（中国现当代文学专业论文）建国后三代导演对中国现当代文学的电影改编.pdf

辽宁师范大学硕士学位论文 摘要 | i i l llli ll l ll l l lll l lijj 18 9 0 315 一 建国后，中国的第三代、第四代以及第五代导演的创作构设出了新中国电影创 作的基本框架。在这三代导演的电影创作中有很大一部分的作品是根据中国现当代 文学的经典名著或名篇改编而来的，第三代导演选取的文学经典原著主要集中在现 代文学的版块，以及新时期以前的作品。在整体的改编风格上，第三代导演显示出 保守的改编风格，比较尊重原著，更多的遵从文学性，而其所处的时代给也他们的 电影带来了鲜明的政治烙印。另外第三代电影导演有着各自不同的改编特色，比如 说谢晋导演比较喜欢选取新时期以前的一些作品，将同时代比较优秀的文学作品搬 上银幕，而凌子风导演则喜欢把关注点放在现代文学的部分，老舍、沈从文等一 些现代著名作家的作品都被他改编成了电影剧本。 第五代导演的改编风格呈现出极强的革新意识，更多遵从的是电影性，他们对 文学原著的更改一般都比较大，文学原著对于他们来说更像是一个起跳台，通过这 个起跳台充分展示出自己的创作个性，表达的是自己的电影理念，而对文学本身不 需要更多的关照。 处于夹缝中的第四代导演则兼具第三代与第五代导演的风格。具体来说第四代 导演的前期导演更加具有第三代导演的遗风，选择的作品风格以及电影理念也与第 三代导演颇为类似，而到了第四代导演的后期，黄建中导演为代表，我们就可以名 明显的发现在他们的身上有着第五代导演的气质以及改编的风格。 在文学与电影的互动关系方面，第三代导演的成功更多的得益于中国现当代 文学的提供的文学蓝本，从这里我们可以发现大多数经文学改编的电影都获得很好 的成绩，而那些没有经文学改编的电影则颇为平庸。第五代导演的成功使得一批优 秀的当代作家更为人们所熟知。莫言，苏童刘恒等人都是其中的受益者。而与此同 时也带来一些负面的效应就是作家群体转移的现象，像刘恒、刘震云、王朔等当代 作家都纷纷涌入的影视剧的创作当中去。但是文学与电影的这种互动无论对于电影 还是对于文学来说都是必要的，双方取长补短互惠互利。 关键词：中国第三代导演；中国第五代导演；中国第四代导演；中国现当代学； 文学的电影改编 辽宁师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t a r e rt h ee s t a b l i s h m e n to f p e o p l e sr e p u b l i co fc h i n a , t h ew o r k so ft h et i f f r d , t h ef o u r t h a n dt h ef i f t hg e n e r a t i o no fd i r e c t o r sc o n s t i t u t e dt h ef l a m eo f m o v i ec r e a t i o ni nn e wc h i n a a m o n gt h ec r e a t i v ew o r k so ft h et h r e eg e n e r a t i o n so fd i r e c t o r s ，l o t sa r ea d a p t e df r o m c h i n e s ee o n t e m p e r a r yl i t e r a t u r eo rm a s t e rp i e c e s t h ec l a s s i co r i g i n a ll i t e r a r yw o r k ss e l e c t e d b yd i r e c t o r so ft h et h i r dg e n e r a t i o nm a i n l yf o c u so nt h ef i e l do fm o d e ml i t e r a t u r ea n dw o r k s b e f o r et h en e wa g e a st ot h ew h o l es t y l eo fa d a p t i o n , d i r e c t o r so ft h et h i r dg e n e r a t i o n a p p e a r e dt ob ec o n s e r v a t i v e ，t h e ya l w a y ss h o wg r e a th o n o rt ot h eo r i g i n a lw o r k sa n dc o m p l y t ol i t e r a r i n e s s ，a tt h es a m et i m e ，t h ea g ei nw h i c ht h e yl i v eh a db r o u g h tt h e i rf i l m s s t r o n g p o l i t i c a ls e n s e a d d i t i o n a l y , d i r e c t o r so ft h et h i r dg e n e r a t i o nh a v et h e i rr e s p e c t i v ef e a t u r e si n a d a p t i o n ，f o ri n s t a n c e ，d i r e c t o rx i ej i nt e n d e dt os e l e c tw o r k sb e f o r et h en e wa g e a n dp u t s o m ee x c e l e n tc o n t e m p o r a r yw o r k so nt h es c r e e n , d i r e c t o rl i n gz i f e n g , h o w e v e r , a l w a y s p a i da t t e n t i o nt om o d e mw o r k s ，t h ew o r k sf r o ms o m ef a m o u sm o d e mw r i t e r ss u c ha sl a os h e a n ds h e nc o n g w c nw e r ea l la l t e r e dt of i l ms c r i p t s t h ea d a p t i v es t y l eo fd i r e c t o r so ft h ef i f t hg e n e r a t i o nh a d s t r o n ga w a r e n e s so fi r m o v a t i o n , t h e ym o s t l yc o m p l yt ot h ee s s e n c eo ff i l m s ，o r i g i n a ll i t e r a r yw o r k sw e r ea l w a y sa l t e r e dal o t b yt h e m ，f o rt h e m ，o r i g i n a lw o r k sw a sj u s tl i k ead i v i n gp l a t f o r m ，t h r o u g hw h i c ht h e yw h o l y d e m o n s t r a t et h e i rc r e a t i v es t y l e sa n dc h a r a c t e r i s t i c s w h a tt h e yh a ds h o w nw a st h c i ro w n c o n c e p to ff i l m s ，b u tn o to r i g i n a ll i t e r a r yw o r k s t h ef o u r t hg e n e r a t i o no fd i r e c t o r sw h ow e r ei nt h ea g eo ft r a n s i t i o nh a dt h ew r i t i n gs t y l e o fb o t ht h e “r da n dt h ef i f t hg e n e r a t i o n so f d i r e c t o r s c o n c r e t e l ys p e a k i n g , d i r e c t o r si nt h e e a r l i e rs t a g eo ft h e f o u r t hg e n e r a t i o nh a ds t r o n gw r i t i n gc u s t o m sl e f t b yi t sp r e c e d i n g g e n e r a t i o n , t h e i ra d a p t i v es t y l e sa n dc o n c e p t sw e r eq u i t es i m i l a rt ot h o s eo fd i r e c t o r so ft h e t h i r dg e n e r a t i o n i nt h ew r i t i n gs t y l e so fd i r e c t o r si nt h el a t e rs t a g eo ft h ef o u r t hg e n e r a t i o n , w i t hd i r e c t o rh u n g j i a n z h o n ga sa l le x a m p l e , w ec a ns e eo b v i o u s l yt h et e m p e r a m e n ta n d m a n n e ro fd i r e e t i o no ft h ef i f t hg e n e r a t i o n i nt h ea s p e c to ft h ei n t e r a c t i o nb e t w e e nl i t e r a t u r ea n df i l m ，t h es u c c e s so f d i r e c t o r si nt h e t h i r dg e n e r a t i o na r em o s t l ya t t r i b u t e dt ot h ec h i e fs o u r c eo f f e r e db yc h i n e s em o d e ma n d c o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r e ，w ec a nd i s c o v e rt h a tm o s tf i l m sa d a p t e df r o ml i t e r a r yw o r k sa l l r e c e i v eg o o dr e p u t a t i o n s ，f i l m sw h i c ha r en o tr e a a r a n g e dl i t e r a r i l y , h o w e v e r , a r ei nc o m m o n p l a c e t h es u c c e s so ft h ed i r e c t o r so ft h ef i f t hg e n e r a t i o nm a d es o m ee x c e l l e tl i t e r a r yw r i t e r s k n o w n b yt h ea u d i e n c e , w r i t e r ss u c ha ss h ut o n ga n dl i uh e n ga r ea l lb e n e f i c i a lo w n e r s a t t h es a m et i m e ，i th a da l s ob r o u g h ts o m en e g a t i v ee f f e c t , t h a ti st h et r a n s f e r e n c eo f g r o u po f 辽宁师范大学硕士学位论文 w r i t e r s f o re x a m p l e ，w r i t e r ss u c ha sl i uh e n g , l i uz h e n y u na n dw a n gs h u oa l lm o v e dt o t h ew r i t i n go ff i l m so n ea f t e ra n o t h e r b u tt h i sk i n do fi n t e r a c t i o nb e t w e e nl i t e r a t u r ea n df i l m i si n d i s p e n s i b l e ，t ob o t hl i t e r a t u r ea n df i l m t h e yl e a r nt h es t r o n gp o i n t sf r o me a c ho t h e r , a n d o f f s e tt h e i ro w n w e a k n e s s ，c o n s e q u e n t l y , m u t u a lb e n e f i ti sa c h i e v e d k e yw o r d s ：c h i n e s ed i r e c t o r so ft h et h i r dg e n e r a t i o n ；c h i n e s ed i r e c t o r so ft h ef o u r t h g e n e r a t i o n ；c h i n e s ed i r e c t o r so ft h ef i f t hg e n e r a t i o n ；c h i n e s em o d e r na n d c o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r e ；f i l m sa d a p t e df r o ml i t e r a t u r e 辽宁师范大学硕士学位论文 目录 中文摘要i a b s t r a c t i i 引言1 一、原著选择1 ( 一) 对现当代文学作品的偏爱2 ( 二) 文学原著选择的时代性特征6 二、从文字到影象1 2 ( 一) 第三代导演忠实于文学性1 2 ( 二) 第五代导演忠实于电影性1 5 ( 三) 第四代导演1 9 三、文学、电影谁成就了谁2 l ( 一) 现当代文学原著成就了第三代导演的电影作品2 1 ( 二) 第五代导演成就了中国现当代文学2 4 参考文献2 7 致谢”2 8 辽宁师范大学硕士学位论文 己l 吉 丁l 嗣 当今文艺作品的创作，电影的主流地位越来越明显，而文学则越来越被边缘化， 但是如果深入的挖掘这些电影作品我们会发现他们与中国的文学创作都有着极其紧密 的联系。中国的文学基本是中国电影剧本的最大的来源。而在这其中中国现当代文学 成为建国后三代导演竞相改编的对象之一。而由于三代电影导演所处的社会时代背景不 同的原因使得他们在甄选文学蓝本的时候显示出了各自不同的特色。 研究这三代导演与中国现当代文学的关系的目的在于探索电影与文学发展的新途 径，为两种文艺创作开辟新的视野，总结出其中的经验教训。对于电影来说是不是应该 一味的依靠文学原著来生存，而对于文学来说是不是要更多的与电影接触，从而也走市 场化的路线这都是我们值得思考的问题。 文学与电影的关系问题是一个古老而常新的话题，而新近的一些研究成果都倾向于 电影在对文学原著进行改编的时候要更多的遵从电影性的原则。但是这个话题始终没有 定论，因为经文学改变成电影这本身就是一个充满矛盾的过程。 鱼与熊掌不能兼得。 在这个矛盾的过程中必然会有取舍的过程。早在上实际八十年代中国的电影人们就开始 热烈的讨论这个问题，有人说电影改编文学作品一定要尊重原著， 体现出一种文学性， 而有些人则认为，无论怎么样拍摄电影是以电影为主题，更应该注重的是电影性才对。 但是在实践当中，人们越来越发现，完全忠实与原著的方式已经变得不太现实。所以在 今天的电影改编文学中，会看到化为影象的文学已经脱胎换骨。另外的一些电影与文学 关系的研究则是从文本对照的角度来进行分析，而没有划分时代做整体和宏观上的考 察。将新中国建立后的电影创作按照导演的角度来进行研究，对照同时代的现当代文学 的创作的情况，详细阐释他们之间的紧密的关系的研究方向则是一个新的可以被开垦的 领域。学术界并没有系统的进行过这个方面的研究和分析，所以本论文旨在发挥一种整 合归纳的作用并总结出相关的特点与规律性的东西。 需要强调的一点是，中国第三代、第四代、第五代导演以及第六代导演的分期与 成员并不是一个严谨的学学术概念，而是人们约定俗称的一种说法，但是这种分期方法 还是能够分清几代导演在创作上的异同。各代导演人物众多，本论文只是选取了各带导 演中具有鲜明代表性的几位，来分析各代导演在改编中国现当代文学原著方面的特色。 辽宁师范大学硕士学位论文 一、原著选择 ( 一) 对现当代文学作品的偏爱 1 三代导演文学改编电影概况 ( 1 ) 第三代导演 建国以后，率先走进电影创作舞台的就是中国的第三代导演，他们为新中国的电影 事业做出了巨大的贡献，掀起了建国后第一个电影创作的高潮。在这其中，将中国现当 代文学名著改编成电影又占有相当大的数目，尤其是在十七年时期对红色经典文学的翻 拍热潮，是第三代导演鲜明的时代印记。下面我们就来仔细分析一下几位第三代导演的 代表人物的做作品改编情况。 谢晋导演的2 2 部电影作品中有5 部作品是经文学作品改编而来的。天云山传奇 改编自鲁颜周的同名小说，牧马人改编自张贤亮的灵与肉，芙蓉镇改编自 古华同名小说，高山下的花环改编自李存葆的同名小说，老人与狗改编自张贤 亮的邢老汉和他的狗。 凌子风导演的1 4 部电影作品中也有5 部是经文学作品改编而来的红旗谱改编 自梁斌的同名小说，骆驼祥子改编自老舍的同名小说，边城改编自沈从文的同 名小说，狂改编自李劫人的长篇小说死水微澜，春桃改编自许地山的同名 小说。 谢铁骊导演的2 0 部电影作品中，有7 部是经文学作品改编而来的，其中有2 部 是根据古代文学作品改编而来的。( - 5 - 墓荒斋根据蒲松龄的聊斋志异改编而来， 红楼梦改编于曹雪芹的同名小说。剩下的5 部均是改编于现当代的文学作品。暴 风骤雨改编自周立波同名小说，早春二月改编自柔石二月，包氏父子改 编自张天翼同名小说，清水湾，淡水湾改编自姜滇的同名中篇小说。天网改编 自张平的同名小说。 水华导演一共拍摄了7 部电影作品，其中的林家铺子和伤逝分别改编于 茅盾和鲁迅的同名小说。 另外崔嵬导演的一部是根据杨沫的青春之歌改编的同名影片青春之歌。 ( 2 ) 第四代导演 中国第四代导演的电影影创作由于处在第三代导演与第五大代导演的夹缝中，所以 从总体看无论从电影的数量还是影响力上，都可以说是前有古人而后有来者，而且他们 的作品经文学改变的数量是很少的，但非常奇特的现象是但凡经文学改变的电影都取得 了不错的成绩。 2 林海音 的同名小说，而这也是吴贻弓导演最成功的一部电影，这部电影也是第四代电影导演少 有的几部电影代表作之一。 吴天明导演的7 部电影作品中有3 部是经文学作品改编而来的，没有航标的河流 ( 1 9 8 2 年) 改编自叶蔚林的同名小说，获得夏威夷国际电影节大奖；人生( 1 9 8 3 ) 改编自路遥的同名小说，这部电影一经出品，便引起了轰动，成为当年上座率最高的电 影。老井( 1 9 8 6 ) 改编自郑义的同名小说。 黄健中导演的1 5 部电影中有三部电影是经文学作品改编而来的。二十六个姑娘 ( 1 9 8 4 ) 改编自魏继新的燕山窝之夜，大鸿米店( 1 9 9 5 ) 改编自苏童的米， 银饰( 2 0 0 5 ) 改编自周大新的同名小说。虽然黄健中的这三部电影并未产生较大的 影响，但是并不是影片本身的问题，大鸿米店和银饰都具有相当的艺术深度， 要不是触碰了电影审查机构敏感的神经，这两部电影会被更多的人熟知。 滕文骥导演1 5 部电影中仅有2 部电影改编自文学作品，香香闹油坊( 1 9 9 4 ) 根据李本深的油坊改编，棋王( 1 9 8 8 ) 根据阿成的同名小说改编。 谢飞导演的9 部电影有4 部电影是经文学作品改编未来的， 湘女萧萧( 1 9 8 6 ) 改编自沈从文的小说萧萧，本命年( 1 9 8 9 ) 改编自刘恒的黑的雪，香魂 女( 1 9 9 2 ) 改编自周大新的香魂塘畔的香油坊，黑骏马( 1 9 9 5 ) 改编自张承 志的同名小说。 ( 3 ) 第五代导演 当中国社会进入改革开放时期后，中国第五代导演以振聋发聩的姿态登上了电影舞 台。在他们的电影作品中则有更多的素材来源于中国的现当代文学，尤其是文革以后 的新时期的当代文学。 中国第五代导演天生就与中国的现当代文学有着紧密的联系，陈凯歌导演的第一部 作品，也是第五代导演的第二部作品黄土地就是根据柯蓝的散文集深谷回声改 编而来的。截止2 0 1 0 年，陈凯歌导演一共拍摄完成并上映的影片有1 1 部电影，其中 经现当代文学作品改编而来的就有5 部。孩子王( 1 9 8 7 ) 是根据阿城的同名小说 改编，边走边唱( 1 9 9 1 ) 根据史铁生的小说命若琴弦改编，霸王别姬( 1 9 9 3 ) 改编于香港著名的神秘女作家李碧华同名小说作品。这部电影作品使陈凯歌的电影事业 步入到巅峰时期，一举夺得戛纳金棕榈大奖，震动全球电影界。之后陈凯歌又拍摄了风 格类似的影片风月( 1 9 9 6 ) ，是对大陆作家叶兆言的花影的改编。 第五代导演的第二位代表人物便是中国首席导演张艺谋。可以说张艺谋是迄今为止 中国大陆最成功的导演，也是中国大陆国际知名度最高的导演，而与此同时他又是所有 三代导演中对文学原著依赖性最强的一个。张艺谋的电影创作基本可以分为两个阶段， 2 0 0 0 年之前，如果说张艺谋是一位文艺片导演的话，那么2 0 0 0 年之后以2 0 0 2 年的英 雄为标志，张艺谋已经成为一名商业电影导演。从1 9 8 7 年的红高梁到2 0 0 0 年的 国第五代导演的第一部电影是一个和八个 辽宁师范大学硕士学位论文 幸福时光，张艺谋共拍摄了1 1 部电影，除了代号美洲豹之外，其余的1 0 部都是经过文学作品改编而来的：红高粱( 1 9 8 7 ) 改编自莫言的红高粱，菊 豆( 1 9 9 0 ) 改编自刘恒的伏羲伏羲，大红灯笼高高挂( 1 9 9 1 ) 改编自苏童的 妻妾成群，秋菊打官司( 1 9 9 2 ) 改编自陈源斌的万家诉讼， 活着改编 自余华的活着( 1 9 9 4 ) ，摇啊摇摇到外婆桥( 1 9 9 5 ) 改编自毕飞宇的上海 往事，有话好好说( 1 9 9 6 ) 改编自述评的晚报新闻，一个都不能少( 1 9 9 8 ) 改编施祥生的一个都不能少，我的父亲母亲( 1 9 9 9 ) 改编自鲍十的纪念， 幸福时光( 2 0 0 0 ) 改编自莫言的师傅越来越幽默。接下来张艺谋的商业片时代 使他逐渐远离了文学作品，直到2 0 1 0 年他终于拍摄出了久违的一部文艺片山楂树之 恋( 2 0 1 0 ) 仍旧取材于文学原著。 冯小刚，严格来说并不算第五代代导演，因为他并不是毕业于北京电影学院，但毫 无疑问的是他已经有意无意的融入到了第五代导演的创作潮流中。最鲜明的例证就是 他与中国现当代文学的亲密关系，这使他的电影创作打上了第五代导演的鲜明的烙印。 与前两位不同，冯小刚在早年的时候还拍摄过电视剧。1 9 9 3 年的电视剧北京人在纽约 就改编于曹桂林的同长篇小说。1 9 9 3 年冯小刚拍摄了自己的第一部电影作品一地鸡 毛改编于的刘震云的新写实主义小说一地鸡毛，同年也把王朔的永失我爱 搬上了银幕。从此以后他与王朔开始了蜜月期旅行，大量影视作品倾巢而出，编剧的不 二人选就是王朔。1 9 9 5 年情殇( 电视剧) 王朔编剧，1 9 9 6 年月亮背面电 视剧，王朔编剧。1 9 9 7 年中国内地第一部号称为“贺岁片 的甲方乙方，它的 票房成绩让中国电影届为之震颤，但是很少入知道，它也是根据一部小说改编而来的， 就是王朔的你不是一个俗人。还有2 0 0 3 年的一声叹息也是由王朔编剧。进 入2 0 0 0 年之后冯小刚开始专心致志的拍摄电影，尤其是他的贺岁电影。截止2 0 1 0 年一 共导演拍摄了8 部电影，其中有七部电影都与文学有关。手机( 2 0 0 3 ) 改编自刘震 云的同名小说，天下无贼( 2 0 0 4 ) 改编自赵本夫的同名短篇小说天下无贼， 2 0 0 6 年的夜宴则是一部中国版的哈姆雷特，集结号( 2 0 0 7 ) 改编自杨金远 的小说官司，2 0 0 8 年的非诚勿扰蓝本则是冯小刚自己平生第一次创作的同名 长篇小说。2 0 1 0 年的唐山大地震则是改编自张翎的长篇小说余震。 从以上的分析我们可以看到，第三代、第四代和第五代导演执导的电影起码有半数 以上都是经现当代文学作品改编而来的，可见他们对文学作品改编成电影作品的热爱。 在中国电影的发展历程上，第三代导演与第五代导演掀起了文学作品改编电影的高潮。 虽然早在上个世纪二十年代中国电影人就开始了对文学作品的电影改编，但是产生巨 大影响的还是中国的第三代与第五代导演，是他们使中国的电影走向了世界。那么这其 中的原因主要有两点：一是中国没有完整发达的编剧体系，使得电影创作的来源较少。 当今的好莱坞的电影取材丰富多样，电影的类型也是琳琅满目，就是因为好莱坞的发达 而完备的电影工业体系，那么在电影编剧这一环好莱坞也是产业化的运转，非常专业。 。参看程季华中国电影史( 第一卷) ，中国电影出版社，5 4 - 5 6 页。上个世纪二十年代。鸳鸯蝴蝶派文人涌入电 影界，将自己的文学作品改编成了电影作品。 4 辽宁师范大学硕士学位论文 “编剧的各个环节由各种专家主持其事：提出意图，编织主要情节，添加必要情节写 对话加噱头都有各个部门完成。往往一个题材会交给两名编剧在不知名情的情况下去编 写剧本，完稿后又交给第三个编剧去取长补短，形成正式剧本，而且在奥斯卡的评 奖体系中编剧这个奖项就分为最佳原创编剧和最佳改编编剧两个奖项。 这也是为什么 中国的文艺电影较为成功而商业电影落后的原因，就是因为中国的电影过分依赖于中国 文学，使得电影一上来的文艺味道就极其的浓郁，而商业电影则一般需要原创剧本支撑， 所以中国电影在这个方面较弱，当然剧本原因只是其中的原因之一。二是电影要满足电 影接受者对文学的另一种欲望。在观众的面前电影就要比文学显得更谄媚，它在创作之 初就要预先考虑到观众的各种各样的心理，这点是作家不屑于去想的。 每月手腮 ( c a h i e r sd um o i s ，1 9 2 9 ) 上曾讲到：“电影制片入曾说过一部改编自著名书籍的电影 比一部由不知名的作家所创作的原版的电影剧本拍成的电影更能吸引人。 从一开始人 电影制作人就会知道观众是有着一种强烈的欲望就是想要看到自己熟悉的文学作品变 成了可运动的图像之后会是怎么样的。伴随着电影产生电影观众就会产生这样的欲望。 于是电影与文学的关系就因为电影观众的原因连接在一起了，至今没有断过。这是所有 电影制作人把文学搬上电影银幕的最原始的原因。 在电影与文学的关系方面，作为中国的第五代导演，他们的这一倾向更为明显。 并且几乎每一位导演的背后都有一位或者几位的作家作为他们灵感创作的来源，而且他 们喜欢与活着的作家为伴，因此当代文学作品，就成了他们的不二选择。单单举出几个 例子我们就可以窥见这一特点，张艺谋导演的背后曾经有余华、苏童、刘恒等当代著 名的作家。陈凯歌背后曾有有香港著名的女作家李碧华。而冯小刚的背后则长时间被王 朔霸占，并且这期间的很多作家都直接参与了编剧的工作。可见第五代导演与中国当代 文学的联系是何其的紧密。张艺谋曾经说过：“我一向认为中国电影离不开文学我 们谈到第五代电影的取材和走向，实际上应是文学作品给了我们第一步，我们可以就这 文学的母体看他们走向、他们的发展、他们将来的变化中国有好电影，首先要感谢 作家们的好小说为电影提供了再创遭的可能性。如果要拿掉这些小说，中国电影的大部 分都不会存在” 那么从这样的一个现象我们也看可以发现文革之后，经历了改革 开放的中国电影界，在编剧的这个产业上没有什么大的发展。如果说在第三代导演的国 有电影产业时代，中国还有一些编剧可以根据指示和要求完成任务的话，那么在第五代 导演所处的市场经济时代，在中国赢弱的编剧业下寻找合适的编剧和合适的剧本是多么 的艰难。于是不得不求助于文学作品这类现成的“剧本”作为自己的创作源泉了。所以 伴随着改革开放之后的经济发展，中国的编剧业并没有得到太大的发展，所以产生了第 五代导演过于依赖中国现当代文学的状况，如果说这种状况在中国第三代导演只是方兴 未艾的话，那么到了中国第五代导演这则达到了如火如荼的状态。从这个角度进行考察 我们也可以推测出为什么中国的商业电影是不成功的。因为商业电影由于它的题材以 及表现形式都有通俗化大众化的要求，所以文学作品基本上无法满足商业电影的选材的 。参看潘天强 当代电影，1 9 9 4 年0 6 期1 4 页 8 辽宁师范大学硕士学位论文 就是热衷于对文学作品的改编，而且显示出更强的依赖性，同时这也是第五代导演的 大通病。第五代导演主要选择的作品都是新时期的作品，对十七年以前的现当代文学作 品则鲜有涉及，而且呈现出更加开放的姿态，也选取了一些海外海外华文文学作为其电 影创作的蓝本，放下了沉重的政治包袱，文学原著的选择更加独立、自由。但是进入2 0 0 0 年之后第五代导演又开始了与商业的亲密接触，而文学原著的选择在这个时候就显得暧 昧而尴尬。第五代导演的电影创作大体可以分为划分为两个时代，以2 0 0 0 年为界，之 前第五代导演主要致力于文艺电影的拍摄。而2 0 0 0 之后第五代导演的作品就显示出了 强烈的商业属性。因此他们的原著选择对象也有着不同的特点。 ( 1 ) 纯文学的原著选择趋向 第五代导演的成功源于他们文艺电影的在国际上的大放异彩。而带给他们作品足 够的文艺气质的就是中国的现当代文学。 第五代导演的崛起之作，陈凯歌导演的黄土地是改编于柯蓝的散文集深谷 回声。这部散文具有相当的艺术深度，行文优美深情而伤感，特别适于诵读。但主 题依然陈旧，对封建思想的批判以及对革命的追随。但是这部作品并不是陈凯歌的自主 选择而是上级领导的指派，看来“国有电影”余波的影响还在。1 9 8 7 年的孩子王是 陈凯歌导演最为生涩的作品，很难让人理解，当然这种生涩也来自于文学作品，那就是 阿城的孩子王。阿城的作品向来喜欢哲学沉思。孩子王对文革后的教育问题进 行了作者自己深入的思考。边走边唱的文学蓝本史铁生的命若琴弦一如 既往的展示了史铁生善于思考的人生哲理问题，通过缺陷的人生来展示对生命的尊重与 渴望。花影的作者叶兆言是一位学者型的作家，在他的作品中透露出十足的文人气 息，当然花影这部作品也不例外。作者力图从一个民间的视角来探讨民国的历史， 通过人物的命运叙述来展示那个时代的历史变迁。 张艺谋的文学原著现选择同样呈现出这样的倾向，他的第一部电影作品红高梁 就改编于莫言的同名小说。红高粱是莫言个人的代表作，也是新历史小说的代表作 品，这部作品作品呈现出于以往历史小说截然不同的特色，具有极强的反传统的特色。 无论从叙述方式以及作品内容方面来讲都具有相当的纯文学的特质，是中国当代文学史 上的名篇。菊豆的小说蓝本是刘恒的伏羲伏羲 ，伏羲伏羲是一个在充满 禁忌的年代的跳出来的小说，小说旨在表达在特定时代环境下人们的欲望，尤其是男性 的欲望。具有浓郁的哲思性。苏童的妻妾成群主要是对中国传统女性的痛苦展示， 也是人的欲望与时代文化撞击后产生的悲剧。这部作品最大的魔力就在于通过传统故事 来展示新的思想。余华的活着表达的主题仍旧是在特定的文化背景下( 文革时期) ， 对人物无法掌控自己命运的慨叹与无奈。 张艺谋与陈凯歌在这个时候，秉承的是一种人文的态度，他们拍摄电影的目的与 作家写作的目的都是一样的，只是最后的表现形式不同，形非而神似。所以才会出现这 种电影也文学联姻的现象，也可以说是时代的文学造就了时代的电影。 ( 2 ) 商业性与政治性的选择 9 辽宁师范大学硕士学位论文 与第三代导演命运不同的是，第五代导演面临的挑战更多，在国有电影的计划经 济时代，导演们不用发愁票房的问题。只需通过电影审查就可以了。但是第五代导演正 处于市场经济时代他们要面临另外一个强大的敌人市场。具体的反映就是在电影的 票房上。所以第五代导演在这样的电影生态下，对文学原著的选择当然会出现这一时 期的特点。大约从2 0 0 0 年开始，陈凯歌与张艺谋与中国现当代文学的关系就已经渐行 渐远了，他们全身心的投入到了商业电影拍摄之中，纯文学文本已经不符合他们在新时 代拍摄电影的指导思想。他们不在需要中国的现当代文学作为他们思想的源泉。因为 随着市场经济的发展，人们的审美视野逐渐从内在心灵感动转变为外在的感官刺激。中 国现当代文学与中国电影的蜜月期在这个时候宣告结束。但是第五代导演的另一位旗 帜性的人物冯小刚则较早的就开始与商业进行亲密接触，因此他的文学蓝本的选择纯文 学较少，而多把目光专注在俗文学的身上，王朔就是一个鲜明的例子。王朔有两部小说 被冯小刚搬上屏幕。一个人是永失我爱另一个是你不是一个俗人。刘振云也有 两部是( t - 机和一地鸡毛。无论王朔还是刘震云都不能算做是纯文学的作家， 他们的作品不去承担过多的社会责任也从不主动给读者带去什么思想上的启迪，而更多 的是轻松的娱乐与诙谐的调侃。比如说刘震云的一地鸡毛和单位是新写实主义 小说，零度情感是新写实主义小说的鲜明标志，而王朔则被人们成为“顽主”。 与第三代导演相比较，第五代导演所处的政治环境虽然宽松许多，但是与政治势 力的摩擦却显得更为激烈。就是因为随着时代的变化，中国青年的思想中多了一丝“反 叛”的因素，从而造成了青年激进思想与停滞保守的政治理念之间不可调和的矛盾。可 以说第五代导演所处的时代并没有给他们在文学原著的选择上造成太多的障碍，基本上 可以靠着导演自己的意愿去选择文学作品，比如港台的一些文学作品，这是第三代导演 未涉及过的。另外第五代导演选择的文学原著更具有纯文学的特质，更注重人文关怀， 哲学思考，放掉了沉重的政治抱负，但是由于中国近现代历史进程的复杂多变使得中国 社会具有一定的特殊性，严苛的电影审察制度便是其产物。改革开放之后，电影的审 查力度虽则不想以前那样严苛，但远远跟不上时代发展的步伐，禁映与雪藏成为了电影 审查机构在观众心目中无法抹去的污点。也成为许多导演心中的痛处。霸王别姬和 活着，就是牺牲品。这两部作品由于放大了原著中对文革背景的叙述，使得他们无 法通过大陆电影审查机构的审查而无法在国内公映。 中国第四代导演由于处于第三第五代导演之间，因此兼具两个时代的特点。第四代 导演可以说是在第三代和第五代两代导演的夹缝中生存，无论是从作品的影响力还是创 作时间上来看，都难以形成自己独特的时代特征，在文学文本的选择上，也显示出驳杂 的特色，可以说第四代导演是一个过渡阶段，比如说吴贻弓导演的城南旧事选取 的是现代文学作家林海音的作品，无论是电影作品还是文学的气质都显温和。小说城 南旧事初版于1 9 6 0 年，应属于当代文学的范畴，但是小说的内容却是描写上个世纪 2 0 年代的住在北京四合院里面的英子一家的悲喜故事。小说的气质一同时代的一些作品 明显不同，与整个时代背景分割开来，诉说个人的情绪与回忆的展现没，十分具有现代 小说的风范。当然这很大的原因是由于林海音本人生命中最光彩就是在那个时候。所以 1 0 辽宁师范大学硕士学位论文 从这个层面来讲我们可以说，吴贻弓导演选取的是现代作家的当代文学作品。这似乎就 有着一种承上启下的意味了。但到后来的黄健中导演的一些作品比如大鸿米店，银 饰等，就更多了一些反叛的因素，更具第五代导演的创作气质。大鸿米店与银 饰的文学蓝分别来自于当代文学作家苏童和周大新。这两位毫无疑问是典型的当代文 学作家，在这两部作品当中也充分体现出了当代文学的潮流，那就是对于对过往历史视 野下被压抑的人性与欲望的重新解读。这种主题具有强烈的时代革新特色，只有在当代 作家身上我们才可以看到这种影子。那么处于第四代导演末期的黄建新选择这样的文学 作品作为电影的蓝本，我们似乎就可以预见到接下来的第五代导演会以怎样的姿态来登 e 中国的影坛。 辽宁师范大学硕士学位论文 二、从文字到影像 文学作品幻化成影像与声音媒介展示给大众，这是一个充满魔力的过程，无疑满足 了人们某种原始的心理诉求。同时也造成了某些错位，伤害了读者的预期心理。在这一 转换的过程中我们完全可以看到一个满意的读者会变成一个愤怒的观众。文学到电影 的改编这是个常论常新的话题。我国的学者对此问题也展开过自己的讨论，主要在电影 创作是要忠于电影还是要忠实于文学两方面进行论战。当然这种论战是不会有确定的结 论的，因为电影的主宰者导演，才是真正的独裁者。对于文学原著，电影是一面被 赋予了魔力和生命的镜子。文学原著到了这面镜子里究竟会变成什么样子，那一切都 不是文学作品说了算的。建国后的三代导演经现当代文学作品改编的电影创作，就体 现了电影作为一面镜子所体现出的这种强大的魔力。 ( 一) 第三代导演忠实于文学性 1 与原著的博弈 第三代导演对文学的电影改编应该说是小心翼翼的，尽管不能够达到百分之一百 的对称，但是电影的灵魂与原著的灵魂却能够保持基本的一致，只是灵魂的外衣有细节 上的差别。电影史上还没有哪部电影作品能够百分之百的临摹出文学原著的情节。为了 电影叙述的成功，对原著的情节的稍加改动是不可避免的事情。但是有些导演喜欢增删 情节，而有些导演则喜欢创造情节。第三代导演大体上属于前者。在那个紧张的时代， 个人创造能力的随意发挥必然会冒很大的风险，所以第三代导演在电影情节的安排上还 是小心翼翼的。 比如说在谢晋的牧马人中，为了表现原著中村民对于许灵均的热爱，特意增 加了董大妈( 增加的人物) 给他端热气腾腾的面条吃的情节，从而表现了乡亲们的质朴 与善良。但是在原著中这个情节作者只用一句话作为笼统的概括，影片中则是额外增加 了这一个情节来具体说明文中的这个含义。将抽象变为具象更符合电影语言的表达特 点。但是像这种的增加或者删减都还是在改变原意的情况之下，可以说表现的形式变了， 但是精神内核却没有发生改变，更多的情况都是将文中的抽象性的语言转化为具体的演 员的表演。这可以说是一种调和，文学作品中的有些文字接近于剧本文字，而有一些文 字则是纯文学性的，无法简单的转化为声画语言。这个时候就需要导演从中进行处理。 而电影与原著之间的差别就在这个时候显现出来了。这种差别是无可避免的，而这种差 别也只是形式上的差别而不是精神内核上的移位。所以判断电影情节是否忠实于文学情 节的一个重要的标准就是在“错位 的地方是否一个是具象一个抽象的。而第三代导演 仅仅就是在这个地方发挥自己仅有的一点创造能力，在非剧本的文字部分，去规避或者 1 2 辽宁师范大学硕士学位论文 采用具象化的方式来表达，从而达到对于文学原著的忠实。在灵与肉中主人公许灵 均被各种温情包裹着，从而使他看淡了自己所遭遇的种种苦难。但是在电影的表现当中 由于电影容量的限制，使得不能对每一种情感都做细致的描摹。所以需选取出一个具有 代表性的情感类型，作为重点表现的对象。那爱情自然是首选，所以在电影中秀芝得到 了与许灵均同等的位置。导演的方法就是用更多的细节来描写这个秀芝，比如说许灵均 上山牧马时，秀芝每天写日记的情节就是原著中没有的。但是这种“节外生枝 并没有 产生越轨的效果。仍旧活动在那个精神内核之内。 茅盾的林家铺子是一篇短篇小说，改编成电影时的容量问题可以得到很好的 解决。总体上来说电影与原著之间是趋于对称的，只是在一些细枝末节的部分做了少许 的改动，在整体的结构布局中仍保持着一致性。在林明秀这个人物形象的塑造上电影与 原著还是有一些差别的。原著中的李明秀的活动范围主要在室内，也就是铺子里，而电 影的林明秀则参与到了社会活动中去。小说中少有对场面和人物动作的描写，为了增 强影片的表现性，增加了任务的动作性和情节性，比如说电影中林老板与余会长讨价还 价的情节就是原著当中没有的。 凌子风导演的边城也同样显示出这样的特点，边城是一部较长的中篇小说， 将每一个细节都有挪搬到电影屏幕上那自然是不可能是的事情。所以在电影边城中 爷爷与翠翠之间的各种生活细节以及湘西的各种生活风俗就被略去了。其实要把这部具 有强烈散文风格的小说改编成电影是一件很不容易的事情，在边城中的故事