（比较文学与世界文学专业论文）《吉姆爷》的叙事艺术研究.pdf

内容提要 波裔英国籍著名作家康拉德一生创作了许多重要作品，其中1 9 0 0 年出版的 吉姆爷以其令人耳目一新的创作于法，对英国传统小说向现代的小说转变起 了重要作用，被誉为英m 2 0 世纪第部现代主义小说。吉姆爷是一部艰涩难 懂的书，其重要原因之一就是小说所采用的现代叙事技巧。康拉德的多部小说都 改变了传统的小说叙事方式，吉姆爷更是把他所创造的叙事艺术发展到了极 致。当然，康拉德并不是一位只为玩弄叙事技巧而表现的作家，他的作品有深刻 的思想主题，有对人类心灵世界的深层追问与思考。吉姆爷经历了时间考验， 已成为现代小说经典之。本文首先从文本内部分析吉姆爷，即从作品的叙 述者和人物出发，分析作品的自我阐释因素、叙事结构、叙述时间等叙事特点： 然后跳出文本，在新叙事学的视野中分析吉姆爷叙事艺术更为丰富的内涵， 以此阐明康拉德叙事艺术的文学史地位及其对英国小说史的贡献。 关键词：约瑟夫康拉德吉姆爷叙事艺术 a b s t r a c t l o r dj i m ( 1 9 0 0 ) i so n eo fi m p o r t a n tw o r k so fj o s e p hc o n r a d ，t h er e n o w n e db r i t a i n n o v e l i s t ，w h oh a sp o l i s hd e s c e n t c o n r a d ，a saw r i t e r ，p l a y e dav i t a lr o l ei nt h e t r a n s f o r m a t i o nf r o mt l a d i t i o n a le n g l i s hn o v e lt om o d e r n i s t i cn o v e la tt h et u r no f1 9 “ c e n t u r ya n d2 0 ”c e n t u r y c o n r a dw r o t em a n yf a m o u sw o r k s ，a n dl o r d j i mi sb yn o m e a n st h em o s tb r i l l i a n to n e ，w h i c hi sc o m m e n t e da st h ef i r s tm o d e r n i s t i cn o v e l i n b r i t a i n s2 0 ”l i t e r a t u r ea l b u m ，b e c a u s ec o n r a dt o o ku pac o m p l e t e l yn e wm e t h o di n w r i t i n gi t a sw ea l lk n o w ，l o r dj i mi sar a t h e rc o m p l e x ，c o n f u s i n gb o o kt or e a d o n er e a s o n d u e st ot h en a r r a t i v em e t h o d st h a tc o n r a dh a sa d o p t e d c o n r a do v e r t h r e wt h e t r a d i t i o n a ln a r r a t i v ep a t t e r ni nm o s to fh i sf i c t i o nw o r k s ，e s p e c i a l l yi nl o r dj h n w h e r eh eu s e dh i ss k i l l st oa ne x t r e m ee x t e n t h o w e v e r ，c o n r a di sn o tj u s ta e x p e r i m e n t a ln o v e l i s t ，w h oc l a i m s “a r tf o ra r t ss a k e ”，t h e r ea r em a n yp r o f o u n d l y t h e m e si nh i sw o r k s s od o e sl o r dj i m , i nw h i c hw ec a ns c ch i m t o r t u r i n gt h eh e a r to f h u m a nb e i n g ，a n dp r o b a b l yi n c l u d i n gh i so w n t h r o u g ht h et e s to ft i m e ，l o r dj i m n o wi sac a n o ni nw o r l dl i t e r a t u r e m yd i s s e r t a t i o na i m st of i r s t l ya n a l y z ei n t e r i o r t e x to fl o r dj i m ，i n c l u d i n gt h e s e l f - i n t e r p r e t a t i v ee l e m e n t s ，n a r r a t i v es t r u c t u r e a n dn a r r a t i v el i m e t h e nt h et e x t a d o p t sab r o a d e rp o i n to fv i e w ：f r o mt h ev i e wo fn e wn a r r a t o l o g i e s ，i ts t u d i e sf u r t h e r a s p e c t so ft h i st e x t ，a n db ys t u d y i n gt h em o d e r n i s t i cc o m p o s i n g s k i l l su s e db yc o n r a d ， i h o p ef u r t h e rt oi n t e r p r e tt h ec o n t r i b u t i o nt h a t c o n r a dd o n et ot h ee n g l i s hn o v e l h i s t o r ya sw e l la st h ep o s i t i o nt h a th es h o u l dh a v e p o s t g r a d u a t es t u d e n t ：y a nh u i r e n ( c o m p a r a t i v el i t e r a t u r ea n dw o r l dl i t e r a t u r e ) d i r e c t e d b y ：p r o lz h o up i n g y u a n k e yw o r d s ：l o r d j i mj o s e p hc o n r a d n a r r a t i v em e t h o d 附件二 独创性声明 车人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得南昌大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同 志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 靴敝括戳：。罗勃：，祥醐：加q 州日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解南昌文学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向匡 家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权南昌大学可以 将学虚论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名 歹锄二 签字日期：2 叽名年j 月日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师签名 签字日期：z ，以年r 月l b 日 电话： 邮编： 引论 波兰裔英国作家约瑟夫康拉德幼年命运坎坷，青少年时期立志航海，并逐 步由一个普通水手升为船长。出乎人们意料的是，后来康拉德放弃了如日中天的 航海事业，改行从事文学创作，写出不少具有世界影响的作品，吉姆爷就是 最著名的作品之。 吉姆爷创作于英国伊丽莎白时代后期，作品对异域生活的描绘和曲折冒 险故事的设计，使它成了普通凄者手中喜爱的读物，康拉德也成了同时期几个最 重要的小说家之o 。随着时间的流逝，其它许多作家作品已经成为过去，而康 拉德作品的受欢迎程度丝毫不减当年。康拉德的小说对于读者的吸引力，正如著 名学者阿诺德卡特所评论：“康拉德的作品好比葱头，读者尽管下去，剥了一 层又一层，满怀着希望要剥出康拉德在下一层隐藏了什么，但等把葱头剥到最后 时，读者看到的仍是葱头! ，i 1 】p 6 这个比喻形象地说明了吉姆爷艺术魅力之 所在。不过“葱头一也有令人误解的一面，其实吉姆爷并不是让读者感觉一 无所获。过去一个【i 上纪里，人们用道德批评法、精神分析法，或从存在主义、后 殖民主义的角度等等去研究这部作品，都获得累累硕果。吉姆爷的价值不独 在它内容丰富多样，作者对小说艺术形式的革新也是它能在小说艺术史上占有一 席之地的重要原因。在英国文学史上，康拉德与詹姆斯、劳伦斯、乔伊斯和伍尔 夫等人并称为现代主义小说的先驱，“康拉的主要作品为最优秀的维多利亚小说 家和最杰出的现代派作家提供了一个过渡。他是一位似乎无意识地凭直觉知道在 他之后小说将发生重要变革的作家。” 2 】p 4 7 有一点我们不能忘记：康拉德并不是一个英国本土出生的作家，他甚至直到 2 1 岁时才第一次接触英语。康拉德自幼接受的主要是波兰文化和法国文化，在他 少年时代所读的书里，有莎士比亚的维罗纳二绅士和雨果的悲惨世界。 受父亲5 和周围环境的影响，小小年纪的康拉德读过他父亲翻译的雨果的小说， 还有瓦尔特斯各特，费尼摩库珀，尤其是狄更斯，都是他始终喜爱的作家。 从康拉德受教育的状况来看，他受英国文学传统的束缚很小，因而在创作中能对 这种沿习已久的传统产生很强的冲击力。许多评论家对康拉德的叙事艺术评价颇 。罗斯特罗谟、黑暗的心、吉姆爷、特务等作品破美国纽约时报评为“2 0 世纪最好的一百 部英语小说”之一。陈康拉德之亨 ，只有爱尔兰人乔伊斯能有四部小说获此殊荣。 4 其它重要作家还有吉h 林( k i p l i n g ) 、高尔斯华绥( g a s v , , o r l h y ) 、威尔士( w e l l s j 等 4 傣拉德的父亲是个学问渊博的人，曾把雨果的作品泽成波兰文他本人也是位作家 】 高，但以往的评论家往往是运用结构主义的叙事学理论，单一地研究康拉德的某 个文本，特别集中于对黑暗的心的研究，而对其它几部在叙事上同样具有创 新特点的文本，却研究得不是很全面。另一缺憾是研究者往往作孤立的文本分析， 鲜有能将之与语境因素结合起来研究。在本篇论文中，笔者打算既从文本内部分 析康拉德的重要作品吉姆爷，研究它的叙事特征，又跳出文本，在新叙事学 的视野中研究吉姆爷，探索康拉德叙事艺术更为丰富的内涵，并借此以揭示 康拉德的叙事艺术在英国小说史的地位贡献。 作为一篇学位论文，笔者不打算其中对吉姆爷的叙事艺术作四平八稳的 描述，而是尽可能挑选出几个重要问题加以研究。以期通过对这一研究，阐明康 拉德以其吉姆爷的艺术独创性，完成了传统小说叙事向现代小说叙事的转变， 并以此确认这部作品乃至康拉德的文学史地位及其对英国小说史的贡献。 第一章吉姆爷的“自我阐释因素”分析 一、吉姆爷的“自我阐释因素” 关于吉姆爷中的“自我阐释因素”( s e l f _ i n t e f p r e t a t j v ee l e m e n t s ) ，希利斯米 勒( h i l l i sm i l l e r ) 曾在他的虚构与循环( f i c t i o na n dr e p e t i t i o n ) 中曾作过探 讨。他认为小说中的这些“自我阐释因素”虽然互相联系，但它们处于不同层面 上，而且在某种程度上是连续出现的【3 】p 。”5 。挪威比较文学教授约考伯洛斯 ( 1 a k o bl o t h e ) 在希利斯米勒的研究成果启发下，把吉姆爷中相互联系的 阐释者( i n t e r p r e t e r ) 分为五个有明显区别的群体【3 】p ”5 。约考伯洛斯的划分有 助于我们对作品的阐释者有一个清晰的认识，但他只是简要地谈及这些阐释群 体，而没有对它们作深入的研究，更没阐明它们与作品其它结构成分的相互作用一 本文则在此基础上，把作品中的阐释者群体与叙述者和故事中的人物角色联系起 来，深入分析它们之间的相互关系，以便更好地认识作品的叙事艺术及其功能与 目的。 本文拟把作品的阐释者群体分为以下六个不同层次： ( 一) 主人公吉姆：第一层阐释者 作品的第一层阐释者由作品同名主人公吉姆构成。在作品中，吉姆与其他人 物的谈心，特别是吉姆在受审后与马罗在旅馆里的长谈，构成了作品对吉姆内心 世界的第一层阐释。正如米勒所指出的：“读者能够看到吉姆努力地把他过去的 经历表达成话语。”1 3 】p 1 3 5 吉姆的叙述起着重要作用：首先，在作品的不同章节，吉姆的叙述有不同的 特征。在作品的全知叙述部分中，吉姆的语言行为很少，吉姆的内心世界主要e 全知叙述者讲述。在马罗的叙述部分中，吉姆的言语是通过马罗讲述自己与吉燕 的交谈经历而展现出来的，马罗与吉姆的交谈长达三章之多( 第7 、8 、9 章) ， 在交谈中吉姆占主导地位，他向马罗讲述自己的故事。 其次，吉姆的叔述声音是一种复合的声音。在作品巾，叙述声音虽然是马罗 的声音，作者屡屡使用直接引语的形式，把吉姆的言语通过马罗之口转述出来： 因此，这些言语既体现了马罗的特点，也体现了吉姆的叙述声音。通过吉姆的叙 述，读者能站在他的角度上，身临其境地体验灾难将要发生时的状况： 突然问船长吼道，“我的天哪! 飑云! 建云! 推开! ”随着第一声咝 咝的雨声，随着第一阵狂风吹来，他们尖。j 着，“跳，乔治! 我们会接住 你! 跳啊! 大船在慢慢地往下栽：雨就像海崩一样浇在船身上；我头上 的帽子也吹飞了；我的呼吸也给憋回到嗓子眼里去了。我恍若在一个塔 尖上，听到又一声疯狂的尖叫，叼 一嗷一一治! 噢，跳呀! ”大船在 我脚下沉下去，沉下去，先是船头。 读者可以感觉到当时形势十分危急，而且下面的人误以为吉姆是乔治( 当时乔治 已经死了) ，拼命地劝诱他往下跳。吉姆的亲口叙述重现当初的气氛，为吉姆的 “跳船”，作了令人信服的铺垫。 再次，吉姆的叙述提供一个观察吉姆自己点心世界的视角。通过吉姆的叙述， 读者得以知道在灾难发生前，灾难发生时以及发生后他自己的所见所感。但是， 正所谓人贵有自知之明，吉姆本人也很难做到完全了解自己，特别是自己的本能。 对于自己的“跳”，他总是言不由衷、掩掩遮运： 他沉思着将手举到脸部，手指做着捡兰的动作，好像有蜘蛛网在纠 缠着他，以后他望着伸开的手掌足足有半移钟，突然说道一一 “我跳了”他缩住口，眼神躲闪着。“好像是，”他又说。 他自己也说不清当时为什么会来那么一跳。此岁、，吉姆又有着一颗脆弱而又敏感 的心。因此，在他的叙述巾，读者不可能得到完完全全的实情，而只能是一种不 可靠的叙述。 t 本文所引的约瑟夫康拉德著吉姆爷中文原文均来自：隹葺译j 、民文学出版社2 0 0 4 年版：l o r d j i m 英文原文均来自：l o t dj i m ，十滓大学出版社外语教学与f 究出氍社，1 9 9 1 年版 4 ( 二) 次要人物：第二层阐释者 作品中有许多次要的人物。这些次要的人物叙述，我们还可以细分为两类： 一类是白人，或统称西方人；另一类人是东方马来人，或曰土著人。 对j 二第一类角色( 即白人1 来说，他们在对待吉姆的不同态度，构成了“同睛、 宽容”和“贬低”的两个对立的群体。在弃船事件发生后，吉姆在白人中只能得 到很少的“同情者”，如布莱尔干l j ( b r i e r l y ) 、彻斯特( c h e s t e r ) 、雇佣占姆的那 些马罗的朋友、以及那个“受到特别对待的人”。布莱尔利船长是一个得到无数 荣耀的航海家，他在作为法庭的顾问观看审问吉姆的案件时，受到了剧烈的震动： 他的内心也在根据道德的标准来审判自己，判决的结果肯定是自己明显的有罪， 于是他带着证据的秘密跳了海。布莱尔利能够从人的内心深处理解、同情吉姆， 因此他说，“我们干嘛要折磨那个年轻人? ”彻斯特认为吉姆是一个“失足落海 的人”，而不是可鄙的逃跑者。彻斯特是一个海上冒险家，他看出了“他( 吉姆) 在这世上己经毫无用处了”，因此想收买他为自己的冒险事业服务。经过马罗的 数次推荐，吉姆得到了数份在马罗的朋友处工作的机会，而马罗的朋友们真心的 喜欢这个精明能干的小伙子。但是当瘟疫一般的帕特纳号丑闻传到当地时，占姆 立刻不辞而别；马罗的朋友们对吉姆的离去自然很气愤，同时对他离开的理由感 到可笑与不解。如作品人物埃格斯特朗说：“谁见鬼会在乎这个? 我敢说谁 也不会”。可见，这些人虽然都同情吉姆的遭遇，但显然持各不相同的立场。 相对来说，吉姆的“贬低者”群体人数众多，对帕特纳丑闻后的吉姆造成了 巨大的舆论压力。首先站出来责骂吉姆的是那些与他同时弃船逃生的船员，由于 逃跑时吉姆没有站出来帮忙，只是一个“半心半意的逃兵”，因此他们对他记恨 在心。他们拼命地咒骂他，如轮机长一个劲地骂他“谋杀犯，胆小鬼! ”当吉姆 一伙人被救起之后，整个马米地区都在议论此事，甚至国内的报纸也刊载了这个 消息。人们鄙夷、讥讽地评论这些当事者，如“撒拉- w 格兰格号”的欧布边 船长说，“下流坯! 我以被人看见跟这样的人同处一室感到丢份儿。”虽然 这些人为数众多，但由于他的话语是由马罗转述出来的，因此作品中这一类的叙 述话语并不很多。当吉姆逃避到帕图森后，见到的向人主要有两个，一个是柯涅 柳斯，另一个是布朝。柯涅柳斯因吉姆抢了自己的饭碗而一直对他嫉恨在心，因 此他逢人便说吉姆的坏话，甚至勾结敌对势力来消灭吉姆。布朗是一个匪徒，一 生作恶多端、自甘堕落，他对吉姆的雄心勃勃很是反感：“我一眼看到他，当即 就看出他是个怎样的傻瓜，他也算条汉子! 见鬼! 他是徒有其表。” 另类叙述群体由当地人组成。帕特纳事件后，当地人自然也议论，但他们 的言论没能通过马罗叙述出来，因此我们无法了解他们的态度。到了帕图森后， 吉姆生活在土著人中。但是土著人对于来到他们领地的这个陌生的白人，感到疑 惑不解。如：多拉明( d o r o m 访1 的妻子怜悯地问马罗： 他这样年轻，却离乡背井，流浪到这么远的地方来，经过这么多的 危险，这究竟是为什么? 他在故国难道没有家，没有自己的亲人了么? 他难道没有年迈的母亲，会永远记得他的面容? 由于吉姆在当地的特殊身份，土著人不敢贸然直问吉姆这类问题，她的疑问代表 了土著人的典型想法。当吉姆帮他们战胜了飞扬跋扈的阿里警长后，土著人把当 他成了神，那次战争的过程在土著人的叙述中成了神话般的传说。珠儿是吉姆情 人，她嫉妒般地爱着吉姆，生怕失去了他，因此她竭力想了解吉姆。但是无论是 从吉姆本身 9 3l , ，还是从马罗那儿，她都无法得到可靠的答案。“这正是他说过 的话你撒谎! ”这是珠儿得出的痛苦的结论。 吉姆爷中存在这些次要人物叙述，构成了作品对吉姆内心世界阐释的第 二层叙述。作品里有许多这样的人物角色，他对于吉姆的阐释数量众多、形式多 样，构成了作品连续对于吉姆其人进行观察时的两个明显的迹象：即认清吉姆的 面目和搞不清吉姆的真面目。弄清这些人物的表现将会得到某种出人意料的结 果，如滨者看到柯涅柳斯能对吉姆作准确的描述：“他像一个小孩。”( h ei sl i k e al i t t l ec h i l d ) 而当这些人无法理解吉姆时，就会提出额外的证据来确认“吉姆是 一个谜”这一印象。 ( 三) 特殊人物：第三层阐释者 作品中的第三层阐释者是法国海军上尉( f r e n c hl i e u t e n a n t ) 、斯坦( s t e i n ) 等 作者特意刻画的角色。在吉姆爷中，海军上尉的形象十分准确真实，他对吉 - 姆的判断也异常的明确、清晰：“人生来就是胆小鬼谈到的这个年轻人想必 有顶好的气质顶好的气质”“请允许我我主张，人可以很清楚地 知道，人的勇气不是凭空而来的。这没有什么可不安的。”在作品中他对吉 姆的性格有一种确定的判断，但这并不意味着他最了解吉姆。在表达作品的主题 方面，这个人物最基本的功能不过是作为一个基本的“反角色”，即与吉姆这种 性格难以捉摸的角色类型相反。新坦则是另一个关键却又不容易判定的角色，因 为这个人物形象是自相矛盾的：他7 以乎最了解吉姆，是他指出吉姆在本质上是“浪 漫的”，却自身也如谜一般，让人琢磨不透。 法国上尉和斯坦是作品中透视吉姆内心世界的又一“窗口”，是对于吉姆另 一个不同的阐释层。他们的出现，让读者似乎能获得到某些关于吉姆肯定的理解， 但是经过以上分析可以发现，这些理解仍然是不可靠的。 ( 四) 主要叙述者马罗：第四层阐释者 康拉德一系列重要作品表现出的一个重要特点是传统小说中那个不在无所 不能叙述者作用的降低，而故事中的人物马罗的叙述性功能大大突出。在作品总 共4 5 个章节中，4 0 个章节是由马罗叙述出来的，作者、叙述者与人物之间的界限 很容易被混淆。导致这种情况的一个原因是，康拉德的几部重要，如青春、 吉姆爷和黑暗的心等，全知叙述者采用部分有限视角，而马罗作为一个 故事中的人物却采用了部分全知视角，因此读者很难区分马罗这个角色是作为叙 述者，还是作为人物而存在，他成了一个“牵扯其中的叙述者”( t h ei n v o l v e d n a r r a t o r ) 。另一原因是，康拉德经常赋予他的人物叙述者以“概括性”能力， 这种“概括”往往超出人物角色所拥有的能力，具备作者本人视角的特点。 引入“牵扯其中的叙述者”马罗是康拉德的叙事策略。马罗在康拉德多部作 品中存在，都是故事的讲述者。在这些小说中马罗叙述竭力要达到的效果是：他 讲的是一个真实可靠的故事，有正确的观点和倾向：他完全值得听众的信赖，向 听众讲述的是自己的亲身经历和真实过程。马罗这个人物与其他相比的独特之处 在于：他与吉姆是好朋友，在生活上帮助过吉姆：同时也对吉姆的内心世界很感 兴趣，他一直不遗余力地搜集有关吉姆的信息，并且乐于把这些信息传达给听众。 马罗是一个理想的叙述者，他可以有限度地挖掘吉姆的心里隐秘之处，但仍然无 ， 法给读者提供足够的阅读信息，这样就达到了康拉德所想要柏让吉姆成为“谜” 的效果。在吉姆爷中马罗的最初几次独自，把吉姆比作“甲虫”，称他为“罪 犯”。但是，接下来的叙述逐渐则暴露出他并非一个全知叙述者。他以一个旁观 者、朋友的身份看待吉姆，并且像吉姆所期望的那样评判吉姆，把他看作是“同 我们一样的人”：谁都可能犯同样的错误。在判断吉姆时，马罗抛弃了传统的道 德并且开始用吉姆的道德尺度来衡量自己。于是，我们发现“马罗和吉姆并无本 质的差别”【4 j a 如前所述，马罗具有多重身份作者的代言人、故事的中心叙述者，故事 的参与者、编织者、评论者、调查者，最基本作用是阐释者。因为马罗试图向读 者阐明：珍惜荣誉的吉姆为什么擅离职守，跳海逃生? 在帕图森，他原本可以逃 避死亡，为何却又勇敢地面对死亡? 豪拉德认为一部小说不应该只是肤浅的叙述 人和事如何，小说应该探索一个问题的根本，即“为什么会这样? ”他说：“也 许，冥冥之中我希望能找到一些深刻的、旧的根源，些宽宏大量的说法，一些 令人信服的借口。”1 4 j 作品让马罗担当建构吉姆故事的艰巨任务，他的叙述能力远远超过了一般的 人物角色，而相当于一个编辑性全知叙述者。不过，对于吉姆的阐释效果并不很 好，“在马罗雄心勃勃对吉姆的阐释中，存在着某种令人起疑的因素。”【3 】9 1 3 5 这一结论得自于对吉姆爷最明确的主题。所作的解读。马罗行为中令人 起疑的因素至少有四种：1 ) 强调吉姆情有可原的情况；2 ) 想找到吉姆身上某 个致命的弱点：3 ) 把吉姆看作是他自己身上某种黑暗力量的牺牲品，这种力量 同时也在秘密地统治着外在的宇宙：4 ) 通过斯坦，挖掘在吉姆的浪漫里使他陷 于困境的根源。正如小说的叙事进程所逐渐展示和证实的那样，马罗对于吉姆 所作的理解的努力以及他自己对于吉姆所产生兴趣的解释，都逐渐被证明是徒 劳的。然而正是通过这个模式，作品的主题逐渐形成、逐渐清晰了。 ( 五) 全知型叙述者：第五层阐释者 全知叙述( o n m i s c i e n tn a r r a t i v e ) 是大家十分熟悉的一种传统叙述模式，其 特点是没有固定的观察位置，“上帝”般的全知全能的叙述者可从任何角度、时 空进行叙事既可高高在上地鸟致全貌，也可看到在其地方同时发生的一。切： - 。米勒指出马罗力图解释自己为什么会如此关；三吉姆 t 在作品第五章的结尾处可找到实证 对人物的过去、现在和未来均了如指掌，也可任意透视人的内心【5 i 盹”。在全知 叙述中，作者常常通过叙述者之口在作品中发表议论。尽管全知叙述者的议论不 乏画龙点睛之处，但自福楼拜和亨利詹姆斯倡导作者从小说中隐退以来，现代 小说理论大都反对作者进行公开议论这一形式：不再相信叙事权威的现当代读者 都难以接受这种上帝般居高临下的议论。阳9 2 2 2 。康拉德作为英国现代小说家的 先驱者，他的小说就表现出这种倾向。 维多利亚时期的小说通常都有一个全知叙述者，他是智慧的代言人。这个叙 述者能够给受述者( 读者) 提供一个特定视角，通过它在人物的相互关系中“看见” 他们的内心和思想。吉姆爷前四章继承了这种写法：全知叙述者以传统的面 孔出现，通过戏剧化的事件讲述、评论，以及直接展示吉姆的内心意识的方式来 刻画他的形象， 不过，读过吉姆爷人会发现，吉姆一直笼罩在迷团之中。作品的第4 章 提供了部分信息，让读者隐约知道吉姆一定惹上了麻烦：吉姆必须去一个官方法 庭接受审判，这个法庭所要调查的是一个事故帕特纳号撞船事故。在作证词 的时候，全知叙述者描述他就像“与他的同类隔开了一样”( c u to f f f l o r ah i s k i n d ) ，由此揭示出吉姆的内心状况：有罪感，想逃避，充满了耻辱。但是最 重要的事实，即吉姆和其他的欧洲船员弃船逃跑，以及逃命时的内心世界，全知 叙述者并没有叙述出来。因此，这个事实带有主题性暗示，编辑性的全知叙述既 没有提供确定的信息，也没有提供一个确定性的评价仲”6 。这种全知作者型叙 述者的叙述，仍然是一种不充分的阐释。 ( 六) 马罗的受述者：第六层阐释者 有人认为马罗的受述者不是一个阐释者群体，因为他们在作品中基本是沉默 的，只有片言碎语。他们的存在是使马罗的叙述得以展开的逻辑依据，是一种功 能性存在。然而，笔者认为，马罗的受述者群体不仅仅是作为与马罗相对应的功 能层而存在，而且他们对于展现吉姆的内在心里世界也起着十分重要的作用。受 述者群有自己独特的声音，这是作品中提供的观察吉姆内心世界的窗口，一个不 同于其它视角的聚焦点。 - 在文本中马罗的受述者存在于全知叙述者的叙述层，作者以全知叙述的眼光 描写这群讲故事和听故事的人 马罗摇晃着把两腿分开，很快地起来，有点磕磕绊绊的样子，好像 在冲过空地之后被人卸下来似的。他背靠着栏杆，脸朝着一大排放得乱 七八糟的长条藤椅。趴在藤椅上的那些身子似乎被他的动作所惊动，摆 脱了那种蛰伏状态。有一两位受了惊一般地坐了起来；东一点西一点的 仍有一只只雪茄烟的红光闪动；马罗看着他们全体，眼神颇像一个刚从 极度遥远的梦中回归的人。有人清了清嗓子；一个沉静的声音满不在乎 地鼓励道：“怎么啦? ” 这是一个戏剧化的场景，全知叙述者的大段叙述与马罗听众那种沉默的气氛相 符。但最后那一声“怎么啦? ”打破了这种沉默，创造了申丹所说的那种“音响 效果”，鼓励马罗把故事讲下去，并表明了他们对于马罗所讲吉姆故事及吉姆之 谜的关注。这从另一角度阐释了吉姆，他们在得到大量马罗所讲述的关于吉姆的 信息之后，他们想要也有可能对吉姆的世界提出自己的认识。只不过他们在吉姆 故事中的地位与前面所提到的那些次要的吉姆阐释者还要更低一些，他们这些听 众所接受的是一个关于过去的故事，他们已经不可能与吉姆接触了。不过，他们 本质上与前者是同一的：两者皆无法真正了解、阐释吉姆的行动与内心世界。只 有一个人除外，那就是听众中那唯一“被给予了特权的人”，因为他在“讲述他 的故事的过程中，自始至终对他表示了兴趣”。那个受到特别对待的人在作品的 最后几个章节中把马罗的邮包打开来，这才使吉姆故事的最后结局有个交待。这 一方面固然那个受到特别对待的人在作品中起着一种结构上的作用，另一方面我 们也看到通过他对马罗邮包的拆阅，共同参与了对吉姆故事的最后阐释。 由于这一层阐释群地位的局限，他们一方面作为阐释的接受者而存在，另一 方面作为积极的阐释者而存在。当然，他们只作了有限的、很不充分阐释。 二、各层阐释者之间的关系 综上所述，作品中存在对于作品主人公吉姆故事及其内心世界六层不同阐 释，六层之间相互区别，各有其独特作用，但彼此间并不截然分开，而是框互联 系、相互结合，形成了作品的阐释性特色。我们可以从“图1 ”观察各个层次之 间的关系： 关于吉姆爷中阐释层次的图表 图1 从“图1 ”中我们可以直观地看到，每个圆圈代表一个阐释层，在文本的六个圆 圈所构成的阐释层中，吉姆处于核心位置，其它的阐释圈即以此为中心。这些阐 释圈分处在四个不同的层次，并构成一种交叉、并列或包容的复杂关系。其中一 个比较特殊的阐释层是“马罗的听众”，这一次层次并不直接阐释吉姆，但却是 文本阐释吉姆所必不可少的一个层次，它不仅仅具有结构上的作用，而且通过理 想的听众( 那个“受到特别对待的人”) ，共同参与关于吉姆的最后阐释。小说 者中作者康拉德、作者的代言人马罗和书中男主人公吉姆三个层次是三合一的整 体，康拉德通过马罗之口讲述一个吉姆的故事，而马罗讲述的许多内容是从吉姆 处搜集听到的，吉姆本人对自己的经历作出辩解。吉姆的行为构成作品中其他人 物的理解，吉姆和其他人物的阐释被马罗所阐释，马罗的阐释又继而被他的听众 阐释，从而形成了作品的总体阐释性特征。 吉姆的故事并不很复杂，是作品中的众多阐释者把故事复杂化了。在作品中， 作为阐释者的几个层次从人物内外两个不同的视角去探索吉姆的故事世界，具体 情形如“表1 ”所示 内部视角外部视角 阐释者作为人故事人物阐释者( 包括：次要人物；特 物在吉姆故事吉姆本人殊人物：主要讲述者马罗) 情节中出现 阐释者不在吉 姆故事情节中 全知叙述者马罗的听众 出现 表1 一般说来，通过这么层次和多角度的阐释，一个无论多复杂的问题都能阐明得很 清楚。然而，我们注意到：在康拉德在创作小说的时候，虽然也采用全知叙述者 的手法来描写，与传统的全知叙述者一样，也会发挥编辑性叙述者的功能去透视 人物的内心；但对于人物内心世界隐秘的深处，全知叙述者只字未提。马罗是本 部作品最主要的叙述者，也是吉姆故事的主要阐释者，滔滔不绝地讲了3 0 、4 0 章，可他对吉姆的内心世界的描述也是惜墨如金，舍不得下一个断语。有些人物 对于吉姆作了明确的判断，不过这些判断本身也很含糊、不可靠，甚至不同人的 判断互为矛盾。斯坦认为吉姆是“浪漫的”，马罗认为吉姆是“我们当中的一个”， 而柯涅柳斯则认为吉姆不过是一个“小孩”。阅读本部作品的困难在于，虽然作 品中有六个层次的自我阐释因素，但由于主题是探索一个人的内心世界，而且作 者对这个人物极其丰富的内心没有提供足够的信息，因此这些阐释都是不确定 的。这种不确定性表现了对人的理性认识的动摇，反映了康拉德对启蒙运动以后 对一个健康理性的人的理想的破灭。 吉姆爷作品诸多阐释层次，以及这些阐释层所形成的不确定性效果，在 英国文学史上是无前例的，甚至超越了后来的现代主义文学，与后现代主义自我 意识性的小说虚构相契合。小说设置多个叙述层，特别是马罗的自我评论式讲述 故事方式，造成了“作者的自我反映意识”( t h ec o n s c i o u s n e s so fa u t h o r i a l s e l f - i e f l e x i v e n e s s ) 和事实与虚构的混淆”( t h ef u s i o no f f a c ta n df i c t i o n ) 。【6 】p 3 2 6 而这两者正是后现代主义小说的重要特征。 j 本章小结 在吉姆爷中，叙述者、故事中的人物都具有阐释的功能，是康拉德创作 的叙述策略。作品中众多的故事人物以及故事的目击者、叙述者，构成了对吉姆 故事的多重聚焦。康拉德虽然也采用全知作者型叙述，但是这种叙述不同于传统 的作者型叙述，它并没有给读者提供足够的人物背景信息。作品中绝大多数的叙 述交给故事中的人物马罗来实现，全知叙述有选择地透视人物的内心，提供故事 发展的基本信息。马罗是康拉德多部小说中出现的一个故事叙述者，他阅历极为 丰富，又具有长者的智慧，他的叙述接近于全知叙述者的叙述。但是，马罗并不 能简单地等同于全知叙述者，他与全知叙述者功能相去甚远。在叙述吉姆的故事 时，马罗也不免经常出错，自相矛盾，词不达意。这反映了故事中人物角色内在 的局限性，因此也显得更真实、可信。作品中其它层次人物的叙述也是如此，在 读者了解故事内容、探索吉姆的内心世界时，他们或是指出一个模糊的方向，或 是故意牵引读者偏离轨道。因此，我们发现，在吉姆爷中，康拉德几乎始终 让读者处于“失衡”和忙于应付的状态中，并有意抹去了在1 9 世纪传统小说中司 空见惯的那种“易懂性”。他不愿直接描写人物，而是让读者来观察人物。由于 作者此时尚不具备使用意识流技巧的能力，因此他充分利用各种场景的交替重叠 来折射主人公的心理现实。每个场景和每个其他人物往往向读者阐释某些有关吉 姆的信息，而吉姆本人则完全融入了小说的节奏之中【6 1 p2 ”。 由于吉姆的故事主要不是由全知叙述者讲述出来，而是由马罗这个参与故事 的人物来讲述。而马罗的讲述也是道听途说，综合了大量别人的讲述。每个不同 角色的讲述不可避免地带上了个人阐释的印记，他们有自己的意识，他们思考、 领悟、感受、激动，他们的讲述不超过自己所应知道的范围( 由于马罗在作品中 的特殊地位，他是一个例外) 。因此，这些作品中的人物成了罗钢先生所说的“反 映者”的“先驱”。“这种反映者人物向传统的叙述者提出了强有力的挑战， 当代一些最著名的小说家，如詹姆斯乔依斯、卡夫卡、福克纳、维吉尼亚伍 尔芙等人的许多经典作品都是采用的这种反映者人物。”【7 p 1 9 2 传统的读者喜爱作品的故事情节，习惯于作者把全都的真相展示出来，自己 不用费劲去分析。但康拉德从不轻易满足读者的好奇心。他只是通过各种人物给 出一些试探性的暗示。在他看来，任何明确或有结论性的东西都是不存在的，他 决意要把读者带入或逼上黑暗之旅吼这一创作理念正是他对小说叙述传统的突 破与创新之处。 第二章吉姆爷的叙事结构分析 一、叙事进程 叙事进程的不同变化形成了作品的不同结构。吉姆爷的叙事结构明显异 于当时英国传统小说，因此研究小说的叙事进程显得特别重要，它能揭示叙事结 构的形成的内在原因。 叙事进程( n a r r a t i v ep r o g r e s s i o n ) ，是指叙事从头至尾的运动和控制这种运 动的原则。叙事进程沿着两个同时间的轴进行：叙事文本的内在逻辑和这一逻辑 在由始至终阅读的作者的读者中引起的一系列反应【1 0 】”3 。本论文暂不考虑“读 者反应”问题，而是研究在叙事作品中按时间顺序发展的叙事进程如何发展，促 使叙事进行的那股力量又如何控制与被控制两大方面。因此我们有必要讨论两个 问题：一是，在吉姆爷中最基本的故事如何被叙述出来? 如何通过时间序列 得以展现? ( 由于叙述话语的复杂性是吉姆爷最显著的特征，因此本文拟在 第3 章“叙述时间分析”专门论述之) 二是小说的叙事动力，即促使故事发生、 发展和结束的内在动力。 ( 一) 故事与叙事 吉姆爷叙述了一个简单的吉姆的故事，但是这篇作品却不同于传统的小 说那样容易读懂，甚至要概括作品的内容也不那么容易： t h ep i l g r i m s h i pp a t n as t r i k e sad e r e l i c to ro t h e rf l o a t i n go b j e c ta t n i g h t ， a n dh e ro f f i c e r s ( b e l i e v i n gs h ew i l ls i n kq u i c k l y ，a n dk n o w i n gt h e r ea r en o t l i f e b o a t se n o u 曲) a b a n d o nh e r ，l e a v i n gt h ep i l g r i m st od r o w ni nt h e i rs l e e p j i mh e s i t a t e s ；a n dt h e n ，i n s p i t eo fh i sr o m a n t i ce g o i s ma n dp r i d e ， i m p u l s i v e l yj u m p sa f t e rt h eo t h e r s b u tt h ep a t n ad o e sn o ts i n k m a r l o w m e e t sj i ma tt h ec o u r to fi n q u i r y ：a tt h i sf i r s to fj i m sm a n ye f f o r t st o r e h a b i l i t a t eh i m s e l fi nh i so w ne y e sa n di nt h ee y e so ft h ew o r l d h ew o u l d l i k ei tb e l i e v e dt h a ti tw a sn o th e ，t h ec o n s c i o u sm a n ，w h oh a dj u m p e d ， y e tc a ne n d u r en or e f e r e n c et ot h ei n c i d e n t h ew a n d e r so v e rt h ee a r t h ， g e n e r a l l ye a s t w a r d ，p u r s u e db yg u j l ta n ds h a m e m a r l o w ，s y m p a t h i z i n g w i t hj i mf o rv a r i o u sr e a s o n s ，c o n s u l t st h ee n t o m o l o g i s ta n dt r a d e rs t e i n ， w h os e n d sj i mt op a t u s a n w h e r eh ew i l lb ep r o t e c t e db yi s o l a t i o nf r o mt h e a c c u s i n gw o r l do fw h i t em e n t h e r ej i mi sas u c c e s s f u lb e n e v o l e n td e s p o t ， a n de n j o y sa l m o s tg o d l i k ep o w e ra n dp r e s t i g e h i sr e i g ni se n d e d ，h o w e v e r ， w h e nh er e f u s e st od e s t r o yt h ef i r s ti n t r u d i n gw h i t e s ：g e n t l e m a n b r o w n a n dh i sv i l l a i n o u sp i r a t ec i e w t h ei n t r u d e r sm a s s a c r ej i m s f r i e n d s ， i n c l u d i n gt h es o no ft h ec h i e f ， a n dt h e r e u p o nh es u r r e n d e r sh i so w nl i f et o t h en a t i v e si na t o n e m e n t h eg o e sa w a yf r o mh i sn a t i v em i s t r e s sj e w e lf o rh i s p i t i l e s sw e d d i n gw i t has h a d o w yi d e a lo fc o n d u c t 【3 】9 1 ” 译文：装载着香客的“帕特拉号”在夜间航行时不幸撞上了一块废弃物 或其它什么不明漂浮物体，它的船员们由于相信它很快就要沉没了、并 且船上也没有足够的救生船而弃船逃生，留下那些香客们在睡梦中等待 着死亡的来临。吉姆有些犹豫，但是尽管他怀着浪漫的自我主义和骄傲 的倾向，死亡的恐惧还是令他在最后的关头跟随着其他的船员跳上了那 只救生船。但是“帕特拉号”竟然奇迹般地没有沉没。马罗在法庭审讯 时遇见吉姆：此时吉姆正开始通过许多努力，试图以自己和全人类的价 值为准则，恢复自己的昔日的名誉。他宁愿那不是自己个有着清 醒意识和良知的人一一弃船而苟且偷生。因此他对那件丑闻讳莫如深。 带着强烈的负罪感和耻辱感，他在东方的海洋上四处漂荡。由于种种原 因，马罗十分同情吉姆，他询问昆虫学家兼商人斯坦，是谁送吉姆到帕 图森去的。那个地方与世隔绝，可以使吉姆免除白人世