（中国现当代文学专业论文）迷惘的追赶者——从《大波》的版本变化论李劼人建国前后的创作思想.pdf

迷惘的追赶者 从大波的版本变化论李劫人建国前后的创作思想 中国现当代文学专业硕士研究生韩丹 指导教师李怡教授 摘要 李劫人的长篇历史小说大波初版于1 9 3 7 年，面世后得到了多方赞誉。建国后，李劫 人却对大波进行了重写，究其原因，主要来自于两个方面：一方面是来自外部的原因： 首先是基于当时的社会背景和时代要求，一股长篇小说的修改浪潮蔚然成风，以迎合当时的 国家意识形态。其次是5 0 年代初长篇小说的修改浪潮是以知识分子的思想改造运动作为背景 的。大量修改本的出现，正是知识分子自我改造运动的一种形式也是一种结果。再次也是最 直接的外部原因，即应人民文学出版社的要求修改和重写。选择重写的另一方面则来自于李 劫人自身的内部要求：首先是李劫人客观身份发生了变化，从普通作家转变成行政官员，赋 予的“副市长”的政治身份使李劫人承认有自我改造的需要，并迫切希望通过修改作品来真 心诚意的向党组织靠拢。其次是李劫人对作品对自身从主观上也“积极”响应修改的意见， 李劫人从作品的艺术质量、思想高度来综合考虑，发现“不改不行”。基于上述原因，李劫 人对大波进行了重新创作。 李劫人对大波的重新创作是否意味着李劫人的创作思想也随之发生了改变，这正是 本文力图探究的问题。 本文笔者尝试从大波的文本出发，通过仔细比较大波的新旧版本之间的异同， 进而追索李劫人创作思想的演变。通过比对大波的新旧版本，具体地说，通过对历史事 件的变化、人物的变化、文艺思想和艺术手法的变化等三个方面逐一进行文本比较后。本文 作者在客观罗列和总结出新旧版本的主要不同的基础上，通过分析，发现比照旧版大波， 新版在以下几个方面变化较大：一是历史事件的变化中对某些历史事件进行了增删和强化； 二是在人物的描写的变化中对小说人物增删，而且人物描写的也发生了较大变化；三是在小 说的总体结构布局上、情欲描写、人性描写和地方人情风俗描写上也有较大的变化。 针对上述具体变化，本文逐一进行了分析和阐释后发现：尽管李劫人对于文本的重新创 作的事实是客观存在的，但是，新版大波不论是在其核心思想还是文本的外在形式实质 上都仍然是对旧版大波的坚持和延续。由此，可以得出这样一个结论：李劫人的创作思 想与旧版大波创作思想是一致的，并没有发生任何真正意义上的改变和动摇。 关键词：李劫人大波版本比较创作思想 al o s tp u r s u e r a na n a l y s i so fl ij i e r e n sl i t e r a lt h o u g h t so i lt h eb a s i so ft h e d i f f e r e n te d i t i o n so fd a b ob e f o r ea n da f t e rt h ef o u n d a t i o no fp r c p o s t g r a d u a t eo fm a s t e rp r o g r a mo fc h i n e s em o d e ma n dc o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r e s t u d e n t ： h a n d a n s u p e r v i s o r ：p r o f e s s o r l iy i a b s t r a c t d a b o ( t h eg r e a tw a v e ) ，f i r s t l yp u b l i s h e di n1 9 3 7 ，w o nt h ea u t h o rl ij i e r e nag r e a t f a m e a f t e rt h ef o u n d a t i o no f 王，r c l ij i e r e nr e w r o t et h en o v e lb e c a u s eo ft h er e a s o n s a sf o l l o w s t 1 1 r e ee x t e m a lr e a s o n sa c c o u n tf o rl ij i e r e n sr e w r i t i n g t h ef i r s tr e a s o ni st om e e t t h en e e do ft h ec o n t e m p o r a r ys o c i a lb a c k g r o u n d , e s p e c i a l l yt h ei d e o l o g yo ft h e n e w l y f o u n d e dc o u n t r y ：t h es e c o n dr e a s o ni st h er e q u e s to ft h ei d e a t i o n a lr e c o n s t r u c t i o n o fc h i n e s ei n t e l l e c t s ；t h el a s to n ei st h er e q u i r e m e n to ft h ep u b l i s h e r , p e o p l el i t e r a t u r e p r e s s w h i c hd i r e c t l yc a n s e dl ij i e r e n r e w r i t i n go fd a b o a d d i t i o n a l l y ，t w oi n t e m a lr e a s o n ss h o u l da l s ob er e s p o n s i b l ef o rt h er e w r i t i n go f d a b o a sl ij i e r e nw a sa s s i g n e dt ob et h ev i c em a y o ro fc h e n g d u ，h i ss o c i a ls t a t u s m a d eh i mh a v et or e w r i t eh i sw o r k ss 0a st oc x p r e s sh i sa c c e p t a n c et oh i sn e ws t a t u s w h a t sm o r e l ij i e r e nh i m s e l fb e l i e v e dt h a tt h e r ew a sn e e dt or e w r i t ed a o b oi no r d e r t oi m p r o v ei t t h i sp a p e ra i m st oe x p l o r ew h e t h e rl ij i r e nh a sc h a n g e dh i sl i t e r a lt h o u g h t sw h i l e h ew a sr e w r i t i n gh i sn o v e ld a b ob yc a r e f u l l yc o m p a r i n gt h es i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e o fd i f f e r e n te d i t i o n so fd a b o b yc o m p a r i n gt h eh i s t o r i c a le v e n t s ，c h a r a c t e r sa n dl i t e r a l t h o u g h t sr e v e a l e di nt h en o v e l ，t h ea u t h o ro ft h i sp a p e rc a r e f u l l ya n a l y z e st h ec o n t e x t u a l s i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c eo fo l de d i t i o na n dt h en e wo n e ac o n e l u s i o nd r a w nf r o mt h e c o m p a r i s o ni st h a tt h en e we d i t i o nh a sc h a n g e dg r e a t l yo ns e v e r a la s p e c t s ，i n c l u d i n gt h e h i s t o r i c a le v e n t s ，c h a r a c t e r sa n dl i t e r a lt h o n g h t s b u ta f t e rf u r t h e rd i s c u s s i o na n di n t e r p r e t a t i o n ，t h ea u t h o ro ft h i sp a p e rr e a c h e sa c o n c l u s i o nt h a te v e nl ij i e r e nm a d ea2 r e a tc o n t e x t u a lc h a n g et ot h eo l de d i t i o n ，t h e n e w e d i t i o n b a s i c a l l y 。c o n t i n u e st h eo l do n e sc o r el i t e r a lt h o u g h t sa n dc o n t e x t u a lf o r m i no t h e rw o r d s l ij i e r e n l i t e r a lt h o r 【g h t sr e v e a l e db yt h en e we d i t i o no fd a b o ，i s s t r i c t l yi na c o o r d a n c ew i t ht h a to ft h eo l de d i t i o n k e yw o r d s ：l ij i e r e n ，d a b o ( t h eg r e a tw a v e ) ，c o m p a r i s o no fe d i t i o n , l i t e r a lt h o u g h t s 独创性声明 学位论文题目： 鲨塑煎燮垂羞 二= 丛堡盘选滏邀查塞垡迨奎勤厶蕉国煎蜃鱼剑篮墨壑 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已 经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得西南大学或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者：喜韦廿签字日期：跏7 年孕月届日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人 授权西南大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：幸辛丹 签字日期：却7 年牛月以日 学位论文作 工作单位： 通讯地址： 导师签名： 签字日期：年月 日 电话：( 1 ；哪2 ) “厂) 邮编： 引言 引言 一、李劫人生平和文学成就介绍 李劫人( 1 8 9 1 - - 1 9 6 2 ) ，原名李家祥，是中国现代文学史上著名的四川籍作家， 具有世界影响。以其创作了历史长篇小说“大河三部曲”死水微澜、暴 风雨前和大波成为中国三十年代长篇小说的大家之一。 1 9 1 2 年，李劫人创作了处女作讽刺小说游园会，是一篇反映辛亥革命失败 的小说，讽刺了各种丑恶的社会现象，作品的思想倾向很鲜明，有浓厚的感情， 得到了社会的重视，从此，李劫人“立志当作家”。在1 9 3 3 年，李劫人决定“把 几十年来所生活过，所切感过，所体验过，在我看来意义非常重大，当得起历史 转折点的这一段社会现实，用几部有连续性的长篇小说，一段落一段落地把它反 映出来”。经过两年多的艰苦努力，他终于写成了反映清末甲午战争至辛亥革 命的三部连续性的长篇历史小说死水微澜、暴风雨前、大波，列入 现代文学丛刊，由中华书局于1 9 3 7 年出版。三部小说的完成，不仅填补了我 国这段历史小说的空白，也在李劫人的创作道路上构成了一个新的重要的时期， 奠定了他在中国现代文学史上的杰出地位，其中死水微澜还被列为中国现代 文学优秀长篇。 1 9 4 9 年后，李劫人曾任成都市人民政府副主席、第二副市长、西南文联副主席， 四川文联和四川作家协会副主席等等一系列职务。这一期间，除写了解放前夕 一小镇( 又名天要亮了) 、帮林外婆搬家为数不多的几个短篇外，他集 中精力修改了死水微澜、暴风雨前，重新改写了约百万字的大波- 7 、 李劫人表示他 史的“系列小 战”，以及反 献忠。1 2 月 中旬，大波第四部写到第四章1 2 万字处，由于过度劳累而得病，李劫人不幸 于1 2 月2 4 日溘然辞世。临终前他告诉医生说：“我那大波还有三十万字呀”。 。1 其平生著作汇集为李劫人选集，共五卷八册，约计2 5 0 万字，已由四川人民 出版部编辑出版。 作为以小说创作为主的作家，李劫人无疑是以他的长篇历史小说奠定了他在中 李劫人，死水微澜前记( 李劫人选集第一卷，成都：四川人民出版社，1 9 8 6 年 “1 李劫人传略，四川现代作家研究，四川省社会科学院文学研究所编，成都：四川省社会科学院出 版社，1 9 8 4 年，第2 7 9 页。 西南大学硕士学位论文 国现代文学史上的重要地位；作为生于斯、长于斯的蜀人，李劫人又以其一生的 主要精力投入记写四川历史文化的创作活动，并取得了蜚声海内外的巨大成就。 这既是他长期受巴蜀文化熏陶，继而继承巴蜀文化传统的结果，同时也是对现代 巴蜀文化所做出的巨大贡献。张秀熟对李劫人的“总结”是：“动人生平对社会 的贡献是在创作，如果我们许他为一个民主战士，突出的还是表现在创作”。1 马 识途也说：“在我的印象中他是一个没有名利欲望的人，一个免于低级趣味的人。 除开公事场合，他一直穿着长衫，总以一个平民面目自居”。“1 二、李劫人研究现状以及本文的设想 对李劫人和他的作品受到文坛的重新发现和重视是近二十几年来的事情。对李 劫人最早的评论始于郭沫若写于1 9 3 7 年的中国左拉之待望一文，此后内地评 论界一再沉寂。一九五六年，李劫人三部曲的修改本由作家出版社陆续出版，“冷 遇”局面在内地依然存在。相反，在香港反响强烈，中国现代文学史家曹聚仁和 新文学史家司马长风等对李劫人和作品给予了大胆和高度的评价。曹聚仁认为“其 实，现代中国小说作家之中，李劫人的几种长篇小说其成就还在茅盾、巴金之上”， “1 司马长风不仅大声疾呼文坛，应“注意”对李劫人作品的研究，更称赞李劫人有 “直迫福楼拜、托尔斯泰的气魄”。“1 同时，经日本哲学家桑原武夫和汉学家、京 都大学教授竹内实的介绍，李劫人开始引起日本文学界的注意。而在内地，李劫 人和其作品都没有产生任何重大反响，内地文坛对其作品也是评论寥寥，这种墙 内开花墙外香的尴尬局面一直持续到了上世纪8 0 年代。1 9 8 3 年春，首届“李劫人创 作学术讨论会”在成都召开后，李劫人逐渐进入内地研究者的视野，研究文章和 作品评论开始散见于学报期刊；进入9 0 年代后，对李劫人及其作品的研究广度和 深度又得到了进一步拓宽与加深，而且评论也明显趋于客观和公正，说明随着时 代的变迁，人们已越发注重李劫人的文学建树和文学史上的地位了。 据现有掌握资料统计，近二十几年中，关于研究李劫人的专著和专集已经出版 五本，先后是李劫人的生平和创作( 四川省社会科学院出版社1 9 8 6 年出版) 、 李劫人作品的思想和艺术( 中国文联出版社1 9 8 9 年出版) 、李劫人小说的 史诗追求( 成都出版社1 9 9 2 年出版) 、李劫人研究( 四川大学出版社1 9 9 6 年出版) 、李劫人的人品与文品( 四川大学出版社2 0 0 1 年出版) 。李士文1 9 8 6 年写的李劫人的生平和创作属于其中唯一系统研究李劫人的专著，其余四本 均属于各家评论的集粹本。另外加上各种相关论文和出版物，对李劫人本人的研 。张秀熟，二声集，成都：巴蜀书社，1 9 9 2 年，第4 5 0 页。 “马识途，应该好好研究李劫人，李劫人研究，成都：四川大学出版社，1 9 9 6 年，第5 页。 ”1 曹聚仁，李劫人的大波，书林又话上海：上海书店出版杜，1 9 9 9 ，第1 2 3 页 “1 司马长风中国新文学史，( 中卷) 。香港；昭明出版社有限公司，1 9 7 6 年，第5 4 页 2 引言 究近五十种，对其作品的评论也有两百多种。通过梳理和分析，这些研究大致可 以归纳到以下几个方面。 ( 一) 对李劫人本人的研究 总体看来，对李劫人本人的研究主要侧重其解放前的思想和活动，之后的思想 言行受关注不多。李士文出版的李劫人的生平和创作，是众多研究中迄今为 止被公认的权威评传，也是唯一一部评传。在这部评传中李士文详细和生动的介 绍了李劫人在“少年时代”、“辛亥革命前后”、“五四运动中”、“赴法勤工 俭学中”、“回国之初”等等经历，可是当“历史进入社会主义时期”后，李劫 人的活动只交代了短短三段话，除了包括一系列党赋予的政治头衔和政治工作的 罗列外，就以“从1 9 5 4 年底开始，直到逝世，他把主要精力用于修改死水微澜、 暴风雨前和大波。作品证明，他能够初步运用马列主义指导文学创作”。 “1 寥寥数句，仓促结尾。另外，发表在各类期刊学报杂志上的评论文章也基本上 回避了1 9 4 9 年以后的李劫人，内容多为追悼、缅怀，对于李劫人的生活轶事包括 实业、美食、藏书、故居“菱窠”、留法经历等话题的讨论更为热衷。车辐的生活写 作饮食文化杂忆李劫人先生1 8 、艾芦的李劫人风采埘、白峡的李劫 人轶事“帕等等都属于研究李劫人的佳文。当然，这些无疑为李劫人研究拓展了 视野，也为我们展示了以往不为人知的李劫人的多方面。但需要指出的是，丑前 对于1 9 4 9 年以后李劫人活动、思想缺乏必要的关注和系统深入的研究。解放后十 多年中，李劫人个人发生了身份转变，从普通作家转变成行政官员。而这段时间 他唯一的文学创作是修改、重写小说三部曲。研究他的这段经历尤其是有关的政 治活动，对于帮助理解他的文学创作，把握他的思想本质是具有参考价值的。但 是由于政治把握的难度以及考虑到李劫人自身主要的“行政官员”身份，这项研 究基本上处于休眠状态。最近，四川大学历史系博士研究生雷兵显然已经注意到 这个问题，他在论文“改行的作家”：市长李动人角色认同的困窘( 1 9 5 0 1 9 6 2 ) 1 中仔细剖析了李劫人在新时代新社会的工作和创作中所面临的种种矛盾，特别 是他在作家与官员这两个身份认同之间来回转换的尴尬和困窘，为人们认识和研 究解放后的李劫人提供了一个新颖的角度。其中运用的材料绝大部分来源于当时 相关的“组织”鉴定和会议纪要，着实重要和珍贵。然而对大量原始材料的占有， 却让作者过多的沉浸在历史的现场，坚持看到的是思想已经发生转变的李劫人， 只是转变过程中既有尴尬又有矛盾。 ”李士文，李劫人的生平和创作，成都：四川省社会科学院出版社1 9 8 6 年，第6 3 页。 “李劫人研究，成都：四川大学出版社，1 9 9 6 年，第2 9 1 页。 ”李劫人的人品与文品，成都：四川大学出版杜，2 0 0 1 年，第1 4 6 页。 “”同上，第1 5 4 页。 “”雷兵，“改行的作家”；市长李劫人角色认同的困窘( 1 9 5 0 - 1 9 6 2 ) ，历史研究2 0 0 5 年，第1 期。 3 西南大学硕士学位论文 ( 二) 对李劫人作品的研究 李劫人文学创作涉猎范围比较广，短篇、中长篇小说、散杂文、译介等方面都 不乏优秀作品。但是只有他的三部长篇小说：死水微澜、暴风雨前和大 波始终受关注度最高，研究最集中。综合目前文学界这三部小说的研究，主要 集中在小说在中国现代文学史上的地位，小说与传统文学的关系，小说与外国文 学的关系，小说中人物形象研究，小说中的美学因素、哲学因素、心理因素、历 史因素以及小说的语言、风格、结构等等方面。应该说来，研究内容多侧重于作 品的艺术把握，对作品和作者的思想研究则很少尝试。 同样，在关于死水微澜、暴风雨前，特别是大波解放前后两个版 本，问题也主要集中在艺术孰高孰低上。一种对解放后的修改版持完全肯定意见， 认为在艺术上“修改得极为成功”。一种意见是持一定的保留态度，对前后版本 艺术成败各找理由，自圆其说。更有一种是直言对修改版的不认同。作家何大草 认为，重写的大波与旧版大波对照，认为五十年代后李劫人的思想认识似 乎有所提高，而在艺术趣味上却少了个人化的“真情实感”。“2 1 实际上，这种单纯 对版本艺术高低的讨论的结果是一方面承认了前后版本存在的巨大变化，而另一 方面却因为过多的追求这些表面的变化，由表及里地推及李劫人的创作思想也随 之发生了改变。 作品的多处量变是否可以代表作者已经彻底发生了质变? 在李劫人这一个案 的研究上确实极具价值，如前所述，李劫人的人生经历特别复杂，他曾短期担任 过机关小职员，做过报刊主编、大学教授，办过小饭店、造纸厂等等。但是，建 国后，他的生活道路发生了重大变化，从1 9 5 0 年7 月至u 1 9 6 2 年1 2 月辞世，他一直担 任成都市分管文教和城市建设工作的副市长。像李劫人这样既是著名作家又担任 高级领导职务的人，1 9 5 0 年后并不多见，而他作为“旧知识分子”融入“新社会” 的经历，却提供了一个认识和了解他本人以及那一辈读书人的绝佳个案。因此， 从版本出发，研究李劫人的文学思想变化便显得极有价值。鉴于此，本文也拟从 版本比照出发，主要以李劫人的大波的新旧版本为例，仔细比较文本，并结 合李劫人的书信、个人总结等文史资料探究大波新旧版本的不同之处以及产 生版本变化的内在和外在原因，以求证明李劫人的三部曲小说，尤其是大波 版本的变化仅仅属于外部的表面“量”的改变，李劫人自身的创作思想却始终前 后一致，并没有随之发生“质”变。 第一章大波新旧版本的文本比较 “”何大草，李劫人外省的意义 ，李劫人的人品与文品，成都：四川大学出版社，第3 8 1 页 4 大波新旧版本的文本比较 探究李劫人的创作思想，最直接的方式莫过于走进他的小说世界，特别是他的 代表作，司马长风称之为“大河三部曲”的三部长篇小说死水微澜、暴风 雨前和大波。这三部小说从1 9 3 7 年初版，几年间再版、三版真至解放后的 修改和“重写”，整个过程可以说涵盖了李劫人一生的创作生涯，是李劫人文艺 和美学思想的集中体现。这三部作品中，特别值得注意的是大波，对于旧版 大波，郭沫若曾撰文给予热情推荐和评价，誉他为“中国的左拉”、“写实 的大众文学家”，称其作品为“伟大的作品”、“小说的民国史”、“小说的华 阳国志”。郭沫若还赞扬其作品“确有大家风度，文笔自由自在，时代及环境 刻画逼真”，“写人恰如其人，写景恰如其境，不矜持，不炫异，不借力，不偷 巧，以正确的事实为骨干，凭借着各样的典型人物，把过去的时代活鲜鲜地形象 化了出来。真正是令人可以羡慕的笔”。“” 然而对于大波这样一部得到高度评价的作品，李劫人却在建国后对其进行 了大幅修改，准确地说，对于这部小说的改写在某种程度上基本属于“另起炉灶”， 几乎是重新写过的。在现代文学史上，对于作品的修补和部分改写是比较常见的 文学现象，但是大幅修改原就比较成熟的作品，并增删了大量内容，这个现象本 身是不多见的，因此，这样的“改写”文学行为本身就具有文学研究价值，值得 研究者注意。鉴于此，本文将尝试比较新旧版本大波存在的主要不同，力求 清理出版本变化的李劫人的美学思想的脉络，并以此为突破口，切入李劫人创作 的真正内心世界。 长篇小说大波是“大河三部曲”中的压轴之作，于1 9 3 7 年由中华书局以“现 代文学丛刊”的名义分两次初版，共分上、中、下三卷。此后，短短的几年中， 大波就再版了两次，但是值得注意的是，在再版和三版中，李劫人并未对这 部小说做任何修改。1 9 4 9 年建国后，李劫人接受人民出版社“改写”建议，慎重 思考后重写了大波。区别于建国前的上中下三卷本，李劫人“改写”的大 波不再按卷分节，而是将其分为了第一、二、三、四部。很可惜第四部仅写到 第四章第五节，1 9 6 2 年年底李劫人遭遇坏血性肠炎，不幸病故。根据人民文学出 版社1 9 8 2 年出版的大波后记记载，计划大波第四部写四十多万字，先生 去世前仅完成约十二万字，还有计划中的“三十万字”未能完成，新版大波 遂成绝响。虽然如此，李劫人先生生前已完成大波的前三部，第四部虽未竟 稿，但是计划所写内容基本确定，所以，对于比较新旧版本变化并无本质上的影 响。 笔者将从文本出发，详细比较大波的新旧版本，具体从三个方面，即历史 “”郭沫若，中国左拉之待望，李劫人选集第一卷，成都：四川1 人民出版社，第4 6 页。 5 西南大学硕士学位论文 事件的变化、人物的变化、文艺思想和艺术手法的变化三方面逐一进行文本比较， 客观罗列和总结出新旧版本的主要不同之处，为笔者在第三章的分析和论述奠定 基础。 一、历史事件的变化 关于大波新旧版本的比较，不同之处首先表现在对历史事件的处理上。 李劫人的“大河三部曲”属于典型的历史小说，主要通过反映1 8 9 4 年至1 9 1 1 年即甲午中日之战到辛亥革命期间，川西平原的一场划时代的历史事件_ 四川 保路风潮来全景展现四川辛亥革命斗争的历史进程。前两部重在对相关历史铺垫、 渲染和侧面交代，而大波在此基础上叙述重心直指历史事件本身，担纲了对 整套书关键性历史事件的叙述。 大波新旧版本变化最大之处在于对历史事件的处理。当然，作为叙述的历 史大背景辛亥四川事变是客观存在的，因此新旧版本反映历史事件的基本轮 廓大致相同，变化主要落实在对其中发生的具体历史事件的反映。李劫人在大 波中对于历史事件的处理相对与旧版本而言主要有两种形式：一是对于历史事 件的增删，二是历史事件的强化。 ( 一) 历史事件的增删 大波旧版历史描述的一个特点就是勾勒重于细化，某些史实或者轻描淡写 或者避而不谈。因此新版在旧版原有史实的基础，针对旧版在史实上存在的某些 遗漏基本上以补充为主，对旧版本中许多侧面交代的或者简单带过的事件，采取 了正面和深层次的挖掘。 同旧版大波相比较，新版大波增加了不少历史事件，主要有“水电报” 行动、犀浦学生军战斗、三渡水惨案等。笔者将着重对上述历史事件进行说明。 i 、“水电报”行动 “水电报”行动，是在“成都血案”发生后由同盟会会员曹笃、朱国琛发起的。 革命党人通过“水电报”传播发生成都血案的消息，号召各地“同志军”发动武 装斗争。这个行动是把运动进一步推向深入的关键之举。旧版大波中没有记 述该历史事件。新版在第二部第二章第三节把这个事件做了详细、生动的补充介 绍。从曹笃、朱国琛对成都血案想到利用人心发动各处同志会革命，把赵尔丰困 在成都，再考虑通知的方式，无意看到用做植物品种名牌的木片，到最后制成“赵 尔丰先捕蒲罗，后剿四川，各地同志速起自救自保”“”二十一个字的水电报，一 切情节被设计得连贯流畅。水电报发出后，直接导致成都很快被四路同志军包围。 “”李劫人，大波) ( 第二部) ，北京：人民文学出版社，1 9 8 2 年。第7 3 页。 6 大波新旧版本的文本比较 2 、犀浦学生军战斗 作者在旧版中，着重描述成都血案后紧接着的第一场武装斗争便是成都东门的 战斗，学生军战斗被回避了。依后来李动人回忆：“特别值得一提的是，八十二 个学生军在土桥与驻防军打仗的事。这是中国历史上学生第一次的武装斗争，过 去不清楚没有写，这次清楚了就非写不可。”“”于是新版中增加了这个事件。 犀浦学生军战斗在大多史料记载上缺省较多，但确有其事。史料中有简单记载： “赵尔丰屠杀成都请愿人民消息传来后，民军立即誓师出发，分五路向成都进军。 以革命党人蒋淳风为首的学生军大队五百余人，最为英勇，担任大军前卫。行至 犀清附近，与清军防军遭遇，短兵相接，展开白刃战，冲杀数小时，大队长蒋淳 风身中数弹，壮烈牺牲，分队长二人阵亡，学生阵亡过半。清军伤亡亦重，不敢 继续前进，使民军主力得以充分准备，相持于太平寺附近。”“町李劫人抓住了这 个有限的史料的重点，运用自己的文学想象和艺术构思，在新版中精彩的补写了 这一历史情节。新版中巧妙地安插虚构人物楚用加入学生军，从第二部第二章二 节、四节到八节，通过他将所处学生军的单纯、豪情，行军途中的情绪变化直至 在犀浦与巡防兵勇敢拼死搏斗的悲壮场面逐一生动具体的真实展现。 3 、三渡水惨案 旧版对“三渡水惨案”未作记述，新版在第二部第七章的“变”中对此则作 了着重描述。主要记述了一支有百多名训练有素的新军，奉命押送由四百多个挑 夫运输的四十万发子弹，从成都到崇庆，途经“三渡水”被当地“同志军”包围， 上了圈套束手就擒，最后惨遭杀害的事件。本来，两军对垒，伤亡应属正常，但 是，新军中有不少军官是同盟会会员，如方声涛、姜登选、陈锦江等，新军士兵 多数对保路运动持同情态度，因此，作战并不出力，暗助同志军。“三渡水惨案” 发生后，消息由温江传到成都，造成的直接影响是，以姜登选为首的新军“遂一 变半月以来停滞不前的状况，从军官到士兵都挟着一股忿怒情绪，认认真真作起 战来”，“7 1 使同志军遭受了本来可以避免的损失，新军部队在炮火掩护下强行渡 河，很快便占领新滓县城。新津县城被攻克的当天竟然是“公历一九一一年十月 十日”f l s 与武昌起义同一天。 ( 二) 历史事件的强化 l 、龙泉驿兵变 “”李劫人，李劫人谈创作经验，李劫人选集( 第五卷) ，成都：四川人民出版社，1 9 8 0 年，第5 4 3 页。 “”王蕴滋、张汝杰，川西风云与英勇学生军，四川文史资料选辑，成都：四川省政协，省志编 辑委员会( 第一辑) ，1 9 7 9 年，第1 2 2 页。 “7 李劫人，大波( 第二部) ，北京：人民文学出版社，1 9 8 2 年，第3 0 1 页。 “。同上，第3 1 5 页。 7 西南大学硕士学位论文 “龙泉驿兵变”这段史实在历史上确有记载。体现了同盟会员在军队进行“策 反”取得的成效。旧版中对这个事件基本上是一笔带过。仅仅是通过孙雅堂口述 了简单的一句话：“驻扎龙泉驿的陆军，变了一队人，被一个姓夏的排官统率着， 向川东开去了，并且拉起了革命军的旗子”。“”新版第三部分第四章“在汇为洪 流的道路上”则着重记述了整个事件的发展过程。将“策反”的始末、行军的情 形以及蜀军政府成立的情况一一交代。 2 、新版强化了端方入川事件，以及跟随端方入川的湖北新军资州起义 端方作为清末两江总督，在四川保路运动风潮渐起之时，被任命为川汉、粤汉 铁路督办大臣，并由湖北率新军一标前去镇压已经如火如荼的保路风潮。旧版本 中的“端方”一直没有正面出现，关于他以及发生在他身上的历史事件都是通过他人 之口描述，交代显得很模糊。新版则在第三部把端方作为重点描述对象，并增加 描写了许多因端方辐射到的历史事件。在第二章“端方来了”、第五章“重庆在 反正前后”、第七章“垂死时候的勾心斗角”、和第十章“端方的下梢头”，详 细交代了端方坐船抵达重庆的场面，下榻江南馆的活动，定下“剿抚兼施”方案 的缘由，端方前往资州前后重庆的反正活动，资州途中端方处于两难境地。尤其 加强描述了驻扎资州后湖北新军的起义，端方的偷跑经历和以及十月初七被处死 的情形。 由于新版本没有写完，本来应该涉及的史实：同志军开进成都维持秩序，镇压 叛军；赵尔丰复辟阴谋继续暴露，在同志军和群众的压力下，尹昌衡杀了赵尔丰； 同时期，重庆蜀军政府在吴玉章同志主持下，镇压了极其危险的复辟活动，成渝 两军政府合流；反动政客胡景伊篡夺了四川的军政大权，给窃国大盗袁世凯造成 复辟声势等等。 二、人物的变化 通过比较李劫人的大波新旧两个版本可以发现；比之旧版，新版大波 除在历史事件的处理上有相当大的变动外，在人物的描写上也有很大的变化，主 要表现为以下三种变化：一是出场人物的增加，二是出场人物的删减，三是人物 描写的变化。笔者将从这三个方面详细说明新旧版本大波的差异和不同。 ( 一) 出场人物的增加 1 、历史事件安排的需要 由于历史事件安排的需要，新版增加了许多历史人物，尤其是各地同志军和革 命党的代表人物。这些人物在旧版中或者根本没有出现，或者仅仅是通过吴风悟、 “”李劫人，大波) ( 下卷) ，上海：中华书局，1 9 3 7 年第6 4 页。 8 大波新旧版本的文本比较 彭家祺等人的侧面透露和作者的一笔带过，基本上没有正面出场。 例如有：“水电报”行动中的同盟会会员曹笃、朱国琛，他们机智果敢；“三 渡水惨案”中的新军军官陈锦江的幼稚盲目，同志军袍哥首领孙泽沛、吴庆熙出 尔反耳、背信弃约；犀浦学生军战斗首领，革命党人蒋淳风英勇善战，有冲锋陷 阵的豪迈。 重点来看看“龙泉驿兵变”中增加描写的夏之时形象：旧版本中对夏之时根 本没有正面描写，孙雅堂对他的介绍连全名都省了，只说是一个“姓夏的排官州删。 新版本中第三部第四章“在汇为洪流的道路上”“龙泉驿兵变”事件中，夏之时 是主要刻画的人物形象。李劫人的生平和创作中提到：“有一篇文章赞赏新 版大波中夏之时形象同暴风雨前中的尤铁民都是先进人物、英雄形象， 作品把英雄人物写活了”。口”夏之时代表的是辛亥革命时代的先进人物，左右 局势的同盟会会员，曾在日本学过军事，现任排长。作者在作品中是肯定了夏之 时在龙泉驿兵变中所起的作用，指出了他是起义队伍的灵魂，也表现了他兵变以 后不敢独树革命旗帜，直到逃到安岳，得到王孟兰的坚决反对，又得到赵尔丰派 的追兵管带龙光的暗中配合，从中看出反叛深得人心，顺乎历史潮流，这才破釜 沉舟、自任司令，并接受王孟兰的建议，东下重庆，与重庆的革命汇合。 2 、总体结构安排的需要 由于总体结构安排的需要，“大河小说”的前两部死水微澜、暴风雨前 中的部分人物在新版大波中重新出现，如葛寰中、周宏道、死水微澜中 的顾天成、邓幺姑。暴风雨前中的郝达三一家，伍大嫂一家等。下面，笔者 将概要说明上列人物在新版中的活动和行为。 ( 1 ) 葛寰中 葛寰中是旧版死水微澜和暴风雨前中的出场人物，但是在旧版大波 中并没有出现，而新版大波却安排他重新出现，其时已是四品黄堂加捐了二 品顶戴的大人。艾芦曾经描述葛寰中这个人物是个“有真有假，真真假假，贯串三 部曲始终的人物形象。无论郝公馆或是黄澜生家，都少不了这个座上客”。嘲的 确，葛寰中在前两部死水微澜和暴风雨前中已经是郝家的座上客，新版 大波中他则更频繁走动于黄澜生家和郝公馆两家，而且是每当关键处不期而 至，为作品的情节发生穿针引线。对保路运动许多事件的看法往往能一语中的， 却并不旗帜鲜明的支持或者反对他人看法。在黄澜生的口中，他是个半官半绅之 人，是他们那伙客籍人员中的“诸葛亮”啪1 而且“人情世故通达得很”。啪在郝 伽1 李劫人 大波( 下卷) ，上海：中华书局，1 9 3 7 年，第6 4 页。 ”“李七文， 李劫人的生平和创作，成都：四川省社会科学院出版社，1 9 8 g 年，第2 4 8 页。 艾芦，i e i 版( 大波) 杂谈，李劫人研究，成都：李劫人研究学会编，四川大学出版社，1 9 9 6 年。 李劫人，大波( 第一部) ，北京：人民文学出版社，1 9 8 2 年，第8 1 页。 9 西南大学硕士学位论文 又三口中他的处世是“随方就圆，无往而不利”1 。自己也曾解释为“为了顺应 潮流，当然要见人说人话，见鬼说鬼话才行”啡1 。李劫人认为“利用葛寰中，也 容易显出当时官场中的两面派”m 1 。新版大波中说道：“葛寰中并不十分反 对四川人争路，也不十分反对四川1 人之反对专门以借外债为生涯的盛宣怀，专门 以做官为生涯的端方。但也同他的老上司周善培一样，却不赞成四川人一味强硬 到底地闱，更不赞成四川人那么认真地罢市、罢课、抗税、抗捐，不给官场一点 面子；而主张四川人宁可吃点亏，乖乖地听凭中间人的调处，来一个适可而止。” 【蠲】 ( 2 ) 周宏道 周宏道在暴风雨前作为郝又三的朋友，是被准予派遣每年以三百两银子到 日本去的青年留学生。旧版中交代得很少。新版第一部第一章“在蜀通轮船上”他是 第一个出场的人物。因为留学日本的原因，穿着打扮、言谈举止都留有不少日本 做派。针对某些事情动辄用维新思想说话，比如说道：“拐逃人口，还是犯法的 事情。照法律说起来，应该追究前由，查明所拐人口下落如何，要是卖了的话， 二罪归一，那”话未完就遭到周围人的打断。 他是黄澜生家的座上客，经常在黄家走动和黄澜生、孙雅堂等一起谈谈保路运 动的时事。黄太太因此做媒，将自己的妹妹龙竹君许配与他。周宏道和龙竹君举 行新式结婚典礼的日子与岑春煊告蜀中父老子弟文张贴全城恰好是同一天。 ( 3 ) 顾天成 顾天成是死水微澜中的主要人物，新版安排他出来办地方民团，他进城后 由邓幺姑的二哥哥邓乾元介绍，认识了同志会的有关人员，此后也开始关注同志 会的事情。后来顾天成再度进城，感受到了成都罢市的情形。其后把因在犀浦学 生战斗中受伤的楚用接回家中照顾。因为他是本地团防队的团总，受命要把团防 带进城会同军队，增强城守。可是主观上却不愿意接受此项任务，因此反复咨询 楚用的意见。之后通过黄澜生找回了自己失散多年的女儿招弟。 ( 4 ) 邓幺姑 邓幺姑是死水微澜中的主要人物。楚用躲在他家疗伤，得到了邓幺姑悉心 的照顾。因为代顾天成进成都城打探消息，读到了岑春煊告蜀中父老子弟文，也 是围观人群中难得的女性，通过她描述了在场人群读到告示后的各种反应。由于 她在黄家的到访，表现出来的能言会道、大方态度，黄澜生对她印象不错，更牵 拉”李劫人，大波( 第一部) ，北京：人民文学出版杜，1 9 8 2 年第5 0 - 5 1 页。 矧李劫人，大波( 第四部) ，北京：人民文学出版社，1 9 8 2 年，第8 4 页 圳同上。 陋1 李劫人，关于重写( 大波 ，大波) ，北京：作家出版社，1 9 5 8 年。 饼1 李劫人，大波( 第四部) ，北京：人民文学出版社，1 9 8 2 年，第8 l 页 ”。李劫人，c k 波) ( 第一部) ，北京：人民文学出版社，1 9 8 2 年。第3 5 3 页 1 0 大波新旧版本的文本比较 引出了高金山和他太太与顾家的渊源，高金山老婆推测自己是顾天成失散多年的 女儿招弟。 ( 5 ) 郝达三 郝达三在死水微澜中有出现，是暴风雨前中的主要人物，郝又三的父 亲。新版大波中他当上了谘议局的议员，也是铁路公司租股股东驻省代表之 一，为了铁路事件，时常到铁路公司或者铁路学堂，与蒲伯英、罗梓青等人接触 较多。黄澜生宴会时，从他之口交代了川汉铁路收归国有的源流。之后四川独立， 担任了军政副的参议兼地方自治顾问。郝公馆曾被彭兰村和曾培借来宴请刘师培、 朱山、弼良，并无形中促成了四川的独立。 另外与郝家尤其是郝又三有关联的伍平一家在新版大波也再次出现。伍大 嫂依然和郝又三有牵扯不清的暖昧关系，到是伍平则被安排上了巡防兵的身份， 但是着墨不多。 ( 二) 出场人物的删减 1 、陶刚主、徐独清等人被删去 陶刚主是黄太太的二表哥，旧版描述此人表面看来“保持着多年以来的胆怯、 沉静、谦退”，但是趁大家不注意时，投向黄太太的眼光却是“那样古怪又那 样饥渴”。o l 】 徐独清是黄太太的三妹夫，旧版中描述此人“人人都说他是一个古板的教书先 生结婚八年，还不大好意思同一个较生的女人说话。在女学堂教书时历来是 面向黑板的。川捌但是，当他面对黄太太，同样会“不知不觉的来捏她的手”。 这两个人另外加上黄太太的大姐夫孙雅堂，说来都是道貌岸然的伪君子，他们 和黄太太之间都存在着不清不楚的男女关系。黄太太也自认为他们对她是有真感 情的，她可以将他们完全掌握在自己的手中。事实上，当全家聚会得知全城罢市 的消息后，三人一反常态，断然拒绝黄太太求助的请求，一个个紧跟着头也不回 的带着老婆走了，黄太太这才清醒道：“总以为我在玩弄人，才是人家在玩弄我 啊! ”“1 删去以上人物，一方面是出于洁化的需要，另一方面也削弱了对黄太太的描写。 2 、人民群众陈小面被删去 旧版中的陈小面原本是在成都东西御街挑着担子卖小面的，经营状况一直不 好。在茶馆认识了傅隆盛并成为朋友后，时常在经济上要得到傅隆盛的资助。陈 死 死 顺 第 第 第 年 年 年 盯 卵 卵 坞 坞 坞 局 局 局 书 书 书 华 华 华 中 中 中 海 海 海 上 上 上 卷 卷 卷 中 中 中i 波 波 波 大 大 大人。人。人劫上劫上劫李同李同李 胁m 旧阳 西南大学硕士学位论文 小面放弃小面生意改行卖报纸后，仍然入不敷出，需要傅隆盛的帮忙。出于吃饱 饭的需要，他最终投了军。傅隆盛也经常能得到关于新津的战况的一些消息。新 版中陈小面形象被删去。 ( 三) 人物描写的变化 1 、人物描写( 外形、性格、心理) 的强化 新版加强描写的人物形象有端方、赵尔丰、郝又三等人，而在旧版本中，端方 这个反面人物几乎没有正面刻画，其余两人的刻画和描写也得到了极大的加强， 所以阎纲才在绘声绘色的( 大波) 中谈到“赵尔丰、端方都是刻划成功的人 物，在大波第三部里，端方刻划得最好。人物是性格化了的，而且性格的发 展能够随着时局的急剧变化而变化；这种变化不只是行动上的，而且是心理上的。” “这个强大又孱弱、狡猾又愚蠢、可憎又可笑清代高级官员便作为艺术形象站起 来了。我们的文学作品中，清代官吏写得如此深刻而灵动的还很少看到。”1 对 于