（美术学专业论文）汉代漆器装饰纹样艺术研究.pdf

扬州大学硕士论文 i i 中文摘要 汉代是中国漆艺史上继战国之后的又一个辉煌时代，是中国漆器工艺的黄金时代。这 一时期的漆器纹样在继承战国和秦代的装饰纹样的基础上又得到了新的发展，形成了自己 独特的风格。以漆器纹样艺术价值而言，汉代属于一个繁荣时期，汉代出土的漆器以其简 约的造型、丰富的图案、灵动的线条而令后人叹为观止。无论是生活中的覆盖面或者影响 力，还是艺术成就或装饰技法的水准，在中国乃至世界漆艺史上都占据了极为重要极为辉 煌的地位。 漆器的造型限制了装饰纹样的形式，汉代漆器的纹样除了继承汉以前的漆器纹样的特 点，还结合了自身的造型特点，表现出独具一格的装饰风格，呈现出大气磅礴以及浪漫风 格。汉代漆器装饰纹样形式的流变受到社会、经济、文化等因素的影响。汉代阴阳五行的 思想、厚葬之风、对长生不老的追求推动了汉代漆器的空前繁荣发展，为汉代漆器装饰纹 样的多样性提供了前提，是汉代漆器装饰纹样形成大气磅礴以及浪漫风格的因素，最终形 成了属于汉代的独特装饰风格。汉代漆器装饰艺术在构成上有多种形式，例如对称与均 衡、统一与调和、节奏和韵律等形式。其中对称与均衡，是汉漆器纹样的主要构成形式。 本文以中国汉代漆器装饰纹样为研究对象，结合大量的汉代漆器纹样的图片，从纹样 的题材内容分析入手，深入当时社会历史和思想文化背景以及纹样构成形式的分析，试图 找出汉代漆器纹样的形式法则和美学特征。并结合当今的时代特征，对我国现代漆器装饰 纹样的发展和创新进行了探讨。 首先介绍了漆器艺术在汉代的形成和装饰纹样的定义，然后论述了汉代漆器与装饰纹 样之间的关系。其次从论述汉代漆器装饰纹样产生的背景和纹样题材入手，分析了在社会 历史背景和思想文化的影响下汉代漆器纹样发展的趋势，进而从装饰手法、构成形式、色 彩语言三个方面对汉代漆器装饰纹样的艺术特征展开论述。最后，主要分析汉代漆器装饰 纹样对现代漆画纹样的启示以及现代漆器纹样的创新。 关键词：汉代漆器装饰纹样艺术特征 夏兰：汉代漆器装饰纹样艺术研究i i i a b s tr a c t h a nd y n a s t yi sa n o t h e rg l o r i o u sp e r i o di nt h eh i s t o r yo fc h i n e s el a c q u e ra f t e rt h ew a r r i n g s t a t e s ，w h a t sm o r ei ti sa l s oag o l d e np e r i o df o rt h ep r o c e s so fc h i n e s el a c q u e r b a s eo nt h e l a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e r n so ft h ew a r r i n gs t a t e sa n dq i n d y n a s t y , s o m en e wd e c o r a t i v ep a t t e r n s d e v e l o p e da n df o r m e da nu n i q u es t y l ef o rh a nd y n a s t y i nt e r mo ft h el a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e r n a r t i s t i cv a l u e h a nd y n a s t yi si nb o o mp e r i o d t h el a c q u e ro fh a nd y n a s t yo v e r w h e l m e du sb y i t ss i m p l i c i t yo fs t y l e ，r i c hp a t t e r n s ，s m a r tl i n e s t h el a c q u e ro fh a nd y n a s t yc a m et oa n i m p o r t a n ta n dg l o r yp o s i t i o ni nt h eh i s t o r yf o ri t si n f l u e n c eo ra r t i s t i ca c h i e v e m e n to rt h e d e c o r a t i o nt e c h n i q u e s t h el a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e mw a sl i m i t e db yi t sf o r m ，b u tt h el a c q u e ro fh a nd y n a s t yn o t o n l yb a s eo n t h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ep r e v i o u sl a c q u e rd e c o r a t i o nb u ta l s oc o m b i n et h e c h a r a c t e r i s t i cs h a p et os h o w e dau n i q u ea n dr o m a n t i cd e c o r a t i v es t y l e r n l ed e v e l o p m e n to ft h e l a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e mo fh a nd y n a s t yw a si m p a c t e db yt h es o c i a l e c o n o m i ca n dc u l t u r a le t c t h ef i v ee l e m e n tt h e o r y , t h eb u f f a lc u l t u r ea n dt h el o n g e v i t ye x p e c t a t i o n sb o o s tt h e d e v e l o p m e n to fl a c q u e ra n dp r o v i d et h ep r e c o n d i t i o nf o rt h ed i v e r s i t yo ft h ed e c o r a t i v ep a t t e r n s i nh a nd y n a s t y i tw a sa nf a c t o rt of o r mm a j e s t i ca n dr o m a n t i cs t y l eo fh a nd y n a s t yl a c q u e r d e c o r a t i v ep a t t e m s t h e r ew e r em a n yf o r m sf o rt h el a c q u e rd e c o r a t i v ei nh a nd y n a s t y , s u c ha st h es y m m e t r y a n db a l a n c e u n i t ya n dr e c o n c i l i a t i o n r h y t h me t c t h es y m m e t r ya n db a l a n c ea r e 也em a i nf o r m o fh a r td y n a s t yl a c q u e rd e c o r a t i o np a r e ma m o n gt h e m f o rt h i sa r t i c l e if o c u s e do nt h es t u d yo fd e c o r a t i v ep a t t e r n so fc h i n e s eh a r tl a c q u e r ib a s e o nal a r g en u m b e rp i c t u r eo fh a nd y n a s t yl a c q u e rp a t t e r na n db e g i nb ya n a l y s i so ft h es o c i a l h i s t o r ya n di d e o l o g i c a la n dc u l t u r a lb a c k g r o u n da n dt h ef o r m so fd e c o r a t i v ep a n e mi n0 r d e rt o f i n do u tt h el a w so ff o r ma n da e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fh a r td y n a s t yl a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e r n , a n dd i s c u s st h ed e v e l o p m e n ta n di n n o v a t i o no fc h i n e s em o d e ml a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e mb a s e o nt h em o d e mc h a r a c t e r i s t i c s f i r s t l y , i n t r o d u c e st h e1 a c q u e ra r t i s t i co fh a nd y n a s t y i n c l u d i n gt h ef o r m a t i o no fl a c q u e r a r t i s t i ci nt h eh a nd y n a s t y , t h ed e f i n i t i o no fd e c o r a t i v ep a t t e r na n dt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nh a n d y n a s t yl a c q u e ra n dd e c o r a t i v ep a t t e r n s s e c o n d l y ，b e g i nb yd i s c u s s i n gt h es u b j e c ta n db a c k g r o u n do fh a r td y n a s t yl a c q u e r d e c o r a t i v ep a t t e mt oa n a l y z e st h ed e v e l o p m e n tt r e n do fh a nd y n a s t yl a c q u e rd e c o r a t i v ep a r e m b a s eo nt h es o c i a lh i s t o r i c a lb a c k g r o u n da n dc u l t u r a lp a t t e r n so fh a nd y n a s t y a n dt h e nd i s c u s s e s t h ea r t i s t i cf e a t u r e so fh a nd y n a s t yl a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e r n sf r o mt h r e ea s p e c t s i n c l u d i n gt h e d e c o r a t i o nt e c h n i q u e ，c o m p o s i t i o nf o r ma n dc o l o rl a n g u a g e l a s t l y , a n a l y z e st h ei n s p i r a t i o no fh a nd y n a s t yl a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e mf o rt h em o d e m s l a c q u e rd e c o r a t i o na n dt h ei n n o v a t i o no f m o d e ml a c q u e rd e c o r a t i v ep a t t e r n s k e y w o r d s ：h a nd y n a s t yl a c q u e r d e c o r a t i v ep a t t e ma r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c 扬州大学硕士论文3 2 扬州大学学位论文原创陛声明和版权使用授权书 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究成 果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表的研究成 果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律 结果由本人承担。 学位论文作者签名： 签字日期：渺年r 月谚日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有 关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本人授权扬 州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位 论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向社会公众提供信息服务。 学位论文作者签名：缸 导师签名： 签字日期：o 卅夕年r 月讫阳 彳刁l ( j 签字日期：y f 护年f 一月五驹 夏兰：汉代漆器装饰纹样艺术研究 引言 在中国工艺美术大词典中漆器被定义为：一种用漆涂于各种器物表面的器具。 “在我国传统的造物设计中，漆器是古老而优秀的工艺品，其最初是作为实用器皿出现 的，并在春秋战国时期发展迅速。及至汉代，漆器艺术在承继了战国传统漆器工艺精华的 基础上，由于汉代特定的时代背景使其呈现出空前繁荣的局面，并达到全盛”，因此汉 代被称为是漆器的黄金时期。 “汉代出土的漆器，无论是在生活中的覆盖面和影响力，还是艺术成就和工艺技法的 水准，在中国乃至世界漆艺史上都占据了极为重要和辉煌的地位。 罾精美多样的器型、气 韵生动的纹样、丰富的色彩、精湛的技法和灵动的线条都形成了汉代漆艺独一无二的艺术 风格。“并且由于汉代对黄老之学的盛行，使云气纹、神怪仙人纹成为那个时代最具代表 性的漆器纹样。 这里所说的纹样主要是指漆器上的图案花纹、装饰形式。需要强调的是，部分漆器上 的纹样在承载古人精神面貌的同时，也更多体现了当时社会的审美理念。这也是汉代漆器 装饰纹样兴盛的原因。 汉代漆器的装饰纹样是汉时代的精神符号，可以说是写在器物上的时代文字。这些纹 样所体现的时代美学特征，是我们要研究的重点。汉代漆器艺术是人造物的一种特定形 式，是器物层面的文化，这与当时特定的社会文化背景、经济条件、生活形态、地域文化 及宗教习俗等因素密切相关。笔者认为探讨汉代漆器装饰纹样艺术，不能单独从美学或艺 术的角度进行，应结合当时的社会生活、审美观念和思想文化来研究。 几千年来，中国劳动人民积累了丰富的漆工经验，父子师徒世代相袭，并著书立说， 流传后世。但由于年代久远，一些书籍早己散失，仅在其他书籍中见有著录，如五代朱遵 度的漆经。现在我们所能看到的古代漆工专著，明代黄成的髹饰录要算是仅存的 一部。因此，对于汉时期漆器纹样的研究，主要是依据图片资料和考古发现并结合文献中 相关记载来进行研究。 对汉时期漆器的研究，基本上是随着考古发掘的成果展开研究的。漆器虽然难保存， 但是出土的汉代漆器仍然有一定的数量，且不乏精品。不过，目前国内学者对它们的研究 略为薄弱，汉代漆器纹样研究的专著至今很少，往往不过在研究中国古代漆器的论著中占 有一到两个章节，且常常战国、三国并举。如沈福文编著的中国漆艺美术史，该书按 照历史朝代简略对继承与发展作了简单的介绍和论述，并对历代的技法作了一些说明，其 李正光汉代漆器图案集文物出版社，2 0 0 2 p1 9 。田自秉中国工艺美术史东方出版中心，1 9 9 6 p1 8 0 1 8 8 马金玲、王尚林浅谈汉代漆器人物纹的意趣文博，2 0 0 8 ：1 p5 9 扬州大学硕士论文2 中仅仅第三章对国内外出土的汉漆器有一些描述。还有乔十光著的中国艺术教育大系美 术卷一漆艺、胡伟庆著的华夏文明探秘丛书一溢彩流光、中国古代漆器巡礼、聂菲著 的中国古代漆器鉴赏。这期间还出版了一些漆器图录，如王世襄先生的中国古代漆 器、李正光著汉代漆器图案集、左德承先生主编的云梦睡虎地出土秦汉漆器图录 竺笙 可寸。 当下，在漆器的相关专著中，有关漆器纹样的研究基本上局限在收藏、造型设计和技 法研究，如尚刚著天工开物古代工艺美术、王琥编著的漆艺概要、李砚祖编著 的装饰之道、陈恩深著漆画之思、张慈生等编著的文物图注、马未都编撰的 马未都说收藏一杂项篇、胡玉康等编著的战国秦汉漆器艺术、杭间编著的中国工 艺美术史学、唐家璐等编著的中国吉祥装饰、周旭等编著的中国工艺美术史等， 其中比较突出的是中国社会科学院洪石的研究生博士论文战国秦汉漆器研究，文章主 要探究各期漆器的器型及工艺技术。在这些有关漆器纹样的著作中，少有专门深入汉漆器 纹样的研究。到目前为止，所见文字最多、材料最集中的，当属陈振裕编著的战国秦汉 漆器群研究，该文除引用不少新近考古发现外，更能就纹样的形成、技术问题作详尽解 说，在掌握大量实物基础上，重视艺术分析，在汉漆器研究方面迈进一大步。 从以上的介绍中可以看出，对于汉漆器的研究，很多学者在很多方面都进行了有益的 尝试，提出了些值得注意的问题，为后来的研究者提供了有益的线索和广阔的想象空 间。虽然有关“汉漆器纹样研究”的专题很少，但是丰富的各项研究成果和众多考古资料 资料的出版，给本文的研究奠定了丰厚的学术基础。 我的研究方法是以历史为架构，结合图片资料，来探讨汉代漆器装饰纹样的艺术特 性。主要研究方法如下： 第一，以例证的方法再现了汉代漆器精美的纹样，总结出汉代漆器纹样的规律和艺术 特征。 第二，以归纳的方法对汉代漆器纹样进行具体的归纳分类，理出汉代漆器的发展脉 络。 第三，以分析的方法对汉漆器纹样进行艺术风格分析，分析出汉代漆器纹样的规律。 并吸取精华运用在现代漆器纹样的设计中。 第四，从社会历史和文化思想的角度，通过对当时的相关文献中关于风俗、习惯、日 常生活及信仰等方面的论述进行研究，找到其中对纹样流变的影响。 夏兰：汉代漆器装饰纹样艺术研究3 1 汉代漆器的概述 1 1 汉代漆器艺术 中国漆器艺术历史源远流长，早在7 0 0 0 多年前的新石器时代，我们的祖先就开始生 产和使用漆器，在当时都是把漆器作为日常的生活用具。随着历史的发展，漆液最初防 腐、防锈的功能慢慢弱化，逐渐用来修饰纹样或从事绘画。“漆艺的发展经历了从实用性 到欣赏性、从装饰艺术走向纯绘画艺术， 在中国古代工艺美术史上占有极为光辉的一 页。 汉代，青铜器不再占有主流地位，漆器以其独特的性质开始受到人们的喜爱。汉代漆 器艺术在继承战国传统漆器工艺精华的基础上，为了适应社会发展的需要而得到了蓬勃的 发展，并且出现空前繁荣的局面达到全盛时期。“汉书地理志记载，设工官管理 漆器生产的有广汉、蜀、河内、河南、颖川、南阳、济南、泰山、梓潼、武都等1 0 郡。 蜀都和广汉郡( 今四川成都和金堂一带) 是皇室的漆器生产基地，年耗资五千万钱。”根据 已出土的文物或资料统计，汉代的漆器种类丰富，几乎涵盖了人们社会生活的各个方面， 有食器、酒器、家具、交通工具、娱乐用具、丧葬用具等，尤其是在上层阶级的日常生活 中占有非常重要的地位。 汉文化的形成是在吸收了包括楚文化在内的地域文化的基础上形成的，汉代漆器装饰 纹样艺术向世人全方位的展现了当时社会各类生活场景，所表现的是汉人对现实生活的肯 定，表露了汉人对于生活无与伦比的热情。“汉代的审美，体现的是一种集体意志，而不 是一种个性欣赏。汉代人把各种自然现象和社会现象联系起来，构成无所不包的宇宙体 系，而他们这么做的思想文化的根据就是天人合一的思想。” 汉代漆器材质的来源非常丰富。如漆器的主要原料漆，据史料记载：我国古代漆树的 主要产地分布在陕西、河南、湖北、安徽这一带。汉时期，上述地区不仅保持着生漆生产 的传统，而且漆树栽培的规模不断扩大。所以说有如此丰富的漆树资源作为后盾，汉代漆 器的制作才更普遍，漆器产业才能得到全面的发展。 刘菁菁中国古代漆绘人物画范例技法研析南京艺术学院学位论文，2 0 0 4 p1 。引自曹金柱中国漆文化漫笔中国生漆，1 9 9 7 p3 6 国任继愈中国哲学发展史( 秦汉) 人民出版社，1 9 9 8 p5 5 4 扬州大学硕十论立 1 2 装饰纹样 装饰纹样址指在物体的丧而加以修饰，使装饰物娈得更美观。其涵蛊面r ，届r i 笙i 案 的种，是传统图案中的丰要表现内容。装饰纹样般心用数量多、范围大、表现彤式繁 多为人们熟悉与接受。本文所涉的装饰纹样具有规律化，秩序化的特点。主要是指先对 某一事物的固定形象进行高度概括，然后对其做各种门由的变幻莫测装饰，使其附属丁：漆 器之上，点缀和美化主体物，使漆器更加美观。 乔治卢卡契( 1 8 8 5 1 9 7 1 年) 在审美特征巾对其装饰纹样葩述道；“纹样是审美 的、j h 于感情激发的、自身完整的形象，其构成要素是由1 j 奏、对称、比例等抽象的反映 j 侈式构成。常用的纹样具自比较强的装饰性或者写实性其有定的秩序感。结构形式 - 分为：单独纹样、适台纹样、连续纹样等。 1 3 汉代漆器与装饰纹样的关系 艺术源于生活，高丁生活，它反映的是人们现实生活的内容和形式，其体在造物艺 术得到了体现。所创造的事物不仅要满足人们的物质需求，同时也要满足人们的精神需 求。这种需求住漆器上的表现j c 为突出。自漆器问世以来就是以实用性为基础结台人们 的审荧需求而进行牛产制作的产晶。牛活巾需要什么漆器，人们就会想片设法去生产制作 榭脚的漆j “品，并式各样的漆器为人们的生活提供了便利，井在器形功能上满足r 人们的 牛活需要。与此同时人们也开始关注附着在漆器表【n 1 之上装饰纹样的艺术美及其精神价 值。 汉代漆器的使用比较重视实用功能在实用的基础上，通 过造型、装饰曲方而的结合柬完善、美化漆器。这时期的漆器多 以盘、壶、杯等之类的形式表现，这些造型形体主要来源丁客观 1 j ：界，包括自然形体、植物形体、几何形体等。其次，漆器在外 观装饰方面，一般是利川纹样和造型结台柬达到完美的艺术效 果。 在汉代，由于汉统治者吸取桑之教训，比较关注民生使汉 代物质基础口益改善，、议人丌始沣重精神的需求，进步口觉美 化漆器。】：是漆器的装饰纹样变得丰富起来各种器形的川途也 图卜i 粒硷变嘭“纹藩钫 宵明确的分工。人们在不同的器皿上绘制不同样式的纹样，纹样与造型相互坍凋最后出现 的漆器都被时人所喜爱。就漆器的装饰纹样艺术来说，在定稗度上其也是对中国传统文 化的种传承，其中富的造型、精美的装饰、多样的题材、不同的审美理念都体现着时代 的特征，带有鲜明的时代日j 记。如图卜1 彩绘变形i 纹漆钫，为西汉早期的盛嘏器。 。引自张楝巾h 陶雠怖毁抖岂术烈折“+ 大学十w e 生学位论女- 2 0 0 9p3 夏兰：汉代漆器装饰纹样艺术研究 5 汉代漆器的装饰纹样与造型的紧密结合主要遵循了形式美的法则。形式美是指生活与 自然界中各种因素有规律的进行组合，是人们在审美活动中对现实中美的形式的概括反 映。形式美表现主要有对称均衡、调和对比、节奏韵律、多样统一等，这些形式法则并不 是固定不变的，其发展经历了一个由简单到复杂，从低级到高级的过程。对美的渴望与崇 尚是人类始终不懈的追求。一件精美的漆器不仅要求材质优良，制作规范，造型美观大方 和使用上的轻便，同时还要通过装饰纹样来使其达到完美境界。 扬州大学硕士论文 6 2 汉代漆器的装饰纹样 “纹样是装饰花纹的总称，又称花样、花纹等，也有泛称纹样或图案。”就漆器纹样 的功能而言，其主要分为符号功能和审美功能。符号功能是指在漆器上做的标志，具有一 定的象征或隐喻意义的纹样，如图腾标志、祥瑞标志等：审美功能，体现着人们赋予纹样 中的某种审美理念。因此人们将日常生活中的场景和物体以纹样的形式绘制在漆器上，使 漆器从物质需要走向精神寄托。鉴于漆器纹样的审美功能具有特殊的意义，汉代漆器装饰 的研究是显得尤为必要。 漆器的装饰纹样及图案语言，尤其是那些具有生命和具有张力的线条，以及这些线的 构成中产生的神秘美感都是极具独特的美感。我们可以从出土的汉代漆器中看到行云流水 般的线条，在这些线条之间蕴藏着丰富的神秘和幻觉。汉代漆器图案优美，漆色艳丽，纹 样主次分明、连续萦回的表现手法运用得更为普遍，更有规律，各种花纹勾连交错，变化 多端真是“雕文彩绘，备极精巧”。 漆器在汉代不仅是精美的日用品，而且也是珍贵的工艺品，在汉代许多漆器上的装饰 精致华丽、优美生动、栩栩如生，纹样内容丰富，主要包括几何纹样、人物故事纹样、自 然景象纹样等。这些纹样、花纹图案变化层次丰富，基本上呈条带状分布在漆器上，一件 漆器上的纹样可以由不同纹样的内容组成；有的漆器上的纹样还分有主体纹样和次要纹样 两类，主体纹样占大部分比例并绘制在醒目的位置，而次要纹样主要是用来衬托主体纹 样，这些纹样在制作上，都表现出了汉代漆工艺的高超技术。 2 1 汉代漆器装饰纹样产生的背景 汉代漆器是中国漆器史上的黄金时期，这一时期的漆器纹样在继承战国和秦代的装饰 纹样精华的基础上又得到了新的发展，形成了自己独特的风格，达到了一个繁荣时期。我 们可以感受到漆器纹样的多姿多彩与当时社会历史背景和思想文化背景有着紧密的联系。 2 1 1 社会历史背景 汉代漆器的装饰纹样是在汉代的统一和人民安居乐业的基础上逐渐发展并繁荣的。汉 初时期，统治者实行休养生息、奖励农耕的政策，思想上提倡孝道，对外实施休战，在政 治经济各方面都得到了稳定的发展，这使得农业和手工业的发展进入稳定期，社会经济的 繁荣与文化整体得到了快速发展，为漆器的发展奠定了必要的条件和良好的社会基础。 在汉代，漆器以轻便的造型和华美的纹样被贵族所喜欢，精美的漆器在当时成了身份 地位的象征，汉代贵族们不惜一切财力和物力打造漆器，以至于漆器在墓葬品中所占重要 。田自秉、吴淑生、田青中国纹样史高等教育出版社， 2 0 0 3 p2 - - 1 4 5 豇兰攫代漆器装饰纹样艺术研究 的地位。漆器不仅足臼常牛活巾的器儿，同时也足馈赠他人的枯美礼啸，这就要求漆器的 纹样更加华日日和多变。据盐铁论散小足所址载：“一丰f 倦用百人2 力。脐风就万 人之功。”由此可见专时件漆器凝聚r 多少j 二匠们的心血、智慧和大量的社会财力、劳 力和物力。漆器足典型的淡代手j 艺品，在时也只有贵族阶级才能用得起价格昂丑 、精 美绝伦的漆器了。 在汝代，漆器辉煌的另外个k 要的原凼魁时厚葬z 风的编行。汉代第葬h 十的陪 葬品中漆器数量的增多和青铜器的减少，说明，当时漆器工艺已经相当成熟。“如马下 堆汉墓的利苍家族墓葬共出土r ，、百多件精美漆器，j 。西贵县罗汀脯一号汉墓出土了七百 多忭漆器，在有的人型墓葬岍 的随葬哺巾发现的漆器数吊达到千五百余件之多。这 庞大的漆器数量形象地向人们述说着汉代漆器的发达及其在人们的牛活中占有多么重要的 地位。厚葬之风对汉代漆器造型和装饰纹样赋予了更多意义，直接影响了纹样的形式。 这磐原因推动了汉代漆器窀前繁荣的发展，为汉代漆器装饰纹样的多样性提供了甜 提，是汉代漆器装饰纹样形成大气磅礴以及浪漫风格的丰要原因。 212 思想文化背景 “任何个历史时期或地域的装饰艺术成就的呈现，都与其所具有的技术和物质条件 密切相关同时，也0 一个时代或地域的文化、政治、宗教、经济及_ j = j = 会发他的特性密切 相咒。”。也就足说装饰纹样形式的流变受到社会、经济、史化等影响。议代的阴阳血行的 思想、厚葬之风、追求k 生不老的期望促进了议代漆器的发展和纹样的变化，最终形成了 墉于汉代的装饰风格。 “汉代人民相信阴阳五行的说法，用它# j 来解释自然界的变化和朝代的循环更 迭”。“圳阳是埘自然现象的概括五行指金、术、水、火、上。汉人认为白然界的一切 事物都魁由这五利物质组成且运动的，阴阳五行观念足议代人的思想的骨十”，这一思 想在以漆器装饰纹样上得到了很好的体现。 厚葬风俗在f f l 国自古以来就 存在，随着儒学在汉代韵地位的 确定和汉代经济条件的逐渐蚶 转，厚葬之风在汉代最为盛 j ：。 “新叶1 国成立后车文举时 期，各地发掘的汉墓己达近万 圈23 0 黑地彩绘云气纹潍棺( 局部) 婊辅战幽鬻律g 群研究文协m 版针2 0 0 7p3 0 4 。翁剑青m 式b 意盟北京人学出版扎，2 0 0 6 。3 8 5 自斤髓n 漳g 的装饰m 格m 成胤算h 大学撤- 2 0 0 7d3 7 颇颌剐议代学术蜓喀求冉i 版杜 9 9 6pl 扬州大学硕士论文 8 座，而文革政治运动结束后至今，各地发掘的中小型汉墓累计近十万座，”可以说明 在厚葬风俗的影响下，汉墓的数量之多。当时的王公贵族和老百姓们在日常生活中普遍使 用漆器，死后也把漆器作为主要的陪葬品带着在另外一个世界里永久使用，可见漆器不仅 是现实生活用品，它在另一个世界里也属于主流物品，足以证明漆器在汉代的盛行。如 “在马王堆1 号墓出土的汉代漆器1 8 4 件，加上三号墓共出土了5 0 0 件完整的漆器。，在 两个世界里漆器所代表的用途和思想的差异直接影响了漆器纹样的形式以及内容。 在汉代，随着物质生活的日益改善，人们的精神需求也日趋提高，促使汉时期社会流 传着神仙信仰的思想，直接影响了汉代漆器纹样的面貌。在汉代人的思想里生和死是一个 具有极大神秘性的问题，随之产生了追求长生不老的种种神秘说法。一方面由于死亡的现 实性，汉人就产生出种种死后生活的设想，希望在另一个世界里灵魂可以得到永生；另一 方面是对长生不老的热切渴望，设想出种种可以长寿的办法，于是神仙巫术便产生了。如 图2 3 0 长沙马王堆l 号墓出土的黑地彩绘云气纹漆棺上的纹样，有神兽、云气纹、瑞兽 等组成的画面主题就是表现了富有人间情趣的神仙境界。 汉时期人们对漆器的装饰纹样有种迷信崇拜心理和特殊情感。认为漆器被纹样装饰后 不仅美观而且具有了神性，纹样在当时是一种精神的象征，具有与生存相关的神圣性，这 就是装饰纹样的根本动机。漆器纹样就这样成了人们对另一个理想世界的精神寄托，出现 了如云气纹、神怪纹等纹样。汉代流行的神仙观念常见于云气纹进行描绘。黄老之学中的 “精气”对汉代纹样具有深刻影响。气在装饰上有两层含义，第一层，在漆器纹样的构图 方面，具有气韵生动的作用，可以使画面变得灵动富有节奏。第二层，汉代人们热衷于寻 找长生不老的秘密，人们相信只有“气”在就能进入极乐世界，就能长生不老灵魂就能永 久存在。如在墓葬品中的棺木上的流动的云气纹，汉代人是用“气”来表示生前不能长生 不老，但是死后可以羽化登仙。所以云气纹是汉代主流的纹样题材，表现了“生生不息， 的装饰风格。 汉代是一个重鬼好祀、神秘浪漫的时代。“以汉武帝为例，他的一生就同鬼怪神仙永 远联系在一起。由于汉代厚葬风气的盛行，导致了中国上古神话在这个时期的蓬勃发展和 高度繁荣。汉人生活的每一个空间，甚至每一个角落无不飘散着神灵的迷雾” ，由此可 以得出在汉代追求长生不老和神仙信仰的盛行。这现象影响了汉代漆器装饰纹样的阴阳图 案的搭配和稳重大气之美，是种对生命永恒的向往。 总的来说，汉代漆器装饰纹样的审美观念随着汉代文化精神的变化而变化，是在生 活和社会实践中发展变化的，是浪漫的楚文化在汉代文化中的延续与交融，著名美学家李 赵化成、高崇文秦汉考古文物出版社，2 0 0 2 p4 圆7 1 自胡玉康战国秦汉漆器艺术陕西人民美术h ：版社，2 0 0 3 p7 9 张宏汉代 的游仙长生主题北京大学学报，1 9 9 6 ，p7 7 复兰：汉代漆器装怖纹样艺术研究 泽厚就提出：“投文化就是楚文化，楚；叉不可分。”1 在这样的环境中汉人对那种生生不 息、奇妙其测的生命产t ：了向往，与神仙巫术结下了不解之缘，并与其一起形成了汉代漆 器装饰纹样主要的处理手法，对汉代漆器传统装饰纹样的产生起到了决定性的作用。 22 汉代漆器装饰纹样题材 汉代漆器纹样随着社会的变迁而发生变化，透过充满神话般色彩的纹样，可以感受 到汉代漆器纹样继承了楚文化的一些元索。汉代漆器的装饰纹样一方面继承和发展了战 国时期和秦代的大量传统的题材如云气纹、风鸟纹、龙纹、云龙纹、乌纹、云鸟纹和几 何纹：另一方面在写实性的故事人物和现实性的动物纹样方面也有所突破。漆器工丽们 特别注重从自然世界和当时的社会环境中取材，并依据漆器不同的造型及用途，设计出精 彩的漆器纹样和风格，使汉时期漆器纹样艺术水平达到了一个新的高度。这时期的各种漆 器装饰纹样依其所表现题材，大致可以分为：动物纹样、植物纹样、自然景象纹样、几 何纹样以及人类社会生活纹样五火种类。 2 21 动物纹样 动物纹样在汉代漆器的装饰纹样中占有很丈的比例。纹样题材主要有豹纹、龟纹、猫 纹、牛纹、鱼纹、鸟纹、变形的乌纹、龙纹、风纹、怪兽纹等。这些动物纹样绝大多数是 在平面上变形、夸张、抽象以多种色彩描绘而成少数动物形象自纹样则足以雕刻的形式 山现社臻器上，例如变歼；龙纹漆耳杯。 幽2 - l 云豹纹漆扃壶( 正、侧、背、盖顶) 湖北江陵凤凰山 同为汉代漆器的动物纹样，但由于地域、具体时问的不同，其也呈现出不同的纹 样。如江陵风凰山出云豹纹漆扁壶( 图2 一i ) ，作面、背面和盖顶上的豹纹就有所不同。豹 纹漆扁壶整体上绘有七只姿态各异的飞豹，正面中下部有一只展翅欲飞的飞豹，两只前肢 往前伸，作向下扑状：左上角的飞豹的头向上，尾巴长且直，两只前肢微微往回收，两只 后脏弯曲作奔跑的状态右上角的飞豹长尾卷曲，作同莆行走状，正面的飞豹显得灵动活 车评厚黄簿* 程中国社会科学版t 1 蝴口拍 扬州大学硕士论文 泼。背面的顶部有一只回首舔腿的飞豹：右下角有一只张牙舞爪的飞豹咬着一只似獐子般 的动物；左下角的飞豹作昂首阔步状，长尾往上方翘着。背部的飞豹显得凶猛。盖顶上的 飞豹作仰无长啸状，长尾上卷，弓身前进，正面和背面各绘有三只 飞豹，线条简洁流畅。图2 2 是三纹鱼漆耳杯，在漆耳杯中图案的 审美性比较高，三条抽象的鱼围绕着杯中心的四叶草纹样作游动 状占据了杯内部的主体地位，在空白地方还绘有小圆圈的纹样， 在杯子的口沿的内侧绘有变形的鸟纹。圈2 - 3 湖南长沙马王堆1 号 墓的一件猫纹漆盘的内底中心与第二圈各绘有猫的纹样，周围绘有 变形乌云纹、圈云纹等，口沿与内壁绘制点纹、平行直线纹、变形 菱纹、圆纹等纹样来烘托主体猫纹。图24 漆屏风的中间绘制有一 条运动着的龙纹样，并在其周围绘有云气纹增加了纹样的灵动 图2 - 2 三鱼纹漆耳杯 性；周边绘有点纹和变形菱形纹等纹样烘托主体纹样。图2 5 湖北云梦睡虎地3 9 号墓出 土的鸟纹椭圆奁在外壁绘有运动着的鸟纹样其形态和姿势都各不相同。 酗2 - 3 猫纹漆盘 图2 - 4 龙纹滚屏风 圈2 - 5 乌纹椭圆奁 由此可见，在汉代漆器装饰纹样中动物纹样占据主要地位。这种纹样摆脱了适合纹 样的束缚与局限在表现手法上高度皂由。这些云、兽交融的纹样构图饱满但却不显得拥 挤。虽然动物是静态的，但和高低起伏的云气纹相结合，就发挥出了其潜在的力量和速 度，让人们充分感觉到“云气”的流动，也突出了“线”的品格和特征，使汉代漆器纹样 在律动与和谐中把握着时代精神。 夏兰：汉代濠器装饰纹样艺术研究 222 植物纹样 植物纹样是通过对自然界中的花草树木进行变形而形成的装饰纹样。作为漆器的装饰 纹样植物纹样在汉代漆器中出现的比较少基本上是作为辅助纹样来村托人物故事或动 物纹样等，以蔓草纹、卷草纹、树纹、四叶纹、柿蒂纹等为主。 圈2 - 6 叶纹漆耳杯 图2 7 革叶纹潦奁内底咎群 汉代漆器纹样在小型的漆器器皿上以一般植物纹为主，常以适合纹样的构图形式出 现；如图2 - 6 叶纹漆耳杯，杯身的植物纹样简单明了、线条租狂且自由灵动：图2 - 7 草叶 纹漆奁内底纹样，线条简约、叶纹的走向自由、形态美观。大多数植物纹样都是起衬托和 辅助的作用，或是把其变形体绘制于器皿的边缘起到点缀的作用。图2 - 2 三鱼纹漆耳杯中 有四叶纹和水草纹图2 - 2 6 、2 - 2 7 人物纹漆盖奁纹样中共绘有七棵形态各异的树，每棵 树都是树干粗太，枝叶茂密，起到了分解画面的的作用。 汉代植物纹样的发展与应用体现了当时人们与自然的交融与沟通t 这些植物纹样体现 了当时人们对美好生活和理想的追求。汉人对植物纹样加以概括、变形来表现当时情感的 变化，因此植物装饰纹样所表现的不仅仅是植物本身，而是植物的个性以及人们所赋予它 的意义。 223 自然景象纹样 汉代漆器上的自然景象纹样主要选材于自然界中的万事万物。有云气纹、卷云纹、 勾连云纹、水纹、山形纹等。其中云气纹在自然景象纹样中较其他纹样占有一定的比例。 云气纹是汉代漆器装饰工艺中主要的纹样之一，“把云气纹发挥的淋漓尽致的要数马 王堆汉墓出土的黑地彩绘棺”o 。如图2 8 黑地彩绘棺( 盖板) ，在盖板面上首先进入眼帘 的是如行云流水般的云纹图案，其充满了动感，气势非凡。在云气纹中间还绘有数以百计 的人物、动物以及神怪的纹样。此棺木的装饰纹样代表汉代漆器装饰风格。 。李正光& 代壤鞋圈采集文物出版杜，2 0 9 5 口8 8 3 9 扬州大学硕士论文 图2 - 8 黑地彩绘棺( 盖板) 幽2 - 9 针刻云纹漆卮( 盖面)图2 一l o 山东针刻云纹漆奁图2 - 1 1 卷云纹九子漆奁 如图2 - 9 所示云气纹的线条简洁流畅，纹样以顺时针的走势绘制而成，给画面带来 了动感，突出了线条的魅力。如图2 - 1 0 所示云气纹是带有钩状的，这种钩状的云气纹是 由古代的鸟纹变形而成的，在云气纹的间隙中还出现变形的鸟兽头形象。与众不同的是该 云纹是用双线来刻画的，整个画面显得简洁大方，富有动感。如图2 一l l 卷云纹九子漳奁 的云气纹是汉代最具有特色带钩状的云纹。这种云纹和图2 1 0 的云纹相比，前者用彩绘 的手法来表现纹样的，内容上比较简洁，而后者是用针刻的手法表现纹样的，内容上比较 紧凑，两者都是用双线来表现纹样的。由纹样的内容以及表现手法的千变万化可以看出汉 代人们的审美情趣。 图21 2 鸟云纹漆盘的中间部位绘有左右对称云气纹和波折纹，图2 1 3 锥画漆圆奁 绘有卷云纹，两个画面均给人以旋转的动感。在汉代的自然景象纹样中严谨的几何云纹、 勾连云纹等基本消失，气韵生动的云纹、云气纹成为汉代漆器自然景观纹样的主角。使得 自然景象纹样更加富于变化。效果更加绚丽多姿。 夏兰：汉代漆器装饰纹样艺术研究 图2 1 2 乌云纹漳盘 图2 一1 3 锥面津圆奁 在汉代社会习俗的影响下，能够长生不老或死后羽化登仙的思想促进了汉代云纹和山 纹的大量出现。在汉代人的潜意识里云纹和山纹就是天堂和仙山的另一种诠释，为了使理 想世界里充满人间乐趣，人们还在里面加入了神仙和怪兽、动物和植物等纹样。所以，云 气纹是汉代漆器装饰纹样中具有代表性和导向性的装饰纹样。 22 4 几何纹样 就汉代漆器装饰纹样而言，动物纹样、云气纹样可以称为主 体纹样，而几何纹样是作为辅助纹样出现的，我们可以称它为种 非主体的纹样。汉代漆器以几何纹样为主体纹样的较少，大多都 是和自然景象、动物、人物等纹样相互搭配着以连续纹样的形式 出现，丰富画面的内容，起到辅助和散托主体纹样的作用。“几 何纹不作为主要的装饰图案，而仅作为辅助图案被安排在次要区 域，作装饰带或用来分割装怖区之间的隔离带来使用”o 。汉代 漆器装饰纹样中的几何纹样主要有菱形纹、直线纹、点纹、曲线 图2 1 4 点纹漆壶 纹、三角形纹、水纹、旋涡纹、锯齿纹、波折纹等等。几何纹样一般饰于漆器口沿、肩 部、圈足等部位，如图2 1 4 所示，在壶口的口沿外绘有菱形纹，颈部、腹部、圈足绘有 点纹。 。胡玉康战田嘉投漆器艺术陕西 民茭术出版杜2 0 0 3p1 0 3 扬州大学硕士论文 幽2 1 5 锥画漆盘 圈2 一1 6 陵山2 号墓裱奁盖上纹样图2 一1 7 四猫纹漆盘 图2 1 8 龙纹漆屏风背面图2 1 9 尤纹大漆荀盖 汉代漆器的中心纹样周围常绘有几何形纹，这些纹样在形式上比较讲究对称和重 复，有二面对称和四面对称、二方连续和四方连续等形式，也有少数的均衡组合形式。这 些几何纹样巧妙地与主体纹样协调统一构成优美有节奏的圈案。例如图2 1 5 和图2 1 6 的漆盘的口沿，锥画有菱形纹、点格纹、平行直线纹等几何纹，以二方连续的构图方式有 节奏韵律感重复着，这些几何纹样与主体纹样一结合，几何纹样显然是烘托中心纹样的， 纹样效果就主次分明了。图2 1 7 长沙马王堆1 号墓的猫纹漆盘上，绘有圆圈纹、点纹、 漩涡纹等，属于边缘连续纹样，图中的四方连续是一几何纹样单位向四周重复地连续和延 伸扩展的图案。图2 1 8 长沙马王堆出土的漆屏风。在背面的主体绘有变形的菱形纹，在 周边有点纹。图2 - 1 9 龙纹大漆萄盖上绘有三角形纹、圆圈纹。 夏兰：汉代漆器装饰纹样艺术研究 围2 2 0 长方形小漆奁 如图2 2 0 长方形小漆盒上面绘制有方格点纹、菱形纹、平行直线纹、三角纹等几何 纹样。每一种样式在实际应用中，又有许多种表现形式。这样使得纹样因漆器的需要而复 杂多变，同时亦有规律可循，从而取得较好的装饰艺术效果。 这些具有神秘色彩的几何抽象纹样基本上都来自于汉代人们的生产生活中，汉代人 将日常生活中一些物体的形状进行简化、变形、抽象、夸张，然后提取成几何纹样：也有 一部分来自于先人们的象形变化而逐渐演化来的几何纹样。当时人们对宇宙天地的认识是 天圆地方，因此，对天地万物汉人是以方圆取象。在具有浪漫主义色彩的汉代，方圆以及 一些演变的几何纹样形