（美术学专业论文）室内设计中的秩序感.pdf

摘要 论文针对室内设计这一特殊的设计活动，探讨人对秩序感的本能追求是如何体现在和我们生活 息息相关的室内环境之中的。室内设计的根本目的是于混乱中创造一釉秩序性，这种秩序性使我们 的生活舒适、安全。秩序感可以通过对称、重复、韵律、均衡等表现形式，来体现室内环境中的内 在逻辑和规律。人们需要秩序感是为了更好的认识环境，认识人与时间、空间的关系。秩序感和 复杂性是形成美感的两个方面，没有秩序感就没有美感，同样，缺乏复杂性也不会产生美 感；秩序感与复杂性相辅相成，秩序感需要复杂性来彰显自己魅力，复杂性也需要秩序才变的可以 理解。 此篇论文的目的在于探讨秩序感对于室内环境的重要作用。一方面我们利用秩序感去理解室 内的空间环境，另一方面，又通过对室内进行有秩序的设计以利于使用者更好的把握空间环境，获 得安全、舒适的生活环境。 全文共计3 5 ，0 0 0 余字，插图4 2 幅。 关键词：室内设计秩序感美感变化 i i a b s t r a c t a c c o r d i n gt oi n t e r i o rd e s i g nw h i c hi sas p e c i a ld e s i g n ，t h i sp a p e rp r o b e si n t oh o w p e o p l e si n v o l a n t a r yp u r s u i n gt oo r d e r l i n e s ss h o u l di n c a r n a t ei ni n t e r i o rd e s i g n t h e e s s e n t i a lo r d e rf o ri n t e r i o rd e s i g ni st oc r e a t eo r d e r l i n e s sf r o md i s o r d e r t h i so r d e r l i n e s s c a nm a k eu sm o r ec o m f o r t a b l ea n ds a f e r ，t h eo r d e r li n e s ss e n s ec a ns h o wt h ei n t e r n a ll o g i c a n dd i s c i p l i n a r i a ni n t h ei n t e r i o rc i r c u m s t a n c et h r o u g hs y m m e t r y ，r e p e t i t i o n ，c a d e n c e ， e q u i l i b r i a ，e t c p e o p l ec a nl e a r nc i r c u m s t a n c ea n dt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e np e o p l ea n dt i m e a n ds p a c em o r ec l e a r l y t h r o u g hp u r s u i n go r d e r l i n e s s o r d e r l i n e s sa n dc o m p l e x i t ya r et w o a s p e c t sf o ra e s t h e t i cf e e l i n g n oo r d e r l i n e s sn oa e s t h e t i cf e e l i n g ，a n dt o o1 i t t l e c o m p l e x i t yw i i in o tp r o d u c ea e s t h e t i cf e e l i n g o r d e r l i n e s ss h o u l db es h o w nt h r o u g h c o m p l e x i t y c o m p l e x i t yc o u l db eu n d e r s t o o dt h r o u 【g ho r d e r l i n e s s t h i sp a p e rw i i id i s c u s st h ei m p o r t a n c eo fo r d e r l i n e s si nt h ei n t e r i o rc i r c u m s t a n c e o n es i d ew eu s eo r d e r l i n e s st ou n d e r s t a n di n t e r i o rs p a c ec i r c u m s t a n c e a n o t h e rs i d e ，t h r o u g h t h ed e s i g nt oi n t e r i o ro r d e r l i n e s s w ec a ng r a s ps p a c ec i r c u m s t a n c e b e t t e ra n dc r e a t es a f e a n dc o m f o r t a b l e1 l y i n gc i r c u m s t a n c e t h ep a p e rc o n t a i n sa p p r o x i m a t e l y3 5 ，0 0 0w o r d sw i t h4 2i 1 1 u s t r a t i o n s k e yw o r d s ：i n t e r i o rd e s i g n ，o r d e r l i n e s s ，a e s t h e t i cf e e l i n g ，c h a n g e i l l 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过 的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并 表示了谢意。 研究生签名：日期： 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内 容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可 以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研 究生院办理。 研究生签名：导师签名：日期： 绪论 绪论 一为什么写秩序感? ( 研究背景与研究意义) 我国的室内设计行业是一个新兴行业，其兴旺程度与混乱状况的矛盾 是有目共睹的。当前我国室内设计的理论发展远远滞后于行业的实践需 求，这就要求我们必须进行大量的理论研究与探讨，使实践有理论可依， 从而逐步减少设计的盲目性和随意性。我们都知道行业的发展需要加强规 范，使其步入正轨。同样的，设计行为也必须建立一定的秩序之上。这就 是我写秩序感的最初动力。因为无论是人类社会还是自然世界的发展都要 遵循一定的规律，万事万物之间存在着普遍的联系一秩序。将其引申到 室内设计中就是，设计同样要遵循一定的规律，所有我们所使用的设计语 言、设计材料之间都应该存在着相应的逻辑关系。也就是说秩序感是室内 设计中晟为普遍也最为重要的原理。 二什么是秩序感? ( 研究范围与研究目标) “有一种秩序感的存在，它表现在所有的设计风格中，而且，我 相信它的根在人类的生物遗传之中。“”人的本能是渴望秩序的，它体现 于我们生活的方方面面。贡布里希在秩序感装饰艺术的心理学研究 一书中从心理学的方面论述了人对于秩序感追求的本能。而我的论文则针 对室内设计这一特殊的设计活动，探讨人对秩序感的本能追求是如何体现 在和我们生活息息相关的室内环境之中的。室内设计的根本目的是于混乱 中创造一种秩序性，这种秩序性使我们的生活舒适、安全。 秩序可分为自然秩序和社会秩序两方面。室内设计是一种社会行为， 是通过已有知识，思维，情感等精神领域的东西来创造一个舒适的便于生 活、工作、学习的物质环境。它反映的是社会文化现象和当前科技的成果。 室内设计中的秩序感是一种人造秩序，理当属于社会秩序的范畴。它通过 对称、重复、韵律、均衡等表现形式来体现室内环境中的内在逻辑和规 律。或者说，室内环境艺术就是运用多种表现手法，将各种可用材料有规 律、有秩序的组合，从而创造出一个特定的理想环境一一既满足使用功能 的要求，又具有形式美感的空间环境。我们也由此可以看出，秩序感是室 内设计中最为普遍的原理。 f 英je h 贡布里希秩序感一一装饰艺术的心理学研究 m 湖南：湖南科学技术出版社，2 0 0 5 i o l l - 东南大学硕士学位论文 人为什么会寻求秩序感? 这虽然是一个复杂的心理学问题，但运用 唯物辩证法却不难做出解释。首先我们必须承认自然界是一个和谐、统一 的整体。其次，唯物辩证法告诉我们人的一切意识都是客观存在在人脑中 的反映。人之所以向往或寻求秩序，归根结底是因为自然界的客观事物具 有和谐统一的共性，这种秩序感反映于我们的大脑，并能动的支配着人类 的一切创造活动。 下图是美国r t k l 建筑设计事物所设计的达拉斯共和银行中心办公 室，是一个优秀的室内设计作品。在此，我希望能通过我对这个作品的感 受，并根据“秩序感”这一主线，从而引出本论文所要探讨、研究的相关 内容。 当看到一个优秀的室内设计作品，我们的视线首先会在整个空间范 围内游移，紧接着眼球也许会被某个特殊的场景吸引，这个时候思维还没 有开始活动，那么，我们的眼球为何被吸引? ( 第一章第一节，视觉秩序) 随着眼球的专注，心理上会逐渐产生快感，大脑开始思索，是什么令我着 迷? ( 第一章第二节，心理秩序) 最终我们得出一个总体、笼统的印象一 一美。( 第一章第三节，秩序感与美感) 作为同行，我们不免想要探究该 作品优秀在什么地方，使用了哪些设计方法? ( 第二章，室内环境中秩序 感的表现形式) 就色彩而言，为什么该作品的色彩搭配令人感觉自然、舒 适? ( 第三章，色彩秩序) 为什么一个在当时还不错的室内设计，几年后 却被我们嗤之以鼻? 有没有可能创造出一个永恒经典的优秀作品? ( 第四 章，秩序感的创新) 每当提及秩序这个词的时候。我的脑海中就会不由自 主的联想到数学中的顺序，排列组合等，那么秩序和数之间有什么关系? 又怎样运用到室内设计中去呢? ( 第五章，秩序和数) 图0 一l 资科来源室内设计 2 与装修2 0 0 4 - 1 1 期第1 4 页 图0 - 2 赍料来源室内设计 与装修2 0 0 4 1 1 期第1 3 页 图0 - 3 资料来源室内设计 与装修2 0 0 4 1 1 期第1 6 页 图o - 5 资料来源室内设计 与装修2 0 0 4 一i i 期第1 6 页 - 3 - 图o - 4 资料来源室内设计 与装修2 0 0 4 1 1 期第1 4 页 图0 - 6 资料来源室内设计 与装修2 0 0 4 1 l 期第1 4 页 东南大学硕士学位论文 第一章秩序感的相关概念 如果我们认真、仔细的观察周围的世界：从星体运行的轨迹，大海浪花 的波动到奇妙的结晶构造到自然界中更为高级的创造物一花瓣、树叶的形 状，鸟的羽毛图案，昆虫的外壳等等，无不显示出令人惊讶的秩序感。( 图 1 1 ，图l - 2 ) 然而我们有一种根深蒂固的思维倾向，即把对秩序感的把握视 为人类大脑的独特能力。柏拉图在法律篇的一节中明确的提到：“所有 幼小的生物总在不断地发出混乱的喊声和做出混乱的跳跃。除了人类以 外，任何别的动物都没能发展出一种秩序感。“”无论这种说法是否带有明 显的片面性，但就人类偏爱秩序感这一点却获得了共识一人的本能渴望秩 序。 图卜l资料来源网站w w t u z h a n c o m图l - 2 资科来源 网站唧t u z h a n c 衄 人们需要秩序感是为了更好的认识环境，认识人与时间、空间的关系。 设想当我们处于一个混乱的环境中( 周围的一切都在无声无息、不可预测的 发生着形状和位置的变化) 时，我们用什么去指导我们的行动? 我们是否会 感到不安和烦躁? 决定人行动的前提是掌握所处环境的远近、高低、前后等 的秩序关系。这有助于我们减轻由混乱造成的压力，获得安全感，并由此确 定自身的位置关系。秩序存在于那些重复、对应以及组成部分之间的合理结 构和固定比值等一系列相应关系之中。人的理智或本能驱使我们去寻求这些 关系，一旦发现了这些关系就使周围环境变的易于理解和掌握。 此篇论文的目的在于探讨秩序感对于室内环境的重要作用。一方面我们 利用秩序感去理解和感受室内的空间环境：另一方面，又通过对室内进行有 秩序的设计以利于使用者更好的把握空间环境，获得安全、舒适的生活环境。 。1 f 英je h + 贡布里希秩序感一装饰艺术的心理学研究 m 湖南；湖南科学技术出版社2 0 0 5 年8 页 第一章秩序感的相关概念 第一节视觉秩序 人对秩序感的需求首先是体现在视觉上的。在人的各种感觉器官之中， 眼睛占据着最为重要的地位。科学实验表明，人类从外界获取的信息量，有 8 0 是来源于眼睛。当光进入眼睛的那一刻起，经过复杂的生理和心理过程， 我们最终实现了对外在世界的把握。 1 1 1 视觉的选择性 我们只要稍微研究一下视觉心理学，就可以知道：视觉从一开始就是 具有选择性的，眼睛对于周围环境做出什么样的反映取决于许多生理和心 理因素。阿恩海姆认为：“眼睛不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而 且对看到的任何一种事物进行选择。“”贡布里希也指出：“眼睛不是被动 的而是主动的仪器，它是为大脑服务的，而大脑必须具有选择性，否则眼 睛就会对大量的难以把握的信息应接不暇。看见的过程总是包括寻找、 比较、解释与忽略一些东西等活动”。”我们的眼睛每时每刻都在接受着大 量复杂多变的信息，但总是能对这些信息感觉做出正确的选择、判断等， 这都是因为视觉具有选择性。如果我们的大脑不具备这种功能，不能够进 行选择和整理，那么我们将不可避免的淹没于大量的信息和视觉感觉之中。 视觉所具有的选择性实质上就是一种视觉的秩序化过程，它受到过去 的视觉经验和知识修养程度等方面的影响，而选择的结果则是对视觉对象 的整体结构样式的把握。正如阿思海姆所说：“看到的各种知觉探索中显现 的世界并不是直接产生的，它的某方面顷刻就被构造出来，而另一些方面 则需要慢慢的显示，但不管是迅速形成还是慢慢显示，都要经过不断的证 实、重新估价、修改、补充、加深理解等”。“换句话说就是，视觉首先感 受的是环境的整体氛围和大致形象，之后才会深入到对细节的体察和形象 的联系等方面。由此可见，一个室内空间中的各个子空间，家具及陈设小 品。细部构造等都应当统一于一个整体的氛围之中。我们不是没有看至过 那种不中不西、风格芜杂、信息紊乱的室内设计，它给人的第一印象就是 混乱，缺乏整体秩序，当然也就很难吸引我们去仔细欣赏和品味了。 。 r 美j 鲁道夫阿思海姆艺术与视知觉 m 北京：中国社会科学出版社1 9 8 6 年4 9 页 珥 r 英je h 贡布里希理想与偶像 m 上海：上海人民美术出版社1 9 9 9 年3 3 7 页 ”r 美j 鲁道夫阿恩海姆视觉思维 北京：光明日报出版社1 9 8 6 年7 6 页 5 - 东南大学硕士学位论文 1 1 2 视觉的简化 在当代室内设计中。使用最多的一个词语恐怕是“简洁”了。“简洁” 并不等同于“简单”，它包含三方面的含义：一是形式与内容的一致性；二 是形态的构成与组织干净利落；三是设计的内容不复杂。“简洁”已被我们 看作是艺术作品的一个重要特征，究其原因是“简洁”的设计符合视觉的 秩序化规律一一视觉追求简化。 格式塔心理学的研究表明，人的眼睛总是倾向于把所观察的式样看成 是已知条件所能达到的最简洁的状态。也就是说，我们的视觉具有提炼、 简化的功能，它总是能从那些细节繁多、信息错杂的形态中排除不重要的 部分，最大限度的归纳、简化成尽量规则、富有秩序感的形态。当一种简 单规则的形态呈现于眼前时，我们不仅会觉得易于把握，也会感到极为的 舒适和平静。因为这样的形态与视觉对简化追求相一致，不会使视觉活动 受阻，也就不会引起紧张、不安的情绪。 此外，需要说明的是，视觉对形态的简化并不是指此形态构成要素成分 的多少，而是形态式样的结构特征的简洁。比如三角形和正方形相比，虽 然正方形的构成要素更多，它有四条边和四个角，但我们认为正方形比三 角形简洁。因为三角形构造的结构特征要比正方形复杂，它具有三个不等 长的边和三个不同大小的夹角，正方形只有一种特征的边长和夹角。 视觉的简化对室内设计具有重要的意义：一个缺乏视觉整体感、秩序感、 和谐感的室内设计，它所产生的视觉效果是缺乏联系、细节繁杂或零散， 对于观赏者的心理感受是缺乏安定感，其结果势必被观赏者忽视甚至拒绝。 事实上长期以来，设计师是一直凭借着他们的直觉以及从观赏者的反应中 得出上述结论的，即无论是设计者还是观赏者都不会欣赏那种混乱的、缺 乏秩序感的设计。 1 1 3 视觉的整合 视觉心理的最重要特征就是它的整体性，是被看作超越部分刺激相加 之和所产生的一种整体知觉经验。因此，它不仅能从那些复杂的形态中排 除多余成分，达到简化的作用。而且还具有对原有秩序进行延续和完善的 能力。如图i 一3 和图1 4 中所示的正方形和圆形，虽然它们并不闭合，具 有外形的残缺，却并没有影响我们对它是个正方型和圆形的整体认识。这在 格式塔视觉心理学上被称作“完型性”，也就是说知觉能够主动的将局部的、 6 第一章秩序感的相关概念 残缺的、不完艇的视觉信息，进行积极的修补、完善和整合，并做出迸一 步的判断和解释。 7 图卜3 图1 4 除了上述的完型性，在设计中我们还会遇到由一些相同或不相同的物 体或要素从周围其他事物组成的环境中分离出来，而被整合为一个视觉整 体。如在室内空间中位置比较接近的沙发和茶几会被会被看作是一个整体 系列；展厅中悬挂的不同内容的绘画，我们都将之看作一个视觉整体。 利用上述视觉规律，我们可以把握和处理室内设计率“实”和“虚” 的关系。一个完整的形态可能会显得单调乏味，缺乏生趣，人的想象空间 会自动的整合形态，因此在设计中高度的秩序感并不能够带来视觉的愉悦， 正如中国书法或绘画中的“飞自”效果，强调“意到笔不到”，那些断开的 部位却恰恰使得画面变的生动、活泼。 1 1 4 视觉的“图与底” 在建筑或室内设计中，我们经常会谈到一种“图一底”关系，这是人 的视觉系统对图形与背景间所做出的一种区分，它被广泛的运用到现代设 计之中。如在室内设计中，家具、陈设、装饰壁画以及灯具等相对于地面、 墙面和顶棚而言往往成为“图”，地面、墙面、顶棚则作为“底”。生理学 表明人在观看时眼睛无法对视域内的所有对象进行聚焦，只有被注视的那 部分在才是清晰的，其余部分由于无法在视网膜上成像而变的模糊不清。 这种在图形与背景之间所做的区分是视觉系统的基本能力。 我们知道图案比基底更能引起视觉上的注目，然而就如图卜5 所示， 7 东南大学硕士学位论文 何为“图”，又何为“底”呢? 该图既可被看作是一个白色的杯子，又可被 看作两个绿色的相对的侧脸，它的“图”与“底”是可以相互转化的，取 图卜5资料来源视觉传达设计原理 江苏美术出版社2 0 0 5 年第4 7 页 决于视觉最先注意到谁。事实上该图 是丹麦心理学家鲁宾在研究“图与底” 的关系时创造的心理学图形。然而在 实际的设计活动中，我们往往要明确 的区分出“图”与“底”的不同，利 用“底”去突出“图”，避免应“图底” 关系的不明确，使视觉无所适从，产 生内心的不安情绪。 已有众多的心理学家对“图底” 关系产生的条件进行了大量的研究和 发现，得出许多“图”与“底”产生 的条件或原理。如完整的封闭的形态 为图；较小的形态为图；色彩鲜明的为图；秩序感强的为图：动感的为图， 静止的为底：开放的形态为底：有后退、下沉感的为底等等这些原理 揭示视觉组织的相关原理，为艺术设计提供了理论依据当然设计者需要根 据具体情况，巧妙运用，创造丰富的室内艺术效果 本节只是简单讨论了一些视觉上的相关内容，通过讨论可以说明人的 视觉并不是盲目和随意的，它遵循一定的秩序原则，眼睛所看到的视觉信 息经由大脑的处理，都变的秩序化、条理化了，这也肯定了秩序感是人类 的本能需求。虽然视觉心理学还是一个有待完善的。处于发展中的学科， 但它所揭示的视觉规律却对室内设计具有重要的指导意义。 第二节心理秩序 上一节中我们提到的视觉秩序实质上是一种视觉上的心理秩序。当 然，也一定存在着听觉、触觉、嗅觉等感官上对秩序感的需求。比如人对 音乐的喜好( 音乐的秩序感是很明显的，如节奏、音节等) 就体现了这种 需求，而噪音和音乐的最大区别可能就是它的秩序感。然而本论文的主题 是室内设计中的秩序感，虽然听觉、嗅觉、触觉等都对室内设计具有一定 的影响，但和视觉相比，其作用就小的多了。因此，我仅仅讨论了视觉秩 序而没有讨论听觉秩序、触觉秩序等。 8 第一章秩序感的相关概念 对秩序感的渴望必定是来源于心理上的需求，那么除了视觉心理要 求秩序感外，还有哪些心理因素也在指引着我们对秩序感的追求呢? 人是 群体动物，他的行动必定受到整个社会的影响，相关的一些社会心理因素 制约我们的行为。本节我将从社会心理的角度出发，证明人对秩序感的渴 望也是一种社会心理的表现。 1 2 1 习惯势力 习惯势力可以解释为我们对固有事物的坚持，反对变化，寻求延续性。 习惯也可以被看作是一种被认可的心理秩序。当一种设计样式从它最初的 流行逐渐成为被社会群体普遍认可的固定样式或者说是风格，就确立了一 种由习惯而产生的秩序。它成为设计的普遍参照，并带给我们平衡、稳定 的感受。比如西方古典建筑中的五种基本柱式使得几千年来的设计者只能 从中选出适合他的设计内容的柱式。这点除了说明人类的心理习惯于原有 的秩序外，还有其它原因吗? 我们比较容易接受熟悉的事物，我们所习惯的是那些已被确立的旧秩 序。沿袭和模仿旧的模式是设计界停滞不前的最大障碍。诚然，设计要体 现出一种秩序感，但并不代表秩序是一成不变的，在设计中体现秩序感和 体现同一种秩序感是完全不同的两个概念。前者强调秩序感的重要性，是 作为人的一种普遍需求来看待，缺乏秩序感的设计决不是一个好的设计。 而后者显然缺乏创新精神，表现为一种惰性，同样不是一个好的设计。 打破习惯势力的影响，创造出一个新的秩序，是室内设计所要遵循的 发展路线，然而创新并不是对旧秩序的中断，它所揭示的新秩序中至少有 部分是根植于原来的秩序之中的。关于这一点，我将在以后的章节中重点 讨论，此处一带而过。本节所强调的内容在于社会习惯势力产生了一种心 理秩序并影响着艺术的发展。 1 2 2 情绪 情绪是种心理状态，指人受到某种刺激而产生的一种身心激动状态， 情绪产生的起因虽然令人琢磨不定，但却都可看作是对心理秩序的打破。 情绪有两种相互对立的倾向类型。一种是“积极”的情绪，如兴奋的、欢 快的、幸福的等。另一种是“消极”的情绪状态，如烦躁、沮丧、失落等。 人在绝大多数时间内保持着一种平静的、自然的心理状态，这种状态是一 o 东南大学硕士学位论文 种稳定状态，如同社会发展要建立在一定的社会秩序之上，人的身心健康 也要建立在一定的心理秩序之上。情绪是对心理秩序的突破，但人体自觉 的调节功能使我们最终回复到平静的状态。心理秩序如同一条水平直线， 外部的刺激使我1 t 时而兴奋，时而沮丧，但都不过是围绕这条水平线的上 下波动。( 图卜6 ) 。用一条水平线表示心理秩序也许并不科学，因为心理 秩序因人而宜，不同年龄、不同经历、不同文化、不同道德、不同修养等 心理秩序 情绪嫂动 图 卜6 等都影响着心理秩序的发展。这是个体差异，但若把心理秩序看作群体社 会的心理秩序，那么用一条水平线表示也不为过。 室内设计一个很重要的作用就是提供一个调节情绪的空间环境。通过 对环境中的形态组织、色彩处理、质感表现、灯光渲染等多方面设计手段 创造一个满足心理需求的环境，却都可以看作是体现在对情绪的控制上。 酒吧的设计是为了宣泄情绪，是对空虚、失落、沮丧等“消极”情绪的提 升，因此采用动感的、新奇的造型方式，昏暗的光线，鲜艳的色彩来营造 一种不安的、激烈的、暖昧的环境气氛。医院的室内设计是为了稳定情绪， 将之保持在心理秩序的平行线上、因为这样的心理秩序最利于我们休息和 静养。因此采用简洁、明快的造型，明亮、素雅的色彩来控制病人的情绪， 使之获得一种舒适的、平静的、祥和的环境气氛。 1 2 3 文化背景 文化是人类对于由人所创造的一切精神方面的总和的统称，包括知识、 信仰、艺术、道德、法律、习俗等多种现象的复合整体，是人类共同心理 秩序的综合或积淀，文化直接左右着我们的心理秩序。室内设计既是作为 总体文化的一个有机构成部分，也是作为文化传播的一个载体而存在的。 文化不仅表达了一种社会心理秩序，同时也影响着社会心理秩序的发展。 不同的地域有不同的文化背景，不同的人也有着不同的知识结构，但就一 - 1 0 - 第一章秩序感的相关概念 个群体而言，他们部遵循着共同心理需求，表现在相同的风俗习惯、生活 方式、审美方式、价值观念等之上。囡此，设计要从一定时代、民族、社 会的文化中找到自己的内容和形式定位。 第三节秩序感和美感 事实上，对秩序感做一个明确、系统、完善的定义是困难的，如同对 于美感的定义总是众说纷纭。争论不休。然而不能定义却不代表着不能讨 论，讨论的目的是为了理解和强调秩序感的重要性，以及它在室i _ 【4 设计中 的作用。所幸的是思维具有想象的空间，它可以从我论文的通篇文字里， 以及多方位的角度中获得一个总体的认识。 室内设计的最终目标有两个：一个是对使用功能的满足，另一个就是 获得美感。虽然秩序感并不是设计的最终目的所在。但却是达到目标的必 要途径。也就是说美感的获得必须依赖秩序感的创造，没有秩序感就谈不 上美感，而有秩序感却不一定就具有美感，秩序感只是美黪的组成因素之 1 3 1 秩序性与复杂性 秩序性与复杂性既是一对矛盾的两个方面，也是一组紧密相连的概念， 但有矛盾不代表它们在语意上的截然相反，与秩序相对的概念是无秩序或 混乱；而与复杂性相对立的概念是简单性。从以往的视觉经验以及心理学 的相关理论中我们知道，人的知觉很容易把握那些最有秩序或最为简单的 形状。但却不满足于它，知觉需要不断的 刺激。简单的形或高度的秩序使知觉感到 单调、乏味甚至是反感，一目了然的设计 缺乏自然的情趣。事实上自然界很少存在 高度的秩序，我们喜欢大自然是因为它的 丰富、变化的景色刺激着我们的知觉不断 去发现其中的秩序。形态的复杂性并不等 于投有秩序，相反越是复杂的结构就越需 要秩序，由此产生的形式是最有吸引力的。 对复杂结构的巧妙安排体现出一个设计师 图卜7 东南大学硕士学位论文 的造型能力，运用多样的秩序使形式既容易把握又丰富耐看是秩序与复杂 的共同产物。如图卜7 ，中国古代建筑中的花格窗是一个错综复杂的线形结 构，视觉随着线条的移动可以感受到它的复杂性，但却丰富耐看，耐人寻 味。其中木线条的分隔似乎毫无秩序可言，但仔细分析后不难发现，看似 杂乱的冰花结构也具有一定的秩序，即所有的线条都没有水平和垂直方向 的，所有的角度都是锐角。 无秩序或混乱的结构会因为人的知觉系统无法感受，导致迷茫和困惑， 产生心理上的不安情绪。它是艺术的天敌，如果混乱可以成为艺术的话， 那么随手撤出的一堆钱币，用颜料随意涂抹的画面都可以称之为艺术了。 然而许多现代室内设计中却出现了一种无秩序的倾向，他们抛弃所有的艺 术法则，认为艺术无须法则。这不是对艺术或设计的变革，而是一种随意 的个人行为。 1 3 2 秩序感和美感的关系 美国数学家乔治d 伯克霍夫在其著作美学标准中给出了这样一 个公式m = o c ( m 美感，0 秩序。c 复杂) 。也就是说，他认为美感等于秩序 感与复杂性的比值。这个公式肯定了美感和秩序感以及复杂性之间的普遍 联系，但他却将秩序感与复杂性相对立。按他的说法，保持秩序不变的情 况复杂性越小则美感越强。同理，秩序感越强，美感也越强，这似乎可 以理解。但假若我们把公式变一下，转换为o = b c 时，我们发现c ( 即复杂 性) 越大，则0 ( 秩序感) 越强，也就是说越复杂的东西越有秩序感。这 和我们普遍认为的最简单、最容易把握的形态最具有秩序感是相矛盾的。 打个比方，对称的形式在西方建筑史上是被运用最多的形式，因为它具有 强烈的秩序感，但它却一点也不复杂。 上述公式虽然有它的局限性，但也不能完全否定，至少他提出了组成 美感的两个量值：秩序感和复杂性，说明了美感的获得是秩序与复杂性的 共同作用。诚然，构成美感的因素很多，无数的论著都从各自的角度对其 进行了上千年的探讨。但将秩序感与复杂性看作美感构成中最为有力的两 个因素，应该是普遍的共识。彭一刚先生说道：“古今中外的建筑，尽管在 形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同的准则 一多样统一。因而，只有多样统一堪称为形式美的规律”。之后他又对多 样统一进行了解释：“统一是形式美最基本的要求，它包含着两层意思：一 1 2 第一章秩序感的相关概念 是秩序一相对于杂乱无章而言；一是变化一相对于单调而言”。“由此， 我们知道组成美感的两大要素是秩序感和复杂性。 为了形象的说明美感与秩序感的关系，有必要对上一公式进行调整， 我将公式调整为：m = o c ( m 美感，0 秩序，c 复杂) ，这一公式不仅表述了 美感和秩序感的关系，也表述了秩序感和复杂性的关系。于是我可以准确 的描述这三者之间的关系了：秩序感和复杂性是形成美感的两个方面，没 有秩序感就没有美感，同样，缺乏复杂性( 后面论文中可能会用“变化” 替换这个词语) 也不会产生美感；秩序感与复杂性相辅相成，秩序感需要 复杂性来彰显自己魅力，复杂性也需要秩序才变的可以理解。 此外，我想说明的是：该公式只是被用来表述相互关系的一种手段， 不能说明所有的问题。事实上它很不完善，还有众多的量值没有介入，不 同的人由于经历不同、兴趣不同、年龄不同、文化素养不同等等，对美的 感受也会有所差异。更何况，此公式根本无法用于计算。 妊彭一刚建筑空间组合论 m 北京：中国建筑工业出版社1 9 9 8 年3 2 页 - 1 3 - 东南大学硕士学位论文 第二章秩序感的形式构成因素 虽然我们知道，设计决不仅仅是个形式问题。但却不得不承认，现代 室内设计在表现方式上更多的体现为对形式上的设计，设计的变化也显现 为形式的变化。美学家乔治桑塔耶纳( g e o r g es a n t a y a n a ) 在1 8 9 6 年就 断言：“美学上最为显著最有特色的问题就是形式美的问题。“”对于形式 美的研究已成为现代室内设计的一个重要组成部分。然而本论文探讨是关 于秩序感的问题，鉴于秩序感是美感的最为重要的组成部分，那么从通常 所使用的形式美构成要素中抽取一些有助于产生秩序感的要素或原理，在 此基础上去探讨秩序感的形式构成也不失为一种有效的方法。 第一节整齐一律 整齐一律也被称作“单纯一律”，它排斥和否认差异的存在，包括在线 条、形状、体量材质，色彩等方面的高度一致。黑格尔认为：“整齐一律一 般是外表的一致性，说的更明确一点，是同一形状的一致的重复，这种重 复对于对象的形式就成为起赋予定性作用的统一。“”显然重复所获得的效 果是整齐一律的，因为它达到了一种秩序上的高度统一。如果从获取秩序 感的角度出发，那么，凡是在形态上简单、尺寸上相同、体量上相当等， 只要是那些在秩序上无多余成分所形成的整体结构形式都是整齐一律的， 它是一种高度的秩序，应该包括重复、对称等形式。 2 1 1 重复 重复是将具有相同视觉效果的因素如形态、色彩、尺寸、材质等不 分主次的组合、排列，它是以同种方式的多次出现，并由此而获得一种高 度的秩序感。就平面而言，重复有二方连续排列和四方连续排列两种方式。 二方连续排列是只对一个单位形体或要素在上下或左右的作有规律的重 复。四方连续排列则是对单位形体或要素在上下和左右同时做有规律的重 复。当然，就空间而言，还有六方连续排列。 拉夫尔沃纳姆说道：“装饰的第一原理好像是重复，一系列间隔 竹乔治桑塔耶纳美感 m 北京：中国社会科学出版社1 9 8 2 年5 5 页 “章利国 现代设计美学 m 河南；河南美术出版社2 0 0 5 年2 7 3 页 一1 4 - 第二章秩序感的形式构成因素 相等的细节，如装饰线条的重复。“”虽然他说这段话的目的是将装饰和音 乐进行对比，但却表明了重复对于秩序感的重要性。重复是构成秩序感最 为简单、朴实的方法，并且是节奏和韵律这一形式构成因素的基础，因此 它所获得的秩序感是最为强烈的。然而单一的重复虽然获得了高度的秩序， 但却令人感到枯燥和乏味，理由是单纯的高度秩序感并不具有美感。虽然 如此，对重复形式的巧妙运用，于高度统一中寻求多样的变化却是获得美 感的一种有效途径。图2 - 1 、图2 2 都采用了重复的形式构成方法来获得 高度的统一和秩序感。为避免单调和乏味，图2 1 的设计者刻意在每一个 方型之内设置了金色的门环，以寻求一些细节上的变化。而图2 2 的设计 者则别出心裁的利用光线的反射与折射原理，创造出极富变幻、耀眼夺目 的色彩效果。 图2 - 1 资料来源室内陈设设计 图2 - 2 资料来源室内设计与装修 2 0 0 4 - 1 1 期第2 3 页 我们都有类似的经验，如果把一个词语反复的念上几十遍，这个词就 会失去本来的含义，甚至迷惑于我们到底在念什么? 重复会使个体的特征 弱化或消失。这样的例子很多，如安迪沃霍尔把著名影星玛丽莲梦露的 头像重复排列( 如图2 - 3 ) ，这使得我们的视觉开始忽视梦露迷人的眼睛、 鼻子和嘴唇，一个生动的形象在重复之后不再引人注目。是的，重复使形 9 f 英je h 贡布里希秩序感装饰艺术的心理学研究 m 湖南l 湖南科学技术出版社2 0 0 5 年 “页 东南大学硕士学位论文 态的个性减弱。失去原有的意义，随之产生的是一个整体的秩序感。用信 息理论的观点说，就是信息多余度的产生使单位元素所具有的信息变的冗 余。 图2 - 3 资料来源w w s j s e d u n e t图2 - 4 资料来源2 0 世纪西方建筑名 作第7 3 页 2 1 2 对称 对称是另一种整齐一律的方式。对称是以相同的元索，按照相等的距 离，由一中心点( 或线) 向外放射或向内集中的形式。可分为中轴对称、旋 转对称、球辅对称、两辅对称。对称形式有着严格的格式和规则，其特征 是结构规则、平稳、安静、稳定，具有强烈的秩序感。( 如图2 4 ) 自然界随处可见对称的形式，人自身形态就是一个典型的对称。“欣赏 对称的能力也是自然赋予我们的”。“”我的导师高祥生先生曾说：“从认识 论的角度分析，人类喜爱对称的美感形式其实质是存在决定意识。”对称被 普遍用于世界各民族的建筑和室内装饰艺术中，尤其以古代西方为多，因 为人的视觉有强烈的愿望，使得一个不完整的形态趋向于完整，视觉需要 获得最基本的平衡感。然而“如果艺术过分强调秩序，同时又缺乏具有活 力的物质去排除，就必然导致一种僵死的结果”。严格的对称虽然看上 去是稳定、平衡、舒服的，但却因为太有秩序感从而显得单调，缺少刺激。 “o7 普列汉诺夫普列汉诺夫羹学论文集 “”滕守尧审美心理描述 m 北京： e c 北京：人民出版社1 9 8 3 年4 4 页 中国社会科学出版社1 9 8 5 年1 1 9 页 1 6 第二章秩序感的形式构成因素 人的视觉总是矛盾的，它既想保持高度的秩序，又想获得丰富的变化。 以中轴对称而言，其左右两部分具有同等的量值，在某种意义上可以 把它看作为一个简单的二次重复，但与重复所不同的是，对称会使我们的 视觉凝聚于中心轴的位置，重复则不具备凝聚目光的能力。就整体性而言， 对称所导致的平稳感和秩序感是介于重复与均衡之间的。 虽然整齐一律的形式具有高度的秩序感，但随着人们审美观念的发展 和变化，整齐一律的单纯形式正在逐渐“让位于自由不对称组合的生动有 韵律的均衡形式”。 第二节均衡 所谓均衡是指视觉中心的每一边在形式上虽不等同，但在美学意义方 面却有某种等同之处，从而获得的一种平衡关系。它是一种比较自由的形 式。是靠正确处理视觉中心的平稳度而获得美感的。在很多关于形式美的 论著中，大多把对称和均衡放在一起讨论，并产生了两种截然相对的观点： 一种认为对称是均衡的特例，另一种观点则将均衡放置于对称的名下。个 人的出发点不同，我却宁愿把它们分开讨论，因为均衡的秩序感远没有对 称强烈。形成均衡的因素很多，就室内设计而言，均衡感的获取不仅体现 在平面形态的布局，还依赖于流线的组织和安排，以及色彩、材质、光影 都影响着均衡的最终效果，因此它很难把握，需要对多种因素的综合考虑。 好的均衡形式是秩序与变化的完美结合，它创造出了一种轻巧灵活、丰富 耐看，饶有趣味的形式，也因此而更具美感。由均衡而产生的秩序感并不 是那样一目了然，易于把握的，复杂性的介入使它变的扑朔迷离。然而心 理上的平衡、稳定又使我们确知必然存在着一种秩序，形式并没有因为多 样的个体元素而导致混乱，这只有从整体上进行把握了。对均衡中秩序感 的把握也许要运用力的平衡的原理才能分析。 事实上，人秩序感的产生是自然规律作用于心理的产物。我们从自然 界中学会了均衡的法则，并加以利用反作用于人类社会，目的是保持与自 然界的和谐一致。然而，人之所以为人，是因为我们具有创造的能力，单 纯的模仿无法满足创造的欲望，要从自然界中学习的是它内在秩序感，而 决不是它的形式。重力的作用，使自然界中的事物都表现出上轻下重的特 征，这就是一种自然秩序。因此，我们无论在视觉上还是心理上都认定这 种形式才具有稳定、平衡。“自然秩序产生的前提是物理法则要能够在没有 相互干扰的孤立的系统中起作用。”自然世界除了重力，还存在着众多力的 1 7 东南太学硕士学位论文 平衡，如“杠杆原理”中力的平衡法则：力与力臂之积相等，这就是一个 最典型的均衡原理( 如图2 5 ) 。复杂些的均衡如图2 - 6 所示，可以看作各 形式元素对于均衡中心产生的“集中力”在水平坐标和垂直坐标上的分量 数值相等。利用力的平衡原理是可以解释形式上的均衡，但“集中力”靠 什么来评价呢? 阿恩海姆也不能解答，他只是提出一些经验上的总结，如 红色比蓝色的力大些：体形大的比体形小的力大些；质感强的比质感弱的 力大些。在数量上做具体的定性只能是一种徒劳的行为，均衡感的把握 还要靠个人的感觉一是源于自然界的秩序感。 图 2 - 5图 2 - 6 如图所示的几个优秀的室内设计作品中，都是均衡形式的良好运用 创造出一种沉稳但未失灵活，活泼且生动的室内景观。 图2 7 资料来源2 0 世纪西方 建筑名作第1 8 1 页 图2 - 8 资料来源南京爱涛艺术 馆装饰设计方案 第二章秩序感的形式构成因素 第三节节奏和韵律 节奏和韵律也是秩序感的表现方式之一，所不同的是，我们赋予了 它“音乐”般的艺术感染力以及之后谈到的它所具有的时间性。在节奏 和韵律的原始语意中，节奏被看作来自音乐的术语，指“音的强弱交替 的某种规律按周期不断重复出现的现象。“”韵律是指“诗歌中的声韵 和格律。是诗歌形式美的重要方面。主要包括：音的高低、轻重、长短 的组合，音节和停顿的数目，压韵的方式和位置，以及段落章节的构造。” “”在设计的美学语言中，节奏和韵律往往被联系的考虑，它们具有很 多共性，所不同的是在秩序感的体现上，韵律表现为一种比节奏更高级 的形式，它对秩序和变化的运用更为巧妙、生动，也更具有美感。 2 3 1 节奏 自然界中，随处可见具有节奏的现象，昼夜的交替，潮涨潮落，脉 搏的跳动等等，这些具有节奏的现象是自然界的秩序表现，与之相对应 的是由此而产生了对于节奏的审美要求和审美能力，并且反映在我们的 艺术设计之中。 在室内设计中，节奏是由于含有差异的或具有对比性的造型因素有 秩序有规律的反复出现。从节奏是对单位要素的反复排列上看，它似乎 和重复有很大的共性，却又存在着本质上的差别，表现有三：一是节奏 具有运动感，也就是引入了时间的概念，它是在对单位要素在一定时间 内连续的、运动的观察，从而获得的整体美感；而重复没有时间概念， 从一开始就是对整体形态上的把握。二是节奏强调了个体因素的差异或 对比，是在变化的基础上的秩序；而重复忽略了个体因素的影响，个体 的特征是最为次要的。三是重复的秩序是一种严格意义上的秩序，简单、 直接、枯燥，秩序程度也较高；节奏的秩序感没有重复强烈。 节奏可以是欢快的、急促的、徐缓的、平稳的等，对室内设计中节 奏安排不能脱离开它的功能，功能决定了节奏的主题。此外节奏还要与 设计者和使用者的个性特征、艺术追求等多方面因素相适应，毕竟人对 节奏有不同的偏爱和喜好，这是受民族、历史、时代、文化等以及个人 修养、经历、气质、心境等因素的影响。的个别性决定了他对节奏的不 拉张宪荣现代设计词典 m 北京：北京理工大学出版杜1 9 9 8 年2 2 7 页 ”辞海 m 上海：上海辞书出版社1 9 9 9 年5 4 5 1 页 - 1 9 东南大学硕士学位论文 同的人对不同的节奏有着偏爱。然而，对节奏的喜爱却是人类的共性 也就决定着节奏的使用在室内设计中的重要性。( 图2 - 9 ) 2 3 2 韵律 韵律可以看作为节奏的较高形态，是面积、体量的大小，元素的疏 密、虚实、交错、重叠，色彩明度、彩度、纯度、冷暖性、等多方面的 因素的变化来实现的。一个韵律包含了多种节奏的巧妙结合。节奏和韵 律在表现变化的方式上不同，因此获得的审美效果和达到的意境也不尽 相同。韵律与节奏的不同主要是体现在对元素的安排序列上的，节奏的 序列是规则的，“产生一种庄重、爽直、明确的印象，而且强调高潮， 它必然引起一种感官上的感受。在规则的序列中，很少遇到偶然的和意 想不到的迷人之处，有意识的设计之处总是明摆着的。”韵律则是一种 不规则的序列编排，它“充满了流动和各种运动的感觉，这种不规则的 序列，能造成令人意想不到的感染力，造成外观上使人惊异的一些部 位。“由此可以看出，节奏的秩序感要比韵律强，但就艺术感染力而 言却有