新闻摄影 笔记二.doc

1简述自动对焦的类别。答：（1）主动式自动对焦。主要是利用发射红外线或超声波来量度被摄体的距离，然后根据所获得的距离资料驱动镜头调节像距，从而完成自动对焦。（2）被动式自动对焦。主要是先接受来自被摄体的光线，然后以电子视测或相位差检测的方式完成自动对焦。（3）全息自动对焦功能。这是一种崭新的自动对焦光学系统，采用先进的激光全息摄影技术，利用激光点检测拍摄主体的边缘，即使在黑暗的环境中也能拍摄准确对焦的照片，有效拍摄距离达4.5米。2.简述自动对焦的特性。答：（1）以某种方式自动判断摄影者所拍摄的主体。（2）以某种方式测量被摄主体与相机感光元件之间的距离。（3）通过驱动马达将镜头的对焦装置推到合适的距离刻度。3.试对色温平衡作一简要总结。答：（1）在90%的情况下，使用自动曝光之类的自动白平衡效果都是不错的。（2）在特殊照明或混合照明的条件下，或者主体身上的一种色彩非常鲜明时，就可以试试手动设置色彩平衡。（3）可以把色彩平衡设置得比光线要求的冷一些，让画面变暖点是没有关系的。（4）如果使用的是高端相机而且以RAW模式拍摄，那么拍照完毕后还可以在电脑上实现很多色彩平衡方面的调整。（5）对相机进行正确的设置仍然是最重要的。对相机选项设置得越精确，最后拍出来的照片效果越好。4.简述数码相机的RS-232C接口标准。答：RS-232C接口又称COM接口，简称串口。串口的理论传输速度为115230bit/s。几乎所有的计算机都有RS-232C串行接口。由于不像USB那样能“即插即用”，因此利用串口连接计算机时需要注意以下几点：（1）必须在数码相机和计算机都处于关闭状态的时候连接。（2）连接好后先开启数码相机，后开启计算机，这样操作系统才能辨认出“有新的硬件加入”。（3）数据传输时勿中断连接。5.简述闪光灯的工作步骤。答：（1）闪光灯打开后，其内部的电容器会在几秒内迅速充电。充电完成后，指示灯会亮起以告知操作者。参照闪光灯背后的对照表，设定正确光圈。使用闪光灯时该使用多大光圈，取决于相机与主体的距离。(2)摄影者按下快门的一刹那，闪光灯同时闪光。闪光速度非常快，从1/40000秒不等。（3）曝光完毕后，未消耗掉的能量会被半导体闸流管（即内部电路）回收到电容器中，以延长电池寿命，加快充电时间。（4）闪光灯再度开始充电，以备下次拍摄之用，充电完成后，指示灯再次亮起。排第二张照片前，等待一两秒，以确保电已充足。消耗的能量越少，接下来充电的时间就越短。6.在使用闪光灯过程中如何避免红眼？答：闪光直接射到眼睛后面的血管，就会产生红眼。为避免这一现象，可以使用如下手法：让闪光灯偏离镜头；将灯光打向墙壁或天花板；使用较短焦距镜头，并移近主体；开更多灯以照亮室内；要求主体不要直视相机；使用相机内置的红眼消除装置（它会在闪光灯引发前先发出一道亮光促使主体瞳孔缩小）。 7.三脚架主要有哪些功能？答：（1）防止抖动。手持照相机拍摄，快门速度较高时可以避免相机抖动所产生的影像模糊，而快门速度较低时就需要三脚架的帮助了。（2）精确构图。当摄影者需要创作一幅构图严谨的照片时，三脚架也是不可或缺的。手持相机拍摄虽然可以轻轻松松地调节快门速度和光圈，但构图容易变化，不易控制。（3）严格地控制景深。这一点在微距摄影中尤为重要。微距摄影所用的微距镜头景深相当浅，极其不易控制。如果手持相机，光是对焦就很麻烦，况且在拍摄的过程中还需要精确构图，所以如果不借助于三脚架是不可能完成拍摄的。8.简述独脚架的性能及使用方法。答：（1）性能：在新闻摄影的拍摄过程中，若现场拥挤，就适合用独脚架。独脚架重约0.5公斤，有三节拉腿，配一根手带。（2）使用方法：在使用独脚架时，不要垂直地将独脚架放置在两腿中间，而应该把独脚架放在两脚的前方，并稍微倾斜地靠在自己的身体上，这样会使独脚架更加稳定。9.新闻记者选用的数码伴侣应具备哪些功能？答：(1)数码伴侣应该能在读卡和移动硬盘两种功能间自动切换，而不需使用手动转换键，因为每一次手工转换都会面临一次丢失资料的可能。（2）能够无须转换器就通读所有类型的存储卡，也就是可以兼容所有品牌的存储卡，这样就可以放心地使用适合新闻摄影的任意一款数码相机了。(3)数码伴侣应该带有LCD屏幕来指示传输过程，以防止盲目操作进而造成重要图像资料的损失。10.试述曝光的三种模式。答：（1）程序自动曝光，是一种真正的全自动曝光。它的原理是：照相机通过测光系统测得被摄影画面的曝光值，然后按照厂家生产时所设定的快门及光圈曝光组合，自动地设定快门速度和光圈值。这种曝光模式不需要摄影者对光圈和快门速度做出设定，因此大部分情况下这种曝光模式都被用在普通民用照相机上。（2）光圈优先曝光，准确地说是一种半自动的曝光模式。它的原理是：摄影记者在拍摄前先确定光圈的数值，然后相机经过测光后自动为其匹配一个快门速度值，以得到正确的曝光。这种曝光模式的优点是：可以让摄影师自己控制所需要的最大或最小的景深限度。（3）快门优先曝光，也是一种半自动到额曝光模式。它的原理是：摄影记者在拍摄前先确定快门速度，然后相机经过测光后自动为其匹配一个光圈值，以得到正确的曝光。这种曝光模式的优点是：可以让摄影师自己选择是要凝固主体瞬间的动作还是要拍摄其运动轨迹。11.试述数码相机使用的几种主流存储卡。答：(1)CF卡。CF是最早由Sandisk公司推出，后来由袖珍闪存协会于1994年制定成统一的标准。CF卡分常规I型和高速II型两种。在众多闪存卡中，CF的性价比高，应用也最为广泛。（2）SM卡。三星公司和东芝公司是主要的SM卡厂商。SM卡非常轻薄。由于SM卡的控制电路是集成在数码产品当中的，所以数码相机的兼容性容易受到影响。目前新推出的数码相机中基本没有采用SM卡的产品了。（3）SD卡。SD卡的全称汉译是“安全数字卡”，它引入了数据保密机制，有利于保护数据安全和知识产权。SD卡只有一般邮票大小，携带方便，兼容性佳，适用于各类电子商品。几乎所有使用SD规格的存储设备都对MMC具有兼容性。在数码相机、MP3、PDA、数码摄影机等智能型数码产品中，SD卡都有着出色的表现。（4）MMC卡。MMC卡由西门子公司和SanDisk于1997年推出。MMC卡虽然比SM卡厚，但整体体积却比SM卡小，而且也比SM卡轻。（5）MS卡（记忆棒）。MS卡是索尼公司开发研制的，具有写保护开关。除了外形小巧、稳定性高、具有版权保护功能等特点外，记忆棒的优势还在于索尼推出了大量使用该项技术的产品。记忆棒主要在索尼的数码设备中使用。（6）XD卡。XD卡是由富士和奥林巴斯联合推出的专门使用于数码相机上的小型存储卡，是目前体积最小的存储卡。XD卡具有很大的扩展空间，拥有高速的数据传输率，适合当前大多数的移动设备。XD卡的特点是：内含全景拍摄特征、高容量、高速传输、小型、精巧。目前市场上的XD卡有16MB、32MB、64MB、128MB、256MB、512MB等不同的容量规格。12.试述非压缩、无损压缩及有损压缩等三种数字图像的文件记录格式。答：（1）非压缩格式。非压缩格式即图像原始的、无失真的记录格式。以这种格式记录的图像，其影像质量没有损失，但文件长度较长，需要大容量的存储器与之相配套。最早诞生的专业数字摄像机D1格式，就是以非压缩格式成为国际标准的。（2）无损压缩格式。无损压缩记录格式是在保证数字影像没有失真的前提下，减小了原来的文件大小。其基本原理是：确定颜色重复的区域，然后只记录这种颜色和区域的位置信息。本质上看，无损压缩的方法可以删除一些重复数据，大大减小了图像文件的大小。但是，无损压缩的方法并不能减少图像在计算机中内存的占用量。无损压缩方法的优点是能够比较好地保存图像的质量，但其压缩率低，文件长度仍然不小。（3）有损压缩格式。从信息论观点来看，原始图像数据是一个信源，而描述信源的数据是有效信息量和信息冗余量之和。数据压缩实质上是减少冗余量，结果是数据量减少而信源的有效信息量却不减少。有损压缩可以大大减小图像的文件长度。利用有损压缩技术，冗余数据被有意地删除了，且无法恢复。因此，有损压缩是一个不可逆的过程，经过有损压缩的图像是无法还原回压缩前的质量的。13.简述数码相机与传统胶片相机的优劣比较。答：（1）它们在制作工艺与成像原理上的区别。数码相机中的感光器件分为CCD和CMOS两大类，都是半导体器件。其工作原理是：把影像的光信号转变为电信号并分别寄存起来，在外加扫描信号的作用下传输出去，最后经过各种运算转换为图像的数码文件。胶片的成像原理是通过化学反应来产生影像。对于所有胶片来说，它都包括两个基本组成部分：一个单层或多层的感光乳剂层和一个感光乳剂层的支持体片基。乳剂是由对光线敏感的卤化银的微细颗粒悬浮在明胶介质中而形成的。当胶片处在不同强度的光照条件下时，胶片的乳剂层开始产生结构的变化和聚结。当胶片显影时，结构已发生变化的卤化银晶体便转化为黑色金属颗粒的聚结体，从而产生影像负像。胶片上那些没有感光的部分，被定影剂的化学品洗去，使它们呈现为浅灰色或透明色。这就是胶片成像的基本过程。（2）在图像质量上的区别。数码单反相机的成像品质是由镜头、影像传感器、光电转换器及色彩管理系统等多方面的牵制、合作来综合体现的。胶片单反相机的成像品质则主要取决于镜头和胶卷。在清晰度上，胶片相机拍摄的画面的清晰度主要由银盐颗粒粗细决定，而数码相机的清晰度则是由影像传感器的CCD的像素数决定的。目前大部分的数码单反相机，由于感光芯片，也即CCD和CMOS的尺寸比135底片面积要小，所以镜头焦距值比传统相机短，因此也造成数码相机的景深比传统相机大，在同样光圈值条件下，数码相机拍摄的背景更不容易被虚化。（3）在存储和传输方式上的区别。数码相机在像的存储和传输方式上有着明显的优势，这也是数码单反相机越来越受到新闻摄影师青睐的最大原因。从所采用的存储方式上比较，数码相机是以电子图像的方式进行文件的存储；而传统相机则是以胶片的形式来进行存储。当今发达的网络技术，让新闻摄影师无论身在世界的任何地方，都可以在第一时间把数字影像快速地传送回本部，这对于讲求时效性的新闻来说，可是至关重要的一点。而如果用传统胶片相机拍摄，摄影师首先需要把胶片通过各种快递方式运送回本部，然后经过一定时间的冲洗后才能看到最终的影像。14.如何进行数码照相机的手动白平衡调整？答：（1）找一张白色的卡片，将其放在离开你一个手臂的距离，其大小要能填补整个取景框。如果找不到白色卡片，找到一件白色上衣或一张白纸，或者一堵白墙也都可以。(2)当你在实地拍摄时，举起那张白色卡片，让光线落到卡片上，并把它当做你的拍摄对象。(3)用镜头对准白色卡片，并让白色卡片清晰地充满整个画面后，按下相机的白平衡(WB)按钮，相机显示器会出现提示画面。（4）当你按下对话框中的“OK”键时，相机会记录下正确的白平衡，以便随后平衡光线。一旦你选定这个颜色作为白平衡参照标准，其他的色彩就会根据你自定义的这个标准来变动。（5）很多高端数码相机都会允许你保存这个设置，以后再碰到类似情况，只需将来盘拨到自定义状态，就会进入你所保留的设置状态。这样会非常方便你在快速转换地点时进行拍摄。15.简述闪光灯的补光技巧。答：由于“手动闪光和自动闪光模式”专门用于光线不足时的拍照，故在室外拍摄时易制造出死板无层次的影像。另外，晴天时要减少闪光灯的输出，为避免打光效果趋于死板，就要保有某些淡影，避免主体过亮。柔和补光有以下三种模式：（1）自动闪光模式柔和补光。假设在室外进行拍摄，所使用的是感光度ISO100的胶片，但为了降低闪光灯输出的照度，摄影者可以将闪光灯上的感光度设置成ISO400，这样闪光灯的光线亮度就会降低。（2）手动闪光灯模式柔和补光。除遵循三个操作步骤外，如果闪光灯有输出量控制装置，就不需要移动相机，只需将输出量级数设定为配合较大光图的数值，然后按下快门即可。（3）TTL闪光模式柔和补光。带有“日光平衡功能”的专业单反相机加上有TTL闪光模式的闪光灯，就可以在不需要调整到手动模式闪光的情况下，依然取得良好的曝光效果。此外，为了能在室内拍摄时得心应手地使用闪光灯，以获得更加完美的室内闪光灯照片，还要注意以下闪光灯摄影技巧：（1）反射式打光。如果将闪光灯架在相机上将灯光正面打向被摄者，拍出的将是死板且不具美感的人物照。这时，只要将闪光灯灯光打向墙壁或天花板，然后反射到主体身上，会将问题减至最轻。（2）以闪光灯脱离机身的手法打光。即让闪光灯脱离机身，彼此之间用同步线相连，然后再将光打向墙壁或天花板。反射面最好是白色的，以免造成偏色。16.摄影记者在提供新闻图片时必须考虑哪些因素？答：（1）职业意识。新闻摄影记者的职责是传递信息，而不是显示摄影者的技巧。要清醒地意识到工作的首要目的是为了传播信息，时刻记住图片是拍给读者而不是专业摄影师看的。当然，拍摄技法更专业的照片在传播中会更加有效。（2）镜头感。摄影记者拍摄的影像永远要竭力让读者眼前一亮，要努力追求出众的视觉表现，永远要记住自己是专业人士。（3）决定性瞬间。不只是构图意义上的决定性瞬间，更是对采访行为的深度把握。摄影者在充分理解自己采访目的的基础上，只有经由这一典型瞬间，才能有效地传递现场信息甚至于使所传递的现场信息产生全新的的境界和意义。（4）人情味。摄影的美学特征是感性，新闻图片不仅要传播信息，还十分强调感染力。通俗地说，就是用于传播的图片要具有人情味，要符合人性的原则。摄影者要关注人物的命运，关注人物的情感。（5）编辑意识，或者说是市场意识。作为摄影记者的产品，新闻图片越有针对性，在版面上就越能受欢迎。摄影记者要和文字记者以及编辑多沟通，拍照前要站在文字记者和版面编辑的角度多想一想。（6）摄影记者要顾全大局，服从图片编辑和责任编辑的需要。17.图片编辑如何能将新闻照片的作用发挥到最大？答：（1）要懂照片。一个合格的图片编辑要善于区分新闻照片、好新闻照片及其他类型照片。美国华盛顿邮报把图片分成4个档次：第一档，信息含量；第二档，形象因素；第三档，情感因素；第四档，亲切感。仅具有信息含量的新闻照片只是最低一档，而具有亲切感的照片才代表了新闻图片的最高层次。（2）图片占据的面积。事实上，图片越大，视觉冲击力越强。图片编辑应该要求摄影记者主动放弃那些质量不高、效果不好的照片，而让真正具有说服力的精彩照片占据较大的版面。当然，图片尺寸越大，越能吸引读者的原则也有例外。（3）考虑一下读者的喜好。图片编辑应该切实地了解读者的喜好需求，而不是根据自身的偏好来选择新闻图片。每次都尽量刊登那些读者想要的、图片编辑想给的新闻图片。同时，为了适应多变、复杂的读者，图片编辑还应该经常给他们换一换口味，寻找一些有创造性的照片或者编排手段，去吸引读者的注意力，让他们产生丰富的联想。（4）标题和文字说明。刊登新闻图片，将会促使读者细读旁边的标题和文字报道。18.摄影记者如何履行积累资料的职责？答：（1）给自己的照片进行分类。将自己拍摄的照片划分成几大类，然后把每一类再细分。（2）每天拍摄回来，就将感觉比较好的照片（不管是否被媒体采用）归类保存，同时，坚持定期整理一次照片。（3）给每一张照片都注明信息,包括拍摄技术信息和照片的时代信息。这样才会避免因时间长了而产生的遗忘现象。（4）不要将照片束之高阁，永久封存。照片保存后，还要经常回看一下，再特定的展览、比赛时启用自己的历史照片。19.摄影记者兼撰文稿的好处有哪些？答：（1）可以弥补文字记者不在场的损失，减少重大新闻漏报现象。（2）有利于提高摄影记者的写作水平。（3）一人身兼两责，再报道战争等事件时，采访拍摄比较方便，还可以减少花费支出。（4）增加自己找工作的身份和筹码。20.简述我国媒体选用摄影记者时在摄影实践考试中采用的两种拍摄方式。答：一般来说，媒体都需要测试应聘者的实际拍摄水平。摄影部在摄影实践考试中大多采用命题限时拍摄或者限地拍摄等方式。（1）命题拍摄时由媒体统一布置一道题目，应聘者在规定时间内完成单张照片或一组照片，并做文字说明，提交给单位。（2）限时限地的拍摄方式时由媒体将应聘者统一集中到一个地区，在规定时间内自寻题目，并拟出标题和文字说明，表明自己如此拍摄的理由。21.简述美联社对在职摄影记者的选用条件，答：美联社对于在职摄影记者的选用条件主要包括:申请摄影记者职位的人应该具备18个月至5年在报社工作经验，会拍摄新闻照片，能在最后截稿期限前完成任务|，并有良好的新闻摄影感。申请人必须能拍摄出技术高超的照片，能采访报道涉及方方面面的新闻。对彩色摄影具备良好的知识、对传播技术有广泛的兴趣也是重要条件之一。22.简述北京京华时报对摄影记者作品的考评原则。答：（1）是否具有时效性。（2）是否包含有效信息，有无缺失。（3）视角是否独家、独特。（4）摄影技术是否运用得当，画面布局有无特色。（5）画面的情趣性如何。（6）能否触动阅读者的内心情感。23.图片编辑在处理新闻图片时的“有所为”和“有所不为”各指的是什么？答：（1）图片编辑的“有所为”：A剪裁照片；B加光减光；C去除污点；D改变反差。（2）图片编辑的“有所不为”：A修改照片内容；B拼接照片；C改变视觉信息；D其他误导读者的行为。24.简述图片编辑对新闻图片进行恰当剪裁的必要性。答：当摄影师拍照时，必须考虑拍摄什么，不拍什么，哪些是主要的，哪些是次要的。如果被摄对象太多，需要突出的主体就难以表现，会造成喧宾夺主的效果；如果画面太紧，又可能漏掉一些重要信息。即使是经过精心设计的拍摄，也不可能将每个被摄对象都恰到好处地安排在画面中的合适位置。完美的构图有时候是不可能实现的，因此，大部分新闻摄影图片需要进行必要的后期编辑来弥补缺陷。25.从传播摄影师的角度看，准摄影记者在开展工作之前必须弄清哪些问题？答：京华时报图片总监骆永红梳理了“摄影记者六问”，他认为这六个问题是准摄影记者们在开展工作之前必须要弄清楚的。（1）你如何看待新闻真实性？你摆布过拍摄对象吗？你会后期修改吗？（2）在一个新闻现场，你是和他人站在一起还是避开，独自寻找角度？你注重画面包含的新闻信息还是视觉表现力？（3）你在拍摄中使用RAW格式还是JPG格式？你看重技术素质吗？（4）外语在你心中或工作中的重要程度如何？你会尝试提高吗？（5）你会偶尔改变你一贯的表现方式，尝试创新吗？你如何看待形式上的冲击，比如广角变形？（6）当你的生命遇到威胁时，你是继续拍照还是放弃？当他人需要你伸出援助之手时，你是拍摄还是救人？26.简述图片编辑岗位的职业要求。答：新京报视觉总监何龙盛认为，图片编辑这个岗位的职业要求是：（1）替图片发出声音，以图片思维平衡编辑部中通常是一边倒的文字思维，巧妙把握沟通与博弈的策略。（2）替读者选择图片，选择对得起读者眼球及其宝贵阅读时间的照片，选择适合于大众传播而非满足摄影记者技术炫耀心理的图片。（3）替版面得体安排图片，因为图片兼具了信息载体和报纸版面设计的决定性因素这两重身份，图片编辑要有版面整体编辑的大局观，得体安排图片的大小与位置。27.图片编辑该怎么写好文字说明才能最大发挥新闻照片的作用？答：文字说明的开始几个字必须要抓住读者的眼球。约翰怀廷曾经说过，“文字说明是指向图片的标志”。这个标志就像写新闻稿一样，也要从“五要素”，即“五个W”突破。（1）什么时间（When）时间可以让读者知道这条新闻是否具有时效性。很多时候，它是以“今天、昨天、上午、晚上、几点”这样的词语出现的，因为事件发生的时间一般都不会太远，没有必要写出具体年月日。（2）什么地点（Where）这个不用多说，写出发生地点即可。（3）什么事情（What）读者可以从中获知照片所反映的新闻事件内容，这是核心的信息量。（4）什么人（Who）人物永远是新闻事件的主角，即使他是公众人物，图片编辑还是要写出他的名字。如果他不为人所知，在文字说明中还要写出他出现在这个事件里的原因。有时候，还要加上人物的性格、年龄等其他信息，以帮助读者更好地理解事件本身。（5）为什么（Why）解释为什么，可以提高读者对所关心事件的兴趣，满足他们的好奇心，让他们了解事件的来龙去脉。28.结合实际，谈一谈我国摄影记者的选用。答：我国选拔摄影记者，大都通过笔试、面试、实操等流程从高校相关专业毕业生中进行选择。大多数应聘者学历都在本科以上，所涉及的专业五花八门，包括摄影、经济、法律、新闻、国际关系、文学、广告、建筑、美术、教育等各方面的专业，其中已经有不少人有媒体从业经验，有的人本身就是摄影记者，但仍然以应届毕业生居多。主要考察的内容包括以下几方面：（1）重视综合素质。通过政治、文化、英语及摄影基础知识的考试，考察一名摄影记者的文化素质、专业知识、写作水平和认识事物的能力。现在媒体选用摄影记者，更多地重基础知识，重日常积累，重眼光思路，重表达阐述，全面考察应聘者的综合素质，而不仅仅是专业技术。（2）摄影实践考试。媒体都需要测试应聘者的摄影实际操作水平，大多采用命题限时拍摄或限时限地拍摄两种方式。（3）继续观察培训，媒体每次招聘进社的新人，都需要先了解本部门的全部情况，并且在开始的时候会有老摄影记者传帮带。经过相当长一段时间的实践，新人或因磨合不好而离开，或适应这一职业而真正开始自己的摄影记者生涯。很多媒体每年的人员流动率甚至达到了30%。29.图片编辑如何实现对新闻图片的恰当剪裁？答：美国著名图片编辑Mark Edelson认为：“图片编辑剪裁照片唯一的目的就是把照片中无关紧要的累赘去掉，帮助读者再视觉上找到照片的关键部分，把视线聚焦到最有趣的画面上。一张色彩和内容都很丰富的照片，如果在版面上无法放大到可以让读者看清楚的地步，那么就需要把最关键的部分提炼出来。” 把与主体形象无关的画面剪切掉，读者的注意力就不会被细枝末节的东西干扰。小心的剪裁能给图片带来更有力的影响，但要注意防止画面因为裁剪后放大而变得模糊不清。我们总会面临这样的两难问题：照片不剪裁放大，肯定缺乏视觉冲击力；放得过大，质量又得不到保证。图片编辑需要在牺牲质量与优化构图之间找到平衡点。为了准确地表达摄影师的意图，图片编辑还可以将照片剪裁成长而窄或者宽而高的比例，形成新颖独特的构图。有时候，摄影靠一种感觉，构图靠一种感觉，图片编辑对于照片的剪裁也靠一种感觉，这种感觉就是他们对于新闻事件真实自然的认知和评测。如果一张横幅的照片在版面上无法合适安排，则可以根据实际情况将其剪裁成竖幅，但是一张竖幅照片则很难被剪裁成横幅照片。30.试述平面新闻的传输和发稿。答：对于新闻摄影来讲，所拍摄的图片和稿件能够在第一时间传回报社才是真正地完成了任务。早在1924年，就已经有了电子传真机，使照片可以及时地传递到报刊编辑部。发展到今天，数字技术已被广泛地应用在实际的传输过程中。（1）传输方式。利用笔记本电脑上网传输图片有两种连线方式，一种是通过固定电话线上网，一种是通过无线上网卡，前者由于受电话线的约束不能够随便移动，而后者则只要在有手机信号的地方就可以随时随地上网。GPRS无线上网技术是中国移动公司推出的一项新业务，把手机的SIM卡放入适用于笔记本电脑的无线网卡里，然后通过拨号便可以连接国际互联网。通过互联网，可以将拍摄的数码图片传输给世界各地任何一个互联网用户，目前国内外许多媒体的记者都配置了这种设备。（2）数码图片文件大小与传输速度。数码图片的文件大小直接影响传输的速度，报纸用数码图片文件一般在200K左右就是够了。如果图片文件过大，会导致传输速度减缓，这样就会增加使用网络的时间，产生许多不必要的费用，甚至会影响报纸的截稿时间，同时文件过大的数码图片也会增加报纸印刷的清晰度。31.图片编辑在操作图片时需要考虑哪些因素？答：（1）技术质量。图片的精度要够，影像要清晰，不允许存在影响印刷质量的明显技术缺陷。（2）视觉表现。所选图片是否符合视觉规律，图片应当能在版面上营造出视觉关注中心，引起受众的阅读欲望。（3）传播价值。独立新闻图片要确切、完整地传播信息，配文图片要有助于引导读者理解报道内容。（4）完整性。独立新闻图片必须有标题和规范的图片说明，并注明出处；配文图片必须有规范的图片说明，并注明出处。（5）版面监控。图片编辑要主动协调与责任编辑以及美术编辑的关系，寻求版面平衡。要让版式可以更好地发挥图片的作用，让版式可以将图片和标题与文字的关系处理得最好。一个指导性原则是：在所有报道中，图片常常不会是最重要的部分，但在所有的版面上，图片永远是最重要的！在版式设计中，版面设计考虑的顺序应当先是图片，然后是标题，再次才是文字。（6）图片编辑要尊重摄影记者工作的专业性。（7）图片编辑在编辑会议上就图片使用状况进行沟通。32.下图为曾载于圣迭戈联合论坛报的一张展示岸边水鸟的版面，试从与其他照片合理搭配的角度，分析图片编辑挑选照片的合理性。答：这是一张展示岸边水鸟的版面，自然环境一直都是社会关注的话题。各式各样的水鸟在水边嬉戏玩耍，不但给河水增添了新的活力，而且已成为岸边风情线上一道别样的景观。为了表现这种自然界中美妙的风景和时刻，图片编辑选择了淡雅清新的画面，抓取了五种不同水鸟和谐生动的瞬间图片，将它们合理地搭配在画面中，几张图片共同作用，相互配合。水与鸟的交融，自然与动物的和谐，表达了这张版面的主题。33.下图为曾载于2007年10月10日洛杉矶时报的一张报道火灾的版面，试从是否符合版面的设计安排的角度，分析图片编辑挑选照片的合理性。答：此版面中的三幅摄影图片涵盖了一场火灾的大部分信息。首先是尺寸上的区别。上面的照片尺寸最大，也最显眼。右下角的照片其次，左下角的照片尺寸最小。其次是景别上的区别。上面的照片是大全景，将火灾现场的环境交代得清清楚楚。右下图试小全景，是一个人载火灾现场躲避的剪影动作，侧面反映了大势的凶猛。左下图是一名消防队员的近景，主要刻画他在火灾现场的细节。有些时候，选取的照片景别也可以大小一样，那样也可能会带来均衡或者有趣的排列。第三是朝向上的区别。尤其是下面两张照片中的人物朝向是相反的，正好将这两张照片有机地组合起来，和谐的身影形成一种无形的联系。三张照片互为依靠，相辅相成。34.新闻摄影记者有哪些职责？答：专业摄影记者有如下职责：（1）拍摄图片稿件。（2）积累资料。（3）关注文字报道。（4）重视外联。自由摄影记者应在如下方面做出努力：（1）加强业务训练。（2）研究媒体。（3）与媒体签约。35.摄影记者的工作流程是怎样的？答：摄影记者在组织结构上既隶属于文字部门，同时也接受摄影部门的调度管理。摄影记者的专业分口都是根据文字记者的分口设置的，比如：时事时政、政法社会、热线新闻、特稿部、财经新闻、娱乐新闻部、体育新闻部等。很多报刊的摄影部都实行每日报选题制度。摄影记者需要配合文字记者明确自己的拍摄主题和方式，同时可以向文字记者推荐报道技巧。有的报刊，摄影记者直接与图片编辑对话，听从图片编辑的调遣。剩下的就是去完成任务了，摄影记者需要选择好拍摄的最佳时间，拍摄下一切有用的画面。此外，每位摄影记者必须拥有可靠、有效的移动通讯工具，并实行24小时开机状态。如果通讯工具更换了，应该及时通知部门及新闻中心。家中有固定电话的也要在单位备案，以便在移动通讯工具失效时报社能及时找到摄影记者。36.网络给新闻摄影带来了什么样的影响？答：摄影与新闻传播有着天然的联系，1839年摄影术诞生，1842年即出现了世界上第一次新闻摄影活动（拍摄完成汉堡大火废墟）。照相机性能的不断改进和印刷传输技术的发展促使新闻摄影日益发展繁荣起来。网络的出现及广泛应用给新闻摄影的发展带来了全面的促进和积极影响。（1）从获取新闻事件的信息来源看，新闻摄影记者一般都是从新闻热线、培养“线人“、电台或电视台播出信息等渠道获取新闻事件的线索。在网络出现之后，海外新闻摄影记者经常关注美国有线电视新闻网、英国广播公司及其他新闻网站的24小时新闻追踪报道；国内新闻摄影记者则通常会从新华社的即时新闻库等专业新闻网站获取新闻线索。（2）从传播与发稿方式看，从1924年以来，新闻图片的传播一直应用电子传真机。随着数码相机的出现与不断完善，尤其试网络的出现，数字技术被广泛应用于新闻图片的实际传输过程中。利用笔记本电脑上网传输图片有固定电话线上网和无线上网卡两种连线方式。无论新闻摄影记者身在世界的任何地方，只要连接国际互联网，都可以在第一时间把数字摄像快速地传送回本部。这对于讲求时效性的新闻而言，是至关重要的。37.视听介入给新闻摄影带来了什么样的优势？答：电视新闻摄影属于纪实摄影的范畴，摄影机能逼真地记录客观事物的形象，摄影机更能同时记录来自客观事物的声音。文字新闻是记者把耳闻目睹的新闻事实全部转化为文字符合，读者通过阅读语言文字领会新闻事实。其真实性更多是靠媒体的权威和记者的能力与良心来保障，虚假新闻和新闻失实的现象相对更容易出现。广播的录音效果再好，也不能有电视画面把观众带进现场使之直接耳闻目睹新闻事件的效应。而摄影的真实性只是瞬间的视觉真实，是有限的真实。同文字、摄影和广播等新闻报道方式相比，电视新闻摄影具有不可比拟的真实可信性。电视新闻报道视听双渠道传播，声画并茂，能使观众如置身于新闻现场，让观众现场见证、耳闻目睹新闻事实的发展过程，其接近和还原生活原始信息的能力最强，比单一通道的传播效果更为强烈有效。控制论认为，受众响应信号的大小取决于刺激强度。电视新闻摄影通过视听双渠道声画一体的传播携带了语义信息、情感信息、气氛信息和审美信息，同时作用于视听器官，观众的大脑高度兴奋，因而其信息量最大、真实感最强、可信度最高。38.在面对突发性新闻事件时，摄影记者应该具备哪些素质？答：（1）摄影记者要有极强的新闻敏感。（2）准确把握突发新闻事件摄影的本质特征，才能拍出堪称精品的典型瞬间。（3）要有纯熟的摄影技术。39.当世界的灾难日到来时，需要摄影记者关注的构成要素有哪些？答：有人说，世界的灾难日就是记者的“节日”，这里的“节日”对于新闻摄影记者而言，是因为自然灾难引发的突发性现场事件需要具有很高的新闻价值。需要新闻记者关注的构成要素有：（1）自然灾难相对所有人正常的生活而言，都具有突发性、冲击性。这也是摄影记者第一要注重的因素。（2）越重大的自然灾难对于当地人的生命安全和财产安全影响就越大，其重要性也就越高。这也是媒体关注程度的指标之一。（3）在自然灾难发生的时候，摄影记者是否能够及时地出现在尽可能近的现场。（4）在抗灾救灾的过程中，很多地方能反映出人的思想情感问题，凸显人情味，因此人情味是摄影记者需要关注的另一个要素。按照这些标准，摄影记者就可以衡量突发自然灾害新闻是否具有新闻价值。40.在日常拍摄中，摄影记者通常会出现什么问题？如何解决？答：（1）到了现场过度兴奋，见什么拍什么，导致捡了芝麻，丢了西瓜，漏掉关键元素。（2）到了现场过度焦虑，不知道拍些什么，导致关键时刻不知所措，漏掉了决定性瞬间。（3）到了现场过度懈怠，千“片”一律地进行拍摄，不加思考，以交差为目的，毫无责任感、使命感。 在拍摄日常的新闻时要正确解决这些问题，最重要的是要理清思路，正确选择。新闻照片中视觉要素离不开人和事，人与事如何合理安排，考验着摄影记者把握新闻本质的能力。其次，面对新闻，摄影记者需要冷静，不要被新闻的高温“灼伤了大脑”。事实上，冷静仅仅是成功的第一步。路透社驻中国的首席摄影记者雷奈德克劳斯认为，摄影记者要想拍到好的照片，必须清楚以下几点：（1）拍摄好照片没有新闻性是无效的。（2）拍摄新闻照片没有准确信息是无效的。（3）拍摄快照片如果质量差是无效的。41.简述摄影记者拍摄人物肖像时对门窗光的运用。答：（1）门窗光的照明是由很多因素决定的，它的强弱变化要比眼睛所能见到的大得多。利用从门窗射入的光线拍摄人像时，浅色墙壁的小房间比起深色墙壁的大房间反射的光线会多一些，因而背景也会亮一些。门窗的大小、方位及门窗跟被摄对象之间的距离，都决定着人物照明。在拍摄之前，注意查看一天之内不同时间光线在室内的变化情况，做好拍摄的计划。（2）为了调节门窗的光线强弱，还可以使用拉开或关上窗帘的办法。摄影记者可以按自己的意愿用百叶窗或厚窗帘制造出硬调的直射光的效果；也可以用薄窗帘或者在玻璃上贴上绘图纸把光线变成散射光，使光线柔和；还可以选择彩色的或带有某种颜色的窗帘和门帘，使画面带上某种色调。（3）被摄对象的亮度对画面也具有相当程度的影响力。同时，还要观察室内墙壁、地板以及镜子的反光效果。42.如何在被摄对象面前提供足够的亮度以形成眼神光？答：在拍摄之前，一定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光。最好使用超过肩膀的自然光制造眼神光，如果自然光营造眼神光的效果不好，使用反光板比用闪光灯要更自然一些。除此之外，还可以利用一些不太平滑的小镜子、光盘的光面、小白纸板将光线发射到眼睛里。有时候，还可以把想要拍摄的东西映照在被摄对象的眼睛里，这也是一个比较有趣的方法。43.新闻特写照片中的人情味主要体现在哪些方面？答：（1）选择的拍摄素材本身可以具有人情味。一些灾难题材或者日常生活中所发生的人与人之间的相互体贴，关怀和尊重等题材都是具有人情味的新闻素材。（2）摄影记者本身要有人情味。这就要求摄影记者在感情是上能够真正融入生活、融入人群。摄影记者拍摄的照片首先要感动自己，然后才能感动别人。（3）拍摄的画面要有人情味。一个感人至深的场景，如果因为摄影记者的拍摄不到位，传达的效果也会大打折扣。44.简述体育摄影的特点。答：体育摄影具有实时性，足以让读者对它保持足够的重视。它是对正在进行的体育活动、体育比赛中的人物、事件进行图片报道的手段。从摄影角度来说，体育摄影是典型的动体摄影，被摄对象往往都在剧烈、急速地运动着。这就要求摄影记者有比较全面的素质，包括构图、审美、抓拍等摄影技巧以及创造性凝固真实动感画面的能力，难度也相应比静态物体摄影要大一些。体育摄影可以把体育运动中精彩的、扣人心弦的但是稍纵即逝的瞬间形态捕捉下来，凝结在照片之中，既表现了体育本身的真实感和激烈气氛，又强化了观念对体育运动的艺术感受。体育摄影拍摄的是真实的运动形象，同时它又带给人们一种内在的感染力。正是由于它的这种特殊性，体育摄影成为了一道独特的摄影风景线。45.举例说明在体育摄影中，如何根据以往规律性认识判断不同运动项目的站位和角度。答：拍摄者可根据以往规律性的认识做出判断和决定。例如：中长跑比赛，在起跑两三秒钟后，运动员开始密集地去争抢内道，这时候就可以从前侧方拍摄出具有中长跑特点的争抢跑道的场面；田径跨栏比赛，运动员在起跑后的两、三栏处，差距还没拉开，可以拍摄若干运动员几乎同时上栏的镜头来表现竞争激烈；在自由体操比赛中，由于运动员活动范围较大，时而跑动，时而翻腾，各种空翻、跳步、劈叉、鱼跃等动作都是值得拍摄的，同时因为自由体操的动作变化快而急速，所以更需要摄影记者在事先了解动作的基础上，在预定地点等候精彩瞬间的到来。46.举例说明在同一种比赛中如何根据不同的拍摄目的选择不同的拍摄地点。答：即使在同一种比赛中，也需要根据不同的拍摄目的选择不同的地点进行拍摄。比如在短跑中，如果要体现比赛的激烈感，就选择在跑道的侧面，尤其是终点线侧面附近进行拍摄，表现那种争分夺秒的感觉。如果要表现运动员比赛中的神态表情，一般会选择在终点线侧前方、正前方采用长焦距镜头进行拍摄。如果不想重视过程，只想要表现运动员的力与美，就可以尝试在起跑线附近，拍摄运动员起跑的动作。若要抓拍短跑运动员有力的起跑姿势，可选择侧面方向，让他们前后错开。或者是在发令枪响时，拍摄运动员一腿蹬地、一腿冲出的一刻，这是最富有表现力的瞬间。当预先了解了该项目在哪些瞬间最有表现力之后，摄影记者就能在赛前进入理想的拍摄位置。47.如何让拍摄对象与摄影记者形成互动？试举例说明。答：（1）熟悉环境。熟悉环境，首先就要花时间和被摄者相处。其次，要观察被摄者的工作环境、工作情形。再次，找寻被摄对象比较感兴趣的元素，有目的、有计划地进行拍摄。（2）语言的交流。摄影记者要在拍摄之前做好准备工作，其重要的一点就是挖掘话题与被摄者交流，找寻他们经历中与采访任务相关的部分以及感兴趣的部分。无论哪种情况，在要拍摄时，都应给予被摄对象同样的礼节，以礼貌和尊敬接近他们，他们就会给以善意的回报。在去拍摄之前，除了花时间了解当地风俗外，还需要做好心理准备和语言储备。（3）营造拍摄氛围。拍摄人像，就是要捕捉到一种氛围。营造氛围一般有两种情况：一种是利用人物的精神状态、情感变化来强化氛围，另一种是利用环境的自然和特别来烘托氛围。不管是哪一种方式，都会有两种状态：一是具有戏剧化的瞬间，以幽默给人会心一笑；二是非常朴实自然的状态，让人感受到生活的亲切氛围。（4）做足准备功课。拍摄人物，需要做很多准备工作，特别是在室内进行拍摄。在美国，每次进行人像拍摄都会提前一段时间安排好（约好时间、地点等），通常是一周以上，最少也有三天。拍摄之前，拍摄记者或者助理会事先到拍摄现场考察，同时还会加好相关的设备。48.试述逆光人像的拍摄。答：在拍摄逆光人像的时候，摄影记者通常会选择将光源隐藏在人物的身后。不要担心人物的面部层次，如果必要，摄影记者可以进行补光。补光主要有两种方式：反光板补光和闪光灯补光。（1）反光板补光是最常用的补光方式，脸部过暗或者对比过大时，都可以运用它。摄影记者可以去摄影器材店买反光板，也可以利用一些亮度比较高的板子代替，有时候，还可以利用雪地、墙壁作为反光板。反光板补光的先决条件是要有足够的光源，在没有较强的光源照射时，闪光灯就可以派上用场了。（2）在室内使用闪光灯时，注意让被摄对象离墙壁和大面积亮部物体远一些，这样可以避免人物产生明显生硬的黑影。（3）无论是运用反光板还是使用闪光灯，补光的强度都取决于摄影记者想要的效果是让阴影多一些还是让人物亮一些，然后再移动反光板或调整闪光灯角度进行创作，这样就可以控制光线的强弱和阴影的浓淡了。（4）如果不需要面部的细节，可以省去人物前方的光源。在室外，可以选择一个背景亮度比较高的环境，完全对着亮背景测光，然后再构图进行拍摄。在室内，把所有的光源都照向背景，并且按照背景的亮度测光，再构图进行拍摄。49.试述新闻人物肖像摄影的其他拍摄技巧。请举例说明。答：（1）设计一些细节。当摄影记者与被摄对象开始交流的时候，被摄对象往往都会刻意摆出一些不协调的姿势，通常过一会儿，他们就会会到自己本来的状态。如果摄影记者发现了被摄对象的某些有特点的动作这些都是他们日常的状态，摄影记者只需将其再现出来。（2）找个人与被摄对象交谈。摄影记者边拍摄边与别人交谈是一件比较有难度的事情，容易分心。拍摄对话有时也是个不错的选择。（3）道具的使用。摄影记者拍摄时的不是单纯的人物肖像，而是人物与环境的结合体。既要让人物在画面中足够突出，又要让环境及其他因素能够帮助观众了解更多的信息。随手在画面中加入一些小道具，可以使画面活泼起来，这对于拍摄人物时很有必要的，可以使人物与画面更加交融。被摄对象身上穿的衣服，手里拿的东西，兜里揣的物品，都有可能对摄影记者的拍摄有用处，可以增加画面的信息量。摄影记者走进西现场，走进被摄对象，需要寻找事件、故事、情节的线索和素材。（4）抓拍是一种很有效的方式。无限的耐心和迅捷的反应能力是无价之宝，有时候被拍摄对象会在一瞬间真实地流露偶自己的情绪，这一瞬间就是机遇，这是属于摄影记者的时刻，必须抓住它们。（5）学会进退自如。拍摄人物时，不要一拍到底，学会适时地撤离很有必要。50.体育摄影独特的关注视点主要体现在哪些方面？请举例说明。答：（1）角度的变化。新奇的角度能给人新鲜的想法。不同的角度，不同的时机，不同的选择，带来一种新奇的观看体育比赛的视角。拍摄记者亚当普雷迪拍摄过四届奥运会，拿过很多体育摄影大奖，水下拍摄是他的特长。（2）细节的选择。精彩的瞬间并不一定是动作难度最大、最高潮的部分，往往比赛中的一些细节更能够打动人心。（3）美丽与魅力共存。摄影记者们还将艺术的魅力运用到了体育摄影中来，尽可能地让画面变得更加漂亮、鲜艳并富有感染力。（4）不要只关心胜利者。在有限的图片内，要尽可能地讲述更多的比赛情况，这中间不仅包括拍摄胜利者、关键得分、转折点，还要拍摄那些失败者、运动员的失误和受伤镜头。比（5）与比赛相关的元素。尽管运动员的比赛在赛场上是最重要的，但是拍摄体育比赛时也不能总盯着这些细节。摄影记者可以试着拍一些其他体育摄影记者极少尝试的照片，因为这样的画面常常更受大众欢迎。观众是摄影记者除运动员比赛之外所必须要时刻关注的群体，体育摄影的成功之道在于预先了解，也就是摄影记者要培养自己的预见性，这要靠深入研究拍摄领域和被摄主体来完成。51.新闻人物肖像摄影的含义是什么？答：新闻人物肖像摄影指的是摄影记者在新闻现场对人物和事件进行合乎情理的判断、理解，使用现场光或现有光，一般在不干涉被摄对象的条件下，表现新闻人物的内心世界、精神面貌和气质的摄影。新闻人物肖像摄影不同于一般题材的新闻摄影，也有别于肖像摄影和人物摄影。它是新闻摄影记者最不容易拍好的一类作品。它要求拍摄对象既要具有很高的新闻价值，又要具有视觉美感的形象价值。这就要求拍摄者在既定的现场条件下，使用极其有限的技术手段完成高难度的人物形象塑造和对其内心的深层挖掘。52.拍摄会议新闻时如何推陈出新？答：（1）找到合适的位置。争抢位置成为了中外媒体摄影记者拍摄到新闻画片的第一要素。抢位置首先就要以靠体力上的优势，抢位置其次要依靠智力上的优势，把问题想在前面。（2），使用恰当的技巧。摄影记者会根据自己服务的媒体的立场和自身所处的立场，做出什么，如何拍的决定。它的照片要符合所服务媒体的”基调”.在技术方面，捕捉整体气氛和环境时，使用广角镜头可以更广阔的囊括会议的面貌。捕捉与会代表的神情与动作时，使用长焦镜托可以虚化背景；同时，利用合理的光圈，快门，光线，拍摄角度进行拍摄都时推陈出新的好方式。（3），拍出变化，拍出问题。在会议新闻方面，报纸，杂志一般只会刊登一至两副作品。所以有时候，照片可能不会完全反映出会议的内容和精神。这就需要摄影记者在拍摄前想到会议中可能出现的变化与问题。好的摄影记者会会花费时间去研究会议摄影，研究会议内容，尽量选择合适的摄影技巧取完成一幅能够反映出会议变化和特点的照片。拍摄不一样的照片时，急需要运气，也需要有责任心，更需要有毅力。53.体育摄影中，影响快门速度的因素有哪些？（1）被摄主题的实际运动速度。被设主体运动速度与快门速度成正比，被设主体运动速度越快，想让其影像清晰定格下来所需要的快门速度就越快。（2）被设主体运动的方向。被设主体穿过拍摄者视野的运动，要比其以相同速度朝向或者远距离拍摄视野的运动快一些。 (3)被摄主体与照相机之间的距离。被摄主体距离照相机越近，被摄体留在画面上的影像越大，其穿过画面的速度也就越快，相应的，摄影记者如果想清楚定格云的主体所需的快门速度也就越高。（4）摄影镜头的焦距长度。使用短焦距镜头等于远离被摄主体，快门速度可以相应选择慢一些的。反之，使用长焦距镜头等于靠近被摄主体，就需要选择快一些的快门。（5）光圈的考虑。对于摄影的曝光来说，光圈与快门速度是一对分不开的要素。54.新闻摄影记者如何应对突发新闻事件的拍摄？答：（1）在面对突发性新闻事件时，摄影记者必须