（中国古代文学专业论文）杜诗句法研究.pdf

中文提要 诗歌是语言的艺术精品诗人从实际生活中获得的感受生发的意象归根 结底要通过某种语言形态呈现出来离开了特定的语言形式诗歌的艺术魅力就 不复存在中国古典诗歌发展到唐代已进入鼎盛时期有别于日常语言的汉语诗 歌语言此时已经完全成熟这一诗化语言大致由一套典雅精致的词语系统和 营造诗语的句法规则构成然而迄今尚少从句法层面对古典诗歌加以研究的成 果本论文选择唐诗之集大成者杜诗为对象对其句法进行了全面性的探讨旨 在调查杜诗句法的基本状况描写其句式类型揭示其结构成因进而发掘杜诗 句法的诗学功能以期能为进一步探索中国古典诗歌的语言艺术机制构建古典 诗歌句法理论提供一些素材和基础 论文由引言结语和正文七章组成 引言指出本课题的价值和意义第一章杜诗句法研究史略是对本课题 研究状况的历史回顾综述自宋代至今相关研究的内容形式特点和成就第 二章杜诗句法结构论上首先界定节奏句式和句法结构类型的意义接 着以句法结构理论为基本框架以大规模的抽样调查为依据全面描写杜甫律诗 的表层句法结构第三章杜诗句法结构论下全面描写杜甫绝句的表层句 法结构 接着分析了杜律尾联中常见的疑问句和连贯句 并探讨了杜诗句法的 诗 史意义提出了古典诗歌文句律句拗句三分说第四章杜诗的 用词和对句研究杜诗中的用词法和对句法着重描述了杜诗中的颜色 词叠字重字词类活用以及对句的形式和语义特征第五章杜诗句法变异 论把杜诗中的特殊句法现象概括为句式异常和词序错综两大类研究句法结 构和韵律结构语用规则的关系认为除了韵律结构对句法结构的制约外真正 的结构变异大多可找到语用上的原因话题驱动焦点位移认知描摹和诗语营 构第六章杜诗句法功能论从意象生成和组合经营语言陌生化诗句多 义朦胧诸角度阐发了句法结构的诗学功能第七章杜诗句法源流论初步探 讨杜诗句法与历代句法杜诗句法与唐诗句法杜诗句法与后代句法的继承影 响关系结语杜诗句法的最大特征为稳顺而奇特此话看似寻常实际上 触及到杜诗句法在中国诗艺史上的可贵价值既是唐诗规范的完成者又是开创 新径的探路人 附录中国古典诗歌句法和杜诗句法研究论文目录 关键词杜诗 句法 结构 变异 话题 多义 o n t h e s y n t a x o f d u f us p o e t r y ( a b s t r a c t ) i n t a n g i b l e a n d a e s t h e t i c a s p o e t r y i s , i t i s a n a r t o f w o r d s - - - w h a t e v e r e m o t i o n s a n d i m a g e s t h e p o e t m a y a c q u i r e o r c o n j u r e u p f r o m l i f e , t h e y , i n t h e f i n a l a n a l y s i s , h a v e t o b e e x p r e s s e d i n c e r t a i n l i n g u i s t i c f o r m , w i t h o u t w h i c h t h e a r t i s t i c q u a l i t y o f p o e t r y c o u l d b y n o m e a n s e x i s t . t h e c h i n e s e c l a s s i c a l p o e t r y r e a c h e d i t s p r i m e o f d e v e l o p m e n t i n t a n g d y n a s t y , a n d t h e l a n g u a g e o f c h i n e s e p o e t r y h a d a l r e a d y r e a c h e d f u l l m a t u r i t y b y t h a t t i m e . t h i s “ p o e t i c i z e d l a n g u a g e ” , b y a n d l a r g e , c o n s i s t s o f a n e x q u i s i t e o r s t y l i s h l e x i c o n a n d c e r t a i n s y n t a c t i c r u l e s t h a t u n d e r l i e t h e p o e t i c s t r u c t u r e s . h o w e v e r , f e w a t t e m p t s h a v e b e e n m a d e s o f a r t o a p p r o a c h c h i n e s e c l a s s i c a l p o e t r y s y n t a c t i c a l l y . i n v i e w o f d u f u s u n c h a l l e n g e a b l e p o s i t i o n i n t a n g p o e t r y , t h i s d i s s e r t a t i o n t a k e s h i s p o e t r y a s t h e o b j e c t o f a c o m p r e h e n s i v e s y n t a c t i c e x p l o r a t i o n , w h i c h i s i n t e n d e d t o ( 1 ) i n v e s t i g a t e t h e b a s i c s y n t a c t i c s t r u c t u r e s o f d u f u s p o e t r y , ( 2 ) d e s c r i b e i t s s e n t e n c e p a t t e r n s , ( 3 ) r e v e a l t h e i r u n d e r l y i n g r u l e s , a n d ( 4 ) d i s c o v e r t h e p o e t i c f u n c t i o n o f i t s s y n t a x , i n t h e h o p e o f p r o v i d i n g a f o u n d a t i o n a n d m a t e r i a l s f o r f u r t h e r i n q u i r y i n t o t h e m e c h a n i s m o f l a n g u a g e a r t s c h a r a c t e r i s t i c o f c h i n e s e c l a s s i c a l p o e t r y a n d f o r c o n s t r u c t i n g a s y n t a c t i c t h e o r y o f c h i n e s e c l a s s i c a l p o e t r y . t h i s d i s s e r t a t i o n c o n s i s t s o f a n i n t r o d u c t i o n , a c o n c l u s i o n , a n d a t e x t o f s e v e n c h a p t e r s . i n t r o d u c t i o n i n t h i s c h a p t e r , t h e a u t h o r m e n t i o n s t h e v a l u e a n d s i g n i f i c a n c e o f t h i s r e s e a r c h . c h a p t e r 1 a b r i e f r e v i e w o f s y n t a c t i c r e s e a r c h e s o n d u f us p o e t r y t h e a u t h o r r e v i e w s t h e h i s t o r y o f r e s e a r c h e s o n t h i s t h e m e , c o v e r i n g t h e c o n t e n t s , f o r m s , c h a r a c t e r i s t i c s a n d a c h i e v e m e n t s o f t h e r e l e v a n t r e s e a r c h e s s i n c e s o n g d y n a s t y . c h a p t e r 2 s y n t a c t i c s t r u c t u r e o f d u f us p o e t r y ( ) i n t h i s c h a p t e r , b a s e d o n e s t a b l i s h e d t h e o r i e s o f s y n t a c t i c s t r u c t u r e s a n d l a r g e - s c a l e s a m p l i n g , t h e a u t h o r m a k e s a c o m p r e h e n s i v e d e s c r i p t i o n o f t h e s u r f a c e s y n t a c t i c s t r u c t u r e s o f d u f u s p o e t r y . c h a p t e r 3 s y n t a c t i c s t r u c t u r e o f d u f us p o e t r y ( ) i n t h i s c h a p t e r , t h e a u t h o r c o n t i n u e s t o a n a l y s e s i t s s y n t a c t i c d i s t r i b u t i o n a n d c h a r a c t e r i s t i c s , a n d p u t s f o r t h a c l a s s i f y i n g h y p o t h e s i s o f c l a s s i c a l p o e t r y s e n t e n c e s , t h a t i s , t h e r e a r e t h r e e m a j o r t y p e s o f s e n t e n c e s : p r o s a i c s e n t e n c e s , m e t r i c a l s e n t e n c e s , a n d d e v i a n t s e n t e n c e s . c h a p t e r 4 d i c t i o n a n d a n t i t h e t i c s t r u c t u r e s o f d u f u s p o e t r y e m p h a s e s a r e l a i d o n t h e i n v e s t i g a t i o n o f d u f u s m e t h o d s o f d i c t i o n a n d a n t i t h e s e s . c h a p t e r 5 s y n t a c t i c d e v i a t i o n o f d u f u s p o e t r y t h i s c h a p t e r i s d e v o t e d t o g e n e r a l i z i n g t h e s y n t a c t i c p h e n o m e n a p e c u l i a r t o d u f u s p o e t r y a n d c l a s s i f y i n g t h e m i n t o t w o m a j o r t y p e s : e x t r a o r d i n a r y s e n t e n c e p a t t e r n s a n d i n t r i c a c y o f w o r d o r d e r . i t i s h e l d b y t h e a u t h o r t h a t t h e a u t h e n t i c s y n t a c t i c d e v i a t i o n s c a n b e e x p l a i n e d i n t e r m s s u c h a s t o p i c , f o c u s , a n d c o g n i t i o n , a n d e t c . c h a p t e r 6 s y n t a c t i c f u n c t i o n o f d u f us p o e t r y i n t h i s c h a p t e r , t h e a u t h o r d e a l s w i t h t h e p o e t i c f u n c t i o n o f s y n t a c t i c s t r u c t u r e s , c o v e r i n g u n u s u a l i z a t i o n o f l a n g u a g e , i m a g e g e n e r a t i o n , o b s c u r i t y , a n d a m b i g u i t y . c h a p t e r 7 o r i g i n a n d i n f l u e n c e o f t h e s y n t a x o f d u f us p o e t r y t h e a u t h o r m a k e s a p r e l i m i n a r y i n q u i r y i n t o t h e o r i g i n a n d i n f l u e n c e o f t h e s y n t a x o f d u f u s p o e t r y a n d d i s c u s s e s t h e r e l a t i o n b e t w e e n t h e s y n t a x o f d u f u s p o e t r y a n d t h a t o f p r e c e d i n g p e r i o d s , a n d t h a t o f t a n g d y n a s t y s , a n d o f s u b s e q u e n t p e r i o d s . c o n c l u s i o n t h e m a j o r s y n t a c t i c t r a i t o f d u f u s p o e t r y i s i t s n o r m a l i t y m i n g l e d w i t h o r i g i n a l i t y . t h i s q u a l i t y s e e m s c o m m o n p l a c e , b u t i t i s , i n e f f e c t , r e l a t e d t o t h e l o f t y p o s i t i o n o f d u f u s p o e t i c s y n t a x i n t h e h i s t o r y o f c h i n e s e p o e t i c a r t : i t i n d i c a t e s t h e a c c o m p l i s h m e n t o f t h e n o r m o f t a n g p o e t r y a n d t h e c o m m e n c e o f a n e w d e v e l o p m e n t . appendix catalogue of the research papers concerning the syntax of chinese classical poetry and dufus poetry key words: dufus poetry syntax structure deviation topic ambiguity 1 引 言 中国古典诗歌发展到唐代已进入鼎盛时期唐诗之辉煌又集中地体 现在被称为诗圣的杜甫身上古代文人有曰如杜子美诗格力天 纵奄有汉魏晋宋以来风流后之作者殆难复措手 1 现代学者亦云 中唐以后众望所归的最大诗人一直是杜甫 2 中唐元稹第一个给杜诗 以全面性的评价两宋时期杜诗之极大成就和至高地位得到了普遍的认 同自此以后千家注杜万人学杜对杜诗的研究历代不绝杜学 或曰杜诗学成为与诗学选学红学并驾齐驱的少数几个 得以以学为名的专门学问之一 本世纪以前历代对杜诗主要是偏重於诗集的整理包括搜集辑佚 编纂校勘编年分类笺证评点集注选解等对杜甫诗歌的全面深入研 究进入二十世纪尤其是近几十年才真正开始 研究的范围遍及杜诗之思想 内容价值地位体制风格艺术技巧语言特色以及杜甫的生平事迹等 方方面面其成就无疑是巨大的 3 然而不难发现在整个研究中较 少有从诗歌本文的角度对杜诗句法的专门研究 实际上众所周知杜甫本人极为推崇诗歌的形式美毕生没有放弃 对诗歌形式美的追求其中就包含了对句法的高度重视在论及诗歌创作 时他提倡诗歌形式美的规范提倡精严的法度法自儒家有心从弱岁 疲偶题并把突出表现诗歌形式美的诗句称为佳句秀句丽 句等每於百僚上猥颂佳句新奉赠韦左丞故人得佳句独赠 1 苏轼 书唐氏六家书后东坡集卷二三见四部精要第 19 册上海古籍 出版社 1993 年版第 649 页 2 钱锺书 七缀集中中国诗与中国画上海古籍出版社 1 9 8 5 年版第 1 8 页 3 周采泉杜集书录序每一时代各有不同的研究风尚宋代重在辑佚和编年 元明重在选隽解律清代重在集注批点近代则重在论述分析见杜诗书录 上海古籍出版社 1 9 8 6 年版第 1 页 2 白头翁奉答岑参李侯有佳句 往往似阴铿与李十二白题诗 得秀句札翰时相投送韦十六史阁行人在诗家秀句传哭李尚 书不薄今人爱古人清词丽句必为邻戏为六绝句在创作实践中 杜甫更是不遗余力地追求佳句如赋诗新句稳不觉自长吟长吟 为人性僻耽佳句语不惊人死不休江上值水如海势与此相应中 国古人较早就注意到了杜诗在句法上的特色如此之类 老杜句法也 4 自是一家句法 5 等评论在古人著述中比比皆是众所公认杜诗金声 而玉振其遣字修辞比兴寄托莫不匠心独运杜诗不仅在诗歌体裁和 题材上是众体兼备在句法句式上也是集大成者惜乎对这一点论者虽 偶有涉及亦或语焉不详或零星不全至今仍缺乏对杜诗句法进行全面整 体性研究的成果 一切文学作品都以语言为其物质手段文学语言的词汇和语法是文 学作品赖以存在得以流传的根本因素诗歌是语言的艺术精品任何诗歌 都是诗人运用词语加以创造性组合的产物诗人从实际生活中获得的感 受生发的意象归根结底要通过某种语言形态呈现出来离开了特定的 语言形式诗歌的艺术魅力就不复存在中国古典诗歌发展到唐代已进入 鼎盛时期 有别於日常语言的汉语诗歌语言此时已经完全成熟 6 这一 诗 化语言大致由一套典雅精致的词语系统和营造诗语的句法规则构成因 此研究杜诗之句法揭示其规律和特色不仅有助於深入地认识杜诗 认识其句法结构在表达思想内容形成风格特色上的作用而且对於更全 面地认识唐诗对於从本体形式上把握中国古典诗歌的艺术机制大有帮 助显然这是个值得发掘的领域 本论文拟以杜诗 主要指近体诗 因杜诗一千四百馀首 近体一千馀 为对象对其句法进行较为全面的探讨旨在调查杜诗句法的基本状况 4 吕本中童蒙诗训见郭绍虞辑宋诗话辑佚中华书局 1 9 8 0 年版第 5 8 6 页 5 方回 瀛奎律髓卷一二见李庆甲瀛奎律髓汇评上海古籍出版社 1 9 8 6 年 版第 4 5 0 页 6 林庚唐诗综论中唐诗的语言从建安时代到了这个时期语言的诗化过 程经过了约四百年才水到渠成从楚辞开始的全新的语言的诗化到此才达 於成熟的高潮人民文学出版社 1 9 8 7 年版第 9 1 9 2 页 3 描写其句式类型揭示其结构成因进而发掘杜诗句法的诗学功能以期 能为今后进一步构建古典诗歌句法理论提供一些素材和基础 本论文主体由七部分构成第一章是对杜诗句法研究的回顾重在评 述第二第三第四章分别讨论杜诗的句法结构和用字对句重在描 写 第五章 第六章致力於研究杜诗中的特殊句法和诗学功能 重在解释 第七章阐述杜诗句法与前後代诗歌句法的传承关系重在比较由於篇幅 所限暂打印前六章 论文所引杜诗均见仇兆鳌杜诗详注中华书局 1 9 7 9 年版或浦起 龙读杜心解中华书局 1 9 6 1年版诗题取原题前三四字紧接诗 句之后其馀引诗引文则以脚注注明 4 第一章 清谈慰老夫开卷得佳句 杜诗句法研究史略 第一节 句法溯源 与中国古代文论中的其他范畴诸如比兴神思意象等 相比句法 范畴迟至唐代尚未出现 当然句法 一词虽然没有产生 并不等于没有形成造句生句之方法法则的观念有关诗 句的作法自钟嵘诗品到唐五代的诗格诗式之类著作中均有探讨 对句法二字句子和法则两个义项的使用早已见诸典籍 前者如文心雕龙夫人之立言因字而生句积句而成章积章而成 篇 1 后者如荀子礼乐法而不说诗书故而不切 春秋约而不速 2 但是在中国古代文献中句法两字联用 恰恰首见于杜诗杜甫在其寄高三十五说 叹息高生老新诗日又多美名人不及佳句法如何 这里的句法虽然并非一词句属上法属下但句法 两字毕竟放在了一起宋代诗坛极力推崇杜甫杜诗中的词语自然为宋人 所注意和沿用也许正是由于杜甫将句字与法字连了起来促成 了句法这一双音复合词的诞生至迟在苏轼黄庭坚时期句法 已经成为代表诗句的构造方法这一概念的固定词语 3 在苏黄这两 位影响深广的大家之作中句法一词在诗文中的出现频率已经比较高 了如苏轼有 1 刘勰 文心雕龙章句见周振甫文心雕龙今译中华书局 1 9 8 6 年版第 3 0 6 页 2 荀子劝学见荀子简注上海人民出版社 1 9 7 4 年版第 6 页 3 王运熙 顾易生主编中国文学批评通史宋金元卷谓此句当为黄庭坚讲求 句法的理论渊源上海古籍出版社 1 9 9 6 年版第 2 0 3 页 5 安心有道年颜少遇物无情句法新 4 秦郎忽过我赋诗如卷阿句法本黄子二豪与揩磨 5 黄庭坚则更多 谢公遂如此宰木已三霜无人知句法秋月自澄江 6 比来工五字句法妙何逊 7 寄我五字诗句法窥鲍谢 8 句法提一律坚城受我降 9 诗来清吹拂衣襟句法词锋觉精神 1 0 一洗万古凡马空句法如今谁最工 1 1 此后在宋人诗歌中处处可见对句法的提倡和品评如韩驹云点 检转工新句法 1 2 李彭云句法不复阴梁州 1 3 谢过云句法窥李杜 1 4 善权云取意裁成句法 1 5 祖可云句法窥唐杜 1 6 杨万里云忽 梦少陵谈句法劝参庾信谒阴铿 1 7 不胜枚举 诗歌评论是诗歌创作的反映和升华苏轼黄庭坚陈师道吕本中 等既是诗人又是诗歌理论家在他们的影响下句法一词大量涌现 陈履常其作诗渊源得老杜句法 1 8 徐长孺乃刻意作诗得张籍句法 1 9 产谷父亚夫诗自有句法 2 0 4 苏轼次旧韵赠清凉长老 5 苏轼次韵范淳父送秦少章 6 黄庭坚奉答谢公静与荣子邕论狄元规孙少述诗长韵 7 黄庭坚 元翁坐中见次元寄到和孔四饮王夔玉家长韵因次韵率元翁同作寄湓城 8 黄庭坚 寄陈述用 9 黄庭坚 子瞻诗句妙一世乃云效庭坚体盖退之戏效孟郊樊宗师之比以文滑稽耳 10 黄庭坚 次韵奉答文少激纪赠 11 黄庭坚 题韦偃马 12 次韵侯思孺将至黄州见简 13 演上人以权诗示余归其卷演师系以长句 14 寄饶次字 15 奉题王性之所藏李伯时画渊明 16 见周孚 题后山集次可正平韵 1 7 杨万里书王右丞诗後 1 8 黄庭坚答王于飞书 1 9 黄庭坚徐长孺墓碣 2 0 洪刍洪驹父诗话见郭绍虞辑宋诗话辑佚第 4 2 8 页中华书局 1 9 8 0 年版 6 句法之学自是一家工夫 2 1 诗话者辨句法备古今纪盛德录异事正讹误也 2 2 意格欲高句法欲响只求工于句字亦末矣 2 3 句法概念在宋代正式形成是有其必然原因的第一在宋之前 唐代诗歌取得了极为辉煌的成就其创作实践需要很好地加以分析和总 结 同时唐代诗歌这一巨大的文学遗产又使宋代诗人不能不感到极大的压 力需要新的突破于是探讨诗歌艺术技巧蔚然成风第二宋代文化的 整体特色是崇理重法宋型文化带有浓郁的知识性思辨性人文性 特色与推崇才气发扬的唐人诗学多重意境神韵兴象不同 思虑深沉的宋代诗学则往往致力于探讨理趣气格诗法第三 宋代诗学以江西诗派为主流 江西诗派堪称中国千年诗学史上最为重视创 作理论建设的诗歌流派其主要特征就是强调诗歌要讲究法度要把 握一定的技巧原则从构思谋篇到用词遣句都力图确立一套有规可循 有法可依的技巧法则句法概念的出现正与之一致而宋代诗学表现 出的对句法以及造语下字属对等的强烈兴趣在一定程 度上显示了古代诗歌理论从外部研究向内部分析的转变 即从重视诗歌的 美刺讽谏教化等社会功能转向更多地注意诗歌的艺术形式无疑具 有深刻的诗学意义 第二节 宋至清末杜诗句法研究概况 一 两宋诗话对杜诗句法的研究 杜甫在诗坛上的崇高地位是在北宋中叶后才真正确立的宋初诗人尽 管大多对杜诗持有相当的敬意 但在创作实践中走的是白居易通俗浅近之 2 1 范温潜溪诗眼见郭绍虞辑宋诗话辑佚第 3 3 0 页中华书局 1 9 8 0 年版 2 2 许彦周彦周诗话见何文焕辑历代诗话第 3 7 8 页中华书局 1 9 8 1 年版 2 3 姜夔白石道人诗说见何文焕辑历代诗话第 6 8 2 页中华书局 1 9 8 1 年版 7 路西昆体的首领杨亿则不喜杜工部诗谓为村夫子 2 4 诗文革新运 动的领袖欧阳修亦不甚爱杜诗而谓韩退之绝伦 2 5 宋代诗坛由崇韩 到崇杜的转变大约发生在熙宁元佑年间是从王安石开始的然而人们 的起初的着眼点主要还是杜甫一饭不忘君的忧国忧民精神真正高度 重视杜诗的艺术手法并对杜诗句法加以总结的是黄庭坚 他认为学杜的关 键就是要从句法入手因而不厌其烦地劝导学诗者请读老杜诗精其 句法 2 6 作省题诗尤当用老杜句法 2 7 并宣称杜之诗法出审言 句法出庾信但过之耳 2 8 但熟观杜子美到夔州后古律诗便得句法 简易而大巧出焉 2 9 这一切均表明黄庭坚把句法看作诗歌最重要的因 素开始认真琢磨句法这一具体可见的语言形式特征 黄氏虽然是江西诗派的首领但其本人并无专门的诗学著作他对杜 诗句法的分析亦未见流传只有一些零星的论述黄氏在句法理论上的主 要贡献是提出句中有眼说少陵句中有眼彭泽意在无弦但在 黄庭坚的倡导之下江西诗派诸家几乎无人不言句法影响所及自黄氏 之后直到宋末标举兴趣的沧浪诗话句法成了诗话中的常用术 语举数例以见一斑 孟郊诗蹇塞穷僻琢削不假真苦吟而成观其句法格力可见 矣 3 0 昔尝问山谷耕田欲雨刈欲晴去得顺风来者怨山谷云不 如千岩无人万壑静十步回头五步坐此专论句法不论义理 盖七言诗四字三字作两节也此句法出黄庭经自上有黄庭下 关元已下多此体张平子四愁诗句句如此雄健稳惬至五言 诗亦有三字二字作两节者老杜云不知西阁意肯别定留人肯 2 4 刘贡父中山诗话见何文焕辑历代诗话中华书局 1 9 8 1 年版第 2 8 8 页 2 5 李颀古今诗话见郭绍虞辑宋诗话辑佚中华书局 1 9 8 0 年版第 1 2 4 页 2 6 黄庭坚与孙克秀才书 27 黄庭坚 与洪驹父书 28 陈师道 后山诗话见何文焕辑历代诗话第 3 0 3 页中华书局 1 9 8 1 年版 29 黄庭坚 与王观复第二书 3 0 魏泰临汉隐居诗话何文焕辑历代诗话中华书局 1 9 8 1 年版第 3 2 1 页 8 别邪定留人邪山谷尤爱其深远闲雅盖与上七言同 3 1 饶德操为僧号倚松道人名曰如壁作诗有句法苦学副其 才情不愧前辈 3 2 高荷荆南人学杜子美作五言颇得句法 3 3 前人文章各自一种句法如老杜今君起拖春江流予亦江边具 水舟同心不减骨肉亲每语见许文章伯如此之类老杜句法 也东坡秋水今几竿之类自是东坡句法也鲁直夏扇日在摇 行乐亦云卿此鲁直句法也学者若能遍考前作自然度越流辈 3 4 其用工有三曰起结曰句法曰字眼 3 5 宋人对句法的浓厚兴趣较为集中地体现在南宋魏庆之编的诗人玉 屑中此书以辑录体的形式着重收集了南宋诸家论诗的短札和谈片卷 之三和卷之四除集中了专论句法的诗话 3 0条外还大量罗列了代表唐 人句法宋朝警句和所谓风骚句法的典范诗句 7 0 0 馀联其他如 卷之六七八于句法亦多有关涉对研究近体诗的句法很有参考价值 宋代诗话中较注意句法的还有黄彻巩溪诗话有关句法修辞的 论述也颇有见地如 庄子文多奇变如技经肯綮之未尝乃未尝技经肯綮也诗 句中时有此法如昌黎一蛇两头见未曾拘官计日月欲进不 可又君不强起时难更坡迨此雪霜未兹谋待君必聊 亦记吾曾馀人罕敢用 3 6 黄彻论诗注重诗歌的思想教育性扬杜抑李所以其诗话 2 1 4 条8 7 条引用了杜诗更多的是揭出杜诗句法的特点及其对后人的影响 山阴野雪兴难乘佳晨强饭食犹寒皆斡旋其语 使就音律 近律有天上骄云未肯同十年江海别常轻花下互卢鸟劝 3 1 范温潜溪诗眼见郭绍虞辑宋诗话辑佚中华书局 1 9 8 0 年版第 3 3 0 页 3 2 许彦周彦周诗话见何文焕辑历代诗话中华书局 1 9 8 1 年版第 3 9 7 页 3 3 叶梦得石林诗话见何文焕辑历代诗话中华书局 1 9 8 1 年版第 4 1 9 页 3 4 吕本中童蒙诗训见郭绍虞辑宋诗话辑佚中华书局 1 9 8 0 年版5 8 6 页 3 5 严羽沧浪诗话见何文焕辑历代诗话中华书局 1 9 8 1 年版第 6 8 7 页 3 6 黄彻巩溪诗话卷五人民文学出版社 1 9 8 6 年版第 7 6 页 9 提与君盖亦不须倾皆此法也 3 7 杜云嗜酒狂嫌阮知非晚笑蘧近集有素书款款谁怜杜 采笔遒遒独胜江榻畔烟花常叹杜海中童 尚追徐河鱼溃 腹空号楚汗足流 始信吴皆用此格 3 8 宋人对诗歌句法含杜诗句法的研究主要散见于各种诗话著作中 诗话是一种随笔体的文学批评样式 形式上以一条一条的论诗条目连缀而 成因而其诗论往往没有什么系统带有评点色彩对句法现象喜好排比 罗列而疏于解释说明 重在对诗人句法加以评判 恰如宋人许彦周云诗 话者辨句法备古今记盛德录异事正讹误也辨即辨别异同 这就是在宋诗话中常可见到某某句法也之类词语的原因 与诗话几乎同步的还有从宋代开始的对杜诗的整理从王诛编辑杜 诗起后有王琪本接着陆续出现九家注十家注等其中较有影响的有 郭知达九家集注杜诗黄氏父子编撰的黄氏补千家集注杜工部诗史 等而称得上全面完整集北宋注杜之大成启后世注杜之法门的是赵次 公注但赵注原本自宋以来就已罕见从现存残卷看赵注在注释中首创 句法义例对杜诗句法多有发明例如阐述所谓双纪格 至公之妙处则不在此盖公诗每有一句言己一句言彼者前篇 云楚设关城险则以言己之在楚吴吞水府宽则以言弟之在 吴又如忆李白云渭北天低树则言己之在咸阳江东日暮 云则以言白之在会稽似此格非一 3 9 赵注之句法义例价值甚高但可惜现存只数十条 4 0 二 金元时期对杜诗句法的研究 金元时期中国诗学跌入低谷诗话寥寥无几杜诗研究也进入中衰 3 7 同上第 4 1 页 3 8 同上第 6 5 页 3 9 林继中辑校杜诗赵次公先後解辑校上海古籍出版社 1 9 9 4 年版第 9 9 6 页 4 0 参见林继中诗国观潮中赵次公及其杜诗注福建教育出版社 1 9 9 7 年版 10 时期版本基本翻刻宋本对杜诗句法研究较有特色的主要有方回瀛奎 律髓方回论诗专主江西诗派以杜甫为不祧之祖故该书以江西诗派 之法为法吸取了江西诗派作家所总结的一套格律句法之学在对杜甫律 诗评点时涉及杜诗句法不少如 此诗中四句按指杜甫秋夜中二联疏灯自照孤帆宿新 月犹悬双杵鸭南菊再逢人卧病北书不至雁无情自是一家句法 千岩无人万壑静三步回头五步坐是也耕田欲雨刈欲晴去 得顺风来者怨亦是也山谷得之则古诗用为沧江鸥鹭野心性 阴壑虎豹雄牙须亦是也盖上四字下三字本是两句今合为一 句而中不相粘实则不可拆离也试先读上四字绝句然后读下三 字则句法截然可见也 4 1 此条论及诗句的意义节奏即近体诗通常的四三句式进行了分析解 释较为详细值得注意的是方回还在瀛奎律髓中专列变体一 类论及句法结构之变异者如对句法对仗之法之变化 或问此诗何以为变体其变处乃是此地聚会夕当时雷雨 寒按贾岛忆江上吴处士诗句人所不敢言者或曰以雷 雨对聚会不偏枯乎曰两轻两重自相对乃更有力但谓 之变体则不可常耳 4 2 瀛奎律髓中更多的还是对诗句的点评如对杜甫寒风疏草木 旭日散鸡豚一联的评论 三四乃诗家句法必合如此下字则健峭 4 3 元代诗坛盛行诗格诗式一类诗学入门书这类书重在诗体诗眼 诗法 诗病等知识的介绍 因而不可避免要讲到句法 如杨载 诗法家数 在论及五七言律诗作法时说 4 1 方回瀛奎律髓见李庆甲瀛奎律髓汇评上海古籍出版社 1 9 8 6年版第 4 5 0 页 4 2 同上 4 3 同上 11 五言七言 句语虽殊 法律则一中间两联 句法或四字截 或两字截须要血脉贯通音韵相应对偶相停上下匀称颈 联转意要变化须多下实字字实则自然响亮而句法健 4 4 范德机木天禁语认为诗有六关其中之一是句法在句法 中提出了上三下四上四下三句式上应下呼上呼下应句以及颠倒错 乱句 诗格诗式类著作大多文字简略语焉不详但它们往往继承了诗 人玉屑把句法单独拈出与诗体气象命意托物 用事等平起平坐表明句法问题成为诗学著述的一个重要组成部分 三 明清诗话和杜注对杜诗句法的研究 明代诗话复兴清代更进入发展繁荣的黄金时期明清诗话作者各 有所主或宗唐或法宋或主格调或主性灵或主神韵或主肌理 不论所张扬的旗帜是什么论诗就必然要说杜说杜就难免要谈及句法 有的较全面地指出了杜诗的各种句法如 又有颠倒呼应句法如郑谷之林下听径秋苑鹿溪边扫叶夕 阳僧此颠倒句法也古诗之丈夫何在西击胡李义山之君 问归期未有期此呼应句法也又有叠字连珠句法如少陵之野 日荒荒白江流泯泯清 叠字也落花游丝白日静鸣鸠乳燕 青春深连珠也又有一句两字句法如郑谷之那堪流落遥摇落 可得潸然是偶然一句两字也又有上下申明句法如少陵之林 花着雨胭脂湿水荇牵风翠带长上申下也花妥莺捎蝶溪喧 獭趁鱼下申上也又有句中子母法如竹疏烟补密梅瘦雪添 肥句中子母也 4 5 有的专门提出杜诗的独创句法如 杜诗又有独创句法为前人所无者如何将军园之绿垂风 44 见何文焕辑 历代诗话中华书局 1 9 8 1 年版第 7 2 9 页 4 5 转引自陈泊海主编唐诗论评类编山东教育出版社 1 9 9 3 年版第 8 0 4 页 12 折笋红绽雨肥梅雨抛金锁甲苔卧绿枕枪寄贾严二阁老 之翠干危栈竹红腻小湖莲江阁之野流行地日江入度山 云南楚之无名江上草随意岭头云新晴之碧知湖外 草晴见海东云秋兴之香稻啄馀鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝 古诗内亦有创句者如宿赞公房之明燃林中薪暗汲石底井 白县高斋之上有无心云下有欲落石郑典设自施州归之 攀援悬根木登顿入矢石阆山歌之松浮欲尽不尽云江动 将崩未崩石以及石龛之熊罴咆我东虎豹号我西我后鬼 长啸我前狨又啼皆是创体 4 6 有的就杜诗中的某种特殊句法现象进行探讨如 句法有直下者有倒插者倒插最难非老杜不能也字法有 虚有实有沉有响虚响易工沉实难至五十六字如魏明帝凌 云台材木铢两悉配乃可耳篇法之妙有不见句法者句法之 妙有不见字法者 4 7 有的则对近体诗的意义节奏进行了分析如 句法五言有上一下四者如贾岛之鸟宿池边树僧敲月下门 有上四下一者如杜审言之云霞出海曙梅柳渡江春有上二下 三者如常建之古木无人径深山何处钟有上三下二者如郑 谷之两廊僧不厌一个俗嫌多 4 8 更多的是对形成诗句的各种方法和具体手法的研究如 盛唐句法浑涵如两汉之诗不可以一字求至老杜而后句 中有奇字为眼才有此句法便不浑涵齐梁以至初唐率用 艳字为眼盛唐一洗至杜乃有奇字 4 9 七言近体起自初唐应制句法严整或实字叠用虚字单使 4 6 赵翼瓯北诗话郭绍虞清诗话续编上海古籍出版社 1 9 8 3 年版1 1 5 3 页 4 7 王世贞艺苑卮言丁福保辑历代诗话续编中华书局 1 9 8 3 年版9 6 1 页 4 8 转引自陈泊海主编唐诗论评类编山东教育出版社 1 9 9 3 年版第 8 0 3 页 4 9 胡应麟诗薮内编卷五中华书局 1 9 5 8 年版第 8 7 页 13 自无敷 衍之病 5 0 古体起语比兴少而赋兴多贵乎平直不可立意涵蓄若一 句道尽余复何言或兀坐冥搜求声于寂寥写真于无象忽生 一意则句法萌于心含毫转思而色愈惨淡犹恐入于律调则 太费点检斗削而后古 5 1 由以上诸例可以看出明清尤其是清代诗论家对句法的观察和分析 较之宋元更为深入 但大多数诗论者 对句法仍然是点到为止 相对而言 对杜诗句法研究较多的诗话著作是清中叶冒春荣的葚原诗说 冒春荣的葚原诗说以大量的例句分析了五七言律诗的句式即意 义节奏现摘有关部门五言的一段以见一斑 五字为句有上二下三上三下二上一下四上四下一上二 中二下一上一中二下二上一下一中三凡八法上二下三如玉 剑浮云骑 金鞭明月弓卢照邻涧水空山道 柴门老树村杜 甫上三下二如把君诗过日念此别惊神杜甫一封书未 返千树叶皆飞于武陵上一下四如台倚乌龙岭楼侵白雁 潭许浑雁惜楚山晚蝉知秦树秋司空曙上四下一如 雀啄北窗晚僧开西阁寒喻凫莲花国土异贝叶梵书能 僧护国上二中一下二 如 旌旗朝朔气 笳吹夜边声杜审言 星河秋一雁砧杵夜千家韩 上二中二下一如春风骑马 醉江月钓鱼歌司空曙晴山开殿翠秋水掩帘寒许浑 上一中二下二如地盘山入海河绕国连天张祜井凿山含 月风吹磬出林贾岛上一下一中三如星临万户动月傍九 霄多杜甫剑留南斗近书寄北风遥祖咏此皆以五字成 句而句中有读者也 5 2 葚原诗说对杜诗中的特殊的句法也进行了分析如 5 0 谢榛四溟诗话丁福保辑历代诗话续编中华书局 1 9 8 3 年版第 1 2 2 4 页 5 1 谢榛四溟诗话卷四同上 5 2 见郭绍虞编选清诗话续编上海古籍出版社 1 9 8 3 年版第 1 5 7 9 页 14 句法有倒插有折腰有交互有掉字有倒叙有混装对非老 杜不能也倒插句法如织女机丝虚月夜石鲸鳞甲动秋风顺 讲则夜月虚织女机丝秋风动石鲸鳞甲与画省香炉违伏枕 山楼粉堞隐悲笳皆是折腰句法如渔人网集澄潭下贾客船随 返照来集字随字句中之腰也交互句法如花径不 曾缘客扫篷门今始为君开谓花径不曾因客而扫今始为君扫 篷门不曾为客而开今始为君开上下两意交互成对掉字句法 如桃花细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞及李商隐座中醉客延醒 客江上晴云杂雨云之类倒叙句法如侵陵雪色还萱草漏泄 春光有柳条有已有还还有有一字两相关带故 是倒叙混装对句法如涧道馀寒历冰雪石门斜日到林丘谓 历涧道冰雪尚有馀寒到石门斜丘已见斜日故为混装对 5 3 冒春荣葚原诗说的可贵之处还在于他把句法和韵律结合起来试 图从近体诗的声律原因上寻找句法的形成因素 句法有倒装横插明暗呼应藏头歇后诸法法所从生本为声 律所拘十字之意不能直达因委曲以就之所以律诗句法多于古 诗实由唐人开此法门后人不能尽晓其法所以句多直率意多浅 薄与前人较工拙其故即在此 5 4 唐人多以句法就声律不以声律就句法故语意多曲耐人寻味 后人不知此法顺笔写去一见了然无意味矣如老杜清旭楚宫 南霜空万里含顺之当云万里楚宫南霜空清旭含也北归 冲雨雪 谁悯敝貂裘顺之当云 谁悯貂裘敝 北冲雨雪归 也野 禽啼杜宇山蝶梦庄周顺之当云庄周梦山蝶杜宇野禽啼也 玩此可以类推 5 5 自明末清初至清中叶对杜诗全集的评注再次兴起高潮鸿篇巨制络 绎不绝钱谦益之钱注杜诗以钩稽考核史实为务朱鹤林之杜工部 5 3 见郭绍虞编选清诗话续编上海古籍出版社 1 9 8 3 年版第 1 5 9 3 页 5 4 同上第 1 5 7 9 页 5 5 同上第 1 5 8 0 页 15 诗集辑注以训释字句为