（美术学专业论文）图像处理正在丰富中国当代油画.pdf

图像处理正在丰富中国当代油画 美术学专业硕士研究生：曾运东 指导教师：马一丹教授 ( 摘要) 由于人们的生存经验、视觉经验与以往大不相同，一些新的艺术形态应运而生，传统油 画创作也正在经受挑战，一种更新的创作方法已经出现。图像是最简单、直接的信息诠释方 式，又与当代生活节奏同步，因而图像文化具有比文字媒介更明显的优越性。依赖现代传媒 制造的流行图像与符号，或者是利用艺术与摄影、电脑的交叉结合来捕捉画面中的艺术形象， 被看作是获取当代文化艺术资源的重要手段，“后生代”画家己然结合他们自身经历和资源 运用图像创作或再创作，通过对当下图像的利用来表现在消费时代中的个体感受。他们在新 思维、新观念的指导f 进行的实践性探索，也使作为传统媒介的油画获得了全新的发展空间， 从而大大丰富了当代油画创作。在多元并存的创作状态下，不是排斥传统的油画创作形式， 而是在此基础上寻求艺术的各种可能性。本文试图分析、梳理图像处理在中国当代油画创作 中的应用情况及其影响；通过对中国当代油画与传统油画创作的比较研究，阐明年轻一代在 与当代文化对位上的选择，既体现了作为创作出发点的图像价值，又体现了绘画本身的价 值。文中结合个人实践和画家案例，具体论述在油画创作中如何运用图像、用好图像。提出 在发扬传统的原创性的同时，强调对新媒体文化借用的再发现、再创作、再运用意义上的新， 为提高当代绘画创作水平作点努力。 关键词：图像处理丰富中国当代油画观念更新视觉革命 c h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n gb e i n g e n r i c h e d b yi m a g ep r o c e s s i n g p o s 蟾r a d u a t eo ff i n ea r t s ：z e n g y u n d o n g t u t o r ：p r o f e s s o rm a y i d a n a b s t r a c t ： d u et ot h ec h a n g i n go ft h el i v i n ga n dv i s u a le x p e r i e n c e ，n e wa r t f o r m se m e 玛ea n dt h et r a d i t i o n a lo i l p a i n t i n g i s c h a l l e n g e db yn e w c r e a t i v em e t h o d i m a g ei st h em o s ts i m p l ea n dd i r e c tw a yt oi n t e r p r e t i n f o r m a t i o n ，a n df i t si n t ot h er h y t h mo fm o d e ml i f e h e n c et h ec u l t u r eo f i m a g ep o s s e s s e sm o r ea d v a n t a g e st h a nl a n g u a g e c r e a t i n gp o p u l a r i m a g e sa n ds i g n sw i t hm o d e mm e s a ，o rp o s s e s s i n gt h ea r t i s t i ci m a g eb y t h ec o m b i n a t i o no ff i n ea r t s ，p h o t o g r a p h ya n dc o m p u t e r , h a v eb e e n r e g a r d e da si m p o r t a n tm e t h o d so fg e t t i n ga c c e s st ot h ea r t i s t i cm a t e r i a l s o fc o t e m p o r a r yc u l t u r e t h e p a i n t e r so f p o s tn e o - g e n e r a t i o n h a v e a p p l i e dt h e i re x p e r i e n c ea n dm a t e r i a l st oc r e a t eo rr e c r e a t ew o r k so fa r t ， i nw h i c ht h e ye x p r e s s e dt h ep e r s o n a lf e e l i n gi nac o m m e r c i a la g e w i t h t h en e ww a y so f t h i n k i n ga n dt h en e wc o n c e p t i o n s ，t h e i re x p l o r a t i o no f f e r an e ws p a c ef o rt h ed e v e l o p i n go ft h eo i l p a i n t i n gt h r o u g ht r a d i t i o n a l m e d i a ，t h e r e f o r et h ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n gm u l t i p l yr a p i d l u n d e r t h ec i r c u m s t a n c eo fm u l t i p l ec r e a t i o ns t a t e s ，t h e i re x p l o r a t i o nw i l ln o t c o n f l i c tw i t ht h et r a d i t i o n a lo i lp a i n t i n g ，b u tp u r s u et h ep o s s i b i l i t i e so fa r t t h ep r e s e n ts t u d yi st r y i n gt oa n a l y z ea n do r g a n i z et h ea p p l y i n go ft h e i m a g ep r o c e s s i n ga n di t si n f l u e n c ei nc o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g b yt h ec o m p a r a t i v es t u d yo fc o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n ga n d t r a d i t i o n a lo i l p a i n t i n g ，t h et h e s i se x p l a i n s t h a tt h en e wg e n e r a t i o n s c h o i c ec o r r e s p o n d st oc o n t e m p o r a r yc u l t u r e ，a n dt h i sc h o i c en o to n l y e m b o d i e st h ev a l u eo ft h ei m a g ew h i c hi st h es t a r t i n gp o i n to fc r e a t i o n ， b u ta l s or e f l e c t st h ev a l u eo f p a i n t i n g h o wt ou s et h ei m a g e sa n dh o wt o u s ei tp r o p e r l yw i l lb ed i s c u s s e di nt h et h e s i st h r o u g hp e r s o n a le x p e r i e n c e a n dt h ec a s es t u d i e so f t h ep a i n t e r s a sac o n t r i b u t i o nt ot h ec o n t e m p o r a r y o i lp a i n t i n g ，t h ep r e s e n ts t u d ys u g g e s t st h a tw h i l ep r o m o t i n gt h et r a d i t i o n o fo r i g i n a l i t y , t h er e d i s c o v e r i n g ，r e c r e a t i n ga n dm u s i n go ft h ec u l t u r eo f t h en e wm e d i as h o u l db ee m p h a s i z e d k e yw o r d s ：i m a g ep r o c e s s i n g e n r i c hc h i n e s ec o n t e m p o r a r y o i lp a i n t i n g u p g r a d eo p i n i o n v i s u a lr e v o l u t i o n 独创性声明 y90 2 39l 学位论文题目： 堡图像处堡垂查主宣主国当垡油画整 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得西南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的 说明并表示谢意。 学位论文作者：曾运东签字日期：2 0 0 6 年4 月3 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 学位论文作者签名：彳迄毒、 签字日期：2 0 0 6 年4 月3 日 学位论文作者毕业后去向：肇庆学院美术系 工作单位：鳖废堂瞳差盔丞电话：! 13 q 2 1 q ! q! 通讯地址： 亡壅鳖迭立鳖庭堂睦差盎丞 邮编： 5 2 q ! 图像处理正在丰富中国当代油画 关于选题 一、缘起 在世界当代绘画格局中，油画己边缘化了，被融入到其它艺术种类，而不再突出“油画” 的问题。艺术家更多地关注能表达当代生活及人们的精神状态的表现方式，不再局限丁- 一个 特别画种。艺术语言是根据社会的需要形成的。当代社会是信息社会，科技发展快，知识更 新更快。随着文化背景的巨大转换与外来文化的深刻影响，使得人们的生存经验、视觉经验 与以往大不相同，由于深感传统的艺术方式不足以表达时代环境对个人精神意识的影响，一 些新的艺术( 如行为艺术、装置艺术等) 形态应运而生，在这样的背景下，作为传统媒介的 油画如何应和时代的需要、完成新的转换，就成了重要的艺术问题。 传统油画创作也正在经受挑战，一种更新的创作方法已经出现。图像是晟简单、真接的 信息诠释方式，又与当代生活节奏同步，因而图像文化具有比文字媒介更明显的优越性。依 赖现代传媒制造的流行图像与符号，或者是利用艺术与摄影、电脑的交叉结合来捕捉画面中 的艺术形象，被看作是获取当代文化艺术资源的重要手段。当代油画被年轻的艺术家们赋予 了更新的含义，“后生代”画家已然结合他们自身经历和资源运用图像创作或再创作，从而大 大丰富了中国油画创作。他们在新思维、新观念的指导下进行的实践性探索，也使作为传统 媒介的油画获得了全新的发展空间。正所谓笔墨当随时代，我们应该考虑怎样更好、更快地 去适应时代的要求；画家应该思考在自己原有的艺术思想、艺术习惯与艺术方式上，怎样去 对待新的客观环境的发展来改变自己的艺术，使自己的艺术“与时俱进”。 二、研究的内容和意义 1 研究内容 图像、图像处理、摄影、数字化技术、设计艺术与中国当代油画创作的关系，以及 相关的艺术理论。 2 研究意义 分析、梳理图像处理在中国当代油画创作中的应用情况及其影响；通过对中国当代 油画与传统油画创作的比较研究，阐明年轻一代在与当代文化对位上的选择，既体 现了作为创作出发点的图像价值，又体现了绘画本身的价值。文中结合个人实践和 画家案例具体论述在油画创作中如何运用图像处理技术、用好图像。提出在发扬 传统的原创性的同时，强调对新媒体文化借用的再发现、再创作、再运用意义上的 图像处理正在丰富中国当代油画 新，为提高当代绘画创作水平作努力。 三、研究的步骤和方法 1 研究步骤 2 0 0 5 年6 月一l o 月，收集、分析资料及论文题目的选定 2 0 0 5 年1 1 月2 0 0 6 年3 月，撰写论文初稿 2 0 0 6 年3 月4 月，撰写论文正稿 2 0 0 6 年4 月中旬，论文定稿、打印 2 研究方法 文献法 考察法 图像分析法 比较研究法 四、研究现状 时下。图像处理技术在艺术设计、数码摄影和照片修饰等领域运用颇多，图像处理融合、 运用到油画创作中也在升温。但目前国i 匈缺少系统、完整的研究，只有少量书刊、文献中的 单独性、技术性论述资料和一些年轻艺术家的实践探索；而且很多画家并不熟悉电脑图像处 理技术，对“后生代”艺术家实践性探索的介绍、引导也还不够。国外在图像应用方面较多， 而对中国当代油画领域里应用的研究很少。 图像处理正在丰富中国当代油画 3 图像处理正在丰富中国当代油画 一、 图像处理正在丰富中国当代油画 在传统的油画创作中，画面形象主要是通过对现实生活的写生获得。正是根据这一原则， 传统油画形成了一整套完整的教学体系。照相机发明以后，不少画家虽然会借助新的技术成 果，以照片代替写生，但是“从生活到艺术”的创作方法基本未变，照片仅仅是画家体验生 活的辅助性手段。主流思想认为：画家必须面对自然去“体验生活”而不能完全依赖照片来 进行创作。 然而，以上的创作原则正在受到严峻的挑战，近些年出现的油画创作足以证明：伴随着 文化背景的巨大转换与外来文化的深刻影响，一种更新的创作方法已经出现。图像是最简单、 直接的信息诠释方式，又与当代生活节奏同步，因而图像文化具有比文字媒介更明显的优越 性。依赖现代传媒制造的流行图像与符号或者是利用艺术与摄影、电脑的交叉结合来捕捉 画面中的艺术形象，被看作是获取当代文化艺术资源的重要手段。当代油画被年轻的艺术家 们赋予了更新的含义，“后生代”画家已然结合他们自身经历和资源运用图像创作或再创作， 从而大大丰富了中国油画创作。电脑图库资源丰富，可以直接提取和修改。图像处理技术正 被广泛应用到中国当代油画创作中，这也使得中国油画有了全新的面貌。 文化艺术的发展是与时代的变化紧密相关的，东西方的艺术史向我们表明了这一状况， 正所谓笔墨当随时代，我们应该考虑怎样更好、更快地去适应时代的要求；画家应该思考在 自己原有的艺术思想、艺术习惯与艺术方式上，怎样去对待新的客观环境的发展来改变自己 的艺术，使自己的艺术“与时俱进”。 1 视觉经验的改变 绘画艺术以视觉的形式对社会进行思考，而科技则不断地探索和提供着强大的可能性来 对社会进行改造，这也包括了对艺术的创作方式乃至思维方式的革命。科技上的进步，每每 为艺术的创作提供着巨大的变革，也常常改变着人们的欣赏方式和理念。 在古代，画家的视觉资源很单纯，除了对绘画原作的观看，就只有眼前所见的现实。随 着科学技术的发展，我们看到的东西越来越多地通过技术手段呈现出来。首先是印刷，后 来又有摄影、电影、电视、网络等复制手段。乾隆皇帝下江南，需数月旅程，异地相聚的难 。贾方舟图像演义：读圈时代的艺术选择一评虞村的 系列 j 1 ，中国油画，天津，2 0 0 5 ，( 3 ) 图像处理正在丰富中国当代油画 4 度大，电话、飞机的出现改变着生活方式，网络的出现更具革命性。为了适应消费社会与文 化工业的运作逻辑，铺天盖地的图像符号已经以无法回避的姿态渗入到了中国人民的生活之 中。大量的图像信息，使得人类的感知机制无法对每一个图像加以沉思，只能接受视觉的引 导，以直观的读图方式完成对影像和图像的快餐式消费。以视觉为中心的文化不仅彻底改变 了人们获取知识、了解事态、掌握规则的基本方式，也使绘画的图像内涵与形式经历了重大 的冲击一绘画出现了图像变异问题。当代油画创作的资源由“自然”资源转换为“图像” 资源，画家的审美理念发生了根本变化。在传统基础上，当代中国油画的视觉效果、表现手 段变得更加丰富多样。“后生代”艺术家使用新的图像处理技术米思考和创作，他们都把图像 ( 已经流行的与自己制造的) 当作了重要的文化资源来对待。试图寻找属于今天这个时代 的秩序，并以此来安排作品中的情境，随时代变化，作品也会有新的组织程序。 所谓“后生代”特指1 9 7 0 年前后出生的人，这批人的世界观基本是在改革开放的过程 中形成的。他们生长在风平浪静、经济迅速增长的时代，既没有接受“文革”的洗礼，也没有 遭受“上山卜乡”的磨难，更没有追求伟人理想的经历，有的只是对当代都市消费文化、电子 网络文化、现代传媒文化与西方外来文化的深切感受。所以，他们的艺术关注点与表达方式 都明显不同于上一辈的中国当代艺术家。在题材的处理上，他们一反“宏大叙事”的传统 模式，更多是从表达个人生存体验的角度去表达他们的价值理想、精神追求与人文关怀。对 他们来说，个体仅仅是漫k 生存之链上的一个环节，如果脱离了这样一个具体真实的、可以 把握的生动环节，去追求一些不着边际的宏伟理想常常会大而无当。 2 摄影对油画的冲击 摄影技术问世后，绘画的写实性表现功能逐渐被照片所代替，绘画艺术开始趋于抽象化， 不论是构图或技巧都增添了表现内容的意义性、象征性、风俗性等魅力或面貌追求色彩的 再现性，重视个性表现。从而导致了对现代绘画产生影响巨大的艺术流派的出现，如：印象 主义、象征主义、立体画派等等现代绘画艺术流派。也迫使绘画的形式更加多样化。就象超 现实主义绘画大师达利的作品，充分表现了现代绘画大师超乎常人的想象力和表现力。另外， 由于绘画材料的多样化，并强调了绘画性( 我认为绘画性应该是指观念和材料的结合方式 而不仅仅是描画的特性。所以我强调制作的作用。只有制作才能把观念和材料结合起来。) ， 从而促使油画技法的发展。随着照相机、摄像机与电脑的普及，社会大众都成了潜在的图像 制造者，这也使人们越来越习惯于用图像来进行交流，高像素的图景摄录打开了艺术家更充 分、更自由的想象之门，制造出无数显示时代特征的奇异画面；第二、也是最重要的，形形 。鲁虹图像的图像2 0 0 3 中国当代油画邀请展【m 】，南宁：广西美术出版社，2 0 0 3 图像处理正在丰富中国当代油画 5 色色的图像在进入社会的过程中，逐渐会超越本来的含义与功能，形成有力与有影响的文化 意象，并与现实有着密切的相关性。 选自第三届全国油画展作品 选自第三届全国油画展作品 叶强清明时节_ 二联画t l ox 1 1 0c 选自第三届全国油画展作品 图像处理正在丰富中国当代油画 6 时至今日，数字技术在经济和生活中占有越来越重要的位置，给艺术家带来了新的灵感 和表现手段。当代艺术正经历着一个特别的阶段，影像和综合材料成为主流。很多作品利用 数码影像进行处理的复制美感，将作者的想象翱翔于宇宙间的奇异景观之上，多端的图像合 成给观赏者以视觉空间极大的开发。这种超现实的画面与其说是创意形式上的别出心裁，不 如说是现代科技和艺术想象的完美结合。 & 数字化时代的油画创作 电脑和网络在艺术创作中的普遍应用，使得针对绘画的数字技术有了很大进步。例如 这些软件p h o t o s h o p 、f r e e h a n d 、i l l u s t r a t o r 、p a i n t e r 不仅有着统一的优势：跨平台特性 ( 支持p c 、m a c ) 、统一友好的用户界面、强大的图形操作处理能力、对多格式的文件的支 持、完善的文字排录功能、广泛的兼容性，而且都有各自的特点：软件p h o t o s h o p 面板中的 路径1 二具、橡皮工具、铅笔工具等。对丁文件的大小都提供了像素、厘米等度量单位。p a i n t e r 为使用者提供了油画、铅笔、水彩等大约五百种笔触的效果，并可以利用手写板、压感笔等 数码设各掌握对笔触的透明度、干湿程度以及笔触的变化等的控制。f r e e h a n d 、i l l u s t r a t o r 等欠最软件都有贝塞尔曲线工具使用节点控制便于调节和修改，以及各种颜色、历史记录、 图层等面板。这些功能的使用都对创作过程起到了方便快捷的作用，缩短了创作和创意的修 改过程，减少了流程的重复性劳动，从而使创作者的灵感得到最大程度的发挥。 这种几近科技的手法正在不断扩大其应用范围。画家们在新思维、新观念的指导下合 理利用技术，进行“实践性”探索很多作品都表现出充满了科技数字化的人文气息、整齐、 又不拘泥于画面的风格。 其次，媒介的变化也是导致设计、创作变化的条件。 随着文化的载体从传统的纸媒介到现代电脑的普及，以及被称为“第四媒介”的网络 的出现；传播方式从手抄到书籍到网络；表现形式从一维到二维到三维以及伴随网络出现的 四维空间的变化。数码技术的发展使世界有了翻天地覆的变化，但是我们并不把数字世界的 跃进视为威胁，事实上，对于那些如此痴迷电脑的人，各级可支持软件和高性能计算机，为 他们的作品增添了另一个维度。就象费尔亚兹杰弗瑞将作品借助3 1 ) 撇x 实现了二维向三维 表现的过渡。使用3 i ) b l b x 中对人和物体进行建模，再进行合成，从而形成另类的作品。数码 将绘画技艺和绘画引领进以前从未涉足的领域。 再次，网络和多媒体的交互性特点使图像的应用走向了四维的范畴。 网络作为新兴的传播媒介，有传播速度快、传播信息量大、无地域性、交互性强的特 点，并且由于综合了包括视频、图形、文字、动画、音频等在内的多种媒体的效果，增添了 图像处理正在丰富中国当代油画 7 绘画的时间性和交互性，使绘画从二维、三维走向了四维空间的最新趋势。大量的f l a s h 动画在网上成为创作在线动画和播放动画主要形式。这些东西又会或多或少地走进油画家的 生活。在图形设计和画家重新确定的伙伴关系中，二者应找到共同前进之路。绘画的特艮就 在于能创造形象，是在传播信息的制约f 画家的才能和个性的充分体现，直接影响和强化人 们对文化的追求。 当然，一个高明的画家显然不能不具备高度的表现力，这种表现力必然又是为更迅速、 更方便、更清楚、更具心灵震撼力的传播信息，而对表现语言进行的一种筛选、优化和创造。 这种能力首先需要画家具有较强的理解力、丰富的想象力和具有把信息视觉化的转化能力， 它要求画家具有多变的形式语言和高超的表现技能，并能在适应特定的传播需要的限制中充 分发挥个性和意象的魅力。 油画创作与美术教育、传承有关，而审美欣赏是很重要的。美术欣赏的关键就是大量地 “欣赏”美术作品和相关蚓像、声音与文字资料。多媒体数字技术正好对艺术的认知、教育 和审美功能的影响有很大优势，能够改变创作的行为和思维模式，对艺术素质的培养和提高 产生深远的影响。 随着数字技术的深入，在新时期对油画创作观念的把握变得尤为重要。艺术作品首先需 要提出艺术家的观念，然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法将其完成。在应用了图 像处理创作油画的同时，为了发扬油画传统优势，我们还须注重手绘和艺术观念，那些完全 沉溺于电脑效果的把玩、迷恋于滤镜处理带来的特效都会使油画创作因缺少创意而乏味。时 代会历练艺术创作的价值，在不同时期艺术的表现形式有其不同的使命。图像处理技术对油 画的创作起到了催化作用，这种新的媒介与画种的碰撞所产生的新的艺术风格，这种创作本 身的自由组合就是一种价值，一种创新。 布兰东东油画曾运东马蒂斯的启示油画1 1 0 i i oc m 图像处理正在丰富中国当代油画8 4 图像处理技术给当代油画的大礼 新媒体艺术已经实质性地改造了艺术的思维模式、传播模式和欣赏模式。艺术家们运用 多种多样的国像处理软件，根据需要来进行思考和创作。数字图像技术为虚拟图像的产生提 供了魔幻般的手段，使用快速、利于保存修改、作品成批复制的创作方式和手段，影响着人 们的审美习惯、扩充了原有的审美视野，也为油画家提供了更广阔的表现空间。图像处理的 效果独特，既可以模拟传统美术创作中的各种技法和效果，还可以将这些技法和效果综合地 表现出来，产生独特的、与传统绘画完全不同的感染力。电脑完成的作品已经是新媒体艺术， 可以有很多用途，应该鼓励多创作。据不完全统计，当今中国产生了几十万电脑美术从业人 员，这是个可喜现象，他们会显著地提高和美化人们的生活。( 图像处理的应用也会带来它 的负面影响，比如过分依赖图像处理终日沉迷于图形的拼凑，画面缺少创意。笔者在此暂不 作这方面的探讨。) 我们的时代是一个全球化的时代，当代艺术也是由多种不同形式混合的结果。在未来， 创作形式越来越多元化，“图像”创作能力或许是最具有考验性的一项实力。画家克里斯蒂 安拉塞尔认为：“我发现了一个明净的世界真正美的澄澈。我能在转瞬之间重新着色， 重构画面。总之，以任何我想要的方式重新确定大小、剪裁图像。我对这种全方位建构式的 绘画、剪裁和粘贴等要素几乎纯粹数字化的制作越来越感兴趣。”认知活动是艺术才能、艺 术活动的重要组成部分，认知能力为电脑从事艺术摹仿创造了条件。这种摹仿就是艺术的先 声。图像处理为画家在油画创作中发挥艺术潜能提供可能性表现在以下几个层面： 1 随机性：艺术创作是一种个性化的精神生产。传统意义上的绘画创作。是一种以笔 为主要媒介、由人独立完成的( 即使有合作，也是人与人的合作) 、有目的创作活动。而电 脑绘图是把绘图系统当作一支“笔”，利用高科技管理，将电脑与人当作一个创作伙伴，人 与电脑共同思考，利用数字人机合作的新型艺术创作方式。这样创作产生的作品， 因其随机性，其结果有时是出人意料的，会具有极其独特的风格。 2 简洁性：简洁是重要的科学与艺术原则。自然界的状态往往是不规则的，如云雾、 山脉、海岸等形状计算机的分形艺术能够帮助我们分析、理解和高度概括自然界一切难于 描绘的复杂物象，将艺术简洁化，使艺术达到更高境界。 3 虚拟性：虚拟性是将不可见的事物视觉化，它是艺术的本性和基本功能之一。从古 到今。艺术形式都以塑造完美的虚拟世界、“制造”一个不可能存在的幻想世界、感受令人 向往的虚拟环境中的真实等为最高追求。而数字化的最终结果就是虚拟化，它构成了人类有 史以来最具革命性的生存方式，使创作者融入艺术创作环境之中成为可能。 图像处理正在丰富中国当代油画 9 选自第三届全国油画展作品 林兵天碟系列世纪狂花2 0 0 1 8 0c m 二、 图像及图像处理的概念理解 1 图像的定义 图像”一词主要来自西方艺术史译著，通常指i m a g e ，i c o n ，p i c t u r e 和它们的衍生词。 后期图像学论著中表述“图像”的常用词是i m a g e ，i m a g e 的几种主要词意可借以理解图像 学对“图像”概念的设定：心像、印象，指图形在观看者心中构成形象认知的心理过程。 塑像、肖像、圣像，也包含有图形程式的意义，与i c o n 同。映像或翻版、复制、相似的 形象，表明图像的传播性能。在心里对形象的描绘。中国古人的治学方法是“置图于左、 置书于右、索像于图、索理于书”。，故“图像”一词在传统文化中亦颇有渊源。“图”指图 形，“像”指图形中的含义，是以“图”为媒体的形而上的文化概念。同时我们还应注意“像” 和“理”的区别，即“像”的意义是视觉性的，具有不可言说的特点，有它区别于文字理论 的独立价值。 当代学者在使用“图像”一词时，已经更多地开始指称利用新型科技完成的影像作品， 是由无数叫像素的可发光点组合而成的，全称叫作位图图像。因为这些影像作品比之传统的 视觉艺术品，其复制和传播的效率远超千里之距。 2 图像处理的概念 圉像处理就是指利用强大的图像处理功能，结合自己的创作需要，运用图像处理软件对 各种各样的图像素材进行剪裁、变形、变色、拼贴等处理的电脑美术创作，着重强调对图像 进行变换，以改善i 虱像质量或重建图像。图像处理是电脑美术的一大特色，同时，它又是以 p h o t o s h o pp a i n t e rc o r e l d r a w 等软件为主的对图像进行分析和变换处理的专门技术。相对 。付爱民现代图像学引论t o m 美术 图像处理正在丰富中国当代油画 10 于技术而言，我认为在创作中既包括电脑软件操作技术，还应该包括画家沿用自波普以来的 对图像资源运用的各种传统手法。如方力均、王广义、张晓刚等借用公共图像等方法。 方力均( n o l 油画1 9 9 9 王广义大批判一可口可乐2 0 0 x1 8 0c n l 三、 图像处理在油画创作中的应用 建立一个数码工作站要配备高性能电脑和p h o t o s h o pp a i n t e rc o r e l d r a w 等专业软件、 扫描仪、打印机、光盘刻录机、数码相机：如果有w a e o m 专业手绘板和i n t u o s 压感笔以及 可以直接在交互式屏幕上画的c i n t i q 数位屏就更好；室外用笔记本电脑和数位板。这样 操作起米就非常方便了。作为一个艺术创作者、平面或动画的设计师，光用鼠标和键盘绘图， 可谓是一件痛苦的事情，即使拥有精湛的鼠标操作技巧、精准的点击能力，也比不上利用笔 在画板上挥毫那么直观! 电脑绘图板具备压感、笔倾斜角度等绘画识别功能，能帮助你自由 地发挥创意空间。i n t u o s 压感笔有1 0 2 4 阶的压感，无论是绘画细线条或者毛笔画，都能得 心应手，它是电脑外围设各中最能表现绘画特点的丁具。h c d s e e 是个快捷、易用的软件， 在看图的同时可以编辑处理图像，p h o t o s h o p 的不少功能也可以在那里操作。 1 图像处理方式和技法 方式 图像的获取数字绘画( 像素画、矢量绘图、三维绘画、传统绘画的数字合成) 、数 码成像、扫描、打印 图层处理图像处理的关键( 将所有的图像素材层叠堆放，每层的图像可以单独编辑处 理，也可以随意挪动变化，甚至让某一层内容产生悬浮效果，直到满意为止 才拼合为单一图像。) 图像处理正在丰富中国当代油画 l1 通道、快速蒙板( 蒙板是一种遮挡，通过蒙板的遮挡可以将两个毫不相干的图像天农 复杂抠像 颜色调整 图像滤镜 无缝地融合在一起。通道提供了一种以图像化的方式进行选择编辑 的方式，从而可以轻松地使用绘画工具来对选区进行编辑。) e x t r a c t 抠像工具抠像大师k n o c k o u t ( 常规抠像、半透明物体的抠像) ( 色阶、颜色曲线、颜色均衡) 除了调整正常、自然色彩外，对于绘画创作 更多的是改变客观达到主观表现1 7 的，从而产生丰富或意想不到的效果。 ( 扭曲变形、i 鲴案生成、颜色光影特效、材质纹理、艺术效果p h o t o s h o p 内 置滤镜、外挂滤镜) 数字照片的修饰( r a w 格式处理、色阶与颜色凋整、降噪与修复、畸变校正) 图像合成( 拼贴、图层蒙板、图层混合模式) 技法 从扫描开始 多添加笔刷 使用照片参考 改进图像、颜色、光影效果 不同介质混合使用 文字与蚓形结合 ( 电影字幕式画面构成) 利用图像输出“偏差”艺术效果 电脑技术与手绘结合( 后期制作) 曾运东扭曲变形练习电脑绘画2 0 0 0曾运东电脑绘画2 0 0 0 随着“纯艺术”和“商业设计”两者之间的界限变得越来越模糊，而且使用的画具也 越来越数字化、简约化，新型绘画因此获得了独特的视觉冲击力和艺术内涵，从而使技术和 图像处理正在丰富中国当代油画 12 想象力的结合达到了前人所不具有的高度。数码设备和软件利用现代科技的便捷性使创作者 对思维的转换的不确定性得到了晟大的发挥。从电脑图像处理技术的十大特色就能感受到。 整体或局部调整图像素材的深浅和色彩。 目的是让拼贴在一起的图像素材尽可能地从色彩效果和深浅变化上相互接近。 矫正或扭曲图像素材。 不管用什么方法获取图像( 如扫描、翻拍图片) ，都无法保证画面百分之百地平直。设置 矫正倾斜图像功能的目的就在于此。如果在创作中要将某些部分变形夸张，在图像处理 软件中易如反掌。而且，变形效果多种多样。 去除或增加图像素材的颗粒、痕迹。 很多图像常有颗粒状疵斑或小点、划过的道道或其他类似缺陷，这影响了图像的质量。 去杂点功能与去除尘埃和划痕效果可以解决这个问题。当然也可以做相反选择，增加杂 点效果，自动在图像上加入杂色的颗粒从而产生粗糙的画面效果。 置换图像素材中部分色彩。 图像素材往往会在造型上合意，而在色彩上与创作要求存在距离。在图像处理软件中， 可以利用许多改变色彩的功能对图像素材进行各种各样的变化，甚至完全变成相反的象 照片底片一样的负像色彩。 锐化或柔化图像素材。 可以使用锐化命令改善放大后模糊图像的清晰度、增强图像的轮廓。而柔化既可以让整 个图像模糊。也可以根据选择制作出不同效果和不同区域的柔化。 在图像素材中添加光照效果。 可以增加不同光照效果，可以定点增加光源和不同光源。 将图像素材处理成浮雕效果。 通常是利用挤压选定图像中的颜色和用黑色追踪边界，使选定的图像产生一种模拟凸出 或凹陷的效果。完全可以根据要求将照片似的图像处理成有立体感的浮雕效果。 制作多种特殊广告效果。 图像处理软件有很多制作奇特效果的功能和滤镜，可以产生新颖、赏心悦目的图像内容。 制作丰富多彩的绘画效果。 图像处理软件同样可以进行多种绘画效果的创作，这些绘画效果可以绘制也可以制作。 为图像素材增加多种纹理效果。 图像处理软件提供了增加多种纹理的功能，我们可以轻易地在图像素材上加入纹理效果， 图像处理正在丰富中国当代油画 13 还可以自由地加入自己制作或取自自然的纹理。 2 新材料、媒介和新技术、观念的应用 任何美术作品都不是孤立的，都是在一定的文化环境中创造出来的。艺术家在创作作品 时，不可避免地受到所处时代和环境的影响。实际上指的是一件美术作品被创作出来时所依 托的文化环境、条件及其特征。比如南方广州以黄一瀚、田流沙、林兵、孙晓枫、江衡等为 代表的“忙通一代”创作群体的形成就是典型。对于年轻一代的人们，电脑的基本语言和作 用已经成为他们的公共经验，这对于年长一些的人们可能仅仅只能是作为辅助性的工具，还 谈不上担当个人享有的公共经验的载体。在这样一种前提下，卡通文化处于一个从南到北， 从东到西发展的趋势。现在又在四川、重庆、北京等地出现了“新卡通一代”绘画。卡通一 代新人类、新文化的产生必定要有属于他们的艺术批判方式，这是有别丁以前的批判方式， 它是一种直接、浅薄、幽默的“卡拉o k ”式的批判指向。( 由于不同的学术态度也被认为 有表面化、肤浅化倾向) 他们描绘的是日常生活中最本然的、直接和人们起居相关连的“真 实”，是在解除了历史沉重感和遥远的时代责任感之后，那种任意、狂放的率真单纯和将心 灵的颜色一同倾注在作品之中的表现。他们反诘“新生代”在艺术表现中的痞子风尚，并且 认为：新生代是一张不断丑化自己的脸，卡通一代是一张不断美化自己的脸! 九十年代中期， 他们反驳无聊、调侃、泼皮和玩世，从紧张氛围中走出，成为流行风潮中人文精神的打捞者。 “卡通”是造型艺术中的一种形式，它是一种简单平面化的图像，又因为它的造型、 表情给人的感觉很轻松、活泼、可亲、单纯，故此，它更贴近于日常生活，也为人们提供一 种新的趣味性视觉空间。卡通绘画主要在于对漫画图像特征的模仿与吸收，并不完全是对漫 画现成图像的精英化改造，相对以往很多绘画都有西方绘画的原形，卡通绘画反而是创新： 不少出色的 通绘画有一种痛苦和虚无感的表达，有其思想性。“卡通一代”把“卡通”借 来指他们的艺术活动在于从当代社会的大众化、日常化、流行化、时尚化和快餐性质米契入 这其中隐含的文化危机。 田流沙充分利用电脑图像处理牢牢抓住“游戏”、“复制”与“重复”以及流行性和表层 化来陈述他的主题，画面轻松、活泼，很适合中国某些人炒作后现代主义的“漂浮”和“平 面化”特征，但这些轻松的画面背后隐藏着某种“深度性”。戏耍中一旦把个体创造的乐趣 让位给电脑后，人对自身创造能力的放弃而耽于享乐的那种危机。这在塑料玫瑰、方盒 中的游戏都鲜明地触及了这些问题。他的视觉图式强调通过媒体，尤其是电视为核心的大 众生活所折射出来的流行风潮的作用，而江衡主要是以年轻人生活的“梦想”和期待来切入 时尚风潮，直截了当地表现多元化的现实生活，人物表现出充满锐气的酷感。 图像处理正在丰富中国当代油画 14 田流沙方盒中的游戏之一1 1 5x 2 0 0c m田流沙方盒中的游戏之三1 1 5x2 0 0c m 田流沙泡沫社会一人身大舞台油画2 0 0 3 0 0c i b日| 流沙中性人系列感应1 0 0x 1 8 0c m 江衡与孙晓枫不再考虑画面的所谓深度，消解油画语言的纯粹性和学院特征，故意以画 广告、画卡通的视觉叙述切入社会生活，但具体切入的层面和角度又各不相同。 图像处理正在丰富中国当代油画 15 孙晓枫嗯布面油画2 0 0 1孙晓枫帆蚕艺! i = 拄乐的理由2 0 0 x 1 3 0c 江街美女鱼系列布面油画1 6 5 1 4 0c m江衡美女系列1 3 布面油画1 6 5 1 4 0t i l l 艺术材料有着十分丰富的文化性，正是这种文化，使材料具有了特殊的语言意义。每一 种新艺术材料的发现、发明和应用，都意味着艺术创造力的提高。除了传统概念里的那些绘 画材料，所有被艺术家发现了并欲彰显其言说力的元素，均可进入绘画领域而成为绘画材料。 图像处理正在丰富中国当代油画 16 这样，绘画语言的发展也就从单纯走向丰富。材料的变革演绎着观念的更新，而观念的置换 则决定着材料在艺术中的语言价值和意义。现代媒体所起的重要作用是传统媒体所无法比拟 的。它能增大容量，开阔视野，诱发思维；它使事物更精彩、更生动、更能为人们所接受。 传统油画能否依傍这一最新的材料而焕发新的生命亮点，依然取决于我们不断开放的艺术观 念。只有真正放弃了对传统经验的过分依赖、不断地认识和利用新的材料，我们的思想和观 念才会有更多载体。画家对西方新艺术观念的吸收，运用到油画本土化的实践中，手段变了， 观念变了，自然也就产生不同于以往的东西。 中国都市文化和青少年文化的兴起，不断更新中的社会现实决定了艺术家的作品的倾 向。四川、重庆、北京等地成长的“新卡通一代”。他们都选择了这样一种图式：绮丽的色 彩、 通的形象、平涂的背景就象广告一样努力营造强烈的视觉刺激，企图在接触的瞬 间就抓住人们的眼球。艺术界作为有创造活力和极度敏感的社会领域，也需要不断推出能代 表社会变化的新锐艺术家和新鲜的视觉文化产晶。熊莉钧的新作品体现出这种新鲜的气象， 她很真实地感受到了 通和物质的快乐，更能代表悟通的作风。当代服饰样式多了，视觉经 验丰富了，每个人都有选择途径。来自不同渠道的时尚消费图片为他们提供生活消费指南， 正如北京双年展卫星展之一的雌雄胴体展览策划人张朝辉所说：“她那尺幅巨大的三联 作品被安放在展览厅的正中央，其自身的橘黄色基调与黄引的作品向路易维登致敬中的 蓝色基调形成鲜明的对比。这样的视觉反差使展厅充满活力。无论从什么样的角度看，熊莉 钧的作品都成为无可回避的视觉磁场”。她作品中所表达的新鲜视觉形象和明确的个人艺术 语言，她对当代都市青年文化的敏锐感觉和艺术语言的准确提炼和概括，可能预示着中国当 代艺术发展的最新动态。画面色彩鲜明、饱满、热烈，大量使用高纯度的橘黄色、绿色、红 色而又富有装饰性和表现性。颜色结合了油画的厚重和结实，同时也使用了丙稀颜料的鲜艳 和光泽感。所以整个画面的基调明快，节奏鲜明。她画面上的主人公往往是1 6 2 0 岁左右的 处于热情、精力和想象力极其旺盛的青少年时期，这些新一辈大胆、独立。强调自我表现和 标新立异，对国际化有天然的亲近感。人物造型往往接近流行文化中的 通形象，介丁写 实性和装饰性之间，但有大胆地夸张变形，始终寄托着人物表情欢快，情绪激扬而又轻松愉 悦，他她们的身体总是在舞动之中，充满了表达与宣泄的渴望，这显然表达了新一代年轻 人的世界观和享受人生的态度：轻松愉悦的，充满乐观的，健康向上的，热衷时尚消费的， 并拒绝沉重，崇高与压抑。 沈娜的画有着强烈的视觉冲击，那些胸部健硕、眼波飞舞、小腿细脚的表达出强烈欲求 不满的浪荡女人形象，是发骚趣味的典型代表。在二维的平面上她正在尝试不同语言的探索， 图像处理正在丰富中国当代油画 17 在油画中吸收漫画形式表现人物，也包括对老月份牌的热衷与返潮，形成了一种“新艳俗” 的追求。所谓“新艳俗”不是农民品位的艳俗，而是小资白领的洛可可式的享乐主义的艳俗。 熊莉钧波希米诬生活油画沈娜右手系列油画2 0 0 4 画家只有不断接受新知识才能促进创造性思维的发展。因为每个人在长期的生活工作 中，容易形成一种思维定势，必然妨碍创造性思维的产生，而新知识、新信息的出现不仅给 人们以新的创造基础而且能引发人们的好奇心，引发新的联系乃至幻想，增加迸发创造性 思维火花的机会。 张卫的虚拟文本故事从观念的表达出发，大胆采用一切可以运用的媒介与图像将代表 传统文化的图像与代表西方文化的图像加以并置、对照，明显具有一种调侃、滑稽的意味。 张卫主张多元共存的文化态度，运用图像处理创作“v s ”系列，以中国画的基本图式作为 创作的出发点，拼贴挪移了众多我们熟知的具有身份感的大明星、艺术大师、政治家、音乐 家的图像进入不同趣味的自由组合的画面；艺术家熟练地把艺术史上的经典风格同当今大众 文化中的流行图像进行拼合，绯合为一场图像的狂欢。其中交织着文化梦想和现实的欲望， 以及文化的趣味包容性，同时又不失幽默游戏的放任。张卫的v s 系列虽然是简单的对比， 但他以喜剧的