（文艺学专业论文）从“畸形”到“无定形”之美——巴洛克文艺思潮初探.pdf

摘要 摘要 巴洛克作为西方文学艺术发展史上的一种特定审美形态，对后世产生了极为 深远的影响。但由于人们对此种审美形态自身所特有的美学特质始终难以准确把 握，加之巴洛克概念的不断延展和巴洛克自身动态的美学追求，对其研究时很难 用一种模式或系统来进行规范，致使巴洛克本身已在日渐被人们淡忘，国内学界 对此的研究更是几近空白。本文从有关巴洛克命名的争议出发，在积极汲取既有 研究成果的基础上，试图深入而全面地探索巴洛克文学艺术的美学价值，包括巴 洛克兴起的社会状况、宗教神学基础、美学根源及其特定艺术形态产生的背景等 等。巴洛克文艺有其自身独有的特征，它既延续着文艺复兴的人文主义传统，又 在相当程度上形成并张扬了自己的全新风格。巴洛克对于“人”的主体感性的关 注使得巴洛克有了不同于之前时期，同时也区别于后世的独特美学效果。 巴洛克并不是一个简单的风格用语，也不能简单的只是被看作是文艺复兴与 新古典主义之间的历史断代。作为一种文艺思潮，巴洛克涉及到文学、绘画、雕 塑、音乐、建筑等诸多方面，其影响曾波及整个1 7 世纪的欧洲大陆，堪与新古 典主义、浪漫主义等文艺思潮相比肩。本文侧重于以文艺思潮为线，将其各种艺 术形式的表现和特征进行横向串联，尝试从宏观视野上为全面审视巴洛克文学艺 术提供某种新的视角。在简要描述巴洛克文学的发展过程的同时，本文重点突出 了巴洛克文学独有的创作观念、表现手法、审美特征及其影响。最后在分析巴洛 克文学的审美特征时，借助与其他文学思潮的比较，来突出巴洛克文学关于“人 、 “主体感性一等方面的美学价值。 文艺复兴晚期，除了繁琐的理性戒律，人的感性的全部丰富内容几乎完全被 抹杀殆尽。巴洛克是人的主体感性的生命力几近被完全堵塞的情况下爆发出来的 一种文艺思潮。感性超越理性是巴洛克的艺术宗旨。它那张扬着主体感性的艺术 样式最初被古典美学视为“畸形 。实际上，这种感性对理性的超越背后蕴藏着 许许多多无法确定其表现形式的无定形之美。所以，巴洛克既是一种“畸形 的 美，同时也是“无定形 之美。 关键词：巴洛克；主体感性；文艺思潮 从“畸形”到“无定形”之美巴洛克文艺思潮初探 a b s t r a c t a so n eo ft h es p e c i f i e da e s t h e t i cf o r mi nt h eh i s t o r yo fw e s t e r nl i t e r a t u r ea n da r t s ， b a r o q u eh a sag r e a ti n f l u e n c eo ni t sl a t e ra g e s h o w e v e r ，i th a sb e e nr a t h e rd i f f i c u l t f o rp e o p l eg r a s pi t sa e s t h e t i et r a i t sa c c u r a t e l y t h ec o n c e p to fb a r o q u ek e e p sb e i n g e x p a n d e dw i t hi t sd y n a m i cp u r s u i to fa e s t h e t i c s t h e r e f o r e ，i t sq u i t eh a r dt om o d i f y b a r o q u ew i t haf i x e dt h e o r e t i c a lm o d eo rs y s t e mi nt h es t u d yo fi t a sar e s u l t ， b a r o q u ei sg r a d u a l l ye f f a c i n gf r o mo u rm i n d i nc h i n a ，t h ea c a d e m i cs t u d yi sa l m o s t i nb l a n k t h i st h e s i ss t a r t sw i t ht h ed i s p u t eo nt h ed e f i n i t i o no fb a r o q u e a n do nt h e b a s eo fp r e c e d i n ga c a d e m i ca c h i e v e m e n t ，i ta t t e m p t st oe x p l o r ei t sa e s t h e t i cv a l u e i n c l u d i n gt h es o c i a l s i t u a t i o no fi t sr i s i n g , r e l i g i o u sa n dt h e o l o g i c a lf o u n d a t i o n ， a e s t h e t i co r i g i no fb a r o q u e b a r o q u el i t e r a t u r ea n da r t sh a v et h e i ro w nf e a t u r e s t h e y n o tj u s ti n h e r i tt h eh u m a n i s mf r o mt h er e n a i s s a n c e ，b u ta l s of o r ma n dc a l t yf o r w a r d i t so w ns t y l e t h ei n s i s t e n tc o n c e r nt om a nh a sm a d eb a r o q u eh a sas p e c i a la e s t h e t i c s t h a td i f f e r e n tf r o mi t sa n t e e e s s o r sa n dl a t e ra g e s b a r o q u ei sn o ts i m p l yat e r mf o rs t y l e ，a n di ti sn o tt h ed i v i d i n gp e r i o db e t w e e n t h er e n a i s s a n c ea n dn e o c l a s s i c i s m a sat r e n do fl i t e r a t u r ea n da r t s ，b a r o q u ec o m e s d o w nt ol i t e r a t u r e ，p a i n t i n g , s c u l p t u r e , m u s i c ，a n da r c h i t e c t u r e i th a sag r e a ti m p a c t o nt h e17 伽e u r o p e ，p a r a l l e l i n gw i t hn e o c l a s s i c i s ma n dr o m a n t i c i s m w i t ht h ec l e wo f l i t e r a t u r ea n da r t st r e n da n dt h ec r o s sc o n n e c t i o no fi t sa r t sa n df e a t u r e s ，t h i st h e s i s t r i e st op r o v i d ean e wa n g e lf o rt h ec o m p r e h e n s i v es u r v e yo fb a r o q u e i nt h eb r i e f d e s c r i p t i o no fb a r o q u el i t e r a t u r e ，t h i st h e s i se x e r t st oa n a l y s i si t sn o t i o no fc r e a t i o n ， e x p r e s s i v et e c h n i q u e s ，a n da e s t h e t i cf e a t u r e s w h i l ec o n s t r u c t i n gb a r o q u e sa e s t h e t i c f e a t u r e s ，t h ea e s t h e t i cv a l u eo n m a n a n d p e r c e p t u a ls e n s i b i l i t y p o p so u ta tt h e c o m p a r i s o nw i t ho t h e rt r e n d so fl i t e r a t u r ea n da r t s i nt h el a t e rp e r i o do f1 1 1 er e n a i s s a n c e , t h ev a r i e t yo fm a n ss e n s i b i l i t yh a sb e e n o b l i t e r a t e de x c e p tf o r t h ef u s s yr a t i o n a ld i s c i p l i n e s b a r o q u ea sat r e n do fl i t e r a t u r ea n d a r t si st h ee r u p t i o no fm a n sj a m m e dv i t a l o fs e n s i b i l i t y s e n s i b i l i t yt r a n s c e n d ss e n s e i st h ep r i n c i p l eo fb a r o q u ea r t s i t sa r t i s t i cf o r m sw i t l ls t i n k i n gp e r c e p t u a ls e n s i b i l i t y h a v eb e e nr e g a r d e da sad e f o r m i t yb yc l a s s i c a la e s t h e t i c s a c t u a l l y , t h et r a n s c e n dt h a t s e n s i b i l i t yu p o n s e r l s es h e l t e r sag o o dm a n ya e s t h e t i c so f u n f o r m i t yw i mt h e i rf o r m sc a n n o tb e 丘x e do n t h e r e f o r e , b a r o q u ei sa l la e s t h e t i co f “d e f o r m i t y a n d u n f o r m i t y k e y w o r d s ：b a r o q u e ，p e r c e p t u a ls e n s i b i l i t y ，t r e n do fl i t e r a t u r ea n da r t s u 厦门大学学位论文原创性声明 本人呈交的学位论文是本人在导师指导下，独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考其他个人或集体已经发表的研究成果，均 在文中以适当方式明确标明，并符合法律规范和厦门大学研究生学 术活动规范( 试行) 。 另外，该学位论文为() 课题( 组) 的研究成果，获得() 课题( 组) 经费或实验室的 资助，在() 实验室完成。( 请在以上括号内填写课 题或课题组负责人或实验室名称，未有此项声明内容的，可以不作特 别声明。) 声明人( 签名) ： 年月 日 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人同意厦门大学根据中华人民共和国学位条例暂行实施办 法等规定保留和使用此学位论文，并向主管部门或其指定机构送交 学位论文( 包括纸质版和电子版) ，允许学位论文进入厦门大学图书 馆及其数据库被查阅、借阅。本人同意厦门大学将学位论文加入全国 博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和 摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于： () 1 经厦门大学保密委员会审查核定的保密学位论文， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 () 2 不保密，适用上述授权。 ( 请在以上相应括号内打“ 或填上相应内容。保密学位论文 应是已经厦门大学保密委员会审定过的学位论文，未经厦门大学保密 委员会审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权。) 声明人( 签名) ： 年月日 导 论 一、缘起 导论 有关巴洛克( b a r o q u e ) 文学艺术的研究，在西方已经成为了一个专门的课 题，艺术史家、文学批评家不断在围绕巴洛克的各个方面进行广泛的研究和探讨。 但迄今为止，关于“巴洛克的基本界定仍存在多种各自迥异的观点，在具体的 论述中更是各持己见。就具体的艺术样式研究而言，有的侧重于巴洛克绘画，有 的关注巴洛克建筑，有的则倾心于巴洛克音乐，相比之下，巴洛克文学却一直缺 乏必要而深入的研究。文学批评家也是通常将巴洛克作家作为个体进行单独研 究，其结果往往囿于文学作品的解读或作者所代表的某种巴洛克风格样式的论 争，而从宏观角度展开研究的较少，就笔者所掌握的材料来看，综合地把握巴洛 克文学的论著尚属鲜见。 竹内敏雄曾概括说，巴洛克可以被看作是“从1 5 8 0 年前后至1 7 1 5 1 7 3 0 年 支配南欧和西欧美术的样式。它由葡萄牙语的b a r r o e o ( 西班牙语的b a x r u c c a ，意 为歪的珍珠) 而来( 但根据不足) ，这名称始于1 8 世纪后期，当时从法国古典主 义的立场来评价以前那种扭曲的不规则的建筑、装饰，指责其反优美趣味，并侮 辱性地称其为巴洛克。但今天，又重新认为它是具有独自价值标准的样式。 从 西方文学艺术发展的整体历史来看，与文艺复兴时期的作品相比，巴洛克文学艺 术似乎并没有取得过主流的地位，中国学者接触得就更是有限了。此外，由于巴 洛克风潮横跨欧洲诸国，文学创作的语言种类繁多，很多文学作品目前在国内还 很难找到理想的译本，这也在相当程度上限制了中国学者对此种文学艺术形态的 深入了解和研究。 但巴洛克作为文艺复兴和新古典主义两个重要时期之间出现的文学艺术现 象，几乎贯穿了整个欧洲的1 7 世纪，其影响已广泛地辐射到建筑、绘画、雕塑、 音乐、文学等多个领域，后世诸多文学艺术形态中几乎都可以寻找到巴洛克的特 【日】竹内敏雄主编美学百科辞典，刘晓路等译长沙：湖南人民出版社，1 9 8 8 年，第3 0 8 页 从“畸形”到“无定形”之美巴洛克文艺思潮初探 定印痕。这足以证明巴洛克时代应当是我们研究西方文艺史所无可回避的一个重 要时期。同时巴洛克又以其纷繁艳丽的风格、激情澎湃的创造和个性鲜明的作品， 给予了身处机械复制时代的艺术家们以全新的启发。进一步深入而全面地探究巴 洛克文学艺术的内在奥秘，对于陷入困境的当代文学艺术无疑是有着积极的价值 意义的。 二、国外关于巴洛克文艺思潮研究的主要成果 国外学界最早为“巴洛克”确定其地位的，应当是德国美术史家h 沃尔夫 林，他在1 8 8 8 年出版的文艺复兴与巴洛克一书中，把文艺复兴代表的古典 主义和巴洛克当作艺术表现形式的两极，各有一系列互为对照的特点，并形成由 此及彼的规律性发展。此项研究除了初步确认了巴洛克美术的历史地位而外，他 还把巴洛克相对于文艺复兴的风格特点当作具有普遍意义的艺术形式发展模式， 认为其他时代和其他民族的艺术也有这种从文艺复兴到巴洛克的演进，甚至认为 这是艺术形式或视觉形式的不依社会内容为转移的独立规律。 继沃尔夫林之后，意大利学者e 南乔尼进而于1 8 9 5 年把1 7 世纪欧洲文明的 特点归纳为巴洛克主义，学术界逐渐形成了1 7 世纪是巴洛克时代的概念，以此 也开始有了巴洛克音乐、巴洛克文学、巴洛克哲学等一系列的说法，南乔尼使有 关问题的研究在艺术史和文化史中逐渐走向了深化。 美国文学史家吉列斯比的欧洲小说的演化对巴洛克文学的发展给予了充 分的肯定。他认为：“巴洛克表面是个风格问题，实际反映了文艺复兴到1 7 世纪 全欧洲思考着的人们的思想矛盾，可以称之为时代的意识形态的张力。一 r 韦勒克的批评的诸种概念一书中列专章系统阐述了巴洛克文学的基 本特质及其演变过程，对澄清巴洛克文学的面貌与重新认识欧洲文学这段特殊的 历史提供了充分而可靠的依据。他说：“巴洛克这个名词应用到文艺复兴与古典 主义之间的文学风格上，是具有足够概括性的，可以压倒地区性的流派名称，它 可以表示西方文艺发展史上某一断代风格的一致性一。 热尔曼巴赞的艺术史和威廉弗莱明的艺术与观念也都以相当的 【美】吉列斯比：欧洲小说的演化 ，胡家峦、冯国忠译北京：三联书店，1 9 8 7 年，第3 页 【美】r 韦勒克批评的诸种概念。丁泓等译，四川文艺出版社1 9 8 8 年，第1 0 6 页 2 导论 篇幅对巴洛克艺术的渊源及其在不同领域的具体特征进行了概括。彼埃尔卡巴 纳的古典主义与巴洛克则对1 7 世纪欧洲最为显著的两种艺术潮流进行了详 尽而审慎的比照。 三、国内巴洛克研究的情况 中国的外国文艺研究者中虽然也有对巴洛克艺术产生兴趣的，但由于特定历 史环境的制约，个别学者的研究并没有引起学界主流的足够重视。甚至到上世纪 8 0 年代，“巴洛克”这一概念都没有出现在我国学者编写的有关著述中。1 9 7 9 年 经修改后再版的我国唯一的一本权威性的欧洲文学史中，关于巴洛克连一句 话都没有提及；在朱光潜先生晚年编写的西方美学史里也没有安排任何章节 对之加以论述。上世纪8 0 年代编写出版的中国大百科全书外国文学卷竟 然连“巴洛克的辞条都没有。 九十年代至今，国内学术界对于巴洛克的艺术风格的研究论文虽时有出现， 但是绝大多数的研究者仅停留在对不同领域巴洛克艺术的一般介绍的层面上，很 少有深入的研究。介绍类的论文中也以音乐和建筑方面的居多。巴洛克美术是巴 洛克风格的重要组成部分，它与建筑和音乐共同成为巴洛克风格的主要展示载 体，但有关于此的研究论文既数量有限且显得较为单薄。与造型艺术相比，巴洛， 克文学的被关注程度更是等而下之。甚至在很多西方文学史著述中，这一部分不 是根本没有介绍就是言之甚少，比如作为很有巴洛克典型意义的西班牙骑士与流 浪汉小说被提及时经常也是不着巴洛克一字。可见在文学领域对于巴洛克的认识 还处于一种相当初浅的状态。 近年来，国内也有学者已经开始注意到了这一现象，并围绕“巴洛克问题 发表了一系列的研究论文巴洛克文学的研究也有了初步的突破，概括起来，这 类研究大体上可以分为这样三个方面： 一是对巴洛克的基本界定。较早出现的是杨周翰先生的巴洛克的涵义、表 现和应用( 收入其论文集镜子和七巧板，中国社会科学出版社，1 9 9 0 年) ， 他认为，巴洛克是集中出现于1 6 世纪后期至1 8 世纪欧洲初期的一种背离古典传 统的艺术风格，其主要特点是倾向于雕琢、怪诞、豪华与浮夸。叶廷芳先生在 ，黄庆明译，台北：远景出版事业公司，1 9 8 5 年，第 1 2 8 页 1 4 第二章巴洛克文艺思潮概貌 原则。个体性、运动、( 特种的) 灵魂。不是僵死的原子，而是活生生的、活动 的、自身中反映整个世界的、具有表象( 特种灵魂) 的( 模糊的) 能力的单子， 这就是最终的要素。这种哲学观念在巴洛克建筑中得到了最为明显 而具体的表现，它促使建筑物总体上很少表现为一堆静态的物质而相反表现为一 种动态的成比例地发生着的事物，表现为一个由绘画、雕塑、建筑物组成的，形 式和功能相协调的充满活力的整体。 二、世界感与人生观 世界常动不宁，一切尘世生活的变化不定是它的基本经验。一个“动字可 以概括它的世界观核心。古希腊人的理性主义是建立在静态世界观的基础上的， 而巴洛克的理性主义则是以动态的宇宙观为前提的。这就破坏了文艺复兴时期宗 教理想与人文主义、自然主义与理想主义之间的谐调感。但这种破坏对于美学变 革无疑是一种推动。 如果说世界始终处在二元对立的平衡之中的话，那么，在巴洛克那里，世界 一切事物都是由两个性质相反的元素的对立来保持其平衡的，这种平衡必须形成 彼此间的一种张力，这种张力仿佛是互相的一种较劲：你提个命题，我就来一 个反命题；你喜欢高个，我就偏喜欢矮个，如此等等。“世界是个大舞台，而男 男女女只是演员，他们都拥有各自的进口和出口。这个观念普遍左右着巴洛克时 代人们的观点和他们对戏剧的热爱，那就是：世界是个大舞台。对于英语世界的 人来说，这种观念听起来似乎太莎士比亚化，但在开放的1 7 世纪里，莎士 比亚创造性的想象和丰富的作品，连同伊丽莎白时代的英国文化，都包含着巴洛 克的某些元素和特征。一国 巴洛克时代，天灾不断、战乱频仍、权势倾轧、信仰危机的大动荡，因此卡 尔德隆说“人生如梦 这句话很有代表性。其他诸如“世界大舞台 、“艺术如 戏、“存在与现象是矛盾的 等等都透露出典型的巴洛克世界感和人生观， 列宁： ，林克、赵勇译，北京：三联书店，1 9 9 4 年，第8 9 页。 1 7 儿。畸形”到。土定* ”之芰e 浯克i 岂思潮蜘摊 战心惊的天主教的神。 ( 五) “放弃抗议，顺从命运”：天主教的思想认为如果人有了充分的行动 自由，他会逞一时之快而随心所欲地改造整个世界，他甚至会把太阳毁掉。所以 人们应作驯服和忏悔的罪人，放弃抗议，顺从命运并由此获得宽恕。最终人们还 得由衷地赞美到：。啊，j 帝! 你剥夺了我的自由，这是多么好啊! 不然我 会成为狂妄的巨人这是典型的巴洛克种学悲观主义的宗教哲学。 不难看出，作为巴洛克宗教哲学根基的仍然是传统的基督教思想，而且其中 也充满了其所自有的混杂与矛盾：换句话说，巴洛克虽然强调对人的个性的极端 张扬，但这种张扬却始终是有限度的，它以忠实于上帝及其戒律为前提，但并不 把人的理性看作是惟一的原则这也许是其与占典主义最为根本的区别。 第二节巴洛克文艺思潮的基本特征 反对平淡朴素，讲究奢华和享受 文艺复兴后的夫丰教会在观念 上已经发生了变化，尘世中享乐主 义的东西他们是不会也小想拒绝 的，而巴洛克艺术的兴起在很人程 度上应当归功于天王教会和富裕的 宗教贵族的赞助和支持。无论是教 皇还是王公贵族，为了宣扬宗教或 是为了满足自身的生活享乐，他们 在财务开销上从不吝惜。正因为如此 华、壮观。为了表现这种奢华的风格 蝴 | 口勇r 硅碍 教堂n “ i ” 巴洛克风格的建筑、绘画、雕塑都十分豪 设计师在建筑和雕塑上往往不惜使用各色 大理石、宝石、青铜、黄金等贵重材料。如罗马圣彼得大教堂的“华盖”，就充 分体现了巴洛克艺术的奢侈和华丽。这个“华盖”是巴洛克艺术太师吉安洛伦 【日】卡尔谆隆：十m 德隆戏剧选，日l * ，| 匕京：昆仑出版社，2 0 0 0 年，第1 2 7 更 * 一e 带克z 艺思潮概貌 佐贝尔尼尼为教皂乌尔班八世而建造的纪念性建筑装饰物挤满了击王个角落， 堆砌在所有部分，特别是在角落和两个平面的连接处，旨在将连接处隐蔽起束。 缠绕成螵旋形的圣贤柱是华盖最具特色的部分，炫耀的金色和繁琐的装饰充分体 现出了“毕盖”的尊贵气质。 不循“模仿性”，以情感来创作 正如毕加索所说：“只有当最广泛的甲几灌注着撮强烈的情感，一件伟大的、 超越所有的派别和种类的艺术作品才会诞生。”“在巴洛克世界里，情感逐步成 为艺术创作的主宰和灵魂，外界美好的景物能使艺术家产隹“小能自己”的感情， 这感情主宰了他，使他舞笔弄墨，任意涂抹，创造出景物与其情感的统一物 独特的境象。他们大胆地触动艺术中“非理性”这根摄敏感的神经，打破古典主 义长期模拟自然真实的“章法”，开始改变临摹自然表象的造型观、色彩观和叙 述性内存，由被动模拟转到创造冲动，并有意识地探索内在精神情怀的表达。他 们主张以直接呈现代管理性规则，以热情代苻逻辑，以灵感代替思考。这些与古 典主义相悼的艺术创作意识，却正是近代美学思想的精神所在。 一直被古典主义画家认为是非正式画稿、草图的巴洛克绘画艺术，萨是在用 自己新的绘画语言感动着我们。画家鲁本斯在创作过程中，为了追求情感的真实 鲁$ 斯# # 节 表达以求心灵能褂以超越自然，而这种创 造也正品示出他的伟大，使自然符台他的 更高h 的。他的作品更是激情的宣泄与浪 漫的表达。暖色几乎成为其所有作品的主 要基谰，宏大的场面和节庆的气氛也足他 所乐丁创作的，这在乡村节庆和， 利四世启程赴战场中表现得非常突卅。 在乡村节庆中我们可以看到这样的景象，图中的舞蹈显得如无穷无尽的狂舞 般，其他次要的线条也是倾向于上述的中心线条以至全体舞者的动作变得那 么剧烈，令人炫目。他那洋溢着激情的作品唤起了人们对非理性的渴望，艺术的 【】赫q 镕：佩代绘简史 刘* # * ，l ，# ：r * 民美木m m ，1 9 7 9 ，9 3 从“畸4 到“无定* ”之黄e 洛兜史岂m 镕 革命性和精神性从此符剑丫州华。 巴洛克艺术家，确实不像传统的古典艺术家那样要透过现实去探求理忖! ，或 为了理性彳珍视现实：他们是要透过珧实上表现狂热的内n 气质，或足为了感情 的有效旱现爿珍视现实基于表现情感的需要，它们有时夸大想象、有时又无比 直率地反映现实，这一点意味若巴洛克艺术其实已经开始孕育着现实主义倾向 了，正如列维旌特劳斯所晚的：“这些巴洛克风格的伟大体现者，对于牛动明 朗的自然( 自然指自然界、社会现盘、人性而言) 之把握是无与伦比的。”“。 以怪诞和反差的手法，达到惊异的效果 巴济克是充满激情的艺术形式，它极h 注重视觉效果。为，实现惊异的审美 效果，怪诞夸张是巴洛克常用的手段。德莱顿的名蒯阿尔比安和阿尔比亚纳斯 中h 现这样的怿涎场m “墨丘利坐在一辆由乌鸦拉着的车上从天而降”。有时 通过酷烈的i i | j 丽造成令人惊骇的效果( 这在绘幽、戏剧 中兄为常她) ：柯时则通过奇特的比喻址人耳目一新或 如梦初醒；也仃通过悖谬让人发呆或反省诸如此类。 在绘i ! i | 作品中，利用强烈的光影埘照，夸张的姿势表情， 失调的比例色彩的运用等于法给观众以及强烈的视世 震撼和感染力。如西班牙。l m 家埃尔格莱科，他所1 吨的 人物彤琢都是托长的，特别芷面部，给胱众种忧郁痛 苦的感觉，突 人物受难的表情，形象的比例失调， 囊杰j 皂警 壤女格幕科t 神目= 口一镕* 色彩的对比非常刺日，充分体现了一种痛苦的强烈感 和精神上的紧张状态。 巴洛克艺求人力宣扬种由两个相反因素的极端构成的平衡所产生的惊异 效应。两个相反因素参与审美生成，其关键是烈方必；i i 都是“极端”，不能一个 “极强”，一个“较弱”：一个“极凶恶”，一个“被善良”，那样就不是“势 均力敌”，崮而形小成足够的张力，也就产生不了特定的“美”的效应。这种阿 极反差的审美构成在巴洛克的各类艺术中都是屡见小鲜的。尤其在造型艺术中， 【a 】w 维* 特* m 野忭的m 维 十幼葚* 北京：务目* 龆1 9 8 7 年蚺6 5 m 第二章巴洛克文艺思潮概貌 例如在绘画构图中：穿衣者与裸体者共处于一图；人生欢乐与死亡恐怖同现于一 画；人与神的形象并置。这种两极对立原则在建筑中主要表现于空间结构的不同 成分之间和各种装饰的要素之间。例如巨大的建筑体量与肩负它的石雕人像那不 堪忍受的表情的对照：光滑材料与粗糙材料的泾渭分明等。在戏剧中卑贱者与高 贵者的较量；懦弱者与强暴者的遭遇；卑贱者外表的愚钝与内心的机智的反差； 其精神的绝望与现实的奢华的对立；感情的浮嚣与神秘的灼炽的冲突。音乐 主要表现于当时兴起的协奏曲和合唱曲中，有时是两种或多种对比音响的交替出 现：强声部与弱声部、高音部与低音部、歌声与乐声、连续音调与不连续音调、 大和弦与由对位法所构成的多音调等等。 四、不拘于艺术界线，强调艺术形式的综合性 在巴洛克艺术家或者在他们所效劳的王公贵族的观念中，对艺术有着囊括一 切的无限欲望，一切艺术界线都可以抹掉，一切艺术语言都可以聚合成一种艺术， 即综合艺术。巴洛克艺术将建筑、绘画、雕塑、文学等艺术形式融为一体，例如 在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的 一些因素和想象。巴洛克建筑的墙上、项上、内部空间通常是琳琅满目、华丽非 凡；它又与前庭( 一般是花坛) 和后园( 很大的花园，包括设计讲究的湖、河、 草坪、花畦和树木等) 连成一气，并表达一个统一的思想或意境，比如凡尔赛宫， 其创意就是要把天和地、人与神交融在一起，构成一种复调效应。仿凡尔赛而建 的维也纳的美泉宫、慕尼黑的纽芬堡宫都有类似的情形。 此外，巴洛克艺术具有综合性，还指它可以把建筑物本身的各个部分自然协 调地结合在一起。我们可以把贝尔尼尼建造的罗马圣玛利亚教堂科尔那纳罗礼拜 堂和米开朗基罗建造的佛罗伦萨圣洛伦佐教堂的新圣器作一下比较。两座建筑都 装饰着这两个艺术家的主要雕塑作品。二者相比较，可以清晰地看出罗马巴洛克 建筑与文艺复兴晚期作品的不同：“新圣器室仅仅包含它自己，正如米开朗基罗 的雕塑一样。人们走进去仿佛是不速之客，尽管它给雕塑提供了完美的环境，然 而要把雕塑和建筑分开并不是什么难事。而在贝尔尼尼的礼拜堂中，雕塑、绘画 2 l m “畸* ”到。七* ”上盖e 镕克女z 世剥韧抓 用l 建筑融为体，小仪小使我们柯问入之感，而且把我们拉入其中。”o 儿尔尼 尼的作品2 所以能使人产生这种感觉，小仅仅足由f 巴浒克绘画、雕塑容易使人 产牛霄身j , 1 1 的幺j 觉，止是j ：建筑本引司装饰物、神龛等自然和谐地融合在了 起。 一建筑 第三节巴洛克艺术的一般样式 巴洛克建筑足1 71 圳仆纪拒意大利文z 复兴建筑基础i 发展起来的一种建筑 和装饰风格。其特点是外形自i ，进求动态，喜好富哪的装饰和雕刻，强烈的色 彩，常用穿插的曲面和椭嘲彤空叫。巴洛克的建筑犬r 们如建筑巾的姒尔尼尼、 波隆荚尼、瓜单佗，致力十把一切艺术种类和成份集于建筑身：文学的题材、 戏剧的效果、音乐的协奏与韵律；华美的雕埋、绚丽的绘画、涡漩的线条，使它 们服从于一个统一的构思，从而使祭个建筑物构成一个富明章争、灵动欲飞的综 合艺术品。 巴洛兜风格打破了x , j i + i 罗1 i 建筑理论家维特鲁威的肓日崇拜，也冲破了文艺 复必晚期古典主义并制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另方 向，巴洛克风格的教堂富阿常争，l 町上l 能造 成相当强烈的神秘4 气毓，也符合灭土教会炫 耀财富、追求神秘感和表现“信仰的胜 利”4 的要求。因此，巴i 克建筑从罗码发 端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲和弧 洲。似有磐巴洛克建筑过分追求华贵气魄， 鹱至剑了繁琐堆砌的地步。 意大利文艺复兴晚期蒋名建筑师和建筑 邪论家维尼奥扣设引的罗马耶稣会教岢足1 1 i 譬船珊? 篇出p r a t “b a r o q u e 嚣黑i 黧并黧嚣鬻 第章e 洛克文艺思潮概虢 手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第_ 座巴洛克建筑。而米丌 朗琪罗和贝尔尼尼的共同杰作罗马梵蒂阿的圣彼得大教堂，堪称巴洛克建筑 之最。圣被德大教堂就克分体现了这一特点，其体最的宏大感与空日j 的深度感以 及那扑朔迷离、富丽堂皇的装饰美都让人叹为观止，尤其是广场回廊的构思与穹 顶下华盖的设计不啻是“神柬之笔”：前者既从宗教层面上象征r 帝张开双臂怀 抱他的善男信女，又从艺术表现上把教堂与之联成一体，从而达到神学与美学的 巧妙结合：后者则竭尽巴洛克热衷的综合之能事，对展示巴洛克建筑的装饰美起 到了画龙点睛之妙用。 随着建筑艺术的发展，巴洛克艺术风格扩腱到了家具设计领域。巴洛克家具 设计的特色是热衷于新材料和新技术的戍用整体制作喜欢用华丽的装饰，例如 用皮革或是丝织物的包村代替了光秃秃的扶手，扭曲型的腿部或者宏大的涡形装 饰来代替方木或者旋术的腿。这些形式显得更加华丽精美，在运动中表现出一种 热情和奔放的激情，很符合宫廷显贵们的口味。巴洛克家具强调家具本身的整体 性和流动性，追求大的和谐韵律效果，舒适性也较强。 二、绘画 巴洛克绘画可以追溯到米开朗琪罗和柯罗乔等文艺复兴大师，主要是通过 克服1 6 世纪束的样式主义发展而来的。这一时期的绘画非常注重明暗处理、色彩 运用、透视等；其主要特征可以概括为：集华面的特色、浓重的宗教色彩和享乐 主义因素于一身；强调艺术家丰富的想象力，以变化与运动为灵魂：对于空间感 与立体感的关注依靠光来造型，追求绘画的视觉深度；大规模的综合性，常有一 甚其他艺术领域的手段参加其中。早期的巴洛克画家除了卡拉瓦乔外，值得一提 的还有提香、丁托列托、沃罗内斯，成熟期的就是弗兰德人鲁本斯和荷兰人伦勃 朗。伦勃朗善于刻画人物内心的紧张和色彩明暗对比 的鲜明，是巴洛克的绘画艺术最值得骄傲的手笔。 昔拉瓦乔画的大都是风俗画和静物画，萁风俗画 多表现下层平民的生活习俗。他创造了种强调明暗 对比的酒窖光线画法，对油画的发展有独到的贡献。同鲞瞥在“日忤斯n 吨墨 m4 目m ”，i “m ”2 置m 克女2 m 槲 时，他采j j 纵深的透视手法，通吐【m j 而人物的安排和动作向幅的深处胜丌，使 绘1 j 蜓能够在所处的环境t | 发挥作用。如拒基督a 以马忤斯的晚餐 i 凹中， 基样向前忡 的手似乎打破了l 网幅的平面，使绘刚一 啪宰阳j 和脱众的窄川结合在 起。这种手法为扁柬的巴洛克酾家所仿效，成为巴济免绘i 圃j 的突f 特点之一。 鲁牟斯是巴洛兜美术的代表人物，他的特点是将立= 艺复* 荚术的高超技巧 度人文1 - 义思想和佛兰德斯古老的民跌美术传统结合起来，形成丁一种热情洋溢 地赞黄人生欢乐的气抖宏伟，4 仁丽的色彩，铺张的表现手法，激情的宣泄与7 r 漫 太让，运动感强的独特m 。“名作渐罄波之丘 被劫，j 卜人公邪卜满的体态0 鲜亮的肤色以及 剧删、紧张的础扑，足巴湍允绘l f q 艺术的热捌特 l l ， 杵人以鲜1 删埘烈的印琢，也”，以随这种特钲足鲁奉 j 9 _ 所创造的。尤硷足点现l ：膳，l - 衍的玛删盖扎 奇牛t ，还是可窥见卜j ，：人k i - 活的参孙1j 逃 删扣一h 我t l l 翔i - 以打州i 。满健颁的人体。此外 从丧i 皿的题材内存和人物形琢米彳亍，鲁奉斯而作更足洛墓t 女t ”* 体现了南丽豪华的宫廷特色。 伦勃朗是荷兰最杰出的肖像l 嘶大师之。他对戏剧很感必趣经常利用如 h 舞台商光的亮色描绘在阴h 什景f 的人物。他把卡柑瓦乔式的n j 暗对比法加以 发服，形成r 自l 的i 即风，后人称为伦勃朗式的明暗岫法，h ut t 篮利川光线柬塑 造形体，表现窄问和突h 蕾点画面7c 韵t _ | 二动，次i 。常市青戏剧性。5 c , f 1 t j 。j ，他的1 m 更为宽阔打力，利用选一使l 帅面史加有立体感。 伦勃l ；i i 的光暗用】文艺复必期意夫利作家的光暗是台着绝然不同的作用的。池 i qp 九毗纪画家蒹批计家弗罗芒坦称他为“夜光虫”，义有人说他以黑暗束绘成 光明。他谨慎地使用亮色一样他也独到地运用明暗。他ej 【i j 地戏剧性地处理复 杂l 向中的明暗光线，他利用光线束强化闾中的t 要部分，也l r 暗部上弱化和消融 次要的闻素。他这种魔术般的明暗处理构成了他的情节性绘| m j 中强烈的戏剧性色 彩，也形成了伦勃朗绘删的一e 嘤特色。 m 口鼎克女艺牲潮概辊 侄他的代表作嵌巡 ，伦勃期自止 设计了一个场景仿佛1 6 个人接剑r i l 巡 的命令，再自不同的在做精准备。这幅画 采用强烈的明暗对比画法用光线塑造形 体，画面层次丰富，富有戏剧性。从任何 地方来看，都是一幅绝对的杰作。 三，雕塑 ：一! 0 - 。 ；4 + 赛 巴洛克雕塑也是附埘在巴洛克建筑卜的。但也有独立存在的雕塑作品。在雕 像方面，艺术家们对人物颜面的表情和对内体的具象刻划得十分丰富而深刻，姿 忐活泼，富丁- 动作性，内心世界的表达根明显。当与建筑物中的其他艺术结构配 合时，在光线强弱不同的映照和各种颜色的衬托f ，尤其能产生引人入胜的作用。 在巴洛克雕塑中，巴洛克艺术太师贝尔尼尼的成就最为灿烂耀眼。他的代表作如 大理石雕塑大卫、圣台莱莎的狂喜、阿波罗与达芙妮、圣特霄 萨的狂喜等在表现这方面的特点上尤为婀熟和卓越，堪称巴洛克的典范。 作品大卫塑造丁一个仿佛面对着敌人而进行激烈搏斗的形霉对比米开朗 特雷萨征喜 基罗的大卫，前者显示了更明显的运动态势。作 品阿波罗与达荚妮则生动地表现了仙女达荚妮在 瞬息之间