（电影学专业论文）刘奋斗电影研究.pdf

上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m 璺! ! 竺i na r t s 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发表 或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 三二磊日期：趔殳：丑 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学 校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可 以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) n 日期： 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ev e g r e eo f m a s t e ri na r t s 上海大学文学硕士学位论文 刘奋斗电影研究 硕士生：王磊 导师：葛颖 学科专业：电影学 上海大学影视艺术技术学院 二0 0 年五月 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt i i ed 孵o f m a s t e ri na r t s ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t y f o rt h e d e g r e eo f m a s t e ri na r t s l i uf e n d o uf i l ms t u d i e s m d c a n d i d a t e ：w a n gl e i s u p e r v i s o r ：a , , i c i a t epo f g ey i n g e r v i s o r ：a s s o c i a t ei t r l n r0 t b m a j o r ：f i l ms t u d i e s s c h o o lo fa r ta n dt e c h n o l o g yo ff i l m & t e l e v i s i o n s h a n g h a iu n i v e r s i t y m a y 2 0 1 0 一 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r o fm a s t e ri na r t s 目录 摘要”一一“”一”“”一“”“”一”一”o o o ooo oooi a b s t r a c t ”o o oo oo o o o ” 绪论”一”0 0 0 0 e o000 0 0 0 一”一”一”一”一“”一”0 0 00 00 000 000 000 1 第一节研究对象0 0 0 000 0000 0 0000oooo o oo o o l 第二节研究现状0 0 0 0 0 00000 0 0 o o o0 0 0 2 第三节研究思路与篇章框架o o o o o o 2 第一章刘奋斗及其导演影片概述3 第一节刘奋斗导演简介3 第二节刘奋斗导演影片内容概述o o o 0000 0 0 4 第二章刘奋斗影片文本分析5 第一节宏观角度分析影片独特性5 ( 一)与第六代创作趣味的差异6 ( 二)城市电影题材的价值差异1 0 第二节微观的文本分析1 6 ( 一) 主题设置与表现1 6 ( 二) 人物设置1 9 ( 三) 台词设置2 2 ( 四) 镜头语言与场景分析2 4 ( 五) 意象符号2 6 ( 六)作为性格元素的演员表演2 7 第三章刘奋斗影片的市场价值o o o o o o 2 9 上j 每大字文字坝士字位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g i 。eo fm a s t e ri na r t s 第一节对刘奋斗影片市场调查的分析2 9 第二节对刘奋斗影片在主流市场的展望3 3 结语”o o oo o o ”3 6 参考文献o o o ooo ooo o o o 3 8 发表论文0 0 00 0 0 4 1 致谢一”一一一一一一4 2 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 摘要 刘奋斗是新世纪以来出现在中国影坛的电影导演。从2 0 0 3 年开始，他先后 导演了两部电影作品 绿帽子( 2 0 0 3 年) 与 一半海水，一半火焰( 2 0 0 8 年) 。影片虽然只有两部，但却具有一定代表性。他的影片旨在追求艺术和市场 的平衡，用貌似类型化的故事展开具有人文深度的思考，在艺术和商业的均衡上 谋求积极的尝试。影片未在国内公映，却通过非正式音像出版物，网络媒体等形 式在国内广泛传播。通过市场调查，影片在城市人群中具有较广的辐射面，已形 成一定的受众群( 白领、大学生) 。这也就意味着刘奋斗的影片具有一定的主流 市场潜力。 本文首先通过坐标轴的形式，以与他同年龄结构的“第六代 导演为纵轴， 以城市电影题材样式为横轴宏观分析影片的商业性和内容的深刻性，然后对两部 影片文本进行具体分析。其次通过对市场调查数据的分析得出影片具有的一定的 主流市场潜力，并对影片在主流市场上的发展进行展望。 关键词：刘奋斗艺术与商业的平衡主流市场潜力 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h eo e g r e eo fm a s t e ri na r t s a b s t r a c t l i uf e n d o u ，an e w g e n e r a t i o nd i r e c t o ro fc h i n a , b e g a nh i sd i r e c t o re x p e r i e n c ei n 2 0 0 0 s ，2 1 t hc e n t u r y h ed i r e c t e dt w of i l m s ：( g r e e nh a t ) ( 2 0 0 3 ) ，( o c e a nf l a m e ) ( 2 0 0 8 ) a l t h o u g ht h ed i r e c t o rh a so n l yt w of i l m s ，h i sf i l m s a l et y p i c a l h i sf i l m s p u r s u et h eb a l a n c eb e t w e e n a r ta n dm a r k e t ，u s i n gt h et y p eo fs t o r yt ot h i n kt h ed e p t ho f h u m a n i t i e s ，a c t i v e l yt r y i n gt ob a l a n c ea r ta n db u s i n e s s h i sf i l m sa r en o ts h o w ni n c h i n a , b u ta r ew i d e l yd i s s e m i n a t e di nc h i n ab yi n f o r m a la u d i oa n dv i d e op u b l i c a t i o n s ， t h em e d i ao fw e ba n ds oo n t h r o u g ht h er e s e a r c ho fm a r k e t , h i sf i l m sa l ew i d e l y d i s s e m i n a t e di n t h ec i t y , a n df o r mac e r t a i ng r o u po fa u d i e n c e ，i n c l u d i n gc o l l e g e s t u d e n t sa n dw h i t e - c o l l a rw o r k e r s t i l i sm e a r l st h ef i l m so fl i uf e n d o uh a v et h e p o t e n t i a lo fm a i n s t r e a mm a r k e t f i r s t ，c o m p a r e dw i t ht h ef i l m so f t h ed i r e c t o ro ft h es i x t hg e n e r a t i o na n dt h ef i l m s a b o u tc i t y , t h ea r t i c l ew i l lc o m et oc o n c l u s i o nt h a t “u sf i l m sa r ec o m m e r c i a la n d t y p i c a l t h e nt h ea r t i c l ea n a l y s e st h e f i l m sd e t a i l e d l y s e c o n d ，t h r o u g ha n a l y s i n gt h e d a t e so ft h er e s e a r c ho fm a r k e t ，w ek n o wt h a tl i u sf i l m sh a v eac e r t a i np o t e n t i a lo f m a i n s t r e a mm a r k e t t h e nt h ea r t i c l ew i l le s t i m a t et h ed e v e l o p m e n to fl i u sf i l m si n t h em a i n s t r e a mm a r k e t k e y w o r d s ：l i uf e n d o u t h eb a l a n c eb e t w e e na r ta n dm a r k e t t h ep o t e n t i a lo f 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g l 傥o fm a s t e ri na r t s 绪论 第一节研究对象 刘奋斗导演的影片只有两部，未在国内公映，未被中国电影市场和电影研究 界重视。但不可否认，他是一名重要的导演，其影片也具有一定的价值。其价值 主要体现在影片的商业性和内容的深刻性上。 刘奋斗生于上世纪6 0 年代末，成长于8 0 、9 0 年代。他与第六代具有相似的 社会经历和思考角度，所以在创作影片时具有与第六代同质的方面。而刘奋斗以 联合编剧的身份进入电影圈，又使他有充足的时间和空间观察和思考第六代影片 的际遇。第六代虽在国外获得良好的艺术口碑，但在国内市场上却黯然失色。所 以刘奋斗的影片旨在追求艺术和市场的平衡。他用貌似类型化的故事展开具有人 文深度的思考，在艺术和商业的均衡上谋求积极的尝试。第六代影片受新浪潮、 新现实主义、德国新电影、乃至新好莱坞电影和美国独立电影的影响，注重个人 独特生活经验的表达，具有深刻的人文思考精神，但在一定程度上忽视了观众对 影片消费性的需求。刘奋斗影片在与第六代同质的基础上，用类型化的方式言说 故事，满足了观众消费电影的需求。他试图通过人物独特的体验营造一种另类的 情感效应，注重升华，并将观众引向崇高的审美感受。 改革开放后，中国进入了快速的城市化发展阶段。与之对应，城市电影也得 到快速发展。特别到新世纪之后，城市电影数量激增成为中国电影创作题材的主 要方向。但不可否认，在大量的城市电影创作中，浮光掠影式的描述和传奇式的 城市想象是当下中国城市电影在创作上的主要特征。即对城市问题的思考还更多 地逗留在表象，未尽深入。由此，使中国的城市电影创作呈现出与快速激变的社 会现实不相对等的创作事实。究其根本，乃是中国电影创作界对物质和精神的失 衡，对城市人的生存困境、对当代都市的病症缺乏深入的揭示和体验。刘奋斗虽 然只有两部影片，但他对城市的思考在与其他城市电影的比对当中显出了人文深 度和思考的锐利性。影片以极端另类的方式表现城市生活中边缘人的状态，揭示 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 城市问题所在，并试图提供某种建设性的出路。所以，在城市电影的范畴内，对 他进行又一次界定，或许可以为中国城市电影的发展指出一种方向。 刘奋斗的影片目前在国内的传播主要是通过非正式音像出版物、新媒体( 网 络) 等形式。通过对调查数据的分析，我们可以看到刘奋斗的影片虽然未在国内 公映，但它在城市人群中具有较广的辐射面，已形成了固定的受众群。这也就意 味着刘奋斗的影片具有一定的主流市场潜力。同时，目下的中国电影正由电影大 国向电影强国进行历史性的转变，积极实施电影走出去战略，不断提高国产影片 的国际影响力、竞争力和市场占有率，也是当前被业界热议的话题。刘奋斗影片 在海外的际遇和他的发行方式或对此有所启发。 鉴于以上几个方面，所以选定刘奋斗和他导演的两部影片作为我论文的研究 对象。 第二节研究现状 关于刘奋斗导演及其影片的研究，相关书目有2 0 0 8 年3 月新华出版社出版 的爱，诫一书，书中收录了作者张秋对于影片 绿帽子的评论，评论角度 主要集中于性与性别、性规则的双重标准等方面。相关文章有电影文学杂志 上发表的一篇关于绿帽子的影评。其它对刘奋斗及其影片的讨论主要集中于 网络上。通过百度、谷歌等搜索工具搜到相关帖子数量在3 0 0 条左右。其中以导 演简介、影片内容概述、影片媒体宣传和个人影评随笔为主，系统化、学术化的 导演和影片研究尚缺。 第三节研究思路与篇章框架 刘奋斗导演作品虽然只有两部，却具有一定的价值。首先影片达到好看的效 果，好看意味着具有商业性。导演用商业化的元素讲述具有人文气息的故事，在 艺术和商业的均衡中谋求积极的尝试。其次影片具有内容上的深刻性。导演将城 市生活体验和个人经验的启发结合起来讲述城市边缘人的爱情故事，揭露城市问 题的同时试图提供某种建设性的出路。本文主要从文本和市场两个角度切入，以 2 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h e1 ) e g r e eo f m a s t e ri na r t s 文本分析的方法阐述刘奋斗影片的独特性和价值。通过市场调查分析影片的主流 市场潜力，并对影片在主流市场上的发展进行展望。论文具体结构如下： 绪论部分主要对刘奋斗影片的独特性和价值做出辨析，从而阐明选择他作为 研究对象的原因和目的；引述相关刘奋斗影片的研究成果，进而阐述本文的研究 方法、研究思路及切入角度。 第一章刘奋斗个人简介及其导演影片内容概述。 第二章刘奋斗影片的文本分析：首先通过坐标轴的方式对刘奋斗影片进行宏 观定位。以与他同时代、同年龄结构、同生活经验的第六代导演为纵轴，以城市 电影题材样式为横轴，通过对比分析其影片的独特性和价值。其次从文本的主题、 人物、表演、影像语言等方面进行微观分析。 第三章刘奋斗影片的市场价值：通过市场调查的方法分析影片的市场价值。 通过对调查数据的分析，阐释刘奋斗影片具有的主流市场潜力，并对影片在主流 市场上的发展进行展望。 结语部分，总括全文。阐释刘奋斗影片的商业性和深刻性，同时对刘奋斗影 片在主流市场上的发展进行展望。 第一章刘奋斗及其导演影片概述 第一节刘奋斗导演简介 刘奋斗，1 9 6 9 年生，北京人。 1 9 9 7 年张杨导演的影片爱情麻辣烫的联合编剧 1 9 9 9 年张杨导演的影片洗澡的联合编剧 施润玖导演的影片美丽新世界的联合编剧 2 0 0 2 年张一白导演的影片 开往春天的地铁的编剧、制片 2 0 0 3 年与香港a e p 公司合作自编自导影片绿帽子 影片获奖情况 ： 入围新加坡国际电影节银幕大奖 参展荷兰鹿特丹国际电影节 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 获纽约翠贝卡电影节最佳故事片奖和最佳摄制者新人奖两项大奖 2 0 0 8 年由香港星皓娱乐有限公司投资二千万，任达华任监制，自编自 导影片一半海水，一半火焰 影片获奖情况 ： 入围第6 l 届戛纳电影节“一种关注 单元项目 入围第三十三届多伦多国际电影节 被选为香港“夏日国际电影节 的开幕影片 荣获台湾第4 5 届金马奖最佳剧情片、最佳男主角、最佳女主角、最佳 摄影、最佳美术设计五项大奖提名 2 0 0 8 年余力为导演的影片 荡寇的联合编剧 第二节刘奋斗导演影片内容概述 刘奋斗早期以联合编剧的身份进入电影圈，而后进行独立创作。因为导演自 编自导的两部影片具有他统一的艺术构想和明显的相似特征，所以本文选取这两 部影片作为研究对象，而他参与编剧的影片与他导演的影片风格迥异，不在本文 的研究范围之内。两部影片内容概述如下： 影片绿帽子是一部两段式的现代题材故事片，讲述的是一个中年人崔队 长( 警察) 和一个年轻人王耀( 罪犯) 在遇到情侣对自己不忠的时候，所面对的 尴尬场景和各自迥异的人生结局。年轻人王耀在准备远赴重洋与女友丽川会面之 前，与自己的同伙打劫了一家银行，登机之前，他欣喜若狂之余给自己的女友打 了个越洋电话，谁知却得到女友已经另外有人的消息。万念俱焚之际，他劫持了 公用电话厅的女老板，并和警方对峙。这时候，年轻人却意外地问了刑警队长一 个问题，爱情是什么? 谁知，这个问题恰恰点中了刑警队长的软肋。他的妻子王 梅因为丈夫性无能，已经给他戴上了一顶“绿帽子”1 。从故事取材可以看出， 导演通过两个平民的生活表达了现代都市人在爱情方面的一种困境，无论是抢银 行的王耀，还是刑警崔队长，最后等来的都只是一场爱情的虚幻。生活在下层社 1 注：绿帽子：【元明时期规定娼妓家中男子戴绿头巾：明人杂俎这本书中有记载“娼妓隶属于官者为乐户： 绿其巾，以示辱吴人称人妻有淫者为绿头巾】( 辞海编辑委员会辞海【m 】卜海：t 海辞书出版社，1 9 8 9 ) ；影片开 头对绿帽子的解释为：在中囤人们把在爱情与婚姻中被背叛的男性叫做被戴了绿帽子的人 4 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 会的王耀渴望得到真正的爱情，但他最终等来的是女友变心的消息，是一发射向 自己的子弹。刑警崔队长，一个与妻子相守十三年的人物，十三年，竟不知道妻 子是否还真不真地爱他，这也证明了影片前段部分王耀的爱情为何成为泡影的原 因，正是当今都市人对爱情、婚姻缺乏责任导致的结果。这是一部唤醒都市人思 考的电影，是唤醒人们对生活责任感的电影。当然，导演并没有完全对爱绝望， 影片中当出现刑警队长的妻子和教练在汽车偷情的一幕时，背景的广播声音证明 了都市人还是有对生活责任感的残留，并没有彻底地糜烂。 影片 一半海水，一半火焰改编自中国著名作家王朔的同名小说。王耀曾 经是一个无情的皮条客和敲诈犯，直到有一天他遇到了女侍应丽川。王耀原本以 为，丽川就像其它女孩一样，可以任由他摆布，但是丽川的倔强远远超乎他的想 象。在互相折磨中，两个人渐渐迷失了自我。他失去了自由，被任达华扮演的警 察抓获。而她失去了生命。狱中服刑八年后，王耀走出监狱的大门。他持枪闯入 丽川母亲的住所，想要了结自己的心愿，但是获知的事实却是：王耀被捕的那天， 丽川用王耀教授她的方法结束了自己的生命。是愧疚? 是爱? 随着王耀海滩“砰 的一声枪响故事结束。在香港这座繁华的大都市里，王耀以一种特别的姿态存在， 依靠性敲诈生活并且自得其乐，这在一定程度上显示了城市生活的荒诞感。当遇 到丽川时，王耀的职业信念和爱情信仰发生冲突，最终职业信念战胜一切，他把 自己喜欢的女孩丽川变成他职业中的妓女。而他崇尚对爱情的精神信仰大于肉体 满足的理念，也必导致他与丽川爱情悲剧的产生。故事从开始到终结，导演运用 一个倒叙的叙事手法，圆形的中庭，烹调咖啡时圆形的杯子，抹干的碟子，这些 不动声色的符号，直接带出人、事、物那循环不息、相互交替的关系，然而，影 片开始婴儿的出现，也早为生命的结束，埋下伏线。 第二章刘奋斗影片文本分析 第一节宏观角度分析影片独特性 本节主要以坐标轴的方式对刘奋斗影片进行宏观定位。以与他同时代、同年 龄结构、同生活经验的第六代导演为纵轴，以城市电影题材样式为横轴，通过对 5 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e 舻o f m a s t e ri na r t s 比分析其影片的商业性和内容的深刻性。 刘奋斗与第六代导演年龄相当。他们于6 0 年代出生，成长于8 0 、9 0 年代， 经历文革末期和改革开放3 0 年巨变。时代的印记在他们生活经验的投射上具有 相似性。所以导演在创作影片时具有与第六代同质的方面。当然在同质的基础上， 刘奋斗又具有独特的视角。9 0 年代中后期他以联合编剧的身份进入电影圈，虽然 参与电影创作，但是不居核心地位。作为导演创作外围的人，他有更多的时间和 空间观察和思考第六代影片的际遇。第六代影片在国外获得良好的艺术口碑，然 而在市场上却黯然失色。所以在2 0 0 0 年后，当他真正以导演身份参与创作时， 旨在追求影片艺术和市场的平衡，用类型化的故事展开具有人文深度的思考。 改革开放后，中国进入了快速的城市化发展。与之对应，城市电影也得到快 速发展。特别是2 0 世纪8 0 年代后五代导演们的创作形成了一个颇具规模化的城 市电影态势。第六代导演深受这些影片的影响，在精神上与之一脉相承，但同时 又不甘于延袭其套路。他们对于城市的凝视，更多通过揭露社会边缘人苦涩的生 命、生存状态，传达出城市生活的焦灼和迷茫。刘奋斗两部影片属于城市电影， 与后五代导演和第六代的影片相比，有不同之处。导演对城市的思考显出了人文 深度和思考的锐利性。影片以极端另类的方式表现城市生活中边缘人的状态，揭 示城市问题所在，并试图提供某种建设性的出路。 ( 一) 与第六代创作趣味的差异 刘奋斗生于六十年代末，成长于八九十年代，与第六代同年龄结构。1 9 9 7 年入行后又以联合编剧的身份与第六代导演合作，与他人联合编剧张杨的爱情 麻辣烫、 洗澡，施润玖的美丽新世界，张一自的 开往春天的地铁。而 后自编自导影片绿帽子和 ：一半海水，一半火焰。同年龄结构使他与第六 代共同经历了文革末期和改革开放3 0 年巨变。民族的快速发展在这代人身上留 下深深的痕迹并影响了他们对于时代的认知。因此，他们在创作影片时具有相似 的思考角度。但是由于个人具体生活体验的不同，刘奋斗在创作自己影片时，既 具有第六代影片的影子，又具有自己的特色。 边缘人物一直以来就是第六代善于表现的对象。第六代是电影学院8 5 、8 7 6 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h eo e g r o f m a s t e ri na r t s 班的毕业生，他们难以在国家的统一分配下进入正规电影制片厂，也很难获得国 家资金资助拍摄自己的影片。“难以自甘于被弃于电影事业之外的命运，他们或 以另_ 种方式尝试重复第五代成功经验( 由边远小制片厂起步) 的努力幻灭之后， 终于加入北京流浪艺术家群落，或以制作电视片、广告、m t v 为生，或在不同的 摄制组打工，执着于他们对电影的梦想，并带着难以名状的焦虑，开始以影圈边 缘人的身份流浪北京。 2 因此第六代影片对边缘人的关注，多少与他们的个人经 历和社会体验有关。刘奋斗两部影片也涉及到城市中的边缘人物。如 绿帽子 中的青年混混王耀和有生理缺陷的刑警崔队长，一半海水、一半火焰中以性 敲诈为职业的王耀、郑重和妓女。在刻画边缘人物时，第六代强调人物身份的边 缘。而刘奋斗影片除了强调人物身份边缘外，更多强调对人物的表达方式和美学 趣味的边缘，这与他个人性格的尖锐性和独特的生活体验密切相关。刘奋斗曾说： “拍电影对我来说还是一个认识自己的过程。 3 第六代的电影对城市“边缘人 的深度观照，表现他们在急剧的都市现代化进程中、在文化的冲击和震荡中的苦 闷与迷茫、分裂和抗争，更易于真实、从容地展示都市空间的生态景况。他们 主要采取纪实的方式描写人物及生活，试图从这些在生活中和情感欲望中浮沉的 城市边缘人身上，来体现出一种生命形态的真实裸露、一种文化撕裂后的“疼痛”。 刘奋斗影片对边缘人的关注，除展现其生存空间外，把重点更多集中于情感被撕 裂后人的一种极致状态。这种状态通过导演类型化的元素设置、极端另类的影像 风格和戏剧化的叙事展现出来，最后试图使观众达到认同：身份的边缘不代表情 感的边缘，在急速发展的都市化进程中，边缘人极致状态下流露出的情感才是最 真实的情感，从而使人物本身得以升华。 “第六代步入影坛的年龄和经历，决定了他们共同的热衷，即表现个人成长 体验的故事，以相近的方式书写着青春残酷物语。在拒绝和茫然、寻找与创痛中 讲述自己故事，呈现自己的生活。然而多数第六代影片的致命伤也恰恰在于，他 们尚无法在创痛中呈现尽洗矫揉造作的青春痛楚，尚无法扼制一种深切的青春自 怜。刘奋斗与第六代的不同之处在于，他试图通过人物独特的经验营造一种 另类的情感效应，注重升华，并将观众引向崇高的审美感受。影片用残酷的现实 2 戴锦华隐形书写9 0 年代中国文化研究【m 】江苏：江苏人民出版社，1 9 9 9 9 ：1 4 1 1 4 2 3 引自导演接受作者电话采访时所谈的内容 4 高力都市之境的聚合与破碎一新时期城市电影的内涵拓展与审美嬗变【j 】西南民族学院学报( 哲学社会科 学版) ，2 0 0 2 $ 4 ：9 6 5 戴锦华隐形书写9 0 年代中国文化研究 m i 江苏：江苏人民出版社，1 9 9 9 9 ：1 5 8 7 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed c g r o fm a s t e ri na r t s 表现城市中边缘人的爱情困境。虽然表现方式较为压抑，但却在展现状态的同时， 唤醒人们对于爱情的思考，使人们保留对爱情的希望。 绿帽子中，王耀在女 友变心后用死亡的方式见证心目中的真爱。崔队长努力维系家庭无果，用枪打烂 了手腕上的手表，打伤胳膊。 一半海水，一半火焰中，王耀和丽川都以死亡 的方式追寻爱情。“从生命哲学的向度来看，“生一只是生物学上的一种偶然因 素促成，并非生命的本质，只有死，只有任何生命的必然灭亡，才表达了生命的 本质。 6 在死亡面前，爱情的悲剧是实实在在的。一种真正意义上的对于生命、 死亡、爱情的反思和发现，使影片具有了厚重的意蕴。 第六代导演主要以一种纪实性的风格呈现出个体生存状态，他们经常使用的 一些手法如同期录音、跟镜头、长镜头、景深镜头、远景镜头等。通过破碎化、 片段化的生活叙事和个人对待当下生活的体验达到一种还原生活本真的真实。一 如张元的自白：“寓言故事是第五代的主体，他们能把历史写成寓言很不简单， 而且那么精彩的去叙述。然而对我来说，我只有客观，客观对我太重要了，我每 天都在注意身边的事，稍远一点我就看不到了。一7 然而对客观纪实美学的追求在 一定程度消弱了故事的戏剧化效果。相对于第六代影片而言，刘奋斗两部影片的 不同之处在于注重戏剧性冲突。重视叙事和讲故事的技巧这点在他早前与第六代 合作的影片中已见端倪。“随着中国市场进程的加速，第六代有些青年导演开始 转向，更年轻的新生代导演重视叙事，重视讲故事的技巧，也不再讳言票房，而 是试图折衷，影响源也开始扩大。”8 这一拨导演以中戏毕业的一批导演为主，如 张杨、施润玖等。作为这些导演作品的联合编剧，刘奋斗深谙戏剧化叙事的重要 性。所以在创作自己的影片时，他充分运用戏剧化冲突来表现主题。绿帽子 中，导演通过王耀与崔队长在小卖部前的一次警匪冲突，断层式讲述两人的情感 困境。虽然影片在前后节奏处理方面稍有欠缺，但却不妨碍故事的精彩性。 一 半海水，一半火焰中，丽川爱上了以性敲诈为职业的皮条客王耀。导演没有像 常规故事一样去建立一个一见钟情的爱情故事，而是另辟蹊径，以戏剧化的叙事 和另类的影像讲述了一个毁灭的故事。 改革开放后，经济的高速发展、市场的快速转型使商业诉求成为影片创作不 可忽视的元素。但在故事片领域，第六代导演仍坚守艺术电影创作阵地。影片的 6 朱洁2 0 世纪9 0 年代以来的中国电影【m 】j 匕京：中国电影出版社，2 0 0 7 1 0 ：9 4 7 郑向虹张元访谈录【j 】电影故事，1 9 9 4 5 8 陈旭光电影文化之维【m 】l 海：三联书店，2 0 0 7 4 ：1 0 1 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e 伊o fm a s t e ri na r t s 先锋性不断获得欧洲电影节亲睐，有些甚至赢得了国际电影节上的奥德萨。然而 “在西方电影人眼里，这些艺术影片只是继第五代后再一次被作为“他者 ，被 用于补足西方自由知识分子先在的、对9 0 年代中期文化景观的预期，再一次被 作为一幅镜像，以使西方自由知识分子关于中国的民主、进步、反抗、公民形象、 边缘人的勾勒得以圆满。力9 西方对第六代的想象在一定程度上改写了他们的文化 表述。结果第六代从国外满载而归，在国内市场上却寂静无声。只有本土几部商 业题材的影片有一定的战绩。如 洗澡、爱情麻辣烫、 开往春天的地铁等。 作为这些影片的联合编剧，刘奋斗深知创作与大众需求之间的原则。正如刘奋斗 导演所言：“影片只有在方向对的情况下才可能去谈高雅和低俗”。m 所以在自编 自导影片时，他旨在追求艺术与商业的平衡，在影片艺术的基础上融合商业元素。 影片集悬疑、惊悚、黑色、犯罪元素于一身，通过这些类型元素表达城市生活中 人的爱情观，是对电影类型化创作的一次踊跃尝试。同时影片用类型化的方式言 说故事，满足了观众对影片消费性的需求。 “如果说第四代导演致力于视觉启蒙，第五代导演则循此文化启蒙意向把影 像画面的视觉造型实验推到一个极致的话，那么不妨说，第六代导演则是用他们 新鲜的感性，凭借身体的资本继续这一向度的启蒙努力。如第六代导演王小帅 的影片 极度寒冷，前卫艺术家齐雷的行为表现都与身体密切相关，甚至是通 过对身体的自恋和自虐来完成。身体也成了刘奋斗两部影片展现的内容。除了展 示身体所承载的精神化和审美化意义外，导演还运用富有刺激性的“视觉冰激凌 ( 性和暴力) 展示身体所承载的商业化和社会化意义。“性与暴力一贯是消费文 化中最有利可图的的结构性元素，它们在电影中常常被编码成奇观化的段落来吸 引观众视线。川2 性和暴力“若只纯粹作为牟利的手段当然不足取，但当它们成为 影片叙事和表意的有机部分时，我们便不能否认其存在价值。1 3 绿帽子中， 警察崔队长因为性功能障碍致使妻子出轨，为了查明妻子的情人，他跟踪妻子的 情人到了澡堂，对妻子的情人一番威逼和质问后，他龟缩在澡堂的衣柜里偷窥妻 子和情人偷情的场面，无尽的羞辱使他掩面而泣，后用枪打伤自己的胳膊。崔队 9 戴锦华隐形书写- 9 0 年代中国文化研究【m 】江苏：江苏人民出版社，1 9 9 9 9 ：1 5 2 m 奁建英八十年代访谈录【m 】香港：牛津大学出版社，2 0 0 6 6 ：3 7 7 陈旭光当代中国影视文化研究【m 】| 匕京：北京大学出版社，2 0 0 4 1 0 ：1 5 6 1 2 吴菁消费文化时代的性别想象一当代中国影视流行剧中的女性呈现模式【m 】上海：上海世纪出版集 团，2 0 0 8 8 ：i1 4 陈晓云，陈育新作为文化的影像一中国当代电影文化阐释【m 】北京：中国广播电视出版社，1 9 9 9 9 ：5 9 9 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 长面临僵固的身份带给自己的精神枷锁，只能把带“绿帽子 的愤怒转换为对他 者( 情人) 的暴力和威胁。然而面对现实，他又无所选择，既无法死亡而获得解 脱也无法再用暴力理智地解决的现实，最终命运和生活联合上演的只是他对自己 身体的自虐。 一半海水，一半火焰暗含了“男人不坏，女人不爱”的传统心 理。导演注重影片的戏剧张力，把人物的角色性格和关系推到极端，同时营造出 吸引观众眼球的性欲场面。王耀和丽川的爱情必定是痛的，双方都同是施暴者与 被虐者，即便两人奉上生命，也要问对方究竟爱不爱自己。王耀和丽川的爱情又 是野蛮和暴力的，两人因爱而起的随心所欲、决斗、极端的施暴、残杀和美的血 腥令人瞠目。“按照弗洛伊德的理论，暴力是一种纯生物渴求安息的要求，是想 摆脱“有机体 生存痛苦的一种本能，以期皈依原始无机体的纯粹的永恒、毫无 紧张的状态中。 h 按照这种人类本能的观点，自我毁灭是人的原始天性。作为 人的一种潜在本能，“暴力一有内蕴与外化两种指向性特征。刘奋斗影片中的人 物在自身本能欲望的驱使下，一方面对“他者一实施残忍的暴力，一方面又将暴 力指向自身。他们大多数盲从心底的欲望之魔，在现实和自我局限的狭小空间走 向生命的终点。 从理论上讲，以性和暴力为基本主题的商业电影主要是引起观众满足感而不 是触发行动要求，唤起观众恻隐之心和恐惧感而不是导致反抗。“它既能给观众 提供了以代理方式宣泄情感的机会，让其经历“安全冒险 又以伸张正义、维护 道德标准的价值取向与主流意识形态取得认同。 1 5 而“每一种类型影片都能使 观众超越某种文化禁区，体验在正常生活中没有的感情，与此同时又对这些感情 加以谴责。一怕刘奋斗影片借助商业影片中的性和暴力元素极致性展现城市生活 中人的情感困境，由此反观传统爱情价值观的必要性。在两部影片极端的影像背 后，观众既能通过这不同于常理的情感状态，宣泄生活中的压抑，又能唤起自身 对情感的思考，寻求自我情感和价值的认证。 ( 二) 城市电影题材的价值差异 梁丽丽罪与美韩国金基德影片的暴力美学与死亡哲学【j 】中外文化交流2 0 0 5 1 l ：2 8 1 5 陈晓云，陈育新作为文化的影像一中国当代电影文化阐释【m 】j 匕京：中国广搔电视出版社，1 9 9 9 9 ：6 0 1 6 查阿尔特曼( 著) ，宫竺峰( 译) 类型片刍议 j 世界电影，1 9 8 5 6 ：8 0 l o 上挥大学文字坝士字位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 电影与都市( 城市) 之间存在着一种原初关系，这种关系构成了世界电影发 展史上最富有意味的话题之一。正如大卫克拉克所指出的那样：“电影史与城 市史相互交织，以致很难想象电影的发展竟与城市毫无关系。 盯城市与电影的 关联性在不止一个中国学者的论述中得到阐述。焦雄屏认为：“电影是随着城市 的发展及经济情况而来 ，“创作者和观众都集中在都市中的中产阶级，于是，电 影自取材至表达方式，自带有相当都市心态。一1 8 赵园在评论1 9 8 5 年拍摄完毕的绝 响的文章中指出：“在迄今为止人类创造的诸种艺术样式中，也许电影是最城 市化的艺术，最具城市文化标记的艺术。电影文化作为最现代的文化， 本是依赖于城市环境，依赖大都会所特有的物质与观众条件发展起来的。川9 刘奋 斗的两部影片把关注的焦点对准了当今都市， 绿帽子中的北京和 一半海水， 一半火焰中的香港。 9 0 年代以来彻底的都市意识在“第六代”导演的影片中诞生。第六代导演 在文革前出生，改革开放时期成人。他们没有经历过第五代导演经受的社会和人 生磨难，而把自我的记忆更多地留在了当代的城市。因此“第六代作品的共同主 题，首先关乎于城市一演变中的城市。他们的作品关乎于作为都市漫游者的9 0 年 代的年轻一代及形形色色的都市边缘人，关乎于在城市的变迁中即将湮没不可复 现的童年记忆( 间或9 0 年代文化中特定“文革记忆的童年显影) 。 “他们所 体验的城市，是从萧条而有序、到繁华而混杂这个反差巨大的时空，是精神支柱 的倾斜与漂移，是价值判断的多规则和不确定。 2 1 影片中高楼大厦、低矮破旧 的房屋、迷离的歌厅等场所就是他们生存的真实。一种无所适从的真实，一种迷 茫、孤独的真实。他们关注边缘和城市亚文化层面，对弱势群体的生活处境、生 存状态进行原生态地呈现和展示，这在一定程度上说明他们已不是单纯地满足当 下城市市民的消费欲望，而是通过揭露城市生活恶的方面形成批判的视角。也正 是在这种意义上，戴锦华认为：。不同于某些后现代论者乐观而武断的想象，在 笔者看来，现有的第六代作品多少带有某些现代主义间或可以称之为新启蒙 的文化特征。 2 2 但是第六代导演的电影在市场上却反响不高，如此影片所承载的 ” 英 大卫克拉克编，林心如、简伯如、廖勇超译电影城市【m 】台北：桂冠图书股份有限公司, 2 0 0 4 8 ：i 哺焦雄屏时代显影一中西电影论述【m 】台北：远流出版事业股份有限公司，1 9 9 8 3 ：1 6 吩赵园乐声与市声的交响( 绝响) 观后m 当代电影，1 9 8 6 5 ：4 7 加戴锦华隐形书写一9 0 年代中国文化研究【m 】江苏：江苏人民出版社，1 9 9 9 9 ：1 5 7 孙郑洞天成长的烦恼一城市电影心路扫描当代电影，1 9 9 7 7 ：6 8 2 2 戴锦华隐形书写- 9 0 年代中国文化研究 m i 江苏：江苏人民出版社，1 9 9 9 9 ：1 5 6 u 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 教育功能就不能得到更好地发挥。刘奋斗城市影片创作没有了第六代中的童年记 忆，也没有赤裸裸的艰难生存现实，有的只是在诗化空间中对人物的想象，有的 只是以爱情为出发点构建的乌托邦信仰。他对城市的凝视，固然具有第六代导演 的批判精神，在批判的同时，又试图通过人物自杀的方式提供某种建设性的出路。 从社会伦理道德层面来看，自杀是一种精神失常的病态行为，但“表现在艺术上 的自杀是一种精神游戏一龃。在现代城市中，各种世界一体化的意象与意象碎片 纷至沓来，瞬息万变且出入意表。城市生活中，人们逐渐在迅速变化的社会秩序 规约中隐藏起自己