（美术学专业论文）制约与突破——建筑形制与壁画构图形式探究.pdf

两南大学硕十论文 摘要 蔓曼曼曼曼曼曼! 曼! 曼! 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼鼍曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼= 詈皇皇皇曼曼曼皇曼皇皇曼皇曼鼍曼蔓曼曼曼皇曼曼 制约与突破 建筑形制与壁画构图形式探究 美术学硕士研究生阿兵川 指导教师刘曙光教授 摘要 建筑是人类文明的产物。每一种建筑的诞生，都代表着当时最先进的科学技术、设计思想 及艺术思潮。作为建筑的从属物一壁画，当然也需要具备最先进的科学设计思想和艺术水平。 现代壁画是建筑范畴与艺术范畴的结合，它是建筑整体的一个单元，不同的建筑环境、空间 对壁画的要求有所不同，它与建筑的风格、造型、功能应当是和谐统一的。这就要求壁画在 选题、构图以及表现形式上昵都要符合建筑空间的需求，达到建筑的实用性与壁画的感染力 和谐统一，这就要求必须处理好壁画构图与建筑空间环境的关系问题。 建筑环境的类别和性质以及各种建筑环境、建筑空间、建筑结构等方面限定着壁画构图， 决定着壁画自身存在的内容与形式，同时壁画又反过来作用于建筑环境。壁画与建筑空间的 关系是多层面和多方面的，二者关系的核心在于如何合理地运用和组织壁画的构图形式来符 合建筑环境、空间的各种要求，使壁画本身与环境空间的各项功能相辅相成，融为一体，从 而满足人们的视觉要求和心理需要，来改变和升华环境空间。 本文针对在进行具体壁画设计时所出现的这一重要问题，来进行探索性的研究。文章以具 体的建筑造型空间为出发点并从建筑空间的形成、建筑空间与壁画构图关系、壁画构图形式 的突破三部分来进行分析探讨，从多向度说明，壁画构图设计时建筑空间形制所起到的决定 性作用，通过大量古今中外典型的事例剖析，图文并茂，对此观点进行充分论证。本课题研 究涉及建筑学、绘画学、视觉心理学等多学科，突破以往大多单纯从绘画角度来谈壁画，对 壁画的构图设计与环境整体化设计具有重要的现实意义。 关键词：建筑形制建筑空间建筑坏境壁画构图 两南大学硕十论文 a b s t r a c t r e s t r i c t i o na n d b r e a k t h r o u g h c o n s t r u c t i o nc o n s t r u c t i o na n dm u r a l c 0 m d o s l t l o n1 0 r ml n au i s i t i o n j m a s t e r sd e g r e ei na r ts c h o o lg r a d u a t ea b i n g c h u a n i n s t r u c t o rp r o f e s s o rl i us h u g u a n g a b s t r a c t t h ec o n s t r u c t i o ni st h eh u m a nc u l t u r ep r o d u c t e a c hk i n d o fb u i l d i n gb i r t h ，a l lw a sr e p r e s e n t i n ga t t h a tt i m et h em o s ta d v a n c e ds c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ，t h ed e s i g nc o n c e p ta n dt h ea r t i s t i ci d e o l o g i c a l t r e n d a st h ec o n s t r u c t i o ns u b o r d i n a t e m u r a l ，c e r t a i n l ya l s on e e d st oh a v et h em o s ta d v a n c e d s c i e n c ed e s i g nc o n c e p ta n dt h ea r t i s t i cl e v e l t h em o d e mm u r a li sc o n s t r u c t st h ec a t e g o r ya n dt h e a r t i s t i cc a t e g o r yu n i o n ，i ti c o n s t r u c t sw h o l eau n i t , t h ed i f f e r e n tc o n s t r u c t i o ne n v i r o n m e n t , t h es p a c e d i f f e rf r o mt ot h em u r a lr e q u e s t , i ta n dt h ec o n s t r u c t i o ns t y l e ，t h em o d e l l i n g ，t h ef u n c t i o nm u s tb et h e h a r m o n i o u su n i f i c a t i o n s t h i sr e q u e s tm u r a li nt h es e l e c t e dt o p i c ，t h ec o m p o s i t i o na sw e l la st h e m a n i f e s t a t i o na l lm u s tc o n f o r mt ot h ec o n s t r u c t i o ns p a c ed e m a n d , a c h i e v e st h ec o n s t r u c t i o nt h e u s a b i l i t ya n dt h em u r a lp o w e rh a r m o n i o u su n i f i c a t i o n t h i sr e q u e s tm u s tp r o c e s st h eg o o dm u r a l c o m p o s i t i o na n dt h eb u i l d i n gs p a c ee n v i r o n m e n tr e l a t i o n a lq u e s t i o n s o m ei m p o r t a n tq u e s t i o n sw h i c ht h i sa r t i c l ei nv i e wo fw h e nc a r r i e so nc o n c r e t em u r a ld e s i g n a p p e a r s ，c o n d u c t st h ee x p l o r i n gr e s e a r c h t h ea r t i c l et a k et h ec o n c r e t ec o n s t r u c t i o nm o d e l l i n gs p a c e a st h es t a r t i n gp o i n ta n df r o mt h ec o n s t r u c t i o ns p a c ef o r m a t i o n ，t h ec o n s t r u c t i o ns p a c ea n dt h em u r a l c o m p o s i t i o n r e l a t i o n s ， t h em u r a lc o m p o s i t i o n f o r mb r e a k t h r o u g ht h r e ep a r t sc a r r i e so nt h ea n a l y s i sd i s c u s s i o n ，f r o m m a n yt oe x p l a n a t i o n ，w h e nm u r a lc o m p o s i t i o nd e s i g nc o n s t r u c t st h es p a t i a lc o n s t r u c t i o ni n s t i t u t e d e c i s i v ef u n c t i o n , t h r o u g hm a s s i v ea n c i e n ta n dm o d e mi nc h i n aa n da b r o a dm o d e li n s t a n c ea n a l y s i s ， a b u n d a n ta n de l e g a n t , t h eb r e a k t h r o u g hm o s t l yw a sf o r m e r l yp u r ef r o mt h ed r a w i n ga n g l ed i s c u s s e s t h em u r a l ，h a dt h ev i t a lp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c et ot h em u r a lc o m p o s i t i o nd e s i g na n dt h ee n v i r o n m e n t i n t e g r a t i o nd e s i g n k e y w o r d ：c o n s t r u c t i o n c o n s t r u c t i o n ；c o n s t r u c t i o n s p a c e m u r a l c o m p o s i t i o n 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论 文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了特别标注。对本研究及 学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感 谢。 学位论文作者：两次n 1 签字日期： 学位论文作者：协) 次n1 签字日期：年弘月咖日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 西南人学硕十论文绪论 绪论 1 、缘起 壁画艺术可以追溯到旧石器时代，当人类通过劳动脱离了蒙昧时代时，就已 经开始了原始的壁画艺术。随着社会的发展，壁画的职能、材料语言、表现形式 等特点也在发生改变，而壁画与空间的关系，也在这种发展趋势下慢慢变的重要 起来。在欧洲，从阿尔塔米拉洞穴岩画到雄伟壮观的中世纪教堂壁画，更是深刻 的体现着这二者的发展关系，无论从墙画、墓室壁画、室内壁画到与建筑空间坏 境一体的现代壁画皆是如此。相对于传统壁画而言，现代壁画则更多的强调壁画 艺术与建筑空间的和谐性。并把这些功能融入到现代建筑中，以满足现代人类的 不断发展的视觉与心理需要。并且，建筑的各部分功能要求的不同，决定了建筑 空间的大小、尺度、形状的不同。如何体现建筑师的意图，保持或扩展己被建筑 实体限定了的空间，这是壁画物质职能的内容之一。壁画艺术的处理应为满足建 筑空间的要求作出努力。不同的建筑空间要求不同的壁画题材与之相适应。那么， 不同的建筑空间也会要求不同形式的壁画构图与之相适应，所以，对于置身于现 代建筑空间环境中的壁画艺术，我们抛开建筑空间、壁画构图去研究它显然已经 失去意义了。鉴于这种情况，本文对建筑空间与壁画构图的之间的关系作较深入 的研究。 2 、研究现状 近年来，由于公共艺术概念的提出，壁画作为一门公共艺术，它与建筑空间 环境关系的研究也逐渐成为热门话题。关于这方面研究的论文、专著也出现了不 少。如现代装饰艺术家袁运甫先生，在自己主编的袁运甫悟艺集中，就壁画 艺术与建筑坏境的关系提出了自己的看法，他把二者复杂的关系，总结、概括成 为五大相互对应的关系。徐志坚的走近壁画创作与设计，主要以壁画艺术的表 现形式与环境的因素展开论述，着重谈的是壁画艺术的表现形式。由于美成等人 合编的壁画与壁画创作谈到“壁画构图的处理应为满足建筑空间的要求作出 努力，在某中情况下，需要壁画在视觉上具有拓展空间的职能。 以及刑小林著的 建筑壁画艺术文中也提到了“壁画是建筑不可分割的组成部分，壁画的目的 是为坏境起增辉作用、脱离环境、不能体现建筑功能的壁画算不上是成功的壁画 等等。这些学术论文和著作主要对壁画与建筑坏境进行了研究，把这两者之间的 关系作为了最重要的部分来探讨，对建筑空间与壁画的关系也提出了一些独到的 见解，这些成果对壁画创作的发展是相当有价值的。 壁画在与建筑环境和谐统一的条件下，具体建筑环境、空间成为了壁画创作 两南大学硕十论文 绪论 m 曼曼曼曼曼曼曼曼皂曼皇量蔓曼曼曼曼曼曼皇曼鼍曼曼鼍曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼置量曼曼曼! 曼曼! 舅曼曼曼曼曼曼! 曼寰! 量曼曼曼曼鼍曼曼曼曼皇 时的先决条件，再加上现代建筑思潮的改变，使壁画变的越来越趋向平面化和装 饰风格化。保持还是拓展建筑师限定了的空间范围，都导致壁画设计与建筑空间 之间的关系变得错综复杂。所以，对这方面的研究也引出了很多的问题和新的课 题。本文通过对这二者之间复杂、多层次的关系分析，得出“建筑空间形制决定 了壁画构图形式这一观点，并把它作为本文的论点，围绕这一中心论点进行剖 析、研究。 3 、研究思路与方法 本文主要以建筑空间与壁画构图二者的关系为例，运用图像分析、文献、归 纳、比较、田野考察等方法，结合图像学、艺术文化学、建筑学、视觉心理学、 壁画技法等相关知识，以现代壁画的发展为主线对壁画构图独特的形式美作深入 的分析与探讨。 2 两南大学硕十论文第1 章建筑空间的形成及肇圃构图的基本特征 第1 章建筑空间的形成及壁画构图的基本特征 1 1 建筑空间的形成 人类对空间的认识最早是从我们的祖先对山洞的利用开始的，而后他们学会 了用草、木和石头来营造一个可以居住的场所，于是空间就第一次被人工地限定 出来，并与人类的生活息息相关。建筑正是因为人们对空间的需求而产生。它的 精髓在于内部空间的变化和组合。从自然空间到人工空间，不仅意味着建筑的产 生，也意味着建筑空间对人类有了意义。总的来讲，建筑空间是建筑功能的选择、 建筑结构的穿插以及大众审美的要求所产生的。 1 1 1 功能的选择 一座建筑的形式、尺度与空间的组成，反映着功能设计的要求、结构与构造 的要求、造价的经济现实、外形与风格上的形态素质。首先与之发生联系的是来 自建筑类型的限定，所谓建筑类型，是由于社会或人向建筑提出各种不同功能需 求所致，便出现建筑学分类中的公共建筑、工业建筑和民用建筑等等类别。高耸 的空间使人感到崇高、肃穆以至神秘；低矮水平的空间使人感到亲切、温和、 富于人情，要根据不同功能要求和人的感受赋予建筑空间应有的尺度感。列如在 公共建筑中的文化建筑包括了剧院、影院、音乐厅、博物馆、图书馆、教堂等等， 由于这类建筑的功能主要是服务于人类的精神生活需求，在建筑的造型上，需要 大尺度的空间来渲染公共的气氛，而对于住宅建筑，过大的空间将难于保持小巧、 亲切、宁静的气氛为此其空间尺度要小一点，以保证功能的合理性，也可以说是 建筑功能决定了建筑空间的大小、类别，不同的空间形式具有不同的性格和气氛。 巧妙利用空间形式的特点往往可以营造出迥异的气氛，有意识地使人产生某种心 理上的作用和精神上的感受，以此体现不同国家、地区和民族的特殊风貌。 1 1 2 审美的要求 建筑空间作为一种造型艺术，同其它的艺术类型一样都涉及到一个审美问题。 古典美学家黑格尔说：“美，是理念的感情显现 ，是“心灵的东西从感性的东西 中显现出来”，并使“两者融合成一 。现代美学家苏珊朗格也曾“大胆 地认 为：“艺术是人类情感的符号形式的创造 。这些无疑说明了一件艺术品无论它的 表现形式如何，内在情感的表现是最重要的因素。“作品不能只停留在表面形式上， 作者应深入到深层结构去探索人类共有的审美意识和精神本源，才能使作者和观 。费里德里希黑格尔：美学，第2 8 页，吉林大学出版社，2 0 0 4 年3 月第1 版 圆苏珊朗格：艺术美学，第2 4 页，人民教育出版社 m 2 0 0 1 年9 月第2 版 3 两南大学硕十论文第1 章建筑空问的形成及譬画构图的基本特征 者由于情感的趋向而引起心灵的震撼和情感的共鸣”。 建筑空间首先必须满足功能的要求，但除此以外还需满足人们审美意识的需 要。不同大小、高矮，不同层次、形状的空间，具有不同的性格特征。可以在我 们精神上和情绪上产生巨大的影响。方圆严谨的几何形空间，给人以端正、平稳、 肃穆和庄重的感觉；不规则的空间形态给人随意、自然、流畅和活泼的氛围；封 闭式空间是内向、肯定、隔世、静谧的写照；开敞式空间则给人自由、流利、爽 朗的印象。尖耸的空间具有神秘威严的因数；低矮的空间则往往使人备感逼仄和 温馨；室外空间令人产生开阔宏伟之感。从古希腊封闭的空间到古罗马的静态空 间；从节奏缓慢而幽暗的连续空间到哥特式的高耸神秘空间；从文艺复兴时期使 人感到亲切的空间到巴洛克式的富有动感的空间；从古代强调功能需求到现代强 调人性的有机空间等等，无不体现了人们对空间形态的演变。 1 1 3 结构的形态组合 建筑空间不是一种物质形式，它是一种被限定的三维环境，是一个内空体， 是可被感知的场所。早在春秋时期，老子道德经里在论述“有”和“无 关 系时就举了空间的这个例子，指出了它的实质和特征，现在有不少的建筑家对此 有新的认识。日本解构主义的代表人物藤井博已教授提出了“空间雕刻 的理论， 他认为“空间可以被看作是个虚体，是由实体反转而成”，为了说明这种虚与 实，正与负的相对关系。在他们作品中，空间和墙体经常被分层、分割和切片， 并重新分布。而空间正是这种分散和重组过程中形成一种有意味的表现力丰富的 空间，同时他用黑、白、灰三色来表示这种残缺与完整，实体与虚体的关系，并 用一种尺寸的网格将室内外的墙体、地坪、门窗和家俱统一起来，构成了一种优 雅、精致、耐人寻味的空间形式。它的内部空间结构布置和外部空间造型都是多 样化的，或圆、或自三角、六角到八角等各式各样，但建筑的整体形态是由点、 线、面、体基本空间几何要素穿插、组合而成。 点，是具有大小、形状的最小视觉元素。点在空间中能构成虚的空间，例如 柱网形成的空间围合，同样在局部装饰中也起到了画龙点睛的作用。勒柯布西 勒所设计的朗香教堂，在一面倾斜的墙上设计了大大小小，形状各异的点状窗洞， 是装饰性与实用性的完美结合，在教堂内、外部我们会看到独特的神秘视觉效果。 线，即点的移动形成了线，在空间处理上可以利用线的性格和类型特点。垂直线 是刚劲有力，使空间显得高而严肃、庄重。水平线稳定舒展，使空间显得宽阔、 完整，尺度近人。斜线有趋势感，令人的目光随之移动。而曲线、抛物线富有空 。刘振寰：壁画美学初探艺术理论，美术大观，2 0 0 8 年第9 期 。藤井博已：论空间形态，第9 7 页，吉林出版社 m 1 9 9 7 年版 4 两南大学硕十论文 第1 章建筑窄间的形成及譬回构图的基本特征 间速度感，螺旋线具有空间升腾感，圆弧线具有空间向心力。赖特所设计的古根 海姆博物馆，则在外形和内部空间中采用了上大下小的螺旋线的动感设计，代表 了他所钟爱的有机建筑理论。面，是线运动的轨迹，也可以是扩大的点和扩宽的 线。在建筑空间中，主要的大面莫过于项面、墙面和基面，但单从面的性质上来 看，直面尽管会显得生硬，但通过组合，穿插点、线要素，会产生活泼生动的效 果。斜面在空间中产生变化，让空间低矮更使人亲近，同时带来空间透视的强化 与变形，向上的斜面和向下的都具有动势和一定的引导性。曲面则可以分成水平 方向和垂直方向，如巨大的圆顶穹顶，弧形窗、弧形墙、弧形帷幕等。在建筑室 内空间中，较大面积的面可以进行图案纹样的装饰装修。体，在各种形体中，常 见的建筑室内空间一般为长方体。一个高而窄的长方体，垂直向上的方向感很强 烈，会使人产生向上延伸感，激发人们兴奋、崇高的情绪，例如哥特式教堂正是 利用这种形体空间，使人产生对上帝崇拜和超越的精神力量。而细而长的空间， 则产生纵向的方向感，使人产生深远的感觉，引导人们一种寻求的情绪。低而大 的长方体则产生开阔、广博的感觉。其实，曲面体或半球体，中央高四周低的穹 顶空间，可以给人向心感，而四周高中央低的空间具有扩散和向外延伸感，弧形 或环形的空间形体，可以产生一种导向感，方向感。 通过以上阐释，必须对建筑空间产生新的认识，它不只是以开敞、封闭、大 小简单的概念来定义一个空间，更多是要把“人这一因素放到特定的空间中去， 通过人的感受、审美、实用功能等要求来改造和设计建筑空间。 1 2 壁画构图的基本特征 壁画的构图设计是壁画设计中重要的一环。壁画创作的成功与否与构图设计 有直接关系。“构图是将形状、色彩、材质肌理等若干视觉形式要素，按一定的结 构有序的结合布局，形成一个能以传达定内容、情感和思想的有机整体画面。 壁画构图的基本特征主要有壁画构图特点、壁画构图表现形式两个方面。 1 2 1 构图的特点 壁画的特性决定其构图形式在许多方面不同于架上绘画，它所呈现的特点有 平面性、尺度性、虚拟性、功能性、抽象性、互映性、完整性等几个方面。 平面性壁画创造的艺术形象大多是依附于长、高的二维空间的墙面上展现的。 为维护建筑界面的平整和稳定感，壁画的构图就应该将壁画的主题内容包括情节、 造型、色彩等形象元素平面的展开布局；尺度性壁画的一个突出特点是面积大， 必须是要在一定距离来欣赏。因而构图中的各元素在比例和疏密关系上要有视觉 。张丽华：创作与构图，第1 6 页，人民美术出版社 m ，2 0 0 2 年版 5 西南大学硕士论文 第l 章建筑空间的形成及壁画构圈的摹本特征 的尺度性：虚拟性包括壁画的主题情节、形象、色彩等太多是虚拟性的创造，是 艺术形象而非现实的形态。所以构图先要区别于自然形态而站在整体环境角度来 统筹画面：功能性壁画是从属于建筑环境及其功能需要的。不同的环境功能要采 取不同的构图形式，如接待用的环境或科研、学校等静态环境的壁画构图要有清 新、安定感：那么，娱乐、运动等动态环境中的壁画要采取富有动感的构图形式 等等；抽象性构图本身就是以抽象的形式展开的。其过程是用抽象的线条或视觉 符号来体现或隐喻某种情感和思想。如波浪式构图象征浪漫：格状式构国体现规 则和丰富等；互映性壁画的构图在形式的使用上往往注重整体与局部局部与细节， 画面内外之间的不同关系的相互照应、相互作用、浑然一体产生视觉效果。另外 其完整性还包括与建筑形态和空间功能，以及其空间形制的构成元素等等在整体 互映上和谐一致的完整性。因而壁画构图的完整也是一种限制中的完整。 122 壁善构田的基本囊现形式 壁画构图的基本形式和规律大致与架上绘画差不多其构图原理也基本一致， 它们之间有着共性。因为壁画从属于建筑，所阻，其构图也必然存在着特殊性 这种特殊性便是壁画构图的个性。壁画构图形式丰富多样，在此仅做简述如下： 1 横带式构图 这种构图长宽比例相差悬殊，呈带状，很象一幅大型的中国画“长卷”，往往 用来装饰墙壁的上部或下部，起装饰带的作用。如北京新华书店前厅壁画中国 书史( 冯玉琪】便是一例。画面呈现从左到右这么一种隐含动势，主要描述了从故 至今。书”的发展。因为这种壁画构图大都用来做装饰带所以，壁画上不应出 现明显的构图中心，否则，这带状的连续性便会受到影响。但可以在带状的构图 上搞二方连续式的多中心构图，中心多了，就等于没有中心了。这种带状构图既 可以山水、风景等具体客观事物为内容，也可以抽象、主观形象为内容。来进行 表现，往往抽象的画面比具象的画面更具有装饰性。那么就要根据建筑所需来进 行选择适合的内容。 西南太学硕士论文 第1 章建筑空间的形成及壁画构图的基本特征 2 波浪式构图 波浪式构图是以波泊 形线条为画面主要构成区 紊的一种构图。这种构匿 适合于舞厅、音乐厅、谢 乐场等建筑环境中的壁 画，波浪形的线条组合含 产生一种音乐般的旋律 给人以欢畅、自由的美感； 如壁画( 天地交泰、闩月 同辉( 尚奎舜) 其构图是典 天地立氯口月生辉，尚奎联丙烯2 。0 x 。o 咖l 型的波浪式构图，设计者 用抽象的波浪形线条构成了一幅抽象性壁画。在设计这种构图时应注意尽量不 要破坏线条的流畅感，注意强调波浪线起伏的节奏感。 3 散点构图 散点构图是一种没有集中统一的灭点，画面结构比较自由的构图形式。散点构 图一般是将形象( 点) 比较自由地安排在大面积的背景上面。在具体构图时，当强调 点与面的区别，要使点与点之间既有联系而又不散乱，在疏密安排上也要注意 区分形象与背景，一般来说形象要密，背景要琉。壁画科学的春天是典型 的散点构图，。壁画的设计者用一种统一的圆弧线把画面上的形象联系起来使画 面看上去既轻松自由，而又不散乱无章，同时弧线的出现，又丰富了点、线、 面的变化。应使这些点之问不但具有距离上的变化，而且还要有大小上的变化， 也可以让点与点之间具有形态上的变化，但要注意，不能为了追求形态上的变化， 而使得画面不统一，应该以一种形态为主，其它形态起丰富的作用。另外，还应 该注意形象与形象之间的背景是否是一个美的形状应该尽力使实形( 形象) 与虚形 ( 背景) 都呈美的形状”。 科学的春天自患样陶瓷嵌北京机场候机接1 8 0 x8 印 。于凳成：壁画与壁画创作 第4 6 页， c 黑龙江m 版社1 9 9 1 年版 7 西南夫学硕士论文 第1 章建筑空间的形成及壁面构图的基本特征 4 对称式构图 对称式构图是一种画面左右两部分比重基本相同的构图。这种构图给人以稳 定、庄重的感觉。如壁画粱山风情便是对称式构图，此壁画左右两边的比重 是平衡的，两边有一组人物，以中轴线向左右铺开，就象一架两边重量相等的天 平。对称式构图是一种比较容易安捧的构图，在具体设计对称式构图时，应注意 的是，中轴线两边各部分应有微妙的变化使两边基本相同，但叉不完全一致。 2 m 风情 f 罐文张牛文丙烯2 0 0 xb 0 赴o 5 满幅构图 满幅构图是一种没有统一灭点的构图。如壁画锦绣江淮( 李向伟) 画面形象 比较密集，疏密安排比较平，在具体设计时，应注意，如果壁画是作为一件雕刻 的背景，那么，应该取消画 面主体形象。否则，势必会 影响它所衬托的雕刻，喧宾 夺主。室外壁画经常出现这 种作为一件雕刻背罱而存在 的情况。另外，满幅构图的 特点也在于一个。满”字 构图应尽量饱满形象要充 满画面，画面的疏密对比不 能相差非常悬殊对比太强 烈会影响满幅构图的平面 媾这也是满幅构图与散点 构图的主要区别。 锕螃淮) 事向伟术板i 荆i 如x1 5 0 哪 6 放射构图 登喜銮：登圭兰銮善：耋薹釜耋皇暨乏璺墨誉2 ：篁暨蓄銮譬，让 威日威目 嘉崎柳景贴盒2 0 0 x 4 0 0 删 放射构图是一种会使画面产生伸张感的构图。如壁画咸阳( 秦岭) 此种构图 会有一种自画面中心向四外放射的运动感。放射构图宜于表现光线、声音等内容， 放射状的构图结构容易使画面与环境之间产生构图上的联系所以适合于那些幅 面较小，与周围环境有着密切关系或壁画本身在建筑环境中不是重点突出对象的。 7 横向构图 横向构图是一种画面结构以横向为主的构图形式。如壁画宇宙之声( 盂德 安1 它给人以平静、辽阔的感觉，适用于体息、学习、疗养院等建筑环境中的壁画。 因为是横向结构，所以 它有加宽横向空蜘，使 画面在视觉上横向延 伸的作用。此种构图可 以用来扩展横向空间。 在具体设计时，要注意 与其相邻的左右两面 墙和壁画的构图关系。宇宙之声，盂镩安两爝华夏历史博物馆i 如x4 5 帆- 8 梯形构图 武当m 印象 查世铭丙烯1 8 0 x 帅0 c “ 梯形构图给人以稳定，牢固、高大、向上的感觉，宜于表现宏伟高大的形象。 如壁画武当山印象( 查世铭、蔡迪安图) 便是梯形构图。表现了宏伟高大的长 城，富有报强的建筑感。 壁画构图绝不能简单地限制为以上几种形式，首先，由于建筑形制的多样化， 两南大学硕十论文 第1 章建筑窄间的形成及擘面构图的基本特征 壁画的构图也必然会产生多种多样的形式。另外，一种构图基本形式加上另外一 种构图基本形式，会产生一种新的构图形式。从这两方面看来，壁画构图形式可 以是千变万化的，壁画家要根据实际情况来决定壁画的构图形式。壁画设计者对 壁画构图必须认真推敲全面考虑，同时借助色彩、材料，工艺等因素，使其完全 符合建筑的个性。 1 0 西南大学硕士论文第2 章建筑空间形制与壁画构圈的关系分析 第2 章建筑空间形制与壁画构图的关系分析 壁画构图与建筑空问形制的关系是多层面和多方面的，本章将其两大关系限 制关系、互补关系进行分析，其核心在于如何合理地运用和组织壁画的构图形式 来符合建筑环境、空间的各种要求，使壁画本身与环境空间的各项功能相辅相成。 把制约与突破这一对哲学命题，从艺术学的角度进行了新的阐释。使人民大众理 解壁画艺术蘑新认识建筑空何环境。 2 1 限制关系分析 壁画构图首先要受到建筑的限制。建筑形式是千变万化的，所以壁画在建筑 上的布局也是变化多样，不拘一格的。不论是建筑师还是壁画家，对壁画在建筑 上的布局处理都有很大的灵活性和机动性。但不管壁画在建筑上的布局是如何灵 活多样，它与建筑的基本关系不外乎是与建筑空间造型( 长宽的比例、形状的谐 调、位置的高低) 、建筑空间环境、( 内容、题材) 建筑材料( 色调的谐调) 等方 面的一种整体的协调关系。有的建筑师还要求为多向度的培面和异形墙面设计壁 画，这些都对壁画的构图设计造成限制，给壁画家提出难题壁画家面对这些既 成事实，要全面考虑，巧妙的利用这些限制。 2 1l 建筑空甸造型对壁吾构图彩式的制约 壁画构图的边线形状往往与建筑结构有着密切的关系。一般壁画太都以建筑结 构造成的自然边线为边缘如台基、壁柱、檐口、墙裙、踢脚线、挂镜线以及各 贝多升纪客雕像装饰壁 古斯塔夫克术特贝多莽纪老馆2 0 0 x 。 种垂直面相交的阴阳角等，一般不再为壁画另加边框。这样容易使壁画与建筑很 好地结合起来。而不容易产生“窗子”的感觉，整体感也强如果由于需要，一幅 壁画没能充满整个墙面，而只是占了墙面的一部分，在这种情况下。壁画的边线 晶好不要切成整齐的直线，可以根据具体情况做不规则的边线处理。这样不仅避 免破坏墙面的整体感，而且壁画构图也会显得灵活自由。壁画的墙面可能是多向 度的：异形墙面、曲形堵面、人字屋顶上端的三角形墙面、半球形培面、顺 两南大学硕十论文 第2 章建筑空间形制与肇回构图的关系分析 楼梯倾斜的锯齿状墙面等。壁画必须借助于墙体这个媒介来进行与完成。各种各 样的不规则的壁面，给壁画家带来了外在样式的规定性。壁画内容和壁画外在形 式与墙形成一种交感互应关系，墙的固有的形态，使得壁画家不但根据内容选择 形式，同时也要根据形式选择内容。只有在形式与内容的选择同化中，壁画构图 才能得到完美的契合。事实上，某些对壁画的墙面制约并不妨碍其画面的表现力， 相反正是由于这些制约才产生了壁画的特征及独特语言。总的来说，壁画的画面 与建筑实体表面相吻合，这是建筑结构对壁画构图的基本要求。此外，建筑结构 还进一步要求壁画构图与建筑结构之间有着内在的有机的联系，现代建筑结构形 式多样，结构逻辑明晰的要占多数。“一幅理想的壁画必须在内容上与形式上符合 建筑的使用目的和审美要求，即符合建筑的物质功能和精神功能”，叫所以建筑对 壁画具有某种制约作用，壁画设计正确与否的论断，它的各种价值的鉴别与判定， 也只有将它放到相应的环境中才能完成。 奥地利的著名画家古斯塔夫克里木特在1 9 0 2 年为马克思克林格的贝多芬 纪念雕像所作的陪衬性壁画贝多芬纪念雕像装饰壁画，设在展览会的左侧小 厅由六块石膏镶嵌板组成的墙上，用特制的酩蛋白颜料绘制，涂上金粉，镶嵌着 普通的宝石，安置在u 形三面墙面的上半部，靠近天项部位。克里木特利用两个 墙面的内转角，将三面墙分割为人间、地狱、天堂三个部分。这种壁画构图看似 漫不经心，实际上是精心运筹，借助墙面空间来表现时空空间，委实是巧夺天工。 墙的面积同样也选择了壁画面积，面积过大会掩盖以致失去建筑的面貌，颠倒壁 画与建筑的主从关系；面积太小，则会丧失壁画有更多的实感效应的价值。壁画 家路德威希沙夫拉特曾这样说：“我必须十分详细地了解要设计的建筑物。对 我来说，建筑图纸比照片或草图更为重要，因为只有在我看了图纸之后，才能在思 想上形成一个粗线条的设计 圆。意大利画家皮拉内西也曾经发表类似的观点，他 认为建筑装饰要根据建筑结构的“本性”，否则只是建筑物不恰当的累赘。只有 对墙体的充分认识，艺术家才能化墙面为情思。建筑空间要抚育壁画，无论墙面是 否规则，都是壁画家的创造因数，只有充分利用它，才能展开想象的翅膀，切不 可画地为牢，束缚头脑。如墨西哥著名壁画家迪诶戈里维拉的节日聚会壁画 所在墙面下端外缘上有两个门洞，画中的建筑构件使整幅画面边框成“m 形，对 于聚结式的题材在此形墙面上极不容易处理，而里维拉却把门框视为画中的“屋 顶和台阶 的形状，并在其上画了一些姿态各异的人，倚靠台阶或坐在其上聆听 集合者演讲，并在画中布置几处的“屋顶和台阶 ，利用若干相似形重复以求得 呼应。这种构图不仅摆脱了建筑结构带来的尴尬处境，还获得了画面全局的起伏 。唐鸣岳、赵松青的：壁画设计艺术，第9 6 页， m 山东教育出版社1 9 9 6 年版 圆路德维希沙犬特：建筑平面设计，第1 0 8 页， m 北京出版社2 0 0 2 年版 1 2 两南大学硕十论文第2 章建筑审间形制与肇面构图的关系分析 伊扬和紧凑集中，墙面本身的结构得到充分利用，建筑的“形与壁画的“型” 融为一体。不难看出壁画家是以建筑形制为先导，顺其结构而与其相融的，即遵 循了墙面的限制制约，又做出了整体性的设计。强调事物结构性的格式塔学派心 理学美学家们一再表述整体性和统一性的观念，考夫卡告诉我们“艺术品是作为 一种结构感染人们的。这意味着他不是各组成部分的简单结合，而是各部分相互 依存的统一整体。 壁画艺术也正是在与环境的随机结合中产生其妙趣。 2 1 2 建筑环境功能决定了壁画构图的题材 “不同的建筑环境，不同的建筑功能也会要求不同形式的壁画构图内容与之 相适应”。 大致可以分为：纪念性建筑、娱乐性建筑、宗教性建筑、科研性建筑、 医疗建筑、服务性建筑等。那么，这些不同的建筑环境，同时也是壁画家在进行 壁画创作时受到的一种制约。 纪念性建筑的庄严肃穆，要求具有相应内容的纪念性题材的壁画与之相适应， 同时决定了壁画构图也必须与这特定建筑环境和既定的壁画题材内容相适应。在 这种情况下，壁画构图的骨架多采用垂直线、水平线或正三角形等为构图因素， 画面构图不能琐碎零乱。水平线与垂直线和整体大块的构图形式会加强这种纪念 性建筑的特定环境气氛，使人感到庄严、肃穆、崇高、刚直、高洁、神圣。纪念 性建筑壁画选题应是纪念性或永久性的题材内容，使壁画的题材与纪念性建筑的 恩想内涵一致起来。如毛十席纪念党建筑中的大型绒绣壁画祖国山河( 黄水玉、 衰运甫、秦龙) ，以其磅碍的气势表现了毛泽东问志的广阔胸怀，并寓意毛主席与 祖国山河同在，永远话在人民心中。再如日本奈良鉴真和尚纪念堂中的壁画涛 声，用永不停息的海浪象征着鉴真和尚多次东渡与海水搏斗的坚韧不拨的精神。 壁画的题材内容与建筑的思想内涵是一致的。 娱乐性建筑要求壁画构图给人以轻松活泼、欢快活跃的感觉。在这种建筑环 境中，壁画构图的运动线多采用曲线( 几何曲线、自由曲线) 为构成因素，配以点、 面，造成音乐般的欢快、抒情旋律，加强这一特定建筑环境的欢快气氛。如舞厅、 音乐厅、剧院、影院中的壁画选题范围比较宽。舞厅里的壁画可以选择欢快的舞 蹈题材。民间舞蹈、现代舞蹈、外国舞蹈等都可作为壁画内容。如北京中国剧院 中的壁画华夏之舞( 李化吉、校正环、张虹) 。而音乐厅里的壁画则可以选择音 乐家的故事，歌曲中的故事传说，象征乐曲旋律的抽象内容等。 科研性建筑中的壁画构图，画面多采用曲线( 抛物曲线、双曲线、涡形曲线) 、 直线或大小不同的点的群化为构成因素，造成一个迷离变幻、引入探索奥秘的意 贺明：现代壁画的装饰性与环境因素， j 艺术时代，2 0 0 8 年第4 期 雪张延刚： 壁画艺术与环境， j 安徽美术出版社2 0 0 3 1 3 西南大学硕士论文第2 章建筑空间形制与壁面构图的关系分析 境。“如文化活动中心、图书馆、高等学府、科技建筑等环境中的壁画一般都要选 择地理、历史、文字发展史、大学生生活、科学技术、文化名人、科学家的故事 等与文化科技有关的题材内容。天文台、天文馆、气象台等建筑可以选择“牛郎 织女”、“后哭射门”、“夺父追日”答与天文有关的传统神话题材，或古代天文仪 器集锦，古代天文学家的故事，古代天文台等题材内容。另外，还可以采用能够 反映出宇宙神秘莫测星光璀灿等感觉的抽象形式，各种形式的抽象壁画，往往 能够很好地适应各种特定环境中的建筑，给人以更多的联想”。 医疗建筑中的壁画构图，应使人看后碡到心旷神怕，赏心悦目，并给人以安定 感。在这些建 筑环境中，壁 画构图应曲线 与直线相结 合，点、线， 面相结合。画 面形象动势不 宜过大，疏密 对比不宜强 烈。此种构图 应界于纪念性 建筑壁画构图 与娱乐性建筑 奇峰争秀 集运清马赛竞一嵌i x3 0 0 锄 壁画构图之间。应选择那些抒情性的题材内容使人们能够愉快、安静地休息、 疗养。反之，如果选挥了。大闹天宫”之类的题材，那么势必使安静的休息场所 显得不很安宁，从而使人望而却步。但也不能象纪念性建筑环境中的壁画构图那 样过于沉稳而感到庄严，引不起舒畅的心绪。如北京肿瘤医院前厅里的壁画就选 择了一个抒情性的山水题材奇峰争秀( 粱运清) ，使人心旷神怡让患者得到自 然的陶冶，从而减轻了对病患所抱有的思想负担， 服务性建筑如：火车站、航空港、旅馆建筑，每天的旅客流量很大，有些旅 客是来自千里之远的城镇；有些是来自万里之遥的异邦。火车站、航空港、旅馆 是他们最先遇到的建筑，这些建筑上的壁画内容将会强烈地吸引着他们，他们可 以从壁画上丁解到一些当地的风景名胜、历史故事、民间传说、民俗以及民闯艺 术等。作为一个国家或一个城镇的门户，火车站航空港也有必要把当地的风光、 历史等介绍给人们壁画题材则应以历史故事、民问传说、风景名胜、民俗以及 。于荑成，壁i 与壁i 剖怍，第3 4 页，黑盘江m 版社1 9 9 1 年 1 4 蕊 西南大学硬士论文第2 章建筑空间形制与壁画构图的关系分析 民间艺术等为宜。这类建筑壁画的题材选择范同是比较宽的，北京国际航空港壁 茜题材的选择，便是站在国家的角度向中井旅客介绍了中国的民间传说( 哪晚闹 海、白蛇传，) 风景名胜( 巴山蜀水、森林之歌) 、民俗及民问艺术( 生命 的赞歌、民族舞蹈、谇 学文化科学的春天等等。如由楼家本设计的洛阳火 车站壁画文明的摇篮) ，为了体现古都洛阳的深层文化底蕴，选择了人类文明起 源、发展的过程这方面的厝材，刚好与古都的气氛融洽。 t 文明的摇篮- 橙家车陶瓷董嵌洛阳火车站3 0 0 x3 0 0 c m 以上说述，人生活在不同的环境空间中，人的生活离不开环境空间。不同的 环境因素对生活于环境空间中的人也会产生不同的影响力，这种影响力又直接促 进人们产生对美的追求，激发人类的创造欲望。建筑环境的类别和性质决定着壁 画自身存在的内容与形式，同时壁画又反过来作用于建筑环境。壁画参与功能不 同的空间环境建设，当它满足对自身的各项要求并作用于空间环境时，能让一个 物化的空间环境具有了精神性，在这一点上壁画艺术与建筑环境艺术是互补的。 2 3 鏖筑用材影响苗的色彩 现代建筑向多功能、简洁的方向发展，建筑的用材也从砖石发展到钢筋水泥， 到今天用的钢化玻璃等新材料。壁画艺术是建筑的组成部分，必然受到建筑材料 的制约。为了适应建筑的装饰需要和材料工艺要求，壁画在运用材料上产生了丰 富的变化，各种材料的运用，使创意和表现上变的丰富起来。 壁画材料对壁画设计有一定的限制作用，主要表现在色彩方面。我们知道一 西南大学硕士论立第2 章建筑空问形制与壁画构图的关系分析 种材料的色彩是有限的，有的是单一的，如金属，它的色彩只有金、银、蓝等有 数的几种如壁画源的用材就属于是不锈钢与各种金属共同结合产生的效果。 铜，只有黄铜、青铜紫铜等色彩差别如壁画( 乐的用材就是属于青铜。木材 它的色彩只有浅黄、 棕红、紫等有数的几 种。大理石的色彩比 前两种略多一点，但 也不是五色惧全如壁 画。所以，在设计时， 应注意不能超出这种 己选定材料的色彩范 围。壁画艺术家在色 彩创意方面就会受到 某种程度的限制。壁 域材料会因为其表面 乐 姬德厢雕舒舒青铜2 0 018 0 咖 肌理的不同而显出不同的色彩效果。现代建筑一般要求墙面的表面肌理效果是柔 和的同时，也要求作为墙表面而存在的壁画表面肌理效果也应是柔和的，在 选择壁画材料时要考虑到与建筑材料肌理的和 谐问题。壁画材料应选用那些表面肌理柔，或 把材料表面处理成柔和效果的使其与建筑肌理 谐调起来。壁画材料表面肌理的粗糙与光滑对 色彩有着重要的影响。表面光滑的材料会使色 彩纯度加强，会加强不同色彩的对比度人壁画 中华健j l i 就属于表面比较光滑的金属材质。 如早想造成鲜明强烈的色调，宜采用表面光滑 的材料。但表面光滑的材料也会使不谐调的色 彩更不谐调。表面粗糙的材料会使色彩纯度削 弱，使色彩大鲜明，削弱了不同色彩的对比如 壁画( 西方文明就属于表面比较相糙的石材。 西方文明， 所以，如果想造成柔和的色调，可以采用表面 粗糙的材料。表面粗糙的材料会使不谐调的色彩趋向谐调。无论选用哪一种材料， 都应注意发挥这一材料的特性，在持定材料的限制中求得晟大的自由，而不应该 用这种材料去追求绘画效果或其它材料的效果，其结果是费力不讨好的。如果在 某一个建筑环境中，建筑师或室内设计师设计了一个古朴的环境，在这一环境中， 西南大学硕士论文 第2 章建筑空向形制与壁画构图的关系分析 如果采用木材做壁画，就会更好地加强这一特定环境的气氛。如设计师设计了一 个豪华的环境，那么采用盒属材料的壁画则能更好地体现设汁师