（英语语言文学专业论文）莎拉—神秘的他者.pdf

x i ef a l l g ：s a r a h t h em y s t e r i o u s0 t h e r1 1 a b b r e v i a t i o n s iu s et h ef o l l o w i n ga b b r e v i a t i o n sw h e np a r e n t h e t i c a l l yc i t i n gf o w l e s w o r k s f i j w2 饧p 砒船c 办l z p 甜f p 刀口，2 f ， 口刀 a r i s t o s 刃z p 彳r 如幻s t h ee d i t i o n su s e di nt h i s s t u d y a r et h o s et h a ta r ei n d i c a t e di nt h e b i b l i o g r a p h y c i t a t i o n so fs e c o n d a 巧m a t e r i a l si nt h ed i s c u s s i o na r ea l s o i n d i c a t e di nt h eb i b l i o g r a p h y d e c l a r a t i o n ih e r e b yd e c l a r et h a tt h i ss u b m i s s i o ni sm yo w nw o r ka n dt h a t ，t ot h e b e s to fm yk n o w l e d g ea n db e l i e i tc o n t a i n sn om a t e r i a l p r e v i o u s l y p u b l i s h e do r 、v r i t t e nb ya n o t h e rp e r s o no rm a r t e r i a lw h i c hh a st oa s u b s t a n t i a le x t e n tb e e na c c e p t e df o rt h ea w a r do fa n yo t h e r d e g r e eo r d i p l o m aa ta n yu n i v e r s i t yo ro t h e ri n s t i t u t eo fh i g h e r1 e a m i n g ，e x c e p t w h e r ed u ea c k n o w l e d g m e n th a sb e e nm a d ei nt h et e x t s i g n a t u r e ： 父i y a n g z h o uu n i v e r s 时：m an e s j s 5 2 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研 究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表 的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： j ：r 1 二争 签字日期：沙叼8 年名月 5 日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向 国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借 阅。本人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国 科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过 网络向社会公众提供信息服务。 学位论文作者签名： l 卜7j 导师签名： 签字日期：小吣8 年6 月巧旧 签字日期：op 年6 月力如 ( 本页为学位论文末页。如论文为密件可不授权，但论文原创必须声明。) x i ef a l l g ：s 2 l r a h t h em y s t c r i o u so t t l e r a c l m o w l e d g m e n t s a tt h ec o m p l e t i o no fm yt h e s i s ，1w o u l dl i k et oe x p r e s st h a n k st oa 1 1 t h o s ew h oh a v eh e l p e da n ds u p p o r t e dm e m yd e e p e s tg r a t i t u d eg o e sf i r s ta n df o r e m o s tt op r o f e s s o rq i nx u ，m y s u p e n ，i s o r ，f o rh i se n l i g h t e n i n gg u i e 【a n c et oa n dc o n s t a n tc o n c e m sw i t hm y t h e s i s i ft h e r eh a dn o tb e e nh i sc o n s t a n tg u i d a n c e ，t h e r ew o u l dh a v eb e e n n oc o m p l e t i o no ft h i st h e s i s m ys i n c e r et h a n k sa l s og ot op r o f e s s o rf a n gw e n l i ，p r o f e s s o r l h o n 9 1 i a n g ，p r o f e s s o ry r uj i a n h u aa sw e l la st h ee n t i r ef a c u l t yo f t h es c h o o l o ff o r e i g nl a n g u a g e so f1 y a n g z h o uu n i v e r s i t y - 1 v 魄t h o u tt h e i ra d v i c ea n d e n c o u r a g e m e n t ，m yp o s t g r a d u a t es t u d y w o u l dn o th a v e b e e ns o m e a n i n g 如la n dw o i r t h w h i l e f i n a l l ym ys p e c i a lg r a t i t u d e sg ot om yf a m i l ym e m b e r sf o rt h e i r p a t i e n c e ，u n d e r s t a n d i n ga n ds u p p o r t x i ef a n g y a n g z t i o uu n i v e r s 时：m at h e s i s 2 a b s t r a c t a so n eo ft h eg r e a t e s tn o v e l s ，j o h nf o w l e s 7 办p 肌门c 办i p 甜，p 疗口胛，叠f 哥白朋口胛i s 矗e q u e n t l yd e b a t e db yc r i t i c s i n t h ei n t e m a t i o n a ll i t e r a r yc i r c l e n u m e r o u sc r i t i c a l w o r k sa p p r o a c h e di t sc o n t r o v e r s i a ln a r r a t i v ed i s c o u r s ea n di t sp r o f o u n dt h e m e sa sw e l l 丘o md i 虢r e n t a s p e c t s ， s u c ha st h o s eo ft r a d i t i o n a lh i s t o r i c i s m ， n e o - h i s t o r i c i s m ， e x i s t e n t i a l i s m ，f e m i n i s m ，a n dp o s t m o d e m i s m ，e t c t h ep r e s e mt h e s i sa n e m p t st o a p p r o a c h 砌p 砒刀c 办三f p 甜，p 门口胛f 每f 场， 口门f r o mt h ea s p e c to ff i 。m i n i s ms oa st or e v e a l t h a ti ti su n d e n i a b l et h a tt h ei s s u eo ff b m i n i s mo re m a n c i p a t i o no fw o m a nh a sb e e n p r e s e n t e di nt h en o v e l ，b u ta sam a l ew r i t e r ，f o w l e s i s s u eo ff e m i n i s mh a ss o m e l i m i t a t i o n s t h i st h e s i sc o n s i s t so ff i v ec h a p t e r s c h a p t e r0 n ei sag e n e r a l i n t r o d u c t i o nt ot h e 、v h 0 1 et h e s i s i tb r i e n yi n t r o d u c e s j o h nf o w l e s sl i f ea n da r t ，m a k e sc r i t i c a lr e v i e w so f 砌p ，砣行幽彪甜陀门口门fi 肠朋口门 a n df e m i n i s t1 i t e r a 巧t h e o r i e s ( e s p e c i a l l ys i m o nd eb e a u v o i r st h e o r i e s ) ，a n dc o m a i n s t h eo v e r a l ls t m c t u r eo ft h et h e s i sa n dt h ep u 印o s eo ft h et h e s i s c h 印t e rt w oa i m st oa n a l y z ej o l h lf o w l e s p u r p o s e 如lp r e s e n t a t i o no fs a r a ha sa s y m b o l ，am y s t e r ya n dt h eo t h e r a c t u a l l y ，i nt h ep r o c e s so fh i sd e p i c t i n gs a r a h ， f o w l e se x h i b i t sam a s c u l i n et e n d e n c y c h a p t e rt h r e ea r g u e st h a ti nt h ep r o c e s so fd e p i c t i n gs a r a h ，f o w l e so n l ya d o p t st h e m a l ep e r s p e c t i v e u l t i m a t e l y ，s a r a hi sp o n r a y e da st h em y s t e r i o u so t h e r i nt h e n o v e l ，t h ea b s e n c eo fs a r a h sm i n di sas t r a t e g i cm o v eo nf o w l e s p a i r t e v e r y t h i n g a b o u t s a r a hi sm e d i a t e dt 1 1 r o u g ht h em a l ep e r s p e c t i v eo fc h a r l e s ，t h eo t h e rc h a r a c t e r s ， t h en a r r a t o ra n du l t i m a t e l yf o w l e sh i m s e l f i nf a c t ，t h i sc h a p t e rc a n j u s t i f yt h a ti n 刀z p j 门c 办f p 材f p 刀口甩fif 多白聊口玎f o w l e sd e p i c t ss a r a ha sas u b o r d i n a t eo b o e c ti nt h e m a s c u l i n es o c i e t y - c h a p t e rf o u r i si n t e n d e dt od i s c u s st h a ta l t h o u g hi n7 砌p 觑卯c 厅三f p “f p 刀口刀，i 肋朋口胛f o w l e sa i m st o d e p i c ts a r a ha sas y m b o lo fs e e k i n gf o rt h ef r e e d o m ，m s x i ef 锄g ：s a r a l l 1 1 1 em y s t e r i o u so t h e r 3 c h o o s i n go fu s eo n l ym a l ep e r s p e c t i v em a k e sh i mf a i l t od i s c a r dt h em a l em y t h c h a p t e rf i v ei st h ec o n c l u s i o no ft h et h e s i s f i r s t l y ；i n 砌p 吼刀c 向三f p 甜f p 门口刀， 肠聊口 f o w l e sd e p i c t ss a r a ha sam y s t e r y ，as y m b o l ，t h eo t h e r ，t h a ti st o s a y ，a m y s t e r i o u so t h e r s e c o n d l y ；i nt h ep r o c e s so fd e p i c t i n gs a r a hf o w l e sc o n s i s t e n t l yu s e t h em a l ep e r s p e c t i v e t h i r d l y ，f o w i e sf a i l st od i s c a r dt h em a l em ”hd u et oh i s c h o o s i n gt ou s eo n l ym a l ep e r s p e c t i v e a n de v e n t u a l l y ，a l t h o u g ht h ei s s u eo ff e m i n i s m i sc e n t r a lt ot h en o v e l ，“f a i l st ob eaf e m i n i s tn o v e l k e yw o r d s ：砌p 只陀船如上把“把刀口肼玎饧所d 门，f e m i l l i s m ，w o m a n se m a n c i p a t i o n ， m a s c u l i n e ，m a l ep e r s p e c t i v e ，t h eo t h e r y a n g z h o uu n i v e r s j 眵：m at h e s i s 4 中文摘要 法国中尉的女人是英国作家约翰。福尔斯的代表作。小说1 9 6 9 年一问世就， 在商业上和艺术上获得了巨大成功。该小说自问世以来就因其主题的新颖和叙述 技巧的创新和试验性而倍受西方文学批评界的瞩目。评论家从不同层面对该小说 独特的结构( 尤其是叙事结构) 和主题思想进行了探讨。他们对小说解读的方法 涵盖了传统现实主义、新历史主义、存在主义、女性主义和后现代主义等。 通过细读作品文本和有关女权主义的资料，本文作者试图从女性主义理论出 发来分析法国中尉的女人，以揭示福尔斯作为一名男性作家，他的女权思想有 一定的局限性，从而为解读该小说提供一个新的视角。 本文一共分为五章。 第一章为简介，介绍了福尔斯的生平及其文学成就、法国中尉的女人的 故事概要、有关法国中尉的女人的评论和研究、女性主义理论( 特别是波伏娃 的理论) ，以及本文基本框架和研究目的。 第二章本文作者分析了在法国中尉的女人这部小说里，福尔斯把莎拉刻 画成了一个象征、一个谜、一个他者，在这个过程中福尔斯实际上表现了一定的 男性倾向。 第三章本文作者认为在法国中尉的女人这部小说里，福尔斯在刻画莎拉这 个人物时均采用了男性的视角，最终将莎拉刻画成了一个“神秘的他者”，小说阅 读者对莎拉的了解全部都是来自于他人的口中、眼中，这些人包括查尔斯、小说 的叙述者、还有小说中的一些其他人物。这实际上证实了福尔斯把莎拉刻画成了 一个男权社会中从属于男性的一个客体。 第四章本文作者主要分析了尽管福尔斯想在这部小说罩把莎拉刻画成一个追 求自由的女权主义代表，但是由于他在刻画莎拉这个人物时均采用了男性的视角， 小说从头到尾都缺乏莎拉自己的视角，所以最终他没有能走出男性神话。 第五部分是结论部分。本文作者认为：首先，福尔斯在法国中尉的女人 将莎拉刻画成了一个谜、一个象征、一个他者，也就是说一个神秘的他者；其次， 福尔斯在把莎拉刻画成一个神秘的他者的过程中均采用了男性的视角；再其次， 由于福尔斯在刻画莎拉时均采用了男性视角，所以福尔斯最终没有能摆脱男性神 x i ef a n g ：s a r a h t h em y s t e r i o u so t h e r5 话对他的影响；最后，法国中尉的女人这部小说虽然表现了一定了女性主义思 想，但从本质上来说，这部小说还不能称之为真f 意义上的女性主义小说。 关键词：法国中尉的女人，女权主义，他者，女性解放，男性视角，男性神话 y a n g z h o uu n i v e r s i t y ：m an e s i s 6 中文前言 在当代英国文坛，约翰福尔斯( j 0 1 u 1f o w l e s ，1 9 2 6 2 0 0 5 ) 是与威廉- 戈尔丁、 安东尼伯吉斯、多丽斯莱辛、艾丽丝默多克等人一样享有盛名的作家。目 前，他的两部小说法国中尉的女人( t h ef r e n c hl i e u t e n a n t sw 6 m a l l ) 和收藏 家( t h ec o l l e c t o r ) 己有中译本出版。其中，法国中尉的女人在1 9 8 1 年由英国 当代著名剧作家哈罗德品特改编成剧本搬上银幕，并已在我国放映。但是总体 来说，国内对于福尔斯本人及其作品介绍还为数不多，研究也不够深入。 福尔斯于1 9 2 6 年3 月3 1 同生于伦敦郊外泰晤士河口处的小镇雷昂西。父亲 早年曾接受初级律师的培训，后为家境所迫，成为一名烟草商人。对这个自己所 生活的中产阶级家庭，福尔斯评价为“一个淳朴的、非艺术家的家庭”。二战时， 已成年的福尔斯应征入伍，在阜家海军陆战队服役两年，任中尉。在此期间他被 送往爱丁堡大学进修，进修期满时二战结束，因此他并未领略战争的惊心动魄。 此后福尔斯进入牛津大学学习法国和德语文学，获牛津大学的文学士学位后，他 动身前往法国，后来又在希腊斯佩德西岛上的一所中学教了两年英语，并在这里 开始了自己的诗歌和小说创作。 二十世纪六、七十年代是福尔斯的创作高峰期，这一时期的重要作品有长篇 小说收藏家( 1 9 6 3 ) 、魔法师( t h em a g u s ，1 9 6 5 ) 、法国中尉的女人( 1 9 6 9 ) 、 ( ( 丹尼尔马丁( d a i l i e lm a r t i n ，1 9 7 7 ) 、短篇小说集乌木塔( t h ee b o n yt o w e r ， 1 9 7 4 ) ，此外还包括非小说作品智者) ) ( t h ea r i s t o s ，1 9 6 4 ) 和希腊诗集 ( p o e m s ，1 9 7 3 ) 。八十年代他仍不断有新作出版，但除小说尾数( m a n t i s s a ，1 9 8 2 ) 、 狂想( a m a g g o t ，1 9 8 5 ) 外，大多是介绍英国地方风光和历史的非小说作品，影 响力己不及过去。作为一名善于在普通读者的口味和严肃文学的追求两者之间找 到最佳交叉点的作家，福尔斯除了在出版发行量上创下不菲业绩外，还成功地使 自己的作品进入了影视领域。除法国中尉的女人外，他的魔法师也被拍 成电影，福尔斯甚至在这部影片中客串了一名希腊船夫的角色。此外，收藏家 也被改编成动画片。可以说，无论从作品的艺术水平和获得的反响来看，还是从 商业效益来看，福尔斯都是一个成功者。 不论是在孩提时代还是在功成名就之后，福尔斯都喜欢离群索居的生活。他 x i ef 龃g ：s a r a h t h em y s t e r i o u so t l e r7 用稿费买下了英国西南部海边的莱姆罩吉斯镇外的一个农场，一度与妻子、女儿 一起在这里过着一种“自我放逐”的生活。这一性格也许缘于他章年时的生活体 验。福尔斯曾谈到，在他的家乡，一群谨小慎微、表里不一的国教徒控制着一切， 整个小镇弥漫着压抑、沉闷的气息，而这就是造成他“强烈而持久地反感置身于 人群之中的部分原因”。在福尔斯的小说中，我们常常能从他笔下人物的身上窥 见这一性格的影子，而对虚伪和社会压抑的批判也是他小说中常见的主题。与对 人类社会的疏远相反，福尔斯从小就酷爱大自然，作为一位小说家，他同时也是 一位业余的博物学爱好者，其知识面的广泛突出地反映在他的作品中。作为一个 重视本国传统的作家，福尔斯最爱读哈代和劳伦斯的作品，而哈代细腻精湛的景 物描写、劳伦斯对两性世界的关注等特征在他的作品中得到了继承。在牛津对法 国语言文学的研究也对福尔斯的文学创作有深远的影响。法国的存在主义哲学家 阿尔伯特加缪和让一保尔萨特是福尔斯最崇敬的两位哲学家及文学家，他们 的思想经过福尔斯本人的理解和选择，或多或少地在福尔斯的作品中呈现。 作为福尔斯最为人所熟悉的代表作，法国中尉的女人是最能体现福尔斯的 思想深度和艺术水平的小说，出版后便很快赢得欧美评论界的广泛喝彩，并获得 了1 9 6 9 年的国际笔会银奖和w h 史密斯父子图书馆奖，成为西方许多大学英语 系当代小说课程的例文。福尔斯创作这部小说的动机很是奇特：1 9 6 6 年的某一天， 他偶然看见一个妇人站在荒凉的莱姆罩吉斯码头眺望大海。他并没有看见这个妇 人的面孔，但从她的背影中感觉到一种浓厚的维多利亚风味。一天早晨当他还朦 胧地睡在床上时，脑中突然浮现出这个妇人的形象，它反复出现。以后他总是看 到她的背影。福尔斯在回忆中写道：“她变成了一种对维多利亚年代的叱责，她是 个被遗弃的人，我想保护她，也就是说我开始爱上了她。”这一经历激发着福尔 斯在维多利亚时代中后期的背景上展丌了他的想象世界，在这个世界中发生了这 样的故事。 位于英国西南部海边的莱姆镇来了一个外省青年，他叫查尔斯史密逊，出 身于贵族家庭，有望继承伯父的爵位和产业。查尔斯思想先进、爱好科学，是达 尔文的忠实拥护者，对地质学深感兴趣，爱好收集古化石。他此行的目的是探望 在这里疗养的未婚妻欧内斯蒂娜。漂亮的蒂娜是服装业大亨弗里曼的掌上明珠， 查尔斯在伦敦与她相识并订婚。然而他的这一决定更多的是出于冲动和对四处游 y a n g z h o uu n i v e r s 时：m at h e s i s 历的生活的厌倦。与蒂娜相处日久后，查尔斯感到与她在思想上难以相互理解， 然而责任感和安于现状的心态使他难以从这一状况中冲脱出来。 一天，查尔斯与蒂娜在海边散步时发现，在防波堤的尽头，一位黑衣女子迎 风而立，默默地眺望着大海。出于善意，查尔斯上前提醒这位女子回到安全的地 方。黑衣女子蓦然回头时的一瞥在查尔斯心头留下了深刻的印记，从蒂娜口中查 尔斯得知，她就是被莱姆镇人耻笑的“法国中尉的女人”，名叫莎拉伍德拉夫。 她被一名法国海军中尉引诱后抛弃，现在在波尔蒂尼夫人府上当秘书。此后不久， 查尔斯在安德克立夫崖寻找化石时几度与莎拉相遇。莎拉所散发的野性美和神秘 气息深深地吸引了查尔斯，在莎拉主动向他倾诉心事后，查尔斯决定冒着辱没声 名的危险帮助她，而此时他已对莎拉产生了朦胧的情感，这是他刻意回避的。 由于莎拉违反禁令，多次到康芒岭散步，她被波尔蒂尼夫人解雇，而查尔斯 此时也遇到麻烦，他的伯父老年娶妻，这使他失去了爵位和产业的继承权。在说 服莎拉到埃克斯特寻找新生活后，查尔斯去了伦敦。返程中他在埃克斯特收到了 莎拉的便条，上面只写着她所在的旅馆的名字。是否冒着感情决堤的危险去见莎 拉? 查尔斯陷入了矛盾之中。小说在此提供了由三个结局构成的开放式结尾。 第一个结尾在全书的第四十四章。查尔斯最终决定将莎拉遗忘，他回到了蒂 娜身边，此后与蒂娜结婚生子，牺牲自己的理想接替了岳父的业务，被卷入黄金 时代的大潮中。而莎拉再也没有出现。 福尔斯显然并不满足于这一符合维多利亚道德的结局，因此在以后的章节中 展开了迥然不同的情节：查尔斯最终决定去旅馆与莎拉相见。长期积蓄的感情在他 接触到莎拉受伤的身体时一触即发，缠绵之后，他发现莎拉并未受伤，而她委身 于法国中尉的故事是她自己编织的谎言。查尔斯对此万分不解，但莎拉却不愿加 以解释。虽然有一种被欺骗的感觉，坠入情网的查尔斯仍然决定与蒂娜解除婚约， 与莎拉结婚。他派仆人萨姆送信给莎拉，告诉她自己的决定，萨姆却为了自己的 利益背叛了查尔斯，没有将信送到莎拉手中，并向弗里曼先生告密。查尔斯最终 解除了婚约，却付出了身败名裂的代价。然而当他赶回埃克斯特，却发现莎拉不 辞而别。查尔斯找遍了英国也没有发现莎拉的踪影，绝望之中，他漂泊异乡。两 年后，在伦敦偶然得知莎拉行踪的萨姆出于良心的谴责，匿名将莎拉所在的地址 告知了查尔斯，查尔斯立刻回国寻访莎拉。在此，福尔斯又为我们提供了一喜一 x i ef a j l g ：s a r a h t h em y s t e r i o u s0 t h e r9 悲两种结局，前者出现在全书的第六十章：查尔斯在画家兼诗人的罗塞蒂家中见到 了莎拉，却没有料到自己的求婚遭到了莎拉的拒绝。然而，他的真情最终感动了 莎拉，莎拉让他与他们的女儿相认，有情人终成眷属。接下来的一章是悲剧性的 第三个结局。它紧接上一章查尔斯向莎拉求婚遭到拒绝展开，而这次查尔斯的真 情没有感动莎拉。心碎的查尔斯离丌莎拉，独自一人在泰晤士河畔徘徊，一番思 索后，他决心鼓起勇气，勇敢地面对生活。 一个维多利亚时代的爱情故事如果只是一种煽情的罗曼史，便与当今的通俗 小说毫无二致，最多只是为现代人提供茶余饭后的消遣，然而，福尔斯的法国 中尉的女人超越了这一局限。它在讲述一个引人入胜的故事的同时，从现代人 的认知角度批判性地审视维多利亚时代的社会风貌和大众意识，并以存在主义、 女性主义和后现代主义形式创新为小说注入了新的生命力，使之成为“旧瓶装新 酒”的典范之作，也为我们思考传统与现实之间的抉择时带来有益的启迪。 法国中尉的女人自问世以来就因其主题的新颖和叙述技巧的创新和试验 性而倍受西方文学批评界的瞩目。西方评论家从不同层面对该小说独特的结构( 尤 其是叙事结构) 和主题思想进行了探讨。他们对小说解读的方法涵盖了传统现实 主义、新历史主义、存在主义、女性主义和后现代主义等。 近年来，国内评论界对法国中尉的女人研究也取得了较大的进展，已有 数篇相关的硕博士论文和学术论文发表。从2 0 世纪9 0 年代起，几乎每年都有有 关福尔斯及其作品研究的文章发表。尽管每年的论文数量不多，但对其研究有上 升势头。这些研究福尔斯及其作品的文章从不同角度对其进行了各种解读和阐释， 主要集中在以下几个方面：有关小说三重结尾的研究：有关小说互文性的研究； 有关小说莎拉话语权缺失的研究，有关作者介入的研究；以及该小说语言特色、 艺术成就等方面的研究。 女性主义的发展主要经历了三个阶段。自由女性主义，也被称女性主义第一 浪潮( f l r s t w a v ef e m i l l i s m ) ，它可以追溯到17 9 2 年英国女作家m a 巧w o l l s t o n e c r a r 发表的表明女人的权利( a n d i c a t i o no f t h er i g h t so f w b m a n ) 。但其主要风 行年代为1 9 1 8 1 9 2 8 第一次世界大战前后，其主要目标是争取女性在法律和政治 上的官方地位。此间，欧美女性开始积极的争取参政权利。也是通过这一波女性 主义活跃分子的努力，欧美女性最终得以投票权。 g z h o uu n i v e r s 时：m an e s j s 1 0 女性主义第二浪潮( s e c o n d w a v ef e m i n i s m ) 主要的活跃时期在二十世纪六十 年代到八十年代之间，以激进女性主义为主导。激进女性主义认为，光取得投票 权是没有用的。因为选举系统是男人决定的，而在选举系统之外的生活也是以男 人为主导的。她们提出了“父权社会”( p a t r i a r c h y ) 的说法，认为女性生活的改善 不仅仅应该是在选举系统里的平权，而应该深入到生活各个方面，比如说家庭分 工等等。激进女性主义最著名的宣言是“生活的就是政治的”，即在生活中对自 身权力的争取也是有重要政治意义的。同时活跃在这个时期的还有社会主义女性 主义( s o c i a l i s tf e m i n i s m ) ，主要投身于六、七十年代的左派运动，认为改变女性地 位的根本在于改变资本主义社会，只有在社会主义社会里才可能达到性别平等。 这些提法，很快就被女性主义第三浪潮( t h i r d w a v ef e m i n i s m ) 的学者们否认了。 投身女性主义第三浪潮的学者们主要采取了后结构主义( p o s t s t m c t u r a l i s t ) 的 观点，吸纳了包括酷儿理论、后殖民主义等各学科的精华。她们提出，过去的女 性主义，都是以西方自人中产阶级女性为中心的。她们认为在第一浪潮和第二浪 潮当中，女性主义者都高高在上的认为女性正确的生存方式是单一的，而没有看 到，世界上的女人在不同的环境罩，有不同的压迫、不同的应对方式、不同的需 要。因此不能一概而论。 通过细读作品文本和有关女权主义的资料，本文作者试图从女性主义理论出 发来分析法国中尉的女人，以揭示福尔斯作为一名男性作家，他的女权思想有 一定的局限性，从而为解读该小说提供一个新的视角。 x i ef a n g ：s a r a h t h em y s t e r i o u s0 t h e r c h a p t e ro n e i n t r o d u c t i o n e n g l i s hc r i t i cm a l c o l mb r a d b u r yh a sg r e a t l yp r a i s e d砌p 砒门c 办三f p “f p 阳口胛f 每 ，”口胛a s“o n eo ft h eb e s tb o o k st h a th a v ec o m eo u to fb r i t a i ns i n c et h ew a r a n d j o 王u lf o w l e sa s “o n eo fo u rg r e a tw n t e r s ”( b r a d b u r y ，19 8 8 ：2 8 2 ) a c t u a l l y ，a sa n o v e l i s t ，e s s a y i s t ，a n dp o e t ，f o w l e sh a sg e n e “l t e dal a i 售ev o l u m eo fl i t e r a r yw o r k s e x h i b i t i n gl a y e r e d s t o r ) ，t e l l i n g ，e x i s t e n t i a lt h o u g h t ，m ”h i c a la l l u s i o 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