（音乐学专业论文）钢琴曲集《山祭》研究.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 对于蒙古族的钢琴曲创作，从陆华柏先生的探索至今，已有6 0 年的历史。在这6 0 年中，有很多作曲家都为找到适合蒙古族风格的 音乐语言而努力耕耘。笔者所搜集到的山祭是唯一一本由蒙古族 作曲家创作并出版的钢琴独奏曲集，其中的每一首乐曲，都更贴近蒙 古族人民的真实生活，都能从更为深厚的层面展现出蒙古族的音乐文 化，体现出蒙古族人民对音乐的理解。这本曲集可成为我们探究如何 用钢琴来表现蒙古族音乐特点的作品之一。本文通过概括、总结作曲 家的创作技法，以及创作技法与音乐意境表达之关系，力求找到作曲 家莫尔吉胡先生在钢琴曲集山祭创作方面的民族风格特色，并从 音乐教育的角度，看山祭对民族音乐教育所做出的贡献。 全文包括四个部分，主要运用了作曲技术理论诸方法( 如：旋律、 和声、复调、织体、曲式结构等) 进行分析，兼用音乐分析学、音乐 美学等理论予以研究。第一章，根据蒙古族的音乐特点，主要对钢琴 曲集山祭中构建的音乐主题进行梳理；第二章，对钢琴曲集山 祭中的十首乐曲，分别从和声、复调、音乐织体与曲式结构等方面 作了比较细致、深入地分析，并探究它们与音乐意境表达之关系；在 第三章中，着重从民族风格、文化内涵的角度，试论莫尔吉胡先生在 创作钢琴曲集山祭方面的风格特色；第四章从音乐创作和音乐教 育两方面，论述钢琴曲集山祭对民族音乐发展的贡献。 关键词：山祭，创作技法，民族风格，民族音乐 a b s 眦c t r e g a r d i n gm o n g o l i a n sp i a n o w o r k s ，f r o mm r l uh u a b o e x p l o r a t i o nu n t i ln o w , h a d6 0y e a r sh i s t o r y i nt h i s6 0y e a r s ，h a sv e r y m a n yc o m p o s e r sa l l f o rt of i n ds u i t st h em o n g o l i a nn a t i o n a l m i n o r i t y s t y l em u s i cl a n g u a g et ot r yh a r dw o r k t h ea u t h o rc o l l e c t s i st h eo n l yo n ep u b l i s h e dt h ep i a n os o l oa l b u mw h i c h c r e a t e sb yt h em o n g o l i a nc o m p o s e r e a c hp i e c eo fm u s i cw h i c ha r ec l o s e r t ot h em o n g o l i a np e o p l e sr e a ll i f e ，t os h o wt h em o n g o l i a no fm u s i c c u l t u r ef r o mam o r ep r o f o u n dl e v e l ，m a n i f e s t st h em o n g o l i a np e o p l e s u n d e r s t a n d i n go fm u s i c t h i sa l b u mi so n eo ft h ew o r kw h i c hc o u l db ew e e x p ! o r eh o wt ou s et h ep i a n ot oe x p r e s st h em o n g o l i a nm u s i cf e a t u r e s t h i sa r t i c l et h r o u g ht h es u m m a r i z e sc o m p o s e r sc r e a t i o nt e c h n i q u e ，a s w e l la st h ec r e a t i o n t e c h n i q u ea n d r e l a t i o n sm u s i ci d e a lc o n d i t i o n e x p r e s s i o n ，t r y i n gt of i n dt h en a t i o n a ls t y l ec r e a t i o nf e a t u r e sb yc o m p o s e r o fm o r g i h uf r o ma tt h ep i a n os o l oa l b u m ， a n df r o mm u s i ce d u c a t i o na n g l es e e o nt h e c o n t r i b u t i o no fn a t i o n a lm u s i ce d u c a t i o n t h ef u l lt e x ti n c l u d i n gf o u rp a r t s ，h a sm a i n l yu t i l i z e dt h ec o m p o s i n g m u s i ct e c h n o l o g yt h e o r yv a r i o u sm e t h o d s ( s u c ha s m e l o d y , h a r m o n y , p o l y p h o n y , o r c h e s t r a t i o n ，m u s i c a ls t r u c t u r e ，e t c ) c a r r i e so nt h ea n a l y s i s ， c o n c u r r e n t l yw i t hm u s i ca n a l y t i c s ，m u s i ce s t h e t i c st h e o r i e st oc o n d u c ta 内蒙古师范大学硕士学位论文 s t u d y ；t h ef i r s tc h a p t e r , a c c o r d i n gt ot h ec h a r a c t e r i s t i c so fm o n g o l i a n m u s i c ，m a i n l yf o rt h ep i a n os o l oa l b u m t h e b u i l do fm u s i ct h e m et oc a r r yo nc o m b s ；t h es e c o n dc h a p t e r ，t h et e n w o r k sw h i c hi nt h ep i a n os o l oa l b u m ， r e s p e c t i v e l y , f r o mt h eh a r m o n y , p o l y p h o n y ，m u s i ct e x t u r ea n dm u s i c a l s t r u c t u r ew e r ec o m p a r e di nd e t a i l ，i n d e p t ha n a l y s i s ，a n dr e s e a r c hi n t o t h e mw i t hm o o de x p r e s s i o no ft h er e l a t i o n s h i p ；i nt h et h i r dc h a p t e r , e m p h a t i c a l l yf r o mt h en a t i o n a ls t y l e ，t h e c u l t u r a lc o n n o t a t i o na n g l e ， d i s c u s s e sm r m o r g i h ut oc r e a t et h ep i a n os o l oa l b u m t h ea s p e c ts t y l ec h a r a c t e r i s t i c ；t h ef o u r t hc h a p t e r , f r o mm u s i c c r e a t i o na n dm u s i ce d u c a t i o n ，b o t hd i s c u s s e dp i a n os o l oa l b u m i nt h en a t i o n a lm u s i c d e v e l o p m e n t c o n t r i b u t i o n k e yw o r d ： ，c r e a t i o nt e c h n i q u e ， n a t i o n a ls t y l e ，n a t i o n a lm u s i c 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和 致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位 或证书而使用过的材料。本人保证所呈交的论文不侵犯国家机 密、商业秘密及其他合法权益。与我一同工作的同志对本研究所 做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名：日期：口，口年乡月p 支日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学 位论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子 文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 戥型嘶 j 导师签名： 日期：0 0 亿 日 绪论 绪论 钢琴，早在明末清初时就随西方传教士“舶”来中国。虽说直到2 0 世纪才有了 国人自己创作的中国风格钢琴曲，但是不论从创作的技法还是创作水平等方面看，如 今都有了长足的进步。自内蒙古自治区成立6 0 周年以来，有关内蒙古地区风格钢琴 曲的创作，也同样经历了由简到繁、由改编到创作的过程。 就笔者所搜集到的资料来看，内蒙古地区风格钢琴作品，最早始于建国后由陆华 柏改编的7 首内蒙古民歌，均收录在陆华柏中国民歌钢琴小曲集( 1 9 5 3 年万叶书 店) 中。此后，相继出现了黎英海、桑桐、黄安伦等早期作曲家，他们都试图通过将 内蒙民歌改编成钢琴作品的方式，探索并找到具有内蒙古地区风格特色钢琴作品的创 一 作方式。其中，桑桐的东蒙民歌主题钢琴小曲七首，曾于1 9 5 7 年作为第六届国际 青年联欢节的参赛作品，荣获创作铜奖，为内蒙古地区钢琴曲的创作打下了良好的基 础。如今，随着作曲技法和欣赏能力的变化，这样的探索仍在继续，其中以单曲形式 出现的有，收录在隆翔中国少数民族钢琴通俗曲及调式基础练指法( 2 0 0 3 年1 2 月第l 版，中央民族大学出版社) 中，根据内蒙古地区优秀民歌改编的嘎达梅林、 诺恩吉亚等作品，收录在张朝改编、演奏的钢琴演奏中国民歌中国旋律( 2 0 0 7 年4 月北京第1 版，人民音乐出版社) 中的森吉德玛、牧歌、嘎达梅林等作 品；以及收录在刘方、高航改编熟悉的旋律一中小学音乐教材乐曲改编钢琴曲 ( 2 0 0 8 年1 月第l 版，湖南人民出版社) 中的5 首作品等。以曲集形式出现的有，蒙 古族作曲家莫尔吉胡的山祭( 1 9 9 6 年1 1 月第1 版，内蒙古文化出版社) 、铁英改 编的内蒙古民歌钢琴小曲6 0 首( 中国文联出版社，2 0 0 1 年5 月第1 版) 和李世 相编创的蒙古族风格钢琴曲集( 中国文联出版社，2 0 0 1 年9 月第1 版) 等。本文， 将要论述的钢琴曲集山祭，不仅是笔者所收集到的唯一本由蒙古族作曲家创作 的钢琴作品集，而且也是一本没有采用改编民歌的方式，全部曲目都是由作曲家借景 抒情，独立创作的钢琴曲集。 蒙古族作曲家莫尔吉胡，生于1 9 3 1 年，原籍为内蒙古锡林郭勒盟太仆寺旗，1 9 4 6 年参加内蒙古歌舞团，从事音乐演奏与音乐创作。1 9 4 9 年在东北鲁迅艺术学院学习 作曲，后考入上海音乐学院作曲系，师从黎英海教授、桑桐教授、陈铭志教授以及苏 内蒙古师范大学硕士学位论文 联专家阿拉波夫，全面学习作曲理论。己发表的主要作品有独唱歌曲绣着鸽子的慰 问袋；舞曲心中的歌；电影音乐成吉思汗、( - 5 可波罗和战地黄花：钢 琴曲集山祭等。莫尔吉胡曾任内蒙古电影制片厂厂长、内蒙古音乐家协会主席， 他在内蒙古艺术学校( 现为内蒙古大学艺术学院) 任副校长期间，还发现并培养了大 批音乐人才，如作曲家阿拉腾奥勒，歌唱家德德玛、拉苏荣等。现为中国音乐家协会 理事，一级作曲家、音乐教育家、音乐理论家。 作品山祭，是莫尔吉胡先生充分融合蒙古族当地生活习俗，而创作的钢琴曲 集。我们不仅能够从出猎、灯舞、雪橇、篝火、赛马、山祭等乐曲的 标题中，感受到蒙古族人民多彩的生活，更能通过美妙的乐声，勾勒出草原上一幕幕 美丽景象，描绘出草原生活中一幅幅生动画面。可以想见，没有真正深入到草原生活 中的作曲家，是不大可能创作出能够如此真切地反映蒙古族人民风俗的抒情钢琴曲。 这部曲集中的清晨、春歌两首乐曲是作曲家最早的、也是在上海音乐学院做学 生时创作的作品，曾由上海音乐出版社出版。除此之外，收录在这部曲集中的最后两 首钢琴曲( 序曲与赋格) ，是作曲家遵照欧洲古典音乐复调曲式而创作的具有中国风 格的赋格曲，曾受到苏联专家的好评。 自幼成长在内蒙古的蒙古族作曲家莫尔吉胡，在他5 0 余年的创作生涯中，其作 品内容从未脱离过内蒙古这片蔚蓝色的故乡。通过这本曲集，我们能够体会到作曲家 莫尔吉胡对蒙古族音乐语言把握的与众不同、音乐意境塑造的栩栩如生以及音乐形象 选择上的独特之处，这些都应成为我们予以研究、总结并在今后创作中得以借鉴的重 点所在。 有关内蒙古风格钢琴作品的研究成果，似乎已经较为详尽。但对莫尔吉胡钢琴曲 集山祭研究的前期成果，笔者仅搜集到两篇，一篇是由内蒙古师范大学张静薇老 师发表在内蒙古艺术上的内蒙古地区民族风格钢琴曲浅析，文中作者从运用 西方作曲技法进行创作的角度，单对这本曲集中的两首赋格曲进行的分析；另一篇是 内蒙古师范大学2 0 0 8 届毕业生乌黎的硕士学位论文蒙古族钢琴独奏曲集 民 族文化背景及演奏技法研究“西方离我们并不遥远”，此文主要从钢琴演奏技法 方面，进行了深入研究，而从钢琴创作技法领域进行研究的相关文章还从未有过。因 此，笔者将通过综合运用音乐分析学、音乐美学等理论，总结整部钢琴曲集的创作风 格和特点，并力争从音乐教育的角度，看山祭对民族音乐创作和民族音乐文化传 播等方面的贡献。 一钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 一、钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 在大型音乐作品中，那些具有鲜明音乐形象的、意义较完整的一段旋律( 乐句或 乐段) ，并构成乐曲发展的基础部分，且具有较多节奏型和音型变化的旋律，即称为 音乐的主题1 。一般位于乐曲的开头，它是整首乐曲的“中心思想”，不仅能直接揭示 乐曲的调式调性、情绪和音乐特点，而且在音乐展开过程中总会得以多次重复或变化 重复。 蒙古族作曲家莫尔吉胡先生创作的钢琴曲集山祭包含十首乐曲，虽然篇幅短 小精悍，但每个音乐主题都具备了上述特点，同时，这些音乐主题的构建方式方法较 为多样，情绪表达也各不相同。因此，从这本曲集中，一方面我们可以看到，曲作者 对每一首作品音乐主题的雕琢与音乐内涵的思量：另二方面也体现出，莫尔吉胡先生 对蒙古族音乐特点的深刻领悟、对蒙古族音乐文化的细心品味。 ( 一) 音乐主题的蒙古族音乐特点 蒙古族先民，原居住于今额尔古纳河流域，信奉萨满教，以游猎为生产生活方式， 这一时期产生的音乐节奏整齐有力、曲调短小，多与狩猎活动相一致。随着不断地向 西迁徙，他们的生产方式开始向游牧过渡。当成吉思汗统一了中国，生活地点迁徙至 蒙古高原后，蒙古族先民才改为以畜牧业劳动为主的生产形式，此时，反应游牧生活 的长调音乐应运而生，这些歌曲有着较长大的篇幅，情感深厚、气息宽广。直到清代， 汉族农民不断进入蒙古族地区，使蒙古高原逐渐形成了牧区、农区等多种生产形式， 逐渐在这些地方产生出一些轻快活泼、节奏鲜明、篇幅短小的音乐，它们与早期狩猎 时的音乐共同称为短调音乐。如此，我们便可将蒙古族音乐从体裁上分为长调和短调 两种。 从上述蒙古族音乐发展的过程，我们不仅了解到一些蒙古族音乐得以产生的民族 文化生活状况，同时也从中找到了区分蒙古族音乐及音乐创作素材来源的大致方向。 而要想真正读懂蒙古族音乐作品，必定离不开它所赖以产生的土壤蒙古族音乐。 因此，在探寻钢琴曲集山祭的音乐主题之前，让我们先来了解一下蒙古族的音乐 特点。蒙古族音乐( 包括长调和短调) 属中国音乐体系，多采用五声调式，其中以羽 王凤岐简明音乐小词典 m 上海：上海音乐出版社，2 0 0 5 3 4 5 一3 - 内蒙古师范大学硕士学位论文 调式和徵调式为主，宫调式和商调式次之。大跳音程的经常使用，成为蒙古族音乐开 阔、骠悍性格的因素之一。节奏节拍方面，散拍子应用于长调音乐，节奏较为舒缓； 二拍子、三拍子、四拍子以及混合拍子，多用于短调音乐中，节奏变化也较长调音乐 多样；这本由蒙古族作曲家莫尔吉胡创作的钢琴曲集，音乐主题以短调音乐形式为主， 音乐素材吸收借鉴了蒙古族民间音乐。 1 音乐主题的音调形态与结构形态 蒙古族音乐，尤其在短调民歌中，多为方整性结构，其旋律音运行轨迹特点。以 弧线形态( 即抛物线型) 与折线形态较为突出。所谓折线形态，是指音程跳动超过四 度且在旋律运行方向上呈现较大变动的旋律形态，由于这种旋律形态的音响效果较为 尖锐，因此在实际创作中，单以折线形态构建的旋律所占比重很小，通常都会将两者 相结合运用。 钢琴曲集山祭中舱音乐主题是曲作者吸收了蒙古族音质给养，继承了蒙古族 音乐文化内涵，并以蒙古族音乐旋律进行特点为基础，精心构建出来的。在音乐主题 音调形态的构建方面除两首序曲与赋格外均以弧线型( 即抛物线型) 旋律形 态为主，有些还结合运用了折线型旋律形态。采用弧线型旋律形态构建的音乐主题， 具有流畅、舒缓的音响效果。曲集中的第一首春歌、第二首清晨、第四首篝 火和第五首雪橇，均运用了此种方法。其中，第二首清晨，又可将四个小弧 线型旋律形态看作是两个大弧线型旋律形态，使音乐主题更显平稳、流畅。见谱例1 一l 至l 一5 及图示： 第一首春歌 第二首清晨 谱例1 - 1 一钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 第七首赛马 谱例卜2 第四首篝火 谱例卜3 第五首雪橇 谱例卜4 谱例卜5 而第三首出猎、第六首灯舞和第八首山祭，则是在弧线型旋律形态中， 穿插运用了折线型旋律形态。五度、六度音程跳迸的运用，使音乐在运行过程中，突 然发生方向上的转折，一方面真切地反映出草原上风云突变的自然情景，另一方面草 原民族柔韧、硬朗的气息，随即扑面而来。具体分析见谱例1 6 至1 8 的图示( 标 注弧线处为弧线型旋律形态，标注斜线处为折线型旋律形态) ： 第三首出猎 内蒙古师范大学硕士学位论文 第六首灯舞 谱例卜6 谱例i - 7 第八首山祭 诸例卜8 在音乐主题结构形态方面，曲作者也作了很多尝试，既有乐句结构形态，也有方 整性和非方整性的乐段结构形态，更有通过一个动机，而发展出整首作品。曲集中， 第一首春歌的音乐主题是三小节的乐旬结构；第七首赛马和第八首山祭 分别为三小节的动机型音乐主题和两小节的动机型音乐主题；而第二首清晨、第 三首出猎、第四首篝火、第五首雪橇和第六首灯舞均属于乐段结构的 音乐主题。其中，第二首清晨和第三首出猎同为两个乐旬构成的非方整型乐 段结构，前者是a 4 , 节( 5 + 3 ) ，后者是十小节( 5 + 5 ) ；第四首篝火和第五首雪 橇，是分别由十- d , 节( 3 + 3 + 3 + 2 ) 和十小节( 3 + 3 + 2 + 2 ) 构成的四乐旬非方整型乐 段结构；而第六首灯舞，则是由三个四小节的乐句构成的方整型乐段结构。 一钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 2 音乐主题的旋律音与调式调性 在潮鲁所著蒙古族民间歌曲与说唱音乐研究书中提到，蒙古族音乐中的旋 律音，包括旋律主干音和装饰色彩音2 。所谓旋律主干音，是指构成旋律的主要音， 包括调式调性中的主音以及对主音起强烈支持作用的音，一般是主音上方的四度音和 五度音，即旋律调式调性中的下属音和属音，常出现在旋律的强拍强位，且时值较长。 而装饰色彩音，是指除旋律主干音之外，出现于旋律中的其他乐音，一般在旋律的弱 拍弱位上，时值较短，在旋律中起色彩性装饰作用。可以说，对旋律主干音的分析， 一方面离不开调式调性，另一方面又能起到协助明确调式调性的作用，因此，在分析 音乐主题时，旋律主干音较装饰色彩音更具重要意义。 然而，中国五声调式与西方大、小调式不同，其四级音与七级音均为偏音，一般 不用或很少应用。因此，当我们分析乐曲时，如果旋律主干音中出现了这两个偏音， 就要根据调式调性的不同，做出不同的解析。除两首序曲与赋格外，钢琴曲集山祭 的音乐主题共包含了三种不同的调式调性，对其旋律主干音的具体分析如下。为了便 于理解，谱例中已用圆圈标出长时值的音符，以矩形标出处于强拍强位的音符。 ( 1 ) 、音乐主题属于宫调式的有第一首春歌( 谱例1 q ) 降a 宫调式和第三首 出猎( 谱例1 1 0 ) g 宫调式。其中第一首春歌的调式主音并未在乐曲开始就 予以明确，而是直到音乐主题旋律结束时才出现。具体分析如下： 眷歌 谱例卜9 乐曲春歌的音乐主题旋律为3 小节，但在开始的两小节中，只出现了降e 、 f 、c 和降b 四个音，结合调号、和声层，并从主干音的角度分析，可视其为降e 宫 调系统的四音列调式，在第三小节的强拍位置出现的由降a 音、降e 音构成的时值为 三拍的音程中，可将降a 音看作是调式主音降e 音的下属音，对降e 音起支持作用， 并与两个四分音符的属音降b 音相配合，具有一定明确降e 宫调式的作用，但如前所 述，下属音为五声调式的偏音，一般不采用长时值，也不出现在小节的强拍强位，而 且从横向音阶关系上，又可清晰地看到一个宫、商、角关系，即降a 音、降b 音与c 2 潮鲁蒙古族民间歌曲与说唱音乐研究 m 内蒙古：内蒙古文化出版社，2 0 0 5 ：5 6 7 内蒙古师范大学硕士学位论文 音。因此，处于第三小节音程下方时值为三拍的降a 音就成为调式主音，它受到音程 上方的降e 音，也就是降a 宫调式的属音的支持，明确调式调性。此时，第二小节强 拍上的c 音与四分音符的c 音在五声调式中则成为代替被视为偏音的下属音 d 音，起下属功能的作用。因此这音乐主题旋律最终被确定为降a 宫调式。 谱例卜1 0 第三首出猎谱例1 一1 0 中，乐曲出猎的音乐主题旋律主干音为g 、d 、b 。 其中g 、d 两音分别是g 宫调式的主音与属音，而下属音c 在g 宫调式中是偏音，因 此被m 级音b 所代替，它与v 级音d ，共同成为支持主音g 的主要音级。 ( 2 ) 、音乐主题属于羽调式的有第二首清晨，d 羽调式、第四首篝火，a 羽 调式、第五首雪橇，升f 羽调式和第八首山祭，f 羽调式。具体分析如下： 清晨 谱例卜l l 第二首清晨是d 羽调式，从谱例1 1 1 的图示中可以看到，音乐主题旋律有 三个二分音符，两个是d 羽调式的主音d ，个是d 羽调式的属音a ，形成由主到属 的功能进行，具有明确调性的作用。除上述三个二分音符的小节外，其他小节的强拍 位置均为属音a 或下属音g ，对调式主音起到强烈支持的作用。因此，其旋律主干因 为d 、g 、a 。 钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 谱例卜1 2 谱例1 一1 2 是第四首篝火，为a 羽调式，音乐的主题旋律分四个乐句( 3 + 3 + 3 + 2 ) ， 前三句的结尾处都出现了三次持续两个小节、时值长达四拍的长音a 、e 、d ，最后一 句将长音a 的时值缩短为三拍。在a 羽调式中，这几个长音分别是主音、属音和下属 音，即音乐主题旋律的主干音。从谱例中可看出，处于小节强拍位置的音，多为旋律 主干音。其中第- - d , 节的最后一音为调式偏音，处于极弱位置，与其他非主干音一样， 在音乐主题旋律中起装饰性作用。 谱例1 - 1 3 第五首雪橇是升f 羽调式。谱例l 1 3 中，从长音上来看，时值为六拍和三 拍的长音均为旋律主干音升f 、升c 和b 音，也就是调式主音、属音和下属音：从每 小节处于强拍强位上的音来看，亦多为升f 、升c 和b 音，明确了升f 羽调的调式调 性。 谱例卜1 4 第八首山祭的谱例l 一1 4 中，上方为音乐主题旋律，下方为和声层，在这一 音乐主题中，旋律主干音是靠音乐主题旋律与和声层的共同配合才充分显示出来的。 乐曲一开始便以两拍的时值，呈示出由主音f 和属音c 构成的主属关系的音程，揭示 调性；之后，和声层又出现了延续四拍的下属音，与音乐主题旋律中的宫音相呼应， 进一步确定调式调性。因此，f 、b 、c 即是这首乐曲主题旋律的主干音。 ( 3 ) 、曲集中还出现了民间音乐常见的尾转形态，指由于音乐主题旋律的结尾处发 内蒙古师范大学硕士学位论文 生宫音位置的改变，从而转入另个宫系统3 。属于此种形态的是第六首灯舞的 音乐主题，见谱例1 1 5 ，乐曲的音乐主题旋律在最后两小节发生了宫音位置的变化， 形成尾转形态。具体分析如下： 谱例卜1 5 乐曲灯舞的音乐主题旋律为三个乐句( 4 + 4 + 4 ) ，首先从调式中富音与角音的 关系来看，前两乐旬以降a 音、降b 音和c 音构成降a 宫系的大三度关系宫、商、角， 结合和声层，可判断其为降a 宫系的f 羽调式。第三乐句的前两小节仍延续前两乐句， 从降a 宫系的调式音列开始，至第三小节的第二拍出现了降a 调式的偏音降d 音，并 与其后的旋律形成由降d 音、降e 音与f 音构成的五声调式中具有确定调性意义的宫、 商、角关系。可见，音乐主题结尾处出现的降d 音，改变了原来降a 宫系的调式音列， 并转为降d 宫系的调式音列，从而构成尾转形态。 ( 二) 音乐主题的重复与动机运用 重复，是音乐创作中十分重要的作曲方法之一。音乐中如果没有重复，要理解它 似乎是不可能的4 。因此，要想使音乐主题后续部分的乐思具有“可理解性”，那么， 立即重复就是其最好的解决办法。在一首完整的音乐作品中，除对音乐主题旋律进行 重复、变化重复外，另一个对音乐展开部分起到重要意义的就是音乐动机的选择与塑 造。因为每一首作品中的几乎每一个音型都与基本动机有着某种联系，而对于他的处 3 杨瑞庆中国民歌旋律形态 m 上海：上海音乐出版社，2 0 0 2 ：9 8 4 阿诺德勋伯格著，吴佩华译作曲基本原理 m 上海：上海音乐出版社，1 9 8 4 ：2 7 一钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 理与运用，将影响作品最终的印象。 1 音乐主题的重复 音乐的重复，包括精确的重复与有变化的重复两种5 。精确的重复，指保留所有 的特征型和关系，包括移到另一音级、转位、逆行、缩小、扩大。而有变化的重复， 是通过变奏实现的，包括所有节奏、音程、和声与轮廓的特征型都可以加以变化，形 成新的素材或动机型，为音乐提供更多样化的展开空间。 钢琴曲集山祭的音乐主题经常会用到重复手法，尤其是有变化的重复。如第 一首春歌： 燹化1 ： 原兰题： 变1 4 j 2 ： 囊豫吾： 谱例卜1 6 从谱例中可以看出，音乐主题的第一次变化是在原音乐主题基础上经过移调、加 花、简化等手法，并结合局部节奏型与音程的改变而得来的。音乐主题的第二次变化， 运用移调、加花的手法，将原音乐主题与第一次变化相综合，完成了前半乐句，后半 乐旬则是把前半乐旬头两拍的音程略作更改后，通过两拍的延伸发展结束在降b 宫调 式的主音上。音乐主题的第三次变化则是音乐主题第一次变化与第二次变化的综合， 如变化3 中用圆圈标示出的地方是变化l 的倒影形式，折线处是变化2 的移调处理。 同样运用变化重复手法展开音乐主题的乐曲有，第二首清晨： 5 阿诺德勋伯格著，吴佩华译作曲基本原理 m 上海：上海音乐出版社，1 9 8 4 ：1 4 内蒙古师范大学硕士学位论文 舭： 谱例卜1 7 谱例中，音乐主题的第一次变化，主要运用了移调手法，圆圈标示处运用的是逆 行手法，而矩形标示的地方不仅运用了逆行，还运用了倒影的手法，使音乐主题在移 调重复的过程中，产生新意。音乐主题的第二次变化，分别运用了移调j 扩大、缩小 ， 以及改变节奏型等音乐展开手法。其中，标示为l 的地方，运用的是移调和扩大两 种手法；标示为2 的地方，采用了移调重复的方法；标示为3 的地方，则是综合运 用了缩小和改变节奏型的方法。 如前所述，重复手法的运用，除了有变化的重复外，还有一种精确的重复。钢琴 曲集山祭中，曲作者在第三首出猎音乐主题的展开手法上，同时采用了这两 种重复手法： 磁： 钢琴曲集山祭中音乐主题构建的特点 诸例卜1 8 谱例中的重复，出现在出猎的结尾处，即音乐主题旋律的再现部分。音乐主 题再现时，将原音乐主题的第二乐段在高八度音域得到加强，之后通过十六分音符与 分解八度音型的结合，对原音乐主题的第二乐段作变化重复。 2 音乐主题的动机运用 动机，是音乐作品中最小的结构单元短句，它具有一定的完整性j 而且非常便于 同其他类似单元结合在一起，并且往往在一个短句的范围之内不止一次地出现6 。动 机的运用，是通过重复手法来实现的。 在钢琴曲集山祭中，第四首篝火、第五首雪橇、第六首灯舞、的 展开部以及第七首赛马、第八首山祭作品，都是采用了音乐动机的处理与运 用，其中，前三首作品中的音乐动机又多是从音乐主题旋律中提炼出来。下面将对以。 上几首作品中的动机及其运用方法做一简要分析： 主蔓、e 第西首篝火的音乐动机j 扣，；节出自音乐主题旋律，曲作者保 = e 可! # j 之苎三| $ 留了动机中的附点节奏，通过节拍的变换、音程的改变、局部音型的更改以及高八度 加厚音响效果和模进、延伸等音乐技法，完成了乐曲的展开部分。 第五首雪橇的音乐动机有两个，其中一个取自音乐主题车= 掣兰斗，乐 ，c = = 再= 仁= = 了 曲综合运用了移调、溯型( 即保持主题材料的音形而改变它的节奏型) 和改变音程的 方法，使这一音乐动机具有了新鲜感。之后又通过模进与分裂手法得以继续展开，充 6 阿诺德勋伯格著，吴佩华译作曲基本原理 m 上海：上海音乐出版社，1 9 8 4 ：5 - 1 3 内蒙古师范大学硕士学位论文 最示出曲作者创作技法的娴熟。 第六首灯舞中，有两个音乐动机选自音乐主题旋律，其中一个来源于 ，通过模进进行和改变节奏型的方法形成乐曲的连接 音乐主题相似，又产生了新的因素和动力感。另一个则取自音乐主题旋律 ，曲作者对这一动机同时采用了倒影、加花、延伸、改变音程 等多种变奏方法，或称之为“继承性出新”( 指新主题的某些局部可见到原 的痕迹) ，因此与原动机的变化较大。之后，又通过模进的方法构成乐曲盼 第八首山祭的音乐主题 机，全曲经过缩小、重复、模进、延伸、分裂、加花、八度叠置以及改变i ：节奏型等音乐展开手法，将仅有两小节的音乐动机的可塑性，挖掘得淋漓， 、乐曲材料统一、一气呵成。 钢琴曲集山祭里的第七首赛马，包含了三种动机型的运用，即一 勺上行半音 彗删喇蝴机 、由十六分音符的和弦音组成的六运 ，曲 立化重复、引申、模进等创作手法，巧妙地将这三种动机型融合为一个整体 环环相扣。 二钢琴曲集山祭的音乐创作技法与意境分析 二、 钢琴曲集山祭的音乐创作技法与意境分析 在实际音乐创作中，作曲家会遇到诸如对和弦结构、曲式结构、伴奏形式、节奏 掐号的选择，声部层次、移调转调、音域范围的安摊以及音乐术语的应用等作盛技法。 这时作曲家就要将这些技法遵循一定的原则进行整合，使之相互依赖、相互作用，共 同营造出乐曲所要表达的情感与意境。因此，对音乐创作技法与意境的分析，不仅 有助于我箭j 学习作曲家的创作理念与思路，而且能够帮助我们找到作益家的刨作特点 与风格。 ( 一) 和声技法的运用 和声是指乐音在纵向和横向的结构表现，在和声分析中，调式功能从乐音纵向与 横向的结合中较全面地得到了揭示和表达7 。因此，和声的分析是调式调性分析的前 提；在音乐作品的分析中占据着重要位置，具有先决性质。 莫尔吉胡先生的钢琴曲集山祭，采用中国五声性调式和声方法创作而成，笔 者将从和弦结构与调式调性两方面对乐曲进行研究。 1 四、五度与二度和弦结构的应用 根据樊祖荫在中国五声性调式和声的理论与方法+ 一书中的论述，中国五声性 调式和声的和弦结构，包括三度结构、四五度结构、二度结构以及纵合性结构等和声 方法。山祭中，对中国民族和声技法特殊性的体现方面，主要表现在四五度结构 的和声方法和二度结构的和声方法的运用上。结合谱例，具体分析如下。 ( 1 ) 四、五度结构和声方法的运用 钢琴曲集山祭中，第一首春歌、第五酋雪橇、第六首灯舞、第七 首赛马以及第八首山祭中均采用了四、五度结构的和声方法。 在乐曲春歌的第3 6 小节，中音声部为五度结构，次高音声部为四度结构， 形成四五度结构的组合应用：丽之后的两小节，9 1 i ! 通过中音声部单独的五度音程的持 续进行，起到加厚旋律声部层的作用。见谱例2 一l ： 7 杨儒怀音乐的分析与创作 m 北京：人民音乐出版社，2 0 0 3 ：8 8 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 1 乐曲雪橇中，运用了两种音乐织体，展现出不同的四五度结构和声方法的应 用实例。首先，第2 5 小节至2 8 小节的高音声部以四度音程为模进，低音声部起于 五度和弦或四度和弦的分解进行与单独的四度和弦相结合，终于四、五度混合结构和 弦。见谱例2 2 ： 霄啦一一“一一一 ，谱例2 - 2 其次，第2 9 小节至3 2 小节，低音声部与中音声部以单独的五度音程形式构成独 立的和声层；同时，它们又与上方高音声部中每小节强拍与次强拍上的音符形成大三 和弦或小三和弦。见谱例2 3 ： a t e m p o 并。掣书，q ，内一一j 一，w 一一i 一。i ，m l 。一一一一i 一一一j 一异s 一 u 。i j 。ld 1d 4 r i r l l j ”h l一孑芒，| p 。 、一t扫七、”。一，丹- ，一， _ 驵 ， 一 厂。 r x 赢 ， ) 、 一 - ；嗾以l 蕃 ，一一，、， 、。摩渊 、 i 。4 率 ir ， l - 。掣 # ，牛i i | 。 谱例2 3 灯舞中应用的四、五度结构和声方法，既有起加厚旋律声部层作用的单独的 四度结构和五度结构，也有属四、五度混合结构的空五度和弦，即五度、四度音程的 一1 6 一 二钢琴曲集山祭的音乐创作技法与意境分析 叠加。谱例如下： 单独的四度音程( 第6 3 叫5 小节) ： 磊骊私 、j 也零 i k 一 k ， ik ；、荤璺鏖孝囊# 司 警 琵琶和弦( 谱例2 1 0 ) ： 谱例2 - 9 谱例2 1 0 ( 2 ) 二度结构和声方法的应用 二度结构的和声，是以大、小二度音程为基础而形成的。在实际应用中，既可以 是单独的二度音程，也可以是由二度音程叠合而成的各种和弦形式8 。莫尔吉胡先生 创作的钢琴曲集山祭，重点采用了前一种创作技法，以独立的和声层衬托主旋律 的方式出现在第一首春歌和第五首雪橇中。具体分析如下，见谱例2 - 11 至 2 一】4 ： 8 樊祖荫中国五声性调式和声的理论与方法 m 上海：上海音乐出版社，2 0 0 3 ：1 4 2 2 0 一 二钢琴曲集山祭的音乐创作技法与意境分析 谱例2 1 1 谱例2 1 1 是第一首春歌的开头部分，上方椭圆标示的二度音程作为和声层， 衬托乐曲下方的主旋律。 训 。 f 扩一 一一 备7 一-卜i石。， 9 ；每* * i f l 竽 li ! 产f f i 产f i 芦f i 苣t 车群i 一 1 -t_1 谱例2 - 1 2 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 1 3 谱例2 一1 2 和谱例2 一1 3 均取自第五首雪橇，前者在乐曲的中音声部形成大二 度音程以衬托上方主旋律。后者则是通过中音声部出现的大二度音程的和声层，填补 了旋律长音的空缺。 谱例2 1 4 谱例2 一1 4 ，取自第一首春歌，椭圆标示处，分别属于乐曲中音声部和次中 音声部，它们在旋律与低音中间形成了一个大二度音程的和声层j 并起到了衬托主旋 律的作用。 2 持续音与转调的应用 在多声部音乐中，某一音在和声进行时持续保持在同声部，即构成持续音9 。 通常用主音或属音，称为主持续音( 标记为t p ) 或属持续音( 标记为d p 一 一) 。它在调式功能上具有重要意义。结合谱例，具体分析如下： 在第一首乐曲春歌的再现部，运用了降e 宫调式的属持续音，且一直持续到 乐曲终止。见谱例2 一1 5 ： p i b 一否 吾 谱例2 1 5 9 桑桐和声学教程 m 上海：上海音乐出版社，2 0 0 1 ：2 4 9 一2 2 二钢琴曲集山祭的音乐创作技法与意境分析 第二首清晨，较为典型的是乐曲开始便以长时间的单音重复方式，呈现出 c l 羽调式的属持续音。见谱例2 1 6 ： ；磊j 扛jjjj ? 、二p j 、q 二 l l 一一 铡 h ，- j r _ ， _ 一 、c r - j 亡；。 t 一_ i 、 参一 l 1 0i - - - j j j 谱例2 - 1 6 。而第七首赛马的展开部分，则运用了a 羽调式的主持续音。见谱例2 1 7 ： 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 一1 7 转调，是为推动音乐发展、进一步展开乐思而采用的一种创作技法。中国五声性 调式的转调方法，可分为同宫犯调和异宫犯调两种，所谓同宫犯调，是指同富音系统 下的调式转换，即主音改变，而宫音和调式音列不变；异宫犯调，是指不同宫音系统 间的调性转换，即宫音改变，而主音或调式音列既可能同时改变也可能不变。在此， 笔者将对钢琴曲集山祭中使用到异宫犯调方法的部分进行重点分析。 钢琴曲集山祭主要运用了通过变和弦转调、通过共同音转调、通过共同和弦 转调以及通过休止符转调等。具体分析见谱例2 一1 9 至2 2 9 ： 谱例2 - 1 9 谱例2 1 9 是第一首春歌的开始部分，运用了变和弦转调的方法，方框标示 处，既为前调降e 宫系的降三音的五级和弦( 虹v ) ，同时又是后调降d 宫系的六级 和弦( v i ) 。 二钢琴曲集山祭的音乐创作技法与意境分析 谱例2 2 0 谱例2 2 0 是第四首篝火的开始部分，与上例春歌采用的是同一种转调 。，即变和弦转调法。圆型图示处既是前调g 宫系的七级和弦( v i i ) ，又是后调c 五级的七级和弦(