（设计艺术学专业论文）现代服装设计中格子元素的应用探索.pdf

现代服装设计中格子元素的应用探索 摘要 格子元素在服装设计中的应用历史已久，它的组成种类繁多，是具有格子特 征的所有元素的集合，其所具有的特殊文化内涵得到世界的认可，并为各个时代 的服装增添了新的风貌。其运用的形式和方法越来越丰富，在服装中表现出的风 格更是多种多样，如休闲风格、学院风格、朋克风格等，充分体现出格子元素在 服装设计中应用的灵活性与适应性。 本文以格子元素在现代服装设计中的应用为基准点，探寻格子的起源、类别， 对其典型面料的主要配色进行分析研究，对其美学特征进行归纳阐述，分析格子 元素发展与应用受到的影响因素；着重分析格子元素服装的风格、格子元素在现 代服装中的应用形式和方法；内容还涵盖了格子面料服装的制作难点对格问 题等；最后对格子元素的再创造应用进行探索并提出应用方法。希望能够给服装 设计者提供一定的理论依据和现实指导意义，同时为格子元素的发展及运用提供 一定的新途径，起到丌拓创新思维的作用。 关键词：格子元素；服装设计；风格分类；形式与方法；再创造 t h e p r o b eo fl a t t i c ei nm o d e r n 王己s h l 0 nd e s i g n a b s t r a c t l a t t i c eh a sb e e nu s e di nm o d e mf a s h i o nd e s i g nf o ral o n gt i m e ，i n c l u d i n ga l lo ft h e e l e m e n t so ft h es e tw h i c hp o s s e s st h el a t t i c ec h a r a c t e r i s t i c ，w h o s es p e c i a lc u l t u r e c o n n o t a t i o ni sh i g h l ya c c e p t e db yt h ew o r l d ，a n dp r o v i d e st h ef a s h i o ns t y l e si n d i f f e r e n ta g e s a st h ef o r mo fl a t t i c ea p p l i c a t i o nb e i n gm o r ea n dm o r er i c h e r , i t d i s p l a y sm a n yk i n d so fs t y l ec o s t u m e ，s u c ha sc a s u a ls t y l e ，c o l l e g es t y l ea n dp u n k s t y l e ，e t c w h i c hs h o w st h ef l e x i b i l i t ya n da d a p t a b i l i t yo fl a t t i c e i no n eh a n d ，t h ea r t i c l ei sb a s e do nt h ea p p l i c a t i o no fl a t t i c ei nm o d e mf a s h i o n d e s i g n ，p r o b e st h eo r i g i n ，c a t e g o r ya n dc o l o ri nc l a s s i cf a b r i c i nt h eo t h e rh a n d ， t h r o u g hs u m m i n gu pa n de x p l a i nt h ee s t h e t i cf e a t u r e s ，t h i s a r t i c l ed i s c u s s e st h e e f f e c t i o no nd e v e l o p i n ga n da p p l i c a t i o no fl a t t i c e ，a n da n a l y z e se r f l p h a t i c a l l yt h es t y l e o ff a s h i o nw i t hl a t t i c e ，t h ea p p l i c a t i o nf o r ma n dm e t h o do fl a t t i c ei nm o d e mf a s h i o n d e s i g n ；i n c l u d i n gt h ed i f f i c u l t yo fm a k i n g c l o t h e sw i t hl a t t i c ef a b r i c - - c h e c k i n gl a t t i c e a tl a s t ，i tp r o b e sa n dd i s c u s s e st h em e t h o do fr e c r e a t i o na p p l i c a t i o no fl a t t i c e h o p e f u l l yt h i sa r t i c l ec a np r o v i d es o m et h e o r ya n dp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c et of a s h i o n d e s i g n e r s ，a n dg i v en e wi d e at ot h ed e v e l o p m e n ta n da p p l i c a t i o no fl a t t i c e ，w h i c h k e yw o r d s ：l a t t i c e ，f a s h i o nd e s i g n ；c a t e g o r yo fs t y l e ，f o r ma n dm e t h o d ；r e c r e a t i o n 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的 成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。 若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。 学位论文作者签名：潞晚英同期：私刀7 年7 2 月f j 日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借阅和复印；学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书。 学位论文作者签名：络盹灰日期：久唧年2 月i 日 导师繇活埒 鼋 醐一7 引朋侈日 北京服装学院硕士学位论文 绪论 格子，在现代汉语词典罩被解释为：“隔成的方形空栏或框子”1 。而根据 辞海的解释，元素的定义分为两类，一是指化学元素，第二种意思是“集”： 具有某种属性的事物的全体称为集，组成集的每个事物称为该集的元素。由此可 见，元素最初是被应用在化学和数学领域的名词，是指构成事物的基本物质的名 称。这是普遍意义上对元素的理解。服装设计中的“元素”概念是借用了元素的 化学、数学概念，引申指服装设计中具有鲜明特征的，构成服装的具体细节的集 合，包括色彩、造型、图案、材质、装饰手法等能够传达设计者设计理念的服装 构成。而格子元素作为服装设计元素之一，可以理解为是具有格子特征的所有集 合的总称，包括大家所熟悉的传统格子布、各种格子昵以及具有格子效果的面料 等等。 在服装领域中，格子最初是指通过经纬线的交织而呈现出来的方形图案。当 人类开始学会纺织时，就懂得使用色织的方法织出各种各样的格子面料，随着纺 织技术发展以及人类审美的需求，格子也呈现千姿百态，不仅有方形的田字形骨 架结构，还有菱形和特殊形骨架结构的格子，如星座格、千鸟格等。格子织物不 仅采用色织的工艺，同样印花的方式也可以制造出不同视觉效果的格子，以符合 人类不同的消费需求。同时在材质上，不但有传统的棉、麻色织格子，还有各种 针织格子以及特殊材料制成的格子等等。在色彩上有单色的格子，还有彩色格子。 在现代服装设计中，格子元素已成为各个时代服装设计师的重要灵感源泉和 设计元素，经历了一次又一次的流行潮流，在这种发展与演变中，格子元素的运 用形式不断更新，所呈现出来的风格也多种多样。格子元素为什么会经久不衰? 有哪些类别? 它具有怎样的美学特征? 在服装设计中的应用呈现怎样的风格特 征? 作为一种应用广泛的设计元素，这些问题的解决有利于现代服装设计的 发展与创新。在理清格子元素历史脉络的基础上，为格子元素流行找到理论依据， 为现代服装的设计提供借鉴和参考，最终促进格子元素的继续创新和发展。 1 中国社会科学院语言研究所编辑室现代汉语词典商务印书馆1 9 9 5 1 第1 章格子元素概述 第1 章格子元素概述 格子元素在服装界一直受到时尚人士的青睐。近几年来，无论是在时尚舞 台上还是在平民百姓的日常着装中，格子元素的踪影更是随处可见。本章节主要 从格子的起源、主要类别及发展应用现状等几方面来加深对格子元素本身的认识 与理解。 1 1 格子的历史起源 格子是几何风格图形的一种。阿洛瓦里格尔在风格问题一装饰艺术史的 基础中曾写到“几何风格最简单而又最重要的艺术图案最初是由柳织和纺织技 术产生的。这被认为是适合几何风格的一个绝对的假设。”2 森柏也认为“柳条自 自然然地变成了编织树皮( 有机纤维) 。然后发明了纺织，起初用的是草叶或者植 物纤维，后来用的是从植物或动物上纺出的纤维，纤维的各色各样的天然颜色， 很快促使人们以交替的形式去编排它们，这样，就产生了图案。”3 编织柳条和织 布是最古老的机械技术，而当初最简单的纺织品就是直线组成的几何形体的形 式，因为这种形式操作简单，容易制作。而人们在编织的过程中将不同颜色的纤 维进行了有意识的选择、排列，把它们以具有一定节奏的交替样式进行纺织，就 产生了具有几何纹样的纺织物品。这是对几何纹样的纺织物品起源的分析，但是 我们可以就此推断，格子就是在这种编织的过程中形成的。经过以后的纺织技术 的进步与革新，在不同的地区就形成了不同地域特色的格子。 无论在东方还是西方国家，都有自己独具特色的格子，如中国传统的民间色 织格子，以其图案的特殊形式和具有民族性的色彩为其显著特征；西方代表性格 子一一苏格兰格子，在历史上担当了重要的角色，被喻为是一部大英帝国的历史， 象征了各个家族与部落的权利与社会地位；在世界的其他地方也有体现其民族特 色的格子，如非洲的格子、印度的马德拉斯格子，都具有自身独特的地域性和民 族性。 “迄今为止，人们发现的最早的格子纹布是在公元3 世纪，它由天然的棕色 和白色羊毛交替编制而成。”4 这块格子面料被用来塞住一个装满了银币的陶器， 埋在苏格兰中部临近福尔柯克( f a l k i r k ) 的罗马安东尼墙( r o m a n a n t o n i n ew a 1 1 ) 2 尹定邦主编阿洛瓦晕格尔著风格问题装饰艺术史的基础【m 】湖南湖南科技出版社，2 0 0 0 1 3 尹定邦主编阿洛瓦里格尔著风格问题装饰艺术史的基础【m 】湖南湖南科技出版社，2 0 0 0 1 王萱方格纹：不死的传说u 】风采2 0 0 4 年第1 1 期 ，2 北京服装学院硕十学位论文 脚r 。主人冈为种种原因没有束取这笔财富，千年多后，才被后人发现。当年一 块随意塞住瓶口的织物，竞成了宝嚣的纺织学资料。 12 格子元素的分类及发展现状 随着格子服装的日趋普遍和世界备地纺纵技术与文明的发展，每个地域都有 了自己的格子。同时由于地域文化的差异和不同审美的要求，在世界各地形成了 各种各样的格子面料。按格子起源的地域性和其格子形态进彳亍划分会划分出不 同的种类。 121 按地域划分 1211 源于东方的格子布 东方的格子如中以 尸国的传统格子布最为我舯所熟悉。古老的中国是皿大文 明古国之一，而中国的织造技术也是历史悠久并且技艺高超。掘考古学家发现， 中国在新石器时代就曾有葛、麻等织物，随着织造技术的进步和纺织工具的革新， 织物类别逐渐丰富并呈现出多样化，形成了独具特色的各种民间织花面料，是中 国民间艺术与工艺的一部分，色织格子布 就是其中的一种。中国传统的色织格子布 是当地的人们依据自己对生括的理解，在 朴素的审美观的指导下、在当时已有的纺 织技术条件下织造出来的一种具有浓厚 的乡土气息的手工艺品。 在格子布的图案构成上，中国传统格 子布采用以图寓意的方式，用图案来表达 人们对美好事物和生活的向往。如傣锦5 中的菱形格子，中间填充以“万”字纹， 来表达吉祥、万福、万寿之意，体现了中国格子布的民族特色。此外，中国传统 格子布还以阿常生活中常见的事物为织造对象，呈现出的图案是人们朴素审美直 觉的反映。如图1 是以梅花为灵盛的格子布。这种格子布以“梅花”为主体纹样， 中间以九个小的“梅花”构成大的正方形的中心图案。由于受纺织工艺的限制， 梅花被缩减成上下，左右对称的四个花瓣。九个梅花的单元纹样采用粉红、绿、 白、黄四种颜色的不同组合，构成了四种不同的色彩效果，使面料发生了变化。 傣锦足分椎 i 南，四川境内傣族的重要民月织物i 南的西日版纳、德宏、盂连等是苴主甍产区 3 第】章格子元素概述 色彩e 强调“鲜”。“鲜”意为对比强烈、颜色纯度高、明度高。梅花的单元纹样， 由2 4 根经纱和2 4 根纬纱交叉织成，在两种颜色变织的底图上再提织花瓣，托瓣 色和底色十h 吻合，以求色调统一，如粉红与白交织的底色上提织绿色花瓣。花瓣 只有粉红与绿两种变化，花底又加入了黄与粉红、黄与绿的交织，共四种变化。 每个梅花纹样也被分割成九个小的正方形，分别由8 根经线与8 根纬线交织而成。 九个梅花单元纹样的中间均有条带状图案，分割、调节、过渡，同时也起到统一、 强化大面积视觉分割的效果。梅花主体图案的四角分别是与其面积相等的龟眼图 案，在明度上，二者拉开了距离，鱼眼圈案采用黑为底色，大红为提花纹样色， 更好地突显花布主体图案梅花的蛘亮艳丽。在薅个鱼眼图案之间还夹有一块 地图案，地图案之间并不完全相同，他们e 下、左右两两对称、一致。这种以九 个下方形图案又构成了一个以梅花为中心的太的单元组织，这一组织四方连续构 成了整个花布的图案，这块花布以其主体图案束命名梅花，它充分展示了民 问工艺人的熟练技巧和中国传统色织格子柳的特色。 色彩搭配上，中国传统格子布讲究的足“鲜”。民口j 工艺人对色彩并没有系 统的理论认识，单纯是凭自己对色彩的感觉来评判，把能让人眼前一亮的配色才 称得上是“好”，“手艺高”。而从我们 的理解来看，“鲜”应该是意为对比强 烈、颜色纯度高、明度高，这是中国 传统色织格了面科的独特魅力所在。 中国传统格子靠的另一个共同特点就 是象征寓意，色织格于布的色彩搭配 也有这一特色。如在2 0 世纪初，新娘 嫁妆中必须有一床紫花被，被面是传统的紫色格子布取“紫”与“子”的同音， 多“紫”即多“子”，象征以后子嗣兴旺。这种色彩的象征性，成为中国民间色 彩的一个重要特征。 在材料的选择上，中国传统格子布主要以棉、麻、丝等为主要原材料，有的 采用彩棉，如鲁锦6 ；有的采用丝或者棉，像傣锦就有棉织锦和丝织锦两种。中 国色织格子面料困产生于不同地区而形成不| 司的地域风格，如鲁锦色织格子布具 6 鲁锦足东省目市目民目手i 织布的总称 主霉以彩棉为主要料，距奇b 肯加0 0 多年历史 4 北京服装学院硕士学位论文 有浓厚乡土特色，而傣锦的色织格子布则沉静而华丽，这些共同构成了中国传统 格子布的特殊魅力。 中国传统色织格子靠一直以自己独特的魅力成为不同对期人们青睐的对象。 在清朝时曾作为贡品晋献朝廷，成为大内御用之物，而且在2 0 世纪三四t 一年代 的流行时尚中，运用非常广泛。如组图4 是三十年代的格子布的旗袍装和被用于 西式服装中的中国传统格子布，充分 体现了格子布在当时的流行程度。现 在随着社会的进步，机器格子织物得 到普及，传统韵色织手工格子布已成 为一种民间特色产品而受到重视，人 们更加注重它的手工工艺以及民问 色彩，它们逐渐被做成各种具有民族 特色的物品，如箱包、手袋等等。隔鱼f 东方格r 中还有一种格子在现代还被广泛应用，那就是马德拉斯格。马德拉 斯是印度东南边的一个城市，马 德拉斯格子就是从这产生出来 的，是一种充满旧殖民时代印度 风情的面料。在维基百科里解释 说，马德拉斯是一种由带花型的 轻薄棉布制成并主要用于夏季的 衣服裤子、短裤、套装和上 衣等。面料来自于印度城市清奈 ( c h e n n a i ) 的原英文名字。2 0 世纪6 0 年代曾有一种被称为“流血的马德拉斯”的时髦风格，经常使用并不保 色的染料来做典型的格纹设计，因此这种面料每洗一次，就会产生褪色和“流血”， 并产生新的面貌。 还有一种解释说：马德拉斯，是一种源自印度马德拉斯的疏松织物，以优质 棉布织成，用用植物染料印成格纹、条纹、棋格纹，洗后易褪色。成衣轻薄、透 气，常用印花，短纤而疏松，经久耐穿。是印度等地夏日最经常穿着的衣服。并 第1 章格子元素概述 说这种格子布起因于十九世纪早期印度人所偏爱的各种各样的苏格兰格子布，并 依据本地的颜色进行了改变。 马德拉斯格子不仅在印度普遍被穿用，现在各个季节、各个领域的产品设计 中都有所体现，越来越频繁地被用于各大服装品牌以及服装发布会，成为格子布 里的一道靓丽风景。如图5 、6 即为马德拉斯格子在男装发布会上的应用及在r 常衬衫中运用。 1 2 1 2 欧洲的代表性格子一苏格兰格子 欧美的纺织界有一个说法是“苏格兰格子，等于一部大英帝国的历史”，可 见其历史的悠久性，也因此被认为是苏格兰文化的代表。考古研究证明，凯尔特 人很早前就开始使用格子织物。最早的格子面料是在苏格兰中部出土的，距今有 1 7 0 0 多年的历史。据说，从公元五至六世纪统治苏格兰的苏格兰人用格子来区 分人的等级。每个家族和部落都有自己的格子，来自同一部落和家族的人都穿着 同样的格子，这就是家族格子。家族格子是家族地位、财富和权力的象征。1 7 0 0 多年左右一位医生在苏格兰行医的时候第一次写到，苏格兰的格子带有明显的地 域性，同一地区的人都穿着相同的格子服装。可以通过苏格兰人身上的格子来辨 别他们来自哪个区域。据说在1 7 6 4 年，苏格兰和英格兰之间发生了历史上著名 的库勒登( c u l l o d e n ) 战役，双方之间甚至以穿不同格子的服装来辨认对手，穿 着方格裙子、勇猛的苏格兰战士给英格兰人留下了极其深刻的印象。为了平息战 火，1 7 4 7 年8 月1 日英国皇帝乔治二世下旨，禁止苏格兰人穿裙子，违者将处 以监禁或放逐。苏格兰人为此斗争了三十多年，直到1 7 8 2 年的乔治二世时期这 一禁令才得以解除。在1 8 2 2 年，英国国王乔治四世穿着苏格兰格子巡视了苏格 兰，并且宣布让所有英国人都穿着自己的格子，苏格兰格子布的品种得到了不断 发展。英国苏格兰格子注册协会记载着千百种不同的格子，有以姓氏命名，代表 每个苏格兰家族，也有特别为皇室成员定制的格子，被叫作“贵族 格。例如被 大家所熟悉的“红+ 绿”格子源自当今女王母系的斯图尔特( s t e w a r t ) 家族。其 中一家纺织公司对格子的流行起到了重要的推动作用，这就是位于苏格兰低地的 威廉威尔逊公司。该公司为了满足低地人对格子服装日益强大的需求，推出了 许多新形式的格子。苏格兰格子的种类大大地增加了，穿着范围也扩大了。此外， 在不同的场合，还有不同的格子，在正式场合穿正装格子，在娱乐休闲场合穿打 6 北z i 服装学院硕t 学位论文 猎格子，在葬礼r 则要穿葬礼格子这种文化也造成了今天的服装设计中格了服 装的风格多样的特征。至今，苏格兰军队的$ 4 服还是保持应用苏格兰格子面料。 据人们考察到的苏格兰格子服装 的最初是种裙装结构，而且最先出 现在男装领域，他们很可能算是文明 社会中唯穿裙装的男性。而且他们 的这一装束习惯至今在他们的传统节 和重要场合仍被保持。如图7 是苏 格兰格子男短裙在现代婚礼中的应 用。 f 擎簟 随着经济的不断向前发展，各个国家和地区也开始注册属于自己的格子面 料。苏捂兰格子成为各个时代服装的设计元素和灵媾源泉，被充分地应用到服装 设计中，在色彩和形式上更加丰富和自由。 122 按格子形态分类 122 1 田字形格子 阳字形格了是格了元素中最基本、最简单的 形态。而棋盘格是i 字形格子中最典型的一种， 在织物组织结构上，经纬线设置比较简单：在配 色设计上，只有深浅两种颜色，因此更容易投入 图8 田字形结构延伸的格子布 生产，运用各种工艺手段都比较容易实现。在这种结构的基础上可以延伸出多种 多样形式的格子，通过改变经纬线的组合方式、线型和线密度、色彩搭配等，就 会产生丰富多变的视觉效果。可以由同样的几种颜色匹配而成，通过骨架结构线 的宽窄变化、色彩面积的不同设置产生不同视觉特征的格子，根据此方法可以延 伸出不计其数的不同外观效果的阳字形格子。同样，相同的经纬线运用不同颜色， 可以延伸出同一种经纬线骨架结构、不同色调的丰富多彩的格子。 1222 菱形格子 菱形格是有一组邻边相等且底角呈4 5 度角的四边形。菱形格在中国的历史 非常悠久，最初被应用于丝绸提花织物和民间的织锦中，且随着技术与工艺的不 断改进，菱形格的骨架也不断丰富和发展，出现了多种样式的菱形格子。战国、 第1 章格子元素概述 汉代、睛代出现r 丝绸提花织物的格子布。陆国时期的格子图案简洁，以几何形 为主，到了汉、隋代，格子图案更加繁复，通过填充的组合方法与花卉纹样组合 起来，形成了具有中国传统特色的丝绸菱形格子。 在西方苏格兰，菱形格最初是在 苏格兰高地人男性服装中出现的，在 苏格兰有的家族以菱形格为其代表， 如阿盖尔( a r g y l l ) 家族，其菱形格是一 种斜向交叉的大菱形，并织上斜的细 条纹，风格很强烈，象征了这个家族 的权力和地位，具有浓厚的政治色彩。 随着社会的发展，菱形格子的运用已 突破传统的样式和观念运用形式越 来越自由与多元化，它已不再专属于 某一特定的家族，而成为一个设计元 素被各个时代的设计师们通过各种创 新的方式与手法应用于服装设计中。 如通过改变菱形格四边的比例以及格予颜色填充的位置，会产生不同视觉特征、 不同风格的菱形格格子。从组图8 中我们可以看出，现代针织服装设计中菱形格 的运用形式的多样性。同时h i 字形格子通过斜裁也会产生菱形格的效果。 l223 特殊的格子 除了田字形格子和菱形格之外还有一部分格子，它们既不属于田字形格也不 属于菱形格，是一种特殊的格子，如千鸟格和 星座格就是其中的两种。千乌格和星座格都是 苏格兰高地牧羊人喜爱的格型。千鸟格是苏格 兰粗纺格呢的一种织物经纬都是4 根白纱和 4 根色纱顺序配列按2tz 下的席纹组织出 的小格花型。它排列起来很像海边沙滩上海鸟 的足迹，日本人叫它“千鸟格”国际上采用日 本的通用称谓。也有人叫它犬牙格。“星座格由 构 北京服装学院硕士学位论文 构成”1 。据说璀型纹饰带有宗教的象征意义，也有人认为最初源自“璀 形乃 太阳之象征 的观念。太阳伟大的形象赋予形形吉祥含义，人们用它来趋吉避凶， 所以星座格作为吉祥的象征又赋予时装新的内涵。 千鸟格最初在1 9 世纪初出现在英国绅士的裤子中，后来迅速在绅士服和女 装中流行开来。随着服装的发展，又出现了千鸟格和星座格一起被移植在印花面 料上的新型面料，使格子元素种类得以增加，千鸟格和星座格起成为服饰中传 统的格型面料。 7 王慧芳时尚图案【m 】天津：百花文艺出版社，2 0 0 2 ：0 4 8 0 4 9 9 菇2 章格子面料的特征分析 第2 章格子面料的特征分析 本章主要从典型格子面料的色彩配置、美学特征以及不同材料、不同织造方 式下格子面料的肛l 格进行分析探讨，阐述格子兀索的独特魅力。 21 典型格子面料的色彩配置 在现代生活中，谈到格子面料首先想到的就是彩色的格子面科，这是因为彩 色格子面料占格子面料的绝大部分。格子面料的配色是其区别于其他面料的主要 特征。虽然彩色格子面料采用的生产方式、选择的材料、配置的组织结构都不尽 相同但其调和、对比、统、变化的配色规律却是始终不变的。 2 11 典型格子面料的配色规律 ( 1 ) 主次分明而不杂乱 色彩的变化就像音乐的语占样都是抽象的，如冷暖色调以及色彩构成所产 生的艺术效果，属于艺术上的感受和联想，艺术修养越高，对艺术的感受也就越 丰富和深刻。格子面料的设计和配色就充分利用了人们生活中常规的对色彩的丰 富想象，例如，深色表示安定与庄重，浅色表示轻松与活泼；绿色表示和平、健 康，红色表示强烈、喜庆、幸福：丰富多彩的对比色表示热情明朗，同类色表示 舒适含蓄等等。格子面抖的色彩充分利用色彩与人们生活情感相呼应的关系，在 色彩选择上突出 体，| 三i 满足人们的各种要求。 ( 2 ) 色调文静而不灰暗 格子面料的个性特点十分明显。现代人 生活节奏快，工作紧张，思想压力大，在闲 暇之余，需要通过各种文化生活束排解和放 松，加之城市化的生活环境较繁杂，因此， 幽静大方的服饰是生活追求的主要目标。文 静幽雅、细腻含蓄的格子服装和与之配套的 服饰品是人们的首选。色调文静、淡雅、柔和 浅浓菠的变化，色阶、色档清晰，给人明朗的外观感受。 变化形成的格子面料，给人一种文静优雅的感觉。 十注重色与色之间的深 图1 0 为同类色的深浅 北京服装学院硕七争靠论文 f 一? 第2 章格子面料的特征分析 两端，也就是呈1 8 0 度的色彩。通过交织，两种颜色既相互交融又相互对比，两 种颜色以同等的力度控制着对方，达到心理上的平衡。相交的补色形成灰色面， 加强格子面料色彩稳定的感觉。 ( 4 ) 三原色的色彩搭配 三原色的搭配也是格子面料色彩搭配中常见的色彩组合。三原色搭配就是同 时使用色环上相互之间等距的三种颜色，也就是在色环上每两种颜色之间的角度 为1 2 0 度。这一色彩组合能够提供更为广泛的色彩对比范围。鲁道夫一阿恩海姆 在色彩结构中的进展中说过“红色、蓝色、黄色作为三原色属于纯色，因此 它们之间不存在任何关系，除去它们共同作为补色三原组合使用的时候。而三间 色紫色、橙色和绿色，由于它们中的任何一种色彩都包含着等量的两种原色， 所以它们为这两种原色提供了桥梁过渡作用。而六种第三色( 复色) 则包含着不等 量的两种原色。8 “由于这种不平衡，第三色因此呈现出一种高度的动态感，易 于与其他颜色产生交互作用。开9 ( 5 ) 其他形式的色彩组合 格子中的色彩组合一直在持续不断地尝试着新的组合形式，相邻的色彩间在 视觉上产生的相互影响也不容忽视。 在类似色的色彩组合中，通过经纬编织很容易得到第三种色彩位于两种 色彩间的中间混合色。中间混合色在和其它混合之前的颜色进行比较的时候，会 呈现出两种不同的色彩效果，每一种背景色都会减弱添加在它上面的色彩。例如， 同样的蓝绿色被放在蓝色和绿色上，但在视觉中绿色中的蓝绿色会感觉更加绿， 蓝色中的蓝绿色则会令人感觉更加蓝。 而同等明度的色彩或相似色相的色彩如果放在一起，那么这些色彩会很好地 融合在一起，它们之间的界限就会消失。格子面料中交织的色彩的色点并置，也 能产生不同的视觉效果。格子面料中的色彩在我们所感知的范围内进行着相互作 用。 。鲁道夫阿恩海姆，色彩结构中的进展第2 0 卷第二篇：1 1 6 9 鲁道夫阿恩海姆，色彩结构中的进展第2 0 卷第二篇：1 1 6 1 2 北京服装学院硕十学竹论文 22 典型格子面料的美学特征 2 21 节奏与韵律 “市赛是指某一形或色有规律的反复出 现，引导人的视线有序运动而产生动感，其 中包括有规律节奏、无规律节奏、放射性节 奏、等级节奏等。而韵律也是有规律的变化， 是重复节奏和渐变节奏的自由交替。”格子 而料通过色彩、图案形状的重复以及变化来 产生节奏和韵律感。如棋盘格中黑白色块通 过有舰律地重复，同等大小的格子形的重复，形成种比较简单的节奏与韵律； 而彩色格子是多种色彩通过经纬线颜色的变化形成了有规律地重复、格子形状大 小的反复变化，形成了视觉效果丰富、节奏感极强的效果。我们在欣赏一件格子 服装时，感觉比欣赏一件条纹服装要难，因为它的形式内容足由纵横两向的条纹 组合而成的，它在形成条纹的同时，也产生了大小不同的块面，而面具有可大可小 的视觉中心，可以由小的面扩展到太的面，形成无限扩大的空间。如图1 3 。 222 对称与均衡 对称又称为对等，“是指事物中相同或相似的形式要素之间，相称的组合关 系所构成的绝对平衡”。对称是均衡法则的 特殊形式。均衡也称为平衡是不同部分和 造型因素之日j 既对立又统一的空间关系。对 称与均衡是互为联系的两个方面，对称能产 生均衡感，而均衡包含对称的因素。格子面料 在重复格子形和色块的同时，产生了对称与 均衡。主要包括绝对对称与相对对称。棋盘 格，就是一种绝对对称格子形状大小完全一 + i 匿! 鼍：理 i 蜀，j0 f ! i ji “i 鼍 _ 氆 日2 【日i 鼐磕 日； 2 玎闭e 舢i j 配童瑟矗d 日 t 亚糯；蠢习；品j e 幕膨耳i 研| e 弼i ：歪i 坍：赢，： j 铆噩一一 致，色彩只有黑白两色，不断重复从而产生绝对均衡感。另一种相对对称，是指格 子形的重复并不单是一种形的重复，通过大小格子的循环重复和不同色彩、不同 ：i 釜；巷絮品颦；i 掣；磊嚣嚣始! 8 。 i 3 笫2 章格f m i 料的特征分析 面积的连续重复从而产生对称与均衡的形式美感，如图1 4 2 23 对比与变化 “对比是把异形、异色、异质、异量的设计元素并置在起，形成相互对照 以突出或增强各自特性的形式。”对比是一种效果，它的目的在于产生变化、 追求差异、强调各部分之间的区别，从而增强艺术魅力。因此有硭比就会有变化。 对比主要通过形的大小、色的明暗、冷暖产生对比等起到突出主题、增强视觉效 果的作用。格子面料首先在图案形状上可以产生丰富的对比变化，由经纬线的交 织产生了很多不同大小的格子，园两种纱线的变织而形成的中间色使罔案统一、 协调。其次在色彩上通过经纬向纱线不同色彩 的措配形成色彩色相对比、明度对比和纯度对比， 如黄与黑格子形成色相上的强烈反差，视觉效果 更加强烈，通过黄黑两种颜色纱线交织产生的中 间色协调起来，使总体和谐。在材质上，如果选 用不同的原料如棉、麻、丝等，通过原料的不同 形成的格子面料会有不同风格和不同肌理效果 的对比，如筒约与时尚、华丽与质朴的比较。 224 和谐与统一 瑟誓鬟攀霪墓簟i i 濑 纛豢一纛默纛黔一 戳一誓灌一黪 鲞i 隧叠l l | ；鐾蔫 懿裔糊蓄蓄疆 i 篓一l _ 隧懑l i l 一 翻i 嘲一黧鬟潮 黄色与黑色形成的格子 “和谐是指审美对象备组成要素及部分之间处于矛盾统一、相互协调的一种 状态。和谐是一切造型艺术都应该遵循的形式美法则，是构成要素捌的矛盾偏于 统一的构成状态。”产生和诣的形式美有多种方式，如排列有序的近似图形、邻 近色的组合搭配等。在格子面料中通过太大小小格子形状的有序排列与组合， 在形状上使格子图案形态处于和谐的旋律中；在色彩上，通过经纬线交织而产生 的色彩相互融合或者中间色的使用使图案在色调上达到和谐统一：在材料上，通 过不同质感和结构特征的材质相互编织达到表面肌理效果的整体和谐。 壤m 刚主犏服装美学i m ) 北京中周纺织出版社2 0 0 8 ，8 3 1 3 呈u 犏装美学【m l 北京中圃纺织出版社2 0 0 8 8 4 1 4 j t 京服装学院硕_ ：学位论文 225 错觉与光效应 “错觉足指人们对 外界事物的不正确的 感觉或知觉。最常见的 是视觉方面的错觉。光 效应主要是以单纯的 线条和几何形体组合 所产生的色彩变化，使 人的视觉产生强烈的 幻觉和错觉。以棋格为例( 图1 5 ) ，如果对格纹色彩的延续进行一番观察，就 会发现控制格子的足成对角进行排列的单色方格。黑白两色的“棋盘”格，当我 们把眼睛集中在一个黑色方格上，将它看成是一个白色“十”字架的中心，就会发 现相同的白色“十”字架；相反，如把视线集中在一个白格上，就会发现以白格为 中心的白色“十”字架在整块面料中重复；如果沿着对角轴找“十”字架，就会 容易发现一个黑色或白色的五方格“梅花”图案，这就是错觉产生的不同效果。 在一个棋格中，如果方格不是相等的，而是逐渐绵小或者扩二l _ = ，就会出现一个两种 延续相互竞争注意力的点。反之，如组图1 5 中的黑白棋格变化，在中问格子大 而且突出的地方，人们的视线倾向于沿着黑白格子交错的直线向四周移动。但是 在接近四周时，眼睛无法区分单个的格子，便可看到一个从中间向外扩散的、相互 交错的线组成的黑白序列。这种组合改变了 方形棋格的直线视觉效果。因此，人们在欣 赏格子时，有时会受到方格本身图案所产生 的干扰而出现混乱感，并不断出现而且相互 重叠，这就是光效应的效果。 另外人们在欣赏复杂的格子面料时由 于不同纱线颜色的交替变化，在纱线颜色重 叠的某些局部会出现半透明的效果很难分 清楚到底哪个颜色在上面，哪个颜色在下面。 “h 贞布里希秩序感装饰艺术的心理学研究【m 】长沙二潮南科学技术* 社1 9 9 9 l s 第2 章格子面料的特征分析 的视觉效果。实际情况究竟怎样，则取决于我们欣赏时对光线落位的想象。如图 1 6 红色、绿色和黄色在交叉的过程中，受光线的影响我们已很难分清是三种颜 色的上下位置。这种效果也是格子面料经久不衰的原因之一。 另外格子面料的创造也以几何法则为基础。单从格子的几何结构上人们永远 也不能预测格子面料会对观赏者产生什么样的影响。如苏格兰中的千鸟格，其格 子结构不受比例的限制，但视觉却受限制。扩大或缩小格子的排列都会改变格子 的视觉效果。把格子缩小到无法辨认的程度，它看上去就会像一块整体结构；如 果把它放大，新的秩序就会产生，而原来的秩序会消失。同时，颜色也可以影响秩 序的效果，色彩的对比或者明暗关系的变化都可以影响。格子面料中条格颜色的 深浅、间隔的比例、色彩的变化节奏、格面与格面的大小比例都是影响视觉的重 要因素，也是形成格子面料美学特征的重要元素。 2 3 不同材料的格子面料分析 面料的材料是决定其风格的关键因素。不同的纤维材料因其性能不一，其加 工生产出的面料风格也有很大差异。格子面料因其材料的不同，形成的外观风格 也不同。 棉型格子织物：由棉纤维纺织而成的纯棉织物及棉与其他纤维混纺或交织的 格子织物统称为棉型格子织物。由于棉纤维短而细，手感柔软，弹性较差，形成 的格子织物光泽柔和，外观温和，但是弹性差，易折皱。 麻型格子织物：由麻纤维纺织而成的纯麻格子织物及麻与其他纤维混纺或交 织的格子织物统称为麻型格子织物；麻纤维与其他天然纤维相比，刚性大，粗硬， 整齐度差，纤维弹性差，光泽较棉纤维为好，形成的麻型格子织物手感硬挺，布 面粗糙不平，有一定的光泽且面料具有冷感性。因麻纤维的集束纤维多，成纱条 干不均匀，形成的格子织物表面有粗节和条纹，从而构成了麻型格子织物粗犷的 独特风格。 丝织格子织物：是格子织物中的高档品种，主要指由桑蚕丝、柞蚕丝、人造 丝、合成纤维长丝为主要原料的织品；蚕丝光泽明亮，纤维纤细，柔软，手感平 滑，形成的格子织物表面平整，光泽明亮，色彩鲜艳，手感柔滑细腻，悬垂飘逸， 触感凉爽。 毛型格子织物：是以羊毛、兔毛、骆驼毛、毛型化纤为主要原料制成的织品， 1 6 北京服装学院硕士学t ：) = 论文 一般以羊毛为主，它是一年四季的高档服装面料；由于毛纤维蓬松丰满，弹性优 良，触感温暖，光泽柔和，形成的精纺毛织物格呢表面光洁平整，纹路清晰，色 泽纯正，身骨挺括，手感滑润而富有弹性，具有一种庄重、沉稳与典雅的风格特 征；形成的粗纺毛织物质地厚重，呢面丰满，手感丰厚温暖而富有弹性。 纯化纤织物：化纤面料以其牢度大、弹性好、挺括、耐磨耐洗、易保管收藏 而受到人们的喜爱；化纤品种繁多，不同品种与性能不一，形成的格子面料风格 各异。 2 4 不同织造方式的格子面料分析 格子面料的生产工艺方式主要有两类，一是采用不同颜色的经纬纱线交织而 成，二是通过印花的方式。第一类主要有三种生产方式：一是将经纬纱线先染色 后织造，称之为色织，是格子织物的主要生产方式；二是将不同属性的多种材料 按格子设计要求整经，加工织造成白坯布，再用相应染料进行多色同浴染色，这 种生产方式称之为白织，是格子织物又一种常见的生产方式；三是介于两者之间， 即部分材料先染色，部分材料待加工织造成坯布后再进行二次染色，这种生产方 式称之为半色织。 不同的织造方式生产出的格子面料在外观和风格上存在很大的差别。一般 地，通过经纬纱交织的方式生产出来的格子面料比较厚重，档次显得较高；而通 过印花形式得到的格子面料则比较柔软，表面光滑。而格子织物的不同用途也影 响其外观和风格，它对使用的材料、采用的线型、经纬密度、配色方法乃至生产 方式都有决定作用。例如秋冬季服装面料，需要具有柔糯厚重的质地、抗皱保型、 缜密保温等功能，以及含蓄稳健的配色，就必须要求有相应的生产工艺与技术才 能达到这些要求，因此秋冬季的格子面料一般都会采用经纬交织的织造方式。 1 7 第3 章格子元索在现代服装中的麻抖j 现状 第3 章格子元素在现代服装中的应用现状 变化与统一是一切艺术设计中最基本的，也是培重要的原理之一。在服装的 发展过程中，格子元素的应用也遵循这一原理，柬满足大众的审美情趣和差异。 在服饰经年流水的变化中，格子元素已经具有举足轻重的地位。奉章将格子元素 在现代服装中的应用作总体的概述，分析格子元素服装的技术难点一对格问题， 并对影响其应用与发展的因素进行分析。 31 格子元素在现代服装中的总体应用 格子元素的艺术属性，还需要服装的整体表现。r 切服装种类中格子元素应 用，只有通过设计师的构想，经过一定的形式表现，卅能产生具体的、完整的服 装产品，设计者只有竭力调动自己能够掌握的一切制作技巧和物质手段，才能达 到审美和功能的统一，否则，再好的格子也会黯然失色。 311 正装中的格子元素应用 这类服装比较具有传统性和社会性，其格子图 案的变化具有一定的规律可循。由于这类服装使用 场合比较庄重，要求规范性，这类服装多采用小、 中型格纹的格子布，少套色，使其单纯、朴素、静 穆。它们的设计受穿着者的穿着习惯、风俗礼仪和 审美情趣的制约影响。但是规律不等于规范，在普 遍性中必然有一定的特殊性。 31 2 休闲类服装中格子元素应用 由于这类服装带有一定的随意性，所以在 运用格子面料的同时，往往使用工艺手段变化 掉拮纹的坚硬形态，而追求活泼、自由、放松 的感觉，这类服装受时尚流行的影响较大，由 于格子元素本身的质朴具有一定的张力，其形 象与人与环境，都能形成一个和谐的整体，衬 托出人本身的魅力。 格子元素所具有的清新、明亮的格调是靠 1 9 此京服装学院硕十学位论文 形体的组合和色彩之间的恰当对比来获得。 31 3 童装中格子元素的应用 儿童的身材由于没有成型而具有童稚美，所 以在格子面科的应用中，多采用单一、模糊、色 彩平和的格子。少年时期的孩子身体与个性均有 所发展，服装卜多用均匀、清楚、两三种色彩对 比的格子面料。童装大多不会采用对其基本形体 改饰较大的格纹面料。 314 家居服、情侣装、母女装等格子元 素的应用 出于格子元素具有无性别、无区域、无年龄之分的属性，所以格子在这类服 装中也被广泛应用。虽然情侣装、母女 装等其款式各不相同，但格子元素的统 一形式却成了这类服装的内在联系。 家居服装等的格子图案和居室内 的大小物件相协调、和明亮的灯光相呼 应，其流动的神秘感为着装者所青睐。 3 1 5 服装配饰中格子元素的应用 配饰作为服装的重要组成部分，越来越受到时尚人士的重视。在服装的系列 配套设计中，通过格于元素的基础配套 套而定位。由帽子、包到鞋，从上至0 下 主副料色彩的均衡配套，同格情调的配 由前到后，使格子元素阻小面积、有规 律、有条理的反复出现，自然会对视觉产生强烈的吸引力，使格子元素由平面到 立体由静止到动态，增强了服装的节奏感并从视觉生理到视觉心理上给人以 舒适、愉悦的感受。格子元素在服装配饰中的应用主要有在头饰、颈饰、腰带、 鞋子以及包包等的应用。 第3 章格子元素在现代服袈中的应用现状 32 格子元素在服装中应注意的对格问题 完美的服装不仅仅是款式的时髦，色彩的缤纷，更在于其优良的面料及考究 的工艺格子由于其美观大方的特点而深受人们的青睐。格子服装除了设计上要 求格子可以不对称的之外，一般的格子服装都会涉及到对格的问题。这就要求这 类格子服装外观完整统一，避免发生因格子的错位而产生零乱的视觉效果，因此 要制作好。件格于服装并非易事。格子面科的服装在款式设计时，对格子的位置、 各个衣片中格子的对称排列等都提出了明确具体的要求。如上衣中，前后衣片横 向格对齐、纵向条对称；大小袖片横向对格，左右两袖纵横格的位置对称；袖子 与衣身横向要对格；领子与衣身、挂面与衣身、挂面与衣领、兜与衣身等部位条 格的相互配置要合适等等。要达到设计要求，要求纸样、排料、铺料以及裁剪制 作几个方面配合严谨。本文以上装为例，对格子服装的对格进行探讨。 2 0 北京服装学院硕士学位论文 321 格子面料的分类 要对格，首先要了解格子面料的种类及特点，以便在制作时准确把握。一般 格子可分为两类：对称格和阴阳格。 对格时要求成衣条格完整、连续，无变宽或变窄的现象，所以对称格要能识 别格子面料的格子中心，也就是格子纵向和横向对称轴的交点。而对于阴阳格面 料，由于面料本身的特征，特别要注意排料时要一顺排，即上下不可以倒转排料。 3 22 对格的工艺 3 221 纸样要求 为使成衣的格子对准，对于纸样来讲，制作时必须横平竖直，胸围线、腰节 线、臀围线、横背宽线等处必须打对位孔，前中线，后中线，纱向要表示明确， 特别是袖子与袖笼，领子与领圈的对位要正确无误。 3222 面料要求 面料均有经纬两向，由于织造，印染等加工工艺的影响，通常会产生经纬斜 现象，则裁剪前须先对格子面料加以归正烫平，使横直丝缕顺直。 32 23 排料中的对格 要使制成的格子服装达到设计要求，捧料是非常关键的。为了减少误差，格 子面料一般将样板直接排在布料上。确定出排