（文艺学专业论文）论网络文学创作的自由性.pdf

原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名：独星旦e t 期：堡凿堇虽i t 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：毯导师签名：三垂壁垒日期：回垒圭毽旦论文作者签名：丛盏垦导师签名：三茎堡竺日期：回垒圭毽旦 山东大学硕士学位论文 中文摘要 网络的发展促使网络文学创作已经成为当今普遍的精神文化现象，为了更好地 指导创作实践，我选择了网络文学的课题进行研究。网络文学在创作过程中就和传 播、接受等环节紧密结合在一起，其创作特点和传播、接受特点并不是截然分开， 而是有着很多重合交叉的共同点，因此本文选择了从创作论的角度着手去论述网络 文学的特点。我认为网络文学创作最突出最根本的特性就是自由性。为了论述这一 中心观点，我把文章分成网络文学的创作主体、创作方法、创作风格三大部分，采 用分述的立论方法，观点与实例相结合，重点论述创作方法和创作风格上的自由性。 本文主要体现了如下思想观点：网络文学创作打破了传统文学创作中创作权利被少 数文化精英和文化出版部门所掌握的狭小局面，为平民大众提供了公共话语和公共 创作的空间，使许多有才华有思想的文学爱好者在网络上实现了写作理想，提升了 个人价值。它开拓了广阔自由的倾诉空间，使现代都市生活中忙碌孤独的人们在网 络上得以交流倾诉，把生命中很多被社会角色和日常工作生活学习所压抑的东西用 另一种渠道彻底释放出来。它通过超文本和多媒体等网络特有的工具性，把文学从 固有的单纯文字创作模式中解放出来，开发了文、声、像相结合的现代手法，使文 学创作更为有趣、立体和丰满，极大地激发了人们的创作和学习热情。它打破了传 统文学中“创作接受”的单向传递模式，使创作变成互动的集体的智慧结晶。 它使每一个有志于文学创作的人都可以在网络上拥有属于自己的创作平台，不再受 到传统媒介的束缚，尤其是博客的盛行更是进一步加强了当代网络文学的创作热度， 让我们领略到一番欣欣向荣的创作景象。它对另类边缘题材的宽容使一些不能常见 于传统媒体的优秀作品得以展现在网络大众面前，拓宽了人们的眼界，丰富了人们 的精神世界，使社会边缘人士弱势群体有了倾吐心声减轻压力的平台，体现了平等 大度原则。它使人们的情感恣意宣泄，语言自由发挥，摆脱了现实中种种主客观因 素的限制，畅所欲言。但是网络文学仍然面i 临着相当多的问题，最后我通过对其内 部多对矛盾的揭示，阐明了这样一个结论：网络文学创作的自由不是绝对的自由， 而是需要受到监督和制约的自由，是要跟自觉自律相结合的自由。只有这样才能创 作出真正优秀的网络文学作品，才能最大程度的抒发自由性灵。 关键词：网络文学创作：创作主体；创作方法；创作风格；自由 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ed e v e l o p m e n to f n e t w o r ki sf a s t ，s on e m o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o nh a sn o wb e c o m e a l lu n i v e r s a lp h e n o m e n o n i no r d e rt oi m p r o v em yc r e a t i o np r a c t i c e ，ic h o s et or e s e a r c h t h i s t o p i co fn e t w o r kl i t e r a t u r e i nt h ep a p e r , ip r o v et h a tt h em o s tp r o m i n e n t c h a r a c t e r i s t i co f n e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o ni sf r e e d o m t h em a i nb o d yd i v i d e si n t ot h r e ep a r t s i nt h ef i r s tp a r t , ip r o v et h a tm o r ea n dm o r ep e o p l ea r ee n g a g e di nw r i t i n gb y c o m p u t e rt h a np a p e rb e c a u s ei t se a s i e ra n dm o r ef a i r i nt h es e c o n dp a r t ，ip r o v et h a tt h em e t h o do fn e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o ni sm o r e d w e r s es u c ha sh y p e r t e x l , m u l t i m e d i a , f o r u ma n db l o g , w h i c hc a l lm a k el i t e r a t u r e c r e a t i o nm o r ei n t e r e s t i n ga n df r e e i nt h et h i r dp a r t , ip r o v et h a tt h ec r e a t i o ns t y l eo fn e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o ni ss o f r e e t h a tt h e r ea r em a n yc d g et h e m e sc a l la p p e a ri nt h en e t w o r kl i t e r a t u r ew o r k p e o p l e c a l ls p e a kf r e e l yo n - l i n ea n de x p r e s sa n yr e a lt h o u g h t b u to fc o u r s e , t h ef r e e d o mo fn e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o ni sn o ta b s o l u t ea n di ta l s o n e e d sr e s t r a i n t k c yw o r d s ： n e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o n ；t h em a i nb o d yo f n e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o n ；t h em e t h o d o f n e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o n ；t h ec r e a t i o ns t y l eo f n e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o n ；f r e e d o m 2 山东大学硕士学位论文 引言 因特网自问世以来，便因其容量大、无时空与地域限制以及快捷便利的特点， 让地球上不分种族肤色国家的各色人等流连忘返情迷其中，并以迅雷不及掩耳之势 改变着整个世界的面貌，深入人类社会生活、经济生活、文化教育生活乃至家庭与 个人生活的方方面面。如果说当今社会谁还对网络的基本常识和操作一无所知，那 他就是这个时代的文盲科盲。互联网进入中国是2 0 世纪9 0 年代初的事，距今不过 十余年，但中国上网用户数的增长速度远远超过世界水平，达到成倍增长。据中国 互联网络信息中心( c h i n ai n t e m e tn e t w o r ki n f o r m a t i o nc e n t e r ，简称c n n i c ) 于2 0 0 7 年1 月2 3 日发布的第1 9 次中国互联网络发展状况统计报告显示“：截至2 0 0 6 年底，我国网民人数达到了1 3 7 亿，占中国人口总数的1 0 5 ，与去年周期相比增 加了2 6 0 0 万人，是历年来网民增长最多的一年，增长率为2 3 4 。使用宽带上网的 计算机数在全部上网计算机中所占比例达6 9 4 。中国瓦联网步入高速增长的宽带时 期。截至2 0 0 6 年6 月3 0 日的统计报告还特别提出了博客域名应用的繁荣：约有2 8 0 0 万人经常使用博客2 ，占网民总数的2 3 7 。2 0 0 6 年，以博客为代表的w e b 2 0 概 念推动了中国互联网的发展。w e b 2 0 概念的出现，标志着互联网新媒体的发展进入 新阶段。此外，网络接入费用的不断降低，显示中国互联网的发展逐渐平民化，这 将更加有利于中国互联网的普及，有利于更多的人接触到互联网并成为互联网大军 中的一员任何一种成为潮流的事件当其发生时，都携带着强烈的文化狂飙色彩， 必会对文化产生冲击。就是在这样的背景下，网络文学被列入当代文学一项大事件 在如火如荼地发生发展着。如今，文学网站、个人文学丰页、门户网站的文学频道、 电了文学期刊以及充斥于各大文学读书频道的原创文学竞赛、论坛写作和博客书写 遍布在网络的各个角落。 关于网络文学的定义，学术界一直没有定论。正如许苗苗所言，。网络文学”是 一个经久不息，推翻了又建立，建立了又推翻的话题其作品文本的诞生远远早于 其名称的诞生，而其具体的定义，则到现在还没有一个众所认可的概念3 我个人比 较赞同网络文学理论家燕山又飘雪“的这样一种说法：从广义上来说，凡是在网络 3 山东大学硕士学位论文 上传播的文学作品均可称为网络文学；狭义上，则是指通过电脑写作，首发于互联 网中，在互联网上阅读流传，在创作过程中不断得到读者的反馈并随时修正其内容 的文学作品。在中国的互联网界，这一部分作品也被称为“网络原创文学”。“本 文所要研究的网络文学现象只是针对“网络原创文学”而言。不仅网络文学的概念 众说纷纭，而且有的作家及评论家至今不承认网络上有文学。当然在网络上产生的 文字良莠不齐，有些确实达不到文学的标准，但不能因此而彻底否认了网络文学的 存在，这样的看法很明显是极端偏颇的。在我认为，网络文学是文学在网络时代的 审美信息载体，与传统文学在本质上具有共同的本质，如它们都是对社会生活作能 动的反映，注重艺术形象塑造，充分流露艺术的情感，提供精神消费等。网络文学 是文学的一个分支，它同传统文学在创作和传播媒介上有差别，但它具有文学的基 本功能，并且以自己独有的特征区别于传统文学，这个在后面的论述里将具体谈到。 网络文学创作已经成为当今普遍的精神文化现象，然而，专门研究网络文学的 成体系的理论著作目前为止并不多见，大多数研究资料或研究论文局限于对网络艺 术兴起的现象描述上，往往缺乏深入的本质研究，这正是网络文学的薄弱环节。网 络文学理论严重滞后于网络文学实践，与网络文学的蓬勃发展明显不匹配，这是中 国当代网络文学的窘迫和尴尬，也是文学理论家理应承担的职责。 不过有一个人不得不提，那就是中南大学文学院院长欧阳友权教授，他近年在 国内率先突入网络文学领域，发表了一系列著作，已经在国内产生影响。他是个名 副其实的前沿型学者，研究兴趣始终追求最新的文学脉络，从1 9 9 9 年开始，他就致 力于将网络文学研究推向学术前沿，先后出版了网络文学论纲、 网络文学本 体论、网络传播与社会文化、数字化语境中的文艺学等学术专著和一批 覆盖中文核心期刊的的系列论文，从基础学理上奠定了网络文学的学科地位。他运 用本体论哲学方法，执着于网络文学本体显性与隐性的双重结构，从现象学描述其 存在方式，从价值论探询其存在本质，解释网络文学的形态构成及其意义生成问题， 完成网络之于这种文学的艺术哲学命名。其网络文学论纲在廓清互联网时代文 学生态的基础上，深入考辩网络文学的文化逻辑、人文内涵、意义构成、存在样态、 叙事模式、批评范式、民间视野、主体视界、创作嬗变、传播形式、接受方式、价值取 向等问题，揭示网络文学之于知识经济时代技术革命与人文背景间的双重联系。” 4 山东大学硕士学位论文 另一位我认为为网络文学理论做出卓越贡献的是网名为“燕山又飘雪”的著名 网络文学理论家。2 0 0 5 年底，他在自己的天涯社区博客上首发了系列文章网络文 学理论漫谈n ，在那里他循序渐进地论述了网络文学的发轫发展、“六大世家”网站 的此消彼长、网络文学的特征、创作主体、发展前景，以及对网络诗歌、网络小说、 网络散文、网络杂文、短信文学、玄幻文学、躯体写作等网络文学新样式进行了界 定、分析、概说、对比和评价燕山先生凭着对网络文学的热爱和强烈的责任感使 命感，关注网络文学，开创了一片网络文学理论新天地。他搜集天涯社区、起点中 文网、榕树下、红袖添香等文学网站或论坛精英写手的诸类文学样式，进行评论和 解读，探寻其规律。他还以理论的实验性和观点的前瞻性为当代网络文化把脉，为 大众审美阅读导航。比如他提出的“文学资源枯竭说”很警醒地告诫我们，高速发展 是以资源枯竭为代价的，当代文学已步入资源枯竭危局。这一论点就是与国际“文学 衰落说”有机接轨的学说。于是，可以这么说：燕山先生在创新文学理论体系方面具 有某种程度的划时代的意义。而且他是以网络学者的身份在网络上发布他的理论成 果，整个过程都伴随着网友的评论与反馈，身体力行地证明了：网络上不仅能产生 优秀的文学作品，也能够孕育优秀的文学理论著作。这在网络文学发展史上是个不 小的突破。 网络由于其自身极强的开放性和即时互动性，使得网络文学在创作过程中就和 传播、接受等环节紧密结合在一起，其创作特点和传播、接受特点并不是截然分开， 而有着很多重合交叉的共同点，因此本文选择了从创作论的角度着手去研究网络文 学现象。而在此过程中，我逐渐发现网络文学创作的最大特点便是“自由性”，这 也是越来越多的人自主自觉地在网络上完成和发表自己作品的根本原因，创作不再 是文学家或理论家的事，也不再是教育制度下的被迫写作，而逐渐发展成为一种时 尚的全民运动。对于网络文学如何体现自由，是怎样的自由，本文将从创作主体、 创作方法、创作风格这三大创作要素进行逐层论述，重点阐述创作方法和创作风格。 山东大学硕士学位论文 第一章网络文学创作主体的自由 一、创作主体的平民化 1 传统文学创作主体的限制性 在官本位的中国传统社会里，文学与现实的政治权力联系紧密。那时候是学而 优则仕，读书是为了将来做官，文学创作绝对不是一般老百姓能够随便从事的事， 那些能够把作品流传下来的，没有几个是没做过官的，经史子集里虽然也有在野文 人的作品与民歌和传奇等流传，但那毕竟是很少数。文学的权力在这里通过政治权 力得到了更强的凸显。即使是在现代，纸质文学的权力也突出表现为话语权力和话 语资源霸权，其中有两部分人起着至关重要的作用：一部分是文学出版物的控制者 ( 如报社、杂志、出版社的编辑和主编等等) ，另一部分就是专业的文学评论者。文 学出版物的控制者能够决定你的作品能否发表，这些人的话语控制权是相当有力的。 无数曾经对文学怀有梦想的人，很可能就因为自己没有名人推荐或在编辑部没有熟 人，便无法使自己的作品被发表，在屡次投稿无果之后，他们有的就放弃创作了， 这其中可能不乏一些实际很有文学天赋的人。文学评论者也是强有力的话语权力所 有者，凭借社会赋予他们的特定权威，他们有资格来判断哪些文学作品是好的文学 作品，哪些文学作品是坏的文学作品。靠这种话语权力，他们能够捧红一个写者， 也能够棒杀一个写者。在传统文学中，所谓文学的主流和非主流，实际在很大程度 上就是由这两部分人来决定的。这样的权力控制导致创作仅属于少数有此专长的精 英们，影响了文学爱好者的创作热情和参与度。但文学关乎人的生存体验和生存理 想，是深藏于每个人心底的梦。如今，这个梦终于有了更宽广和便捷的施展舞台， 它就是网络。 2 网络文学创作主体的平民化 借助网络，越来越多爱好文学的人利用电脑创作自己的作品并放到网络空间与 人共享。尤其是一些专业文学网站、社区的出现，吸引了更多的人加入其中，推动 网络文学的创作主体由精英转向大众。在网络上，发表作品不需要先做官，不需要 6 山东大学硕士学位论文 名人推荐或编辑部熟人，只要你拥有一台能正常使用的电脑、可以拨号上网的电话 和调制解调器或者办理了宽带上网业务，你就可以上网自由地发表你的文学作品或 文学评论。虽然网站上也有编辑和管理者，他们有一些类似传统文学话语权所有者 的生杀予夺的权力，但他们相对要有更多的宽容性，专职评论者在网上发表评论时 也无法使自己比一般读者的发言更理直气壮，在这里，人们很少一味服从所谓的权 威，只是凭借自己的判断和鉴赏能力，赞扬和鼓励好的作品，冷落不好的作品。发 言权的平等，将使网络文学中更少一些话语权力，更多一些民主。任何作者都可以 自由地进行文学试验，选择他( 她) 所喜欢的题材和写作手法，表达他( 她) 想表 达的思想。平民化的著作群、平民化的读者群和平民化的参与特点，让每一位生活 中伟大的或者渺小的、得意的或者受气的普通大众在网络文学这片田地里，时不时 的撒点种子种点庄稼，悠闲自乐一回。 3 网络文学创作主体的竞争性 在网络文学创作主体平民化以后，有人会担心无法分辨出其中更优秀的一批作 品，导致阅读的盲目性和网络文学创作的平庸化。其实经过网络文学发展了这么多 年，创作主体的基数扩大了，从中脱颖而出的佼佼者才显得更为珍贵，竞争的激烈 会催生一些平民性的文化贵族，也就是比较著名的网络作家或写手，比如安妮宝贝、 宁财神、李寻欢。邢育森等等。称他们为贵族，并不因为他们的阶级身份、经济财产 或者名牌大学名牌专业，只是因为他们出众的文笔和深刻的悟性，使他们长期下来 积聚了不少人气。这个人气反映在作品的点击率、传播度和作者本身对网民的吸引 力上。好的网络文学作者甚至会拥有众多忠实的粉丝和粉丝为之建立的个人网站， 相当于文学界的造星运动。只是这种造星往往不同于娱乐界的炒作手段，它需要真 才实学和个性化的风格。当下网络文学的作者或写手，要想在网络上引起广泛的关 注。要付出比别人多几倍几十倍的心血和代价因为在网络上只有不断地、快速地 写作，才会不断产生影响，才会不断地引起人们的注意，否则一个月、两个月不出 作品就可能会被人忘掉甚至被网络淘汰。这就需要网络写手付出大量的精力和才华， 超负荷地耗费自己大量的生活积累和学识才情。这一点对网络作家是极为残酷的， 有不公平的一面，但反过来看，只要是在网络上站得住的写手，必然是极富才华和 极富学养的，而且在网络上的这种历练也是非常重要的。因此说，网络文学的创作 7 山东大学硕士学位论文 主体虽然具有大众化和平民化的特征，但在文学素养和创作磨练上并不一定逊于传 统作家甚至有过之而无不及。 从这个意义上，网络文学似乎再度证明了网络的理念：自由与平等。所有的人 都可以尽情地写作、发表和阅读。这样，许多遭受权威以及既定文学体制压抑和遮 蔽的声音得到了出其不意的释放，在网络这个公共空间里寻找到属于自己的存在价 值和个人成就感，这种满足也刺激了网络写手不断地发表作品，在实践中继续提高 写作水平，网络文学呈现出百花齐放的多元化趋向。 二、创作主体的虚拟性 1 创作主体的虚拟身份 在重新确定了网络空间的作家身份之后，我们便发现网络创作主体的另一大特 征：虚拟性。写作网络文学的人，在网上通常不会用自己的真实姓名，而只有一个 数码象征：i d 8 。当然如今有的文学创作者比较注重自己的真实社会身份在网络上 的延续坚持用真名，但毕竟仍占少数，所以这里只就主流情况进行说明。匿名的网 络作者处于一种“三无”状态，即无身份，无性别，无年龄，任何人如果想在网络 上发表作品，只需起一个自己满意的特别的名字，轻轻点击鼠标，把文章往论坛或 博客里一贴，就可以发表出去了。读者不会去追究和关心作者本人在真实生活中是 男是女是老是少，是文科还是理科出身，只关心i d 反映出来的文才和思想。如果文 章写得好，给网民留下深刻印象，作者的i d 便是读者选择下次阅读的标志，它代表 着创作主体在网络空问里的被认可度，反之i d 就只是虚拟空间里的一个虚拟符号。 换句话说，网络上的i d 是否被尊重，跟现实中这个人的成就大小并无直接联系。很 可能出现这样一种情况：现实中的大学教授在网络上追看的文学作品的作者正是自 己的学生，授受关系发生逆转，生活中老师是学生学习和敬佩的对象，网络上老师 却成为学生的粉丝。 2 创作主体的随意性 于是也有人会担心：网络空间的作家身份失去了意义。张辛欣曾感叹地说：“人 的感觉，人的虚构与幻想，已经到了随意在虚拟空间里发表，并且无限繁殖天下的 山东大学硕士学位论文 时代，无论如何，剥夺着旧定义的作家生存，人人可成作家，并当即发表，贴在读 者栏还是正栏，真有什么区别? “帅这样的担忧也不无道理。如果说，传统文学体制 之下的作家仍然是文化英雄的象征，那么，网络空间的写作者已经不再承担文化英 雄的责任。作家的身份、地位、荣誉、文化资本、权力等无法在网络空间提供的生 态环境之中延续。众多的声音可以一拥而上，坦然地占据自己的一方空间。这时， 网络空间的自由书写成为即时性消费，没有多少人像推敲经典那样精益求精，他们 的作品如同杂草一样自由蔓延，也如同杂草一样为人遗忘。作家身份的丧失，文学 体制的撤除是与精英或者经典那种载入史册的渴求背道而驰的。正如戴锦华所说的 那样：“一份统计资料表明，在世界范围内，互联网网站的平均寿命只有八天。今日 网络空间己到处飘流着废弃的幽灵网站。那么，网络文学似乎应该是最典型的消费 文学，它似乎应该比电影更为纯粹地成为一次过文化，成为通俗文化的范本 于是网络文学，便成了一种悖论式生存：网络，即时性消费的此刻，文学，作为最 古老的艺术，先在地指向着永恒。“m 这个意义上，作家身份的消失与文学永恒性的 消失是二位一体的。 3 创作主体虚拟与真实的结合 但是辩证来看，正是因为网络的虚拟性和不确定性，人们才不会去寻求它在现 实中的印证，现实中的成败得失在网络空间里得到释放与缓解，因此网络作品也才 能比之前任何其他媒介的作品，拥有更多的袒露真情实感的可能。作品体现出作者 最“真我”的情感本色，虽然是以最“无我”的方式。网络作者笔下的主题往往具 有生活气息，尽管书写情绪的苦闷与青春的迷惘或是对现实的不满，但“贵在鲜活“ 1 ， 更能打动读者和引起共鸣。文学的情感功能在网络空间里得到最大程度的体现，我 们往往在别人的文字和倾诉里看到另一个真实的自己，就像是看镜子里的人，可以 分享一份生活的动力与勇气。由此可见，网络作品最注重的就是心灵的自由、自我 表达和自在方式，解除了主体现实中不得不戴起的面具，网上身份的虚拟让作者没 有必要再伪装或撒谎，重新恢复了人的自由和纯洁。正如马尔库塞所言，艺术。就 是要创造出一个“被认为是在既成现实中被压抑、被歪曲的一种现实”，。以一种通 常不被承认、甚至闻所未闻的真实性的名义，爆破了既有的现实”。“2 以此来创造“另 一种现实，另一种秩序“1 3 。网络文学这种独特的虚拟和真实的二律悖反，正是体 9 山东大学硕士学位论文 现了马尔库塞所言的关于“艺术正是通过创造一个比现实本身更真实的虚拟世 界”来“向既成现实决定何谓真实的垄断权提出了挑战。“1 4 由此可见，网络创作主体的虚拟性是以其才华和情感的真实为依存基础的。 三、创作动机的缺失性 1 缺失性的出现 所谓缺失性创作动机是指创作主体在生存中出现某种缺失或痛苦而产生的动 机，创作主体有强烈的填补空缺的欲望。这就使我们所看到的网络作品多是以自我 经历、自我意识为主的素材，而且其内蕴情感多为低沉、伤痛的，色调主要是或深 或浅的灰色。如安妮宝贝在她的八月未央一书的前言中谈到她从前创作的小说 里“流动着我阴郁和狂野的血液。“1 5 在描述故事发生的地点上海时也有这样一 段文字：“一到晚上，外滩就散发出颓靡的气味，物质的颓靡的气味。时光和破碎的 梦想，被埋葬在一起不停地发酵，无法停止。“1 6 这段话可以作为她通篇作品风格的 代表，“末世”、“寂寞”、“颓败”、“劫难”、“告别”这些词汇在她的作品中是出现频 率最高的。这也印证了网络创作主体借写作来宣泄内心压抑的情绪是网络文学创作 的原初动力，填补了心灵的空虚。缺失性的创作动机让文学创作更加自由没有束缚， 不是为了职业或专业需要而被迫写作，而是满足内心需要自主自觉，使得文字更具 灵性。而且网络文学的发表与交流又是互动的，读者可以在文章后面的评论里发表 自己的看法，或安慰或鼓励，甚至能跟作者成为朋友，这使创作主体得到精神上的 慰藉和满足。 2 缺失性的补偿 然而随着缺失的补偿，写作内驱力会逐渐降低以至消失，当创作主体的失衡或 创伤在时间的流逝和冲刷中逐渐遗忘、复原，丧失了足够的创作动力，可能就此退 出了网络文学的空间。我经常在流连的网络小说论坛上看到不少作者在回帖中对读 者说，今天心情很好于是就不更新了，由此可见越是情绪低落的时候，反而越能刺 激创作主体到自己的文字里静静疗伤止痛苦中作乐。现在很多网民都开通了自己的 博客，在上面抒写心情，这也是文学创作的一种方式，大多数朋友包括我自己的经 i o 山东大学硕士学位论文 历告诉我：往往文思泉涌、深沉挖掘内心感受的时刻，就是在失意之时，某部分软 弱或秘密不想示于人前，于是到博客空间里用文字的形式得到精神上的解脱。此时 的创作主体是最自由的，不用假装坚强，不用虚伪微笑，可以做个最真实的自我。 只是一旦心灵的那个缺口得到填补，就不那么急迫地想用文字再表达什么了。网络 文学的不稳定性和个人化情绪化特征便由此体现出来，这也许就是名噪一时的网络 文学作品不乏其例，而真正成名的网络文学作家却寥若晨星的原因吧。 山东大学硕士学位论文 第二章网络文学创作方法的自由 随着电脑的普及以及网络的扩张，越来越多的工作需要借助电脑和网络来完成， 在文学创作领域就出现了作家“换笔”风潮，敲击键盘取代了奋笔疾书。网络文学的 创作是创作者与电脑人机互动的过程，其刨作始终离不开电脑与网络，一旦停电或 者电脑、网络出了问题，创作就将难以为继。这是因为网络文学的创作往往是在线 创作，即网络创作必然要与网络资源的使用同步一体，作者随时可以通过超文本链 接、网络搜索引擎等，自由随意地穿行于网络空间，寻找所需资源和素材，从而完 成创作。 一、创作结构超文本化 网络文学与传统文学在创作上的一个明显不同之处表现为它能进行多线性叙 述，体现出动态化的结构美。 传统的文学作品主要是依靠平面媒体进行传播，因此，文字只能按照固定的格 式排列，且顺序不能颠倒，语句之间有严密的逻辑性，这是印刷文化的特点。按照 马克波斯特的说法，“句子的线性排列，页面上的文字的稳定性，白纸黑字系统有 序的间隔，出版物的这种空间物质性使读者能够远离作者。“1 7 这说明，传统的纸质 文本具有封闭性和不可变异性。虽然它也可以运用插叙、倒叙等手法使作品呈现出 流动跳跃的状态，但总是受到书面文本的空问维度与时间向度的限制，所以总的来 说，只能按照时空流程来切换视点，展示文字，表达思想，并由此形成了相应的写 作技法，如首尾呼应、过渡自然、结构严谨等。在内容上，如果某一文本想与其它 文本产生关联，只能以引用、用典、暗喻或引注等方式与其它文本间接地连接。 1 什么是超文本 而网络文学赖以栖身的是网页，网页之间的链接就形成了变化多样的超文本， 它从二维平面走向了三维立体，更新颖的链接超越了纯文字领域，使文学向动态延 伸。超文本( h y p e r t e x t ) 是用超链接的方法，将各种不同空间的文字信息组织在一起的 山东大学硕士学位论文 网状文本。超文本更是一种用户介面范式，用以显示文本及与文本之间相关的内容。 现时超文本普遍以电子文档方式存在，其中的文字包含有可以连结到其他位置或者 文档的连结，允许从当前阅读位置直接切换到超文本连结所指向的位置。( 1 都这种文 本的内容实际上包含着两个层次：第一、是源文本。它是读者能直观所见文本。第 二、我们把这附着源文本之上，层层拓展出的内容称之为再生文本。源文本为再生 文本提供其所依附的链接点，而再生文本则为源文本提供进一步的说明或引申。两 者相辅相成，并行不悖在这种文本中即使链入的情节再多，也不占用原情节的发 展空间，因为链入的内容本身不能直接被看到。它只是链接点的形式而存在。有些 链接点是原情节中颜色不同或下加横线的文字。如果不点它，就可以沿单线走向， 向下流畅地叙述情节；如点击它，就可以再生出一个新的空间( 在网上表现出一个新 的页面) ，使叙述走向转向其它。如果新线路还有其它的链接点，也可以以此类推。 而且有的线路的结尾，常标有。回到开头字样”，只要点击之，就可以自然回转到原 切入处，再尝试其它的发展。这样，即使插入的内容再多，也不会影响每条线形的 清晰的思维状态。事实上，因为网上源文本本身也是线型叙述，它跟书面文本一样， 只是其中多了一些链接点而己。因此，网络文本实际上己包含了传统文本逻辑性、 深刻性的优势，又具备了多向度拓展的空问，作者既可纵向叙述，也可横向链接， 能轻松自然地优游于广度概述与深度细节之间。由此可见超文本文学的结构具有 动态开放性特征，这是一种迥异于传统文学存在形式的文本。就传统文学本身来说， 文本一旦形成，在形式和内容上具有封闭性，文本是一个相对自足的所在，作品的 信息流动有终极边界。尽管这种文本有利于接受者展开充分的艺术想象，但仍呈现 出一种单维平面的静态结构，缺乏厚度感和立体的延展性。 2 如何看待超文本 网络文学作品的超文本特性，给予人全新的审美趣味。例如美国小说家迈克 尔乔伊斯( m j o y c e ) 1 9 9 0 年推出的超文本小说下午( a f t e r n o o n 。as t o r y ) 1 勘共设 计了9 5 1 个技术链接，使作品组成了5 3 9 个文本板块，读者可以选择不同的链接方 式，形成不同的阅读路径，得到不同的叙事文本和故事情节。小说的第一句话是：“我 想说，我可能已经见到我儿子在今天早上死去。”读者点击这个句子中的不同词语， 如“儿子”、“死”等，就会被导向完全不同的故事中去。这在原理上类似于传统的 山东大学硕士学位论文 注释、回文诗、意识流小说叙事和后现代主义的“一因多果”和“丫式情节小说“”。 如此一来，网络实际上已不仅是“流动的活书”了，它可以接入相关的图书、音乐 甚至与文本相关的整部电影。在这全新的世界中，作者的意识多向流变，作品内容 异彩纷呈，外向链接千丝万缕。进而言之，作者在写作一部作品时，在任何一节点 都可以层层链入更多的内容，甚至是多个数字图书馆。因此，超文本之父尼尔森( t e d n e l s o n ) 还专门创造了一个词，把这种信息结构称为“文献宇宙”( d o c u v e r s e ) ( 2 d 。 超文本创作也同时赋予网络传播许多优势，文学由平面走向立体，在表达上得 到了新的发展空间。这种超文本性使读者在阅读过程中的点击行为成为创造的过程， 文本成为读者阅读过程的同步写作，阅读的快乐也正在于此。但是，尽管文本之中 的每一个词都可能充当开启另一个文本的关键词，目前网络文本之中的关键词仍然 有限。除了软件的支持，如何确定一个文本之中的关键词? 这是一个不可忽略的问 题。许多时候，文本之中关键词的确定涉及某些知识系统的认可、某种话语传统的 承传、某种权威观念的接受，如此等等。总之，曾经控制文本结构与逻辑的一切权 力都会某种程度地复活。另一方面，如果超文本隐含的可能得到了全面的实现，即 超文本之中的每一个词都可以充当关键词成为潜入另一个文本的通道，人们会得到 什么? 并不是所有的人都看到了乐观的前景。这是具有代表性的忧虑：“超级文本文 学所具有的所谓文本资源丰富性，文本多义性和阅读开放性，如果仅仅出于网上随 机选择、提取或组合，或者字典辞书式的资料堆积，而不是来自独特的精神创造， 那它就极可能是苍白无力的文本拼贴，由此也就不大可能产生出真正伟大的文学 了。“2 2 于是，超文本作品必然保持文学的基本特征，以语言为主，链接在网络文学 中不再是一种外部的、可有可无的东西，而是作为整个作品的一个有机组成部分， 积极参与到作品的文学形象的塑造中来，但从根本上来说，网络文学仍然是语言艺 术，链接的采用只是为了帮助语言塑造形象，而不是为了取代语言的作用。 二、创作手段的多媒体化 传统文学是单一的文学艺术，即语言艺术，作者通过语言塑造人物形象，通过 语言传情达意。而网络文学是一种交融性的综合艺术。网络时代文学的写作元素已 从单一化的文字过渡到多样化的文字、图形、图像、声音、动画等多种元素的综合， 1 4 山东大学硕士学位论文 这是网络多媒体给予文学空前丰富的表现手段。 1 什么是多媒体创作 以前的个人电脑只能处理文字和数字，即单媒体。现在，个人电脑不仅能处理 文字和数字，而且还能处理图像、文本、音频、视频等多种媒介，这就是多媒体。 多媒体是将计算机、电视机、录像机、录音机和游戏机的技术融为一体，形成电脑 与用户之间可以相互交流的操作环境。人机相互交流是多媒体最大的特点。与之 对应，多媒体网络文学，即是指文艺作品的存在形态是由文字、图像、音乐、图片 等组合而成的文学作品。尼葛洛庞蒂在数字化生存中说：“多媒体隐含了互动的 功能多媒体领域真正的前进方向，是能随心所欲地从一种媒体转换到另一种媒体。” “多媒体必须能从一种媒介流动到另一种媒介：它必须能以不同的方式述说同一件事 它必须能触动各种不同的人类感官经验。“2 4 因此，多媒体展示形成了网络文学文体 创新的新模式。 2 如何看待多媒体创作 ( 1 ) 言、象、意结合 首先，多媒体文学凭着它们的感官直接性和声画一体性等优势，在一定程度上 缓和了传统诗学中言、象、意之间的矛盾。 言、象、意是中国古代文论重要的审美范畴。对文学而言，由于文字符号的非 直接再现性的特点，语言作为表达的工具和思想的现实，在传情达意上具有能指与 所指、外化与隐喻等多方面的指涉功能，这一方面使作品意蕴有着言说不尽的美的 魅力。但另一方面，这又对作者营造召唤结构的能力以及读者的解读能力提出了很 高的要求。从这个角度而言，文字的非直接再现又在一定程度上限制了作者的表达 与读者的理解，有其先天的局限性。孔子曾有“书不尽言，言不尽意”之说；陆机 也发出了“恒患意不称物，文不逮意”岱的感叹；刘勰在文心雕龙神思中说： “方其栩翰，气倍辞前，暨乎成篇，半折心始何则? 意翻空而易奇，言征实而难巧 也。“可见这言意之间的矛盾是文学活动中一个永恒的难题。 为了克服言意之间的矛盾，前人在传统文学作品中己作了一些尝试。比如中国 古代的许多题诗画，以“画”助“言”，通过比较直观的途径得其深意。苏东坡评 1 5 山东大学硕士学位论文 王维的诗时所讲的“诗中有画、画中有诗”的境界，即诗与画的融汇。画家齐白石 先生所画的螃蟹，本来只是绘画一种很普通的物象，但一题上“公子本无肠，横行 到几时“2 7 几个字，其境界一下便显示出来了。前人也在小说中插入许多图像，以 增加文本的表现力。如明末清初著名画家陈老莲2 8 ( 1 5 9 8 1 6 5 2 ) 就创作了大量的文 学插图西厢记、鸳鸯家、水浒叶子等，便原来就精彩曲折的小说人物更加 生动感人。可见人们对文学作品的欣赏往往离不开具体的形象作引导，以画助言大 大开拓了读者的欣赏视野与艺术联想力。但在传统文本中，这些都已是在电子媒介 之前艺术家们所能追求的极致。 而网络传播时代的到来，使人们这种将言、象、意相结合的思想得到了实现。 多媒体文学作品仍然以文字为主要的媒介和表现手段，不然就不称其为文学了，声、 像等信息都只是作为一种建构文学形象的辅助手段，却能产生更直观强烈的艺术感 染力。在电子文本中插入声音、图片或视频十分简单。在w o r d2 0 0 0 文字处理界面， 把光标放在需插入对象的位置，点击锸入，- j 图片- j 剪贴画”，这里有三个选 项：图片、声音和动画剪辑。如果界面框内有现成的对象，就可以直接插入。如果 没有，可以点击 番入剪辑”按钮，出现“将剪辑添加到剪辑库”新界面，将要添加的图 片、声音和视频文件的路径设置清楚，它们就能随心所欲地插入文本之中了。除了 图片之外，只要点击声音和视频文件标志，就可轻而易举播放文本中的声音和视频了。 目前网络上的一些多媒体文学作品，作者常在文字产生前先用一段音乐带动读 者气氛，然后在特别设计的与意境相符的背景中由远及近由浅入深的出现文字。这 种章法暗合了汉斯立克的说法：“音乐比其它任何艺术都能更强烈地影响到我们的情 绪。少量的和弦就能把我们引入到一种情调，而一首长诗得用较长的解说，一幅图 也需反复的沉思才能达到这种效果“四例如，光盘上海百年，它的解说词文本就 是用多媒体手法方式写成的。其内容包括：配上朗诵的序言文本；对老上海名人进 行采风的视频镜头：有介绍远东巨埠、海派文化、洋场竞艺、岁月印痕、市井风情 的图片和文字：有介绍上海路名对照、历史大事记、名人传略、方言的文字附录： 以及作为背景音乐的旧上海五首老歌。上海百年的历史，就这样通过多媒体手段全 方位、立体地展现在我们面前。总之，“如见其人，如闻其声，如临其景，如历其 事”可以用来高度评价网络多媒体文学作品的艺术特性。 1 6 山东大学硕士学位论文 ( 2 ) 文学形象生动丰满 其次多媒体的文学创作，使文学形象变得更加丰满，为文学形象的建构开拓了 一片新视野。网络文学作品由于可以借助多种手段来塑造艺术形象，所以它能够透 过一种全新的艺术视角来反映生活，也使人们获得一种更为感性的审美体验 在网络化生存的今天，创作者不仅琢磨怎样通过文章的遣词造句和情感渗透来 打动读者，也会勤劳收集影音素材库，对p h o t o s h o p ( 把原始图片进行加工改造从 而获得更加美化的效果的软件) 等制图工具和网页制作、m v 视频制作、动画制作 软件用心钻研，以使内心体验与直觉意象通过网络技术手段有效地传达出来。在我 经常浏览的一个小说论坛里，大部分网络作者不仅拥有好文笔和细腻的情怀，也都 是ps ( p h o t o s h o p 的缩写) 高手和视频制作强人。他们往往在故事的某一章完结 或整个连载结束以后，附上能够表达相应文字情节或意境的图片，这些图片通过p s 被作者自己处理成他们喜欢的色调和风格，但一定是会和文字紧紧搭配。如果文 字活泼可爱，图片一般经过柔化处理成亮瓶精致的色彩，让人被幽默文字逗乐的同 时也享受到图片散发出来的俏皮快乐；如果作品中的人物低调内敛，作者ps 的主 人公照片可能就是怀旧风格，颜色会被调得淡雅素净，让人看到图片就能马上把它 与人物性格贴切地联想到一起；如果作品反映流离变迁的大时代，作者会把体现时 代背景的物像图片跟人物图片合在一起，让人仿佛看到文中的情景就这么浮现眼前， 引人唏嘘。在mv 的制作上则需要花费更多的心血和对文本的深度理解。作者会从 网络空间的各个角落搜集到能够表达故事重要情节的视频素材、片断，再把零散的 素材加工组织成一个有序的故事，配上自己创作的文本孵说或歌词，挑选与文本、 视频片断、图片相搭配的背景音乐或歌曲，有的作者甚至是自己演唱，集写作、制 图、视频创作、演唱于一身，多才多艺让人佩服。这样呕心沥血出来的作品以全方 位的视角塑造了极为丰满的艺术形象，不仅让创作者有更大的成就感与对文本质量 的责任心，更让读者体会到这份真诚与感动，技术的工具性和艺术的情感性此时完 全融为一体，理性与感性交映生辉。可见单纯的文本创作已不能满足创作主体的强 烈创作欲望和读者的多元欣赏视域，多媒体创作所造成的强烈的视觉效果正以巨大 的力量冲击着传统文学以语言为物质媒介的叙述模式，就像开启了一个立体的窗口， 声光电所虚拟出的诗、乐、图的合一也许正是网络文学最根本的创新。海德格尔曾 1 7 山东大学硕士学位论文 经有一个著名的隐喻：“世界图像时代”，“世界图像并非意指一幅关于世界的图像， 而是指世界被把握为图像了。“3 图像化趋势是多媒体文学的一大特征。“读图”成 为一面镜子，反射出多媒体技术对文学表现形态的影响。 以上叙述表明：网络文学首先是艺术，而不只是一种技术产品，它是技术与艺 术的审美化统一。作为一种精神产品，它与传统文学一样，是人类进行情感交流和 生命体验的一种方式。但与传统文学不同的是，网络文学打造的是一个数码技术和 个性化色彩相融合的虚拟审美空间，在这里，每一个欣赏者可以感受到有别于纸质 媒介线性阅读的多重审美体验。借助多种技术手段再现作品的意象，将虚构与现实、 幻想与实景有机交织在一起，可以使人产生不知庄周梦蝴蝶，还是蝴蝶梦庄周的幻 觉。因此，这种创作方式无论对创作者还是欣赏者都有着致命吸引力。 ( 3 ) 审美想像减弱 不过也有人担心，网络文学提供给人们的已不再是一种“延迟性”享受，而成 为一种“即时性”文学消费。比如海南师院的陈海燕就曾经提出：“在传统小说里， 由于语言的所指与能指之间的能力，读者必须在文字和句段的背后去捕获和体味深 层意义，到网络小说中这种思维和索解的紧张与焦虑消失了，意义与形象完全叠合， 或者说，意义就是当下的感受，就是光色声的全面刺激，玩的就是心跳。“3 2 这种忧 虑不无道理。的确，多媒体化文本会带来情境的想象性和意义的后延性减弱，有别 于阅读传统文学时那种独处、沉静的醇厚享受。读者往往还没有仔细回味，多媒体 手段的声、光、影就以最直接的方式把作品的意蕴和气质从内到外地揭示了出来， 引起接受者审美感觉的钝化。这样，在网络作品中，艺术性灵、审美情怀、诗学深 度等价值特性不可避免地会被电子模拟技术所削平。 因此传统的文学建构手段与新兴的多媒体展示方式之间产生了这样的矛盾：新 的形象建构手段有助于更形象地表现文学的审美意蕴，增强作品的感染力和立体性、 生动性，但多媒体手段应用得过多，又会消解了文学自身的审美价值。如果多媒体 展示的文学作品一味追求同步、轰动的影音效应，就失去了精英文学的那份隽永与 深沉，很难成为经典，而且多媒体文本中图像的同步依从性刺激也剥夺了受众对艺 术品进行二度创造的权利。 不过这份矛盾也不