（设计艺术学专业论文）织物网格纹在现代平面设计中的应用研究.pdf

d i s s e n a t i o ns u b m i t t e dt oz h e j i a n gu n i v e r s i 够o f 1 r e c h n o l o g y f o rt h ed e g r e eo fm a s t e r f a b r i cg r i d sa p p l i c a t i o ni nm o d e r ng r a p h i cd e s i g n c a n d i d a t e ：y i i n l o n gq i a d v i s o r ：x uz h o u c o l l e g eo f a r t z h e j i a n gu n i v e r s 埘o ft e c h n o l o g y m a y 2 0 1 0 i l i 浙江工业大学 学位论文原创性声明 、 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得浙江工业大学或其它教育机构的 学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中 以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 作者签名 、 2 7 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权浙江工业大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“”) 作者签名： 导师签名： 日期洲矿年9 月瑁日 日期弘晦，月习日 浙江工业大学硕士学位论文 织物网格纹在现代平面设计中的应用研究 摘要 当前，中国现代平面设计正处于从单纯模仿西方设计到中西方文化结合 的转型期，在设计从业人员的不懈努力下取得了一定成果。但是，在西方设 计思想的强势影响下，如何较好地将传统文化元素融入现代平面设计仍然是 一个相当艰巨的挑战。 织物网格纹是民间织物中的一种主要装饰艺术形式，织物网格纹简洁、 单纯的图形视觉语言，独具浓厚的民间文化气息。将织物网格纹的直线、方 转角等形式特征与现代设计理念相比较，可以发现两者之间有很多相通之处。 将织物网格纹的设计原理应用于现代平面设计之中，为现代平面设计融入传 统文化的特质，正是本文研究的目的与创新点所在。 论文采用实例分析与理论论证相结合的方法，在厘定织物网格纹概念的 基础上，先由分析设计实践实例上升到理论归纳总结，再落脚到现代平面设 计的具体实践上来。第一章对织物网格纹的概念进行界定，并对相关的理论 背景加以论述，旨在使读者对于论题的基本概念和研究现状有个清晰的认识。 第二章主要介绍织物网格纹的发展脉络，分析并论证了在不同时间阶段影响 织物网格纹发展的社会与文化因素，便于读者认清织物网格纹的发展轨迹。 第三章进一步探讨织物网格纹的形式特征，并从其符号特征和构成特征两个 方面进行深入阐释，为织物网格纹的形式特征应用于现代平面设计的论证奠 定了理论基础。第四章将论文的论述中心落脚于织物网格纹对于现代平面设 计的借鉴，进而论证织物网格纹在现代平面设计中应用的可行性。 论文认为：织物网格纹经历了漫长的发展历程，织物本身的经纬网格纹 理是织物网格纹的原始形态，随着编织技术的进步和人们审美意识的介入， 网格纹逐步呈现出形式感，进而随着民族文化心理的逐步成熟，在形式上愈 浙江工业大学硕士学位论文 加繁复；织物网格纹在形式上具有丰富的符号象征意义和独特的构成特征， 人们将人物、动物及其它形状的图案运用于织物网格纹中，来寄寓对美好生 活的憧憬，同时也体现了人们将形式与信息传递相统一的朴素设计思想，其 i 图案构成则体现出在经纬网格限定下的单纯、简洁的几何化变形规律；织物 网格纹的基础网格框架、针法甚至其设计原则不但对现代平面设计的设计思 路有所启发，还可以拓展到平面设计的情感、空间、动态等多维的表现中。 织物网格纹基于织物经纬网格框架而形成的以直线、方角为基本形态的图案 形式，与现代平面设计推崇的简洁、实用的设计观点不谋而合，是东西方设 计思想相结合的一个良好途径。 关键词：织物网格纹，形式特征，现代平面设计，传统文化 l i 浙江工业大学硕士学位论文 i 己b i u cg r i d sa p p l i c a t i o ni nm o d e r n g r a p h i cd e s i g n a b s t r a c t c u r r e n t l y ，m o d e m 脚h i cd e s i g ni nc h m a i si 1 1a 仃a n s i t i o np e r i o d 丘o mt h e p u r e l yi m i t a t i o no fm ew b s tt o 廿1 ec u l t u r a lc o m b i n a t i o no fw b s ta 1 1 dc k m ，a n d t h e r eh a v eb e e ns o m ea c h i e v e m e n t s h o w e v e r ，u n d e rm es 伽d n gi 1 1 n u e n c eo f w e s t e md e s i g ni d e a ，h o wt 0i m e 伊a t e 也ee l e m e n t so f 仃a d i t i o n a lc u l t u r e 硫o m o d e m g r a p h i cd e s i g ni ss t i l lac h a l l e n g e f a b r i cg r i di sam a i nd e 6 0 r 撕v ea r tf o r mo fc i v i lf a b r i c s n ss i m p l eg 砰巾h i c v i s u a l 1 a n g u a g er e n e c t su n i q u ef o ( c u l t l l r e t h e r e a r e m a l l yc o m m o n a l i t i e s b e 铆e e nf a b r i c 鲥d sf o m a lc h 2 u r a c t e r i s t i c sa n dm o d e md e s 谫i ti sm ep 印e r s o b je c t i v ea n di i m o v a t i o n st h a t 印p l y i n gt h ed e s i g i lp 血c i p l e so ff a b r i c 酣dt o m o d e m 铲印h i cd e s i g na n di n t e 黟a t i n g 廿1 ee l e m e n t so f 仃a d i t i o n a lc u l t u r ei n t oi t t h ep 印e rc o m b i n e sc a s ea n a l y s i sa n dt h e o r e t i c a la 玛1 n e n 诅t i o no nt h eb a s i s o fd e f j m i n gt h ec o n c e p to f f a b r i c 铲i d 1 1 1c h 印t e ro n e ，t h ep a p e rd e f i n e dt h ec o n c e p t o ff a b r i cg r i da n dd i s c u s s e dt h er e l e v a n tt h e o r e t i c a lb a c k g r o u n d ，p r o v i d i n gac l e a r u 1 1 d e r s t a n d i n go f t h eb a s i cc o n c e p t sa 1 1 dr e s e a r c hs t a c u so ft h et o p i c 1 1 1c h a p t e rt 、o ， t h ep a p e ri n t r o d u c e dt h ed e v e l o p m e mc o n t e ) ( to ff i a b r i c 鲥d ，a n a l y s i s i n ga n d a u r g u m e n t i n gt h es o c i a la n dc u l t u r a lf a c t o r si m p a c t i n gt h ef a b r i c 伊i d sd e v e l o p m e n t md i f r e r e n tp e r i o d s 1 1 1c h a m e rt l l r e e ，t 1 1 ep a p e rd e e p l yi n t e 印r e t e dt h ef o n n a l i i l 浙江工业大学硕士学位论文 c h a r a c t e r i s t i c so f 廿1 ef a b r i c 鲥d ，f h o mi t ss y m b o la n dc o m p o s i t i o nc h a r a c t e r i s t i c s ， l a y i n gt h e 也e o r e t i c a lf o u i l d a t i o nf o rm ea r g u m e m a t i o no ff o m l a lc h 删e r i s t i c s s 印p l i 锄c et om o d e 矗g r a p h i cd e s i 印1 1 1c h 印t e rf o 屿血ee x p o s i t i o nc e i l t e ri st h e r e f e r e n c eo ff i a b r i cg r i df o rm o d e m 争印h i cd e s i g n ，趾di t sf e a s i b i l i 够 f a b r i c 面dh a se x p 耐e n c e dal o n gd e v e l o p m e n tc o u r s e n sp r i m i t i v ei s 酣d t e 妣u r e ，、) l ，：h j c hh a s 铲a d u a l l ya p p e a r e dt 1 1 es e n s eo ff b r mw i t hm ep r o g r e s so f w e a v m gt e c h n o l o g ya n dm ei r l t e r v e n t i o no fp e o p l e sa e s m e t i cc o n s c i o u s n e s s ，t 1 1 e n b e c o m em u c hc o m p l i c a t e dw i 戗1t h em a t l l r eo fc u l t u r a lp s y c h o l o g y f a b r i c 鲥dh a s r i c hs y m b o l i cs y m b o l i s ma n du 1 1 i q u ec o n l p o s i t i o n ，h u m a l l o i d ，a n i m a l sa n do t h e r s h 印es u s t e n a n c e dp e o p l e sv i s i o no fab e 讹rl i f e ，e x p r e s s i n gs i m p l ed e s i g ni d e a f o rt h eu i l 埘o ff o ma n di n f o m a t i o nt r a n s m i s s i o n t h ef o m a lc o n s t i 眦 e 枷s s i o n e das i m p l eg e o m e t r i z a t i o nd e f o m a t i o ni nn l e1 i m i to fg r i dt e x t u r e 1 1 1 e b a s i cf r a m e w o f k ，n e e d l ee v e nd e s i g np r i n c i p l e so ff i a b r i c 鲥dn o t0 1 1 1 yc a nm a k e i 1 1 s p i r a t i o nf o rm o d e md e s i g ni d e a ，b u ta l s oc a ne x p a n dt om eg r a p h i cd e s i 印s m u l t i - d i m e n s i o n a lp e r f o m a n c e ，f o re x a r 叩l e ，e m o t i o n ，s p a c ea n d 仃叭s f o ma n ds o o n t h ef i a b r i cg d d s 鲫m cf o m lw i t l ll i n e a ra n da n g l ea u sb a s i cf o 咖h 印p e n st o h o l dt h es 锄ev i e ww i t hw e s t e ms i m p l ed e s i g ni d e a ，s oi st h eg o o dw a yt oc o m b i n e d e s i g nm i n d o ft h ee a s ta n dw e s t k e yw o r d s ：f i a b r i cg r i d ，f o m l a lc h a r a c t e r i s t i c s ，m o d e mg r 印h i cd e s i g n ， n j a d i t i o n a lc u l n h e i v 浙江工业大学硕士学位论文 目录 摘要i 第一章绪论一1 1 1 课题研究的时代背景1 1 2 课题研究的理论背景卜 1 2 1 织物网格纹的概念界定卜 1 2 2 相关文献研究综述2 1 3 研究的意义5 1 4 课题来源与研究方法5 1 5 课题的创新点6 1 6 课题的研究范围6 第二章织物网格纹的发展脉络一二：7 2 1 最早的织物网格纹织物本身的经纬网格纹理7 2 2 织物网格纹形式感的形成工艺条件的限制与审美的介入8 2 2 1 编织技术的进步9 2 2 2 审美的介入1 0 2 3 织物网格纹的繁盛发展民族文化心理的反映1 1 2 3 1 从对自然的敬畏到对鬼神的崇拜1 1 2 3 2 族群的交流与身份的识别1 3 2 3 3 对死的担忧与对生的祈愿1 4 2 3 4 对数理观念的理性思考1 5 2 4 本章小结1 6 第三章织物网格纹的形式特征1 7 3 1 织物网格纹的符号解读1 7 3 1 1 人物类织物网格纹1 7 3 1 2 动物类织物网格纹1 9 3 1 3 其他织物网格纹2 4 浙江工业大学硕士学位论文 3 2 织物网格纹的构成特征2 6 3 2 1 因经纬线形成的基本网格框架2 6 3 2 2 在经纬网格限制下的单体图案变形2 6 3 2 3 织物网格纹的平面构成规律2 8 3 3本章小结2 9 第四章织物网格纹在平面设计中的应用3 0 4 1织物网格纹应用于中国古代图形设计的实践3 0 4 1 1 燕几图与蝶几图的图形设计实践3 0 4 1 2 “唐图”的图形设计实践3 1 4 2 织物网格纹基本形及编织针法的在现代平面设计中的拓展3 2 4 2 1 织物网格纹基本形的拓展应用3 2 4 2 2 织物网格纹网格框架的拓展应用3 3 4 2 3 织物网格纹针法规律在现代平面设计中的拓展3 5 4 3织物网格纹在现代平面设计中的多维表现3 7 4 3 1 织物网格纹应用于平面设计的情感表现3 7 4 3 2 织物网格纹应用于平面设计的空间表现4 2 4 3 3 织物网格纹应用于平面设计的动态表现4 4 4 4 笔者在织物网格纹在平面设计中应用的实践4 7 4 4 1 圣诞纪念品设计4 7 4 4 2 形象推广设计4 8 4 5本章小结4 9 第五章结论与展望5 0 5 1 结论5 0 5 2展望51 参考文献5 2 致j 射5 4 攻读学位期间参加的科研项目和成果5 5 浙江工业大学硕士学位论文 1 1 课题研究的时代背景 第一章绪论 上世纪八十年代以来，随着中西方文化思潮的不断交融，中国现代平面设计渡过了迅 速发展的二十多年，中国平面设计师已经开始在国际设计领域崭露头角。但是，就目前我 国的平面设计现状来说，现在仍然没有形成一种能够与我们伟大文化传统和悠久历史相匹 配的的特质，其显著表征就是它对西方设计的盲从，表现如下： 第一是对西方设计的尊崇乃至盲从，将西方设计一律视为样板，把西方的审美原则一 律奉为我们设计唯一标准。 第二是西方设计师不仅成为中国设计师的形式导师，而且成为了其精神导师，这一点 无疑也会严重影响中国本土设计的发展以及中国设计身份的定位。 究其原因，这种盲从是出于一种自卑心理，包含着对自我能力和自我文化认知上的局 限。因此，要想摆脱这种盲从的阴霾，我们必须从自身的认识上下功夫，深入体察传统文 化，从其精髓中探寻现代平面设计的方法创新，重新建立自己的设计文化自信，而对织物 网格纹的研究正是寻找传统文化与现代平面设计结合点的一个突破口。 1 2 课题研究的理论背景 1 2 1织物网格纹的概念界定 “网”是一个象形文字，其字形中的纵横交错形状便道出了其最基本的形式特征。据 辞海解释，“网 最早是指“用绳线结成的捕鱼或鸟兽的用具。”后来其含义逐渐扩大， 涵盖其他一些类似网的东西，泛指纵横交错而成的组织或系统。“格 本义为方框，后来 “格 字被赋予了一些理性的含义，用来表示一定的标准或式样，有规范、严谨的意思。 如“格律 ，即是指依照一种既定的格式规范进行反复、变化而形成韵律感，最初指文学 中的韵文，后来也指艺术设计中的反复与变化。 “网格”在英文中为“g r i d ，指具有如网状经纬交错结构的一种被垂直和水平线分 割的坐标系统。网格在生活中随处可见，如织锦、刺绣中形成的经纬纹理，或建筑表面 回该定义参考了j 扯kh 、m l l i 锄s 在第二届平面设计史会议上的发言网格的图像学：过去和现在的使用与意义。 1 浙江工业大学硕士学位论文 的马赛克拼嵌图，辅助练习书法的“米字格 、“九宫格 等，甚至现在的计算机图形或编 排设计软件中，也常用到网格作为辅助设计的工具。 本文所要展开论述的“织物网格纹”，就是指基于织物经纬网格的框架内形成的具有 以直线、方角等基本形态的图案形式，它广泛存在于织锦、刺绣、编织等载体中。该纹 “ 样具有极强的概括能力与格律美感，在现代平面设计中应用非常广泛。 1 2 2 相关文献研究综述 “织物网格纹”是基于网格系统和图案学的的一个交叉选题。尽管这种纹样古已有之， 对于织物网格纹的直接研究现在尚难见到。因此下面笔者将主要对历来中外学者对于网格 纹的间接研究，即编织几何纹和网格辅助设计两个方面进行梳理。 1 2 2 1 编织几何纹部分 欧洲早期对于纹样研究的经典论著以森柏的风格、奥地利的里格尔的风格问题： 装饰艺术的基础、英国的贡布里希的秩序感：装饰艺术的心理学研究、以及英国的克 里斯蒂的图案设计：形式装饰研究导论为代表。 在森柏的风格一书中最早提出了几何风格的线性装饰追溯至织柳和纺织技术的说 法，“编织柳条自自然然地变成了编织树皮( 有机纤维) 。然后发明了纺织起初用的 是草叶或者植物纤维，后来用的是从植物或动物材料上纺出的线。纤维的各色各样的天然 颜色，很快促使人们以交替的形式去编排它们，这样，就产生了图案。 这种几何风格其 实也正是本文现在所要讨论的网格纹的来源。里格尔的风格问题的第一章专门论述了 “几何风格 的来龙去脉，他把由直线变化成的三角形、方形、菱形、之字图案等，以及 曲线所产生的圆形、波浪线、螺旋线等统称为“几何图案”。完全或者主要以采用这些图 案为基础的风格被称为“几何风格。里格尔认为：“虽然几何风格的形式看似不是以真实 事物为依据，但它们并非完全脱离了自然。制约着几何形体的同样的对称和节奏规律，在 人、动物、植物、水晶等自然形体上也显而易见。”圆里格尔所肯定的几何纹样受自然制约， 也揭示了网格纹图案的灵感来源同样来源于自然。贡布里希的秩序感主要围绕装饰图 案的秩序感展开了论述，全书分为三大部分：装饰：理论与实践，秩序的知觉，心理学与 历史。文中谈到几何纹的所受工艺条件的限制、纹样组合的节奏与韵律等，他还将纹样的 。转引自( 奥) 阿洛瓦里格尔著，刘景联李薇蔓译：风格问题：装饰艺术史的基础，湖南科学技术出版社，1 9 9 9 年版，第1 3 页。 留( 奥) 阿洛瓦里格尔著，刘景联李薇蔓译：罕翥幂ct与al；舅s|tyof罗m名sa卜om乙器重知果立墓符大掌卒鬃演奏龛“舔酿芬辐q；0；_ 浙江工业大学硕士学位论文 中，观众可以感受到各种观点的交织、碰撞，有身临其境的感觉。而白木彰先生的另一作 品爱知县立艺术大学第3 1 届毕业演奏会海报中，将图形的情感化更是发挥到了极致。 在图形中，他将音乐给予人的听觉元素进行了视觉转化，在那些闪烁的小方点、放大且变 、幻的圆形等元素组合的汉字“音乐中，你几乎能够听到打击乐、管弦乐等乐器的演奏声， 一派欢乐祥和的气氛呼之欲出。 点的触感表现：在平面设计中，触感是指设计作品通过材料、肌理、质地、印刷工 艺等加工手段带给人触觉方面的感受。从心理学角度 来讲，触觉是一种主观的感觉，它没有视觉的灵敏度 高，但是却给人的感觉更加真实而细腻。在设计中， 对触觉的探索有以下几种方法：通过材料本身的质感 体现；通过材料的加工工艺( 如压印、烫金、覆膜、 雕刻、模切等) 来体现；通过视触觉的质感来表现。 前两种方法比较容易理解，这里具体介绍一下视触觉 的概念。视触觉是指表面虽光亮平滑，但呈现“由图 形而让人感觉到材质的视觉优先型的质感， 也被称 为视触觉的质感。它是触觉理念的进一步创新，它将 材质、肌理等要素，通过平面印刷技术进行模拟设计。 如日本的k a n n a 设计工作室为日本星巴克咖啡厅设 计的圣诞c d 封套，就运用了视触觉的方式，用图形 模拟针织物的肌理来设计图案。当人们拿到这款作品 时，仿佛能够感觉到编织物的质感与温暖。 图4 4 一l l 一4 ( 日) k a n n a 设计工 作室星巴克圣诞c d 封套 图片来源于b 0 0 kf o 咖0 t i o n 4 3 1 2 线的情感表现 网格纹中的线，是以网格为骨架的直线、方折角为主的线条。英国艺术理论家威廉荷 加斯说过：“一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。 罾而正是因为直线具有 较少装饰性，所以以直线、方折线为主的网格纹线条具有单纯而鲜明的特征，能够较为直 接的表达纯粹的情感。但是，单纯而不多样则会平淡无味，所以在设计中，必须要注重单 纯与多样性的结合，这样才能使图形具有经久不衰的魅力。网格纹线条在运用到平面设计 中的时候，可以通过线条的粗细对比、色彩变化以及配图的运用等方法来展现线条的单纯 o ( 日) 朝仓直巳著，吕清夫译：艺术设计的平面构成，上海人民美术出版社1 9 8 7 年版，第2 8 0 页。 母( 英) 荷加斯著，杨成寅译，佟景韩校：美的分析，广西师范大学出版社2 0 0 5 年版，第3 5 页。 3 9 - 浙江工业大学硕士学位论文 与多样化的美感。 我们来分析一下韩国设计师闵兵杰的白石清泉冷笑 人字体海报，该作品意在运用平面设计的语言表达一种 传统古诗般的意境。作者将“白石清泉冷笑人几个字设 计为类似古篆体的细线网格纹，背景用水墨画的方法来烘 托一种“清泉石岸人独坐 的清冷气氛以及淡淡的忧伤， 该海报甚至能让我们想起八大山人的画中透出的那种忧伤 感。 再来看g o l l i n g s p i d g e o n 设计公司设计的澳大利亚沃 。 ，； 东加市的城市形象设计。澳大利亚沃东加市是位于澳洲南 图4 3 一卜2 1 ( 韩) 闵兵杰 文化海报之“白石清泉冷笑人” 部的一个城市，该市决意要大力发展当地的旅游业、经济 图片来源于韩流设计 以及文化，因此他们需要一个有活力、向上，并具亲和力 的形象来代表该城市的身份与地位。设计师设计了一种基于网格框架的字体设计，基本形 是菱形结构，不含水平的结构元素，并且字体的菱形结构环环相扣，暗示城市内部互相联 系的紧密关系。该菱形网格纹字体非常利于发展各种各样的图形符号，设计师又根据其特 点设计了一系列的城市形象应用图形符号，以便后期展开推广。由于直线折角的网格纹字 体给人过于理性的感觉，为了增强其亲和力，设计师将字体线条进行了加粗，并将字体的 末端改为圆角，不但增强了字体的整体性，还给人一种友善的感觉。标志以及图形符号色 彩采用紫红色、蓝绿色、黄色、橙色等，简洁有趣的网格图形加上多样的用色让人觉得该 城市形象活泼有趣，极具亲和力。 q b d f 9 h i j k 【简八p q r 勿【u v 妨q ! 菇$ 6x ( ) 一：+ 【j ：= 图4 3 一卜2 1 ( 澳) g 0 1 l i n g s p i d g e o n 设计公司澳大利亚沃东加市的城市形象设计 图片来源于完成设计：从理论到实践 浙江工业大学硕士学位论文 4 3 1 3 面的情感表现 在几何学中，面是线的移动轨迹，呈现二维形态的，具有大小、形状、色彩、肌理等 造型因素。面与面之间以及点线面之间的关系是平面设计中的重要环节，任何一个块面的 变化都会给画面造成直观的影响。在平面设计中，块面关系的处理主要有分离，接触，重 叠，透叠，减缺，相融等方法。当两个以上的面进行组合排列时，图形之间的间隙会呈现 一种偶然的图形效果，这也即是平面设计中常要研究的图底关系。传统的织物网格纹就是 利用图底关系的成功范例，各种网格纹单体之间相互拼接、排列，最终呈现出美丽的织物 图案。而现代平面设计中借鉴网格纹的图形法则进行设计时，同样要处理好图底关系。在 面的形态中，还存在点化的面和线化的面，在这些块面中，点线面之间界限并不清晰，相 互交融、互为图底，具有明显的肌理特征。 图4 3 一卜3 一l ( 荷兰) 理查德尼森儿童电影c d 封套设计 图片来源于剐c 1 1 a 珂n i e s s e n & e s t h e rd ev r i e s 的个人网站 荷兰的设计师理查德尼森是网格纹运用到平面设计方面的行家。他非常痴迷于音乐 与图形设计的互通，经常邀请设计师、音乐家以及作家等一起探讨听觉与视觉艺术的关系， 并且尼森还经常自己作曲、演奏，并设计相关的c d 封套、邀请函等宣传品。尼森在设计 中发现，在网格纹中具有与音乐相近的节奏、单元、序列等形式感。观看尼森的作品，观 众像似被引入一座神奇多彩的网格城堡，画面元素和信息随着欣赏的深入逐步呈现。尼森 用网格纹的方法设计过很多作品，如b e a t r j x 系列卡片，c o o p e r 汽车诞生纪念卡， g r o t e l a 烈s t 儿童电影c d 封套等。尤其是在g r o t e k u n s t 儿童电影c d 封套中， 充分展现了尼森在设计中对于网格纹面的熟练运用。他希望通过方形的网格纹图形将观众 浙江工业大学硕士学位论文 带入一个奇特的电影空间，尼森给每一部短片都设计了一个网格纹的图标，这些图标简明 易懂、生动有趣，甚至连不识字的儿童都能看懂其含义。而c d 的封面和衬底是借助网格 纹块面的正负形错置图底关系，将导演名字嵌入网格图形中，整体又像似打开一扇扇窗户 的房屋，充满了神秘、奇幻的魅力。 i m 图4 3 一卜3 2 李炯龙刚 “i mx x ) 【- 我的名片流”的设计师个人名片展视觉形象 图片来源于新平面 在我国设计师李炯和龙刚设计的题为“i mx x x 我的名片流”的设计师个人名片展视 觉形象中，点化的面以及线化的面被运用得淋漓尽致。在设计中，作者运用网格纹图案拼 接的方法将一排排英文字母组成具有黑白灰层次的块面来作为底图效果，在纸面上展现了 织物的肌理效果。这些密密麻麻的网格纹状英文排列似乎在诉说着展览中一张张名片背后 的传奇故事，呼应了活动的主题。 4 3 2 织物网格纹应用于平面设计的空间表现 随着时代的进步，当今的平面设计已经进入了一个多维的创造性空间，设计师们已经 不满足于单纯的二维的平面表现，他们将其创作的视野扩展到更广阔的多维的空间范围 中。日本设计师福田繁雄曾经说过：“设计师应当从多角度，多维空间去思考事物，而不 是单纯从平面的视觉去思考问题”。 在织物网格纹应用于平面设计中，对于空间感的概念体现主要是依据人们对于空间知 觉的认知而完成的。主要方法有以下几种： 物体形态大小、高低表现空间感：根据透视学原理，同一物体在视域内的距离不同而 产生近大远小的视觉表象。在平面设计中，较大的块面有向前的感觉，较小的块面具有后 转引自周韧：从平面设计到空间思维，包装与设计2 0 0 2 年第2 期。 - 4 2 浙江工业大学硕士学位论文 退的感觉；较高的物体有向前的感觉，较低的物体有向后的感觉。设计师便可以根据块面 的大小、高低对比来营造空间感。 利用重叠与透叠形成的空间感：在前后错迭的物体中，后面物体局部被前面物体遮挡， 完整的形在前，不完整的形在后，这样就会产生前后纵深的空间感。当透明物体相叠时， 相叠部分变为公用形而改变原来的色彩，但透叠不像重叠那样层次明确，形与形之间互相 穿插，前后关系呈现一种不明确的变幻感。 光影效果表现空间感：当光从照射到物体上时，不被照射的部分就产生了色调较深的 阴影，阴影的投射遇到面的转折也会随着发生弯曲，这样通过亮部和阴影的对比，就产生 了对象的立体感。 面的弯曲变化表现空间感：通过块面的折曲、变形，使同一表面的不同部分产生方向 上的变化，达到图形在视觉上的空间感。 线的变化表现空间感：由于在现实中，视觉习惯看近处的东西较为密实、而远处的东 西较为疏朗，因此，通过改变线条 的长短、粗细、角度、疏密、曲折 等在视觉范围内产生空间效果。 在国内设计师赵清的乔迁 系列海报中，运用了块面空间与用 线条勾勒的空间进行错叠，并结合 光影的效果，营造了一种空间的感 觉。该系列海报暗示了公司从一个 空间搬到另一个空间的过程，并用 单纯的红色表达了对于乔迁新址 的公司未来发展的新的希望与期 待。赵清的另一幅纪念澳门回归五 周年海报，则采了利用光影效果表 现空间感。他设定了一个被光线照 射的有阴影的六面体，该六面体根 据需要进行了镂空处理：上面一面 是一个“回 字的形态，而左面和 前面则合体构成“归”字，上面和 图4 3 2 1 赵清乔迁海报( 左) 澳i j 回归五周年海报( 右) 图片来源于瀚青堂网站 图4 3 2 2( 意) 索诺里c i t t a 标志设计 图片来源于国际平面设计师丛书：索诺里 浙江工业大学硕士学位论文 前面又构成了五周年的“5 字，整体意思合起来刚好呼应了“澳门回归五周年 这个主 题。 浙江工业大学硕士学位论文 因破坏形成形态的不完整性产生的动势感：格式塔心理学认为，人对于事物的认识具 有整体性，知觉感受到的的东西要大于眼睛见到的东西，彼此有一定关系的局部，知觉会 自觉地将他们组合成一个整体。因此，在经过破坏的形态展现在人们面前时，人们会自动 、 联想到这个形态的完整形象。人们心中这种自觉的完型性与图形的不完整性形成了一种动 态的趋势，继而这种图形也就给人一种运动的感觉。 形态错位产生的动势：物体的错位意味着静态被打破，错开的部分会给人一种心理上 的引力，人们的心理层面已经有了错位前的物 体原状的记录，从心理上会产生给错位的图形 复原的动机。因此，形态上的错位排列能够把 自然和艺术中有关错位的知识经验“复述”出 来，产生一种具有“动势 的效果。 视觉元素形状的变异产生的动势：物体的 大小可以产生前后运动的感觉；而模糊可以表 现一种若隐若现、若即若离的动态；反复可以 表现物体的律动感觉；震动是对反复现象的加 速感应的状态描述；波状的起伏会给人流动的 感觉。利用上述物体的大小、模糊、反复、震 动等图形语言，再结合其他的平面设计元素， 进而可以设计出动态的图像效果。 日本设计师五十岚威畅所设计的三得利音 乐厅标志，是通过利用网格点一步步破坏中文 “馨字的完整性，并结合音乐的韵律感抽象 化逐层变形而成。整个设计着意突出跳跃的网 格点阵与“譬 字的韵味完美结合，在平面图 形中呈现了一种律动的、优美的交响乐的动感。 在赵清的“时间轮回 系列海报之甲子篇 中，他通过利用网格纹形的大小变化来表现6 0 年时间的轮回运动轨迹。时间是一个抽象的主 题，对其进行图形化表现并不容易。赵清选取 中国传统的纪年方法“天干地支 元素，结合 图4 3 3 1( 日) 五十岚威畅三得利音乐 厅标志图片来源于百度图片 图4 3 3 2 赵清“时间轮回”海报之甲子篇 图片来源于瀚清堂网站 浙江工业大学硕士学位论文 “6 0 年一甲子”的轮回特点，将6 0 个方格按大小分成6 组，每一组都按时间顺序大小错落 排列，有一种由远至近、时空交错的运动感。 法国南锡国立高等艺术专科学院的艾 米莉布鲁的毕业设计是一套网格纹的自 毁字体，并根据此设计了一款软件。她在 6 4 个网格正方形中，构成了设有字母表的 8 x 8 网格，每一个像素点对应一个兵卒。每 写一个句子，棋子就围着网格移动，彼此 把对方吃掉，最后只剩下一个字符。随着 写的继续，字母逐渐受到侵蚀。为每个字 母定义的优先正方形，尽可能长久地阻止 某些像素不至于消失，从而使字母的结构 得到最大限度的保持。 ， 一： cl i 凫 ! ：笠。：，l 羔! = ? 毫：三一三 ， ， ， 一二。；， 图4 4 3 3 ( 法) 艾米莉布鲁兵卒平面自毁字 体设计图片来源于艺态：海报牛仔 浙江工业大学硕士学位论文 4 4 笔者在织物网格纹在平面设计中应用的实践 4 4 1 圣诞纪念品设计 该项目是笔者应邀为一家单位设计的庆贺圣诞节纪念品，目的是要通过这种形式渲染 一种和谐温暖的节日气氛，增进团队的感情与凝聚力。众所周知，圣诞节是一种来自西方 的传统宗教节庆，开始比较注重宗教气氛，后来宗教气氛渐渐淡化，扩展成为连非教人士 也乐于庆祝的重要节庆。基于本项目对象主要为都市年轻一代，所以设计的定位为：年轻、 时尚、温馨等几个关键词。 根据设计基调选择图形元素：首先，根据对于圣诞节的初步印象，笔者选取了大量 的跟圣诞节有关的图像资料，并进行筛选、比对，最终挑选出最具代表性的几种图形元素： 圣诞袜、驯鹿、松树、圣诞老人。 图4 4 - 卜1 根据设计基调选择图形元素图片来源于百度图片 对图形、字体进行网格化设计：根据对所选择的各种元素进行分析，笔者决定对所 选择元素进行网格纹图形加工，织物网格纹图案会让人联想到冬天人们穿戴的温暖织物， 联想到冬天雪景中温暖的圣诞节。此外，笔者还将“m e 对wc h s t m a s ”也进行了网 格纹变形，来保持整个设计的协调性。 镡对酬瀵i 蔫麓兰 帚- 晕l 巴燃黟霪瀵鬓孺戮 图4 4 一卜2 对图形、字体进行网格化设计作者设计 妇剥蓍霉器嚣，o，以“络嚣黛瞽 浙江工业大学硕士学位论文 对网格纹图形进行主图形组合设计： 网格纹基本图形设计好以后，笔者根据主 题精心对版面进行了编排组合。图中表现 了以下的场景：在洁净的雪景中，前景是 一只被悬挂起来的圣诞袜，一头驯鹿从袜 中蹿出来，踏雪向远处的丛林奔去。当然， 这种场面在现实中并不可能发生，这是一 种童话般的艺术想象。 4 4 2 形象推广设计 图4 4 一卜2 圣诞卡设计作者设计 该项目是笔者参与设计的某高校信息学院的形象推广，该学院成立于1 9 7 7 年，拥有 雄厚的教学和科研实力。学院秉承“治学修德求实务虚的精神，坚持以本科教育为 学院的立足之本，以科学研究为学院的强院之路。学院在发展中已逐渐形成自己的研究方 向和特色，取得了一批高水平的研究项目和成果。学院的办学宗旨是为国家培养信息技术 学科各领域中的高级技术人才。 确定设计基调，提取典型形象：根据该学院的学科特色与办学宗旨，结合笔者的实 地调查并与对方相关人员的沟通，将其设计基调定位为：信息化、学术性、有朝气等。经 过反复筛选，翻开的书本的造型成为了标志设计的首选形象，既有开卷有益的含义，又代 表了信息学院的学科的开放性与前瞻性。 借助织物网格纹动态表现的手法对标志进行加工：书本的基本概念有了，但是还要 解决如何表达信息学科的独特特征的问题。总所周知，信息传输是一个动态的过程，将动 态过程平面形象化成为了我们首先要 解决的问题。根据前文织物网格纹在平 面设计中的动态表现的分析，笔者认 为，利用块面大小、排列错位的变化能 够很好的表现图像的动势与空间感。于 是，笔者采取将书本翻开的一页进行网 信息学院 c o l l e g eo fl n f o r m a t i o n e n g i n e e r i n g 格像素化错位处理，达到了将“信息 图4 4 2 1 信息学院标志设计作者设计 浙江工业大学硕士学位论文 动态概念平面图形化的效果。 完善标志并推广应用：在该标志的完善过程中，笔者又将标志以信息学院英文名缩 写“正 结合到展开的书本中，寓意信息学科的前瞻性与开放性。最后一步是将完善后的 标志组合结合各种载体进行模拟应用试验，这也是检验设计效果的一种重要手段。 图4 4 - 2 2 信息学院形象推广应用作者设计 4 5本章小结 本章重点分析了织物网格纹在平面设计中的应用实践，不论是古代的图形设计，还是 现代的平面设计，织物网格纹的设计原理都有重要的借鉴意义。织物网格纹的基础网格、 基本针法，甚至其设计原则还可以拓展到平面设计的情感、空间、动态等多维的表现中。 织物网格纹的研究使得我们的眼界更加宽广、思路更加活跃，激发我们去探索更多、更新 的方法进行设计创新。 浙江工业大学硕士学位论文 第五章结论与展望 5 1 结论 论文首先对织物网格纹发生、发展脉络做了技术与审美两个方面的阐释，并对织物网 格纹的符号与构成特征进行深度解析，继而又将织物网格纹的造型原理推演到现代平面设 计的实际应用中，可以看出，织物网格纹在平面设计中的借鉴作用还是十分显著的。 通过对于论题的研究，可以得出以下结论： 1 、织物网格纹所蕴含的理性设计思想对于现代平面设计有指导意义。织物网格纹首 先是在人们的生产劳动中诞生，从自发到自觉，渐渐地形成了一种成熟完善的图案