（中国现当代文学专业论文）张爱玲小说及其电影改编的对比研究.pdfVIP

学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本 全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：碉， 乳 日期：伽p 年6 月，口日 学位论文使用授权声明 本人完全了解中山大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版，有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆、院系资料室被查阅，有权将学位论文的内容编入 有关数据库进行检索，可以采用复印、缩印或其他方法保存学位论文。 保密论文保密期满后适用本声明。 学位论文作者签名： 导师签名： 日期：2 , o 【汐年6 月l 口日 比研究 说改编成电影，自 1 9 8 4 年许鞍华拍摄倾城之恋开始，共有5 部张爱玲小说被改编成了电影， 分别是倾城之恋、怨女、红玫瑰与白玫瑰、半生缘以及色戒。 然而目前学术界对于张爱玲小说的电影改编还缺乏比较全面、深入的研究。 本文将会寻求适于分析整合具体改编案例的理论支撑，首先抓住张爱玲小说 是否具有适合电影改编的特质这一点，对张爱玲的小说文本进行深入分析，随后 将原著与电影进行对比研究，探讨张爱玲小说在电影改编的过程中存在的机遇与 挑战：在电影改编的过程中导演会对小说元素进行一定的吸收与运用，但同时也 会做出适度的改动，以体现自己想法、符合观众期待。 以此为前提，本文主要分为引言、正文和结语三个部分，正文又分为四章， 第一章主要介绍张爱玲的电影缘以及张爱玲小说中常常出现的电影手法，第二章 则重点说明电影改编对于小说元素的应用，第三章详细论述电影与小说的美学差 异，第四章则对五部由张爱玲小说改编而成的电影进行概括总结，探究电影改编 在艺术表现和美学追求上的尝试和创新，同时证明电影对小说也有所补充，通过 阐述电影与小说的关系，挖掘电影本身独特的价值。 不论是小说还是电影，其功能之一都是为了丰富人们的精神生活、提高人们 的审美情趣。文学与电影之间可以呈现出一种良性的互动关系，文学为电影提供 丰富的创作素材，而电影则让文学传播得更远。本文以张爱玲作品及其电影改编 作为个案进行研究，积极寻求电影改编的内在规律，希望能够给当下的电影改编 提供一些值得借鉴的经验。 关键词：张爱玲，小说，电影改编 z h a n g ，sn o v e l si n t of i l m s a p a r tf r o ml o v e 仃af a l l e nc i t yb yx ua n h u ai n1 9 8 4 ， t h e r e i r eo t h e rf o u rs u c hf i l m s | w h i c ha r er o u g eo ft h en o r t hlr e dr o s ew h i t e r o s el e i g h t e e ns p r i n g sa n dl u s t rc a u t i o n h o w e v e r , t h e r e r e n o te n o u g h p r o f o u n ds t u d i e sa b o u tt h ea d a p t i o no fz h a n g ，sn o v e l si nn o w a d a y st h e o r e t i c a l c i r c l e t h i sp a p e rt r i e st of i n dt h et h e o r e t i c a ls u p p o r tf o rt h es p e c i f i ca d a p t i o n ， e s p e c i a l l yo nt h ew a yh o ww o r d sc h a n g e i n t oi m a g e s f i r s t l yt h ea r t i c l ef o c u s e s o nw h e t h e rz h a n g ，sn o v e l sa r es u i t a b l ef o ra d a p t i o n ，t h e nc o m p a r e st h ef i l m s w i t ht h eo r i g i n a ln o v e l si no r d e rt os t u d yt h eo p p o r t u n i t i e sa n dc h a l l e n g e si nt h e a d a p t i o n a l t h o u g ht h eu n i q u ec h a r a c t e r i s t i c so fz h a n g ，sn o v e l sm a k e i td i f f i c u l t f o rf i l mm a k e r st oa d a p tt h el i t e b i l yw o r d si n t os c e n e s ，t h ev a l u eo fz h a n g ，s b r a n df r o ms u c hs p e c i f i cp r o p e r t i e sm a k et h ea d a p t i o np o s s i b l e d u r i n gt h e a d a p t i o n ，t h ed i r e c t o rm a ya d dp e r s o n a lt h o u g h t st ot h ec h a r a c t e r si nt h en o v e l i no r d e rt op l e a s et h ea u d i e n c e sa n dh i m s e l f b a s e do nt h ea b o v ea n a l y s i s ，t h i sp a p e rc o n s i s t so ft h r e ep a r t s ： i n t r o d u c t i o n | m a i nt e x ta n dc o n c l u s i o nia n dt h em a i nt e x ti n c l u d e sf o u rp a r t s ： p a r t1 t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nz h a n ga i l i n ga n df i l m s t h i sp a r t e s p e c i a l l ys t u d i e st h ef i l md e v i c e su s e di nz h a n g ，sn o v e l s p a r t 2 s t u d yt h ew a yh o wt h ef i l m sa b s o r bu s e f u li n f o r m a t i o nf 内mb o t h t h eo r i g i n a ln o v e l sa n dz h a n g ，so t h e rw o r k s 1 i p a r t 3 t h i sp a r ts t u d i e st h ee s t h e t i cd i f f e r e n c e sb e t w e e nt h ef i l m sa n dt h e o r i g i n a lw o r k s p a 陷t h eg a i na n dl o s ti nt h ea d a p t i o n a c c o r d i n gt ot h ea b o v ea n a l y s i s ，t h i sp a p e rs t u d i e st h ee s t h e t i ce f f e c t sa n d c u l t u r a lc h o i c e sg a i n e da n dl o s td u r i n gt h ep r o c e s s ，t r a c e st h ew a yh o wl i t e r a l w o r d sc h a n g ei n t ov i s u a li m a g e s ，s u m su pt h ea t t e m p t sa n di n n o v a t i o n si nt h e a d a p t i o nf 内mt h ee s t h e t i ca s p e c t ，a n dc a r r i e so u tt h es p e c i f i ca r t i s t i cv a l u eo f f 1 mi t s e l f b o t hn o v e l sa n df i m sa r ea i m i n ga tb r o a d e n i n gp e o p l e sm i n da n d i m p r o v i n gt h ee s t h e t i cj o y s s ot h e r e sat i g h tc o n n e c t i o nb e t w e e nl i t e r a lw o r k s a n df | m s ，i nw h i c ht h ew o r k sp r o v i d e sm a t e r i a l sa n dt h ef i l m sh e l pt os p r e a d t h en o v e l s t h i sp a p e rt r i e st of i n dt h eu n d e r l y i n gr u l e si nt h ea d a p t i o nb y s t u d y i n gz h a n g ，ss p e c i f i cc a s e s ，h o p i n gt op r o v i d es e v e r a lu s e f u le x p e r i e n c et o t h ec u r r e n tf i ma d a p t i o n k e yw o r d s ：z h a n ga i l i n g ，n o v e l s ，f - l ma d a p t i o n i l l 2 2 细节的刻画2 8 2 3 音乐的运用3 4 2 4 色彩的渲染3 6 2 5 其它作品的借鉴3 9 第三章：电影和小说的美学差异4 4 3 1 台词与字幕4 4 3 2 情节与场景4 8 3 3 角色与塑造5 2 3 4 立意与主题5 7 第四章：小说与电影的互动6 3 4 1 创新：从小说到电影6 6 4 2 补充：从电影到小说7 2 结 吾7 5 参考文献7 6 后记7 8 一 一 一 一 一 一 一 一 学的显学地位都印证了张爱玲的传奇魅力，有关张爱玲的书籍陆续出版，其中 包括作品、全集、画册、传记和评论等，研究张爱玲的著作也层出不穷。 随着“张爱玲热 的兴起，许多导演开始尝试将张爱玲小说改编成电影。最 早改编张爱玲作品的是香港导演许鞍华，1 9 8 4 年她将名篇倾城之恋改编成 电影，由周润发和缪骞人分别饰演男女主角范柳原和白流苏，这部电影自拍摄之 初便受到广泛关注，上映后却被评论者批为“硬译”1 ；1 9 8 8 年台湾导演但汉章 在张爱玲小说怨女及金锁记的基础上拍摄了电影怨女2 t 该片应邀 参加了法国戛纳国际电影节“一种注目单元展映；1 9 9 4 年，曾在许鞍华版倾 城之恋拍摄时期担任过副导演的关锦鹏花了三年时间筹拍的红玫瑰与白玫瑰 上映，此片获得了德国柏林国际电影节金熊奖提名，横扫了当年的台湾金马奖和 香港金像奖；1 9 9 7 年许鞍华再度挑战张爱玲名作，将小说十八春改编成电 影半生缘3 ，获得了不错的反响；2 0 0 7 年，李安将张爱玲短篇小说色，戒 搬上大银幕，一举拿下威尼斯国际电影节最高荣誉金狮奖，该片先后在北美、欧 洲、东南亚、日本和韩国等地上映，全球票房突破三亿人民币，成为2 0 0 7 年华 语影坛不能忽视的话题之作。以下是这五部电影的详细情况： 1 陈耀成 ：许鞍华硬译记，电影双周刊( 香港) ，1 9 8 4 年p 4 6 _ - 4 7 2 但汉章最先买的是怨女的版权，并得到了台湾中央电影制片公司的投资，然后他发现：同样的一个 故事，张爱玲早期写的金锁记，其实比在美国写的怨女要好。这让但汉章颇为后悔，只有在改编的 时候尽量往金锁记上靠，因此今天我们看到的电影怨女实际上是金锁记和怨女的结合体。 3 十八春是张爱玲第一部完整的长篇小说，1 9 5 0 年上海原发，1 9 5 1 年结稿，1 9 6 6 年张爱玲旅美期间， 对十八春进行改写，易名为半生缘，后收入台湾皇冠出版社的张爱玲全集。许鞍华是在小说十 八春的基础上拍摄电影半生缘的，电影的英文名仍叫作e i g 励e e n 印孵懵，。 张爱玲小说改编成电影一览表4 原著 上映日期导演编剧演员所获奖项 倾城之倾城之1 9 8 4 年8许鞍蓬草 周润1 9 8 5 年香港电影金像奖最佳 恋恋月 垡 发、音乐及1 9 8 8 年台湾电影金马 缪骞奖最佳服装设计 人 怨女金锁1 9 8 8 年9但汉但汉 夏文入围1 9 8 9 年亚太影展最佳摄 记+ 怨月 占： 章汐影奖以及台湾电影金马奖最 旦 女佳女配角奖 红玫瑰红玫瑰1 9 9 4 年1 2关锦刘赵文1 9 9 5 年台湾电影金马奖最佳 与白玫与白玫 月鹏恒、碹、女主角、最佳剧本、最佳美术 瑰瑰林奕陈设计、最佳造型设计、最佳电 华冲、影音乐奖 叶玉 卿 半生十八1 9 9 7 年9许鞍陈健吴倩 19 9 8 年香港电影金像奖最佳 缘春月华忠莲、音乐奖和最佳女配角奖。 黎 明、 梅艳 芳、 葛优 色i色，戒2 0 0 7 年11李安 王惠汤2 0 0 7 年威尼斯影展金狮大 戒月 玲、唯、奖；2 0 0 8 年台湾电影金马奖 詹姆梁朝最佳导演、最佳改编剧本、最 斯伟、佳男主角等七项大奖 夏姆王力 斯宏 虽然由张爱玲小说改编而成的电影一定能引起广大读者的兴趣，但影片上映 后却是众说纷纭。倾城之恋在上映时被认为是许鞍华“从导以来的最劣表演 ， “是一次勇敢而大胆的失败5 ，这部电影几乎成了许鞍华的滑铁卢之役，许鞍 华自己也说过：“经过这一次( 电影倾城之恋的失败) ，以后再大的打击，我 4 张爱玲翻译并命名的海上花也曾被拍摄成电影，但原著海卜花列传作为中国第一部方言小说， 其作者为清代的韩邦庆，冈此海上花这部电影暂不列入讨论范围。 5 金炳兴，一次勇敢而大月h 的尝试，电影双周刊( 香港) ，1 9 8 4 年第1 4 2 期，p 4 扣4 7 2 觉得都可以接受。”6 但汉章的怨女也是毁誉参半，关锦鹏的红玫瑰与白玫 瑰尽管拿了很多大奖，但依旧备受争议，只有许鞍华于1 9 9 7 年拍摄的电影半 生缘获得了比较广泛的接纳，不过仍然有“张迷 表示不满，香港著名剧作家 林奕华也撰稿批评“许鞍华糟蹋了半生缘7 02 0 0 7 年，李安的色l 戒上 映后更是引起了大范围的争论，张小虹在台湾中国时报上评价道：“李安的 色i 戒拍出了张爱玲写出来的色，戒，李安的色l 戒也拍出了张爱 玲没有写出来的色，戒。李安的厉害，李安的温柔蕴藉，打开了色，戒 藏在文字皱褶里欲言又止却又欲盖弥彰的色，戒，李安是在张爱玲的文字地 盘上，大开色戒。”8 但还是有许多观众觉得无法接受，新加的三场激情戏更是成 为了大众争论的焦点。正如传说中的那样：“在西方电影圈开玩笑，要害一个导 演，就叫他去拍莎士比亚若是换了在华人电影圈开玩笑，要害一个导演，最 好是叫他去拍张爱玲。”9 拍过两部张爱玲作品的许鞍华，也曾多次在各种场合 表达过拍摄张爱玲作品的惶恐。由此可见，张爱玲小说改编而成的电影，虽然总 能吸引众人的目光，但很难令大众满意，正如巴赞曾经说过的那样：“作品的文 学素质越高，那么改编作品就越是难以和它相媲美。 1 0 张爱玲小说以其独特而 持久的魅力对当代读者影响深远，因此几位名导就算使尽浑身解数，也很难营造 出读者心目中的张爱玲世界。 张爱玲小说电影改编的优势何在? 由张爱玲作品改编而成的电影对于小说 元素是如何应用的? 而拍出来的电影和原著相比又有着怎样的美学差异? 张爱 玲小说的电影改编能够给予当今的影视改编热潮一些启示吗? 这些都是非常值 得人们探讨的问题。可是经过资料搜集，我发现有关张爱玲的研究成果虽然很多， 但其中关于张爱玲及其作品与电影关系的研究却只是零星的论文，散见于各种期 刊，而对张爱玲小说与小说改编而成的电影的对比研究就更加少，只有2 0 0 6 年 闫云霄发表的电影 改编的遗憾、2 0 0 6 年蓝秀平发表的无尽的魅 力，永恒的苍凉一论张爱玲作品的影视改编、2 0 0 7 年宁晓慧发表的试论 张爱玲小说的电影改编、2 0 0 8 年孙昕发表的论张爱玲作品的影视改编、 2 0 0 8 年涂清花发表的“借色”之“色戒”：小说电影以及2 0 0 9 年宋立发 6 许鞍华我不是刻意怀乡南方周末，2 0 0 7 0 3 1 5 ：第d 2 6 版 7 林奕华许鞍华糟蹋了半生缘。信报( 香港) ，1 9 9 7 年9 月1 1 日 8 张小虹大开色戒一从李安到张爱玲台湾中国时报。2 0 0 7 0 9 2 8 ：人间副刊 9 张小虹大开色戒一从李安到张爱玲台湾中国时报，2 0 0 7 0 9 2 8 ：人间副刊 温斯顿周传基、梅文译作为文学的电影剧本中国电影出版社，1 9 8 3 年版，p 3 4 3 表的论张爱玲小说的电影改编等为数不多的几篇，这些论文大部分都在分别 论述不同导演的电影拍摄，即使有从整体上研究张爱玲小说改编而成的电影，也 没有详细对比张爱玲小说和张爱玲电影这两种差异极大的艺术形式。因此现有的 研究成果虽然对我们有一定的启发作用，但与张爱玲的其他研究相比，论文的质 量和数量都还跟不上，学界也没有形成统一的认识，最主要的问题是缺少系统化 的理论指导，而相应的在实践上，电影改编的热点还没有形成。 在这个基础上，我将以张爱玲为个案进行研究，通过分析张爱玲作品中的电 影手法，以及探讨倾城之恋、怨女( 金锁记) 、红玫瑰与白玫瑰、 半生缘和色，戒等几部张爱玲小说和根据张爱玲小说改编而成的同名电 的 被 疑 改 富 样生长在都 后知道爱； 活与生活的 了图画和小 据记载，1 8 9 6 年8 月1 1 日，在上海徐园内的“又一村”，中国人第一次亲眼 见到了电影1 2 。而到了上个世纪2 0 年代，好莱坞电影俨然成为了上海人追求时尚 的一种生活方式，据1 9 2 7 年版中华新业年鉴统计，1 9 2 5 年前后遍布全国各大 城市的电影公司多达1 7 5 家，仅上海就有1 4 5 家。1 9 2 7 年，“中国有1 0 6 家电影院”， “上海占了2 6 家 1 3 ，当时最豪华的电影院奥登，也坐落于上海，总共有1 4 2 0 个座位。李欧梵在c e 海摩登：一种新都市文化在中国1 9 3 0 - - 1 9 4 5 9 中“忍不 住加上了一章有关电影的讨论，否则似乎对不起上海当年的声光化电 ，他 是这么写的：“电影院既是风行的活动场所，也是一种新的视听媒介，与报刊、 书籍和另外的出版种类一起构成了上海特殊的文化母体。 1 4 由此可见，电影给 现代上海带来了怎样的感官刺激。 作为一个土生土长的上海人，张爱玲最大的爱好便是看电影。据张爱玲的弟 弟张子静回忆，张爱玲从小就经常独自一人去电影院，平时放假回家或者去亲戚 家玩儿时，最喜欢的娱乐活动也是看电影。2 0 世纪三四十年代著名的好莱坞影星 如g r e t ag a r b o 、b e t t ed a v i s 、g a r yc o o p e r 、c l a r kg a b l e 、s h i r l e yt e m p l e 还有v i v i e n l e i g h l 5 等人主演的电影，张爱玲几乎全部都看过。中国电影和中国影星也同样为 张爱玲所热爱，阮玲玉、谈瑛、陈燕燕和赵丹1 6 等人的电影她也看了不少，i ：t ! z n 张爱玲张爱玲集流言北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 8 1 2 刘莉芳、燕晓英上海老影院：跨越百年的影像记忆，人民 网h t t p w w w p e o p l e g o m c n g b w e n h u a 1 0 8 8 2 6 0 4 6 6 9 h t m l 李欧梵上海摩登一一种新的都市文化在中国( 1 9 3 0 - - - 1 9 4 5 ) 北京大学出版社，2 0 0 1 年版，p 9 8 1 4 李欧梵上海摩登一种新的都市文化在中国( 1 9 3 0 - - - 1 9 4 5 ) 北京大学出版社，2 0 0 1 年版，p 9 7 ”g r e t a g a r b o ( 葛咐泰嘉宝) 、b e t t e d a v i s ( 贝蒂戴维斯) 、g a r y c o o p e r ( 力l l 里库珀) 、c l a r k g a b l e ( 克拉克盖 博) 、s h i r l e yt e m p l e ( 秀兰邓波儿) 以及v i v i e nl e i g h ( 费雯丽) 均为上个世纪三、四十年代走红于好莱坞的 知名影星，他们的作品如乱世佳人和茶花女等也被引进中国，在当年的上海曾经红极一时。 1 6 阮玲玉、谈瑛、陈燕燕和赵丹等均为中国早期著名影星。 于1 9 3 4 年上映的由蔡楚生导演的渔光曲1 7 据说张爱玲不仅非常喜爱这部电 影，就连影片中的主题曲也极为喜欢，还曾兴致勃勃的一定要教家中佣人学唱这 首歌。在她的学生时代，就已经订阅了不少电影刊物，例如( ( m o v i es t a r ) ) ( 影 星) 和( ( s c r e e np l a y ( 幕戏) 等，而有一次张爱玲和张子静一起去到杭 州的一个亲戚家，刚到第二日便在报纸广告上看到由谈瑛主演的新电影正在上海 一家电影院上映，张爱玲不顾亲朋好友劝阻，当天就乘火车赶回上海，直奔那家 电影院连看了两场，还说“幸亏今天赶回来看，要不然我心里不知道多么难过呢 1 8 。“在任何社会变化中，她对文学和电影始终最为情深1 9 。 j 下如张子静所说，纵观张爱玲的一生，总也离不开文学和电影，而张爱玲的 文学创作与电影也有着千丝万缕的联系。1 9 3 7 年，张爱玲还在上海圣玛利亚女校 高中读三年级时，就曾在学校年刊风藻上发表过一篇评论，题为论卡通画 之前途。1 9 4 3 年开始张爱玲初登文坛，最早的作品便是为泰晤士报撰写一 些影评，接着又为英文月刊二十世纪写了十几篇文章，其中也大部分都是影 评，其中包括了她在二十世纪1 9 4 3 年5 月号上登出的w i f e v a m p c h i l d ，这是 一篇有关电影梅娘曲和桃李争春的评论文章，此外张爱玲还曾评论过万 世流芳、两代女性、回春曲和渔家女等影片。后来张爱玲在谈跳舞、 谈看书等文章中，也提到过自己在青年时代看过的一些电影，如日本电影狸 宫歌声和武城秘史、美国电影叛舰喋血记、白雪公主及木偶奇遇 记等等。 除了电影评论之外，张爱玲还当过编剧。1 9 4 4 年，张爱玲将小说倾城之恋 改编成了四幕八场话剧，在上海新光大戏院隆重上演，连演8 0 场，场场爆满，可 谓盛况空前。1 9 4 6 年7 月，经柯灵介绍，张爱玲开始为文华影业公司编写电影剧 本。据柯灵回忆，张爱玲在接受桑弧邀约之后，短短半个月之内就创作出了电影 剧本不了情，张爱玲自己十分恋恋于这故事，随后又将其改编成中篇小说多 少恨。而桑弧在拿到不了情的剧本后，也非常重视，立即投入拍摄，使其 成为自己的文华影业公司的开山之作。1 9 4 7 年不了情初上映便一炮打响，票 房极佳，桑弧马上又请张爱玲继续投入创作，并提出了自己的构想，张爱玲对桑 1 7 渔光曲由蔡楚生导演，1 9 3 4 年6 月1 4r 在上海金城大戏院首映，连映三个月，创作了当时国产影 片最高上座记录，造成了非常轰动的效应，主题曲渔光曲十几万张唱片一抢而空。1 9 3 5 年2 月，该片 在莫斯科国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际卜获奖的影片。 1 8 于青_ 寻找张爱玲中国友谊出版社，1 9 9 5 年版，p 9 6 1 9 张子静我的姐姐张爱玲上海文汇出版社，2 0 0 3 年版，p 1 8 9 6 弧的建议欣然应允，一气呵成，完成了新的电影剧本，这个剧本便是太太万岁。 此后，张爱玲又将旧作金锁记也改编成了剧本。不了情、太太万岁和 金锁记，除了金锁记因为时局变化，未能搬上大银幕之外，其他两部均 成为了中国电影史上的经典。1 9 5 6 年起，张爱玲又得宋淇鼎力相助，与香港电懋 公司合作了近十年之久，一共编写出十部电影剧本，其中情场如战场、人财 两得、桃花运、六月新娘、温柔乡、南北一家亲、南北喜相逢、小 儿女、一曲难忘等九部剧本被拍摄成了优秀影片，而写于1 9 6 5 年的剧本魂 归离恨天则因电懋公司董事长兼总经理陆运涛遭遇空难而未被搬上银幕。自那 之后，张爱玲永远离开了电影创作领域，直至1 9 9 5 年9 月去世，她再也没有写过 电影剧本。 ( 二) 张爱玲小说中的电影手法 若是读过张爱玲小说的话就会知道，张爱玲的作品情节曲折、语言鲜活、描 写细致、色彩丰富，其中很多元素都与电影特性不谋而合。事实上，张爱玲的小 说创作的确有从电影这种新兴艺术形式中吸取营养，张爱玲对电影的爱好“潜入 了她的小说，构成了她小说技巧的一个关键元素”2 0自早年的霸王别姬开 始，便呈现出明显的电影化风格倾向。我们首先来看霸王别姬的最后一段： 虞姬微笑。她很迅速地把小刀抽出了鞘，只一刺，就深深地刺进了她的胸膛。 项羽冲过去托住她的腰，她的手还紧紧抓着那镶金的刀柄，项羽俯下他的含 泪的火一般光明的大眼睛紧紧瞅着她。她张开她的眼，然后，仿佛受不住这样强 烈的阳光似的，她又合上了它们。项羽把耳朵凑到她的颤动的唇边，他听见她在 说一句他所不懂的话： “我比较喜欢那样的收梢。” 等她的身体渐渐冷了之后，项王把她胸脯上的刀拔了出来，在他的军衣上揩 抹掉血渍。然后，咬着牙，用一种沙嗄的野猪的吼声似的声音，他喊叫： “军曹，吹起画角! 吩咐备马，我们要冲下山去! ”2 1 2 0 李欧梵上海摩登；一种新都市文化在中国1 9 3 0 - - 1 9 4 5 ，北京大学出版社，2 0 0 1 年版，p 2 8 1 - - 2 8 2 2 1 张爱玲张爱玲文集全珍藏本，安徽文艺出版社，1 9 9 9 年1 1 月第一一版，i ) 3 7 短短一段话，张爱玲总共转换了四个画面，变换之快令人咋舌，如果像给电 影分镜头一样对这段描写进行分解的话，便可以分为以下四个镜头： 虞姬自刎一项羽凝视_ 虞姬耳语_ 项羽起兵 这四个镜头一气呵成，非常具有节奏感，让读者在故事达到高潮时感到紧张， 接着小说迅速收尾，令人回味无穷。张爱玲自己对这样的安排似乎也非常满意， 还曾自我评价道：“末一幕太像好莱坞电影的作风了。”2 2 正是由于常年经受电影熏陶，张爱玲小说难免会有一种电影感，就如上文中 的霸王别姬，各式各样的电影手法充斥其中，正是这些电影手法为张爱玲作 品赢得了“纸上电影的美誉。接下来我将结合具体文本，分析一下张爱玲小说 里最常用到的几大电影手法： ( 1 ) 全知全能的叙述视角 热拉尔热奈特说过：“叙事投影( 即视角) 在所有关系到叙述技巧的问题中， 是十九世纪以来人们经常研究的问题 2 3 。而叙述视角，是叙述语言中对故事内 容进行观察和讲述的特定角度。同样的故事从不同角度看过去就可能呈现出不同 的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义，因此，在讲述一个故事的时候，首 先要确定的便是谁是叙述者。在文学作品中，叙述视角分为全知叙述、限制叙述 和纯客观叙述，其中，限制叙述更容易深入人物的内心。然而在观看电影时，观 众则与摄像机是一致的，即与叙述者融为一体，站在全知全能的角度，这既是因 为摄像机的照相记录特性，也是由观众的期待决定的，观众们都希望能够全面地 了解电影中的人和事。即便是红高粱与东邪西毒2 4 这样的电影，虽然是 以第一人称叙事，但在讲故事的过程中，也会不知不觉的进入全知模式，观众成 了无所不知的观察者，能够看到在不同时空发生的故事情节，也能够体会到不同 人物的内心世界，大众对电影的鉴赏，就是在这个基础上成立的，通过摄影机了 解了全部事实，方才能够给予合理评断。 2 2 张爱玲张爱玲集流言北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p i i l 嚣( 法) 热拉尔热奈特王泰来译叙事话语新叙事话语，重庆出版社，1 9 8 7 年版，p 1 2 2 4 电影红高粱改编自英言的红高粱家族，由中国知名导演张艺谋拍摄。于1 9 8 8 年上映，全片以童稚 观点回忆“我爷爷”和“我奶奶”的故事：电影东邪西毒则是一部1 9 9 4 年出品的由王家卫导演的香港武 侠电影伞片采取两毒欧阳锋的视角。讲述了六个复杂人物的情感纠缠。 张爱玲在小说创作中也非常喜欢运用全知全能的叙述视角，在她的作品里， 总是有一个叙述者贯穿了全部的叙述过程，这个叙述者自由地游走于不同的视域 之间，使得张爱玲能够隐退于作品之外。因此张爱玲笔下的整个社会和所有人物 基本上都处于被描摹地位，读者在读张爱玲的小说的时候也能跟着俯瞰全局、无 所不知。就好像小说连环套的开头： 赛姆生太太是中国人。她的第三个丈夫是英国人，名唤汤姆生，但是他不准 她使用他的姓氏，另赠了她这个相仿的名字，从生物学家的观点看来，赛姆生太 太曾经结婚多次，可是从律师的观点看来，她始终未曾出嫁。2 5 张爱玲用这么几句话，就简单清晰地说明了赛姆生太太的情况，从赛姆生太 太名字的由来到汤姆生先生心中所想，再回到赛姆生太太这个人物身上。然后才 是正文： “我初见到赛姆生太太的时候，她已经是六十开外的人了。”2 6 似乎是想从“我的角度去讲这个故事，但又要有一个全知叙述角度的开头， 仿佛在读者面前立起了一个大屏幕，从一开始便带领大家站在银幕外等待书中人 物的上场。我们再来看看小说花凋的结尾： 郑夫人在巷堂外面发现了一家小小的鞋店，价格特别便宜。因替合家大小每 人买了两双鞋。川嫦虽然整年不下床，也为她置了两双绣花鞋，一双皮鞋。当然， 现在穿着嫌大，补养补养，胖起来的时候，就合脚了。不久她又要设法减轻体重 了，扣着点吃，光吃胡萝卜和花旗橘子，早晚做柔软体操。川嫦把一只脚踏到皮 鞋里试了一试，道：“这种皮看上去倒很牢，总可以穿上两三年。” 她死在三星期后。2 7 这段话自郑夫人买鞋讲起，从郑夫人心中所想( “价格特别便宜川嫦虽 2 5 张爱玲张爱玲集郁金香北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p l 2 6 张爱玲张爱玲集郁金香一匕京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 4 3 3 2 7 张爱玲张爱玲集倾城之恋一匕京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 4 3 3 9 然整年不下床，也为她置了两双绣花鞋，一双皮鞋。当然，现在穿着嫌大，补养 补养，胖起来的时候，就合脚了。不久她又要设法减轻体重了，扣着点吃，光吃 胡萝卜和花旗橘子，早晚做柔软体操 ) ，n j i i 嫦试鞋( “这种皮看上去倒很牢， 总可以穿上两三年 ) ，最后是简单告诉读者川嫦已经去世。张爱玲先是详细描述 了郑夫人的心理，然后说出了川嫦的想法，再以一句“她死在三星期后快速结 束全文，完全退隐文外，并不参与其中，语气平淡不带感情，只是告知读者结局 为何。这样的叙述方式，使得张爱玲的作品有一种扑面而来的电影感。 除此之外，全知全能的叙述视角还能够引领读者穿越时空，让读者体会到恍 如隔世的唏嘘感，以达到张爱玲的苍凉美学追求。我们以小说十八春为例， 十八春的开篇是： 他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十八年了一一真吓人 一跳，马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快一一尤其对于中年以后 的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年青人，三年五载就可以是一生 一世，他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事 情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。柏 讲述故事时，张爱玲完全可以自主选择，是以故事的开端作为叙述的起点， 还是其他时间。在这部小说里，张爱玲并不以故事的起始时间即曼桢与世钧相遇 的那一天作为开始来进行叙述，而是采用了追溯过去的叙述形式，由世钧在多年 后回忆十八年前作为小说的开篇，这样便造成了一种时间上的距离感，读者在读 小说时，仿佛也和世钧一样，已经人过中年，站在半生之后，隔着一层玻璃，回 忆半生之前，这种看得见摸不着的感觉更容易让读者体会到文本中的悲剧氛围， 从而留下深刻的印象。 ( 2 ) 镜头感 张爱玲小说是有着很强烈的镜头感的，她的作品，几乎每一篇、每一句都能 给读者一个清晰且连续的画面，让读者沉醉于自己“导演的情境中。比如金 锁记里曹七巧向姜季泽诉苦一段是这么写的： 2 8 张爱玲十八春中国华侨出版社，2 0 0 3 年1 月第一版。p l l o 季泽正色道：“二哥比不得我，他一下地就是那样儿，并不是自己作贱的。 他是个可怜的人，一切全仗二嫂照护他了。”七巧直挺挺的站了起来，两手扶着 桌子，垂着眼皮，脸庞的下半部抖得像嘴里含着滚烫的蜡烛油似的，用尖细的声 音逼出两句话道：“你去挨着你二哥坐坐! 你去挨着你二哥坐坐! 她试着在季泽 身边坐下，只搭着他的椅子的一角，她将手贴在他腿上，道：“你碰过他的肉没 有? 是软的、重的，就像人的脚有时发了麻，摸上去那感觉 季泽脸上也变 了色，然而他仍旧轻佻地笑了一声，俯下腰，伸手去捏她的脚道：“倒要瞧瞧你 的脚现在麻不麻! ”七巧道：“天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多 好的多好的”她顺着椅子溜下去，蹲在地上，脸枕着袖子，听不见她哭， 只看见发髻上插的风凉针，针头上的一粒钻石的光，闪闪掣动着。发髻的心子里 扎着一小截粉红丝线，反映在金刚钻微红的光焰里。她的背影一挫一挫，俯伏了 下去。她不像在哭，简直像在翻肠搅胃地呕吐。2 9 这是一段非常精彩的描写，先是曹七巧听到姜季泽的话以后“直挺挺的站了 起来，两手扶着桌子，用僵硬的动作来表现她内心的震动。然后张爱玲着力刻 画曹七巧的脸部尤其是脸庞下半部，“抖得像嘴里含着滚烫的蜡烛油似的 ，通过 面部表情说明曹七巧常年压抑自己，有苦难言。接着便是曹七巧“在季泽身边坐 下，只搭成他的椅子的一角，将手贴在他腿上”，在这里曹七巧试图将自己来到 姜家后的心里话向姜季泽和盘托出，可当姜季泽以轻佻的态度应付过去后，“她 顺着椅子溜下去，蹲在地上，脸枕着袖子，听不见她哭，只看见发髻上插的风凉 针，针头上的一粒钻石的光，闪闪掣动着。发髻的心子里扎着一小截粉红丝线， 反映在金刚钻微红的光焰里。她的背影一挫一挫，俯伏了下去。她不像在哭，简 直像在翻肠搅胃地呕吐。张爱玲不再写曹七巧的面部变化，而是将她的背影呈 现给读者，一挫一挫的背影，不像在哭，却像在翻肠绞胃地呕吐，曹七巧因为正 常情欲得不到满足，而产生的对死肉般的躯体的反感，已经接近于生理反感，就 算读者看不到曹七巧的脸，不知道她有着怎样痛苦的表情，但也可以从曹七巧这 几个简单动作中了解到她内心的煎熬。 而这一段，其实是张爱玲以她自己那娴熟的笔触，引领着读者不断地在不同 张爱玲张爱玲集流言一匕京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 1 3 6 一1 3 7 i l 的镜头之间跳转。通过这段话，我们既可以看到姜季泽的态度，即“脸上变了色 ， 但马上又摆出一副轻佻的表情，便能明白他对曹七巧毫无真心可言。与此同时， 我们也能够通过观察曹七巧的脸部表情以及动作背影，捕捉到曹七巧内心世界深 深的触动。一串连贯的镜头，使曹七巧与姜季泽二人跃然纸面，作为读者的我们， 也好像正在观赏一出好戏，戏人中嬉笑怒骂，让人欲罢不能。这便是张爱玲对电 影镜头的合理使用。 在张爱玲的作品里，主观镜头、客观镜头不断变换，全景镜头、特写镜头竭 力渲染，远景镜头、近景镜头交错使用，俯瞰镜头、仰视镜头有益补充，使我们 在读张爱玲小说时完全像是在看电影一样。 我们再一起来看一下张爱玲笔下种类繁多的单个镜头。比如全景镜头，鸿 鸾禧中有一个为了表现结婚场景所用的俯拍镜头： 整个的花团锦簇的大房门是个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是 小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。3 0 俯拍镜头大多以远景或全景为主，作为影片某场戏的基调镜头，其主要作用 是交代大环境，值得一提的是，俯拍镜头从视觉效果上会给人以压抑和憋闷的感 觉，很多恐怖片的拍摄就常常用到俯拍镜头。文中张爱玲站在高处，从上方观察 结婚会场，镜头中的人物显得特别渺小，变成了“小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇， 整个场景都非常逼仄，让人感到恐慌，而这场婚姻也随着这个角度的选取以及张 爱玲的传神描写变得离幸福很远了。 又如特写镜头，张爱玲在描绘人物样貌时常常会选取特写镜头。比如花凋 里的郑先生： 郑先生长得像广告画上喝乐口福抽香烟的标准上海青年绅士，圆眼，眉目开 展，嘴角向上兜着，穿上短椅子就变了吃婴儿药片的小男孩，加上两撇八字须就 代表了即时进补的老太爷，胡子一白就可以权充圣诞老人。3 1 3 0 张爱玲张爱玲集倾城之恋一匕京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 3 6 3 1 张爱玲张爱玲集倾城之恋北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 4 1 3 1 2 又如倾城之恋里的萨黑荑妮： 她的影沉沉的大眼睛里躲着妖魔。古典型的直鼻子，只是太尖、太薄一点。 粉红的厚重的小嘴唇，仿佛肿着似的。3 2 这两段描写都将镜头集中在被看人的脸上，从上到下，从眼到嘴，刻画了个 清楚。看似平静的语调下，暗藏着观看者的感受，前者通过对郑先生的详细描写， 让读者在感到滑稽之余也有一丝反感，因为这里的郑先生完全颠覆了中国人传统 认知中高大威猛的严父形象，变得病态可笑；而对萨黑荑妮的特写，除了表现她 的美艳，更重要的是“妖魔二字，不论是影沉沉的大眼睛，还是太尖太薄的鼻 子，又或者是粉红却厚重、仿佛肿着的小嘴唇，都会让人感受到萨黑荑妮的女性 魅力，而这种魅力又是让人感到不安的。 有些时候张爱玲也会运用扫描镜头，比如封锁中吕宗桢观察车中人时， 首先是看到对面坐着一个老头子： 手心里骨碌碌骨碌碌撮着两只油光水滑的核桃剃着光头，红黄皮色，满 脸浮油，打着皱，整个的头像一个核桃。3 3 接着又将目光转移到老头身边坐着的吴翠远的身上： 看上去像一个教会派的少奶奶，但还没有结婚。3 4 隔壁又坐着个老奶奶，： 怀里躺着小孩，孩子的脚底心紧紧抵在翠远的腿上，小小的老虎头红鞋包着 柔软而坚硬的脚。” 接着还有电车里的其他乘客吕宗桢这么一个一个看过来，旧上海老公车 3 2 张爱玲张爱玲集倾城之恋北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一。版，p 1 9 6 3 3 张爱玲张爱玲集倾城之恋一匕京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 4 3 6 3 4 张爱玲张爱玲集倾城之恋北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 4 3 7 3 5 张爱玲张爱玲集倾城之恋北京十月文艺出版社，2 0 0 6 年1 2 月第一版，p 4 3 7 上的众人栩栩如生，出现在了读者的想象里，同时表现出封锁这种无聊且狭小的 环境，为吕宗桢和吴翠远那段短暂情缘的萌发提供了基础。心经里也有这样 的长镜头： 隔着地板，隔着柠檬黄和朱灰方格子的地席，隔着熟睡的狸花猫，痰盂，小 撮的烟灰，凌乱的早上的报纸她的粉碎了的家1 3 6 经过许峰仪和许小寒的激烈冲突后，这个扫描镜头将许家的凌乱场面彻底呈 现了出来，乱伦之爱的后果不言而喻。 张爱玲还特别擅长将各种镜头组合起来。倾城之恋里自流苏按手印一段 给不少人留下了深刻的印象t 流苏到处瞧了一遍，到一处开一处的灯。客室里门窗上的绿漆还没干，她用 食指摸着试了一试，然后把那粘粘的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。为什么不? 这又不犯法! 这是她的家! 她笑了，索性在那蒲公英的粉墙上打了一个鲜明的绿 手印。3 7 这段描写首先是采取了长镜头，自流苏在家中四处转了一圈，开了每一处的 灯；紧接而来的是近景镜头，看到门窗上的绿漆还没干，白流苏的反应是用食指 摸着试了一试，然后开始在墙上按手印；随后张爱玲又给了自流苏的脸一个特写 镜头，她笑了；最后这个特写镜头由自流苏的脸上转移到墙上的绿手印上去，此 组镜头以特写墙上那个鲜明的绿手印完结。在这么一个镜头转换的过程中，张爱 玲先是不动声色冷眼旁观，任由自流苏自己活动，然后