的织体变化虽 然不算丰富，但对于乐曲情绪的烘托起到了重要的作用。 青主在自度曲的创作中，有非常真诚的艺术感觉，如在逍遥游中，他的 呼唤中蕴含着巨大的能量，就是青年青主发自肺腑的声音，在夏夕中的细柔 缠绵，多少也映衬着他与妻子华丽丝浪漫的爱情。由于真诚，而越发自然。每当 吟唱的时候，总让人自然的身i 临其境，从而感受到青主的艺术情怀。 自度曲值得研究的地方，还在词与曲的搭配。从青主的创作观念中，能看出 他很在意词、曲的和谐统一，他不愿意割裂二者，单独着重一面的表现。当然， 如此的统一，并非做作，刻意营造出来的，完全是来自主体感受的自然。另一方 面，他很会规划词、曲在艺术表现上的比重，然后得到二者的平衡。比如说，在 逍遥游中，歌词简洁而有力量，仿佛一位青年站在高台上高声宣言，曲调用 来衬托他的彭湃激昂。在 我们好生中，听到的是痛斥，曲调化为他背后的舆 论。但在夏夕中，曲调更让人印象深刻，歌词成为对湖广景色的释读。 1 9 山东大学硕士学位论文 第四章为古诗词谱写的艺术歌曲 这类作品是以古诗词作为词源，或自己独立、或与其夫人华丽丝合作完成的 艺术歌曲，作品的和声色彩丰富，钢琴伴奏织体的写作精致，再辅以格调高雅的 词作精品，因此成为青主艺术歌曲中艺术性最强的部分，也是数量最多的部分。 第一节红满枝 作品红满枝原为南唐词人冯延巳的词作 长相思，原文为： 红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟闲庭花影移 忆归期，数归期，梦见虽多相见稀，相逢知几时 要深入探悉青主的艺术歌曲红满枝，得从了解冯延巳和他的长相思开 始。冯延巳为南唐权臣，官至宰相。多写男女离别相思之情，其词风因循出新， 继承了“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋，但又有所突破，颇显 清丽多彩、委婉情深，特别在写离愁时迷茫朦胧，含而不露。这首长相思 延续了冯延巳一贯的风格。上半部分写景写实，满园花开，枝叶繁茂，夜雨缠绵， 心怀思念、寝食不安，日复一日。下半部分抒发离别思念，每每算计着恋人归来、 两情欣悦的时候，可总是聚少离多，只能梦里夜夜相会，而现实中却不知道何时 能再相见。这首词，字词凄美，却不奢华、艳丽，淡雅间，让人情不自禁陷入朦 胧的思念。很可惜的是，再好的词作者都是依曲填词，条条框框的拘束，让感情 的流露不够畅快，词的表达要应和曲的节律。 青主的再创作中很注意保留原词的雅淡、朦胧，但他是照词写曲，以词为创作 的基础，曲调为词的演绎，统一起来，非常丰满。当然，去古已远，让青主好生体 会原词做的心境，不符合实际，尽管有意配合东方文化，还是稍显得少点婉转。 青主创作的曲由三句组成，并完全反复一次。作品开始的部分，作者有意突 出一种五声化的民族风格，采用五声纵合化的和声手法，将旋律与钢琴伴奏融为 一体： 所谓五声纵合化，是指纵向的和弦音来自于横向的旋律音 山东大学硕士学位论文 例4 一l l ( 第l 一小节) 这里的调性可以理解为是在a 宫系统内。第二句在弋小调进入，旋律也成为 了大小调的写法： 例4 一l _ 2 ( 红满枝6 _ _ 9 小节) 第三句回到a 大调，并以完满终止结束。 曲词的搭配很自然，通过旋律把静态的词表现的生动、感性，把需要思考的 词，变成只需用耳就能体会的曲。 第二节大江东去 ) k 主：三 之 ：三k ：乏 ； 。i。；抽：毒 毕l 哥 b i i fi i_ j _ _ u b ! 量 眵宣告一1 矽鲁宣皆 印 1 只每号 椭， 9 ：e ：煮b 一，i ) i ；r一- l1 d，并f j1 l 一 上例一开始强调g 小调主和弦，旋律中加入的a 经过音，加剧了音响的尖锐 性；然后六度模进上行至e 小调，情绪进一步高涨，在到达顶点时，丰满的和弦 变为空八度，接着转入单音，减弱、渐慢，音乐稳定在e 和声小调上，引出柔板 段落： 例4 _ 2 - 3 这段音乐，作者紧扣“遥想一词，在e 大调上，运用稳定流畅的三连音分 山东大学硕士学位论文 解音型，传达出无限的思古幽情。至歌词“早生华发”处，调性转回至e 小调， 音乐显得苍凉悲壮。 最后，“特用沉雄的声调，高唱一声樽还酹江月作结，略带有些苍凉， 悲壮。 例4 2 - 4 从长江联想到人类的历史、祖国的历史，以及无数英雄所创造的辉煌业绩，象长 江一样，经受着历史的考验。字里行间，透出了诗人的豪放气慨。在音乐上，这首歌 曲是广板速度，一开始便使用喧叙调，但又不失带有一定的旋律性，气势磅礴。又通 过调性的不断转换来表达诗人的内心情感。整首作品，作曲家运用西洋作曲技法， 淋漓尽致的表现着我国古诗词的意境，充分体现出了青主深厚的文化底蕴，又展 现了他的作曲技法的才能，x 书店在给青主的情歌集写的前言中写道：“自青 主博士大江东去出版之后，于是凡懂得音乐的人们，莫不齐声称赞，认为是 中国音乐节前所未有的作品”。 第三节我住长江头 我住长江头发表于 乐艺第一卷第二号，青主根据宋朝李之仪( 1 0 3 8 一l l l 7 年) 的词我住长江头所创作的独唱艺术歌曲，编入在音境之中， 是青主的优秀代表作，也是今天诸多音乐会的保留曲目之一 该作品有特定的创作背景，青主1 9 2 2 年从德国留学归国后，参加了轰轰烈烈 的北伐战争，大革命失败后，大批的革命者被国民党政府杀害，他也被通缉，被 迫流亡乐坛。他借词人李之仪描写女子对情人的思念，以激昂的音乐在体现出了 青主清歌集) ，x 书店出版1 9 3 1 年 山东大学硕士学位论文 原词意境的同时又赋予了这首词新的含义，即：自己心头对国民党政府的愤恨、 对老战友的沉痛哀思和对美好明天的无限向往。 原词为： 我住长江头，君住长江尾 日日思君不见君，共饮长江水 此水几时休，此恨何时已 只愿君心似我心，定不负相思意 这是一首非常优美的词，“我住长江头，君住长江尾”，一开始短短的两句话， 一下子就拉开了很远的空间，也暗寓相思之情的悠长；三、四两句，从前两句 直接引出，“日日思君不见君”是全词的中心，“共饮长江水，一下子又把头尾 连接了起来，空间又立刻拉近给人以一种既远在天边，又近在眼前的感受，两句之 间含而未宣、任人体味的那层转折尽管字面意思浅直：日日思君而不得见， 却又共饮一江之水。深味之下，似可知尽管思而不见，毕竟还能共饮长江之 水。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨；“此水几时休，此恨何时已”