（中国古代文学专业论文）王涯诗歌研究.pdf

内容提要 王涯( 约7 6 5 8 3 5 ) ，中唐有名的政治家、诗人。他历仕六朝，久居要津，完整地跨越了 中唐时代，是中唐政治、经济、文化的一位重要经历者、参与者。贞元八年( 7 2 9 ) 王涯进士 及第，和韩愈同登。龙虎榜”。追随陆贽、梁肃，成为“古文运动”积极的响应者和参与者 元和初，充任翰林学士，深得宪宗信任和倚重。被贬袁州( 今江西宜春) 三年，表彰房堵之 功绩，重教化，受到柳宗元的赞扬再任翰林学士，与翰林学士令狐楚、张仲素相互唱和， 有元和三舍人集流传于世。任宰相，忠于职守，直言敢谏。穆宗朝时吐蕃扰边，王涯请 诏两川兵拒之又上书献退敌之策。长庆元年( 8 2 1 ) ，。幽镇复乱”，上疏阐用兵之道，皆 显示了他所具有的军事才能。文宗朝，入为太常卿，制“云韶乐”，显示了他所具有的音乐修 养。担任盐铁使，“收隶天子盐铁”，增加国家收入，加强了中央经济集权。制定“礼”、“令”， 积极主张限制宦官及内使诸司等权势。复任宰相，“罢京畿榷酒钱”，减轻百姓负担。大和九 年( 8 3 5 ) ，“甘露之变”中，被宦官杀害。 诗人王涯被称为“中唐巨手”留存下来的六十二酋诗歌，题材广泛，各具特色。他的边 塞诗有别于中唐颓废伤感之气，颇具盛唐气象，以奋发有为的进取精神和慷慨激昂的尚武风 貌，在以哀婉凄凉为主调的中唐诗坛上给人以耳目一新的感觉。闺怨诗委婉有致、言简意丰， 充分表现了王涯诗歌含蓄优美细腻的特点。尤其是他的富词，更是在顾况开创五首联章七言 绝句的体式上，进一步开拓出三十首联章七言绝句的体式，为王建宫词百首联章的推出奠定 了基础。可以说他是宫词联章创作的承前启后者，为推动宫词的发展做出了重大贡献。王涯 与当时著名诗人韩愈、刘禹锡等多有诗歌往来赠答。 王涯一尘忠君爱国，求变求新，虽晚年毁誉参半，但他j 华横溢，盛负诗名。确是中唐 政治文学史上值得研究的人物。 关键词：王涯边塞诗闺怨诗宫词王建比较 a b s t i a c t w a n gy a ( a b o u t7 6 5 - 8 3 5 ) h a dw o f i 矧f o r 6 d y n 勰石e s 觚d h a d b e l l i 曲。伍d a la l la l o 略h c 印a 衄。dt h ew h o l ep e f i o do fm i d d l et h n gd y n 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的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：多玖袭为 日期：磊，碉，铂 首都师范大学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留学位论文并 向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学位论文用于非赢利目的 的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学位论文的内容编入有关数据库进行 检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 学位论文作者签名：纸炙茑 同期：辟，明，用 引言 王涯一生历仕德宗、顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗六朝，曾两入翰苑，两次拜相，两 任节度使，久居要津。德宗朝，王涯踏入仕途。贞元八年( 7 9 2 ) ，进士及第。贞元十八年( 8 0 2 ) 举宏词科，释褐蓝田( 今陕匹省西安市东郊) 尉。贞元二十年( 8 0 4 ) ，王涯自蓝田尉入翰林 学士院。宪宗朝，曾一度被贬袁州( 今江西宜春) 元和十一年( 8 1 6 ) 正月，王涯复入翰林。 元和十一年( 8 1 6 ) 十二月，拜为宰相。此后仕途虽小有蹭蹬，但也称得上一帆风顺穆宗朝， 于元和十五年( 8 2 0 ) 出为剑南东川节度使。长庆三年( 8 2 3 ) 入为御史大夫。敬宗朝，于长 庆四年( 8 2 4 ) 。改户部侍郎、兼御史大夫，充盐铁转运使，俄迁礼部尚书”o 。宝历二年( 8 2 6 ) ， “检校尚书左仆射、兴元( 今陕西城固以西的汉江流域) 尹、山南西道节度使，就加检校司 空。”o 文宗朝，于大和三年( 8 2 9 ) ，入为太常卿。大和四年( 8 3 0 ) ，守吏部尚书、检校司空， 复领盐铁转运使。大和七年( 8 3 3 ) 以本官同平章事，进封代国公大和九年( 8 3 5 ) 五月， 正拜司空，加开府仪同三司，兼领江南榷茶使十一月。“甘露之变”中被宦官杀害。 以文取仕的王涯，一生经历了整个中唐，他不仅久居要津，而且在文学方面也颇有成就 他与著名诗人韩愈同登。龙虎榜”西，早在贞元年间他的文就“赫然有声”o 。旧唐书卷 一百六十九 王涯传载：“涯博学好古，能为文”，“辞艺登科，践扬清竣”。新唐节 卷一百七十九王涯传载：“涯博学，工属文文有雅思，永贞、元和间，训诰温丽， 多所稿定。”资治通鉴卷二百四十五唐纪六十一文宗大和九年( 8 3 5 ) 载，论者皆谓涯有 文学名声。元和朝他和张仲素、令狐楚同为翰林学士，他们“皆热衷于新乐府创作，绝句亦 工”。唐才了传说他“善为诗，风韵道然，殊超意表”。宋人沈括梦溪笔谈卷五， 谓填词入曲始自王涯：“古诗皆咏之，然后以声依咏成曲，谓之协律。唐人乃以词填入曲中， 不复用和声。此格虽云自王涯始，然贞元、元和之间，为之者已多，亦有在涯之前。”沈括 这段话虽有待进一步考察，但王涯的歌词创作很有成就，则是事实，在唐人以词填曲的歌词 史上，自有其重要地位。 在中唐这个诗歌流派纷星，大放异彩，诗坛能者辈出，艺术牛新的时代，王涯跻身于众 多大家名流当中，虽不能说是独领风骚的人物，仙 综观他一牛所处的特殊历史时期及其作品 的成就，决定了其人其诗在中国文学史上理应有一定的地位和研究价值。然而学术界对王涯 傅璇琮： 脚翰林学十传论，i 海i 版社2 5 年版，5 炙 后晋刘峋等撰：1 日腑皓 卷一人l 九i 千涯传巾华i s j n j1 9 7 5 年版，4 4 0 i 虹 消徐松撰、赵守俨点校：髓科记考卷i 。三。巾乍1 5 局1 9 8 4 年版，4 6 3 蜒 脚韩愈撰，马其昶校沣，与茂元整理；韩吕黎文集 变汴卷i 。七与祠部陆员外1 5 ，i ：海占籍1 9 8 6 年敝，2 0 0 2 0 l 艇 钟优比：新乐府诗派研究 辽宁人学j ：版社1 9 7 9 年版，2 4 0 页。 诗文的研究却不够重视。 据我查阅的各种资料，及对中国期刊网( 1 9 7 9 年2 0 0 6 年) 、国家图书馆博士硕士论 文资讯网和其它网站进行的检索，仅发现以下几篇文章及论著与王涯有关： 羊城晚报( 1 9 5 9 年1 2 月9 日) 唐诗小扎专栏，登载了逸生对王涯秋夜曲的 赏析。 傅璇琮先生主编的唐才子传校笺( 中华书局1 9 8 9 年版) 中吴汝煜、胡可先作王涯 传校笺。对王涯的一生及经历进行了梳理。 中山大学教授姜伯勤的王涯与中唐时期的令与礼 ( 中国古代社会研究，厦门大 学出版杜1 9 9 8 年出版) ，详细考察了文宗时任宰相的王涯整备。令”与“礼”的背景、内容 及其与。甘露之变”的关系。指出了王涯改革限制藩镇、内使诸司、宦官权势的意义，认为 其继续保持袍令权威的思想是文宗抑制节度使及宦官权势、革新政治的产物。 中国社会科学院历史研究所研究员黄正健王涯奏文与唐后期车服制度的变化( 唐研 究卷1 0 ，北京大学出版社2 0 0 4 年出版) ，研究了唐后期，特别是文宗大和年问车服制度 的变化，指出王涯奏文反映了从重。贵贱”到重“等威”、重“官荣”的观念转变，是中唐 社会从贵族社会演变为官僚社会的表现。 西北师范大学教授蹇长春的自居易的江州之贬与王涯的落并下石( 西北师范大学 报2 0 0 5 年1 月第4 2 卷第l 期) ，文章结合从永贞内禅到元和前期的政治形势，以及新旧两 派势力之阃尖锐复杂的斗争，对白居易思想从“兼济”转向“独善”，以及王涯为人贪婪、 阴险等进行了分析探讨 丘长任先牛编著的历代宫词纪事( 暨南大学1 9 9 5 年版) ，对王涯留存下来的二十八 酋宫词中的九首进行了简单笺释。 傅璇琮先牛丰编的唐翰林学士传论( 辽海出版社2 0 0 5 年版) ，对王涯两任翰林学士 进行了考证和说明。 由以上研究成果可以看出，对于王涯地研究，以往论者只是停留在对其牛平的局部考述 和诗歌的零星释笺上，全面系统地研究王涯尤其是他的诗歌的文章，到甘前为止尚无一篇。 故此本文将在笺释作品的基础上，从以下三个方面对王涯生平事迹及其诗歌创作加以研究 首先对王涯文学政治活动进行考察，即从王涯事业的起点荣登“龙虎榜”，谈他在 古文运动中的作为；从王涯事业的转折点入为翰林学士，谈他在宪宗朝的作为以及和令 狐楚、张仲素唱和时所作的具有新乐府特色的诗歌及宫诃：从王涯事业的巅峰期权倾一 时，谈他在文宗朝的所作所为，并对王涯与著名诗人的交游及诗文结集与流传情况进行了简 单考述。 其次对王涯诗歌进行评析。这一部分分成四个小节。首先分析了王涯极具盛唐风格的边 塞诗和婉而有致的闺怨诗：其次对他的景物诗和歌功颂德诗进行了简单的评析；最后详细地 评析了他的宫词创作，并和王建宫词在创作时间、创作内容及诗歌造诣方面进行了比较。 本文的最后一个部分为结语。总结王涯在中唐诗歌史上的地位和影响，以期对这位为人 注意不够，但又卓有成就的诗人给予一个恰当的定位。 王涯文学政治活动考述 王涯( ? 8 3 5 ) ，是唐朝“甘露之变”中被宦官杀害的四相之一。生年不详，据资治通鉴 卷二百四十五唐纪六十一文宗大和九年( 8 3 5 ) 载，“涯时年七十余，”由此可推断出王涯大约 出生在公元7 6 5 年左右。旧唐书卷一百六十九王涯传载，“王涯字广津，太原( 今山 西太原市西南) 人”新唐书卷一百七十九王涯传载，“王涯字广津，其先本太原人， 魏广阳侯同之裔。”直斋书录解题卷九王涯说玄条，云“唐宰相河南( 今河南开封) 王涯广津撰。”太原是其郡望，其具体籍贯不详。王涯世次， 9 云：“中使某至，奉宣圣旨，知臣无宅，以光宅坊去内最近，赐臣宅一区，宠渥特 临，喜惧交集。”又云：。今宅在庙图，地近丹禁，朝天不远于咫尺，捧日如奋于云霄。如可 见赐宅光宅里实非一般，诸学士可望而不可及。宪宗对王涯礼遇非常，王涯自有他过人之处。 颇想有一番作为的宪宗既需要驰骋疆场，勇猛杀敌的帅才，也需要搦管操觚、运筹帷幄的文 士，王涯具备了这两方面的才能。元和年间，宪宗所取得的一系列成功，应有王涯的智慧。唐 大诏令集) 卷四十七王涯平章事言：“询庙算以生知，论兵壹拿而暗合。可以想见作为一 个文士，王涯也极有军事头脑。他在穆宗朝的作为充分印证了这一点穆宗朝时吐蕃扰边， 王涯请诏两川兵拒之，又上书献退敌之策。长庆元年( 8 2 1 ) ，幽、镇复乱，涯在镇上书论用 兵之道。只可惜书信未到，城池已陷，但这些均显示了他所具有的军事才熊。元和三年( 8 0 8 ) ， 王涯遭罢贬后，在元和五年( 8 1 0 ) 又被宪宗诏回。新唐书卷一百七十九王涯传称：“宪 宗思之，以兵部员外郎召”。可见，王涯“以其孤进自树立”深得信任和重用。 元和二年( 8 0 8 ) ，王涯因“艰其甥皇甫浞对策切直，仵宰相李吉甫，罢学士，守都官员 外郎，再贬虢州司马。徙袁州( 今江西宜春) 刺史”。* 袁州本是蛮兢之地，至房珀贬谪此地， 才建起了正式学堂。王涯来到此地，为了纪念房珀造福一方的功绩，为房珀刻石立碑。柳宗 元有唐相国房公德铭之阴 ，中云：。今刺史太原王涯，嘉公之道犹在乎人，袁人不忘公 之道，为之刻石。更刺史数十，莫克兴起，乃卒归于王公。王公尝以机密匡天予于禁中， 遵公之道，刺于我邦，承公之理，又能尊公之德。起遗文以昭前烈。则其入为卿士三公也 孰日不宜? 吾惧其左我也遽，愿节于铭之阴，用永表于邦之良政。”显示了王涯重教化的影 响。 范文澜：叶1 i 畸通史第二册人k 舨社1 9 8 0 年版，2 0 2 撕 傅璇琮：脚翰林学十f 论，i 海版社2 0 晒年版5 贝。 周 h 漾：巾埘文学家人辞典，中牛1 ；硒1 9 9 2 年版4 s 蚝。 唐柳宗元：柳宗元令集卷几，时代文艺! l j 版社2 0 0 1 年版，1 7 l 页。 6 元和十一年( 8 1 6 ) 正月十八日，王涯复入翰林院，荐为翰林学士o 。秋冬时与同为翰林 学士的令狐楚、张仲素相互唱和，有元和三舍人集流传于世。他们皆热衷于新乐府创作， 绝旬亦工”o ，创作了不少反映边塞生活、赞美祖国秀丽景色等新乐府诗句，后文将详细论述， 在此不赘述。 同年十二月，王涯“加中书侍郎，同平章事”。，入为宰相。作为宰相的王涯敢于直谏， 对皇上要任命无才无德、靠阿谀奉承走上仕途的张宿为谏议大夫坚决反对。唐会要 卷五十 五谏议大夫载： 。( 元和) 十二年十月，以比部员外郎张宿为权知谏议大夫初，上欲以谏议大夫 授宿，宰臣崔群，王涯奏日：谏议大夫，前时亦有拔自山林，然起于卑位者，其饲则 少，用皆有由或道德彰明，不求闻这：或材行卓异，出于等伦以此选求，实惬公议， 其或事迹未著，恩由一时，虽有例超升，皆时论非允张宿本非文词八用，望实稍轻， 臣等所以累有奏，请依资且与郎中。事贵适中，非于此人有薄厚耳授宿职方郎中， 上命如初，群等乃请以权知命之。 王涯也因此得罪权悻资治通鉴卷二百四十唐纪五十六宪宗元和十二年( 8 1 7 ) 十月 甲予载：“上竟用张宿为谏议大夫，崔群、王涯固谏，不听；乃请以为权知谏议大夫，许之 宿由是怨执政及端方之士，与皇甫镩相表里，谮去之。”十三年( 8 1 8 ) 八月，王涯被罢相。 元和朝的王涯，宦海沉浮，官职变化频繁。元和初年，他任翰林学士深得宪宗信任和倚 重；被贬袁州三年，表彰房珀之功绩，重教化，受到柳宗元的赞扬；再任翰林学士与同在翰 林院的令狐楚，张仲素相瓦唱和，有元和三舍人集流传于世；担任宰相直言敢谏，最终 得罪奸逆被罢相。这一时期的王涯“牟融得大臣之节，毛玢有古人之风。”。称得上是一个有 为、正义、果敢之士。 ( 三) 王涯在文宗朝 王涯在文宗朝，事业已到了巅峰时期。| 口唐节卷一百六十九王涯传载： 。大和三年正月，入为太常卿。“ “四年正月，守吏部尚书检校司空，复领盐铁转运使。其年九月，守左仆射，领使。 “七年七月，以本官同平章事，进封代国公，食邑二千户八年正月，加检校司空 门下侍郎，弘文馆大学士太清宫使九年五月，正拜司空，仍令所司册命，加开府仪 同三司，仍兼领江南榷茶使。” 傅璇琼：庸翰林学十传论 ，辽海版杜2 5 年版，5 0 0 虹。 钟优吣：新乐腑诲派研究 辽宁人学j 版社1 9 7 9 年版2 4 0 虹。 后晋刘岣等撰：旧脚i s 卷1 6 9 千涯传，巾华峙，n j1 9 7 5 年版，4 4 0 l 颤。 末末敏求：撕人i i 令集卷卜七千涯平章事，商务印1 5 馆1 9 9 5 年版2 3 4 撕。 7 - 文宗朝的王涯屡任要职，作过一系列于国于民有益的事均摊赋税。减轻百姓负担；制 “云韶乐”，别于郑、卫之音；整顿铜铁税，增加国库收入；“罢京畿榷酒钱”o ；竭力拥戴辅 佐文宗，积极主张变革，以期通过变革达到限制藩镇、内使诸司及宦官的权势。大和九年( 8 3 5 ) 在铲除宦官的“甘露之变”中被杀害。 l 、大和二年( 8 2 8 ) 二月，王涯任兴元( 今陕西城固以西的汉江流域) 尹，奏请均摊赋 税，减轻所辖百姓负担。唐会要卷八十四租税下载：“兴元尹王涯奏：兴元府南郑两 税钱额素高，每年征科，素例多悬欠今请于管内四州均摊，代纳二千五百贯文，配蓬州七 百五十贯、集州七百五十贯，巴州五百贯、通州五百贯，敕旨，宣付所司。” 2 ，大和三年( 8 2 9 ) 正月，王涯入为太常卿，奉文宗之命，制“云韶乐”旧唐书卷 一百六十九王涯传载：“文宗以乐府之音，郑卫太甚，欲闻古乐，命涯询于旧工。取开元 时雅乐，选乐童按之。名日云韶乐。乐曲成，上悦，赐涯等锦彩。” 3 、大和四年( 8 3 0 ) 九月，王涯任盐铁转运使时，为加强中央经济集权，增加国家财政 收入，充盈国库，“收隶天子盐铁”o 有：“闻道黄花塞，频年不解兵。”。惊”，全 唐诗一作“生” 这首诗写从军的感受。为了实现御敌报国，建功立业的壮志，年少的英雄不畏艰险。千 里迢迢奔赴边塞塞外的夜晚，一轮残月悬于当空，变幻不定的行军生活，使少年产生了淡 淡的乡愁。诗中以地理环境和气候条件为烘托，突出边塞环境恶劣，将士们作战艰苦 其二：年少辞家从冠军，金妆宝剑去邀勋不知马骨伤寒水，唯见龙城起暮云 “龙城”，汉代匈奴聚会祭天之地。汉书卷九十四匈奴传：“五月，大会龙城( 今 蒙古国鄂尔浑河西侧的和硕柴达木湖附近) ，祭其先、天地、鬼神。”此指匈奴聚会之处，后 人多指敌人的核心要地。 这首诗刻画了一位年少的英雄，他辞别家人毅然从军，一身戎装。披坚执锐，去建立自 己的功勋。在冰天雪地的边塞征伐强虏，浑然不怕风霜刀剑，眼中只有龙城垂垂下沉的暮云。 意喻破敌时刻的到来。 塞下曲= 首用简洁的语言，刻画了一位从军的少年形象。诗中写“愁”不见悲，写 “苦”不见难，诉“辛勤? 不诉畏惧，使诗的气韵突破了边塞苦无边的局限，是作者激励边 塞健儿的励志诗。 2 、戍边御敌，不惧艰险 陇上行：负羽到边州，呜笳度陇头云黄知塞近，草白见边秋。 “陇头”，中晚唐边塞诗中“陇头”、“陇水”的出现频率颇高，诗意丰要是表现远塞的凄 苦悲凉，同时，也反映了当时唐朝对西部少数民族作战频繁。皎然陇头水：“陇头心欲绝， 陇水不堪闻。” 翁绶陇头吟：“陇永潺谖陇树黄，征人陇上尽思乡。”。李白猛虎行：“肠 脚岑参：送李副使赴磺州宙7 f 个聃许 卷。再九f 九，卜海占鞯版十f = ( 今：册) 1 9 8 6 年版，4 6 8 虹。 脚刘济；小摩曲个唐诗卷i 八，l ：海占籍版社( 令：册) 1 9 黼t f 版，6 0 虹 清彭定求：个脚诗卷i 。八，i ：海占籍“i 版社( 伞：册) 1 9 8 6 年版，5 9 虹。 清彭定求：伞脾诗卷i 八，i ：海占籍版社( 全：册) 1 9 8 6 年版，5 9 甄。 一1 5 - 断非关陇头水，泪下不为雍门琴。”回皆为此意。“草白”，即自草，汉书 卷九十六西域 传上鄯善国记载：“地沙卤，少田，寄田仰毂旁国。国出玉，多葭苇、怪柳、胡桐、白 草。”唐颜师古注：“自革似莠而细，无芒，其千熟时正白色，牛马所嗜也。”颜师古引盂康 注：“白草，草之白者。”岑参使交河郡有“烟尘不敢飞，白草空皑皑”回旬。 这酋诗通过描写边塞秋日景色的凄凉，来刻画军旅生活的艰苦。一身戎装的战士持弓带 箭远赴边州，听着胡人的笳声，越过了高高的陇山之巅，担负守卫边防的重任。边塞的秋天 风沙弥漫，黄云满天，原野上已没有了绿色的生机，只有白茫茫的草地。诗中虽描写边塞景 色的凄凉，但将军。负羽”而来，何畏艰险。 3 、慷慨激昂，英勇无畏 从军词三首，其一：戈甲从军久，风云识阵难今朝拜韩信，计日斩成安 。成安”，汉高祖三年( 前2 0 4 ) 十月，韩信率新募军万人，越过太行，东进攻击项羽的 附属国赵国。两军对峙于井陉口时，赵军兵力为二十万，据险拒汉，强弱分明韩信背水为 阵，计破赵军，斩赵军主帅成安，大获全胜。事见史记卷九十二淮阴侯列传。戈甲”， 万首唐人绝句作“旅甲”，全唐诗一作“旅甲”。 这首诗前两旬表现了英勇的将士手持兵刃，身披铠甲，长期随军作战，血雨腥风，仍未 能破除敌虏。后两句笔锋一转，今日拜能征惯战的将领为大将，来日就能斩束手就擒的敌猷， 激励将士们同仇敌忾，奋勇杀敌。 其二：燕颌多奇相，狼头敢犯边寄语班定远，正是立功年 “狼头”，周书卷五十异域下： “突厥之先，平凉杂胡也，姓阿史那氏后魏太祖灭沮渠氏，阿史那以五百家奔茹 茹”“或云，其先国于西海之上，为邻国所灭，男女无少长尽诛之至不忍杀，刖足断 臂，弃于大泽中有一牝狼，每衔肉至其所因食之，得以不死。其后遂与狼交，狼有 孕焉”。其后狼生十男，其一姓阿史那氏，最贤，遂为君长，故牙门建狼头纛，示不忘 本也。” 新唐节卷二百一十五 评价此诗“含酝深婉，出东野之上。”。 其五：洞房今夜月，如练复如霜为照离人恨，亭亭到晓光 这首诗整体情景是调动语言色彩来完成的诗中大量地运用冷色调语言，确定了全诗的 基调。夜月”是冷色的主体，“练”和“霜”是冷色的表象象征。矛盾的冲突就在这冷光的 照耀里产生：冷色的月光照到的，冷色的表象对应的，是新婚的新房、新人，且新房艳丽， 新人艳装。极不谐调的色调对比，产生了诗中人与物的矛盾冲突，把人的心思惟妙惟肖地显 影在这个特定的环境中。月亮代表相思，相思的月亮往往与边远、荒凉、征戍相互应用。以 增强诗的感染力。但这首诗用月光写新婚的围人，并让月色与婚庆之色营造反差诗的意境 为之一变，既有了离别韵味，又生出了怨边情愫。 春闰思；雪尽萱抽叶，风轻水变苔玉关音信断，又见发庭梅。 “庭梅”，万首唐人绝句作。焦梅”。“萱草”，多年牛草本植物，叶细长，花红黄色， 古人认为这是一种可以忘忧的革。嵇康养牛论：。合欢蠲忿，蕾草忘忧，愚智所共知也。” 萱草长出新叶，这是心情的写照，希望让这嫩叶带走心中的忧伤和思念。春水起波澜， 这是心境的写照，心境如水面一样荡开涟漪。“水变苔”明指春水清澈碧绿，暗指等待亲人的 时间漫长。 2 、情动辞发，含蓄蕴藉 秋思赠远二首，其一：当年只自守空帷，梦里关山觉别离不见乡书传雁足，唯看 新月吐蛾眉。 “帷”，全唐诗一作“闰” 诗之韵味在于能感动人及自露其情。首旬写“当年”独自一人居住在空空的闰房里。暗 指曾发过的誓言。后句虽“关山”“别离”t u 思念之情至今未变。“梦里”飞渡“关山”，包含 了千山万水不能阻断真爱的决心。含蓄美是中国古代传统美学的重要方面，这首诗表达妻了 对丈犬的感情和思念，不著一个爱字，不写一个想字，而是通过闺中人对爱情的守信，对丈 清沈德潜：店诗剔裁集卜海山藉m 版社1 9 7 9 亍f 版，6 2 8 贞。 元汤式：湘妃引有所精) 曲。 陈伯海：脚诗汇评，浙江教肯舨社1 9 9 5 年版。1 7 5 0 贝。 2 0 夫的忠贞来表达，让人看到了坚定与忠诚，脱俗与高清，体会了诗中带来的人情美，人性美， 境界美，婉约美。 其二：厌攀杨柳临清阁，闲采芙蕖傍碧潭走马台边人不见。拂云堆畔战初酣 。清阁”，清要的官署，指高显重要的政务“拂云堆0 古地名今内蒙古包头西北。唐 时朔方军北与突厥以河为界，河北岸有拂云神祠。后唐定漠北，拂云堆建受降城，故拂云堆 又指受降城。 全诗以“厌”字开头，切题甚重。前两句作为后半部分为国家征战抛却儿女情的诗意对 照句，着力体现出难离难舍的情绪，既把分别时刻的心理加重描写，又把分别后对丈夫的思 念作了进一步的渲染。首句还有两处用典来进一步加强离别气氛的烘托。攀杨柳”，古人有 折柳送别的习俗，杨柳在诗中的出现，有杨柳寄离情之意。亲人分别之地，也是相望离人影， 寄托相思情的象征，一如“若攀星辰去，挥手缅含情”o 之意。离别亲人的原因有多种，丈夫 的离去，不是一般意义上的离别，而是。壮士怀远略，志存解世纷”，o 去为国征战，报国尽 忠，使全诗的意境为之跃升到了儿女虽情长，报国更无憾的层次，让人领略了闰中人深明大 义的胸怀和对远在边防的亲人无限惦念之情。 秋思赠远二酋，和前面几首闺怨诗有明显不同。这有些象是王涯借闰怨诗的形式， 描写自己与妻子感情的情诗。王涯一生宦海沉浮，在他的政历中，虽多为内臣，然也有外任 的经历，还有贬职的遭遇，与亲人的离别应是常有的事。这些诗似乎是妻子和他以诗言志， 以诗寄情，虽言有尽而意无穷，产生了以无情言情则情出，以无意写意则意真的强烈感染力 汉朝以来，一夫多妻制成为社会约定俗成的风尚。唐六典卷二尚书吏部，唐朝各 级官员均可纳妾，其中“嗣王、郡王及一品( 官员) 媵十人，视从六品；二品( 官员) 媵八 人，视正七品；三品( 官员) 及国公媵六人，视从七品；四品( 官员) 媵四人，锐正八品； 五品( 官员) 媵三人，视从八品。降此已往皆为妾。”从制度上为男子多妾媵牛活提供了依据， 于是上层社会形成了广纳多蓄婉妾的风气。据新唐书卷八十三公辛传载，整个唐代， 公丰再嫁的达二十多人，其中二次嫁人的就有三人。这说明当时的朝廷对男女婚姻的约束是 相当宽松的，这种婚姻习俗不仅存在于朝廷帝王之家，而且存在于官僚贵族以至于平民之家 此风之下，王涯却“不蓄妓妾”，可以想见他和妻了的感情应是相当浓厚且应是弥足珍贵。此 两首诗似在写妻了，以自己当年的誓言坚定着自己的信心，以“清阁”的离别来想象着丈犬 的英姿，没有了哀怨、没有了伤感。有的是默默的祝福和期盼。 3 、述情叙怨，言简意丰 王涯还有闺怨诗春闰思、秋夜曲、秋思二首，这四首闰怨诗和边塞闺怨诗在写 脚李白；科删会陵请公令脚诗卷h 七i 。i ：海占籍i | 版社( 个：册) 1 9 踮年版，4 0 8 撕。 脚李白：送张秀才从7 f ，个聃诗裙- h 七i 。a 。l ：海占辅i ；版社( 个珊) 1 9 8 6 年版，4 1 1 贞。 2 1 作上，都呈现出委婉含蓄、文情并茂的特点。但在述情叙怨上，较之前几首言更简而意更丰 春闺思：愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离闲花落尽青苔地，尽日无人谁得知 “尺”，全唐诗一作。丈”“挽”，全唐诗一作“惹”。 春风欲解离人恨，春景更惹相思苦，这便是春闺思的主题要义。全诗的传神之处， 体现在紧扣诗境界，递进诗含义的几个字上。首句的“愁”字，独居闺中的人正是想竭力地 摆脱这种难言的处境。第二句的“断”字，离开了相爱的入，更使人黯然神伤。第三句的“闲” 字，孑然一身，青春年华将要如“闲花”一样“落尽”末句中的。知”字，想让人了解自己 的郁闷与欢乐，想使人明白独处的辛酸。围绕诗中四个层面的逐步深入，贯穿予全诗的一个 提纲挈领的字义就是起句中的“丝”。丝”，思也，扣题之句，全诗灵魂“愁”、“断”、“闲”、 “知”、“丝”，这五个字，把一个思妇的心态渲染到了无以复加的境地。 秋夜曲：桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归 诗歌往往通过典型的环境和特定的行为来表现人物对象的心理。秋夜曲在谋篇布局、 构思设喻中巧妙地把这两个要素嵌入诗中，依序展开，既勾勒了情景，又为最后的点题埋下 了伏笔典型的环境：新月在清朗的夜空中升起，略带寒意的秋风吹动了伊人的薄纱，在无 人的夜色中，银筝在银甲的弹拔下发出如诉如泣的声调，袅袅不绝地随秋风扩散在空荡的夜 中。构成这个典型环境的。一方面是客观的景物，一方面是处在景物之中的人物。两者的存 在，完整地勾画成一幅月下弄乐图，颇具诗的意韵。特定的行为：“秋露”风寒中，“轻罗” 随风而动却“未更衣”，“夜久”更漏稀，仍在“殷勤”弄。银筝”。两个特定的行为必然会弓i 出一连串的疑问，为什么“秋露”夜风中“未更衣”? 为什么在。夜久”无人听时，还“殷 勤弄”? 答案原来在点题之句“心怯空房不忍归。” 诗的首句为全诗作了情境的铺垫，作了环境和时问上的交待，给人以秋夜萧肃的印象， 为人物的刻画营造了背景。第二句，从风中着薄衣，风寒“未更衣”，对人物作了一系列外貌 形象的描写，说明了处在秋风之中的女了，心事重于秋风的心里i ! 。第三句，“银筝”曾经是她 的爱情、欢乐的见证，此句用“银筝”之声，弄筝之久，反映了人物的失落心态。末句虽是 全诗的归结，却语调温软，虽怨未怨，虽哀未哀，让人生出无限遐想，极尽婉约之笔。 秋思二首，其一：网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀月度天河光转湿，鹊惊秋树 叶频飞 “月度”，指月亮在天空中运行的度数、位次。古人将周天分为三百六十度，划分若干区 域，辨别日月星辰的方位。 独小凉亭秋风乍起，冷风吹动着闰中人轻薄的单衣。无语的长夜，派牛出不平的心境， 却无以释怀，只有听“更长夜漏”，看纷纷落叶。 其二：宫连太液见沧波，暑气微消秋意多。一夜清风萍未起，露珠翻尽满池荷。 。太液”，太液池，在大明宫中含凉殿后，中有太液亭。 王昌龄诗格：“夫诗有三境”，即物境、情境、意境。认为物境“得形似”，情境。深 得其情”，意境。张之于意而思之于心，则得其真。”这两首诗将这三境之美，发挥到了极致 秋风、冷月、玉漏、坠叶这些意象，围绕着这个孤独寂寞之人，抬眼是萧条，感受是凄凉。 听闻是更声，营造出了无限凄楚、无尽悲凉的意境。正如唐人绝句精华 评此诗。诗语但 说秋夜闻见，而所思即在言外，盖景为情设，情以物动，景中即有情，且无此情亦不感此景 也”诗中痴痴艾艾之人，所思所想，所企所望诗中亦没有提及，只是给读者营造出了侵骨的 秋风、清凉的池水、池中的漂萍、露珠打湿的荷花这样一个秋夜情景。这种凄楚境地，实在 令人触目惊心，又何况是一个空闰思妇怎能自堪。诗自不言思、不言怨、不言憨，但物境让 人思、情景让人怨、意境叫人愁 王涯的十二首闺怨诗，情景相融，温蕴含蓄，言简意丰，韵律和谐尤其是擅长通过造 境对人物的心理进行细致入微的刻画。诗中较多地调动色彩、景物、道具来营造典型环境。 而不是直接描写人物的神态，达到了以气氛衬托环境，以环境烘托情感，以情感带动人物的 艺术效果 ( 三)王涯的景物诗 王涯的景物诗和边塞诗一样，始终洋溢着一种蓬勃向上的情愫。这其实和王涯所处的时 代有很大的关系。王涯于元和十一年( 8 1 5 ) 再任翰林学士，此时正值元和中兴捷报频传之际。 经过数十年的努力，唐朝这一时期出现了继“安史之乱”后短暂的中兴局面，藩镇逐渐被平， 人民生活趋于稳定，国家经济得到恢复。作为一个朝廷命官，又深得宪宗信任，看到国家又 有了盛唐气象，王涯的心是充满喜悦的，他眼中的花单树木、楼宇飞鸟也是四时相宜，景色 瑰b 日，这一切在他的景物诗中都有充分的展示。 l 、冰雪坚贞，冬日的景色 望禁门松雪：宿云开霁景，佳气此时浓。瑞雪凝清禁，祥烟幂小松依稀鸳瓦出，隐 映凤楼重金阙晴光照，琼枝瑞色封。叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老惜容 向来诗人咏四季景致的作品，冬景作品最易写出格调，写出品味，写出精神。王涯此首 诗，以宫庭禁门为背景，以雪后青松为丰体，以祥瑞为丰调，以冬阳为色彩，写出了唐朝宫 庭的冬日绝景。这首诗，有两条线索，一是风景，一是神韵。有两种意境，一看似咏景，再 看似是喻人。咏景之句，全诗皆是。“开霁”拔“宿云”，“佳气”盈。禁门”，“瑞雪”定格在 了宫城，“祥烟”环绕在松林，“瑞色”映衬着“琼枝”，就连“柯偃”也被看成了探爪伸颈的 “龙”。喻人之句，隐在诗中。凝全诗精华之句，为“讵比寒山上，风霜老惜容。”见不老精 神，显脱俗风骨。 2 、孕育美好，春天的华章 春游曲二首，其一：万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中 色彩是生命力的外在表现，它能给人以强烈的视觉冲击，丰富的想象。刘勰：“凡搞表五 色，贵在时见；若青黄屡出，则繁而不珍。”。意为写景文不宜多用五色之词。唐人作诗善用 色。韩愈：“居邻北郭古寺空，杏花两株能白红”，国杜甫：“桃花一树开无主，可爱深红爱浅 红一，。均表现了色调的运用在诗中增强美感的作用。王涯此诗只一“绿”字，但蕴涵色彩运 用极好，从一夜春风，到满园春色，依序写开去，把春日即景浓缩在一首短短的诗行中此 诗用。深浅色”形容新开的杏花极为贴切，杏花与众不同，它的花蕾鲜艳欲滴，杏花开放时， 渐开渐白，红白相间，赏心悦目。 其二：上苑何穷树，花问次第新香车与丝骑，风静亦生尘 “问”。唐诗纪事作。开” 一望无际的皇家园林之中，无穷的花卉草木，春色盎然，依次开放的花儿。把禁地的春 天妆点得格外娇美。踏青寻春的銮驾和威风凛凛的仪仗走进这春天的景色，使静谧和煦的春 日喧闹起来 送春词日日人空老，年年春更归相欢在樽酒，不用惜花飞 日复一日，岁月催人老，年复一年，风雨送春归。人生相欢，举杯畅饮，忘却了烦恼忧 伤，更不用去看那庭前花开花落惹人愁。此诗感叹舂光易失，年华有限。 春江曲：摇漾越江春，相将采白萍归时不觉夜，出浦月随人 弄舟在春风荡漾的越江之上，随手采下春江水中的浮草。当归之时不觉夜幕降临，皎洁 的月亮如影随形地追逐着夜归人。此诗写尽兴而归，明月相送。 游春词二首，其一：曲江绿柳变烟条，寒谷冰随暖气消才见春光生绮陌，已闻清 乐动云韶 “曲江”，水名，即曲江池，位于京城东南。“绮陌”，繁华的街道，亦指风景美孵的郊野 道路。“清乐”，清雅的音乐，或指清商乐。云韶，相传为古代虞舜时的乐曲名称。 春风吹得曲江边的柳树如烟如雾，山谷里的积雪已慢慢消融，田野刚呈现出春意，清雅 的乐曲已在空中缭绕。此诗春意缠绵，满目牛辉。 其二：经过柳陌与桃蹊，寻逐春光著