（音乐学专业论文）肖邦叙事曲解读.pdf

摘要 肖邦在世界钢琴史卜是一位里程f i | ! 式的帝乐家。作者在本文一i ，对肖_ _ | 1 ：的叙事 i i 进行了较企面而深入的分析羽i 探讨，以求展示肖邦钢琴艺术宝库的绚丽多姿和博火 精深。全文共分为三大部分。 第一部分主要分析讨论r 肖邦音乐的色蛹! 特点。肖邦的音乐创作与其_ i 括环境、 = 1 。长历程密切村l 哭，渊此在这部分首先刚顾了肖邦的生；h 然后结合他成长的几 个阶段从纵横两个方面( 按年代先后次序年按体裁的分类) 探讨了肖邦音乐创作的浪 漫主义和革命的现实j ：义相结合的特点，及其创作风格从早期优雅、华丽但思想深 度较浅逐渐向情感更深刻，气势更磅礴、爱国丰义思想更成熟的转变。 笫”二部分对肖邦音乐作品作简单介 7 1 i ，然后就叙事曲的创作渊源，特征，以及 与密茨凯维支叙事诗的关系，作简单舟纲。 第三部分则着熏对肖邦创作的p q 酋叙事i i i 进行r 创作背景分析和详细的演奏诊 释。 关键词：肖邦钢琴音乐叙事曲 a b s t r a c t c h o p i n i s m u s i c i a n o f m i l e s t o n e t y p e i n t b e h i s t o t 3 , o f p i a n o a u t h o r h a sd o n ea l o t o fa n a l y s m a n ds t u d yt ob a l l a d e ，a n di no r d e rt od j s p h ，m o f cg o r g e o u so ft h ec h o p i n sp i a n oa r t 勰m u c ha s p o s s i b l e t h ef u l lt e x tc a l lb et o t a l a yd i v i d e di n t ot h r e ep a 目b t h ef i r s tp a nm a i n l ya n a l y z e dt od i s c u s st h ec r e a t i o n sc h a r a c t e r i s t i c so f c h o p i n 。m u s i c 。c h o p i n s m u s i cc r e a t i o n sh a v eal o to f r e l a t e dw i t hh i sl i v i n ge n v i m n m e n ta n dt h ep r o c e s so f h i sg r o w t h 。s oi n t h i sp a r t w el o o ko fc h o p i n bl i f e 雠l l y t h e nw cw i l ld m c u s st h er o m a n t i ca n dt h er e v o l u t i o no f r e a l i s mc h a m c t e r i s t i c sw i t hh i ss e v e r a ls t a g e so fl i f e a n dt h ec h a n g eo fh i sc r e a t i o n ss t y l ef r o mt h e e a r l i e rp e r i o dg r a c e ，g o r g e o u st ot h em o r ed e e p e re m o t i o n t h es o n dp a r tc a t t i e do nm o r ed e t a i l e dt r e a t i s et oc h o p i n sc r e a t i o n sb a c k g r o u n da n da r t c h a r a c t e r i s t i c s o f v a r i o u s f o r m i n m u s i c w o r k j u s t l i k e m a z u r k a ，p o l o n a i s e ，w a l t z ，e t u d ea n ds o o n ! t h e nw ew i l ld i s c u s st h eo r i g i na n dc h a r a c t e r i s t i co fb a l l a d e t h er e l a t i o nb e t w e e nb a l l a d ea n dt h e p o e m s i nt h et h i r dp 砸w ee m p h a s i z et ot h eb a c k g r o u n da n a l y s i sa n dg i t h em u s i c a lp e r f o r m a n c eo f c h o p i n sh a l l a d ci nd e t a i l k e yw o r d ：c h o p i n lt h e m u s ko fp l a n o ；b a l l a d e 学位论文知识产权投属声明 学位论文独创性声明 本人声明，所呈交的学位论文系本人在导师指导下独立完成的研究成果。文 中依法引用他人的成果，均已做出明确标注或得到许可。论文内容未包含法律意 义上已属于他人的任何形式的研究成果，也不包含本人己罱了其他学位申请的论 文或成果。 本人如违反上述声明，愿意承担由此引发的一切责任和后果。 论文作者签名： 张丽鹃 日期：2 0 0 7 年6 p j8 日 犹确鹃 学位论文知识产权权属声明 本人在导师指导下所完成的学位论文及相关的职务作品，知识产权归属学 校。学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请专利等权利。本 人离校后发表或使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，暑名单 位仍然为青岛大学。 本学位论文属于： 。 保密口，在年解密后适用于本声明。 不保密占。 一 ( 请在以上方框内打“4 ”) 论文作者签名：张丽鹃日期；2 0 0 年6 月8 日 强翻呜 4 7 日 敝 月 稀 郫 m 蝴 一 藿| 脚撤 肝 黼 引占 引言 。 在钢琴音乐史上，波兰作i l i i 家，钢琴家肖郧无疑是位里程碑式的人物。这位音 乐史t i 最神秘最富诗意生命的钢琴诗人，最火才义充满忧郁的钢琴演奏家的名字歪 今仍闪烁着光芒。正如德国钢琴家事斯特的赞语“哎，肖邦! 何等美丽的名字， 何等美丽的音乐! ”肖乖的音乐4 像藏在花从中的一尊大炮，向全世界宣告：波兰不 会i 。”( 舒曼语) 。他的音乐具有高度的思想价值，对受j 匪迫的祖用的热爱是他的艺 术贯彻一生、始终，1 ；渝的基本思想内容，他的音乐有着浓厚的民族风格，与波兰民 间创作始终保持着紧密的联系。肖邦继承着古典音乐的优秀传统，存他的音乐创作 的乐思发展中有着严格的逻辑性，同时敢于突破传统的束缚大胆创新，其作品渗透 着十九世：纪浪漫主义音乐的气息，洋溢者浓郁的斯拉夫民族的性格特征，深深地带 着波兰民间音乐的烙印。 肖邦作品几乎全为钢琴曲，涉及钢琴音乐各种体裁。其钢琴创作影响深刻而悠 远，对1 9 世纪后半n 的浪漫主义音乐、对各民族乐派的兴起，乃至对整个近代音乐 的发展，都做出了不可磨灭的贡献。在钢琴演奏上，虽然限于当时条件，其具体情 况无法保留下来，但根据肖邦对演奏所发表的一些见解，和当时的一些著名音乐家 对肖邦和当时其他钢琴家演奏风格的比较评价的有关资料，反映出肖邦的钢琴演奏 特色可以称得上空前绝后。因此，肖邦的作品及其演奏永远是一个耐人寻味的话题。 青岛大学硕士学位论文 第一章肖邦及其音乐创作特点 1 1 肖邦的生平简介 弗利得利克弗朗索瓦肖邦( f r e d r i cf r a n c o i sc h o p i n ) 1 8 1 0 年3 月1 0 日生 于华沙近郊的热里亚佐沃利亚其父亲是迁住波兰的法国人，母亲是波兰人肖邦 的一生，与神奇、游吟、爱国、哀愁等字眼是分不开的。大致可分为如下几个阶段： 1 1 1 。神童”的少年时期( 1 8 1 0 - 1 8 2 5 年) 肖邦从小就展露出独特的音乐才能他6 岁开始学钢琴，7 岁就发表了第一首 作品g 小调波兰舞曲，8 岁时上台举行第一次公开演奏。从这以后就经常以钢琴 演奏神童的身份被华沙贵族邀请去演奏，成为贵族沙龙中的宠儿肖邦1 3 岁师从德 国音乐家华沙音乐学院院长埃尔斯纳学习音乐理论，1 4 岁时得到沙皇亚历山大一世 御赐钻石戒指应该说，肖邦这一时期的思想成长得益于慈母的善教、父亲与华沙 文化界人士密切往来等良好氛围的影响：钢琴方面才能，则更源于他自身的天赋自学 以及他创造性和独特性的个性 1 1 2 早期创作及旅行时期( 1 8 2 5 - 1 8 3 1 ) 1 8 2 5 年肖邦中学毕业后入华沙音乐学院学习，也开始了他早期的创作1 8 2 5 年 6 月肖邦出版了他的第一部作品一e 小调回旋曲) 这一时期，他经常到波兰乡 村度假，接触民间音乐以及爱国进步思想1 8 2 9 年，肖邦毕业时正值波兰民族运动 高潮，恩师及友人关于为人民写作，强调民族性创作等教诲都给他带来深刻的影响 1 8 2 9 年，肖邦先后在维也纳、德国，意大利进行较长时间的巡回演出1 8 3 0 年1 1 月2 日，受法国大革命及波兰对局动荡不安的影响，在亲友、老师的敦促下，肖邦 离开了自己的祖国，经德累斯顿和布拉格去维也纳，一路上进行了许多音乐会1 8 3 0 年，肖邦出版了钢琴变奏曲( o p 2 ) ，被钢琴家舒曼以“一个天才! ”高度赞扬， 从此名声大作 1 1 3 定居巴黎时期( 1 8 3 1 - 1 8 3 8 年) 1 8 3 1 年9 月肖邦抵达巴黎法国自由奔放的空气很适合肖邦的心情，肖邦成为 贵族门庭的钢琴教师，并逐渐放弃公开的演奏生涯，潜心作曲他与杰出的音乐家 李斯特、亨德尔，柏辽兹和贝利尼等人结识，并从此定居巴黎1 8 3 2 年2 月2 6 日， 肖邦在巴黎首次举办音乐会成功，牢固确定了自己在巴黎音乐界的地位1 8 3 6 年底， 肖邦认识了他生命中最后一个恋人大他6 岁的已婚法国女作家乔治桑，年多 后他们成为情人 1 1 4 病情恶化及最后时期( 1 8 3 8 - 1 8 4 9 年) 旱在1 8 3 5 年，肖邦就患了肺病，有四年时间不出席公开演奏1 8 3 8 年秋天， 他得了一场重病，此后病情不断恶化同年冬天，肖邦与乔治桑到南方西班牙一 2 第一章肖邦及其音乐创作特点 个岛上养病，在乔治桑的照料下，肖邦的病情有所好转，并开始了创作。1 8 3 9 年 肖邦在巴赛罗那海滨、马奏等地短暂停留，于1 8 3 9 年夏到了诺安从这之后到1 8 4 6 年，肖邦与乔治桑在这里度过在这段时间，乔治桑对肖邦的悉心照料使他加 速了天才的最后成熟，刨作了许多优秀的作品，如降b 小调奏鸣曲、 2 4 首前奏 曲等。但随着两人的爱情逐渐淡薄，于1 8 4 7 年5 月关系破裂，肖邦的健康迅速恶 化，生命也走入了最后阶段。1 8 4 7 年6 月肖邦黯然回到巴黎，次年在病重情况下还 访问了一次英国。1 8 4 9 年1 0 月1 5 日，肖邦在巴黎病重，陷入危险状况，并于1 0 月1 7 日去世，享年3 9 岁肖邦遗体埋葬在巴黎拉雪兹神父墓地，按肖邦遗嘱，取 出从华沙带来的银杯中祖国的泥土，撒在他的墓地上他的心脏也按他的要求运回 祖国肖邦伟大而短暂的一生，如他美丽的夜曲，散发着波兰式的情怀、神奇、魅 惑和哀愁。 1 2 肖邦的音乐创作特点 对一个作家的研究，通常从“纵横”两方面来进行：按年代先后次序来审视其创 作发展道路，按体裁的分类来研究其作品这样方便于清楚地看出作曲家风格的演 变，容易阐明他每种体裁的重大特点肖邦的钢琴作品，虽然体裁丰富多样，但其 音乐具有统一的风格，因此拟先从总的角度来揭示这位伟大波兰作曲家独特的风格， 再从他一生创作的演变，观察他不同时期的风貌只有这样，才能较全面、深刻地 反映肖邦创作的总面貌。 1 2 1 音乐创作的基本特点 毫无疑问，肖邦的作品无论大型乐曲，还是单乐章作品或舞曲都带有明显的浪 漫主义色彩在西方音乐史上，十九世纪是浪漫主义时期，钢琴音乐正进入他的鼎 盛时期，这一时期，随着近代钢琴的改进，钢琴表现力的大大提升，涌现了像舒伯 特、门德尔松和舒曼这样伟大的钢琴音乐家，当然也包括肖邦这位杰出的钢琴大师 而与其他钢琴家不同的是，肖邦的创作几乎全为钢琴而写，并且肖邦是当时唯一有 权利既称为浪漫主义者、又称为现实主义者的艺术家他是最进步、最积极的浪漫 主义艺术家，用现在的话说就是革命的浪漫主义与革命的现实主义相结合的艺术家。 但肖邦的贡献还远远超过钢琴音乐本身有关肖邦的创作特征，国内的著述及译作 不少，但感觉总是缺少系统的归纳。因此，笔者整理概况为如下几点： 1 2 1 1 创作的高度成就 差不多所有的音乐家，其创作总会兼作器乐曲、声乐曲等多种形式的乐曲。独 有肖邦属于特例，他把自己局限在钢琴的领域，其他形式乐曲一共才写过几首作品。 他从不作声乐的合唱曲，更不曾染指器乐曲中的交响曲或歌剧终其一生，倾全部 心血于钢琴艺术体裁乐曲的刨作，将钢琴这种乐器的艺术表现魅力发挥得淋漓尽致， 3 青岛大学硕士学位论文 完全代替了其它乐器的多样色彩，代替了人声和语言的表现力。他在钢琴音乐的创 作中完全达到了其他作曲家在各种音乐艺术领域中梦想达到的高峰。他被称为钢琴 的。诗人”、“灵魂”完全当之无愧。 1 2 1 2 进步的创作方向及爱国主义 ，肖邦热情的爱国主义和他深刻的爱国情结决定了他创作的总方向。感情的浪漫 主义和体现手法的现实主义，构成肖邦音乐最可贵的特点。肖邦音乐创作的艺术题 材来源于在祖国生活的印象，对祖国的思念，波兰人民的生活情景是他灵感的源泉。 他的思想感情深深地在他祖国的社会历史土壤中扎了根。在肖邦的作品中，波兰人 民的热情、英雄、史诗的戏剧性的形象，赋予他作品的伟大意义。无论是他的大型 或小型作品都具有这种特点，即使是结构形式很短小的作品都能发现包含着伟大深 刻的内容。 作为热爱祖国的音乐家，追求音乐的民族风格，努力体现人民喜闻乐见的形式 和特色是民族艺术家的一个典型特点。肖邦的音乐和波兰的民间艺术是紧密联系的。 例如玛祖卡这种体裁，肖邦还在对就已经创作过，这当然反映出肖邦对波兰民 族音乐的感情；而当肖邦远离祖国之后，玛祖卡舞曲对于肖邦来说就已经不仅是一 种风俗性的音乐体裁，而具有祖国和祖国人民的象征意义，它不仅和祖国人民的风 俗、生活相联系，也和祖国人民的解放斗争相联系。这些有着强烈的民族性和民主 性的作品，足以唤起波兰人民的爱国情结。而那些气概豪迈的玛祖卡，蕴含了深刻 的爱国热情和澎湃的斗争激情，则更成为激励人民斗志的战鼓和争取民族解放的号 角。 肖邦用他的作品来反映波兰人民过去现在的生活，并把它献给祖国人民。在肖 邦的艺术中有波兰人民的各种心灵表现。他的作品中有痛苦失望的现实生活，有奔 腾澎湃的革命热潮，有对失去的幸福的回忆，有对美好生活的期望。如在著名的c 小调夜曲( o p 4 8 1 ) 中，我们可以感到其中悲剧的形象，压抑的情绪，可以感受 到遭受异族压迫、失去独立和自由的民族的窒息气氛。肖邦个人的痛苦是和祖国的 悲惨命运结合在一起的祖国的灾难使他感到无限地痛苦，使得他由少年时开朗活 泼的性格转变为一种悲剧性的性格。他表现的悲哀也首先是祖国的苦难，但肖邦表 现的哀痛不是使人气馁，而是使人坚强地走向生活，使人感到做人的自豪和对人类 美好未来充满信心他广泛采用像歌谣、抒情曲、进行曲、各种舞曲这样的世俗民 间体裁，以非常多样化和细致的手法来表现这些艺术因素，并赋予它们以全新的意 义( 如波兰舞曲、圆舞曲、玛祖卡舞曲) 。处于浪漫主义时期中的肖邦，从浪漫主义 中只吸取最好的、真正进步的、真正现实主义的因素。因此肖邦的浪漫主义也是最 好的、真正进步的、真正现实主义的。这奠定了肖邦在1 9 世纪欧洲艺术中不可动摇 的地位。 第一章肖邦及其音乐创作特点 1 2 1 3 旋律是肖邦音乐的灵魂 旋律是音乐的灵魂，在肖邦的音乐中，旋律是最主要、最有力的表现手段。肖 邦具有非凡的旋律才能，他的旋律纯朴平易、真挚热情、优美动人、感人至深。肖 邦很少直接运用民族音乐主题，但他的旋律有很深广的民间音乐根源。肖邦旋律风 格的篡本特点与波兰民间音乐的旋律风格有许多共同之处。这主要表现在以下三个 方面： 1 2 1 3 1 旋律的变奏发展 这是肖邦音乐的最大特点。最典型的例子当属肖邦的摇篮眭，在这个作品中， 在不变主音持续低音上，每一个小节奏换着主和弦与属和弦的和声，并用多种装饰 性的手法对旋律加以变奏发展，而且始终保持着音乐的温柔诗意和宁静安谧。又如 肖邦的升f 大调夜曲( o p 1 5 ) 中精彩的旋律交奏。在和声骨架基本保持的情况下，旋 律用新的旋律变体作装饰变奏，在不妨碍基本旋律线条优美的情况下对主要乐思加 以补充，大大加深了旋律音调的表现力，取得了丰富的音乐效果。这样函旋律变奏 手法在肖邦的音乐中几乎随处可见。 在肖邦的音乐中，也常通过旋律变奏使主题与最初的形象发生放大的变化，甚 至形成了强烈的对比以适应音乐表现发展变化的需要。有人称这种变奏为音乐形象 的变形。如f 小调叙事曲的主题，一开始是舒缓抒情性的，但在后面的发展中却变 得热情激荡、富于戏剧性。 1 2 1 3 2 声乐性与器乐性的交融 奋肖靴的作品中。常常有许多旋律是以速度从容不追、线条流畅、音程易唱的 歌唱性、声乐性音调开始，然后转换为比较复杂的音程：大的跳进、急速的华彩性或 半音进行的器乐性音调：也有相反的情况，器乐性音调为声乐性音调所代替，歌唱性 曲调的旋律在变奏时常带有器乐的色彩声乐性与器乐性手法自然地相互交织融合 是肖邦风格的最大特点，也是肖邦旋律变奏的一大特色。如f 小调夜曲( o p 5 5 ) 和f 大调夜曲( o p 1 5 ) ，在多次回到主题时，肖邦常常将如歌的曲调加以装饰性变奏，这 些经过华丽装饰的钢琴花腔有时看上去与主题原形相去很远，但音调中仍能显露出 原歌曲性主题的轮廓，并不妨碍基本旋律线条的优美。 1 2 1 3 3 旋律的宣叙调性特点 肖邦的旋律常常具有宣叙调的性质，有时整个段落仿佛在“说话”，而且这种说 话也像它们歌唱那样充满表现力，如g 小调夜曲( 0 p 3 7 ) 。肖邦把优美亲切的声乐音 调与形态多样、富有华丽装饰的器乐音调，以及生动的语言音调综合在一起，融合 为一个有机的统一体，它们无拘无束地相互转换，自然流畅地连接，淋漓尽致地体 现肖邦美妙动人的乐思，塑造出完美的艺术形象。 1 2 1 4 和声风格 5 青岛大学硕士学位论文 肖邦的和声风格丰富多彩，大胆新颖，非常精致。在他的音乐中，和声与旋律 有机地融合在一起，这是肖邦和声风格的特点。俄罗斯音乐家里姆斯基曾这样说过： 。真是难以理解，肖邦一个人怎会兼有两种非凡的才能：最伟大的旋律家的才能和最 天才的和声家的能。可以看看他降a 大调练习曲，其中的和声本身好像在歌唱。 看到这样的和弦进行，使你觉得甚至当时以瓦格纳为首的艺术都没有这么成熟。” 无怪乎有入说，听了无限诗意的肖邦的音乐之后，所有其他音乐，包括贝多芬、舒 曼这样的巨匠在内，都显得粗鲁沉重。 肖邦对和声的感觉异常敏锐。他喜爱运用多种多样的色彩丰富的和声、尖锐的 变音、大胆的突然转调、色彩性的三发调任并置强化音乐的艺术表现力。如b 大调 玛祖卡舞曲( o p 6 3 ) ，在同一个短小旋律片段的反复下，通过不同的和声配置，使这 些片段狄得觏姻和声功能意义，显出新的和声色彩，形成小调和e 大调的平行交 替。这部分音乐强调了与民间音乐的联系，新的和声色彩变换避免了同一动机多次 反复时的单调感觉。又如f 小调幻想曲中，调性从f 小调一降a 大调c 小调一降e 大 调一g 小调。在连续三度上行以及大小调五次轮番更替中，始终反复同一动机，突出 了调性色彩性并置的表现意义。这种三度并置和调性变换的平行大小调交替，既为 浪漫主义所特有，也和波兰民间音乐特点相联系。同样，肖邦为表达某种戏剧性构 思，而大胆采用当时被认为是“怪和弦”的尖锐音响，但却从来不失古爽主义音乐 的清晰与逻辑性。 1 2 1 5 “钢琴配器”大师 肖邦的音乐魅力在于他钢琴。配器”的奇妙与逻辑性上，他是最伟大的。钢琴 配器”大师。他对钢琴的各个音区的色彩和表现手段具有非常敏锐的洞察力，为每 一支旋律每个经过句作最恰当的音区选择。包括音区的并置与结合，以及和弦音的 安捧。伸话时音乐语言的各种因素相互作用塑造他的音乐的色彩，最经济地运用音 响手段作清晰完整的陈述降a 大调练习曲就是其中出色的范例。肖邦憎恶一切外 在的效果、“过分”的做法，坚决反对不能帮助揭示作品思想的音响色彩。他无论是 写作灿烂纷繁或清淡朴素的织体，都能恰如其分地把握最适合的分寸，找到最能表 现其乐恩的音响，达到“增一分太多，减一分太少”的境地。 无疑，肖邦的音乐想象力是超前的，在他的钢琴音乐中，挖掘和发挥了钢琴乐 器的表现潜能表现在他的创作中，除了上述的一些主要特点外，还有一些。如， 在装饰音的运用上，他改变了纯饰的用法：在音乐作品标题性方面，他回避发表自 己的标题构想；他大量地运用半音的手法，开取先河；在大型作品风格上的交奏性， 等等。 1 2 2 肖邦创作风格的演变 以上论述了肖邦的创作特征，而要深入观察肖邦的创作特点，有必要了解他的 6 第一啻出”弭茸音乐戗作特点 风格演变。一个人的创作和他的时代、社会背景以及个人经历有着密切的关系。肖 邦的刨作生涯前后持续了三十余年( 1 8 1 7 - 1 8 4 9 ) ，他的风格并不是一成不变的。大体 上可以分为如下几个阶段： 1 2 2 1 初露锋芒的华沙时期1 1 8 3 0 年前) 肖邦在华沙生活t - - 十年，总的来说，这段时期的生活经历较为平坦。反映在 作品上，大多是明朗情绪的，充满青春快乐的，但思想的深度比较有限。这个时期 的大多数作品的基调清新、明快，受到当时欧洲沙龙乐风及波兰贵族气息的影响， 也带有华丽、纤弱、矫饰之气。这一时期的和声语言与结构比较简单，锣号织体倾 向于优雅、华丽的技巧 1 2 2 2 成熟的巴黎时期( 1 8 3 1 年后) 1 8 3 1 年，肖邦到达巴黎。华沙起义的失败直接促使他思想走向成熟，创作上达 到了新的高峰。在华沙起义直接影响下产生的c 小调练习睦、a 小调及d 小调前奏 曲标志着这种转变。 适时期肖邦的作品思想性上升到了新的高度，情感更深刻、气势更磅礴，增 添了戏剧性，悲剧性、英雄性的形象。他的钢琴织体与和声很丰富。 1 2 2 3 晚期 最后几年创作的作品大多属于此类。在肖邦重病并转入垂危的最后时期创作中， 虽然也还有个别作品具有高扬的情绪( 如幻想波兰舞曲) ，但更多却具有一种仿 佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的，这是他的生活意志衰退、悲观 情绪滋长的结果。体力的衰弱、心情的忧郁使他最后几年作品很少。但是，同时也 应该看到，肖邦晚期的作品中多了沉思、心理刻画入微的特点，可谓消涨各半。 从肖邦三个创作阶段的特点我们不难看出，肖邦的音乐虽然有统一州风格，但 在各个时期又有不同的特点。具体到各种体裁的作品，也是在变化之中的。了解这 些特点，有助于我们接近一个鲜活的肖邦，更深刻地体售他的作品，更加敬仰这个 伟大的钢琴之魂。 ， 青岛大学硕士学位论文 第二章肖邦叙事曲总论 肖邦的创作生涯从他7 岁开始，前后延续了三十余年，经历了华沙时期和巴黎 时期。由于思想深度、生活体验、环境视野和技巧上的发展差异，前后两个时期中 肖邦创作的巨大变化，简直判若两人。但在作品鲜明的波兰民族特色上，却前后如 一，贯彻始终。具有象征意义的是，肖邦一生的第一首作品为波兰舞曲，其最后一 首作品是均租卡舞曲。肖邦的一生是一个波兰民族音乐家的一生，民族特色是其一 生音乐创作的最基本的特点。在人们耳熟能详得风俗性、舞蹈性较强的玛祖卡舞越： 以古代武士的英雄气概为特征的，庄重、华丽、具有宫廷贵族气息的波兰舞曲：节奏 鲜明、旋律流畅、和声较单纯，速度通常为小快板，维也纳式的圆舞曲：具有很高 的艺术性和技术性的练习曲；形象鲜明，乐恩简洁深刻，形式完整，富于情调的前 奏曲等作品中，都能够很明显的感受到其浓厚的民族色下面，总体介绍一下肖邦 钢琴作品创作中最辉煌的一章肖邦叙事曲。 ，1 肖邦叙事曲的渊源和特征 ， 从肖邦的四首叙事曲乐谱上，可以清楚的看到，四首叙事曲都是以六拍子为主 要节拍。从体裁的来源来说，肖邦的钢琴叙事曲是浪漫派诗人的叙事诗，波兰民间 的。杜马”“1 和欧洲专业创作中的声乐叙事曲的创造性发展。 肖邦从小在他的父亲的影响下，就喜爱文学。肖邦的老师卡西米尔勃罗津斯 基就是浪漫主义的捍卫者和密茨凯维支的先行者。当时，波兰诗人的作品内容常常 和历史相轶杀，表现出强烈的爱国主义思想，这在叙事诗中尤为突出。青年时代的 肖邦和远离祖国以后的肖邦对于波兰，立陶宛的历史以及民间传说产生了极大的兴 趣，在巴黎和密茨凯维支，海涅以及巴尔扎克得交往，使他对浪漫主义文学有了进 一步得认识，这促使他最终决定把叙事曲作为一种新的钢琴作品的体裁。 在文学体裁的叙事诗中，对肖邦产生影响最大的，无疑是密茨凯维支的叙事诗 它对于肖邦的影响主要是在爱国主义思想方面以及民族风格和民闻体裁方面。密茨 凯维支叙事诗的民同风格表现在民歌的格调和民问的语言，对比肖邦叙事苎鲍民闻 风格，同样也是表现在民歌性质的主题和民间音乐的即兴性和交奏手法方面。二者 得相似性可谓不言而遇。在体裁上，两者都发展了波兰民问鲍“杜马” “杜马”是1 6 世纪末叶一位波兰民间的无名作曲家所作悼念爱国英雄的叙事 诗。某些密茨凯维支得叙事诗和肖邦的叙事曲的爱国主义内容和史诗气概，与这一 时期的。杜马”是一脉相承。波兰的。杜马”是由乌克兰传入的。乌克兰的民间叙 事诗“孝 马”起源于1 5 至1 6 世纪，歌唱时用班都拉琴伴奏，由游唱歌手和班都拉 琴演奏者传播各地。内容是抒情性和叙事性的，通常具有沉思和忧郁的性格，所讲 述的多半是历史事件或当代人民生活中的重大事件。后来这种叙事诗传入波兰，波 0 第二章肖邦的音乐作品 兰的民间歌手就用这种体裁来叙述波兰爱国英雄的故事，由弦乐器伴奏。这种。杜 马”的特点是把谨严而简洁的史诗叙事性和淳朴的抒情性结合在一起，这种特点在 肖邦的叙事曲中表现得很鲜明。肖邦对于民族音乐怀着巨大的热情，他的各种体裁 都足以说明他是一个真正的民族歌手。而在四首叙事曲中则更发展了波兰民间叙事 诗“杜马”的体裁，体现出了波兰人民的生活，斗争和愿望。 肖邦的叙事曲是一种叙事性，抒情性和戏剧性相结合的体裁，同时又是声乐特 点和器乐特点相结合的体裁，为了和这些特点相结合，肖邦运用了一种具有丰富的 表现力的综合性主题。 肖邦在波兰民间音乐的基础上，从畎洲各国的音乐文化中吸取有益的养料来创 造新型综合性主题把歌唱性的音调，舞曲的音调和富于语言表现力的宣叙性音 调融台任一起，把声乐的特性和器乐的特性融合在一起，这样就能够在同一个主题 内，表现出丰富的思想感情内容。这种综合性主题是结合叙事性与抒情性，史诗性 与戏剧性的叙事曲体裁的性质完全一致的，它对体现叙事曲得这些特点起着重大的 作用。 可以这样讲，肖邦对于叙事曲这一体裁所作的创造性发展是非常卓越的首先， 他是把叙事曲用于器乐的第一人，出色的发挥了钢琴的叙事性能，成功的解决了器 乐特点和声乐特点相结合的课题。其次，他把叙事性，抒情性和戏剧性结台在一起， 不仅在这一体裁范围内使戏剧性发展达到了前所未有的深度，而且为浪漫派的各种 交响性作品开辟了新的道路。 另外，肖邦在其叙事曲中把回旋曲因素和奏鸣曲式的原则与变奏的原则相结合， 成为一种独特的戏剧性结构，使得叙事曲富于幻想的浪漫主义气息，在四首叙事曲 中，不仅都贯穿着戏剧性的发展，而且都具有鲜明的标题描绘性，都有讲故事者的 形象 2 2 肖邦叙事曲与密茨凯维支叙事诗的关系 舒曼在一篇评论肖邦作品的文章中说，当肖邦在来比锡和他会见时曾对他说， 他是受密茨凯维支的诗的激发而写叙事曲的。肖邦说这话时，还只写了两首叙事曲， 但许多人都相信，他的四首叙事曲都是受密茨凯维支的诗的影响而写的。可是肖邦 到底是受哪些诗得影响而写这些作品的呢? 许多传记作家和肖邦研究者根据四首叙 事曲所表现的思想感情内容，作了种种推测。 美国音乐评论家及著述家休涅克认为。肖邦是一个“聪明人”。，里：勺他不给 人以有关叙事曲内容的更明确的线索，。第一叙事曲是根据康拉德华伦洛 德而写的。“第二叙事曲是根据魔湖所写的”，“第三叙事曲是 根据女水妖所写的。”休涅克没有提到这种说法的根据所在，所谓“肖邦承认” 9 青岛太学硕士学位论文 云云，事实上唯一的根据只有舒曼文章中提到的那一句话，肖邦从没有指出过密茨 凯维支的诗的具体名称 美国盲人钢琴家及钢琴教育家爱德华培理发展了体涅克的推测，他根据密茨 凯维支的诗来具体分析前三首叙事曲。据他自己说，他“经过了十五年的探索，阅 读了无数的著作，确信终于找到了四首叙事曲中至少三首的灵感的源泉。”“按照 他的推断，第一叙事曲是根据康拉德华伦洛德而写的，第二叙事曲，是 根据希维德什而写的，第三叙事曲是根据希维德什扬卡而写的。这种推 断和休涅克的说法基本上是一致的，因为休涅克所谓魔湖大概就是指希维德 什而言，而所谓女水妖则是指希维德什扬卡，。这种见解很快为西欧的学者 所接受。 除了以上见解外，也有人把第三叙事曲和德国诗人海涅的洛雷莱中相 联系，这可能因希维德什扬卡中女水妖的故事而联想起洛雷莱中相似的内 容的传说。至于第四叙事曲，一般并不认为和密茨凯维支的某一具体作品有所联 系，只有少数人认为是受密菝凯维支的叙事诗三个不得力斯的影响而写。 我个人认为，在肖邦叙事曲的理解上，之所以要与叙事诗相联系，无疑是为了 更好的理解肖邦叙事曲。密茨凯维支的叙事诗全文，猜测是用波兰文写成，到目前 为止，笔者很遗憾，没有找到完整的中文翻译，但是，即便是再好的翻译家，在诠 释过程中，也是会有出入的，毕竟不同的文化背景，在语言文化上必然也不尽相同。 因此，突发奇想，何不把肖邦叙事曲和中国古代类似叙事诗的诗篇相联系呢? 既然 都是为了理解，又何必一定要联系到个人认为不太容易看懂的波兰文叙事诗上呢? 这一点，笔者会在接下来的学习工作中，作更详细的调查和探索。下面，就四首叙 事曲，来分别作演奏分析和探讨。 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 3 1 第一叙事曲( g 小调，作品2 3 ) 肖邦是在华沙起义的影响下，创作第一叙事曲。创作的时间大概是在1 8 3 1 至 1 8 3 5 年之问。第一叙事曲的手稿为德国斯图加特的列伯特教授收藏。手稿片断 曾影印发表于1 9 3 1 年1 2 月巴黎的音乐杂志，肖邦在标题页上写道： 叙事曲 铜琴作品 献给施托克豪森男爵 作品2 3 来比锡伯来特科普与黑尔特尔：巴黎什列星革；伦敦威塞尔 施托克豪森男爵是汉诺威驻巴黎的大使，肖邦的朋友； 一 2i 霉 i 一 掣 毒ieeli i童dei 孑eb 之h 盘；f e 2 7 3 0 节奏逐步缓和，出现了低三度的向下模进 3 6 主部结束，紧跟着是连接都，并具备了主题的功能，大量使用了切分。 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 5 6 低音部出现由空洞的四度和五度音程组成的音调，从紧张的连接部中萌芽，成 为过渡到柔和的副部去的媒介。 i 拿j 了锄强 芦彳i 产髫气警兹； 蛰一 甚7 i， l 骂ii 崔 。 一 一!i ：摹 璺之 一，爹 。1 - 一掣 or n c e - 1 一i l - 】= 彰二脊 彳t 、：一 卜，。li 卜譬一， z 尹r 孔：鼻l 钾，礤 8 2要把每不第一拍的音弹得充沛些。 9 4 展开部的第一个段落是主部的主题升华旧。在a 小调上出现，造成紧张的气氛。 青岛大学硕士学位论文 秀 巍茹1 l u 、_ ，b k 一岛 圭jl 毒li ih 瞄i t 0 6 副部抟主题升华构成了展开都的第二个段落，调牲是a 大调，呈示部中宁静， 1 f 。 瓣。瓣旺艟蟹善二。k 孤；匿琵 展开部的第三段落，激烈的音乐，到达顶点后，在这里被快速的音型引接过 音乐开始具有轻巧的节奏感，注意这时触键要控制好指尖的力量。 1 3 8展开部的第四段落，吾乐要充分表现出紧迫感和升腾状态。 1 4 6 左右手同时进行半音上行豁筷进。 l 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 1 5 0 全音上行的旋律与和声模进。 1 6 2 右手最高音之后紧接着激烈的半音阶下行，引出再现部。 一 1 6 6 再现部，首先是副部再现，仍在降e 大调上出现，在性格和色彩上既保持了展 开部中的英雄气概，又接近了呈示部中明朗的抒情性。 1 9 4 主部主题再现，保持这像展开部中一样惊慌不安的气息。 胛r vl i l y u -7 青岛大学硕士学位论文 2 0 6 这里是全叙事曲最高的戏剧性的高涨，音乐从这里彻底走向悲剧的 转变。 舞可了、菲靠簿蘸未靠矗；二5 ? 执d i ，事# 专：二1 ii 芒e ：e o ；。e i 档i 嚣! 毒! 牲一t榭牵罩i 五f 、一、 兰嘎謦警彘1 ；j | f ；及产阿= t ， 三， 万耗篁一、 2 0 8 尾声急板强有力地切断节奏的和弦，充满着炫热的激情。 p r e s t oc o nf u o c o 2 4 8 最后1 4 小节是一个悲剧性的收场，第一主题片断出现，但充满了 沉抑严峻于音阶的急速飞跃，形成对比。 n o 民汛u e 勿俸多* 易；譬，蚴而l1 7 。# 一；l 霉一；蜞! 罨j ；：，严牟芒! e j 鲁由；鲁， j j 芋t il 警 薰藿彰甾够芝= 毒t 羌j 2 5 6 半音阶双平八度音，反向进行，最后用齐奏，石破惊天的气势，但 充满着悲剧色彩地结束了全曲。 第二章肖邦叙事曲演奏诠释 3 2 第二叙事曲( f 大调，作品3 8 ) 要是解释者不觉得有必要向听众表现一朵被一阵风吹落下来的野花，风对花的抚弄，花的 反抗，风的激烈斗争，花的恳求，它晟后破碎落地，这是可能的吗? 可以这样解释：野花是一个 村女；风是一个骑士。 安东鲁宾什坦 1 8 3 8 年秋，肖邦和乔治桑一同到地中海巴利阿利群岛中最大的海岛玛约喀去 旅行嘲。最初住在玛约喀首府帕尔马一所称为“风庐”的农家房舍，1 2 月1 5 日迁到 离帕尔玛数英里的天主教的伐尔得莫萨修道院，就在这所修道院里写作了第二叙 事曲。帕尔玛的气候变幻无常，而肖邦的心情好像是随着气候的变化而变化的，这 些都反映在他当时所写的作品中。正如乔治桑在我的生活史中所写的：“肖邦 得比较安静的作品使我们想起轻盈地飞翔在空中的云雀的歌曲，或平滑如镜的水面 上轻轻飘过的天鹅：它们似乎充满了大自然的神圣的安静。当肖邦处于沮丧的心情 中时，饿鹰在马约喀山崖上尖锐的叫声，暴风雨的哀鸣，覆盖着白雪的高地的卓越 屹立，唤醒了他的灵魂中阴郁富人幻想，接着，又是桔花的香味，在累累果实的重 压下垂向地面的葡萄树和在田野里唱着摩尔歌曲的农民，使他充满愉快”。乔治桑 的这一段话，可以更好的帮助我们理解第二叙事曲，第一主题一方面反映了安静， 美丽的自然界，一方面也反映了作曲家明朗愉快的心情；第二主题一方面反映了骚 动的自然界，一方面也反映了作曲家。沮丧的心情”，“灵魂中阴郁的幻想”，反映了 突如其来的内心的激动和热情的爆发。德国钢琴家，作曲家及音乐评论家门德尔松 的学生路易埃列尔特写道：“肖邦所写的作品中最为动人的也许是f 大调叙事曲 的故事。我曾亲眼看见孩子们抛开他们的游戏来听这个曲子，它好像一个变成了音 乐的神仙故事。四声部的一段是那么明朗，有如温暖的春风吹动了棕榈树的小叶子， 掠过意识和心灵的是多么温柔可爱的一种气息! ” 1 简短的引子引出的第一主题旋律很明朗，和声也很平稳。有田园风味，结合了歌 曲性、舞曲性、抒情性和叙事性，且3 拍子的舞曲具有很强的律动感。 ：l 。5 - - i | l 、 儒争 一卜 斗产二 l 丹一 创 7 l 7 ir f r ky l pr 分 等t i ；t -! ! o l 这个主题还显示出和民间音乐的密切关系。不仅音调上接近于民歌，“起，承， 转，合”的结构也表明了它和民阃创作的血缘关系： 青岛大学硕士学位论文 结构功能： 引子 小节数： 1 1 2 a 起 4 + 4 a 承 4 + 4 b 转 4 + 4 主题因素： 甲乙甲乙丙乙 、。_ _ 。_ ， a l 量 4 + 4 + 4 + 4 + 4 模补 甲乙乙进充 调性： fa - cfaf 这个主题的三度关系的调性布局，暗示了整个作品的调性布局： 第一主题第二主题( 及第一主题的展开) f - - 一a 。c 一i _ 一a _ f a 一g 一一d 一一f 一降a ( 一g f ) 第一主题( 及其展开) 第二主题( 及第一主题的展开)尾声 f 一降d _ 降g b 一降b _ g 一降e _ e - c f - 降b g d d - aa 2 2p p 可以加左踏板，好像是前一句的回声。 3 4主题因素中“乙”在a 小调上的出现，并作了充分的发展，形成一个通向第 二主题的过渡 力q 一一til- ik 严_i卜严5 i 刨 厂p 厂yiye p ivi p rp 叶弋胃 = ；等薯，2 4 2l i b e r a m e n t e 速度、节奏自由，不受拘束，要注意情绪上的对比。 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 4 6 来势汹汹的第二主题像一阵旋风一般突然刮来，在宁静的第一主题之后掀起一 场“风波”，使人感到惊心动魄。 在这里，突出了两个主题的对比性：小行板的第一主题和急板的第二主题形成缓急 的对比，在演奏时，对于速度上的跨越要有事先的准备；大调的第一主题和小调的 第二主题形成明暗的对比，演奏时，要注意把握色彩的变化；在力度上，小声的第 一主题和f f 的第二主题形成和风与狂飙的对比，在演奏时，要尽量大的表现出力度 上的对比。 4 6 - 5 4 第二主题的开头八小节建筑在持续低音a 上( 从a 小调转向g 小调) 6 2 结构扩充，低音部奏出了奔腾的、波纹式的音型，出现了动荡不定的调性发展， 更加富于戏剧性。 青岛大学硕士学位论文 = = ： 1 艮伊 一一一一 u 裁f 彻2 f ! 。埘 舅置呼 = 百、 盖b 勇鼍- - 一三一芒_ l 苎b 卑卑h 冠_ 已瘴密 7 0 在固定低音的背景上，出现了“众赞歌”风格的反复乐句，可以想像成暴风雨景 象，也可以想像成伐尔得莫萨修道院中恐怖景象和肖邦内在的抑郁的心情的反映。 砖掂i “二。二i t r - f r _ 一_ _ d t m 。- i 1 面耳 kd 矗茸一矗硐 r _ _| 一 7 5 右手和弦商音部低了八度，力度也随之下降。逐渐接近于安静的第一主题。 8 2 第一主题随着暴风雨形象的平息而再次出现，非常安静。 8 8 第4 拍的休止符要准确、突然。 ，fi-7、-i 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 i _ 、f 7 1 lo 序 rp l pr 令 p r - l e n 矿t a n r d o 虿 。 冬l li 8 9 直接进入a 小调，形成通向第二土题再现的展开部。 9 6 - 9 8 感情， 带有疑问的小乐句在左右手之间游走，演奏时，要交待清楚。而且温柔，有 好像两人在对话。 剖吲7 f ： 朱k 9 蜃7 f 。，叮：丫l 们仃确。h、忻 1 0 7 - 1 1 3 第一个感情浪潮，和弦进行要弹得非常热情、可以用一些自由节奏。 1 3 2 - 1 3 9 第二个感情浪潮，反映着两种心情的交替：一种是游移不定的心情，一种 是热情高涨的心情。 青岛大学硕士学位论文 。k 抑偿ne r 小k l 、峄# ，i 昌一 器够 刁飞0 尘l ) 厅 鳇塞 o 专霉笋垂莲囔 1 6 铲1 6 7 两手同时奏出下行颤音，好像一阵鼓声，由此通向悲剧性的尾声。在演奏 时，要注意双手颤音的整齐 1 6 8 尾声以占半小节的一个小动机的模进为基础，音调和节奏都是非常紧张的，但 是结构还是循环性和方整性的 第三章肖邦叙事曲演奏诠释 1 8 4 尖锐的不协和声和复杂的半音变化配合着半音上行的低音，表现出如火如荼的 热情的增长。 1 9 6a 小调的1 1 级副属和弦到达了高潮的顶峰，死一般的宁静，没有任何表情， 最后两个和弦要把低音弹出来。 - ，：j f ；：、。，f 卜穰2 - t e m p o i 一 # 也齄礓 一”# ， i - - 7 - , i。、 r f i 牛lf ， l 她i 捌e1 蚓 瑶7 l n l 窿 耋善 、l ，仃i 、笮klr i ryr ， ：= 暑三= = 三一 j 掣 ryr p ie暑一罩1 e 青岛大学硕士学位论文 3 3 第三叙事曲( 降a 大调，作品4 7 ) 到处是没有心，没有灵魂，只有骸骨的人们； 青春! 把你的翼翅给我吧! 我要翱翔于这死灭的世界之上， 向幻想的天堂的境界飞行， 那里：神圣的热情产生了奇迹， 洒下了新