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京剧,中华国粹.博大精深,汇报人：77965.,中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞.是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术.它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成.约有三百六十多个种类。中国戏曲剧种种类繁多.据不完全统计.中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种.传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越调、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等.,戏,曲,目录,点击添加标题:,点击添加标题:,点击添加标题:,点击添加标题:,壹,第壹部分,点击添加标题:,旦,旦,正旦俗称“青衣”.因所扮演的角色常穿黑色褶子而得名。中国戏曲中旦行的一种.北方剧种多称青衣.南方剧种多称正旦。按照传统来说.青衣在旦行里占着最主要的位置.所以叫正旦.扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物.大多数是贤妻良母.或者是贞节烈女之类的人物.,正,旦,花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象.性格活泼或泼辣放荡.常常带点喜剧色彩。花旦一词.来自元代夏庭芝的青楼集：“凡伎.以墨点破其面者为花旦。”,花,旦,武旦.旦行的一种。大多扮演勇武的女性.如武将和江湖人物中的各类女侠.表演上重武打和绝技的运用。武旦的特点有二：一是跷功.二是打出手.,武,旦,老旦.戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色.老旦的表演特点.是唱、念都用本嗓.用真嗓.但不像老生那样平、直、刚劲.而像青衣那样婉转迂回.,老,旦,戏曲中扮演女性的丑角.年龄比较老的也叫丑婆子。彩旦俗称丑婆子.戏曲脚色行当。丑行的一支。扮演滑稽风趣或奸刁的女子.也有性格爽朗无拘无束的逗笑角色。实为扮演女性的丑角。化装一般面涂白粉.再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓.实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的.而且基本上都说京白.以做工为主.表演、化妆都很夸张.是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的”,彩,旦,贰,第贰部分,点击添加标题:,生,生,老生又称须生.正生.或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫髯口。老生主要扮演中年以上的男性角色.唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子.术语称黑三。另外还有灰色的.即花白的三绺胡子.专业名词叫黪三。白色的三绺胡子叫作白三。还有就是整片满口的胡子.不分绺.术语称满。,老,生,小生是传统戏曲角色行当之一.指扮演青少年男子.按照饰演人物的不同.一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。京剧早期的小生.时汉调演员。1830年左右到北京。龙演唱用奔嗓音高调.声音且雄.犹如虎啸.与今日小生唱法差别很大.时成龙调小生。1845年左右.搭和春班演唱京剧.擅演辕门射戟（吕布）、黄鹤楼（周瑜）等。,小,生,武生.京剧中擅长武艺的角色.武生共分两大类.一种叫长靠武生.一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠.头戴着盔.穿着厚底靴子.一般都是用长柄武器。这类武生.不但要求武功好.还要有大将的风度.有气魄.工架要优美、稳重、端庄。短打武生着短装.穿薄底靴.兼用长兵器和短兵器.短打武生要求身手矫健敏捷.内行的说法是要漂.率.脆.看起来干净利索.打起来漂亮.不拖泥带水.表演上重矫捷灵活.,武,生,叁,第叁部分,点击添加标题:,净,净,净行的一支.也叫正净、大面。扮演剧中地位较高.举止稳重的人物.多为朝廷重臣.故造型上以气度恢宏取胜。表演上重唱功.唱念及做派要求雄浑、凝重。,大,花,脸,二,花,脸,净行的一支.又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主.重身段工架.唱念中有时夹用炸音.以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣.也属二花脸范围。,武,二,花,净行的一支.又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主.重身段工架.唱念中有时夹用炸音.以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣.也属二花脸范围,油,花,脸,净行的一支.又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主.重身段工架.唱念中有时夹用炸音.以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣.也属二花脸范围。,肆,第肆部分,点击添加标题:,丑,丑,文,丑,京剧里的一个行当.丑角包括文丑和武丑.文丑亦称小花脸或三花睑.武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。,武,丑,京剧里的一个行当.丑角包括文丑和武丑.文丑亦称武丑.戏曲中丑角的一种.扮演有武艺而性格滑稽的人物.偏重武工.也有人称为“开口跳”.以牙功见长.多为神出鬼没的武林人士。用倒八字形的“二挑髯”.穿紧身衣裤.步履