（设计艺术学专业论文）从漆性研究感悟中国现代漆画创作.pdf

论文题耳： 专业： 硕士生： 指导教师： 从漆性研究感悟中国现代漆画创作 装饰艺术 李进 郝光 摘要 本文通过作者近几年在现代漆画创作实践中的研究体会，总结出 漆的一些主要特性。并对漆的这些特征将如何更好地运用到现代漆 画创作中的问题做出了沦述。同时分析中国的审美观念、艺术规律、 美学思想等特点对中国现代漆画的指导作用，明确了中国现代漆画 要走有中国特色、时代气息、精神内涵的道路。 关键词“计黑当白”工与艺漆性漆之精神 s u b j e c t ：f r o mt h e n a t u r eo fl a c q u e rt ot h e a r t o f c o n t e m p o r a r yc h i n e s el a c q u e rp a i n t i n g s s p e c a l t y ：d e c o r a t i o na r t n a m e ：j i nl i i n s t r u c t o r ：g u a n gh a o a b s t r a c t ， o v e rt h ep a s ty e a r s ，t h ea u t h o rh a sf o c u s e do nt h em a k i n go f c o n t e m p o r a r yc h i n e s el a c q u e rp a i n t i n g s t h i st h e s i sc o n c e n t r a t e so n s o m eo ft h ep r i n c i p a lc h a r a c t e r i s t i c so fl a c q u e r , w h i c ht h ea u t h o rh a s s u m m a r i z e da sar e s u l to fh i sr e s e a r c h ，s t u d ya n dp e r s o n a le x p e r i e n c e w i t hl a c q u e ra r t h ea l s od i s c u s s e sh o ws u c hl a c q u e rc h a r a c t e r i s t i c s c a nb eu s e dt oe n h a n c et h ec r e a t i o no fm o d e r nl a c q u e ra r t ：t o g e t h e r w i t ht h ea n a l y s e so nh o wt h ea r t i s t i cp r i n c i p l e s ，i m p r e s s i o n sa n d c o n c e p t so fc h i n e s ea e s t h e t i c sa r es t e e r i n gt h ec o u r s eo fc o n t e m p o r a r y c h i n e s el a c q u e ra r t ，i ti sc e r t a i nt h a tc h i n e s el a c q u e ra r ti sd e s t i n e dt o f o l l o wap a t ht h a ti n t e g r a t e sc h i n e s ee s s e n c e ，m o d e r ne l e m e n t sa n d s p i r i t u a lc o n n o t a t i o n s k e y w o r d。s e et h ew h i t eb e y o n dt h eb l a c k ”s k i l la n da r t n a t u r eo fl a c q u e ra r t o fl a c q u e r 第1 章引言 1 1 课题的目的和意义 第1 章引言 “漆”对中国人来说比世界上任何一个国家都更为熟悉。漆器早在7 0 0 0 年前已经在中国出现了，根据研究推论：。从木胎上髹天然漆液到髹经加工的 红、黑色漆，需要经过漫长的发展过程才能达到。因此，中国漆器的起源，应 当在距今8 0 0 0 年左右的时闻。【1 1 但漆画作为一个新的绘画种类，则是以年轻 的身份刚刚在中国美术界的舞台上为人所知。中国现代漆画是在二十世纪上 叶国际漆艺运动大背景的推动下，在越南磨漆画的直接影响下，经过第一代漆 画家们的不断开拓和探索，在美术界的领导、前辈画家、理论家的理解支持以 及广大观众的认可下逐渐完成的”1 2 | 漆画在中国从产生、发展一直到确立为一门独立画种地位的确立仅仅只有 很短的数十年时间。其发展速度之快是其它任何一个画种所未有的。我们从越 南磨漆画中学习了很多宝贵的经验和技法，这些技法在我们创作中是不可或缺 的，但也并不是唯一要遵循的。艺术品、美术品的魂是一美。而在中国更有 让世人为之倾倒的、中国人自己观念中约定俗成的。中国美”我认为东学西 渐、古为今用才是我国艺术发展的精神实质及艺术方向。借用外来和传统的先 进技法、材料是我们进行创作时的手法之一，这仅仅是。工艺”中的“工”。 而要体现出。艺”来，才是我们要发展中国现代漆画之目的所在。 中国的绘画有着自己灿烂的美学文化及艺术思想，同时在世界的大背景中 也有自身的独特面貌。漆画在中国未来的发展也应具有中国文化的鲜明特点， 1 1 陈振裕；楚文化与漆器研究 科学出舨社，2 0 0 3 年版，第3 8 6 页。 2 1 乔十光t 中国艺术教育大系美术卷漆艺，中国美术学院出版社，2 0 0 0 年5 月。 第1 章引言 充分反映我们民族的时代特色。 本文通过作者近几年在漆画创作实践中对漆性、技法上的研究，获得了具 体的理论依据，同时把这些理论依据与中国美学文化、艺术思想的结晶相结合， 总结出这些理论依据，并运用在中国现代漆画的创作实践之中的课题研究。对 以后创作有中国特色漆画作品有着较新的现实意义并以此期望课题能为漆画 工作者们在漆画创作实践中起到积极的参考、借鉴作用，同时也为我国刚刚发 展却生机勃勃的漆画事业尽自己的微薄之力。此文也汇集了作者近几年在漆画 实践中的点滴体会与一些经验总结，对以后的创作思路、创作实践起到更加明 确化、清晰化的作用。 1 2 论文各部分的主要内容 全文共分五章，第一章、引言；第二章、现阶段中国漆画发展的状况，在 此章中主要通过漆画语言的独特性，概述了漆画在中国当前的背景，发展的多 元化现状；第三章、漆性研究在创作实践过程中的应用，在本章中，分析漆性 及漆画创作的材料在具体现代漆画创作实践中的例用；第四章，中国现代漆画 的精神内涵，此章站在前一章的角度上，在了解和掌握了漆性以及漆画创作的 材料之后，再运用这些方法、规律来创作出具有中国特色的现代漆画作品。笔 者结合了中国传统绘画形式、审美要素，人文情怀等中国所特有的艺术特点， 来点亮中国现代漆凰创作所需要的精神杰涵的航标在最后一章结论中，对中 国现代漆画发展光明前景作出了展望，认为中国现代漆画所特有的艺术价值在 不久的将来一定会发挥出巨大的潜力。 2 第2 章漆画在当今中国 第2 章漆画在当今中国发展的状况 2 1 中国现代漆画的双重身份 在现阶段，现代漆画仍然被归纳为工艺美术范畴。四川的沈福文先生。研 究漆艺几十年，率先把漆艺纳入大学教育体系，创立了漆艺专业。蔡克振教授 在介绍越南漆画时就提到：。漆画在我国的情况有些不同，漆艺虽经历了数千 年漫长的历程，到明代的漆园吏果园厂已将漆艺明确地隶属于工艺美 术范畴。新中国成立后，又将漆艺纳入特种工艺行业。在高等艺术院校里作为 工艺美术系的一个专业”所以在大多数人眼中漆画仍然隶属于工艺美术作品。 “工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质生产手段对材料进行 审荚加工的一种美的创造，是美化生活用品和生活环境的美术”。川从这个概 念出发，漆画无疑是工艺美术作品。中国现代漆画，广泛地运用漆艺技术的一 切成果，有山西的。擦色。彩绘点螺银嵌、四川的雕填平磨，北京的雕漆画、 扬州的螺钿镶嵌等。这些是我国传统的工艺漆画技法，这些技法从传统到现代 创作中的应用不是原样照搬，而是经过漆画艺术创作者们了解掌握之后，经过 思考、迂想妙缛、发挥其技术的最大优势、体现其最典型传神的一面应用在自 己的漆画作品中。 可见。漆画并没有脱离工艺产品，但另一方面。它也具有独立性，在漆画 作品中要体现出平面绘画所含有的构图、造型，色彩搭配、点，线、面、构成、 等诸多特征，这样才能创作出画面完整、内容丰富的漆画作品。从这个角度来 王宏建、袁宝林；美术概论，高等教育出版社，1 9 9 4 年7 月。 第2 章漆画在当今中国 审视，漆画又从属于绘画范畴。 在几年前就有漆画家提出：漆画既是绘画又是工艺美术、既是纯艺术又是 装饰艺术、既是艺术品又是商品的双栖性质。说漆画是一个独立的画种，已经 没有什么异议了。说漆画和漆器仍有藕断丝连的瓜葛，或者说漆画仍然可以隶 属于工艺美术的范畴却有人想不通。其实漆屏风、漆挂屏就既是漆器又是漆画。 漆壁画就既是有独立审美价值的纯艺术，又是从属于建筑的装饰艺术。工艺美 术和绘画、纯艺术和装饰艺术，一般来说是有区别的，但它们之间的界限也不 是绝对的。处于工艺美术和绘画边缘的漆画就冲破了这个界限，既是纯艺术的 精神产品，又是和生活密切结合的装饰艺术。 所以，现代漆画创作者也不仅要熟悉漆的特性，还应具备超强的绘画能力。 这两方面性能和技能掌握都是必要的。娴淑的工艺技巧不仅创造了漆画工艺之 美，同时也是漆画创作者构思和表现的重要载体和依托。而要体现漆性之美在 漆画中的内涵，使漆性之美更具存在的意义，当然离不开漆画创作者们精巧的 构思，敏锐的思维、良好的个人修养、以及丰富的人生感悟的方方面面。乔十 光先生所说的：“人画一半，天画一半”就经典的概括了现代漆画双重身份。“入 画一半”是指漆画家的美术专业功底；而。天画一半则是熟悉运用上苍赐予 的漆之特性。 2 2 中国现代漆画的多元化发展 漆画在1 9 8 4 年第六届全国美展被列入正式画种，后又经过了第七、八、 九、十届的全国美展，近些年又独立举办了漆画专展，如2 0 0 5 年在厦门由中 4 第2 章漆画在当今中国 国美术家协会和厦门市政府所联办的大型漆画展。从这些越来越多的漆画展可 以看出，现代漆画的发展在中国是被人民大众所接受，艺术界所共识、政府部 门所支持的。所以，现代漆画在中国发展前景是一片光明的! 漆画队伍也迅速 壮大。早期的漆画作者多数是美术教师和漆器工艺厂的技术员，而今有着相当 多的艺术家、美院学生、人民群众了解到了漆画所具有的其它画种所没有的一 些美学特征，逐渐被这些美所吸引，从而积极地投身于漆画创作和研究的队伍 中。这批力量有活力、有魄力。赋有艺术、美学知识，他们对中国现代漆画事 业的发展壮大将会作出巨大的贡献，漆画在中国画坛它必然会重新振兴起来l 现代漆画在中国的发展是多元化的。它包括： 材料的多元。生长于中国等东方国家的天然大漆是传统漆画漆艺创作的主 要材料，如今有不少漆画创作者选用了腰果漆( 合成大漆) 以及聚胺脂与硝基 漆等合成漆各种多元的漆对漆画创作自由空间的发挥提供了更多的便利条 件，大漆的蕴藉、深厚、耐久与化学合成漆的快捷、方便、晶莹可以相辅相成， 互补短长。再者，漆品种的增多，漆性链的多变性、多重性，便于漆画艺术家 根据创意的需求自由的选择，势必将促进中国漆画的繁荣。 技法的多元。在漆液未干之时可运用其粘性贴金、镶嵌；漆完全干后可运 用其韧性及硬度雕刻、打磨；再可运用漆液的稠、稀特性，调制浓稠，可以堆 漆，调制稀释，则可描绘，也可泼洒漆液本身所具有的这些性能，使漆画 创作形成了多种技法和多种风采。贴金戴箔、彩漆描绘如同重彩、岩彩，材料 镶嵌类似于莫塞克镶嵌，透明漆罩染则又使人联想到水彩画的着色技法，堆漆 和雕漆与雕塑作品则紧密相关，刻漆及磨漆的技法又相像于舨画的创作技法。 第2 章漆画在当今中国 ( 如图2 1 ) 这些技法在实际创作中还可以穿插结 合，更是变化万千可见漆画技法的潜力之大，范 围之广，可超越任何画种。 风格化的多元中国现代漆画风格多样性由于 受两种因素影响，一是由于漆艺传统遵循规律的自 然发展，一是由于现代人文、艺术思潮的冲击。当 图2 1 技法多元化的漆画创 今在漆画展上我们可以看到的作品有：装饰与写实、抽象与具象、传统与现代、 东方与西方、意象与表象、光平与肌理等各种各样的风格形式。有人误认为现 代漆画的风格多元化是由漆的材料和工艺所决定的。这个说法有一定的偏见 性，现代漆画的风格特点虽然是通过材料和工艺表现得出的。但这些材料和工 艺不是风格的全部，更不是风格的核心，其实质是作者对材料、工艺、漆性充 分了解之后的个性化表现。 内容的多元。在中国现代漆画展览中，漆画创作的内容可谓是“百家争鸣”、 “百花齐放”。无论是山水、花鸟、写实、等现实生活题材、还是宣泄情感的 抽象作品等内容，均可看出这些内容在漆语言下的表现与其它画种的区 别。这是漆画成为一个独立画种的存在意义，也是我们要不断发展和创新的一 个重要原因。根据多次漆画展的反映证实，山水花鸟一类的作品被人民大众所 喜爱，是因为这些题材的表现与中国“文人画”思想意境无形地联系在一处， 唤起了观众的一些体验和共鸣。有明显抽象倾向的作品亦能引起观众的好奇和 关注。这类作品创作者主要满足于画面的视觉冲击与观赏效果。也是创作者反 映心灵轨迹和哲理思考的作品。这类作品的出现，是时代气息、现代艺术思潮 的影响。同时，也是漆画合乎规律的自然发展的一种形态。这种多元化内容的 6 第2 章漆画在当今中国 同时展开，相互促进、协调发展是漆画界欣欣向荣、繁荣昌盛的预示。 创作人员结构的多元。这是中国现代漆画发展的重要条件之一，只有更多 群众的参与，漆画事业才能繁荣昌盛起来。现阶段这种多元结构包括；艺术院 校的教师、各类专业的画家、装饰美术家、工艺厂的工人师傅和漆艺技术人员。 在另一方面，联合中国漆画展，把教学、科研、生产等单位组织起来，开展了 群众性的漆画活动。漆的深沉之美，色彩的绚丽之美、材料的丰富之美吸引着 与越来越多的艺术家及人民群众，因此现代漆画创作的队伍将会更加壮大、更 有力量l 生产方式的多元。现代漆画的创作由于工艺流程的原因，便产生了多种生 产方式：一是漆画家从创作设计到制作完成完全个体劳动；二是画家和工人师 傅、漆艺技术人员合作完成；三是画家创意设计，在工厂加工生产前两种多 为独幅创作，后一种却可以批量生产。因为漆画制作会用到高难度和复杂性的 工艺技法，有很创作，漆画创作者们是很难以一人之力制作完成的。工人师傅 对一些工艺技法日积月累，重复成千上万遍，如在刻线时的用刀如笔；镶嵌材 料的光滑平整，这些都非一日之功。多元化的生产方式为画家参与漆画创作创 造了条件，同时也为工厂开发漆画新品种打通了道路。 社会价值的多元。漆画既是绘画又是工艺美术、既是纯艺术又是装饰艺术、 既是艺术品又是商品的双栖性质。漆壁画就既是有独立审美价值的纯艺术，又 是从属于建筑的装饰艺术工艺美术和绘画、纯艺术和装饰艺术，一般来说是 有区别的，但它们之间的界限也不是绝对的。处于工艺美术和绘画边缘的漆画 就冲破了这个界限，既是纯艺术的精神产品，又是和生活密切结合的装饰艺术 这些多元化标志着；中国现代漆画正如刚刚升起的太阳，朝气蓬勃地发展 7 第2 章漆画在当今中国 是必然的；同时也预示着参与中国漆画创作的力量将不断壮大。新人新作源源 不断，其前景必定是繁荣昌盛的l 8 第3 章漆性研究在实际创作过程中的应用 第3 章漆性研究在实际创作过程中的应用 3 1 黑漆的语言性 黑漆在中国传统漆艺中的应用是最为广泛的。韩非子十过篇云：“尧 禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而材之，削锯修之迹，流漆墨1 1 1 其上， 输之于宫以为食器。舜禅天下，而传之禹，禹作祭器，墨染其外，而朱画其内”。 现代艺术家黄永玉先生说：。黑漆是世界上最美的黑”。吴冠中先生也说：“中 国传统文化中有两样好东西，一是宣纸的白，一是黑漆的黑” 黑漆是漆最为本质的美学特征，也是中国从古到今经过千锤百炼，源远流 长下来的美学特征。漆黑”既是黑的极致，又是对漆的赞美。漆液经过精制 ( 精制过程中加进氢氧化亚铁) 1 2 1 ，它的黑更加纯正干后经过研磨和推光， 它的黑更加内敛。漆总是和黑联系在一起，人们谈漆则会联想到黑，说极致的 黑，又使人联想起了漆黑漆的概念与美学价值在中国现代漆画创作中是占有 相当大比重的，有的漆画艺术家则称之为漆画的灵魂。 我曾尝试过用各种颜色去做。漆板”1 3 1 ，之前对漆画语言了解不多，在创 作稿子的时候没有太多考瘩漆画的本质和语言，当时觉得漆画的刨作和油画、 水彩差不多，只是媒介颜料，工具的不同。所以，用占画面主要面积的颜色来 做漆板，但这些作品完成后，与用黑色底胎创作的作品比较，在最终画面效果 1 】漆墨；这里指黑漆 2 1 与古斋琴谱，：。欲其色黑以铁锈水酌调入藩中，色灰白。拌匀刷墨上待干其黑尤胜。 有用墨烟入漆者，不若锈东之无篷滓也一气酚与氧化铁显呈反应。变成黑漆，其色翁黑如墨 1 3 1 滚板：也称底胎一般用木板、布或金属等材料为胎，在上面按照一定的工序步骤，刮，涂或刷 上多道漆灰及漆再经过研磨等程序，使之成为傲漳面的底胎 9 第3 章 牵睦研究在实际创作过程中的应用 上明显要逊色的多。我总结主要有两方面的不足： 其一，黑漆的黑是漆的本质，它颜色典雅，赋有令人无限遐想的空间；深 沉，反映了庄重浑然之美；另外，在其黑中又有着温文尔雅豹光泽，这打破了 黑色本身的沉闷，使得漆黑显得现代而又活泼。漆画所展现出来的美是多样性 的，它是色彩、光泽，材质、肌理等综合因素最终反映出来的效果。所以，漆 画的黑色也有着别样颜色所没有的包容性。现代漆画采用多样漆种，聚氨酯漆 的颜色也很丰富，但它光泽和颜色的协调性是达不到天然漆与黑色之间的默契 程度的。所以，在漆画世界中，其它颜色很最达到如漆黑色所包含的美学效果 及审美价值。 另一方面，其它色彩在漆画创作开始到结束，经过罩漆、打磨等工序，或 多或少在颜色上会有一些变化，第一遍底漆要想保留原样到最后是很不容易 的。但是，天然的黑漆可以达到这样的要求，髹饰录云：。黑髹，一名乌漆， 一名玄漆。既黑漆也。正黑光泽为佳揩光要黑玉，退光要乌木。”天然黑漆 的色泽如墨玉一般，莹润可人揩光用黑透明漆，髹漆之后不打磨。如要退光， 则要细磨，退光的目的如与古斋琴谱退光明洁中所记载：。初令去其外 面浮光，再则推出内蕴之精光也以愈推愈妙，至令须眉可鉴”。这句话意思 是说，黑漆的表面经过反复细磨，推去漆层外表的浮光，使其像乌木一样淳朴 古厚，其光泽内敛而雅气。黑漆似乎有着魔力般的吸附力和包容特性，无论打 磨与否都可发挥出自身的美感优势，这时其它漆颜色所不能达到的，黑漆还亦 可容纳协调其它漆颜色，最终使得整个画面和谐统一 而 在铜箔上罩染透明漆，漆色通过铜箔反射所呈现的色彩 与漆色本身色相有一定的差异，主要原因是铜箔的本色 圈3 5 铝箔底覃染透 图36 锕箔底罩染透 呈现金黄色，它与透明色漆叠加出来的颜色便是最终显现出来的色彩。在铜箔 上罩染透明漆不好掌握其最后呈现的颜色，但会出现许多丰富的颜色变化和意 想不到的效果，特别是再经过打磨，变化会更为丰富。( 图3 6 ) 罩染透明漆时 要遵循。薄上多遍”的规律法则，这样既可控制把握画面的色彩，也可避免漆 因涂厚丽产生的起泡弊病。 当然，这些透明性的程度和漆的颜色有着直接的关系。如果用聚氨酯清漆 加色料调制成色漆，其样透明度就和色料有关了一般与漆调和为透明状态的 色料有：酞青蓝、酞青绿、油溶红、油溶黄，藤黄溶液等颜色。与漆调和不透 明状态的色料有：太白，中铬黄、氧化铁红、氧化铁黑、炭黑等。这些透明与 1 7 第3 章漆性研究在实际创作过程中的应用 非透明的颜色与聚氨酯清漆调配时因加入的比例不同，在罩染时，反映出的透 明效果也就不相同。如果聚氨酯清漆占的比例大，色料在其中的比例少，那么 最终显现的透明度就高，如果聚氨酯清漆占的比例少，色科在其中的比例大， 最终显现的透明度就低。再者，透明度与罩染在画面上的漆薄厚不同，透明效 果也不同，漆罩染的厚，那么透明度就低；漆罩染的薄，透明度就相对高。 漆的透明性赋予了漆画无穷的魅力，它总能在画面中产生出人意料的效 果。经过层层的髹饰、其颜色叠加映射；再经过精心的打磨，使其颜色斑斓丰 富。充分把漆的晶莹透明、纯净光亮的特性在现代漆画中展现出来，这是现代 漆画与其它画种相比，最为与众不同的特性 3 。4 聚氨酯漆的特性及在现代漆画创作中的应用 在现代漆画创作中，聚氨酯漆的应用越来越广泛了，与天然大漆运用结合， 填补了后者的一些不足，大大提升了漆画材料的多样性，为漆画创作者们提供 了更宽的选择，同时也拓展了漆画发展的广阔空间。 在全国的很多城市，要想运用大漆来制作漆画，其条件很困难。就以西安 为例，首先大漆材料就很难购置；其次这里的气候干燥、灰尘相对较大；大漆 的干燥对环境场地要求高，制作过程中工期太长，操作极为不便，这些因素 大大影响到了漆画的发展。 所以，近年来，在一些开设漆画创作课程的院校中，常用的漆材料均为： 腰果漆和聚氨酯漆。这些漆在现代漆画创作中的加入对中国现代漆画的发展、 壮大无疑增添了诸多内在条件。 第3 章漆性研究在实际创作过程中的应用 聚氨酯化学漆有着诸多的特性，如：“聚氨酯清漆的溶剂含量少、涂膜厚 实丰满、光亮平滑、耐摩擦，耐腐蚀、耐热性好，操作比较简便”。1 1 1 又如：“漆 色透明，干燥快，常温下l o 来个小时即不粘手。光泽明亮，漆膜硬( 抛光效 果好) 、耐磨耐水耐腐蚀。漆艺表现中很重要的是它具有较好的显色性能，除 了洁白以及鲜亮纯净的粉蓝之类色调外，几乎可以调出各种鲜明的色彩( 如图 3 7 ) 。事实上，当代所有漆艺中的一般表现，只需要这样一种漆料就可以完成”。 1 2 l 可见在现代漆画创作中，有一部份漆画刨作者已经 充分掌握并运用聚氨酯漆，它似乎已经成为现代漆画创 作中必不可少的材料之一。聚氮酯漆不仅可以调制出多 姿多彩的颜色进行漆画的描绘。也可泼漆。使漆与漆之 问流动、渗透、融合，再运用稀释剂的配合，更使画面 效果独特，色与色之间经过漆的流动，衔接自然、过度 图3 7 聚氨酯漆特点 柔和，变化丰富 3 5 腰果漆与聚氨酯漆的自然渗透性在现代漆画创作中的应用 这是运用腰果漆与聚氨酯漆材料的特性。在现代漆画制作中偶然出现的一 些意想不到，且给人以视觉美感的效果。( 如图3 8 ) 然而，偶然性中一定有其 必然的一面，将其必然的一面总结、研究，那么就能在以后的创作实践中充分 控制驾驭这些偶然出现的效果，掌握在创作时的主动发挥，做出胸有成竹的创 i i i 朱曜亳：现代漆画技法) ，陕西人民美术出版社，1 - 9 9 9 年1 月。 1 2 1 陈恩深：当代漆艺 ，重庆出版社，2 0 0 3 年三月 第3 章漆挂研究在实际创作过程中的应用 作构想，也可成为现代漆画创作中的一种技法。 腰果漆属于天然大漆，聚氨酯漆为化学漆之列所 以两种漆的本质属性不同。在相互碰撞时会产生丰富的 自然流变，这比同类漆的相互渗透效果要强烈的多这 些偶然的渗化效果也有以下两个方面的必然性所决定 ( 以下的。底层漆”是指在这种特殊技法中，首先涂在 漆板上的漆；“点漆是指在底层漆上用毛笔点，拖上 圈38 漆的流动变化效果 另一种漆) ： 一方面，底层漆与点漆的面积比例是这种特殊技法中反映效果的决定因素 之一。这个比例应根据具体的画面效果来决定，若要变化丰富一些，点漆的面 积可大些，底层漆的面积相应小些；若想变化不要太多，点漆的面积可小些， 底层漆的面积相应大些。但是，点漆与底层漆的面积比例不宜超过1 5 ，因为， 在点漆完成后，这些部分会慢慢渗化，向外扩张，其面积会越来越大。如若点 漆面积过大，它在渗化过程中则会与底层漆流平一片，使点漆覆盖住了底层漆， 那么这种特殊技法就失去了它所具有的美感特征因此，在点漆时要注意与底 层漆之间的面积比例，在点与点，或点与线之问留出足够的空间，使其进行渗 化融合，产生出变化丰富的流变效果。 另一方面，点漆的时机也是这种特殊技法中反映效果的决定性因素之一。 点漆时间过早，在点漆与底层漆凝固的过程中，它们相互流淌，渗化，完全流 平溶合，在凝固干燥之后，其变化效果平平。点漆时间过晚，底层漆已经结膜 凝固，这时点漆，也不会产生出丰富的渗化、流变效果。最佳时机是，底层漆 涂在漆板上，稍稍晾置一会儿，等其漆面快要结膜之时，方是点漆的最佳时机。 2 0 第3 章漆性研究在实际创作过程中的应用 这时点漆与底层漆之问可以互相渗化、互相溶合，而底层漆即将结膜凝固，这 正好可以控制凝固住这些丰富变化，达到这种特殊技法最为理想的效果。 2 1 第4 章 中国现代豢画的精神内涵 第4 章中国现代漆画的精神内涵 4 1 中国现代漆画精神内涵所包括的两个方面 一种艺术品能够经得起时间的推敲考验，发展久远，长存至今，也许这种 艺术创作的技法、形式使人们为之惊叹。但是，最打动人，最具魅力的一面必 定是这种艺术品所反映出的精神内涵，这种精神内涵就是艺术品的灵魂，有一 种震撼力。从某种意义上讲抽象的震撼力是艺术品最能深入观众内心世界的。 中国现代漆画精神内涵可以分为两个方面： 一方面是，漆这种原料本身所具有的精神内涵。我们如果仔细品味它会发 现：漆里蕴藏着淳厚、庄重、深沉、安静、孤寂、静穆、华贵、斑斓、神奇、 冷性、诡秘、禅意等特点。 乔十光在寻寻觅觅话漆画一文中这样写道：“一个青年评论家为我写 文章时，一开头就编了一个有趣的故事：一天一大早，有个朋友敲开乔十光的 门：让我看看你的漆画吧，因为我需要安静原来他和妻子吵了架。另 一个青年评论家曾问我：你的漆画与禅有什么关系吗? 一个在我的漆画中找 安静，一个在我的漆画中找禅的影响。这促使我思考画面以外的东西，也 可说是漆画的精神内涵吧! ” 这种精神内涵是客观存在的，这不仅仅出现在某个入的某件作品中，而是 漆本身就具备这种精神内涵。 另一方面是，运用漆的独特性创作出的漆画作品所具有的精神内涵。这种 精神内涵是其它画种所不具备的特点。这是运用漆本身所含有的特点，精神所 第4 章中国现代漆画的精神内涵 创作出来的更适合于漆表现的画面形式及内容 漆的内在精神只有通过画面的形式、内容为载体，才能赋予它更新的、更 有意义的展现，如若抛去了漆的本质特性与精神内涵于不顾，一味的追求形式、 内容，那就失去了漆画的意义。 所以，这两方面相互牵连、相互协调，相互融合。在中国现代漆画创作中 要充分、全面地考虑到这两个方面，这样才能创作出具有精神内涵的中国现代 漆画。 过去，中国漆画萌芽阶段的发展是走材料与视觉美感相结合的道路，并进 一步拓展、创作了诸多新的技法。这些材质美及新技法运用到了贴近生活、贴 近自然的创作中，这使中国现代漆画从源远流长的漆艺传统中脱胎而成为一个 新生画种，也是一次历史性的飞跃。 中国现代漆画在现阶段面临着新的课题，一部分漆画艺术家也提出疑问， 那就是，在材料的视觉美感和生活中的诗情画意之外，漆画是否可以表现更加 抽象、更加虚空，更富有哲理精神的新课题? 我认为答案是肯定的! 我们在当 前不仅要充分运用漆的精神内涵与画面的形式内容相结合，创作出更具中国现 代气息的漆画作品。还要总结、完善上一阶段所熟悉掌握的漆画的材质材料美、 视觉美感强的特性。无论从漆本身所蕴藏的精神内涵，还是完整的漆画作品所 展现出来的精神意义，都是下个阶段漆画发展的且标。有部分理论家对漆画本 身的学科地位提出了质疑，正如“漆画在当代艺术中扮演不了重要角色，它仅 仅是一道不可缺少的特色菜”e 1 1 的观点。只有把这漆画精神内涵的这两个方面 深刻、深入地发展下去，才能从本质上与其它画种的区别越拉越大，从而使漆 【1 1 李小山：首届中国漆面学术提名展作品集，广东美术馆，2 0 0 2 年7 月。 2 3 第4 章中国现代漆画的精神内涵 画有更明确的独立性。在中国现代画坛上占据一个坚固不可动摇且独树一帜的 地位l 4 2 从中国艺术理论中感悟中国现代漆画的精神内涵 漆文化艺术在中国有着7 ，0 0 0 年的悠久历史，中国现代漆画从中传承着它 的传统技法。但我们在传承中不仅要继承他的技法，而最重要的是要传承漆文 化艺术所含有的中国独特的审美观念和美学价值，这些才是它之所以能经过数 千年的漫长发展、演变而长存至今最重要的因素 中国现代漆画的发展可以在中国画的美学取向中得到一些启示。中国美学 史中记载的重要理论、审美观念及人文情怀等美学思想指导着中国美术不断的 在按照自己的风格特点完善和发展着。漆艺在中国有很悠久的历史，其中也蕴 藏着这些美学史论对其的影响。但现代漆厕在中国乃刚刚起步，需要借鉴很多 丰富的美学理作为指导。中国的美术作品，无论它的画种怎样区别，所表现的 内容应该具有民族性，所表现的美学特征应该具有民族性，所表现的审美观念 也应该是具有民族性的。 南齐谢赫，在 古画品录序中提出了绘画。六法”，成为中国后来绘画 思想，艺术思想的指导原理，同时也是自汉代以来绘画创作实践经验的科学总 结。六法中的。气韵生动”可以说是中国画所追求的最高境界。希腊人很早就 提出“模仿自然”谢赫“六法中的。应物象形”、。随类赋彩”是模仿自然， 它要求艺术家睁眼看世界；形象、颜色，并把他表现出来中国现代漆画在现 阶段己经达到了这样的要求，运用漆画材料和成熟的漆画技法可以将。应物象 第4 章中国现代漆画的精神内涵 形”、“随类赋彩”展现的淋漓尽致，。但是艺术家不能仅仅停留在这里。否则 就是自然主义了。艺术家要进一步表达出形象内部的生命。这就是气韵生动 的要求。气韵生动，这是中国绘画创作追求的最高基标，最高境界，也是绘画 批评的主要标准。” t l 漆画亦然如此。 中国现代漆画有自身的风格特点，也有自己的精神内涵，我们在下一阶段 的创作中可以充分结合漆的这些特点和精神内涵，构思和创作出具有中国审美 标准，并且能更加突出现代漆画精神的作品来。“气韵生动”需要画面形式来 表现。顾倦之论画时说的。迁想妙得”，就是形式与核心巧妙结合的理论一 幅画不仅仅要表现形式，而且要表现出内在的神情，就要靠内心的体会，把自 己的想象迁入对象形象内部去，这就叫。迁想”，经过一番曲折之后，把握了 对象的真正精神，是为“妙得”。由此可见，。迁想妙得”指导着我们具体的创 作实践。气韵生动”指导着我们最高的构思理念。 中国人自古追求的艺术、文学精神是一致的，也就是人们经常谈及的“人 文情怀”。唐代诗人李白被称为“诗仙”。宋代的曾巩【2 1 曾这样评价他的诗：“地 辟天开”，。玮丽瑰奇”，。大巧自然”，。又如长河。浩浩奔放。万里一泻”， “大骋阙辞”，“意气飘然”。 晋书法家王羲之被称为“书圣”他的书法作品兰亭序被誉为。天下 第一行书”。他的书法用笔以中锋立骨，侧笔取妍，有时藏蕴含蓄，有时锋 芒毕露，在章法表现上，从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意 连，气韵生动，风种潇洒 这些被世人誉为中国最伟大的诗人、书法家。他们所崇尚的艺术标准、审 1 1 宗白华：美学散步 ，上海：上海人民出版社，1 9 8 1 年( 2 0 0 1 年重印) 2 1 曾巩：唐宋八大家之一。本段评价李白的许出自他的文章，代人际李白文之中。 2 5 第4 章中国现代漆画的精神内涵 美观念代表着这中华民族的艺术追求与取向。他们的作品所表现出的；气韵生 动、潇洒豪迈、意气飘然、大巧自然，形断意连等艺术特点是具有民族性的。 这是诗人、书法家、美术家共同追求和自然流露的“人文情怀”。 “气韵生动”，。迁想妙得”，。人文情怀”这些艺术高论和美学思想乃是 我们继承和弘扬中华民族美学的最高标准，是中国美术之灵魂。中国现代漆画 虽是二十世纪上叶新兴的中国画种，但它的艺术追求与传承发展必将与这些中 华民族的最高标准，艺术价值及美学取向紧密的联系在一起。这是事物发展的 客观规律，现代漆画在中国的发展，不可能脱离中国的文化影响。而相反，这 些艺术理论和最高标准将会不断指导中国现代漆画发展前进的道路。使其在不 久的将来，结出更加辉煌灿烂的果实。 第5 章结论 第5 章结论 在中国画坛，现代漆画正在以最快的步伐前进着! 它发展的速度之快是任 何一个画种都无法比拟的。艺术的发展在于创新，可贵者胆，所要者魂。 传统艺术中任何一次变迁，都是革新者的战果。机械模式、程式化的复制、模 拟古人或模拟当代名家者，是惰性思维的表现”。【1 1 中国现代漆画已经实现了 它的一次历史飞跃这是老一辈漆画艺术家对中国现代漆画事业做出的贡献， 也是他们艰