（音乐学专业论文）歌剧《图兰朵》中两位女性人物音乐形象的比较.pdf

摘要 歌剧i 竺l 兰朵灶意人利并名歌1 4 1 h ，1 - ：曲家忤契尼的天鹅绝i i 甾。歌剧中图兰朵与柳儿是 两个重要的女性人物，她 i 、j 的身份地位、性格相筹甚远。普契尼一直以米都是以塑造女性人 物j j l ! 长。本文将从两位女主角的不同的地位、性格、感情以及唱段等方面进行分析，以此来 观察作曲家是怎样用音乐塑造不同的人物形象，她们这一对鲜明对照的人物在整部歌剧中起 剑怎样的戏剧性作川，以及她们之间的对比是如何体现作曲家的中心思想的。 第一章，人物介绍及形象比较。本章简单的介绍了歌剧的创作背景，从柳儿与图兰朵 的形缘分析i j j 发，来了解这两位人物形缘的不同。 第二章，两位女性的主要唱段比较及演唱。本章从两位女主人公的唱段山发，来了解作 曲家是怎样州音乐来塑造不同的人物形象。并通过自己的演唱体验以及大n q 的演绎来更好 的把握这两个女性人物。 关键词：普契尼图兰朵形象分析戏剧性咏叹调 a b s t r a c t t h eo p e r a ( t u r a n d o t ) ) i st h ei t a l i a nf a m o u so p e r ac o m p o s e rp u c c i n i ss w a n p i n n a c l eo fp o e t i cc r e a t i o n i nt h i so p e r a ，t u r a n d o ta n dl i ua r et w oi m p o r t a n t f e m i n i n ec h a r a c t e r s ，t h e r ei sas h a r pd i f f e r e n c eb e t w e e nt h e i rs t a t u sa n d d i s p o s i t i o n p u c c i n i h a sa l w a y sb e e nf a m o u sf o rp o r t r a y i n gt h ef e m i n i n e c h a r a c t e r s t h i sp a p e rw i l la n a l y z et h ed i f f e r e n ts t a t u s ，d i s p o s i t i o n ，s e n t i m e n ta s w e l la st h ea r i ao ft h et w oh e r o i n e s ，t oo b s e r v eh o wt h ec o m p o s e ru s e sm u s i ct o s h a p ed i f f e r e n tc h a r a c t e ri m a g e s ，a n dw h a tk i n do ft h e a t r i c a l r o l ed ot h e s e c o n t r a s t i n gc h a r a c t e r sp l a yi nt h ew h o l eo p e r a ，a n dh o w t h e i rc o n t r a s tm a n i f e s t s c o m p o s e r sc e n t r a lt h o u g h t c h a p t e r1 ：c h a r a c t e ri n t r o d u c t i o na n di m a g ec o m p a r i s o n t h i s c h a p t e rs i m p l y i n t r o d u c e st h eb a c k g r o u n do ft h eo p e r a sc r e a t i o n ， e m b a r k i n gf r o mt h ei m a g ea n a l y s i so fl i u a n dt u r a n d o t , t ou n d e r s t a n dt h e d i f f e r e n c e so ft h e s et w oc h a r a c t e ri m a g e s c h a p t e r2 ：c om p a r i s o no ft w of e m i n i n em a i na r i aa n ds i n g s i n g t h i sc h a p t e re m b a r k sf r o mt w oh e r o i n e s a r i a st ou n d e r s t a n dh o wt h ec o m p o s e r d o e su s em u s i ct op o r t r a yt h ei m a g eo fd i f f e r e n tc h a r a c t e r s a n dt h r o u g hm yo w n s i n g i n ge x p e r i e n c ea n dm a s t e r s i n t e r p r e t a t i o nt og r a s pt h e s et w of e m i n i n ew e l l k e yw o r d s ：p u c c i n i ，t u r a n d o t , i m a g ea n a l y s i s ，t h e a t r i c a l ，a r i a 天津音乐学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人 或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文储签名嘣小 签字日期：庐口，秒年月影日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定， 即天津音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘， 允许论文被查阅和借阅。本人授权天津音乐学院可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编 学位论文。 导师签名 签字日期： 赫矽 函fo 年冠1 6 b 惠吉 ，j 口 提起 譬奖尼，喜爱音乐的人都会想剑他的艺术家生涯、蝴蝶夫人、托斯矗等 i l ：热能详的干1 ；晶。而对中国入而言，更不会忘记他的图兰朵。贾科莫普契尼( 1 8 5 8 - 1 9 2 4 ) ， 这位意人利羔实主义歌剧的主要代表人物，一生共创作了1 2 部歌剧。是继“歌剧大师”威 尔第之后，最有影响、最有才华的歌剧作曲家。普契尼的作品已成为1h 界各人歌剧院竞相上 演的主要剧目，他的女高音咏叹调更是国内外音乐会经常演唱的曲目，也是卢乐学教学中的 重要教材。作为天泮音乐学院一名声乐表演的硕十研究生，在学习；9 j 问，在导师的指导下， 笔者接触了一些将契尼的作，镩h 这些作品旋律优美、抒情性强，具有蔓虽烈的舞台震撼力，但 周f 时也对演唱者提出了很高的艺术要求。要演唱好将契尼的作晶。必须对其所处的时代和个 人的风格、以及角色的性格和音乐形象塑造等进行全面地了解。从1 8 9 3 年一举成名的曼 侬莱斯科到后米的艺术家生涯、托斯卡、蝴蝶大人，再到最后的绝唱图兰朵， 他们都有着动人的爱情故事，同时女性人物在他的作品中占据了非常重要的地位。在他的十 二部歌剧中，有七部是以女主角的名字命名的。这从某种程度上说明了普契尼创作的基本倾 向和个人兴趣。他是以“女性观点”米谱写他想要的题材，普契尼对女性人物的完美塑造也是 其歌j , 0 1 0 q 作中的突出特点。他的作 i ! i 中的女性人都有着共同的命运：身为社会最底层、对爱 情充满渴塑和向往、最后以夕e 亡为结局作曲家最后的绝唱图兰朵中，同样有着 一个典型的将契尼式的女性人物：柳儿，她延续了作曲家对小人物的偏爱，成为剧中不可或 缺的一道风景线。而剧中另一个重要女性、以她名字命名歌剧的主人公图兰朵，则是一个与 作曲家以往风格反差巨火的女性人物。本论文将以普契尼生命中的最后一部歌剧图兰朵 中柳儿与图兰朵为研究对象，从两者的身份地位、人物性格、唱段区别及演唱风格等儿方面 的比较，来了解作曲家是如何用音乐塑造形象的，通过对照进一步把握这两个人物在整部歌 剧中起到的戏剧作用，深刻地体会作者赋予歌剧“爱能战胜一切”的主题，从而更好地塑造 荠契尼创作的角色。 。 通过火量的查阅j j 二作，笔者了解到：目前国i 大j j b 对普契尼的研究很多，对其作品的介绍 也有不少。然而，这些文章大多是综述性的，对图兰朵的研究大多从整部歌剧出发，对 人物的研究也仅限于对具体人物个人的论述，而通过对比米把握人物特点的研究儿乎没有， 本文就将从这一角度来阐述笔者对这两位人物的认识，从而更加深入地了解作者的写作意 图，以便在今后的演唱中更加准确、深刻地把握角色。 第一章人物介绍及形象比较 第一节图兰朵的创作背景 图兰朵是f 警契尼晚年、也是他一生中创作的最后一部歌删，为了弓作图兰朵 这部歌剧，在选扦脚本和确定词作者人选等问题上，经历了种种曲折。神秘的的公士的故事， 占老的中国，有花纹装饰的童话般的风景，这切都吸引着他并使他激动，同时义带给他巨 人的不安。他对剧本附要求很高，所以发展的很不顺利。普契尼不愿把残忍而美丽的中国公 主写成一个单纯的女人，而希望把她写成有一天也会渴望爱情的女人。进入暮年的普契尼， 在生命的最后日子里，仍然本着“尝试一条新道路”的原则，坚持着对不同类型主题的一贯 探索。他最终选择了雷纳托西莫尼和朱塞佩5 - 7 达米改编自戈齐的寓言故事图兰朵作 为脚本。在创作过程中，一件又一件不幸的事像影子一样追随着他。他经受了过去任何一部 歌n o , j 作中从朱有过的精神上的折磨。在他的内心深处，他渴望这部作品成为他最伟火最丰 富的杰作，成为他全部创作生涯的总结。可是就在这个对普契尼来说无比重要的关头，死神 却悄悄向他走来。先是医生诊断出他得了严重的心脏病，时隔不久，急性喉癌很快将他推到 了生命的尽头。尽管手术很成功，但是他的心脏却不堪重负，最终普契尼没能完成他的图 兰朵，给人们留f 了一部未竟的天鹅之歌。1 9 2 4 年当普契尼创作至第三幕第二场时，他不 幸地停下了饱含深情的笔，留给世人一部永远没有旬点的图兰朵。作曲家逝世后，由他 的学生弗朗克阿尔法诺，根据他留下的3g 页草稿，补写出二重口昌和最后一场才完成了全 剧。2 图兰朵是一部杜撰的，以古代中国为背景的传奇故事。故事主要讲述了古老的中 国一位美丽的公主图兰朵，为了替祖先楼铃公主报仇，提出谁能猜中她的三个谜语，她就嫁 给他，否则就要处死他。各国前来求婚的王子一个个死在刀一f 。流亡在外的鞑革旦王子卡拉夫 目睹了公主的美貌爱上了她，不顾众人的劝阻执意要去猜谜，居然一举猜中。公主随即反悔， 于是卡拉夫提山公主如果在天亮前猜出他的名字，他将同样赴死。卡拉夫父王的侍女棚j 儿内 心深爱着一i c - 拉夫，面对公主的严刑逼供，为了保住王子的性命，自杀身亡。图兰朵最终被柳 儿对爱情的忠贞和卡拉夫的热情以及对爱的执着所打动，爱上了王子。 柳儿乖j 图兰朵是剧中两位重要的角色，在剧中两位人物相互依存、相互对比，推动着 剧情的发展。普契尼赋予了两位女性非常鲜明的个性，无论从出身、性格、声音类型、唱段， 张弦、徐因弼、申文凯，徐华英等编译，西洋歌剧名作解说( 下册) ，人民音乐d i 版社1 6 6 页 2 张弦、徐国弼、申文凯、徐华英等编译，西洋歌剃名作解说( 下册) ，人民音乐出版社1 6 6 页 2 nt f , j & 巨人的反差，对织部歌剧的发展起剑了不同的作j 4 j 。两能人物的行存使粒部歌剧的剧 情更加 然迎贯，不i np i , j 角色相互交织使矛盾更加突出，形成强烈的戏剧性，对体现作曲家 的中心思想起剑了重要的作川。 第二节柳儿的形象分析 图兰朵中柳儿的设置可以说是酱契尼的一个独创。普契尼为了扩大剧情，增加紧 张度，深化歌剧主题，将原来戈齐、席勒的歌剧剧本中的阿德尔玛换成了我们现在看到的柳 儿。往酱契尼的剧本中，柳几出身卑微，却对爱忠贞不渝，为了维护自己心爱的男人，甘愿 牺牲白己年轻的生命。柳儿的存在，极大地丰富了该剧的感情幅度和音乐扩展的天地，使歌 剧的主题得到升华。可以说在所有的人物当中，柳儿是最触动观众心弦的人物，也是最能打 动观众的人物。 在柳儿的塑造上，普契尼倾注了很多的情感。在剧中柳儿原本仅是一个配角，然而由 于作曲家对这一角色的偏爱，将其创作成为与图兰朵相互交织、相互衬托的同样具有重要地 位的女性人物。移i l s l , 是一个集善良、纯情、忠诚、勇敢于一身的伟大女性。她的身份卑微， 身为鞑靼亡国国王帖术儿的侍女，却秘密的爱上了国王的儿子一i c - 拉夫，她的爱情虔诚而温顺， 身份的巨大差距婕这爱情变得遥不可及。然而纯情的柳儿对爱情执着而忠贞，一如普契尼笔 卜的其他女性。当她的爱人面临危险，l j d , 的柳儿所表现出的勇气又是惊人的。她为保全爱 人，献出了自己年轻美丽的生命。这体现了她对卡拉夫无尽的爱与忠诚，也正是她的牺牲唤 酥了图兰朵心底的那份柔情，使1 3 己的心上人收获了他的爱情。柳儿的地位低下，典型的一 个将契尼式的小人物。然而止是这个小人物川爱情瓦解了图兰朵的冷漠，用自己的生命教育 了高傲的公主。实际上普契尼花了大量的笔墨渲染的还是人和人之间的爱，歌颂了爱的伟人， 因此他精- d o i j 造和刻画t 牺n j l , 这一艺术形象，并使之成为全剧的中心。 柳儿的形象随着剧情的发展层层深入，渐渐清晰。从一个善良、忠心的侍女到最后面 临危险所表现出的勇敢、刚毅，一个丰满的女性形象逐步清晰的山现在大家面前。柳儿善良、 多情，是典烈的“背契尼”式的人女主人公，她对王子的爱仅仅是因为在宫中王子曾经对她 的笑，为了找剑心爱的卡拉犬，为了心中那份没有希望的爱情，服侍亡国的老国王到处流 浪。而孓拉大的叙述中。我们清楚的看到， 拉夫网全心在公主身上，并不为4 1 j n j l , 的至情 所动，反而顺势请求柳儿念在对他的感情上，万一他猜谜不成遭遇不测，父王就托她照料。 如此的情景，更加突显山柳儿只求能爱、不求同报的痴心，博得观众更多的同情与共鸣。 当剧情发展剑最斤一幕，公主为了打听剑卡拉大的名字，将柳儿雨j 帖小儿抓起米时， 杉l l j d 为保护老主人，毅然挺身而出说只有她一个人知道于子的名字，但是她不会说山米。在 公主的严刑拷问卜，杉l i j l 誓| 夕匕保守秘密，为了王子的胜利，为了臼己心中的爱，柳儿这 个柔弱的、痴情的、勇敢的女子献出了自己年轻的生命。在这一幕中，柳儿的形缘进一步得 剑升华，她从一个身份卑微、单纯、执着的柔弱女性提升到了一个勇敢、崇高的英雄人物。 剑了这里，杉l l j l 的形象才完整地展现山米。她的爱情给了高傲残忍的公主一次前所术有的震 撼，柳j l j - i - 白己的夕e 成全了她的爱人。柳儿对爱情的态度堪称伟大，为了爱情抛弃生命，这 给从来不知情为何物的幽兰朵上了生动的一课，这也是作曲家设置柳儿这一角色最主要的用 意。柳儿是一个集忠心与献身精神为一体的美好的女性形象，她体现了最无私、最纯洁的真 正的爱。 第三节图兰朵的形象分析 剧中的另一个女主人公图兰朵，是一个与柳儿形成强烈反差的人物，无论从出身还是性 格，她都有着与柳儿截然不同的形象。“图兰朵”是来源于波斯童话故事集千零一夜 中的王子卡拉夫与中国公主，图兰朵是古代中国的公主，由于对男人的憎恨，借猜谜招 亲来处死前来求亲的异邦男人。而当鞑靼王子卡拉夫将谜语全部猜中时，图兰朵又反悔，不 肯嫁他，最终被柳儿的深情以及卡拉夫的执着和热情打动。可以说图兰朵是酱契尼笔下戏剧 张力最火的一个女性人物，她不同于普契尼以往热衷于塑造的小人物，她的美丽、高傲、冷 酷矛对男人的憎恨在将契尼笔下得到了充分地展示。她一改以往普契尼对女性人物温柔、多 情的塑造，成为拥有至高权利的不懂爱的女性。剧中的图兰朵是个个性极强且具有特殊性 格的的女人，图兰朵的成功塑造，对于普契尼来说是一次新的尝试，也是对自己的挑战。在 整部歌剧中，图兰朵的名字主宰着整个舞台。然而使普契尼感兴趣的不只是要塑造这样一个 冷酷的女人，而是“要突显图兰朵热情的爱，她一宜隐藏在她高度骄傲之后的爱”。3 于是作 曲家着力刻画了图兰朵从对男人的憎恨、没有人性到为情所动，墁终被爱情征服，显示了强 3 罗摹敏、梅乐亘，普契尼的图兰朵1 0 4 页 4 舰背后的女性的爱，从而使幽兰朵成为具有特殊性格的女性人物。 作f j | 7 家在创作中采墩了与以往刨作不同的手段，深刻地描写了图兰朵的性格转变以 及住不同阶段的表现。在整个二幕歌剧中，前两幕幽兰朵是以残酷冷漠、充满仇恨的形象山 现。剑最斤一幕才作为女人真止被爱所征服，从而达剑其人性的同门。在剧中，幽兰朵的性 格是从多方面加以描绘的。第一幕中，作曲家没有给图兰朵安排唱段，然而她的名字在众人 口中反复出现，像一个巨人的阴影笼罩着整个舞台。她的短暂登场更像一个幽灵，在众人为 波斯千子的求情声中，只一挥手就将其处死。在这里作为一名公主，她所拥有的至高无上的 权利，藐视一切、残忍、没有人性的形象淋漓尽致地展示在大家面前。同时，图兰朵的山场， 使止在诅咒她的卡拉夹立刻被吸引，不顾一切地爱上了她，从侧面描写了图兰朵的倾国倾城 的美貌，使得众多男子为得到图兰朵而不惜献出生命变得更加可信，也为卡拉夫不顾父亲和 t g l i , l l , 的真诚相劝，执意以性命为代价去赢得图兰朵做下了铺垫。在这一幕中，图兰朵上场没 有讲一句话。尽管如此，群众们被图兰朵的美貌惊呆，跪地膜拜，大气不敢出地表现使得图 兰朵的形象更加消晰。这也正是普契尼的刻意安排，通过侧面来反应女主人公的形象，更加 有说服力。而她的一个手势就葬送了一个求爱者的性命，更加突出了她的残忍冷酷、没有人 性。作曲家的这种安排起到了无声胜有声的作用。 而在面对为了爱情而执意要去猜谜的卡拉夫，图兰朵道出了实情，这时我们才了解 到图兰朵之所以猜谜招亲，其实是为报复异邦的男性，猜谜只是个幌子，其目的只有一个， 就是处死前来求亲的人。而整个事件的起因，是由于几千年前她的美丽纯洁的祖先楼铃公主 被异邦男人杀害，这彳，j ：事使得图兰朵对男人的憎恨深入骨髓。通过她的叙述，我们对图兰朵 有了一个新的认识，她不仅仅是一个残暴的杀人魔王，而在她的内心深处有着复杂的情感， 其实她本身也有善良的一面，对祖先楼铃公主的爱戴和同情，以及对杀害她的男人的憎恨。 导致她仇视所有男人，而变得残酷无情，从而利用她的关貌米报复前来求婿的男人，以此米 为饥先报仇，这也体现了她性格刚烈的一面。充分地展示出图兰朵是一个多重性格的女性。 、 最后一幕是整部歌剧的高潮部分，在这一幕当中，实现了女主角性格的转变，体现 出了普契尼擅长的女性人物描写的创作特点。第三幕一开始即是图兰朵下令全城人在弄清这 个奇怪的年轻人的名字之前，任何人都不得入睡，一如既往地刻画着图兰朵的跋扈、不可一 世。当柳儿和帖术儿被士兵带上场，图兰朵的心中燃起了希望，她下令对此二人严刑拷问， 完全不顾老人的身残和柳儿的柔弱。而当柳儿为了保守秘密，成全心上人的爱情而拔刀自尽 时，幽兰朵的心灵受到了前所未有的震撼。同时，在辟拉丈强人的爱情攻势_ 卜，骄傲冷酷的 图兰朵终- r 被征服，表现出了女性在爱情降临之时的喜悦之情。在这里，作曲家着力描乍；了 s 图兰朵的心理变化。作为个女人，在人性的最深层，在她的满意识里，仍然具有着对爱情 的向往。冈此，住勇敢、热情、充满智慧的r 拉犬丽前，在为爱牺牲自己! i 三命的痴情的, i g l i j l 的感召卜- ，图兰朵f i ( il t ! 矢i i 得以复苏，那颗冰冷f i j , l t , , 终丁开始消融，最终她完全像变了一个人， 幽兰朵的温柔的另一面在这里也展现给了人家。剑最后图兰朵当着所有人宣布膏拉大的名字 叫爱情时，幽兰朵的形象才得以完整地展示，个冷若冰霜的骄傲的公主完成了她人性的同 归。臀契尼的爱情主题义一次打动了人们，他那要突显的，直隐藏在幽兰朵高度骄傲之后 的热情的爱，终丁成功地表达出来。 与杉l i j l , - i , h 比，图兰朵的尊贵、高人不言而喻。她骄傲冷酷、不可一1 1 ；i = ，她残忍任性、 不知情为何物，往整部歌剧的前两幕，图兰朵几乎就是邪恶的象征。在她的尊贵面前， ! j p j l , 显得格外的渺小、卑微。然而她的善良、多情，她的为爱献身的勇气却给了人们一个巨大的 震撼，儿乎成了整部歌剧的核心。柳儿无疑也成为了爱情的化身，她是骄傲、残酷无情的公 主的对手。就像作曲家在创作中提剑：柳儿必须夕e 去，她的死将融化公主的心。因此，剧中 的柳儿成为图兰朵人性回归的重要诱因，她j l j 自己的真情瓦解了图兰朵的仇恨，也唤醒了图 兰朵内心深处那份女性的柔情。在这部歌剧中，作曲家一如既往地进行着他的爱情主题，他 认为爱能战胜一切，歌颂了世界上一切美好的真爱。在普契尼的1 2 部歌剧中，爱情总是以 悲剧结尾，图兰朵可以说是他创作意图的一大改变，也体现山普契尼本人对真正美好爱 情的向往。 第二章两位女性角色的唱段比较以及演唱 在柳儿与图兰朵这两位截然不同的人物的音乐创作上，普契尼非凡的才华又一次得到充 分地发挥。他那展现在配器与和声扩展艺术中的非同寻常的声响意识，还有他对人声的表现 潜力的特别感觉能力，以及他那将最内在的情绪表现出来的能力，在图兰朵中又一次得 到证实。4 而其擅长用音乐刻画人物性格、描写人物心理的特点在这部歌剧中又一次让大家 得以领略，同时又给了人们耳目一新的感觉。柳儿与图兰朵这两位女主角，同为女高音，然 而由于她们的身份，地位、性格、感情的反差巨大，作曲家给予了两人完全不同的塑造，使 她1 f ：j 成为了一对个性鲜明的矛盾体，相互对比、相互交织，极大地丰富了剧情，在音乐上的 【德】克莱门斯缆斯林格尔：普契尼 ，入民音乐 l = i 版社，第2 页 6 反衬使矛盾更加突出，具有较议的戏剧感染力，更加深入地体现了作曲家的中心思想。 在歌剧作晶中，音乐无疑是塑造角色形象的重要构成要素，而咏叹调义是其最重要的 元素之一。可以说部歌j l l j f l 勺成功与否，剧中主人公的咏叹凋起着决定性的作j - i - i 。# l i ) l , l l l 图 兰朵这两个剧中的核心人物，她们的唱段体现了作曲家创作的精髓，它1 j j 恰如其分地山现在 剧情最需要的地方，充分地突出了两位人物鲜明的性格，酱契尼刚他那无与伦比的旋律创作 能力，将两位截然不同的人物微妙的心理状态刻画得准确到位。我们将从柳儿与幽兰朵的主 要唱段来了解作曲家是怎样州音乐对不同人物进行刻画，并通过分析米把握角色的演唱及塑 造 第一节柳儿的两首咏叹调分析及演唱 在柳儿的塑造上，体现了作曲家一贯的对小人物偏爱的特点，一个改编自原作的配角， 在普契尼笔下变成了一个与女主角相互依存、同等重要的人物。这一点从作曲家给量身定做 的咏叹调中可以看得出米，剧中男女主角卡拉夫、图兰朵都只有两首咏叹调，而柳儿，作曲 家j i l 9 给了三首咏叹调，这足以看出柳儿的重要性。这三酋咏叹调对柳儿形象的和性格的刻画 起到了很火的作用。我们将以 ! j v j l = 两首具有代表性的咏叹调主人，请听我说、你冷若冰 霜米了解作曲家对柳儿这一人物的塑造。柳儿是典型的抒情女高音，声音柔美，感情细腻， 这符合她那深情、善良的性格和她那侍女身份。另一方面，她的声音又具有较强的内在张力， 这与柳儿性格中游在的悲壮的正义感、对爱情的坚贞和勇于牺牲的精神相吻合。 糊j 儿的第一首咏叹调主人，请听我说，是在第一幕中，当卡拉夫第一眼看到图兰朵 并爱上她时，不顾一切地想要去猜谜，这时他的父亲在劝说无效时，恳求柳几去说服他不要 去冒险，而柳儿内心也深爱着卡拉夫，于是她苦苦哀求和劝说，唱出了这首著名的咏叹调。 在这首咏叹调中作曲家用带有中国民间调式的优美的旋律，刻画了柳儿的柔弱、多情。整首 作f i ! i 感情细腻、曲调流畅，将柳儿痂苦、悲伤的心情表现得淋漓尽致，感人至深。这首咏叹 凋全曲共2 0 小：仉结构是简单的单段体，然而这样一首短小精悍的曲子，却将柳几的身份、 与剧中人物的关系以及她的性格、情感交待得消清楚楚。乐曲为降g 大调，四四拍，慢板。 在旋律上作曲家模仿了中国的五声音阶进行创作，州微弱的、持续的五声音阶构成了旋律声 部，伴奏采川了独奏的小管乐器署加弱音的小提琴。恰n ；【i - 处地突出了人声的柔美和富- 丁_ 歌 7 唱性，和声配置也比较简洁，将4 9 l i j l f l 勺温柔、多情的形象展现在人家面前。在每一句的结尾， 作l i 家采j j j 了级进式进行，以同音反复结束的手法，象征4 1 j p j d 温柔的倾诉。 乐山j 前两旬音乐平稳而温和，以两句重复的“听我说主人”开场，我们可以看剑柳儿 在劝说土人时的那种既小心又着急的心态。方面，作为一个情窦初开的少女在爱人面前初 次表白自己的感情，柳儿表现出了女孩所具有的羞涩；另外，身为一个身份低- 卜的侍女，面 对自己深爱的土人，想川臼己那卑微的爱米劝说他刷心转意，柳儿义表现出了一个卜人的诚 惶城恐，也给人家展示t ! j l i j i , 柔弱、温顺的性格，同时将她作为侍女的那种小心翼翼唱了出 来。( 见谱例1 ) 谱例l 5 9 i ，7 # ”葺一号目目 ji 牟牟 一 荦一i 、高 j 到 - - 司r 副。g n o r e s c o i i i , a h !s i g 件，i i 听我说。 士一人 喇 n ，；舟 说。 _ i ， 一 、，、 v u 1 一，。 l 一 弹 i ， t j ” 一 第3 、4 小1 了，旋律开始有了跳动，出现了降a ，接着又回到下行的级进进行，我f i j 可 以感觉出柳儿在极力控制得那种内心的痛苦。( 见谱例2 ) 谱例2 p n o 1 弋乒 入f 一青了弋 并b ”争i ， 一一 - ，一l i ，一严， 一 一lb 。i ，_ ii 一-， 一 t 囝ff i - 7 。1b 1 。ib d 丹b 1i - 7 7b 7if u yi 马 $ c o lt l i un o nl e gg ep l u ! s i _ s p e z z auc l i o r ! a h ；m c a h i h i e ，q 峪ni oc s l l n 受j ，、嫉迥，心! 彳且上力放的 f 。 三，、jj ) u k 一 一 一- - = = 动 = = j 。 r i i l 一一 接下来的3 小：筒是柳儿在诉说她的心声，“流放的路上，你的名字是希望，你的名字是 力量。”这是柳儿第一次向心上人表露自己的感情，这里出现了两个渐慢，又好像在回味一 路上因为有了爱情内心的甜蜜。( 见谱例3 ) 谱例3 8 p n o 可是当想到。可是你的命运决定在明天早上，我将失去珍贵的微笑时”，旋律出现了明显的 跳进，：1 1 3 奏和伴奏音型音型都发生了变化，音乐变得激烈，向我们展现了柳儿那无法控制的 激动的情绪。( 见谱例4 ) 谱例4 苛一e c i 。：? 二一。i i o - 一科二n 二! p e r d er al i i ol o r e b r a鞠j o g o r n 一”3 他 将会失土儿r ， 我大土珍 嚣l 的微笑? 南。县自一，拿i 。盟国。会、1 羊b 9i ，最。 - 一j i 一一 j 一j u 即l 甘凹f些 卜气互习， 9 全曲的强度上，作曲家始终是在p 到p p 上进行，没有出现一个强音，很形象地表现了柳儿 很内在的情感，这与柳儿卑微的身份有关，也与柳儿的温婉性格有关，更重要的是心中那没 有希望的爱情。这首曲子将柳儿的矛盾的心情和复杂的情绪表现得仰：妙惟肖。咏叹调的尾奏 则采用了唱段中多次出现的旋律，使其首尾n 乎应，整体更加连贯、统一，同时也强化了整首 乐曲的抒惰性。 我们在演唱这首咏叹调时要注意与人物结合，在经过详细地分析以后，在演唱中我们 可以恰剑好处地表现人物。这首作品没有一个强音，开始即是弱起，柳儿尽管内心非常痛苦， 可毕竟是一个侍女，这就要求我们在演唱中要控制住音量，用说话的语气来演唱，像是在央 求千子倾听她的诉说，表现一种对心上人的哀劝。乐曲中出现了大量的连线，也就是说我们 的演唱要有连贳性，强凋内在的张力。在这首乐曲的演唱中，前半部分重点要将柳儿小心翼 爨而义着急的情绪表现出来，一方面要注意声音的强弱，另一方面是气息的控制。后? 卜部分 情绪上应该有变化，表现山柳儿逐渐激动的情绪，要唱得连贯而饱满。到最后的两个八皮大 跳，这句定要有很好的准备，必须有好的呼吸支持，乐曲在此时达到高潮，在演唱的同时， 将牺p j l , 无法控制的情绪表现出来，以至最后泣不成声地倒在地上。 柳儿的另外一首具有代表性的咏叹调是她临终前的那首你冷若冰霜，这首咏叹调是 在第三幕中，当柳儿在严刑逼问下，在唱出爱情使我如此坚强，将内心隐秘已久的坚贞 的爱情表达出来以后，面对冷血的图兰朵，唱出了这首歌剧大师普契尼的绝唱。这首咏叹调 是作曲家还没有拿到歌剧脚本的情况下先行写成的，两年以后他才根据这段创作好的音乐填 上七音：1 7 押韵的四行连句歌词。这首咏叹调与主人，请听我说一样，也保留了中国调式 的风格，然而风格却截然不同。在这首乐曲中，完成了柳儿形象的升华，使全剧达到了高潮。 这首咏叹调为降e 小调，四二拍和四四拍交叉进行，增加了乐曲的戏剧性，速度为慢 板。这首咏叹调较之第首，情感更加丰富，意义更加深刻，音乐上更加有张力。从歌词来 看全曲基本可以分成三个部分，第一部分是柳儿痫诉图兰朵的冷酷无情，并预言她一定会被 1 0 干子打动最终爱上他。第二部分是糊j 儿在决心为爱牺牲时对千子的万般留恋和不舍，整首曲 子感人至深。第三部分是第二部分的重复利发展。 乐曲f 1 , 3 第一乐段是前9 小帆前奏很简单，以主和弦的第二转何开始，两拍后进入主 旋律，整个乐句即闱绕在这一和弦上进行，伴奏低沉缓慢，像是在预示着柳儿的极人不幸， 整个乐曲都延续着这种+ 1 j - 奏，使得整个舞台都笼罩在浓郁的悲剧气氛中。旋律是音阶级进的 上行，句尾仍然采刚了同音反复，：1 7 奏在句尾加宽，伴奏织体与旋律保持一致。在唱到第二 个“那时你会爱上他”时，旋律是上句提高了纯五度的模进，并在结尾处出现了渐慢，将情 绪进一步推进，表现出了棚j 儿对幽兰朵的怨恨以及对她外表的强大和内心空虚的蔑视，同时 她也坚信公主最终会被王子的爱所融化。最后在d 7 上结束，引出第二段。阻谱例6 ) 谱例6 n b n l j n n 1 l 精s o | = 6 9 p n o i 一、，b 屿目? 护， kp 、pf 、 一 一1 替一l 一 目7p 一 一一 - 而bi ，l 卑f 1 u i nm 。l二i l五。l l u - 邢蚪你会爱 1 ：他 j一一 ij jjjjj 乐跨9 k i ，iellj jj： 一 u ：萨f ，且、：三二 7 r 矿一 望；蘸5 。一e e 乐曲的第二乐段从第1 0 小1 ，到第2 0 小饥主要描写了柳儿准备为爱牺牲时的复杂心 情，一方面他的心上人会再次获胜得到他的爱情，另一方面，臼己将永远的死玄，再也见不 到她的爱人。这一部分与第一部分音乐素材基本保持致。旋律的起伏感增强，伴奏织体变 得密集，这一部分山现了两个渐慢，一个是“我就要永远躺下”结尾的渐慢，同时加了三个 保持音，另一个是“让他再获得胜利”结尾处的渐慢，这些记号都形象地表现出了柳儿当时 无以复加的 l i i j 苦。( 见谱例7 ) 谱例7 s o p r a n o 第三段是在第二段的基础上发展而来，可以说是全曲的高潮，歌词是完全重复上一段， 而音乐较之前两段更加激烈，更加具有张力，这一部分整个音区明显提高，保持音增多，并 出现了四个延长记号，尤其在结尾唱到“再也看不见他”时，两个保持音、三个延长号、最 高音更是达到了小字二组的降b ，巧妙得将柳儿的痫苦、留恋推向了最高峰，也将全剧推向 了高潮。起到了极具魅力的戏剧效果。( 见谱例8 ) 谱例8 1 2 这首咏叹凋是整部歌剧的感情的高潮，在图兰朵身上明显缺少的那些女性美德，在柳 ) l - q 上完全体现山米了，伴随这首咏叹调的结束，可怜的柳儿将短刀刺向了自己，为了心上 人的生命和爱情她毅然的放弃了自己年轻美丽的生命，这是怎样的一种境界，这首曲子使温 柔、恬静的柳儿的形象得以升华，完成了她向高大、勇敢的英雄形象的转变。在乐曲结束、 柳儿拔刀自刎的同时，乐队蹦强奏为柳儿奏响了丧歌，悲壮的音乐深入入 f 3 心中久久不能离 去。这首伟大的咏叹凋打动了所有人，柳儿的悲惨命运牵动着每个人的心，也带走了歌剧大 师普契尼的生命，也许是天意，在写完这首使人落汨而又肃然起敬的咏叹调以后，随着柳儿 生命的结束，普契尼也走完了自己伟大的一生，留下了这部未竞的“天鹅之歌”图兰朵。 这段音乐的演唱与主人请听我说相比较，要表现出柳儿英雄的一面。在表达柳儿的 愤怒时，呼吸要饱满，音乐要连贯，充分利用好延长记号，节奏要稳，尤其要注意几个渐强、 渐弱的演唱，高音之后的延长音要保持住，在最后自杀前的几个高音，情绪要激动起来，声 音不能喊，要婀内在的力量将情绪推上去。这首咏叹调有一个内在：j 了奏的推动，演唱时整个 律动不能太慢。要有推着向前走的感觉。这首曲子在伴奏上，有一个预示着柳儿不幸的厄运 的节奏。音乐动机也从一开始就蕴含着一个送葬情绪的律动。演唱者在演唱中要将自己置身 于这样一种氛闸里，在作品的很多音上都有延长记号，演唱时要利用好这些记号，但内在社 奏一段要稳。第2 1 、2 2 小：侈“p r i m ad iq u e s t aa u r o r a ”从开始就要进入一个大的渐强，感情 和声音一起冲向高音，到s t a 这个音时，要将其延长，气息要更好的支持，将柳儿抱着必死 之心的决绝通过音乐表现出来。演唱这首作品时要充分利用好谱面上的表情记号和力度记 号，再加入自己的情感体验，置身于柳儿的角色中。全曲的最高潮集中在最后一个字p i u 上， 这也是柳儿临终前说的最后一个字，恰恰是指的卡拉大，可以说这个字也是柳儿这个人物所 围绕着的一个中心，在演唱时最后一个字前一定要将气息换得充分彻底，然后在气息上集中 全部的感情和声音去唱这个字。 1 3 柳儿是一个典型的抒情性的女高音，国l 内外很多优秀歌唱家都扮演过这角色。在遵 循作曲家意俐的基础上。每个人的演绎义都各具特色，结合自身嗓音的特点及对角色的理解 与把握，诠释出一个个经典的柳儿形绿，作为意人利杰出抒情女高音的苔巴尔蒂( r e n a t a t e b a l d i ) 与斯科托( r e n a t as c o t t o ) 等都塑造了传神的柳儿，苔巴尔蒂是典型的抒情女高音， 她的演唱极具意人利传统美声的特点，从头剑尾都保持着卢音疗勺唯美，声音始终保特着极其 漂亮的音色，气息从容不迫，在完全表达作曲家意图的同时，保持了刚声音塑造人物的意人 利歌剧传统，作为她的晚辈斯科托是一个人号抒情女高音，声音更具有爆发力，但在演绎柳 儿时同样运川十分柔美的声音，特别是在高弱音的运j i j 上山神入化。比起苔巴尔蒂，斯科托 演绛的柳儿更粗犷一些，但她们运心声音表现一个柔美多情、敢于牺牲自己的女性无疑都是 1 卜常成功的! 第二节图兰朵两首咏叹调的分析及演唱 剧中的女主角图兰朵，可以说是普契尼创作的一个突破，无论从身份地位、性格、唱 段，都一改他以往的创作风格。鉴于图兰朵身份的尊贵和冷酷的性格，作曲家将她设计为高 昂、具有震撼力的戏剧女高音，这也可以说是普契尼在晚年对自己的一个超越，就像他在给 好友的信中写到“我在哪里可以找到图兰朵? 第二幕里，她有一首咏叹调，那让我害怕：需 要很多新的尔p 乓”从他的这些话里我们可以想象到，在图兰朵的创作上，作曲家是花费 了很大的心血，他的生直到生命的最后一刻，都没有放弃尝试新的东两。图兰朵是这一剧 中的核心人物，在第幕却没有安排唱段，一直到全剧演了一半。女主角才开口唱她的咏叹 凋，这在歌剧史上是少有的现象。她的两个主要唱段一个是第二幕的宫殿里传出，另一 个是第三幕的第一次流泪，这两段咏叹调是图兰朵从冷酷无情到人性回归的真实写照， 这两个唱段将整剧的戏剧张力增大不少，也让人们看到了图兰朵改变心意的困难，晟终突显 出爱的伟大。 普契尼在图兰朵中使用了“荣莉花”这一主导动机，这一旋律代表了图兰朵，贯 穿全剧，呈现这位“死亡公主 。值得一提的是，普契尼从来没来过中国，他采用的茉莉花 旋律完全来自于一个八音盒。在第一幕里，图兰朵伴随着这一动机上场时，并没有唱段。她 的第一首咏叹调宫殿里传出是在第二幂第二场，在王宫前的广场上，即将开始猜谜，在 1 4 众人都剑齐以厅彳，图兰朵和皇帝上场，图兰朵以高贵傲慢的姿态出现在舞台上，她冷冰冰地 石。了i l k - k 拉大，随后唱出了富殿里传出讲述了她为什么要采取这样残酷的态度米对待猜 谜求婚的人。这首咏叹调使用极慢板、四二拍，从g 凋的属和弦开始的。她唱到“从前鞑鞘 军队攻米，有一位和我一样年轻的公土，被一个像你一样年轻的小伙子抓去，使她只落得个 悲惨的结局，所以我决定替她报仇”。这段咏叹调充满了东方情调，在其中将中国的比族调 式与两方人小凋体系混合使用，和声功能模糊，这与女主角难以捉摸、不可一世的性格相吻 合。乐曲的第一部分为前1 8 d , = 肖，川极慢的速度讲述了一个古老的传说，力度从旷一一p ， 前8 小：仃是i 封兰朵在讲述一段痂苦的回忆，旋律基本上是以! 卜音的方式下行，接近宣叙调。 第9 小：仃突然在高音区上行四度开始，旋律出现了很人的跳动，强调单音的保持和力度，表 现出了l 刘兰朵的愤恨之情。第1 3 d ：1 ，到1 8 小：1 ，旋律再一次同归平和，描写了主人公刻骨铭 心的痛楚。( 见谱例9 ) 谱例9 m o l t ol e n t o 第1 9 小i l 了到4 5 小：1 了为第二部分，可分成两个段落。第1 9 d , 节至i j 3 2 ：j , ：仃为慢板，旋律 在中声区平矛、连贯的臼由延伸，表现出图兰朵充满深情的同忆其祖先楼铃公主的美丽和善 良。第3 3 d , 协音乐逐渐紧张起来，好像是多年前的一幕的重现，楼铃公主所经历的苦难，还 有国二卜被掠夺的仇恨都刺激着图兰朵，旋律以小字二组的d 和e 青为核心，在进行环绕和重复 之后落在低音区，表现山沉重和悲痛的感情。 第三部分是从4 8 d , ： 垮u 6 8 d , 节，在前半部分( 4 8 5 7 节) 是图兰朵对前来求婚却死在刀 i o 的嘲讽，音域逐渐向高音区推进，直达小字二纽的b ，表达了她的白鸣得意和肆无忌惮。 后半部分( 5 8 6 8 小，) 则是图兰朵心底的誓言，“谜语只有三个，死亡只有一次”，将图兰 朵复仇的心理进一步表现出米。乐曲的最后仍然重复相同的词句，同时唱出了全曲的最高音 小字二组：t ；j c ，并以两个强烈的小字二统的降a 结束了全曲，表现出她不可动摇的复仇的 1 5 决心。 幽兰朵属丁戏剧女高音，演唱这一角色，需要拥有人号的嗓音，_ 般的女高音不能胜任， 尤其在学习阶段很少有人会去触及。演唱这首1 4 - 品不仅要具有戏剧的声音，演唱者还必须具 备一定的歌唱能力，才能将图兰朵的形象通过声音表现山来。这首作品是图兰朵的第一首咏 叹调，交待了她猜谜招亲的真相，也是在讲述她的仇恨。在开始的力度及音域都在p 上，这 时开始同忆“儿千年前宫殿传出凄惨的呼声”，接着力度上逐渐加强，过渡到f ，住演唱上 有一个逐渐推进的倾向，在演皑上从头剑尾都要保持一种声音的张力，要与抒情女高音形成 一种鲜明的对比。在第二部分同忆楼铃公土时义表现山图兰朵柔情的一面，这时使川声音要 柔和一点，这也为塑造图兰朵最后被打动做下铺垫。第三部分在情绪上十分激昂。这时要全 部凋动起来，表现出声音的戏剧性，用十分强的声音演唱，气息饱满，把图兰朵残忍冷酷的 一面表现得淋漓尽致。 图兰朵的另一首咏叹调是在第三幕中出现，在柳儿的尸体被悲痛的人们抬走后，只剩 下卡拉夫利图兰朵，这时，卡拉夫唱到“冷酷的公主”! 同时扯下了图兰朵的面纱。这首歌 曲是用稍慢的行板、a 小调、二二拍。图兰朵盛气凌人的唱到“你想干什么? ”从这段二重 唱开始，是由阿尔法诺完成的部分，二人激烈的争吵，但卡拉犬却满怀热情地吻了公主。公 主的心终丁开始融化，她完全像变了一个人，成为温顺典雅的公主了。然后开始了图兰朵这 首有名的咏叹调第一次流泪。 这首咏叹调共6 8 小：仃，分为三段，第一段是在降e j 、- 调上、速度行板，力度p ，四二拍， 共1 3 小节。图兰朵唱出：“我初次哭泣，外乡人，当我初次见到你，我那颤抖的心就预感到 这不幸的结局。”这一段是在较低的音区进行的宣叙调，小调的色彩也使图兰朵由冷酷、高 傲、拒人于千里之外变得温柔、真实。( 见谱例1 0 ) 谱例1 0 1 6 望：矗三一善= = - ；： 一 ， 睾罢一# 宅j ，一、j ：_ h ，兰拜e 黼每 u d e l 女赫p 洫t o a h 。d - 。 顽一次流浪， 啊顼 ：警攀= = 二= 一= m 。沁。 ，jh 一 婚2 峰 _ 岳跨参亨 7 7 人而 一 f u 、 冬兰乒一一 刷每l ， 一f t 一巧= 斗一= 一一秘诺 特别是9 到1 3 小节，火量的三连音运用，在力度上逐渐加强，突出图兰朵对卡拉夫初次见 面内心的感受的变化。在这之后是一个9 小节的过渡段，力度转为f 运用半音阶下行表达 图兰朵对其他麻试者生命的漠视，这既是为下一段凋性的变化做准备，也是为了更好的强调 图兰朵对p 拉大干子的与众不同。也正是这样，才为后面