（汉语言文字学专业论文）《五音集韵》与《广韵》音系比较研究.pdf

中文摘要 五音集韵是广韵之后切韵系韵书发展演变过程中具有重要作用 的代表性韵书之一。五音集韵( 下简称五音) 原名改并五音集韵， 成书于公元1 2 0 8 年，是金代语言学家韩道昭在金代荆璞所著五音集韵( 成书 于公元十二世纪四十年代) 的基础上编撰而成，其特点在于根据实际语音将2 0 6 韵改并为1 6 0 韵，并用三十六字母重新编排广韵、集韵二百零六韵的各小 韵，以使韵书更能反映现实语音的实际以便于应用，体现了切韵系韵书编纂 格局上的重大改革，是韵书编纂从重书面语语音系统的纂述到重视实际语音系统 的描写和反映的重要过渡。而广韵则是切韵系韵书发展至高峰的重要标 志，它全面继承了切韵的语音系统，在一定意义上说，它对我们全面认识古 代汉语语音系统起着枢纽和桥梁的作用。由于五音集韵与广韵的反切同 中有异，我们主要运用反切比较法对两二饽的音系进行比较，以对五音集韵的 音系有一个更明确的认识，也可借以进一步考察五音集韵的语音性质。论文 主要分文四部分： 第一部分为概说，主要介绍了五音集韵与广韵的成书、作者，编撰 体例，版本流传，研究概况以及本文的研究方法。 第二部分为五音集韵与广韵的音系比较，这是本文的主体部分，主 要从声母、韵母、声调等方面对两书的音系就行比较。其中韵母部分的比较从两 个方面着手，大的方面是对五音集韵韵部归并的研究，韵部归并是五音集 韵对切韵语音结构作出的最大改动；小的方面主要是对五音集韵转移 小韵的研究，从五音集韵对广韵各小韵的重组方面考察其所体现的语音 特点。五音集韵的编撰特点之一是对广韵进行了增补，结果其音节比之 广韵增加了很多，对这些新增音节进行研究，以考察音节的增加对五音集 韵音系的影响，也是本部分的重要内容，为此将在五音集韵声、韵、调的 研究之外，增加对新增小韵的研究内容。 第三部分以汉语中古音的已有研究为基础，参考前人和时贤的研究成果，对 五音集韵的声韵系统分别进行了拟测。 第四部分为本文的结论部分。通过探讨我们认为，五音集韵是对切韵 音系的继承和发展，在其编撰过程中在一定程度上兼顾了到时的语音实际。在编 撰体例，卜仍没有摆脱韵图旧制的束缚。五音根据实际语音对广韵韵部进 行了归并，虽然改革并不彻底，但向反映实际语音迈出了一大步，通过仔细考察 五音的小韵，我们发现许多语音现象是实际语音的流露，凶此说五音是 我国语音史上的宝贵资料。 关键词：五音集韵；广韵；语音系统；比较 分类号：h1 1 3 6 ac o m p ara tiv es t u d yo n ，舷广哆，少，c 胛a n d 反，a 门：g l 以，7 p r o n u n c ia tio ns y s t e m a b s t r a c t 呦柳咖”、a s柚i m p o r t a n t狮dr c p r c s e n t a t i v ep h o n o i o g i c a lb o o ka r e r ( 而旧啊 z ) ，甜珂d u r i n gt i l ed e v e l o p m e n to f ( 歹毛y “玎s y s t e mb o o k s t l l l eo l dn a m eo f 觋删咖，t h a tw ec a l li t 脚砌l a t e ri n t h i sp a p e rw a s 函西哪甜砌少姗柚“a d b e e nc o m p l e t e di l l a d 1 2 0 8 t 1 1 ee d i t e ro ft h i sb o o kw a sal 岫g i l i s tw h ol i v e di l l 血 【，) i l a 卿觚d h i sn 锄ew 鹄h a nd a o z h a o h 锄d a o z h a oc o mp i i e d 耽咖o nt h eb a s i so f 矽砂吮f 纱甜玎t h a tw 舔c o m p i l e db yj i n gp ui nl2 4 0 s 助， 锄c h a n g e dt h e2 0 6r h y m e i n t ol6 0r h y m ea c c o r d i n gt oa c t u a l p r o n u n c i a t i o na n dr e a m n g e dt l l ex i a o y 啪o f g u a n g y u n 狮dj j y 嘶w 油t h e1 1 1 i r 哆- s i xl e n e r s 1 1 l i sr e f o n i l a t i o nm a d et h ep h o l o g i c a lb 0 0 k r e f l e c 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n ：h 1 1 3 6 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得i( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位做作者签名闰芥、午 导师签字 学位论文版权使用授权书 1 ， 砂垆 嘭 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权登 拉可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 导师签字：0 p 多 签字日期：2 0 0 了年孕月加日 压下 日 a 引 沙 月 名彳牛 签 f 者 阳 懒 岍 文 加 论 ： 位 期 学 日字签 山东师范大学硕：l 学位论文 一、概说 ( 一) 五音集韵的作者与成书 广韵是切韵系韵书发展至高峰的重要标志。切韵是隋代著名语 言学家陆法言于隋仁寿元年( 公元6 0 1 年) 撰成的一部韵书。唐时被定为科举考试 标准韵书，诸家为其添字加注增音者迭出。宋真宗时，陈彭年，丘雍等人奉诏修 订切韵，该书于景德四年( 公元l 0 0 7 年) 完成，于大中祥符元年( 公元1 0 0 8 年) 改名为大宋重修广韵。这是我国历史上第一部官修韵书，也是切韵最重 要的增订本。广韵虽距切韵成书已有4 0 0 多年，但其语音系统与切韵 基本上是一致的。广韵产生以后，不仅替代了切韵和唐代的各种增订本， 而且比以往的各种韵书流传更广，影响也更大，更深远。 本文所要研究的五音集韵本名改并五音集韵，作者是金代的韩道昭。 韩道昭，字伯晖，号昌黎子，真定松水( 今河北省灵寿县倾井村) 人。韩道昭生 长在一个以音韵学为家学的环境中，其父为金代语言学家韩孝彦，著有切韵指 玄论、切韵澄鉴图、切韵满庭芳、切韵指迷颂、五音篇等。韩道昭在 其父的影响下，精通音韵学，在编撰改并五音集韵时也吸收了其父的一些思 想。韩道昭的生卒年已无法考证，主要学术活动时间在金泰、大安、崇庆间，即 十二世纪末十三世纪初。原名五音集韵的韵书成书于公元十二世纪四十年代， 即金代皇统年间，编撰者姓荆名璞字彦宝，真定佼川( 今河北省赵县) 人。荆璞“善 达声韵幽微，博览群书奥旨”l l j ，他所作的五音集韵用三十六字母重新编排 广韵、集韵二百零六韵的各小韵，这种按字母次序排列小韵的做法是韵书 编纂向科学化迈出的重要一步。可惜荆璞的工作未能尽善。 到十三世纪初，韩道昭在荆璞的基础上重加编纂，撰成新书，名改并五音 集韵。韩道昭在编撰的过程中做了大量的增、改、并等工作，“引诸经训，正诸 讹并，陈其字母，序其等第”【2 】，“增添俗字广，改正违门多，依开合等第之声 音，弃一母复张之切脚”【3 j ，将二百零六韵合并为一百六十韵。公元1 2 0 8 年，即 金代泰和八年，韩道昭将重编的五音集韵命名为改并五音集韵并雕版印 行，卷首题：“真定府松水昌黎郡韩孝彦次男韩道昭改并重编”。韩书刊行后，荆 山东师范大学硕：l ：学位论文 书被取代、：意却。后来人们竟把改并五音集韵简称为五音集韵( 下文指 称五音集韵时，除必须使用全名的情况外，一般简称五音) 。 五音也是切韵系韵书中的重要一部，它比广韵的成书晚近2 0 0 年。它的出现并不是偶然的，大约从十世纪起，汉语进入了一个新的历史阶段， 切韵系韵书与现实语音的距离越米越远。金代的学者用等韵学对广韵、 集韵作了精审地分析，在此基础上，五音的作者在对广韵集韵进 行重编的时候参照了一定的实际语音，向科学化地记录语音方面又迈近了一步。 五音与广韵都是切韵系韵书向前发展的直线上的两个有代表性的点， 而通过两书的对比，我们可以看到语音的不断发展变化。 ( 二) 五音集韵的编撰体例 众所周知，广韵按声调分五卷，平声字多，分上、下两卷，上平声二十 八韵，下平声二十九韵，上、去、入声各一卷，上声五十五韵，去声六十韵，入 声三十四韵，共二百零六韵。每个韵部中将声韵相同的字排列在一起，形成同音 字组。每个同音字组的第一个字下有对这个字的注释、反切注音以及同音字组的 字数，其他字下边标有注释。 五音集韵仿广韵也是先按声调分卷，不过卷数大大增加，共十五卷， 分别是上平第一、上平第二、中平第三、中平第四、下平第五、下平第六、上声 第七、上声第八、上声第九、去声第十、去声第十一、去声第十二、入声第十三、 入声第十四、入声第十五。被归并的韵部，大都在目录中附于所并韵目之下，并 参用广韵的体例，注明同用、独用。 全书以四声安排卷次，每卷下安排若干韵部，韵部内各小韵按“见溪群疑端 透定泥知彻澄娘帮滂蓝明非敷奉微精清从心邪照穿床审禅晓匣影喻来日”三十六 字母次序排列，每个字母下再按一二三四等次排列各小韵。同等小韵先列开口， 次列合口。各韵字下是对该字的注释。可见，五音实际上是作者自觉运用等 韵学理论和方法，按照等韵图的摄、开合、韵、字母、等第排列的韵书，这种编 排体例的改革更加科学。 五音归并掉了广韵的四十个韵部，其余两部书共有的韵部的韵目选 字基本相同，只有殷欣、虞虞、狠很等几组字不同。在韵目的次序上，五音 2 将“元”的次序挪后，置于“痕魂”之后，这样两书与“元”有关的诸韵排列次 序为，广韵：真谆臻文欣元魂痕寒桓删山先仙，五音：真( 臻) 谆文欣痕魂 元寒桓( 剐) 山仙( 先) 。在同用独用的规定上，两书是一致的。在反切注音方 面，五音的绝大多数反切都是取自广韵，其他取自集韵或是作者新创， 同时，五音还照录了广韵、集韵的单字和注释。 ( 三) 五音集韵的流布和版本 大家已经知道，广韵版本有很多，现在常见的有张氏泽存堂本、古逸丛 书覆宋本、涵芬楼覆印宋刊巾箱本、曹楝亭五种本、古逸丛书覆元泰定本、明内 府本、钜宋本等。在当代校本中，著名者也有周祖谟先生的广韵校本及余遁 永先生的新校互助宋本广韵等。本文用以与五音进行比较的是周祖谟先 生的广韵校本。 韩道昭的五音集韵( 改并五音集韵) 现存约有百部，可归纳为八种版 本：祟庆新彤本、至元新雕本、成化庚寅重刊本、弘治甲子重刊本、正德乙亥重 刊本、万历己丑重刊本、明翻刻崇庆本以及宁忌浮先生于1 9 9 2 年的校订五音 集韵等版本。本文的研究主要以忌浮先生的校订五音集韵为蓝本，并参考 大明成化庚寅重刊改并五音集韵本。 ( 四) 五音集韵研究概况 如上所述，广韵一书完整的保留了切韵的语音系统，是中古音的代 表音系，也是研究古音的阶梯，通过此书可以上推古音，下探今音。广韵音 系的研究者众多，取得的成绩也很大。无论是音类研究还是音值拟测，都取得了 极大的成绩，所得结论也渐趋一致。 而学术界对五音的专门研究却不多见。现代一般的音韵学著作在介绍到 五音时，大多局限于四库全书总目提要所述的内容范围。一是介绍作者 韩道昭；二是指出五音“以三十六字母各分四等，排比诸字之先后”的做法 是韵书体制上的一大革新；三是说收字情况；四是介绍五音“改二百六韵为 百六十 。如王力、赵诚、濮之珍、张世禄等在其著作中介绍音韵学典籍时均有 涉及。此外，李新魁、赵诚指出五音的小韵切语基本自广韵；赵诚认为 3 山东师范大学硕：t 学位论文 五音在保存古代训诂资料方面颇具价值。值得注意的是，宁忌浮先生在研究 五音的领域做出了很大的成绩，编有校订五音集韵一书并著有( 五音 集韵) 与等韵学、韩道昭( 五音集韵) 第二音系考等论文。他指出韩氏五 音也是前有所承；揭示四声等子与五音的密切关系；揭示五音包 含有两套音系。宁忌浮先生的精湛校订和深入研究，使我们对五音的认识水 平超越了对四库全书总目提要的停留。另外，麦耘的从( 五音集韵) 的并 韵看其韵系的性质、董小征的( 五音集韵) 与( 切韵指南) 音系之比较研究 等对五音进行了研究。总起来看，截至到目前对五音集韵的研究仍不够 全面和具体，本文的研究拟对此有所补苴。 ( 五) 研究方法 五音是北宋以后首先突破切韵系韵书体系的一部韵书，在中同音韵 学史上占有重要的地位。五音以广韵为蓝本，一方面它“改二百六韵为 百六十”主要以广韵下的独用、同用的规定为根据的，五音将广韵 同用韵中等呼相同的合并在一起，不同等呼的韵，广韵虽规定同用，五音 一般不合并；另一方面，五音的小韵切语，基本上来自广韵，例如，广 韵平声东韵中有三十四个小韵的反切，五音就采用了二十七个。鉴于广 韵与五音之间在语音系统方面的这种前后相继的关系，本文以反切比较法 为主，拿五音与广韵相比较，从中求出五音的声韵类别，这是比较 方便科学的方法。 晚唐五代以后，汉语发展进入了一个新的发展阶段，开始由中古时期过渡到 近代，汉语语音系统发生急剧的变化，而北方话的语音系统变化更为显著，切 韵系韵书包括宋代重修的广韵、集韵与实际口语的距离越来越远。也就 在晚唐以后，随着等韵学的发展，人们的审音水平不断提高，发现切韵系韵 书严重脱离实际，这就要求有突破传统的新的韵书出现，与现实口语相适应，五 音应运而生。五音对广韵的改编，兼顾了时音的因素，它对广韵 的改并、增补，一定程度上体现了实际语音。本文中运用一些同时期的语音资料 与五音相印证，也近一步考察五音的性质。 4 二、五音集韵与广韵的音系比较 ( 一)广韵音系概说 广韵一书按平、上、去、入p 1 1 个声调分为2 0 6 韵，向我们展示了中古的 韵部和声调，没有归纳出其声母和韵母的系统，而是通过书中的反切注音间接的 反映了广韵的音系。最早通过反切系联来考证广韵声韵系统的是十九世 纪的音韵学家陈醴，他考证广韵有4 0 个声类和3 1 1 个韵类。其后黄侃、钱 玄同、高本汉、曾运乾、陆志韦、周祖谟等语言学家进一步从审音的角度，并参 用系联法或统计法对广韵的音系进行了研究，取得了不同的成果。例如黄侃 先生考证广韵有4 l 声类，3 3 5 个韵类；周祖谟先生考证有5 1 个声类，3 2 4 个韵类。本文以广韵的三十八声母及1 4 2 个韵母作参照。广韵三十八声 母即：唇音：帮滂蓝明；舌音：端透定泥来，知彻澄娘；齿音：精清从心邪，庄 初崇生俟，章昌船书禅日；牙音：见溪群疑；喉音：晓匣影云以。在韵母方面， 根据归纳韵母的原则，凡介音、主要元音和韵尾相同的韵类，依平、上、去相承 归为一类，入声算一类，广韵韵母舒声可以归纳为9 1 个韵母，入声归纳为 5 1 个韵母，共计1 4 2 个韵母。 ( 二)五音集韵音系概说 五音借鉴了韵图的编排方式，从形式上我们对五音的声母、韵部、 声调就有了一个直观地认识。五音用唐宋三十六字母来表明声母系统，三十 六字母依次是：见溪群疑端透定泥知彻澄娘帮滂蓝明非敷奉微精清从心邪照穿床 审禅晓匣影喻来日。韩道昭在自序里说：“尝谓以文学为事者，必以声韵为心， 以声韵为心者，必以五音为本，则字母次第其可忽乎! ”f 4 1 。他特别申明他的字 母次第是“以见母牙音为首，终于来日”。三十六字母在五音巾是顺的排 列，但在韩道昭心目中却是两列二十三行： 见溪群疑端透定泥帮滂蓝明精清从心邪晓匣影喻来日 知彻澄娘非敷奉微照穿床审禅 端知、透彻、定澄、泥娘、帮非、滂敷、业奉、明微、精照、清穿、从床、心审、 5 山东师范大学硕 ：学位论文 邪禅同行。这样说有例为证。五音中平第四卷、十一仙韵知母三等合口“膳” 字注：“中全切。行不正儿。元安端母下，丁全切，非也。今依澄鉴图为第 三等为正也。”“礁”字广韵丁全切，类隔，韵韵、七音略列端母四等。 韩孝彦切韵澄鉴图列入知母三等，韩道昭据澄鉴图改正五音集韵。 他将中全切视为端母的第三等，足见端知排一纵行。再如上声第九卷、十寝韵精 母一等“怎”字注：“子吟切。语辞也。五音篇中先人立作此字，无切脚可称。 昌黎子定作枕字第一等呼之，可为正矣。今寝韵中精母之下创立切脚。其吟字， 晓母下安呼怎切。两字递相为韵切之，岂不妙哉”【5 】。“枕 字为照母三等字，“怎” 字为精母一等字，韩道昭将“怎”字定作“枕”字第一等，可见，在他心中精组、 照组排一纵行。 在韵部方面，五音根据实际语音将广韵中的一些韵部进行了合并， 2 0 6 韵减少至1 6 0 韵，合并情况如下： 支、脂、之并为“脂”皆、佳并为“皆”真、臻并为“真” 山、删并为“山” 先、仙并为“仙”萧、宵并为“宵” 庚( 二) 、耕并为“庚”尤、幽并为“尤”覃、谈并为“覃” 盐、添并为“盐” 咸、衔并为“咸”严、凡并为“凡” ( 以上均举平以赅上去入，去声“央”韵并入皆韵的去声怪韵) 五音声调方面则完全保留了平、上、去、入四声相配的形式。本文试图 通过反切比较对五音的音系有一个更好地认识。 ( 三)五音集韵和广韵声母系统比较研究 韩道昭在自序中强调三十六母的排列顺序，我们将其与反映广韵语音面 貌的韵镜、七音略相比，它们的排列顺序分别为： 五音：见溪群疑端透定泥知彻澄娘帮滂北明非敷奉微精清从心邪照穿床 审禅晓匣影喻来日。 韵镜：帮滂蓝明非敷奉微端透定泥知彻澄娘见溪群疑精清从心邪照穿床 审禅影晓匣喻来日。 七音略：帮滂蓝明非敷奉微端透定泥知彻澄娘见溪群疑精清从心邪照穿 6 山东师范大学硕一 ：学位论文 床审禅影晓匣喻来日。 五音与韵镜、七音略有一些不同，一是后者以唇舌牙齿喉为序， 而血音、指南都以牙舌唇齿喉为序；二是喉音中韵镜等以影晓匣喻为 序，而五音、指南以晓匣影喻为序。从中可以看出语音变化的痕迹。原来 匣母排在喻母前面，表明广韵音系中喻三和匣母的密切的历史关系：喻三本 是从匣母分化出来的。现在将影母排在喻母之前，不仅表明喻三喻四己经合流， 而且喻母和影母也己经很接近了。如五音中小韵影母四等乌皎切所收单字合 并了广韵筱韵“乌皎切”和小韵“以沼切”，“赌”字以下2 3 个字，本为喻 母四等字。五音中匣母已经能够和三等韵相拼，例如：五音将广韵中 的“羽弓切”改为“胡弓切”，说明这个时候喻母三等已经从匣母中分化出来了。 五音以广韵为蓝本，运用等韵学的知识重新编排广韵的诸小韵 切语，通过对两书的反切进行比较，我们发现五音的小韵切语大致有如下几 种情况：绝大部分来自广韵，如五音中平声御韵的反切与广韵御韵 的反切完全相同：在五音所合并的j “韵的韵部中，将声母、等呼相同的 小韵合并在一起，如五音合并了广韵上声感、敢两韵，其中感韵“坎， 苦感切”小韵与敢韵“厥，口敢切”小韵都属于溪母一等开口，五音将其合 并；增加一些新的小韵，如在上声董韵中增加了见母古孔切、疑母五蓊切、从母 才摁切；对广韵中的个别小韵稍加改动，例如：广韵平声模韵晓母的荒 乌切，五音将其改为火故切。在声母方面韩书运用三十六声母，在反切上却 拘泥于广韵的切语，这样五音在声母体系方面就必然存在冲突，如广 韵中轻唇音“非敷奉微”并没有从重唇音“帮滂蓝明”中分化出来，五音 将轻重唇音明确的划分开，但在切语中帮非、滂敷、蓝奉、明微在很大程度上纠 葛不清，例如方、甫两个反切上字在帮母、非母中出现的频率都比较高。这是五 音编排体制与内容方面不能一致的矛盾。但尽管如此，在五音的“第一音 系 【6 j 中也有自然口语的流露。大致有如下几个方面：1 全浊声母清化，例一： 齐韵帮母四等的“舜，部迷切”小韵，广韵为“舜，边迷切”，“部”属于全 浊声母蓝母；例二：送韵从母一等“皲，粗送切”小韵，广韵为“皲，徂送 切”，“粗”属于次清声母清母；例三：勘韵端母一等“耽，丁绀切”小韵，合 并了勘韵中“耽，丁绀切”和阚韵中“担，徒滥切”，“徒”属全浊声母定母。2 7 山东师范大学硕士学位论文 俟母与崇母合并，例一：脂韵床母二等“耋，士宜切”，合并了广韵中支韵 的“蓍，士宜切”小韵、之韵的“茬，士之切”小韵和“蔗，俟甾切”小韵；例 二：旨韵床母_ 等“士，组里切”小韵合并了广韵止韵的“士，组里切”小 韵和“俟，床史切”小韵。3 喻母和影母关系密切，例如：小韵喻母四等“篙， 以沼切”小韵合并了广韵中小韵“蔫，以沼切”及“阏，於小切”，“於” 属影母，“以”属喻母四等。4 精组与照组关系密切，例如：陷韵照母二等小韵 “髭，庄鉴切”合并了广韵陷韵的小韵“蘸，庄陷切”，和鉴韵的小韵“霓， 子鉴切”，其中“茫”属照组二等庄母，“子 属精母。5 非母与敷母有开始混同 的趋势：例如：用韵敷母三等“葑，芳用切”，广韵“葑，方用切”，“芳”属 敷母，方属非母。 宁忌浮先生在校对五音时发现五音一书存在第二二个音系，他发现在 声母方面：全浊声母清化，照组三等字混入精组，非敷、徼穿、影喻、疑喻混同， 并收集了丰富的例证，这里我们不再赘述。在反切方面，五音声母所反映出 来的特点或者说个别反切所表明的语音发展的迹象与宁忌浮先生发现的第二音 系是相呼应的，这些都是口语的自然流露，而不仅仅是作者一时的疏忽。 韩道昭在编撰五音的时候仍拘泥于传统三十六字母，而在当时，尤其是 语音变化显著的北方，切韵系韵书与【j 语已经严重脱节，据王力先生考证， 宋代音系( 9 6 卜1 2 7 9 ) 在声母方面：全浊声母全部消失：舌叶音消失；娘母并 入泥母；影母并入了喻母。由此，我们可见五音的改革并不彻底。 ( 四) 韵母系统的比较研究 1 、韵部的归并部分 五音在对广韵的韵部归并时有些是同等韵部之间的归并，有的是不 同等韵部之间的归并，下面主要从这两个大方面进行分析。 ( 1 ) 同等韵的归并 韩道异在改并五音集韵序中提到“开合无异，等第俱同，姓例非差，故 云可并”【丌，由此我们可以看出，在实际语音相同的情况下，将开合、等第相同 的韵部归并在一起是韩道昭归并韵部的一个原则。同等韵的归并存在于一、二、 8 山东师范人学硕士学位论文 三等之巾，其中一、二等韵的归并相对三等韵的归并要简单一些，这样我们可以 分为两个方面讨论： 一、二等韵部的归并 在五音中韩道昭所归并广韵的一、二等韵的韵部有覃( 举平以赅上 去入，下同) 韵，合并了广韵中的谈覃两韵；皆韵，合并了广韵中的佳 皆两韵以及去声央；山韵，合并了广韵中的山删两韵；庚韵，将广韵中 庚韵二等与耕韵合并在一起；咸韵，将广韵中的咸衔两韵合并在一起。合并 原则即将广韵中被合并的韵部中声母、开合相同的小韵合并为一个，即韩道 舁在改并五音集韵序中所谓“去一母复张之切脚”，例如：广韵中皆韵皆 小韵古谐切与佳韵佳小韵古腰切均属于见母而且都三等开口，这样在五音中 将二者合并为一个小韵；皆小韵古谐切没有同音小韵的则另立为一个小韵，例如： 广韵中咸韵藕小韵女咸切，“女”属娘母，五音将咸衔两个韵部归并在一 切，而在衔韵中没有娘母字，五音就将“女咸切”立为咸韵的一个小韵。下 面我们对五音所归并后的韵部逐个分析： ( 1 ) 覃韵( 谈、覃一覃) 平声 上声 五音集韵 广韵 五音集韵广韵 韵 小 ：b 韵 小 日 韵 小 户口 韵 小 尸口 韵 田 韵韵韵 部母部母部母部母 数数 数数 五音 要1 5 无唇音 五音 感 1 4 无唇音 要 1 7 五音 感 1 6 五音 俱全 谈 1 2俱全 敢 1 3 俱全俱全 去声 入声 五音集韵广韵五音集韵广韵 韵 小 ： 韵 小 q 韵 小 = 韵 小 韵 田 韵 韵 丹 韵 田 部母 部 母 部母部母 数数数数 五音勘 1 4 无唇音 厶 1 5 无唇 厶 1 7 无唇音r 1 勘 1 7口 立 j 莹 1 6 无唇音 俱全 阚 1 0 无唇音 日j n l 五音中覃韵合并了广韵中的覃谈两韵。上表为合并前后每个韵部的 音节数以及声韵搭配的简单情况。在广韵中覃谈两韵都是一等韵。其中平声 喻母彳占小韵与甘切，去声群母斡小韵，其阉切、明母女甘小韵j 莫绀切为五音 新增小韵。覃谈两韵在广韵中注明是同用韵，二者同等、同开合、同属咸摄， 9 山东师范大学硕士学位论文 实际上是一等重韵，到中古时期读音逐渐合一。如经典释文的注音中，覃谈 已混同；唐五代的词作也作同用；周祖谟先生在宋代汴洛语音考中指出：“咸 摄覃谈盐添咸衔严凡八韵至及北宋则八韵皆通协不分，略有洪细之别而已” 【8 j 。在宋代辛弃疾等山东词人用韵中覃谈咸衔盐凡等已归为一个韵部。再如金代 文学家段克己在诗和家弟诚之诗社燕之作三首其中一首中，谙( 覃韵) 、岚 ( 覃韵) 、堪( 覃韵) 、贪( 覃韵) 、三( 谈韵) 相押。可见五音合并广韵 覃谈两韵是当时实际语音的反映。元代刘鉴的经史正音切韵指南也是将覃谈 两韵合并。鲁国尧先生对金代文人元遗山的诗词用韵进行了研究，在元遗山的古 体诗中，覃谈衔盐添凡等韵同用，在他的词中覃谈衔盐添同用，但通过对他的诗 词的大量“借韵”和“出韵”却发现“元好问的覃谈与盐添并无关系”。 覃谈两韵在金代与衔盐添凡等韵很相近，这是语音演变的结果，但仍存在着差别， 五音也是根据实际语音进行了归并。 ( 2 ) 皆韵( 佳、皆、央一皆) 平声上声 五音集韵广韵五音集韵 广韵 韵 小 声 韵 小小 田 韵 小 户 韵韵 1 日 韵 韵 韵 部母部母部母部母 数数数数 五音 佳 1 6 五音五音 皆3 0 俱伞 骇 2 3 五音 蟹l5 俱全 俱全 五音 俱全 皆2 5 骇 4 只有牙、喉音 俱全 去声 五音集韵广韵 韵 小 声韵 小 田b 韵韵 部母部 母 数数 五音 卦1 9 俱全 五音五音 怪 3 3 怪1 9 俱全俱全 五音 央 1 8 俱全 五音的皆韵合并了广韵的佳皆两韵，在去声中将独立的央韵与卦怪 两韵合并为一韵。上表为合并前后每个韵部的音节数以及声韵搭配的简单情况。 广韵中佳皆两韵都是二等韵，同属蟹摄，都有开合，是二等重韵。五音 1 0 山东师范大学硕士学位论文 合并后多用皆韵字。其中平声疑母藐小韵五局切，澄母墀小韵直皆切，帮母稹小 韵蘖皆切，滂母崴小韵匹埋切，审母蓑小韵所乖切；上声溪母胯小韵枯买切，照 母捩小韵亥蟹切，穿母崭小韵楚蟹切，穿母撮小韵所蟹切，影母崴小韵乌买切， 来母懒小韵洛骇切；去声群母龆小韵渠介切，晕小韵求卦切，知母娓小韵朝懈切， 审母啐小韵山芮切为五音新增小韵。佳皆两韵在广韵是同用韵，隋唐诗 中佳皆通押：经典释文的注音中，佳、皆已经混用：南唐朱翱的反切也佳皆 混同；在金代诗人元遗山的诗词中佳皆灰哈同用( 佳韵有个别字入麻韵) ；在切 韵指南、四声等子中，佳皆两韵也是合并在一起，五音合并佳皆两韵是 当时实际语音的反应，说明二者的主要元音已经相同。五音中又将去声的怪 韵与佳皆两韵的去声合并在一起。从隋唐时期起，佳皆央已经合流，例如经典 释文中佳皆夹混用；金代元遗山的诗词中，佳皆央混用不分。五音将佳皆 央合并在一起应该是以实际语音为根据的。 ( 3 ) 山韵( 删、山一山) 平声 上声 五音集韵广韵五音集韵广韵 韵 小= 韵 小 1 日 韵 小 田b 韵 小 t b 韵 f 口 韵韵韵 户 部母部母部母部母 数数数数 五音 删 1 5 五音五音 山2 9 俱全 产 2 l 五音 潸 1 3 俱全 俱全 五音 俱全 山 2 l 寓 l o 无舌音 俱全 去声 入声 五音集韵广韵 五音集韵广韵 韵 小 田* 韵 小小 ： 韵 小 ： 韵 韵 丹 韵 韵 卢 韵 尸 部母部母部母部母 数数数数 五音 谏 1 7 五音 黠 2 l 五音 谏2 4 俱全五音俱全 俱全 锫 2 3 俱全 五音 祸 1 9 无齿音结 2 l 俱全 五音的山韵合并了广韵的删山两韵，删山两韵都是二等韵，合并后 多用山韵字。上表为合并前后每个韵部的音节数以及声韵搭配的简单情况。其中 平声群母越小韵巨班切，并母瓣小韵薄闲切，床母狗小韵崇玄切，晓母猕小韵呼 山东师范大学硕士学位论文 朗切；上声中知母菲小韵中板切，彻母屎小韵丑赦切，影母轧小韵膺眼切，群母 越小韵求患切，娘母屎小韵乃谏切，照母孬小韵茫眷切；入声中澄母嚏小韵，宅 轧切等几个小韵为五音新增。删山两韵在广韵中规定是同用，其情形与 佳、皆相同，也是二等重韵之一。只是上古来源不同，在中古的实际语音中实无 区别。王力先生在汉语史稿中指出“删韵较早时期可能是个茁n 山韵在 较早时期可能是个n 后来删山才合流了。切韵时代( 七世纪初) ( 二) 删山为一类，l9 。，李新魁先生在中古音中指出：“到了隋代，删、i j f 等 韵变得接近起来而合为一类”【1 0 】，经典释文的注音中删山没有区别，主要元 音相同。居思信利用唐代初、盛、中、晚四个时期诗人用韵材料，得出删山为一 个韵部，类似的还有覃谈、萧宵肴等韵部。在金代文人的作品中，山、删混押， 如姚孝锡的诗闲居中，关( 删韵) 、悭( 山韵) 、山、斑( 删韵) 相押：再如 姬志真在诗无尽藏中山、关( 删韵) 相押。在广韵中，删山两韵分立， 这与切韵综合音系的性质是密不可分的。在元好问的诗词中删山两韵也是同 用。切韵指南、四声等子中也将删山两韵合并为一韵。五音将删山两韵 合并是实际语音的体现。 ( 4 ) 庚韵( 庚二、耕一庚) 平声上声 五音集韵广韵五音集韵广韵 韵 小： 韵 小 = 韵 小小 韵 q 韵 田 韵 f 日 韵 韵 f 口 部 母部母部母部母 数数 数数 五音 庚 2 8 五音 五音 庚 2 5 俱全 梗 2 0 五音 梗 2 l 俱伞 俱全五音俱全 无唇 耕 1 9 耿 5 俱全齿音 去声入声 五音集韵广韵五音集韵 广韵 韵 小 f 日 韵 小士 韵 小 f 口 韵 小 ： 韵韵 尸 韵韵 尸 部母部母部母部母 数数 数数 五音 映 2 3 五音 五音 诤 1 7 俱全五音 陌 3 0 俱全 俱全 陌2 9 俱全 五音 诤 6 无舌音麦 2 3 俱全 在广韵中，庚韵有二三两个等的韵，五音离析了庚韵二三两等，将 庚韵二等与等耕韵合并在一起，庚韵三等转移到清韵。上表为合并前后每个韵 部的音节数以及声韵搭配的简单情况。其中平声溪母鱿小韵口觥切，喻母哀小韵 于萌切，来母磷小韵力耕切；上声溪母伉小韵苦杏切，澄母埸小韵徒杏切，照母 脖小韵侧杏切，穿母澈小韵差梗切，晓母薜小韵虚梗切，渌小韵呼猛切，影母糌 小韵於杏切；去声滂母亨小韵普孟切；入声喻母嘀小韵云虢切为五音新增小 韵。切韵指南中也是将庚韵二等与耕韵合并在一起，庚韵三等转移到清韵。 庚韵二等与耕韵在广韵中属于二等重韵，中古时已读为同音，隋唐诗中庚二 与耕通押，杜甫的古体诗中将庚耕韵字混押。南唐朱翱的反切也与庚耕同用。庚 韵三等与清韵在中古时也己相混，如苏轼和辛弃疾等人的作品中将庚韵j 等与清 韵相押，朱熹的叶韵注音也混同了庚韵三等与清韵。庚韵三等、清韵与青韵合流 在中吉实际语音中也是事实。经典释文的反切庚耕清青混用，篆隶万象名义 中庚韵三等与清韵已经合而为一；金代元好问的诗词中庚耕清青蒸登同用，又如 宇文虚中在过居庸关中以清、争 耕韵) 、行( 庚二) 、生( 庚三) 相押，再 如王拮的赠丹阳中，诚( 清韵) 、景( 庚三) 、情( 清韵) 、明( 庚三) 、成( 清 韵) 相押。五音将庚韵二等与耕韵合并在一起，庚韵三等与清韵合并在一起 是符合当时实际语音的，但当时庚耕清青读音已相同，而仅仅将庚( 二) 耕与庚 ( 三) 清分