（美术学专业论文）中国园林“借景”手法在壁画设计中的应用研究.pdf

两南大学硕十学何论文摘要 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼皇曼曼曼皇曼鼍鼍o i i_ii ii i 曼曼量曼皇曼曼曼皇曼曼量曼曼曼曼! 曼舅曼皇曼曼曼篁 中国园林“借景 手法在壁画设计中的 应用研究 美术学专业硕士研究生：贾倩羽 指导教师：刘曙光教授 摘要 壁画的特征就是依附于建筑墙面，在科学技术推动材料及技术不断更新的情况下，新型 材料如钢筋混凝土、玻璃幕墙、预制建筑结构的大量运用于建筑，令传统意义上的建筑墙面 退到一个较为次要的位置，从而减少了绘制壁画存在的空间，同时新型材料也使壁面造型设 计的自由性增大，壁画设计必然要发展以顺应建筑的发展。壁画设计将来的发展可能不仅仅 是建筑的装饰加工，而是集实用性、装饰性于一体，与建筑结构相互渗透、相互融合。本文 将涉及壁画、园林、环艺、建筑方面的理论，重点是在园林“借景”手法与壁画设计的研究 上。从中国园林“借景”手法中获取可借鉴的形式与方法，为壁画设计提供新的启示。 壁画可以通过有意识的设计来优化空间，使不尽如人意的空间在视觉上得到调整。本选 题希望通过寻找园林“借景”手法与壁画设计的契合点，使壁画设计将来的发展能更完善、 更合理地体现空透性，拓展被建筑实体限定的空间，增加空间的层次，同时能够更多的融入 自然美景，与自然环境和谐发展。 本文共分三部分： 第一部分：首先对园林“借景”手法进行解析，其次阐述“借景”手法的功能以及方式。 第二部分：该部分为本文核心部分，首先就园林“借景”手法运用于壁画设计的方法、 材料、效果结合建筑与环境进行了详细的分析。继而通过对实例的分析，阐述“借景”手法 给壁画设计提供的新启示，得出了通过借光影、借镜面、借环境、借花窗洞门样式等方式丰 富壁画的形式。 第三部分：该部分阐述了壁画设计的发展趋势将是空透性与生态环境观的融入，“借景” 手法将是壁画领域的新拓展。 本文通过以上研究，提出了壁画设计发展的新方向，为园林“借景”手法运用于壁画设 计提供了新的思路。 关键词：壁画设计；借景；园林；应用研究 两南大学硕+ 学伊论文 a b s t r a c t a s t u d y o n a p p l y i n g v i e w b o r r o w i n g ， w h i c hi su s e di nt h ec h i n e s el a n d s c a p e d e s i g ni n t om u r a ld e s i g n b yj i aq i a n y u ( m a s t e ro fa r t ) i n s t r u c t o r ：a s s o c i a t ep r o f e s s o rl i us h u g u a n g a b s t r a c t t h et r a i to f m u r a li sa t t a c h e dt oa r c h i t e c t u r e u n d e rt h ec i r c u m s t a n c eo fp r o m o t i n gs c i e n c ea n d t e c h n o l o g y , t h eb u i l d i n gm a t e r i a l sa n dt e c h n o l o g yc o n t i n u et ou p d a t e n e wb u i l d i n gm a t e r i a l s ，s u c h a ss t e e la n dg l a s s ，a r ew i d e s p r e a d l yu s e di nb u i l d i n gc o n s t r u c t i o n t h eu s eo fal a r g en u m b e ro f r e i n f o r c e dc o n c r e t es t r u c t u r e s ，g l a s sc u r t a i nw a l l s ，p r e f a b r i c a t e db u i l d i n gs t r u c t u r em a k e so u r t r a d i t i o n a lw a l lo fb u i l d i n gr e t r e a tt oas e c o n d a r yp o s i t i o n t h e r e b y , t h es p a c ef o rm u r a lp a i n t i n g si s s h r i n k e d a tt h es a m et i m e ，n e wb u i l d i n gm a t e r i a l sa l s om a k et h em o d e lo fw a l le x p a n d e d m u r a l p a i n t i n g sm u s tc o m p l yw i t ht h ed e v e l o p m e n to fa r c h i t e c t u r e t h em u r a lp a i n t i n g s ，w h i c hi sg o i n gt o m e r g ew i t ht h eb u i l d i n gs t r u c t u r e ，m a y b en o to n l yd e v e l o pi nd e c o r a t i o no ft h e c o n s t r u c t i o np r o c e s s ， b u ta l s oc o m b i n ep r a c t i c a b i l i t yw i t hb e a u t i f i c a t i o ni nt h ef u t u r e t h i sa r t i c l ei sr e l a t e dt ot h et h e o r i e sa b o u tg a r d e n s ，e n v i r o n m e n t a la r t , a r c h i t e c t u r ea n df r e s c o e s t h ek e yo ft h i sp a r ti sa b o u tt h et h e o r yo f “v i e w b o r r o w i n g ，w h i c hu s e di nt h ef i e l do fc h i n e s e l a n d s c a p ed e s i g n , a n dm u r a lp a i n t i n g s t h r o u g hl e a r n i n gf r o mt h ea p p r o a c ho f v i e w b o r r o w i n g ”，i i n t e n dt op r o b ei n t on e ww a y st od e v e l o pan e ws t y l eo fm u r a lp a i n t i n g m u r a l sc a nb ec o n s c i o u s l yd e s i g n e dt oo p t i m i z et h ea r c h i t e c t u r a ls p a c e t h eu n s a t i s f a c t o r y b u i l d i n gs p a c ec a l lb ea d j u s t e dv i s u a l l yi nt h i sw a y t h ep u r p o s eo ft h i s a r t i c l ei st of i n dt h e c o n n e c t i o nb e t w e e n v i e w b o r r o w i n g a n dm u r a ld e s i g n s ow ec a l lm a k et h ed e v e l o p m e n to ft h e m u r a ld e s i g nr e f l e c th u m a n i t y , a n dm a i n t a i no re x p a n dt h es p a c ew h i c hi sd e f i n e db yc o n s t r u c t i o n e n t i t y a tl a s t ，w ec a nl i v ei nah a r m o n i o u se n v i r o n m e n t t h e r ea r et h e r ep a r t si nt h i sa r t i c l e t h e f i r s tp a r to ft h i sa r t i c l ed e s c r i b e st h ew a y , t h ev a l u e ，a n dt h ef u n c t i o no f “v i e w b o r r o w i n g w h i c hi sap r e p p a r a t i o nf o rt h es e c o n dp a r to f t h i sa r t i c l e t h es e c o n dp a r ti st h ec o r eo ft h i sa r t i c l e ，w h i c ha n a l y s e st h em e t h o d s ，m a t e r i a l sa n dt h ee f f e c t o ft h et h e o r yo f v i e w b o r r o w i n g i nt h ef i e l do fc h i n e s el a n d s c a p ed e s i g nt h a tw i l lb eu s e di nm u r a l i i 两南大学硕士学何论文a b s t r a c t d e s i g n t h r o u g ht h ea n a l y s i so fe x a m p l e s ，ii n t e n dt oe x p l a i nt h ef e a s i b i l i t i e sa n da d v a n t a g e so ft h i s a p p r o a c hu s e di nm u r a ld e s i g n t h et h i r dp a r to ft h i sa r t i c l ei sas t u d yo nt h et e n d e n c yo ft h ed e v e l o p m e n to fm u r a ld e s i g n w h i c hi sa b o u tt om e r g ei n t ot h ee c o l o g i c a le n v i r o n m e n t i nt h i sp a p e r , ip o i n to u tan e wt e n d e n c yo ft h ed e v e l o p m e n to fm u r a la n dp u tf o r w a r ds o m e n e wt h o u g h t sa b o u ta p p l y i n gt h e w i e w b o r r o w i n g ”i n t om u r a ld e s i g n k e yw o r d s ：m u r a lp a i n t i n g ；v i e w b o r r o w i n g ；c h i n e s el a n d s c a p ed e s i g n ； a p p l i c a t i o n i l l 独创性声明 学位论文题目：主国园盐：垡量：壬洼查壁亘遮i 土圭鲍 应用珏究 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：莺躲签字日期：2 聊位年，月牛日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：蝴：保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：嚏基币陶导师 签字日期：必lo 年 月牛日签字 西南大学硕十学位论文绪论 曼舅曼曼曼曼曼曼曼舅舅曼曼鼍曼曼曼曼曼曼i 舅曼皇曼鼍曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼舅皇鼍量皇皇皇曼皇曼鼍曼量皇葛曼曼舅曼皇曼鼍曼皇曼皇曼蔓曼曼曼曼鼍曼曼曼曼曼毫皇皇曼曼皇 绪论 研究现状 国内有大量关于中国园林以及壁画设计的文献资料，但是几乎没有将园林“借 景 手法运用于壁画设计的理论研究，大部分关于园林与壁画设计的研究是分离 的，笔者需要寻找二者的契合点，搜集、梳理两个方面的资料。历史上关于园林 的理论有计成的园冶，文徵明的王氏拙政园记，文振亨的长物志等。 在图录方面的资料有郭熙的林泉高致，倪瓒的狮子园图卷等，这些史论资 料、理论著作和图录资料对于进一步的研究园林“借景 手法有很大的帮助。关 于壁画设计形式与制作的文献资料也比较多，本文涉及到部分建筑、环艺的文献 也较多，为园林“借景 手法应用于壁画设计提供了有力的理论支持，同时，有 较多的实例为本文提供分析的论据。 研究意义 本文将园林“借景”手法运用于现代壁画设计中，尝试将中国园林“借景” 手法、花窗门洞纹样造型与造园精神内核观运用于设计中，壁画设计运用中国园 林“借景 手法的空间透视性，为壁画设计提供新的启示。“借在中国园林造景 中的意义在于通过巧妙的设计使园内外界限在视觉上消失，园外的美景与园内之 景自然的融为一体，成为园中景色，使园的空间范围在视觉上无形当中扩大了， 景物借用得也更加自然。将此手法运用于壁画设计中，壁画设计就不再局限于传 统意义上的绘制型壁画，壁画将成为空间的一部分，随着空间变化而变化，“借景 手法运用于壁画使室内外空间景色相映成趣，其价值在于无形中拓展了室内空间， 增加了壁画的空间趣味性。壁画与园林有一定的相似性，都要与建筑相互依存， 都能与建筑从功能上有机结合，集实用功能与审美功能于一体。如今中国众多城 市和行业都在大打“绿色”生态牌以推销产品，人们更加关注生态环境的绿化， 将园林“借景手法运用于壁画设计中比较符合现代人的生活及审美需要，具有 一定的现实意义。“借景”是中国园林用以突破局限，使园景更加丰富的一种传统 手法，在现代壁画设计中运用此法，对壁画设计所依附的建筑外部环境要求较高， 需要建筑在设计之初对环境景观、建筑朝向、建筑外墙，甚至建筑高度都要做详 细的规划，后期室内设计、壁画设计也需相互呼应，因地制宜地选择采用玻璃、 镜面、透空或是光电影像等形式，直至壁画设计完成后能形成“邻借能借与建 筑距离不远的景物，“仰借”能借碧空白云、明月繁星，“俯借 能借湖光倒影、 绿树如云，同时可以利用传统花窗纹样形式来借景使空间有界非界，似隔非隔。 两南大学硕十学位论文绪论 园林艺术以模拟自然山水为目的，因此，它最突出地反映了人与自然的关系。现 代人居环境因经济、地理条件、社会环境等等因素与传统人居观念渐行渐远，作 为壁画设计依附体的现代建筑不断以新面目呈现在世人面前，如何传承中国传统 文化成为值得思考的问题。将自然美作为壁画设计的指导思想，具有一定的理论 价值。 从总体上来说，对壁画设计的创新，国内外研究几乎没有涉及到将中国园林 “借景 手法运用于现代壁画设计的理论，虽然能够找到一些具体的实例，但没 有系统的归类与界定。本文首次提出这一说法，尝试将古法运用于壁画设计中， 为壁画设计提供新的启示。 研究特色 本文通过对中国园林“借景 手法运用于壁画形式与制作的研究，将中国园 林“借景 手法及其思想内核运用于壁画设计中，壁画运用“借景 手法将集装 饰性、实用性于一体，以适应建筑的发展。本课题的深层特色在于借古法为今用。 重难点和关键问题 拟解决的问题首先在于对中国园林的核心价值中“手法”与“精神”的继承 与发扬，探讨其历史文化价值。其次，中国园林“借景 手法在壁画设计中的新 启示与发展趋势，探讨其艺术价值与功能价值。本论文在写作时搜集、梳理前人 的园林营造法式与壁画设计形式，旨在寻找二者的交叉点，做尝试性的探索，试 图通过研究取得壁画设计的新启示。 主要研究方法 本文涉及到较多的图像资料和文献资料，主要研究方法采用文献资料收集法 和案例分析法。通过实例分析提出壁画设计“借景”手法的观念，并通过文献研 究，回归中国园林“借景 手法的形式及其思想内核，寻找一条适合“借古法为 今用”的线索，在对壁画设计“借景”手法分析研究的基础上，挖掘古法，并探 索二者结合的价值。其次是通过田野考察法来完成，例如对苏9 、i 1 博物馆，北京的 一系列园林等建筑的细致考察和图像资料的收集来了解园林的“借景”手法。 2 两南大学硕十学 _ 奇：论文第1 章中罔同林“借景”手法的解析 置寰曼鼍皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼鼍_ i ii i ii 1 1 舅舅曼曼皇曼曼曼曼曼曼! 皇曼皇曼曼曼曼舅曼曼曼曼皇蔓曼曼鼍曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼量 第1 章中国园林“借景 手法的解析 中国园林艺术是我国文化的瑰宝，也是中国建筑文化的重要部分，壁画作为 依附建筑的一种装饰艺术，必然能够像建筑一样借鉴中国园林营造法式，本文认 为借鉴中国园林艺术”借景”手法中的“巧于因借川u 是关键，“精在体宜 窿1 是最 终要达到的目标，文中还将研究“借”的方法，并尝试整理出“因借”模式，借 鉴园林“借景 手法的表现载体花窗门洞的纹样造型。期望通过研究中国园 林的特征与内涵，进而寻找到其中能够给现代壁画设计提供启示的地方。“借景” 的基本理念取于明末造园艺术家计成所著的园冶一书，其观点为通过因地制 宜地运用设计手段借用景色削弱园内外的空间界限。园冶中有一段精辟之论 “轩楹高爽，窗户虚邻；纳千顷之汪洋，收四时之烂缦。梧阴匝地，槐荫当庭； 插柳沿堤，栽梅绕屋；结茅竹里，浚一派之长源；障锦山屏，列千寻之耸翠，虽 由人作，宛自天开。”口1 在烂漫之时，用“借景”手法将千顷汪洋收纳入室内， 人、自然、建筑被结合在了一起。 1 1 中国园林发展的自然及人文背景 1 1 1 “借景 手法的自然背景 中国园林以自然形态为建园的基本元素，但是园林营造并不是简单的模仿自 然，而是通过巧妙地设计、调整、润色、将自然元素精简为一个具有典型性、代 表性的浓缩场景，这就是中国园林的最主要的特点取于自然而又高于自然。 此特点在造园中的掇山、选石、借景中表现的非常明显，这样的营造使庭院 景色迂回婉转，耐人回味，融情于景，提升意境。中国园林有别于中国建筑严整、 对仗的格局，其将建筑融入山水之中，因地制宜，依山就势，顺水造景，高低起 伏，错落有致，用一种运动变化的方式将自然与人工紧密结合起来，造园艺术中 的精粹就是“借景”手法，利用设计手段将建筑内部与外部相连通，增加了空间 的流动性，拓展了内部空间，消弱了环境内外界限，将建筑内空间与外部大自然 连接了起来，让人在居住环境中能够与自然沟通，愉悦身心。窗与门、山与水、 将长期在狭小室内空间工作起居的人们带到开阔美丽的自然环境中，将时间、空 间的界限模糊，消弱，形成一种豁然开朗，以小窥大的空间感受，增强了人居的 舒适度与自然度。中国园林的设计、制造者一般是文人墨客、达官显贵等，“借 【1 】计成( 明) ：同冶注释 m ，陈植注释，中国建筑工业出版社，1 9 8 8 第二版，第4 7 页。 【2 】计成( 明) ：园冶注释 m ，陈植注释，中国建筑工业j l ；版社，1 9 8 8 第二版，第4 7 页。 【3 】计成( 明) ：园冶注释 m ，陈植注释，中国建筑工业出版社，1 9 8 8 第二版，第5 l 页。 3 两南大学硕+ 学位论文第1 章中同同林“借景”手法的解析 曼曼曼皇! 曼曼曼曼皇曼皇曼曼曼皇曼舅曼! 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼量曼鼍i , ： i i 一一一一i 一| mi 皇曼皇曼蔓曼皇曼鼍 景”手法这种空间营造形式的核心特质与水墨画的“留白”手法相似，以“虚” 来扩大“实”。水墨山水画写意的特点与园林建造的核心思想相通：在写实的引 用了自然山水时又加入了主观感受，更为传情传神。当园林设计师游历了山水后， 将情感转移到自家庭院有限空间中，寄情于园林，融情于山水。当然，园林应当 根据现有的地理条件，地域性的植物限制、地域性气候限制等加以修改，像绘画 与摄影一样，即提取一个最美的场景。“多方胜境，咫尺此林”，实际上是说园林 就是将自然的山水景观精华而成。园林的建造有诗情画意之美，追求迂回曲折， 令人回味；追求前呼后应，令人赞叹；各章节、各景点都有其特色，开合承起、 错落有致、层次分明，如同一部文学作品有铺垫、主题、高潮、转折、结局，跌 宕起伏，情节丝丝引人入扣。“借景 手法使空间具有丰富的流动性，变化有序， 使游人时时有景可观，移步换景。 1 1 2 “借景”手法的人文背景 中国园林艺术基于中国传统哲学思想，有着非常深厚的文化底蕴，中国园林 建造有许多建筑观点与当代建筑相通，比如都注重人与自然的关系。当代建筑向 中国园林“借景”手法中提取出可供借鉴的思想与形式，同时依附于建筑实体的 壁画也能够与建筑同步设计进而达到“体宜”的效果，当代优秀壁画艺术中已存 在一些对中国园林“借景手法借鉴的实例。在当今时代背景下，在中国传统文 化不断发展的过程中，从中国园林艺术中提取精华于当代壁画设计发展有新的启 示。园林由建筑、山水、花木等组合而成，园林艺术是再造“自然 的艺术，就 该按照“出于自然而高于自然 的原则去再创造自然美“虽由人作，宛白天 开”“3 、“巧于因借，宜在体先”啼3 、“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里 隋3 ， 把壮丽山河精华为一隅之间。 人们依赖自然生存，对各种自然现象有敬畏之情，对自然美景也有依恋之情， 由此产生了对自然的审美意识，当然也会去追求自然美。园林、建筑、自然融为 一体，将空间诗意化，把三维空间变成可观、可游、可品、可赏、可居的现实空 间。中国园林具备自然、自由、浑然天成的美态，又有高远清雅的意境，中国园 林造园思想受中国哲学思想影响，崇尚“天人合一 ，认为人与自然是不可分割 的整体，人与万物一样都属于自然，具有自然的属性，人所有的行为都必须符合 自然规律，要尊重自然。如老子“道德经中所讲，“天法地，地法天，天法道， 道法自然川钉，人与自然要和谐发展才能长久的发展，人类的存在离不开自然环 【4 】计成( 明) ：园冶注释 m ，陈植注释，中国建筑工业出版社，1 9 8 8 第二版，第5 l 页。 【5 】计成( 明) ：园冶注释 m ，陈植注释，中国建筑工业也版社，1 9 8 8 第二版，第4 7 页。 【6 】文震亨( 明) ：长物志校注 m ，陈植校注，江苏科学技术出版社，1 9 8 4 ，第1 0 2 页。 【7 】高定彝著：老子道德经研究 m ，北京广播学院出版社，1 9 9 9 ，第1 6 6 页。 4 两南大学硕七学位论文第1 章中国同林“借景”手法的解析 境，只有自然环境建设好了，人才能生活得自在愉悦。中国园林营造的目的在于 收自然美景于一园中，通过构图设计模拟最真的自然来表现人与自然和谐相处。 “师法自然 的园林艺术集花木，水石、建筑于一体，必然要顺应自然规律，顺 应花期规律，按照不同的时节错落有致的种植花木，“收四时之烂漫”。在古时， 并不是所有家庭都有条件建造园林，有经济条件的造园者，必定有一定的文化底 蕴，园林由官宦、文人雅客设计建造出来，自然而然有一种诗情画意，融情于景。 诗、书、画都尊崇“外师造化、内发心源”哺1 的法则，园林艺术也不例外，模仿 自然山水，由自然山水的审美情感迸发出创作的灵感，提取自然之美的精华，凝 聚于园林艺术之中。由此可见园林是自然情感的寄托所在，人类赖以起居的环境 不可能长久无遮蔽的暴露于自然之中，必然需要用以遮风避雨的建筑，园林则将 建筑融入了自然，形成天人合一、人与自然和谐相处的状态。 1 2 “巧于因借，精在体宜的园林营造表达方式 “因借 语出园冶卷一第十部分兴造论：“园林巧于“因”、“借”， 精在“体”、“宜”，愈非匠作可为，亦非主人所能自主者，须求得人，当要节 用。“因”者：随基势之高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资； 宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏径，顿置婉转，斯谓“精而合宜”者也。“借” 者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗 则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓“巧而得体”者也。体、宜、 因、借，匪得其人，兼之惜费，则前工并弃，既有后起之输、云，何传于 世? 予亦恐浸失其源，聊绘式于后，为好事者公焉。” 巧于因借，精在体 宜”是园冶一书中最为出色的总结，同时也是我国园林建造的基本原则 和手段。“因”是讲园内如何根据环境而建造园林。而“借”则是指如何借园林 外的美景为园内所用达到减弱内外界限之功效，扩大空间。园冶一文中 特别强调“借景”手法。由此可见“借景一法在园林营造中的重要性。据此， 设计师可以巧妙地因环境布局，根据环境有条件的借景，就能够做到得体 合宜。 1 2 1 “借景”手法的含义 中国园林“借景 手法是最为重要的造园手法之一，其含义是在空间有限， 财力有限的情况下运用，可以起到模糊空间界限，在视觉上将空间扩大的作用。 借景指在园内做巧妙的设计引入外界美景并且能够与园内景色相呼应的造园方 【8 】谢巍著：中国画学著作考录 m ，上海书画出版社，1 9 9 8 ，第7 3 页。 【9 】计成( 明) ：园冶注释 m ，陈植注释，中国建筑工业出版社，1 9 8 8 第二版，第4 7 页。 5 两南大学硕+ 学何论文第1 章中i 刊元i 林“借景”手法的解析 式。本文的重点提取出园林“借景”手法的思想与形式，并尝试运用于壁画设计 中。园林的借景手法如同写意画，有一定的意境追求，但因环境对园林建造有较 大的影响，虽有一定的程式，园林建造的主旨还是因地制宜，故各个园林都有其 特定的立意与风格，最后园林达到“虽由人作，宛自天开 的意境为上乘之作。 在造景时要考虑到让游人游览时处处有美景，当游人静下来休息时又有值得推敲 回味的美景，动静各有特色。空间较小的庭院一般设计静景，以小窥大，此时可 通过“借景 手法来改变空间，使空间有开有合，曲折婉转，空间层次更加丰富， 植物种植配合空间设计使景色更为美妙。 1 2 2 “借景手法的形式 根据园冶一书中将中国园林常见的造景类型归纳为：借景、对景、框景、 漏景、障景等等。对景手法是指固定的视线看过去的景色，对轴线有很高的要求， 能够形成一种肃穆感、庄严感、秩序感，常常运用于大型的公共建筑和纪念性建 筑，缺点是比较拘谨；框景手法是指通过设计框洞，通过框洞结构看到特定景色 的造景手法，类似于画框的功效；漏景是指透过隔断物看到的景色，产生一种有 距离的朦胧美；障景是指设置花木山石遮挡视线，起引导游人游览路线的一种手 法。其中最为重要的手段就是“借景 ，为园林最常用的手法，顾名思义，其形 式就是借用美景为园内空间所用。园林用以借景的墙壁窗洞的漏空图案有特殊造 型，开设的位置、数量都非常考究，其中的文化价值、符号价值等等设计元素都 可以运用到现代壁画艺术设计中来，可以充分弘扬中国文化内涵，使当代设计更 加富有人文情感。完成借景手法的载体是园林内的花窗和门洞，花窗和门洞的图 案纹样与借景手法结合起来，达到了虚实相生的效果，花窗门洞的尺寸、形式、 材料、图案、造型是可以供壁画设计借鉴采用的。充分运用这些传统元素，不仅 能将园林艺术的魅力体现出来，还能拓展壁画的形式。 1 2 3 园林中“巧力的实例 中国园林体现了虚实相生，画卷式的空间连续性以及不对称的空间组合，空 间的维合与透空都体现了东方的哲学思想，现代建筑从中国园林营造中吸取营 养，讲求空间的经营与设计，建筑的形式给建筑外墙带来了多样性，我们可以从 中找到空间自由分布的要领为壁画设计提供帮助。中国古典园林运用“借景 手 法的“巧实例自不用说，本文着重以现代建筑的壁画设计为例，希望能够更好 的阐述“借景 手法在现代装饰中运用的巧妙性。 本文以贝聿铭先生于9 0 年代设计于日本的美秀美术馆的壁面装饰为例来分 析中国园林“借景”手法运用于壁画设计的可能性。美秀美术馆位于两座山的山 6 西南大学硬士学位论文 第l 章中国园林“借景”手法的解析 腰部分，他的设计灵感来源于陶渊明的桃花源记，设计预期让人一见它就产 生豁然开朗的心情。参观美秀美术馆如同欣赏一部好看的文学作品，有前奏、高 潮、转折、结尾，该美术馆通过采用钢架作为建筑的结构，室内能够采用大量的 玻璃幕墙，对美景的取舍上，对精华部分使用透明玻璃，同时在不构成美景的壁 面采用传统的水泥墙面，将美景提取出来供人们观赏，建筑物周围的美景就被内 部壁面框住借到了内部成为了内部装饰的壁画，在不需要任何光电成本的条件 下，此壁画可以2 4 小时不停地变幻色彩，“收四时之烂漫”，一年四个季节可以看 到不同风景节约了成本、靠近了自然、扩大了空间这真正是“借到”的壁画， 在当下人们日益关注环境的情况下，此种形式的壁画应当能够使大众所接受，可 能也是一种壁画发展的趋势。美秀美术馆壁面与顶部采用钢架玻璃结构，使光影 能够透到相对的壁面和地面，在日光2 4 小时的变化过程中，实际上是形成了一种 自然的地景壁画与墙面壁画，壁面也随着日光的变化而改变色彩，改变方向、太 小。相较绘制、铸造的壁画而言，“借景”手法运用于壁画设计中能够使壁画有 更多的灵活性与趣味性。 如图1 - 2 所示，将外景借用到内部的壁画能让人感受到“明月松间照，清泉 石上流”。”，“行到水穷处，坐看云起时”1 的禅意，岂不美哉。虽然贝先生在 设计美术馆时也许未曾想过这一壁面的设计会给壁画发展带来怎样的影响，但笔 者在看到这一壁面时，灵光闪过，思考分析之后认为此法可以为壁画设计所用， 也可能成为壁画发展的一种形式。 圈i - 1 日丰美秀博物馆 口图1 + 2 日奉矍秀博物馆玻璃壁面所借的自然美景 m 1 1 0 ， ；器鬈2 ：；慧i i 篇黼嘉：黜嚣茧嚣；： 7 两南大学硕十学位论文第2 章中国同林“借景”手法对带画设计的新启示 皇曼曼曼曼曼曼曼舅舅m i 一m i i m i 舅舅量曼量鼍! 曼蔓! 曼曼量曼蔓曼曼 第2 章中国园林“借景 手法对壁画设计的新启示 壁画设计中有较多地方可以借鉴中国园林“借景手法。“巧于因借，精在 体宜”是我国园林建造的基本原则和手段，“因”是讲如何根据环境建造园林：而 “借”则是指如何借园林外的美景为园内所用，以达到减弱内外界限之功效， 扩大空间。本研究尝试将“借景 的形式、理念运用于壁画设计中；其次， 在壁画设计中还可以借鉴“借景 手法的载体一一花窗门洞的纹样造型与构 图方式。通常壁画受甲方的委托具有主题性，用以述说故事、表现某一时期的历 史文化，告诉观者道理，一般在设计时需要考虑以下几点因素：主题、环境、大 众审美倾向、民俗文化。由于要表现的信息量大，设计要考虑诸多综合因素。本 文较少涉及到壁画的绘制性研究，将更多的研究“借景 手法运用于壁画设计的 方法，现代建筑技术的发展使壁画设计的概念渐渐发生变化，从最初的写实叙事 到抽象再到壁画与建筑相结合，与建筑逐渐溶为一体难分彼此，壁画设计、墙面、 门窗相互之间概念已经逐渐模糊，为适应建筑、材料、技术的发展，壁画设计也 需要变化以适应发展，本文将研究“借景”手法为壁画设计带来的新启示。 2 1 壁画设计运用园林“借景”手法的方式 园林“借景 手法有以下几点可以借鉴于壁画设计： 2 1 1 借空间 现代人居空间寸土寸金，大部分的家庭居住环境不能拥有园林，一般是简单 的几居室。墙面与门窗围合出居住的使用空间，如果将壁画的艺术功能与花窗的 实用功能结合起来，将会增加有限空间的开阔感，使封闭空间变得通透，增加空 间的流动性，使居住的人能够心胸开阔、呼吸顺畅。 2 1 2 借光照 使用玻璃材质或者直接在墙面透空，颠覆了以往制作壁画的材料，使用透明 材质的壁画，可以将自然光线投射到室内，如果将“借景 手法运用于壁画设计 中，壁面会二十四小时随着天光变化而变化，光线借到壁面中，投射到室内，呈 现出五光十色、流动而多变的视觉效果，引人无限的遐想。将中国园林花窗门洞 的纹样元素运用于壁画设计中，当光线透过壁面投射到相对的墙面上时，投影又 形成了幅壁画，也是随着光照变化而二十四小时不停地发生变化，此种投影壁 面毫无耗材，非常环保。所借的光影具有强烈的设计感，所产生的视觉效果与普 通光影有较大区别。 8 两南大学硕十学伊论文第2 章中国同林“借景”手法对罐面设计的新启示 2 1 3 借环境美景 借环境美景应当考虑几种情况：高档小区，可以利用园林美景来美化小区， 使壁画设计有景可借，还可以根据建筑空间定制园林美景，不仅仅可以借景，还 可以借流水之声，竹叶随风摆动之声、雨声、鸟声等等，此类壁画不仅有景美还 有声色之美，但是成本会增加，也不属于广大群众的经济承受能力之中；较好的 地段，比如依附于公园或者是其他的自然人文景点，那么可以通过合理布局建筑 位置，使室内的壁画有景可依，有景可借，既能够增加小区环境品质也可以增加 居住住宅的品味与质量；在环境不是特别美观、人流也比较大的居住环境下，就 需要考虑得更多，首先是要合理布局小区景观、处理好人流动路线、合理布置建 筑朝向，那么“借景”手法运用于此类壁面的设计要求设计师要更加考究方向、 取景尺寸、框景方式。 首先规划好住宅小区，考虑好组景方式、人流动线路导向、建筑物朝向，这 是“借景 手法运用于壁画设计的第一步。小区规划可以借鉴园林的营造方式， 由于现在采用钢架结构的建筑居多，也给壁画设计的材质、形式变化提供了更多 的可能性，有了以上前提，可以根据业主要求，与室内设计风格配套设计壁画， 比如说采用玻璃、钢架结构透空、镜面、半透明材质、木质、纸质等等，借景的 形式可以根据具体的景色设计，视点固定或视点流动，静或动都可以灵活变化， 以取得优美画面使观者赏心悦目，景致能经得起推敲。 2 1 4 借“外景” 设计师在观测建筑环境后，考虑了建筑朝向、建筑力学等方面后，提取出可 借的外部景色并通过内部的壁画结构设计来实现精炼概括，避免将美景阻挡，让 业主在家也能够观赏到壁画内的自然美景，感受到设计的精妙。 2 1 5 借“内景 当代建筑室内空间灵活多变，隔断也会根据室内设计需要制作为全隔断、半 隔断、透明隔断等等、“借景”手法运用于壁画设计中，则同样可以根据室内设计 需要，巧妙借室内设计规划较好的空间来作为壁画。比如在壁面使用玻璃以扩大 空间，使用玻璃则可以增加空间的通透性、流动性，丰富视觉，在视觉上扩大空 间；那么一些较小又相对封闭的空间通常借用镜面来扩大空间，使用镜面则可以 在视觉上使空间增大一倍。 2 1 6 设计阳台景观 在居住者无法改变小区环境与规划人流导向的情况下，可以在自家的阳台造 9 两南大学硕十学伊论文第2 章中囝罔林“借景”手法对艰画设计的新启示 lii i ii_i_iii i 景以借景。将小小的阳台设计得别具匠心，使内部壁画有景可以借，或者通过阳 台借外景。壁面装饰设计利用园林“借景手法借小区周边丰富的环境来美化室 内，将自然美景融入到人居环境中，扩大内部空间，将技术与自然，功能与观赏、 现代与传统结合起来，享受科技融入设计中提升人的生活品质带来的乐趣。通常 壁画是记录一段历史或讲述道理，意境也能够成为壁画追求的方向。中国水墨山 水画的重要美学范畴就是意境，境代表的是客观的存在，意则是境的升华，即作 者将自己的主观情感融入客观事物，中国的诗书画艺术都比较强调意境，壁画设 计应用园林“借景 手法也是意境上的一种提升，也是传统意识的一种回归。在 有限的空间中，借助自然，创造出无限的空间与美意，空间的层次更加丰富，变 化也更加多样，意境超越了传统意义上的绘制壁画，范围也更加广泛。 2 2 “借景 手法运用于壁画设计的可行性研究 通过将园林“借景”手法运用于壁画设计，利用光影、自然景观装饰室内空 间；利用金属框架与玻璃面构成画框；做有针对性的壁画设计增加空间的艺术性， 优化空间，甚至扩大空间。将园林“借景”手法运用于壁画设计能够使观者、自 然融为一体，产生互动，在空间中体会到设计师的用心。 2 2 1 形式与造型的借鉴 1 形式的可借鉴性 材料与技术的进步为中国园林借景手法运用于壁画设计提供了可能，玻璃是 达成建筑体透明的材料，由此，建筑的内部空间可以塑造得更加宏伟深广，墙体 甚至屋顶都能够用玻璃材料构成，给空间采光及造型设计提供了更多的可能性， 壁画设计同时需要发展以适应建筑的发展，我们可以在一些建筑作品中窥见“借 景”手法运用于壁画设计的雏形，例如：安藤忠雄、贝聿铭等建筑作品的墙面设 计。现代建筑采用较多的钢铁、玻璃、混凝土，技术的发展使建筑造型形式多样， 壁画设计也要适应不规则的空间形式。空间，是壁画设计师的枷锁，自由就是带 着枷锁舞蹈，设计师在种种限制中发挥最大的作用，优化、美化空间，建筑内部、 外部都需要二维或者三维的方式来装饰，墙体的组合能构成空间的延续或者是间 歇，同时墙体外部衔接城市或者是景观，墙体内部构成内部空间，壁画就是内外 墙体的装饰、联系因素。任何壁画设计都必然要处于特定的环境中，起着美化空 间的作用，与空间有精密的联系，所以，在规划环境与建筑的初期，首要的问题 是将环境规划、建筑设计、壁画设计联系在一起，将“借景手法运用于壁画设 计中，壁画设计形式与环境相得益彰会使建筑增色不少，相对应，环境的景色也 被借入了空间内部，能够实现预期的设计规划。园林艺术中成熟的洞门花窗技法 1 0 翟壹盔：登圭兰兰鲨三兰：耋：暑詈兰：堂耋：三兰譬兰雪鲨盐暨錾盆銮 样式结合“借景”手法借、框、透、遮的方式运用于壁画设计中，达到“实 中见虚，虚中见实”的视觉效果。 ：燃“翰”咣斟槌醚”群舶”时健醚饰借脓 圈“日车莲屋璧面装饰惜景效果 与投影效果 ? ”! 川 圈2 4 目车韫m 沮泉浴场壁面装 饰借景散果 啊2 - 9 日奉广重美术馆兰面装饰光髟效墨 一，目 叠富查耋要：誊皇鲨銮羞：耋土詈詈兰：耋耋：三鋈譬詈詈鲞：篁蓥盆= 2 门洞花窗造型的可借鉴性 花窗门洞的载体同壁画设计相同，都是墙体，因此壁 画设计有借鉴园林“借景”手法的可能性。门洞指有门框 没有门扇的园区隔断门和园中园的门；花窗又名“漏明窗”， 是园林中的漏窗、景窑和洞窗。建造房屋，墙面必须要具 备通风照明的门窗，方可供人出入使空气流通，围台出 来的空问才能够有居住的功能，对中国园林而言门宙如 同画框，风景入画，才能被借八空间。园林的门宙是集装 饰和实用性于一体的建筑构件，样式多，工艺精。花窗明 暗交替、开合收放、似隔非隔，具有空间延伸性t 具有引 导作用。园林的花窗功能不局限于通风采光的基本功能， 更多的体现了审美功能，将景色框入窗框之中成为一幅 天然而成的美图，高度叉恰好是视线的集中点更能吸引 注意力，具有很强的艺术感染力。借用其他空间的景色， 内外空间相互渗透、似隔非隔，运用花窗使得被隔断的空 间具有流动性，通过对比、统一、协调、疏密等形式来表 达花宙，通过多层次的空间划分，进而创造出多变丰富的 空间类型，起到分隔空间的同时又建立了空闻的联系与延 续，交错出变化的空间景观。空问的结构布局要留意疏密 虚实之美，使空间充满丰富的层次与变化，壁面本身的结 构代表实，所借取的景色与光影代表虚，那么壁画就是虚 目2 - l ，苏博物馆翮- 实结合之物，足虚实过度之物，整个空问在虚实相生之中，四时变化之中，产生 无限的意境，让人觉得空间更加广阔，引人遐想。在此，可以借鉴传统花窗门瀹 样式，也可以推陈出新结合现代空间构成元素，传承与发展新的样式。 当有限的空问不做分隔会显得单调；如果按照功能完全隔断，虽实现了功能 性，但每个单独空问会显得单调，缺乏层次变化，分隔之后又使之有适当的联通， 能够使人的视线在空问中穿透，空间的层次才能有更丰富的变化，从而形成流动 空间，形成室中有室、室室相通的视觉效果，所形成的意境美、造型美、图案美、 文化美对现代壁画继承传统有根重要的意义。同时在优化环境之时巧妙地运用 。借景”手法，将自然中的美景借用到空间中，扩大视觉范围，使空间内外相联 系、相呼应，形成无限外延的空间视觉感，像一幅不断延伸的卷轴面。在建筑设 计之时，考虑光影、气流导向、人流动导向等因素设计壁画，使壁画在空间中的 作用增大，达到空问相互流通、似厢非隔、虚实结合的视觉效果即达到了通风 叠喜盔耋錾圭耋鲁兰吝兰：耋土兽冒兰：耋圣：三鎏翌譬雪耋盐馨蓥盆蚕 采光的功能又增加了空间层次感，当需要借景的空间无景可借时，可以通过设计 圈；1 4 怡园玉延亭葫芦 滑亩的视世效果增强了 壁画轮廓来提升美感和空间艺术性，使居住者达到审美的 愉悦。壁画设计艺术与其他门类的艺术目的相同，即为社 会服务，当然要满足定制者的要求，让消费者满意。当下， 满足消费者不仅仅需要满足审美需求同时也要考虑人、自 然、环境的关系。现代壁画设计多运用于城市空间环境， 本文提取出园林“借景”手法中有利于壁画的部分运用到 现代壁画设计，不但能实现其美化环境的功能，还能够增 加空间的自由性，倒如在家中可以透过壁画晒太阳、观美 景既便利了人与环境的互动又美化了室内环境，此手 去 画作为室内外视觉环境的连接所在时，圈2 - 1 6 中罩上海世博会被兰目家馆直同赣果圈 两南大学硕十学位论文第2 章中同罔林“借景”手法对肇画没计的新启示 曼曼曼皇曼曼曼量蔓曼璺曼曼曼曼曼曼曼曼曼鼍曼曼曼曼曼曼_ mmi m_ i 皇曼