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读水浒传有感范文 众所周知水浒是四大名著之一,其作者是明朝时期的施耐庵. 毛泽东曾经指出水浒这部书好就好在投降,做反面教材使人民知道投降派.鲁迅先生早就说过一部水浒说得很分明:因为不反对天子,所以大军一到便受了招安,替国家打别的强盗不替天行道的强盗去了,终于是奴才. 农民起义从根本上说来是反对包括皇帝在内的整个阶级.从陈胜,吴广到太平天国每一次轰轰烈烈的革命都要求打破整个阶级的国家机器,打破封建剥削制度,即便是经过水浒竭力歪曲的梁山泊起义.在晁盖,吴用,阮氏兄弟上山的时候,他们对整个反动阶级统治机构和整个地主阶级的剥削制度,也是仇恨.劳动人民三阮不就揭露如今那官司一处处动弹便害百姓他们反对科举向往论称分金银,成瓮吃酒,大块吃肉的生活,多少表现了农民对封建制度的不满. 这部书竭力歌颂的是宋江,他在很长时间里是押司.而晁盖,吴用和阮氏三兄弟早已做出一翻轰轰烈烈的事业.例如:智去生辰纲,火并王伦等. 宋江对晁盖他们的这些活动看呢他一听说就马上认为是大逆不道,说是于法度上且饶不得.后来没办法杀了阎婆惜做了逃犯,不肯接受晁盖的救援,说什么随顺了晁盖便是上逆天理,下违父教做了不忠不义的人.到了江州宋江害怕朝廷问罪,无处安身才逼不得已上了梁山. 宋江之所以投靠梁山不是参加革命的起点而是更阴险地进行xx运动的开始. 其他不用多说就说宋江把聚义厅改为忠义堂的事,聚义和忠义看来是一字之差,实际上是代表着是革命还是投降两条路线.忠于谁就是要忠于宋王朝,忠于天子,忠于整个阶级. 水浒是歌颂宋江的,因此这是一部彻头彻尾的投降主义作品. 作者为了歌颂宋江的投降主义路线作为反衬表现,然而在作者的歌颂声中,我们还是可以看到这一点的,在革命队伍中一旦投降主义路线占了统治地位,他们就会用尽手中的权利并强制执行投降主义路线. 由此可见梁山农民起义那么快就失败,从根本上说来首先是由于农民起义的局限性造成的,而宋江投降主义路线的恶果.农民主义的局限性和农民起义的缺点当然是有的,但是阶级局限和阶级投降不能混为一谈.失败了的农民起义,英雄们远远值得我们歌颂,而投降主义路线的头目们却逃脱不了深重的历史罪责. 从上面的简要分析我们可以看到大叛徒,大内奸,大投降派宋江的面目和他们的投降主义路线的罪恶. 水浒传继承与发展了中国古代小说与讲史话本的传统特色故事极富传奇性一波未平一波又起起伏跌宕变化莫测每一故事的高潮都紧扣读者的心弦如“拳打镇关西”、“智取生辰纲”、“宋江杀惜”、“武松打虎”、“血溅鸳鸯楼”、“江州劫法场”、“三打祝家庄”等等数百年来一直脍炙人口但水浒传并不是单纯为了追求故事情节的离奇而迎合群众的而是紧紧围绕着“ * ”这一思想把故事情节和人物性格融合在一起武松、林冲、卢俊义三人都武艺高强是梁山第一等好汉三人都受过官府的陷害被充过军而武松和林冲、卢俊义的表现却大不相同林冲、卢俊义在充军的路上受差人任意摆布忍气吞声有时还向差人乞怜哀告两人又都是受骗被捆在树上低头受死武松则相反第一次充军孟州一路上反而是两个差人服侍他二次充军恩州押解他的两个差人被人收买再加蒋门神的两个徒弟合谋在半路上害死他四个带刀的凶手对付他一个带枷的犯人反被他轻而易举地给收拾了他还不解恨一口气奔回孟州杀了张都监、张团练和蒋门神等才算出了一口恶气林冲、卢俊义不是武艺不精原因在于他们一个是北京首富一个是东京八十万禁军教头都是有身份有地位的人各有家室不幸遭受冤枉只希望服刑期满重振家声两人又是懂法度的人又存有幻想在公人面前是怀怒未发忍一口气而武松无家室之累久走*养成强悍的性格无所顾忌也就无所畏惧加上他受欺被诬不断被人暗算所以报复心强手段也狠林冲、卢俊义和武松表现截然不同但他们二人也有些不同林冲的反抗性还较卢俊义为强 又如鲁智深、武松、李逵三人他们都是性情刚直好打不平不畏*不避危难;但他们又各有其特点鲁智深是军官出身阅历较深富有正义感痛恶社会的不平他虽然性格急躁行动莽撞但在斗争中有时又很细心机智拳打镇关西没想到三拳把他打死了他立刻想到要为此吃官司坐牢自己单身一人无人送饭于是假装气忿“指着郑屠尸道：你诈死洒家和你慢慢理会一头骂一头大踏步去了”这样便脱身而去了在大相国寺菜园子里几个泼皮要算计他故意跪在粪窖边不起来引起他的疑心走到跟前没等泼皮上身一脚一个把两个为头的踢到粪坑里去了这些都说明他是个粗中有细的人武松性情刚强好打那些不明道理的人死也不怕在行动上有时表现得粗鲁蛮横象是有意的寻衅生事如快活林对蒋门神;有时是装出假象迷惑与麻痹对手如十字坡对孙二娘他为了替兄报仇考虑得极为周密从调查情况入手到杀嫂逼取口供杀西门庆自首县衙一步步按着他的安排都作到了这又说明他很有心计而李逵则和两人大不相同憨直、刚强、粗心、大胆极忠于梁山事业反抗性最强打起仗来赤膊上阵勇猛无比他是个真正的粗人一味蛮干不计后果又有几分天真好管闲事又常常惹出事端在江州因夺鱼和张顺撕打被张顺骗到水里淹得他两眼发白;去蓟州搬取公孙胜路上偷吃酒肉受到戴宗的惩治;斧劈罗真人被真人罚到蓟州大牢里受苦;打死殷天锡连累柴进坐牢差点送了性命作者对这个人物的性格特点把握得十分准确和细致水浒传对这些英雄人物个性特点的描绘真正作到毫发不失这就更加强了这些形象的动人力量 水浒传的语言是以口语为基础经过加工提炼而创造的文学语言其语言特色是明快、洗炼、准确、生动无论是作者的描述语言还是作品人物的语言许多地方都惟妙惟肖有浓厚的生活气息写景、状物、叙事、表情极为灵动传神水浒传叙事善于白描简洁明快没有滞拙的叙事和冗长繁琐的景物描写偶有写景文字又极精彩如武松不听酒家劝告乘着酒兴单身上山看了庙门上的告示才知真的有虎他稍为犹豫了一下还是硬着头皮上了岗子这里作者只用了两句话衬托此时的气氛和心情：“回头看那日色时渐渐地坠下去了”武松“踉踉跄跄直奔过乱树林来”既写出了老虎活动的时间又写出了老虎出没的环境两句话就把一种恐怖悲凉的气氛和心情和盘托出让人感到此时此地不知什么时候会突然跳出一只活老虎来水浒传的叙事要言不烦恰到好处而又绘声绘色鲜明生动“武松打虎”是历来传诵的好文章写得极为传神写人虎相搏写老虎一扑、一掀、一剪三般拿人的本事和声震山岗的吼声一只活生生的真老虎就跃然纸上几经搏斗老虎威风渐减最后如何被武松按住如何挣扎如何被武松打死写得活灵活现十分逼真通过这些描写也就更好地突出了武松的英雄形象 水浒传人物语言的性格化达到了很高的水平通过人物的语言不仅表现了人物的性格特点而且对其出身、地位以及所受文化教养而形成的思想习惯有时也能准确地表现出来所谓“人有其性情人有其声口”如李逵第一次见宋江就问戴宗：“哥哥这黑汉子是谁?”戴宗责备他粗鲁他不服等戴宗向他介绍了情况他还说：“莫不是山东及时雨黑宋江”他心里想口里就说他是个粗人见人不懂得什么客套和应酬之事不受礼节的约束他刚上梁山便大