（音乐学专业论文）谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的风格与处理.pdf

摘要 本文比 较详细的介 绍分析了 莫扎特所生活的时 代的 社会 背景， 当时世界 歌剧发 展状 况， 随后介绍莫扎特的生平和创作， 提出 作为莫扎特创 作的重 要领域 歌剧及 其三部 歌剧代表作 费加罗的婚礼 、 唐f ib ) , 魔笛 。通过对代表莫扎特歌剧创作高 度成就 的三部代表作在音乐上的共同 特征与音乐对女高 音人物形象刻画表现手法上的不同的 概括、 分析与论述， 结合三部歌剧剧情的介 绍， 重点对其女高 音咏叹调的作品风格进行 了分析、归 纳、 总结与论 证。如， 在表 现处理作品时， 要把握音乐对 人物性格、 形象的 刻画的风格， 充分体会角色的性格特征; 要把握作品的时代风格、 民族风 格: 要把握作 品的抒情性: 把握音乐 对角 色内心的刻画的风格; 并 要注重歌唱 技巧对音乐的 完美表现。 为了 在整体上完整、 准确、深刻地表现作品，真正 在演唱中 做到真实感人、 情景交融， 又对其具体的女高音咏叹调进行了逐一的分析与演 唱处 理， 把理论同 实践 结合起来。 在撰写论文前，本 人大量的阅读了 有关莫扎特的历 史文 献资料， 并结合作品进行了 音像资料的视听， 对莫扎特三部歌剧代 表作女高音咏叹调的风格有了 整体的 把握。 在理 性与感性的理 论指导下， 对其作品 进行了 细致的 剖析与研究。 在作品分析与演唱处理上， 采用曲式分析和 音乐分 析相结合的 研究方 法.力图 有理有据的对作品进行分析与处理。 本论文系统的对莫扎特三部歌剧代表作女高 音咏叹调的风格与处理做了具体的阐 述、分析 与论证，无论 对歌者的演唱， 还是 对声 乐教学都是大有裨益的 。 关键词; 歌剧 女高音咏叹 调 风格 处理 a b s t r a c t t h e e s s a y a tt e m p t s t o g i v e a d e t a i l e d i n t r o d u c t i o n a n d a n a l y s i s t o mo z a r t s l i v in g b a c k g r o u n d , t h e d e v e l o p m e n t o f t h e w o r l d o p e r a a t mo z a r t s t i m e a n d h is l iv i n g e x p e r ie n c e a n d c o m p o s it i o n . e s p e c i a l ly 饰t h e r e s e a r c h t o h i s t h r e e i m p o rt a n t o p e r a s w h i c h r e p r e s e n t mo z a r t s g r e a t a c c o m p l i s h m e n t ( t h e m a r r i a g e o f f i g a r o ) ， k d o n g i o v a n n i ) ， ( t h e ma g ic f lu t e， t h e w r it e r a n a ly z e s t h e c o m m o n f e a t u r e s i n mu s i c c r e a t in g a n d s u mm a r iz e s t h e d i ff e r e n t p r e s e n t a t i o n s i n d iff e r e n t c h a r a c t e r s o f t h e t h r e e o p e r a s . a l o n g w it h t h e in t r o d u c t i o n o f t h e p l o t s i n t h r e e o p e r a s , t h e a u t h o r p a y s mo r e a tt e n t io n t o th e a n a l y s i s a n d s u m m a r i z a t i o n o f t h e s tyl e s i n s o p r a n o s a n d c o n c l u d e s t h a t it i s v i t a l t o u n d e r s t a n d t h e c h a r a c t e r t o p e r f o r m a n d e x p r e s s t h e c o m p o s it i o n s , t o g r a s p t h e e m o t i o n a l c h a n g e s in t h e c o m p o s i t i o n s a n d t o c o m b i n e t h e p e r f o r m a n c e t e c h n i q u e s w i t h t h e c o m p o s i t i o n p e r f e c t l y . i n o r d e r t o h a v e a c o m p l e t e , a c c u r a t e a n d p r o f o u n d p e r f o r m a n c e o f t h e c o m p o s it i o n s , a n d m a k e f e e l i n g a n d s e tt i n g h a p p i ly b l e n d e d , t h e a u t h o r g iv e s a n i n t r o d u c t i o n t o e v e ry s i n g l e s o p r a n o , h o p i n g t h e p e r f e c t c o mb i n a t i o n b e t w e e n t h e o ry a n d p r a c t i c e . b e f o r e w r i t i n g t h e e s s a y , t h e a u t h o r r e a d a l o t a b o u t mo z a r t a n d l i s t e n e d a lo t , s o t h e a u t h o r g o t a f u l l u n d e r s t a n d in g a b o u t mo z a rt . t h e a u t h o r u s e s t h e r e s e a r c h me t h o d o f c o mb i n a t i o n o f mu s i c a l f o r m a n d mu s i c a l a n a l y s i s t o t ry t o g iv e a s u p p o rt i n g a n a ly s is a n d a r g u m e n t . t h e e s s a y d e a l s w it h mo z a rt s t h r e e g r e a t c o m p o s it io n s a n d -t h e a u t h o r s u g g e s t s d i f f e r e n t s k i l l s t o p la y t h e p a r t s o f s o p r a n o i n t h e o p e r a s , h o p in g t h a t it w i l l b e g o o d f o r s i n g in g a n d t e a c h i n g k e y w o r d s : o p e r a s o p r a n o s ty l e p e r f o r ma n c e 同等学力硕 卜 学位论文 0 莫扎特三部歌k ill 代表作女高音咏叹调的演唱 i ; 处理 前言 莫扎特作为奥地利十八世纪下半叶最伟大的天才音乐家， 其最重要的艺术创作领域 是歌剧。在他所有的歌剧作品中， 费加罗的婚礼 、 唐瑛 、 魔笛这三部代表了他 艺术创作最高成就的歌剧更是在世界歌剧舞台 卜 历经儿个世纪依然久演不衰， 而其中的 女高音咏叹调以其优美动人的旋律，戍为各国听众脍炙人口的经典作品。 在研修期问，我演唱了一些莫扎特的声乐作品，在 自己的演唱实践中， 我发现要想 唱好莫扎特的歌剧咏叹调，除了必要的演唱技巧外， 还必须对莫扎特的生平、创作特点 及其作品风格 作具体的了 解、分 析， 才能更 好地分析、 处理具体的艺术 作品， 才能在整 体上完美、深刻、准确地表现作品，也才能在演唱时真正做到真实感人，情景交融。虽 然国内己 经有一 些对莫 扎特进行专门 研究的专著， 这些专著有的涉及到莫扎 特生 平的 研 究，有的专门以莫扎特生前的书信为切入点探讨莫扎特艺术发展轨迹，也有一些专著致 力于他的 l l 7 琴曲的研究。 但是纵览这些专 著， 我却 发现作为 莫扎特艺术创作重要领 域的 歌剧国内只 有一些故事简介 及一些只言 片语似的散论， 缺乏全面完整的具体 研究。 另一 方面， 虽然 现在国内 莫扎特音像资料比 较全， 但是 专门 针对莫扎特歌剧中具体人物咏叹 调进行作品风 格分析及作品 演唱处理的 研究又非常少。 从国内 的这种研究现状出发， 我 心里萌发了对 莫扎 特三部歌 剧代表作女高 音咏叹 调的作品风格与艺术表 现进 行整理、 分 析、研究的念头， 这是我写这篇论文的 初衷。 对于莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹 调的 作品风 格与艺术表现的分析、 研究， 我 首先通过历史 文献资料的考察对研究的事 物有了 整体性的把握和理性的 认识 之后。 再结 合艺术 作品的实践分析来阐明观点的。 在这一 过程中， 我先逐一 考察分析莫扎特所处的 社会时代背景，当时 世界 歌剧的发展 状况， 以 及他本人的生 平和创作活动; 进而分析代 同等学力硕 【 ， 学位论文谈莫扎特二部歌剧代表作如 v 音咏叹调的演唱与处理 表莫扎特歌剧创作最高成就的三部歌剧的创作特征与音乐对人物形象刻画表现手法上 的不同， 然后再向莫扎特三部歌剧代表作的纵深领域其女高音咏叹调的作品风格一 一挺进;随后对具体的咏叹调进行分析、研究，以期更好地把握并准确实践其艺术追求 的目的。把理论阐述同歌剧实践结合起来是本论文追求的重要目标，其中涉及许多作品 的实例，为了更清楚地说明问题，木文所使用的谱例一概是五线谱式的旋律谱。 第一章 生平及创作道路 第一节 社会时代背景 十八世纪中后期正是欧洲巨大变革的前夜。 工业革命和科学技术领域的一系列的重 要发明，促使整个西方近现代文明快速地向前推进，而以王权、教权为标志的封建传统 政治体制、经济结构己不能适应新的生产力的发展，面临着土崩瓦解的危机。 经济和政治上的斗争， 在思想领域内得到了鲜明而深刻的反映。 法国“ 百科全书派” 掀起了“ 启蒙 运动” ( t h e e n l i g h t e n m e n t ) 。以孟德斯鸣、伏尔泰等为代 表的 进步知识分 子， 继续倡导文艺复兴时期的 “ 人文主义” 精神， 对传统的信仰和权威给以强烈的批判。 同时他们作为新兴市民阶级的代表，又提出了 “ 自由” 、“ 平等” 、“ 博爱”的口号，大力 呼吁宗教宽容和人类博爱，获得了本国大多数群众的广泛支持，它所掀起的狂飘突进似 的革命浪潮给予了整个欧洲的反封建革命运动以深刻的影响。 在文化艺术领域里， “ 百科全书派” 坚决反对封建文艺那种脱离健康的内容只追求 外表华丽的形式主义倾向 ， 他们的艺 术理论更加强调 艺术创作中 的思想要素对艺术形式 的决定作用，在艺术实践过程中，他们强调真、善、美的统一;强调民族性、民主性; 同等学力硕 is 学位论文谈莫扎特二部歌剧代表作女.,u音咏叹调的演唱与处理 1 l文艺 “ 到民 间去” ， “ 回到自 然去” 。启蒙思想运动对十八世纪下半叶及后来的十九 f 纪音乐家最深刻的影响在于:真正意识到艺术家自身的独立价值。 这时期的音乐家一 七 都是贵族、教会的乐师、琴师，他们没什么社会地位，经济上还必须依赖于当时的教 忿 、宫廷和贵族。处于奴仆地位的他们必须按照主子的要求去进行演奏或创作，根本没 f 自己艺术活动或艺术创作的任何月出由于他们身处卑微的艺工地位，使他们在思想 倾向于新兴的资产阶级、 市民群众， 倾iu i 于 当时的启蒙运动， 并深受启蒙运动的影响。 巨 他们真正意识到要自信、自 尊，要为自己的聪明才智而骄傲。这种摆脱束缚的意识从 i 顿经过莫扎特直到贝多芬逐渐觉醒，争取个性自由的思想和行动在逐渐深化。 由于新兴市民阶层在欧 1 1 五 要国家的发展壮大， 使得十八世纪的音乐生活迅速向 上 俗化、民众化发展。市民阶层、普通平民的爱好和趣味逐渐上升为社会音乐生活的主 p 方向。专业音乐家身处大众化、世俗化潮流中，在启蒙运动提倡的 “ 真挚朴素” 、“ 回 习 自然”的影响下，音乐创作努力追求一种被世界大众普遍喜爱和接受的音乐风格。 总之， 十八世纪是呼 吁传播 人道主义， 提倡平等博爱理想的时代， 是一个追求大众 匕 与世界性艺术的时代。 第二节 当时世界歌剧发展状况 意大利正歌剧在走了一个多世纪的历程后，进入了盛极而衰的 “ 没落期 ， ，异变为 一 种夸张造作的形式，成为贵族宫廷节日 庆典及其社会交往的 装饰品。无 论是作曲 家、 即 本作者、还是歌手、听众，都沉酒于虚饰浮华的时尚。例如，歌剧结构与角色配备程 戈 化; 依据某位歌手的喜好随意改动戏剧情节和动作: 过分追求华丽的装饰和声乐技巧 内 炫耀。到 十八世纪初，意大利正歌剧的这些明显弊端遭到广大群众的普 遍反感。 同等学力硕 卜 学位论文 谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 由于城市经济的繁荣， 意大利乃至整个欧洲大陆的市民阶层的发展空前壮大。响应 丁 民 阶层崛起的需要， 在歌剧 创作实践方 面， 体现十八世纪音乐通俗化、 世俗化潮流而 甲 崛起的喜歌剧强烈地冲击着传统歌剧。 喜歌剧开始仅是正歌剧中间穿插的幕间剧，由 二 题 材来自日 常生活， 加上形式活泼，富 于民 族和地方色彩， 受到广大 市民 群众的喜爱 口 重视，逐渐形成一种独立发展的音乐戏剧体裁。它的特点是风格上比正歌剧轻松;表 见 的是人们熟悉的生活场景和人物: 具有喜剧因素; 结尾往往是团结或胜利: 音乐轻快; 月 本民族语言等。十八世纪最先在英国产生了 乞丐歌剧 ，同时在意大利也产生了喜 大 剧。在他们的影响下，法、德、奥等国的喜歌剧也迅速地发展起来。 喜歌剧作为新体裁确实对大歌剧产生了重要影响， 但他并没有代替大歌剧完成自身 h 改革。当时各国喜歌剧作品本身无论在艺术形式还是思想内容方面都不够成熟，例 口 对现实生活的反映不够深刻，风格混杂，手法简单 ( 这些问题后来经过莫扎特等人的 女 革才得到解决) 。因此，歌剧本身的改革被历史性的提上了日 程。 许多 作曲 家在启蒙运 动和百 科全书 派的美学、 艺术 理论等主张的 推动下， 大 胆对正 欠 剧进行了改革，这方面具有划时代影响的作曲家是格鲁克。格鲁克要求音乐服从于诗 次 ，认为音乐应 “ 帮助加强诗歌的表情并起到促使剧情发展的作用” ，而决不是 “ 用多 食 的装饰去阻碍动作和剧情” ;他努力追求一种质朴美，努力去避免为炫耀技巧而牺牲 z3 乐的 清晰: 宣叙调是与人 物动作， 心绪 联系更密切的组成部分， 推动音乐的戏剧性发 夏 ， 使其 自 然而然的进入咏叹调;咏叹调追求人物情感的真切表达，基本回避装饰性的 它 腔和大跳音程 : 格鲁克 用自 己的改革 实践， 展现出 一个有理想的 艺术家的成功 探索， 克 服了 传统歌 p i 中残存的 宫廷美学的形 式主义倾向， 为歌剧 音乐更 真实、 更深刻地反映现实积累了 许 多 经验口 同等学力硕 : 学位论文谈莫 扎特二部 歌剧代表作女 高音 咏叹调的演唱，j 处理 第三节 莫扎特的生平及创作 沃尔夫冈 阿玛台 乌斯 莫扎特 ( w a m o z a r t , 1 7 5 6 -1 7 9 1 ) 是 奥地利作曲 家。 在西方音乐史中，只有莫扎特被毫无疑义的公认为稀世之刁 ，他短暂的三十五年生命历 程，为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。 莫扎特 1 7 5 6 年 1 月2 7日 诞生于萨尔兹堡一个宫廷乐师家庭， 童年就显示出不同寻 常的音乐天赋。在他的父亲列奥 波尔 德 莫扎特 ( l m o z a r t , 1 7 1 9 - 1 7 8 7 ) 细心、严格 的启蒙教育下，莫扎特自幼打下演奏与创作的坚实基础。从六岁起到此后的十年，莫扎 特在父亲的带领下到欧洲各国进行旅行演出，大出风头，被惊叹为天才。在旅行演出期 间他直接向在伦敦的约翰 克列斯钦 巴赫、在米兰的萨马尔蒂尼以及在波隆那的玛蒂 尼等著名的音乐家学习作曲和音乐理论。莫扎特后来写到 “ 没有人像我那样在作曲上花 费如此大量的时间和心血，没有一位著名大师的作品我没有再三地研究过。 ” 这个时期 莫扎特创作了相当数量的作品，创作涉及宗教体裁;歌剧及各种器乐体裁。 1 7 7 2 -1 7 8 1 的近十年是莫扎特创作的第二个时期。1 7 7 3年，莫扎特结束了自己 的长期旅行演出，返回了萨尔兹堡， 在国外获得的成功和荣誉不仅没得到他的主人萨尔 兹堡大主教的 重视， 反 而增加了 对他的不满。 莫扎特在主教的命令下不得不 创作许多宗 教音乐以 及娱乐性的 器乐作品， 并经常受到主教侮辱和无理斥责。 为了找到离开 萨尔兹 堡的机会，莫 扎特于 1 7 7 7 -1 7 7 8 年进行了一 次从慕尼黑 经曼海姆到巴黎的旅 行，可 这位神童意外的受到了冷遇。旅行获得的唯一收获是了解了曼海姆乐派的音乐，与那里 的 音乐家结下了深厚的友谊， 同时也 使他的 创作思想逐渐成熟， 对社会的 认识逐渐深入 了。当莫扎特返回萨尔兹堡后，与主教的关系进一步恶化，他终于无法忍受主教的欺辱 于 1 7 8 1 年愤然辞职，离开了萨尔兹堡， 独自 定居维也纳。 生命的最后1 0 年 ( 1 7 8 1 - 1 7 9 1 年) 是莫扎特的 辉煌时 期， 他那 惊人的 创作力使杰作 同等学力硕 卜 学位论文谈a扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 频频产生， 创作了一生中 最杰出的 一批歌剧和近3 0 0 部其他音乐 作品。 莫扎特婚后入不 敷出的经济窘迫境况始 终没有得到缓解， 对封建统治 阶级的 腐朽与没落的认识， 使他愈 来愈靠近当时被压迫的 “ 第三等级” ，于 1 7 8 5 年参加了当时活跃在欧洲各国、带有启蒙 主义性质的秘密团体 。 共济会” ， 这对 他以后的创作思想的形成具有特别重要的意义。 1 7 8 1 年后， 莫扎 特的歌剧 创作开始了 新的质的 转变， 而真正代表他 歌剧创作最高成就的 是 费加罗的婚礼 、 唐磺 、 魔笛这 三 部歌剧1 7 8 5 年 5 月 1日， 费加罗的婚礼 在维也纳首度公演， 除了几位朋友和皇帝鼓掌叫好外， 并没引起轰动。 但在布拉格， 费 加罗的婚礼得到了丰厚的补偿。稼 费加罗的婚礼上座率最高，使濒临破产的剧院起 死回生。 这部歌剧成为 布拉格市民 的热门话 题， 所 有音乐 会、 舞会都奏响 费 加罗的婚 礼的乐曲， 连乞丐也用口 哨吹着这些曲 子。 他的这部无人能企及的作品 对整个欧洲的 喜歌剧发展产生了巨 大的影响。 莫 扎特应邀前 往布 拉格受到了 英雄般的 欢迎， 莫扎特为 了感谢布拉格这座城市， 1 7 8 7年为布拉格创作了一部极其生动的歌剧杰作 唐瑛 。 唐 磺 再一次 征服了布拉格人， 在排山 倒海的 掌声 和欢呼声中， 激动的浑身 颇抖的 莫扎特 向观众致词: “ 布拉格人才是我真正的知音。 ”但歌剧 唐瑛在维也纳的歌剧舞台上遭 遇了 与 费加罗的婚礼同样的 命运， 维也纳无人喝彩， 约瑟夫皇帝也坦 言它不符合维 也纳的口 味， 因此莫扎特并没因 这两部杰作 而改 变命运。 1 7 9 1 年初， 莫扎 特为一 家即 将 倒闭的 德国 歌剧院 创作了 最后 一部歌剧 魔 笛 ，这部 优秀的 作品 在 9月公 演后 连演了 2 0 0多场，被誉为最伟大的德国近代歌剧。这部杰出的作品拯救了那个剧院，但莫扎特 却滑入了死亡的边缘。 莫 扎 特在 他生 命 的 最 后 十年 里 创 作的 作品 几 乎 涉 足了 音 乐 的 所有 领 域。 舒 曼音 说 过， 莫扎 特的音乐是无法形容的， “ 莫扎特即音乐” ， 这似乎是赞叹莫扎特宝贵遗产的最 恰当词汇。 同等学力硕i s 学位论文谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 第二章 莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的作品风格 第一节 三部歌剧代表作的具体介绍分析 莫扎特 一生写了六百多部音乐作品，但在音乐创作上最重要的领域是歌剧， 莫扎特 曾明确地表示:“ 我最强烈和最炙热的愿望是为戏剧而创作， 这种思想不断的缠绕着我， 只要一踏入剧院，或听到别人谈论歌剧，我就无法克制自己。 ”他共写有二十二部歌剧， 而真正代表莫扎 特歌剧 创作上 最高成 就的是 费加 罗的婚礼 、 唐磺 、 魔笛 这三部 歌剧。 尽管这三部歌剧取材不同，但在音乐创作上具有以下几个方面共同特征: 、莫扎特这三部歌剧都具有鲜明的时代特征，是时代和他个人生活经历的缩影。 由于他自身作为 “ 第三等级” 经历过冷遇、穷困、疾病乃至欺辱以及他深受的启蒙运动 的影响，因此他的歌剧 题材具 有鲜明的时 代特征和生活背景，作品深刻 体现出 对民主、 自由与平等的孜孜不倦的追求。歌剧中人物的音乐戏剧性塑造具有极强的典型化特点， 表现了向往进步、光明，对旧势力进行反抗、讽刺、鞭挞以及正义必将战胜邪恶的思想 主流。 由于莫扎特本身是“ 第三等级” 的人， 他能深深领悟到贵族与平民间的对立，因此， 在 费加罗的婚礼的创作中，他能准确把握剧中人物的鲜明性格，对第三等级的平民 赋予以 正直、 勇 敢、乐 观的品 格， 音乐形象也比 较可爱、 亲切、 完美， 充分体现出 平民 用智慧战胜封建统治阶级的思想。在 唐磺中.唐磺代表的正是法国大革命所要推翻 的 那个腐朽透顶的封建贵族阶级， 这位无视社会道德 规范的 好色 之徒 “ 恶有恶报” 的主 题是作品对当时社会的强烈控诉。而 魔笛实际上是影射当时被奥地利封建反动政权 所镇压的共济会的复活， 莫扎特通过夜后与 光明之国的领袖萨拉斯 特罗两 个对立形象间 同等学力硕 t _ 学位论文 谈兑扎特兰部a i s 学位论文 谈莫扎特二部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 米诺与帕米娜一同 进入圣 洁的 殿堂， 夜后与摩尔人侵入圣殿， 企图 拖走帕米娜， 萨 拉斯 特罗把这帮恶魔彻底摧毁。 第二节 三部歌剧女高音咏叹调的作品风格 从对莫扎特三部歌剧代表作的具体介绍分析中不难看出， 歌剧中的咏叹调担负着抒 发人物情感，展现人物心灵，刻画人物性格，推进戏剧冲突的使命，也是形成作曲家创 作风格的重要组成部分。 这三部歌剧中的咏叹调大部分被编入音乐艺术师范院校的声乐 教材中， 而其中尤以 女高音声部最为突出。 因 此， 只有对莫扎特三部歌剧代表作女高音 咏叹调的基本风格做深入的分析、了解，才能更准确、更真实的表现作品。 通过对作品的分 析研究， 我发现要想准确、 真实、 完美的的表现这些女高音咏叹调， 就必须从以下几个方面来把握它的作品风格。 一、把握音乐对人物性格、形象的刻画，充分体会角色的性格特征。 莫 扎特是 用音乐塑 造人 物形 象及性格的大师， 被世人誉为十八世纪伟大的“ 音乐肖 像画家” 。他特别强调音乐在塑造形象上的作用。 他曾说: “ 我不能用诗句或色彩表现我 的感情和思想，因为我既非诗人亦非画家，但我能用声音来表现，因为我是音乐家。 ” 他不仅 用音乐 给其歌剧中的各个人物富于了 独特、 鲜明的人物形象和性格特征， 而且使 得每个角色的 音乐 均有符合自己 基本性格的一些特点。 如歌剧 费加罗的婚礼 第二幕 伯爵夫人所唱的 咏叹调 “ 求爱神给我安慰” ，曲 调平稳、 深情、缓慢，完美地刻画出 这 位在爱 情上遭受背叛的贵妇人的内 心伤痛。 ( 谱例如下 ) 同等学力硕 i 厂 学位论文谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱 j 处理 山1 o 一1 0 , 我再 a , mie i 悲伤s oit s p i r ! 泪 ! 第 三幕伯爵夫人的另一首 咏叹 调 “ 哪里去了，美好的时光” ( 谱例如下 ) 刚开始延 续 了第二幕咏叹调的音乐形象基本特征，四分之二拍，速度平缓，音乐优美深情感人，但 后来情绪随着音乐的发展越来越激动，把伯爵夫人的尊贵、 忧伤及重新获得爱情的信心 准确的刻画出来。 而对伯爵夫人的侍女苏珊娜， 莫扎特则运用了三拍子的小步舞曲的节奏来表现苏珊 娜的爱 情咏叹 调。音乐既 热情、 优美， 其中又不乏 透有活泼、 捉弄的意味， 充分表现了 苏 珊娜 聪明机 智，开朗的性格。 ( 谱例如下) 在歌剧 唐瑛中， 围 绕着与中 心人 物唐瑛有着矛盾冲突的三位女性的音乐形 象也 j 司 等学力硕 1 : 学位论文 谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱 与 处理 完全不同。安娜在第二幕所唱的咏叹调 “ 我残忍”既表现了她的哀伤， 报仇的决心， 又 表现出她那高贵的气质和诗意的内心世界。 对艾尔维拉则充分体现出爱恨交加的性格特 征， 音乐时而表现他的愤怒，乐句由高到 低进行; 时而表现她对爱情的想往， 乐句抒情 平缓。而对采莉娜通过 “ 鞭打我吧 ， 、“ 你就会看到”两首咏叹调则勾画出年轻、美丽、 纯朴、活泼、可爱、淘气，但又有些轻浮的人物形象。 歌剧 魔笛中有两位女性形象，一位是夜后，一位是夜后的女儿帕米娜公主。莫 扎特用意大利正歌剧中华丽的花腔女高音来刻画夜后那专横、恶毒、 仇恨深重的人物性 格。在咏叹调 “ 复仇的痛苦”中，莫扎特运用了 非常高的音域，声乐的重复音、断音和 长笛的竞赛，表现了夜后狂暴的燃烧着复仇怒火的内心。而在咏叹调 “ 别颤抖”中又表 现出夜后对女儿片刻的母性温柔。 对帕米娜. 莫扎特则运用正歌剧中典型的优美抒情的 哀叹调来表现她失去爱情的悲痛欲绝的心情。音乐深情、细腻、平缓，高音是发自内心 深处的呼喊。 莫扎特运用不同的音乐手段为各个角色赋予了鲜明生动的性格特征，因此， 在咏叹 调表现中要充分体会音乐对角色的性格特征的刻画，准确细致的对作品进行连释。 二、把握作品的时代风格、民族风格。 莫扎特受当时启蒙思想运动所宣扬的 “ 民主、平等、自由”的影响，其作品反映的 都是时代的呼唤和需要。 对新兴 市民 群众进行歌颂赞美， 对封建权贵 进行讽 刺鞭 挞， 表 现出善恶终有报，光明必将战胜黑暗的思想。而在启蒙主义倡导的艺术 “ 回归自然”的 影响下，他坚持自然主义所宣扬的艺术创作应直接从民歌的新鲜源泉中汲取养料的主 张， 他把掌握的民间旋律进行深入的研究后， 将富于个性的它们用于某些作品中。 例如， 苏珊娜的咏叹调 “ 美妙时刻将来临” ，莫 扎特把富于生气的三拍子、 大调、 分解和弦式 的旋 律进行， 简单的调性转换功能等民 间风格 要素 运用到作品中。 又如采莉娜的咏叹调 问等字刀硕 学位论又谈莫 扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与 处理 “ 鞭打我吧”第二部分，莫扎特运用了民间旋律曲调中的轻松、愉快、乐观的音调，及 民间常用的舞蹈节奏型。这两首咏叹调音乐优美、流畅、乐观， 把苏珊娜的机智聪慧的 形 象以及采莉娜善良、 纯朴、活泼的个性生动逼真的 刻画出 来。 莫扎特运用朴素的民间音调.赞美和表现广大市民群众的朴实无华，歌颂人内心的 真挚情感， 强调这是人性中永恒光辉的 一 面， 力图通过民间音乐来表达朴素的人道主义。 把握作品的抒情性 莫扎特在塑造温柔而又美丽的女性时，都会运用优美抒情的音乐来表现她们的性 格， 使人感受到善良、 温柔的女性那醉人的 温馨。 三部歌剧中的女高音咏叹调虽然要表 现不同的人物形象，在表现手法的使用上各有特点，但他们有一个共性，就是咏叹调都 富于人物强烈的 抒情性。 即都充 满迷人的歌唱 性格， 用美 丽如歌的 旋律线条勾勒出 人物 的内心活动和情感。例如歌剧 魔笛中的夜后是一个霸道恶毒， 仇恨深重的女人，但 在其咏叹调 “ 别颤抖” 中莫扎特也用了抒情性极强的音乐细腻地表现出她作为母亲对女 儿的深深爱怜与思念， 表现出她母性温柔的一面。 而在这三部歌剧中， 咏叹调的抒情性 表现最突出的要数 费加罗的婚礼中伯爵夫人的 “ 求爱神给我安慰”和 “ 哪里去了， 美好的时光” 这两首咏叹调。旋律极其优美动人， 情感真挚醉厚，极具抒情性，是莫扎 特所写的最优秀迷人的咏叹调。 因此，在表现作品时，一定要注意作品的抒情性，要把音乐表现的连贯，深情，要 在抒情性的歌唱中抒发人物情感，展现其内心生活的戏剧使命。 四、把握音乐对角色内心的刻画 用音乐对人物内心冲突，矛盾和复杂的心理活动进行表现， 无疑是从更深更广的角 度来对人物性格形 象进行刻画。 莫扎 特为了展 现人 物情感世界的 复杂性， 人物内 心的 矛 盾和躁动等等翻江 倒海的 心理活 动， 运用音乐的旋律、音强、 音色、速 度等因素 之间强 同等学力硕 : 学位论文谈莫扎特三部歌剧代表作女高h咏叹调的演唱 j 处理 烈的对比， 大幅 度的跳 跃和色 彩的反 差来细致地刻画了人物的内心 世界。 例如: 歌剧 唐 磺中爱尔维拉的咏叹调 “ 这个负心的男人背叛了我” ，莫扎特运用了流动稍快的速度， 上下翻滚波浪式的 音阶走动， 经 常使用六度， 七度， 八度的大跳来 表现爱尔维拉内 心的 矛盾与焦灼， 其中又几次插入平缓、深情的旋律，这样的处理既表现了爱尔维拉因唐磺 抛弃自己而心中充满了怨恨与哀伤，又表现了她为唐磺所犯的罪行即将遭受报应而担 心、同情的矛盾的内心世界。这 首 咏叹调完美、准确地刻画出爱尔维拉内心深处情感的 矛盾与痛苦。又如安娜的咏叹调 “ 别说我” 。安娜在遭受未婚夫奥塔维奥指责她残忍后 极其委屈。她内心也想与奥塔维奥尽早完婚，过幸福的生活，但父亲被杀凶手却还逍遥 法外，没受到应有的惩罚， 这使她悲痛欲绝， 但是她内心的痛苦与矛盾又不能被奥塔维 奥理解，咏叹调 “ 别说我”正是她内心这种跌宕起伏的情感的独白。莫扎特运用前后段 拍子、速度、音色的变化及本段中速度轻微的快慢变化，多种节奏型的运用，偶尔的六 度大跳， 及后段加入 快速的 音阶跑动等手 段来表 现安娜复杂的 心情。 因此， 在表现作品 时， 一定要 把握音乐 对角色内心的 刻画， 要明白音乐的 一系列变化是为什么。 要用音乐 表现挖掘人物内心的情感，更准确地把握人物的形象与性格。 五、注重歌唱技巧对音乐的表现。 由于莫扎特继承了一切歌剧创作的优良传统， 运用多种歌剧咏叹调创作手法来对人 物进行形象、 性格特征及其复杂内心的刻画，因此，对其表现人物性格特征的咏叹调进 行完美、 准确、 生动地淦释， 必须 注重歌唱技巧对音乐的表现。例如， 表现抒情的情感 独 白的伯爵夫人的咏叹调 “ 哪里去了，美好幸福的时光” ，其音乐抒情缓慢，乐句又非 常长， 并且在咏叹 调的后 面部分 连续儿个乐句中都有大 跳出现， 要想表现充分， 就需要 良 好的气息支持， 纯净并且 清丽高 雅的 音色控制和良 好的连贯 ( l e g a t o ) 。 而夜后的 咏叹 调 “ 复仇的痛苦 ”中为了表现夜后的狂暴，复仇的怒火，运用了大量的宽音程跳音，旋 同等学力硕 卜 学位论文谈 莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 律的 八度大跳，长 段的三 连音 音阶跑动，以 及较高 的音域， 这些都需要一定的 高超技巧 去表现。对于表现人物心理矛盾的咏叹调则要使用不同的音色， 运用声音的强弱控制及 快速音阶的清晰跑动等技巧来完成。因此，注重歌唱技巧对作品的表现是必须的也是极 其必要的，歌唱技巧是完美表现音乐作品的基本保证。 第三章 作品分析与艺术表现处理 咏叹调的作品分析与艺术表现处理是完美准确表现音乐作品的重要步骤与必要条 件。在掌握了作品的艺术风格后，对作品做具体的分析，并对其进行科学的艺术处理与 加工， 作品的内容与音乐的深刻内 涵才会得到恰如其分的表现， 才能使作品的 艺术实践 产生感人的生动的艺术效果。 下面就对三部歌剧中女高音的十首咏叹调进行逐一的分析 与艺术处理。 、 “ 求爱神给我安慰”是歌剧 费加罗的婚礼第二幕开场伯爵夫人罗西娜唱的 一 首 咏 叹 调。 伯爵 夫 人知 道 伯爵 见 异 思 迁爱 大了 她 的 女 仆 苏 珊 娜， 伯 爵 夫 人 想 到自 己已 不再年轻，不禁有些哀伤，唱出了这首很有名的咏叹调。这首咏叹调是平稳的四二拍， 慢速， 音调建立在降 e大调上， 音乐平缓，抒情，既要表现出伯爵夫人的哀伤，又要表 现出她的优雅，高贵的气质。例如: 同等学力硕 i 丁 学位论文 谈莫扎特三部歌11 1 代表作女高音咏叹调的演唱与处理 toaa ,a nl. e i s oit s p ir ! 泪 旦 起第一个音节 “ p o r ”时一定要有控制，一下把元音 “ o”放在歌唱状态里 ( 即咽腔 与 咽 腔 上 部) ， 要 求 声 音 要 完 全 的 连 贯 ( l e g a to ) , 要 平 稳， 气 息 要 稳 稳 地 有 控 制 的 保 持 住，元音要唱得充分，声 音要以 弦乐器那种动人的、 柔和清晰的， 又 富有深情的音色唱 劝者 0或 r o n 一 d 沙 . 加 t o s o - t o , 封身旁， m我 0让 l a 一 s e l a a l m e n m o - r i r , 让我死亡， 这两个句子是从高音往低音进行， 起音一定要有控制的唱出，这是伯爵夫人发自内 心的呼唤 ( 呼唤丈夫回到她身边) 。 l a .s c i a a kn e n mo一r i r ! 让我死亡1 mi者 0或 这是整首咏叹调最高 潮的 部分， 也是最难唱的乐句. 音阶级进上 行到小 字二 组的降 a 站住，并且降 a 上的音节是 “ r i r ，因 此在歌唱时， 一是要注意上行音阶一定要 把气 息 控制住，气息 千万不要随音高上提;二 是要注意i 的 咬字， i 母音在高音区很容易挤， 1 9 同等学力lnj l, : 学位论文谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演ito与处理 会唱得白 ，一定要把1 母音放在后明壁上部的腔体里唱窄母音，这样才能保证整 句音色 的统一。 p o r g ij a a n o s q u a l - 比 . d 1 - 求爱神给我s t o -v r o a l 峨，别 d u o - i w m i e i s o 我再浦sp i r,m ! 这一句要处理的比前面的歌唱感觉稍快 千 力不要拖慢，这是伯爵夫人在极度 咖让些 感 伤后， 迫切 地要求爱神给她安慰。 对于双元音要注意咬字的重音， 如“ d u o l o ” 要把“ 。 ” 唱重些， 1 1 m i o ”重音在 i 音上， mi e i ”应咬住并延长 e . “ 哪里去了美好的时光”是伯爵夫人在第三幕唱的一首咏叹调。这是伯爵夫人 与苏珊娜密谋，让苏珊娜引诱伯爵夜晚到花园幽会，而她与苏珊娜互换衣服前去赴约 借此来惩罚教训伯爵。当苏珊娜前去找伯爵时，伯爵夫人焦急地等待苏珊娜回来报信时 唱的一首抒情咏叹调。这首咏叹调是由复二部曲式写成，前后分为两部分，i 部分又可 分成 a -b -a 三段，由单三部曲式写成。 a段音乐建立在 c大调上 ( 谱例如上) ，用行板速度演唱，但比较平缓，用得都是 比 较舒缓的 节奏型， 音乐委婉抒情， 表 现出 伯爵夫 人对过去美好时光， 甜蜜 幸福生活的 回忆。演唱要求与 “ 求爱神给我安慰，一样，要深情连贯，声音线条平滑流畅。因为乐 句都比较长，气息的保持、控制要好。 同等学力硕 1 : 学位论文 谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 b段出现了 小的 转折 ( 谱例如上) ， 伯爵 夫人从甜蜜的回忆中 清醒， 回到现在自己 遭遇背叛的境地， 情绪略微激动， 不断问自己为何一切变成眼泪， 过去美好时光己不在。 音乐用了较快连续的 十六分音符， 大的 音程跳动， 旋律出现了 上下的 起伏， 波动。并由 g大调转入2 小调， 运用同主 音调式的 对比， 其中 插入几次离调来表现伯爵夫 人内 心的 悲伤与痛苦， 音乐 在 b段结束时回 到 g大调。 演唱时 要注意情绪逐渐激动， 把自 问的 语气唱出来。 ? : 段 ( 谱例如上 ) 又转回a段音乐， 表现出 伯爵 夫人对过去美好时光的 无限留 恋。 结 尾向后开放，落在下属音上。在演唱上可比a段在声音上更控制些，音色更轻柔些。 同等学力硕 卜 学位论文 谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱 与处理 此句是宜叙形式作连接，要唱的口语化一些。 1 1 部与i 部分形成鲜明 的对比 。 伯爵夫 人想到 有苏珊娜的帮助， 又 对使伯爵 回心转 意产生了信心。 所以n 部的音乐比 较明朗，坚定。 音乐用的是小快板， 也运用 单三部曲 式c -d -c 写成。 随着 音乐的 发展， 伯爵夫人情绪的逐步转变， c 段比c 段扩充很大， 把全曲 推向高 潮. 使伯爵 夫人由 信心逐步转变为一定要 使伯爵 转变的决心。 这一句是比 较难唱的 乐句， 并且后一句与之相同， 演唱时高音要唱充分，唱饱 满， 在唱 下句时 吸气一定不能 僵， 不能上提， 否则第二句的高音就会有喊的感觉。 要加强快 速吸气的能力，并要吸到位。 在i i 部分中尽管音乐写得明朗坚定， 节奏感强， 演唱时一定不要随着节奏唱成进行 曲的感觉， 还是 要把握住伯爵 夫人高贵优雅的 形象特征， 在声 音连贯抒情的基础上， 把 握伯爵 夫人的坚定信心。 三、 “ 鞭打我吧” 是歌剧 唐磺中 第一幕第四 场采莉娜唱得一 首咏叹 调。村女采 莉娜与农民马 赛托就要结 婚了， 而唐磺被采莉娜的年 轻美貌所吸引， 对采莉娜进行甜言 蜜语的引诱， 采莉娜被唐磺的风 度翩翩及高贵的 地位所折服， 轻信了唐磺的谎言， 投入 了 唐磺的 怀抱。 这时 艾尔 维拉及时 赶到揭穿了 唐瑛的 本来面目， 采莉 娜回过头来 找马塞 托 ， 为 了 求 得 未 婚 夫 马 塞 托 的 原 谅， 并 平息 他 的 怒 气， 唱了 这 首 动 人的 咏 叹 调. 全 曲由 复 二部曲 式写 成。 i 部是采莉娜在想方设 法地求得马塞 托的原谅， 采莉娜心里非常清楚， 只要她哄一哄马塞托就会消气。 所以 在唱这一段必须要有哄的语气。 对采 莉娜哄马塞托 同等学力硕一 1 , 学位论文谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 这部分，莫扎特同样用了a -b -a 曲式结构的音乐对采莉娜加以描写，刻画。 a段 ( 谱例如上) 音乐 较平稳， 建立在f 大调上。 采莉娜说自己 会像羔羊一样等着 马 塞 托责打。 b a tt i b a tt i ”实际上是采莉 娜假装 可怜， 求马塞托责打她， 这里有求的成 分， 但更多是在撒娇。速度用流动的行板就可以。字 很多， 要在气上把每个字唱清楚。 歌词 a - s p e tt a r ” 的音很低， 要挂着高位置沉 下来唱， 声音要统一， 不能 把位置掉下来。 b 段 ( 谱 例如上) 转到c大调， 音乐出现轻微的 波浪式的 起伏， 要表 现出 采莉娜的 俏皮与撤娇。 字很密集， 一定 要把字唱 清楚， 唱出撒 娇的 语气。 紧接着是连续 三度音程 的出现， 在演唱时一定 注意音程的第二个音. 喉头不要上提， 要用气息保持在一 个位置 上，装饰音要唱成半拍， 不要唱成不占时 值的 装饰音。 这段采莉娜表示无论马塞托怎样 惩罚她，她都会感激他。 a段音乐又转回 到f 大调。 采莉娜再进一步哄马塞 托原 谅她， 在a段的 音乐基础上 同等学力倾 ! 一学位论文谈莫扎特三部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 进行了 装饰变奏反复。 在歌唱时通 过几个附点 音符把求 和哄的 感觉表 现得 更强烈 些， 音 色音量上比a段再控制些。 这两句要唱得干脆些，下行纯四度音程要唱充分，不要用滑音唱，那样会与采莉娜 的性格不相符，要表现出采莉娜很目信能使马塞托转怒为喜。 i i 部速度加快， 是流动的行板， 八六拍，由单二部曲式写成， 音乐建立在 f大调上， 运用了民间舞 蹈的节 奏因素， 音乐 很欢快， 明朗，伴 奏除了分 解和弦， 加入了 一些音阶 化的音型。采莉娜与马塞托和好如初，采莉娜向马塞托保证他们会永远相亲相爱，永远 快乐。在这一部分，要把握住舞曲的节奏韵律，要把这种韵律很轻松很流畅的唱出来。 ( 谱例如下) an d a n t e . 这两句中，快速的音阶跑动既要唱清楚又要很轻盈，不要使太多的劲。 同等学力硕 二学位论文谈莫扎特二部歌剧代表作女高音咏叹调的演唱与处理 牵 条i, si, si, si, 对对对对对 音量要由大到小，甚至可唱得稍白些，要表现出采莉娜活泼，淘气的性格。 这首咏叹调总体上要唱得很舒展，很轻盈，不要使太大的劲，不要唱得很累。 四、“ 你就会看到”是采莉娜在第_幕唱的一首咏叹调。唐磺让男仆莱波雷洛与他 互换衣服，把艾尔维拉引开后， 来到己成为艾尔维拉侍女的采莉娜楼下弹琴歌唱，再一 次引诱采莉娜，正巧马塞托与几个村民搜寻唐磺经过这里，唐磺趁着夜色谎称自己是莱 波雷 洛， 把村民引向 别处， 并在马塞托不注 意的时 候偷袭了 他， 采 莉娜闻 声而出， 看到 受伤的马塞托倒在地上，为了缓解马塞托的疼痛，唱出了这首深情抚慰的咏叹调。 此曲由单一部曲式写成，分为 a. b两段。莫扎特在刻画采莉娜人物形象时运用了 统一的音乐语言，即曲调为大调，三拍子，明朗，抒情，在抒情中渗透着活泼、俏皮。 a段是采莉娜深情的叙说，旋律平稳，抒情，起伏不大， 这一段是复乐段，一段音乐两 段歌词，只是在结尾处两段歌词音乐不同。这段的歌词比较多，声音又要求比较连贯 ( l e g a t o ) ， 演唱时 要把元音唱充分， 而辅音要 求一