（汉语言文字学专业论文）王仁昫《刊谬补缺切韵》韵目小注研究.pdf

内容提要 切韵，赴隋代陆法亩雀：的韵二它是 ) 二件发儿是史上具有划时代意 义的产物，是对前代韵书的继承、总结和发展。在现存的三种王仁啕刊 谬补缺切韵写本中，其韵目之下都存有小注，这就是著名的王氏韵目小 注。虽然韵目小注数目不多且表述简单，但却是我们了解魏晋南北朝韵书 不可缺少的材料和途径。这些韵目小注注明了吕、夏侯、阳、李、杜等五 家韵书分韵的差异，以及与切韵分韵的异同。切韵序中提到“吕 静韵集、夏侯咏韵略、阳休之韵略、李季节音谱、杜台卿韵 略各有乖互”，说明陆法言在编撰切韵时参考了前代的这几部韵书， 并且对其进行了比较。可见，此五部韵书在当时具有相当的影响力和代表 性。但这五部韵书早已散佚，我们只能在古佚书辑本材料中看到一些残存 的内容。为了更多地了解这五部在当时有一定影响力的韵书，为了能进一 步了解魏晋南北朝时代韵部的特点和规律，为了更好地了解它们在编撰体 例、韵部分合等方面上对切韵的影响，因此，对韵目小注是值得深入 研究的。 本文以历史比较的理论为指导，全面系统地分析韵目小注。首先根据 韵目小注推测五部韵书的分韵情况，然后结合整理出的古佚书辑本材料和 大量韵文材料进行印证和比较，以摄为单位进行分析，对平上去入四声分 别讨论。从而较系统地建构五部韵书的韵部系统。 通过推测和建构，我们可以发现一些魏晋南北朝时代韵书的特点和分 韵规律。看到在魏晋南北朝时期，韵部分合情况复杂，原因也是多种多样 的。但总趋势是经过魏晋南北朝时期不断的演变，逐渐接近隋唐韵书分韵 的系统，分韵逐步细密。 关键词：刊谬补缺切韵韵目小注吕静韵集 夏侯咏韵略李概音谱阳休之韵略 杜台卿韵略 a b s t r a c t q i ey u ni sab o o ko fy u nw r i t t e nb yl uf a y a nd u r i n gt h es u id y n a s t y w h i c hi so fg r e a ts i g n i f i c a n o ei nt h eh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to fy u n a sap r o d u c tt h a ta b s o r b sa n dd e v e l o p sf o r m e ra c h i e v e m e n t s i nt h e t h r e ev e r s i o n so fw a n gr e n x u sa m e n d m e n t st oo i ey u ne x i s t e n tn o w ， e n t r i e so fy u na r ea c c o m p a n i e db yn o t e s ，w h i c ha r et h ef a m o u sw a n g s n o t et oe n t r i e so fy u n i ns p i t eo ft h e i rs m a l ln u m b e ra n ds i m p l e e x p l a n a t i o n s ，t h e s en o t e sa r ea ni n d i s p e n s a b l em a t e r i a la n d a p p r o a c ht oh e l pu su n d e r s t a n dt h eb o o k so fy u nd u r i n gt h ep e r i o d s o fw e i ，j i na n dt h es o u t ha n dn o r t hd y n a s t i e s i nt h ep r e l u d et oq i e y u n ，l us a y st h a tc o n r e f e r e n c e sc a nb es e e ni nl vl i n g sf u n 履。 x i ah o u y o n g sf u nl u e , y a n gx i u z h i sf u nl u e uj ii i e sh np u a n dd ut a i q i n g sf u nl u e , w h i c hj u s t i f i e st h a tl u ，r e f e r r e dt ot h e p r e v i o u sb o o k so fy u na n dm a d eac o m p a r i s o n sa m o n gt h e mw r i t i n gq i e y u n i nf a c ta l s os h o w st h a tt h ef i v eb o o k so f y u n ，a st h e r e p r e s e n t a t i v eo ft h i sf i e l dh a daq u i e ti n f l u e n c e i no r d e rt o u n d e r s t a n dm u c ho ft h ef i v eb o o k so fy u n ，y u n sf e a t u r e sa n dr u l e s ， a n dt h e i ri n f l u e n c eo nq i ey u ni n a n dc o m b i n a t i o no rd i v i s i o no fy u n ， o nt h en o t e st oe a c hy u ne n t r y t e r m so ft h ew r i t i n gp r i n c i p l e s i ti sw o r t ht h et h o r o u g hr e s e a r c h t h i sp a p e ra t t e m p t st om a k ead e t a i l e da n ds y s t e m a t i ca n a l y s i s o ft h e s en o t e su n d e rt h eg u i d a n c eo ft h eh i s t o r i c a la n dc o m p a r a t i v e a r g u m e n t s f i r s t l y ，i tt r i e st oi n f e rt h ed i v i s i o no fy u na d o p t e d b yt h ef i v eb o o k so fy u n s e c o n d l y ， i tw o r k so u tt op r o v i c tb y r e f e r r i n gt oav a r i e t yo fs o u r c e so fy u na n ds e t so fs e l e c t e d r e a d i n g so fa n c i e n tb o o k s t h i r d l y ，i td e a l sw i t hi tw i t hs h ea s a nu n i t ，a n dt h e nt h ef o u rt o n e sr e s p e c t i v e l y k e yw o r d s ：a m e n d m e n t st o0 i oy u ne x i s t e n t 、s i m p l ee x p a n a c i o d s 、 l vz i n g ：sy u nj i 、x f at t o u y o n g sf u n 7 u e , 、y a n g x i u z m s f u n l u e 、l i j z j i e 7 s l q n p u 、d u t a i q i n g s f u nl u e 中文摘要 切韵是韵书发展史上具有划时代意义的产物，是对前代韵书的继 承、总结和发展，在汉语语音发展史上有着极其重要的地位和很高的研究 价值。切韵行世以后，产生的影响颇大“时俗共重，以为典规”，但 也有不足之处“然苦字少复缺字义”。所以后世有很多唐宋时代的人纷 纷在它的基础上加以增补刊谬。其中我们熟知的有唐王仁啕所作刊谬补 缺切韵、孙悃所作唐韵、李舟所作切韵和宋代官修广韵等。 其中起到重要过渡作用的是王仁晌的刊谬补缺切韵。在这本韵书中， 保存了六十七处韵目小注，这就是著名的王氏韵目小注。这些韵目小注提 到了西晋吕静韵集、前梁夏侯咏韵略、北齐阳休之韵略、刘 朱李季节音谱和北齐杜台卿韵略等五家韵书，简单注明了切韵 的分韵情况与魏晋南北朝以来各家韵书分韵情况的异同，以及各家韵书韵 部分合的情况。因此，对于现在考证分析魏晋南北朝时代韵书的体例、韵 部的特点和规律，以及它们对切韵韵部分合的影响，都有着重要的参 考价值。对于研究韵书的发展演变及其规律有着极为重要的作用。 论文共分为六章： 第一章是王仁晌刊谬补缺切韵韵目小注研究的概况述评。主要介 绍刊谬补缺切韵研究概况、版本、韵目小注研究概况、研究方法，以 及魏晋南北朝的韵部系统。现存王仁啕刊谬补缺切韵共计有三种版本， 分别称为敦煌本王韵( 即“王一”) 、项跋本王韵或者内府本王韵( 即“王 二”) 、故富本王韵或宋跋本王韵( 即“王三”) 。学术界很早就注意 对王仁啕的刊谬补缺切韵以及韵目小注进行研究，但在诸多研究者中 很少有人利用韵目小注推测和建构五家韵书的韵目，仅单纯地由韵目小注 中提到的韵目分合情况推测，没有用文献材料和韵文材料来论证其准确 性，这是长期以来研究的最大缺陷。现将三种写本相互比照补充，共有韵 目小注六十七处。对这些韵目小注的研究，我们采用以下的方法：首先是 从韵目小注本身出发，也就是寻找内部证据，具体分析小注中提及的分合 情况；其次，是从切韵及魏晋南北朝韵书残卷的佚文材料中寻找证据。 进行相互之间的比较对照。最后，是从外部来证明，将共时分析与历时比 较结合起来，将语音发展的特点、韵部分合的规律与相应时代的韵文材料 相结合来推论。这三方面相互结合，形成了一个较全面较完整的体系。 第二章是吕静韵集概说和韵部系统的推测和建构。主要介绍了吕 静和韵集的有关情况，然后结合古佚书辑本材料、吕静时代的韵文材 料、西晋时期韵部系统来分析、推测、建构吕静韵集的韵部系统，共 一五五个韵目。 第三章是夏侯咏韵略概说和韵部系统的推测和建构。主要介绍夏 侯咏和韵略的有关情况，然后结合夏侯咏时代的韵文材料、前梁时期 韵部系统来分析、推测、建构夏侯咏韵略的韵部系统，共一五五个韵 目。 第四章是李概音谱概说和韵部系统的推测和建构。主要介绍了李 概和音谱的有关情况，然后结合李概时代的韵文材料、刘宋时期韵部 系统来分析、推测、建构李概音谱的韵部系统，共一五二介韵日。 第五章是阳休之韵略、杜台卿韵略概说和韵部系统的推测和 建构。分别介绍了阳休之和韵略、杜台卿和韵略的有关情况，然 后结合北齐时代的韵文材料和韵部系统来分析、推测、建构两者的韵部系 统，前者共一五四个韵目，后者共一五三个韵目。 第六章是结论。以摄为单位对五家韵书韵部系统进行总结，看到韵部 有分化，有合并，看到魏晋南北朝这个时期的作家很多，诗文押韵的情况 也很复杂，要确定韵部的分合，只能从普遍性出发，有些特殊现象，其中 有方言的问题，当另作讨论。但总趋势是经过魏晋南北朝时期不断的演变， 逐渐接近隋唐韵书分韵的系统，分韵逐步细密。 第一章王仁晌刊谬补缺切韵 韵目小注研究概况述评 第一节刊谬补缺切韵概况 切韵是隋代陆法言著的韵书，是韵书发展史上具有划时代意义的 产物，是对前代韵书的继承、总结和发展，在汉语语音发展史上有着极其 重要的地位和很高的研究价值。 切韵行世以后，产生的影响颇大。王仁啕在刊谬补缺切韵中 提出：“时俗共重，以为典规”，其编纂体例和归韵列字都对后代韵书产 生很大影响，致使在它以前产生的韵书几乎归于废弃，后代较为优秀的韵 书，也大多承袭其作法。这是切韵值得肯定的地方。当然它也有不足 之处，王仁晌也说：“然苦字少，复缺字义”回。所以后世有很多唐宋时 代的人纷纷在它的基础上加以增补刊谬。有的补充材料，分立一些新的韵 部；有的增加字数，补充注解；有的以此为基础，编纂成新的韵书。据广 韵序记载，长孙讷言和郭知玄为切韵笺注，关亮、薛峋、王仁煦 ( 唐代韵书残卷作晌) 、祝尚丘、孙惯、严宝文、裴务齐、陈道固等为切 韵增加字。可能是因为这些人做的增补刊谬工作较多，影响较大，所以 序文中有所记载；至于“更有诸家增字及义理释训”，只能“悉纂略备载 卷中” 。据论切韵系的韵书固考证，宋以前近似于韵书的目录共计有 一百六七十种，数目很多，但是都已散佚。对于这些韵书的本来面貌，包 括它们的声韵系统，及其相互关系，都无从考证和了解了。庆幸的是，在 敦煌韵书残卷发现以后，很多学者以发现的残卷资料为基础，参照相关文 献记载，进行了大量的细致地考证研究，终于对唐代韵书及其以前韵书的 大概情况有所了解。 在切韵以后出现的唐代韵书，主要是以切韵为基础进行增补 刊谬和修订。其中我们熟知的有唐王仁啕所作刊谬补缺切韵、孙伺所 作唐韵、李舟所作切韵和宋代官修广韵等。其中起到重要过 。唐五代韵书集存( 上) ：刊谬补缺切韵序文第2 4 2 页 o 广韵序第1 页 。即十韵汇编序，载于北京大学国学季刊第五卷第三号 1 渡作用的是王仁晌刊谬补缺切韵。为什么这样评价昵? 原因有三：第 一，王氏在刊谬补缺切韵序言中说：“谨依切韵增加，亦各随韵 注训”，说明此书与切韵原貌非常接近，基本上保存了陆法言原书的 体例和音类归纳的原则。通过对王氏刊谬幸 缺切韵的分析研究，在一 定程度上可以恢复陆氏切韵原貌，对于现代学者研究切韵及其 系韵书具有举足轻重的作用；第二，在王氏写本的韵目之下加有小注，注 明切韵的分韵情况与魏晋南北朝以来各家韵书分韵情况的异同，以及 各家韵书韵部分合的情况，这就是著名的王氏韵目小注。在这些韵目小注 中提到的是西晋吕静韵集、前梁夏侯咏韵略、北齐阳休之韵略、 刘宋李季节音谱和北齐杜台卿韵略等五家韵书。韵目小注中所记 载的各家韵书韵目的分合，对于现在考证分析魏晋南北朝时代韵书的体 例、韵部的特点和规律，以及它们对切韵韵部分合的影响，都有着重 要的参考价值。对研究韵书的发展演变及英规律也有着极为重要的作用。 第三，韵目小注中提及各家韵书分韵的异同，也在一定程度上反映出当时 方言的差异。对于我们了解魏晋南北朝时代的方言以及方言演变的规律都 有着重要意义。 第二节王仁晌刊谬补缺切韵版本 今传王仁陶刊谬补缺切韵共计有三种版本。 第一种唐写本，是敦煌石室出土，被伯希和( p p e l l i o t ) 劫往法国， 现藏于巴黎国民图书馆，编号为p e l l i o t 2 0 1 1 ，即p 2 0 1 l 。此本称为敦煌 本王韵，简称“王一”。此本共存4 2 页，原本可能为叶子本。全书共五 卷，每卷都有不同程度的残缺破损。卷一缺序文和韵目，平声只从支韵起， 支韵以前的东冬钟江四韵并缺。上声、去声、入声三卷卷首都有“朝议郎 行衢州信安县尉王仁啕字德温新撰定”一行。第二种唐写本，是过去保存 在封建王朝的“内府”( 即宫廷) 之中的。这本残卷在内府中由于归类于 书画一类而得以保存下来，后由延光室摄影刊行，唐兰加以仿写后重印。 此书首题刊“刊谬补缺切韵”，下注“朝议郎行衙州信安县尉王仁晌字德 温新撰定，前德州司户参军长孙讷言注，承奉郎行江夏县主簿裴务齐正 字”。书前存王氏及长孙讷言所写的序文各一篇，书后有项子京题跋。 因此一般称为项跋本王韵或者内府本王韵，简称“王二”。此书全本五卷， 分为四声，共有1 9 5 韵，小韵分为3 6 7 1 个，共6 4 4 2 3 个字，注云“ 日二 万二千七百廿三言”。这个本子于卷首之中首列韵目，各韵之中的韵且用 。唐五代韵书集存( 上) ：裴务齐正字本刊谬补缺切韵第5 3 4 页 2 朱笔书写，韵次数字用墨笔记录在上眉，和韵目在同一行。韵部和韵部之 间，上平声下平声和上声的上半部分都提行顶格书写，但是上声的下半部 分及去声、入声两部分就不一定了。 第三种唐写本，是1 9 4 7 年1 2 月由故宫博物院出版的影印唐人写本 王仁晌刊谬补缺切韵。一般称为故宫本王韵或宋跋本王韵，简称“王三”。 原书石渠宝笈初编著录名为唐吴彩鸾书唐韵，这个本子也是藏于 内府保存下来的，而且完整无缺。此书写于唐中宗神龙二年( 公元7 0 6 年) 。 全书分为五卷，从平声一东到二十六山为第一卷，从平声二十七先到五十 四凡为第二卷，上声5 2 个韵为第三卷，去声5 7 个韵为第四卷，入声3 2 个韵为第五卷。全书共四声1 9 5 五韵，卷首只题王仁晌撰，“朝议郎行衢 州信安县尉王仁晌字德温新撰定”。，无长孙讷言及裴务齐等人参与。卷 末有明初金华宋濂的题跋。 “王一”本，刘半农敦煌掇琐、十韵汇编、姜亮夫瀛涯敦 煌韵辑、周祖谟唐五代韵书集存收录：“王二”本，有延光室照片 本、唐兰手写影印本，在十韵汇编、唐五代韵书集存中收录；“王 三”本，周祖谟唐五代韵书集存中收录，还有彩华印刷局影印本。 第三节韵目小注研究概况述评 学术界很早就注意对王仁胸的刊谬补缺切韵以及韵目小注进行研 究，成果很多，专著也不少。我们将这些研究成果，按照研究成果的形式 分为三类。 第一类是单篇的论文。其中包括有方国瑜先生的故宫敦煌两本王仁 陶干j 谬补缺切韵跋、厉鼎蝰先生的读故宫本王仁胸刊谬补缺切韵书后 和敦煌唐写本王仁啕刊谬补缺切韵考、蒋经邦先生的敦煌本王仁胸 刊谬补缺切韵跋、魏建功先生的陆法言切韵以前的几种韵书，兼论唐 王仁胸刊谬补缺切韵目下注吕静的韵集、夏侯咏的韵略、阳休之的韵略、 李季节的音谱、杜台卿的韵略韵部考目、陆志韦先生的唐五代韵书跋、 周祖谟先生的论裴务齐正字本刊谬补缺切韵、李荣陆法言的切韵 等。单篇论文多以讨论某一主题为主，比如王氏唐写本的性质、韵目的考 证等；对韵目小注的讨论，则以简单的罗列异同为主。其中魏建功先生的 论文对韵目小注的研究最为深入，他讨论了王氏唐写本的版本，分析了王 氏刊谬补缺切韵与陆氏切韵相承的关系，整理并列出全部韵目小 注，并由韵目小注中所记载的韵的分合情况推测了吕静、夏侯咏、阳休之、 o 唐五代韵书集存( 上) ：王仁晌刊谬补缺切韵二第4 3 4 页 3 李季节、杜台卿的韵目数分别是1 4 8 、1 7 3 、1 7 2 、1 6 3 、1 6 9 。魏先生的这 一推测是在韵目小注研究史上的巨大进步。 第二类是在音韵学著作中进行专门讨论的章节。如赵诚先生中国古 代韵书中第二章“韵书的萌芽和发展”和第三章“韵书的定型、修订、 增补第二节切韵的刊谬补缺”，方孝岳先生广韵研究中第二 章“从切韵到广韵的内容概况第三节切韵以后各家增字 增注本”、李新魁先生汉语音韵学中第二章“广韵以前的韵书”、 张世禄先生的中国音韵学史中第五章“魏晋隋唐间的韵书第一节 魏晋六朝的韵书和诸家的分部”、濮之珍中国语言学史第四 章中第二节“南北朝至隋唐时期的韵书”等。这些章节都涉及到了王氏刊 谬补缺切韵中的韵目小注，但却以概括地介绍与王氏刊谬补缺切韵 相关的音韵知识为主，从早期韵书三国魏李登声类开始，勾勒出了魏 晋南北朝、隋、唐时代韵书的发展演交过程，及其韵部的分合和变化觌律。 将历时的追述和共时的比较有机地结合起来，为学习研究音韵的人提供了 较全面系统的音韵知识和资料。其中对韵目小注研究较多的是赵诚先生、 张世禄先生和方孝岳先生。赵诚先生对韵目小注的论述很零星，对几家韵 书韵部也只列出了分合情况，没有更多论述：张世禄先生整理了全部韵目 小注，并逐条抄录，但是只简单地描述了几个韵部的分合情况，在书中引 用了魏建功先生对王家韵书韵目的推测：方孝岳先生和罗伟豪先生所编的 广韵研究也对韵目小注进行了整理排列，并根据所抄录的韵目小注列 表来显示各家韵书分韵异同。但这些研究还是停留在对五家韵书韵部之间 及其与切韵韵部异同的简单抄录和比较之上，对其研究还不够深入。 第三类是关于切韵的专著。有邵荣芬先生切韵研究、李荣先 生切韵。前者以讨论音系性质、声母韵母系统及其音值为主；后者则 着重讨论切韵的单字音系、韵母和声母。这两者对王氏刊谬补缺切 韵和韵目小注提之很少。黄典诚的切韵综合研究则独辟蹊径，除了 对切韵的体例、根源、性质、旁证、拟音进行了论述，还对韵目小注 进行了详细分析，比较五家韵书韵目分合的异同，以“摄”为单位，总结 出五家韵书分韵的特点，没有推测和建构出五家韵书的具体韵目。 以上三类研究，都对王氏刊谬补缺切韵韵目小注进行了不同深度 和广度的分析论证，或是逐条整理。或是简单比照韵目分合的异同，或是 通过异同的比较总结分韵的规律，都取得了较大的成就。但是诸多研究者 除了魏建功先生利用韵目小注推测和建构出五家韵书的韵目，其他人均未 涉及这片领域。而魏建功先生对吕静、夏侯咏、阳休之、李季节、杜台卿 韵书韵目的推测和建构，也只是单纯的由韵目小注中提到的韵目分合情况 推测的，没有用文献材料和韵文材料来论证其准确性，这是其最大缺陷。 4 第四节王氏韵目小注概况 “王”本( 即伯2 0 1 1 ) ，平声韵目已经不存，不知韵目小注的具体 情况；上声存5 2 韵，其中存韵目小注1 9 处；去声存5 7 韵，其中存韵日 小注1 7 处；入声存2 8 韵，其中存韵目小注9 处。“王二”本( 即项跋本) ， 只有平声韵目下存有四处韵目小注，上去入三声都无韵目小注。“王三” 本( 即宋跋本) ，平声存5 4 韵，其中存韵目小注1 7 处；上声存2 0 处韵 目小注，去声存1 7 处韵目小注，入声存g 处韵目小注。现将三种写本相 互比照补充，共有韵目小注6 7 处。现整理如下： 平声5 4 韵，存韵目小注1 7 处： 二冬阳与钟江同，吕、夏侯别，今依吕、夏侯。 六脂吕、夏侯与之微大乱杂，阳、李、杜别，今依阳、李、杜。 十四皆吕、阳与齐同，夏侯、杜别，今依夏侯、杜。 十五灰夏侯、阳、杜与哈同，吕别，今依吕。 十七真吕与文同，夏侯、阳、杜别，今依夏侯、阳、( 杜) 。 十八臻吕、阳、杜与真同，夏侯别，今依夏侯。 二十殷吕、杜与文同，夏侯与臻同，今并别。 = 十一元阳、夏侯、杜与魂同，吕别，今依吕。 二十二魂吕、阳、夏侯与痕同，今别。 二十五删李与山同，吕、夏侯、阳别，今依吕、夏侯、阳。 二十六山阳与先仙同，夏侯、杜别，今依夏侯、杜。 二十七先夏侯、阳、杜与仙同，吕别，今依吕。 三十一肴阳与萧宵同，夏侯、杜别，今依夏侯、杜。 三十六谈吕与衔同，阳、夏侯别，今依阳、夏侯。 三十七阳吕、杜与唐同，夏侯别，今依夏侯。 四十三尤夏侯、杜与侯同，吕别，今依吕。 五十一成李与衔同，夏侯别，令依夏候。 上声5 2 韵，存韵目小注2 0 处： 一董吕与肿同，夏侯别，今依夏侯。 五旨夏侯与止为疑，召、阳、李、社别，今依吕、阳、李、杜。 八语吕与虞同，夏侯、阳、李、杜别，今依夏侯、阳、李、杜。 十二蟹李与骇同，夏侯别，今依夏侯。 十四贿李与海同，夏侯为疑，吕别，今依吕。 十八隐吕与吻同，夏侯别，今依夏侯。 十九阮夏侯、阳、杜与混假同，吕别，今依吕。 二十三产吕与早同，夏侯别，今依夏侯。( 敦煌本产在潸后是正确的， 二十三潸，二十四产，字下小注不改动) 二十四潸阳与铣猕同，夏侯别，今依夏侯。 二十五铣夏候、阳、杜与猕同，吕别，今依吕。 二十七僚李、夏侯与小同，吕、杜别，今依吕、杜。 二十九巧吕与皓同，阳与镰小同，夏侯并别，今依夏侯。 三十四敢吕与槛同，夏侯别，今依夏侯。 三十五养夏侯在平声阳唐入声药铎并别，上声养荡为疑，吕与荡同，今 别。 三十七梗夏侯与静同，吕别，今依吕。 三十八耿李、杜与梗迥同，吕与静同与梗别，夏侯与迥梗别，今依夏侯。 三十九静吕与迥同，夏侯别。今依夏侯。 四十一有李与厚同，夏侯为疑，吕别，今依吕。 四十五琰吕与忝范嫌同，夏侯与范赚别，与忝同，今并别。 四十九赚李与槛同，夏侯别，今依夏侯。 去声5 7 韵，存韵目小注2 0 处： 二宋阳与用降同，夏侯别，今依夏侯。 六至夏侯与志同，阳、李、杜别，今依阳、李、杜。 十三霁李、杜与祭同，吕别，今依吕。 十六怪夏侯与泰同，杜别，今依别。 十七央李与怪同，吕别，与泰同，夏侯别，今依夏。 十八队李与代同，夏侯为疑，吕别，今依吕。 二十废夏侯与队同，吕别，今依吕。 二十四愿夏侯与恩别，与恨同，今并别。 二十五恩吕、李与恨同，今并别。 二十八谏李与裥同，夏侯别，今依夏侯。 三十霰夏侯、阳、杜与线同，吕剐，今依吕。 三十二啸阳、李、夏侯与笑同，夏侯与效同。 三十四效阳与啸笑同，夏、杜别，今依夏侯、杜。 三十六管吕与杩同，夏侯别，今依夏侯。 四十漾夏侯在平声唐入漾宕为疑，吕与宕同，今并别。 四十二敬吕与诤劲径同，夏侯与劲同，与诤同径，今并别。 四十六宥吕、李与候同，夏侯为疑，今别。 四十八幼杜与宥同，吕、夏侯别，今依吕、夏侯。 五十艳吕与梵同，夏侯与掭同，今并别。 五十四陷李与鉴同，夏侯别，今依夏侯。 入声3 2 韵，存韵目小注l o 处： 二沃阳与烛同，吕、夏侯别，今依吕、夏侯。 七栉吕、夏侯与质同，今别。 八迄夏侯与质同，吕别，今依吕。 九月夏侯与没同，吕别，今依吕。 十四屑李、夏侯与薛同，吕别，今依吕。 十六锡李与昔同，夏侯与陌同，吕与昔同，与麦同，今并别。 二十二洽李与狎同，吕、夏侯别，今依吕、夏侯。 二十四叶玄吕与怙洽同，今别。 二十七药杜与铎同，夏侯别，今依夏侯。 三十二乏吕与叶同，夏侯与合同，今并别。 第五节韵目小注的研究方法 研究韵目小注的方法，首先是从小注本身出发，即寻找内部证据，具 体分析小注中提及的分合情况；其次，从切韵及魏晋南北朝韵书残卷 的佚文材料中寻找证据。进行相互之间的比较对照。最后，从外部来证明， 将共时分析与历时比较结合起来，将语音发展的特点、韵部分合的规律与 相应时代的韵文材料相结合来推论。这三方面相互结合，形成了一个较全 面较完整的体系。 首先从韵目小注本身内部来看，具体方法有： 第一，王氏韵目小注中注明甲韵与乙韵同，则此书中韵目为乙，不写 甲。例如“真，吕与文同”则存“文”作韵目，不采用“真”，所以吕书 中有文韵而无真韵。 第二，王氏韵目小注中注明甲韵与乙韵别，甲乙两韵共存。例如“元， 阳夏侯杜与魂同，吕别”，即吕书中元韵、魂韵并列存在，各自独立成韵。 第三，王氏韵目小注中注明甲韵与乙韵为疑的，甲乙两韵都保存，但 加注符号( ? ) 以示区别，待迸一步用相关材料来论证。例如旨，夏侯与 止为疑，则夏侯书中存旨韵和止韵，表示为旨? 和止? 。 第四，王氏韵目小注中提及的韵，但在小注中又没有涉及某家韵书韵 目分合情况的说明，则需要利用各种音韵学来具体分析，例如，入声韵与 阳声韵相配的原则等。 第五，对于韵目下无小注的韵，则认为在各家韵书中已独立存在且几 家观点相同。原因如下，从所见的六十七处韵目小注来看，小注的内容全 是以指出五家韵书分韵的异同，指明切韵采用哪家韵书的分韵为主， 其作用是注释。需要注释的则是有必要进行说明的，而没有注释的则是不 需要专门说明，观点已经明确的。所以我们认为这些没有小注的韵，其韵 目己存。 此外，研究韵目小注还要利用传统的统计法，穷尽式地对其进行整理 和分析。对韵目小注的统计，虽然不是什么重要的新发明，但却是必要的 研究环节，具体客观的数字可以免去大量无谓的争论，并且可以直观地反 映出前人研究中一些似是而非结论的不足之处，及其一些规律性的现象。 而且统计法对残存的韵书材料也是很必要的，残存的韵书材料零散杂乱， 很难找到其中的规律和联系，利用统计法可以反映出一些特点。 第六节韵目小注分析 王仁晌刊谬补缺切韵共有1 9 5 个韵，平声5 4 韵，上声5 2 韵，去 声5 7 韵，入声3 2 韵。“王一”本存3 5 个韵目小注，“王二”本中的“赚”、 “夹”、“恩”、“乏”小注是其他版本没有的，“王一”本中有四个韵 目小注是王三本所没有的，即“隆”、“效”、“啸”、“药”。我们将 三者相互比照补充，共存6 7 处小注。韵目小注，即在韵下注明吕静、夏 侯咏、阳体之、李季节、杜台卿等五家韵书分韵的异同。在韵目小注中提 到了“同”、“别”、“并别”、“大乱杂”、“为疑”、“今依”、“今 并别”等几种说法，需稍加说明。所谓“同”，是指提到的几个韵相同， 没有差别，实为一韵。所谓“别”，是指提到的几个韵有差异，各自独立 成韵。“大乱杂”这种提法在韵目小注中仅出现了一次，应该是指几个韵 部虽独立，却有相互混杂的部分，不完全相同或重合，但也不完全相异。 “为疑”，在韵目小注中出现七次，均在夏侯咏韵略中。所谓“为疑”， 是指存在疑问，不能确定是否有此韵部，或此韵部与别的韵部是否有分合 关系。所谓“今依”，是指啦切韵韵目是依照了五家韵书中某一家的观 点。所谓“今并别”，是指切韵对于所提及韵部的分合，与几家韵书 的观点均不相同，雨将几个韵部全部分开，各自独立成韵，互不交杂。这 些说法的存在，充分体现了陆氏的客观求实的精神，也再一次证明韵目小 注对保存整理和研究魏晋南北朝韵书及其韵目系统的价值。 利用小注中的这些说法，我们可大致看到切韵分韵与五家韵书分 韵的异同，以及五家韵书韵目的一斑。 王氏刊谬补缺切韵共有1 9 5 个韵，韵目下有小注的共有6 7 处，警 目下无小注的有1 2 8 处。这1 2 8 个韵目其中包括了6 4 个本韵目下无小注 而在其它韵目小注中提到的韵，以及6 4 个本韵目下无小注并且在其它小 注中也没有提到的韵。以上三种情况要分别讨论。 切韵序中陆法言曾明确提到编纂此书时所采用的韵目分合标准， 即“捃选精切，除削疏缓剖析毫厘，分别黍累”。可见陆氏对前代 各家韵书韵目取舍原则是取其分而不取其合。即陆氏对在各家韵书中己猫 。周祖谟：唐五代韵书集存( 上) ：王仁啕刊谬补缺切韵二第4 3 4 页 8 立的韵直接继承，对于在各家韵书中有分有合的韵，就取其分的观点；如 果几家韵书几个韵都合，那就将其全部分开，不取几家韵书的观点。由此 可知，陆氏切韵的韵目数要比小注中提到的五家韵书的韵目数多。 6 4 处韵目下无小注的韵，根据上文韵目小注的研究方法，认为这6 4 个韵在五家韵书中已经存在。现列于下： 平声上声去声八声平声上声去声入卢 东送屋豪号 讲觉歌哿 支纸亮麻马 尾朱覃感勘 负御阚 虞 遇 庚 模姥暮耕 荠清 佳卦青 轸震 幽 黝 闯物侵寝沁缉 掀盐 寒翰添 末蒸拯证职 黠 登 等 嶝 德 结严广严 凡 随着文学创作中声律论的兴起，四声八病的创立，使作家们都致力于 讲求声律和形式美，对做诗押韵产生了很严格的要求，客观上就要求有一 个用韵的规范，著之于文，以便参考。促使了魏晋南北朝韵书的大量产生。 根据隋书经籍志等文献记载，在陆氏切韵以前产生的韵书有周 研究声韵四十一卷，张惊四声韵林二十八卷，段弘韵集八卷， 无名氏韵集十卷，王该文章音韵二卷，王该五音韵五卷，无 名氏群玉典韵五卷，阳休之韵略一卷，李概音谱四卷，无名 氏纂韵钞十卷，刘善经四声指归一卷，沈约四声卷，夏侯 咏四声韵略十三卷，释静洪韵英三卷，同彦伦四声切韵，潘 徽韵纂三十卷。 这些韵书应该为当时的作家们提供了写诗作赋所依据的押韵的标准。 陆法言在编撰切韵时参考了其中的吕静的韵集、夏侯咏的韵略、 阳休之的韵略、李季节的音谱和杜台卿的韵略等五部韵书。 在众多的韵书中，为什么陆氏选择这五部韵书作为参考呢? 我们猜想原因 大概是因为这五部韵书在当时具有很大的影响力和代表性，也就是说，当 9 时的作家大多或主要采用这五部韵书所提出的声律准则，使得这五部韵书 流传下来，至少到陆氏编撰切韵时还可以看到完整的版本。相反的， 对于那些使用率很低、使用范围不广泛的韵书，参考价值也就很小，并且 很快就被淘汰，不会完整地保存或记载下来。因此，这五部韵书的韵部分 合规律在同时期的韵文材料中一定有所反映。 鉴于以上的推测，我们对于这五部韵书的了解，还可以利用与五部韵 书产生于同时代的诗词等韵文材料。可以分析比照韵文材料押韵所遵循的 韵部分合规律，来证明这五部韵书的韵部系统。 第七节魏晋宋齐梁陈隋的韵郝系统 语音变化是有规律可循的，语音又随时代而转变。众所周知，两汉时 期的语音已经不同于周秦时期的语音，魏晋时期的语音又不同于两汉时期 的语音。从诗歌散文押韵的情况来看，自魏晋时代起到切韵时代，语 音发生了很大的变化。王仁殉刊谬补缺切兹韵目小注中提到的五家韵 书就产生在这个时期。我们主要参考周祖谟先生的魏晋宋齐梁陈隋韵部系 统研究的成果。下面将简单比较魏晋宋齐梁陈隋的韵部系统的分合，由这 些演变的情况和规律来推论五家韵书的韵部系统。 第一部分：阴声韵 魏：1 之2 哈灰皆3 脂( 脂微、皆灰哈、齐) 4 祭5 泰6 支( 支、 佳、齐) 7 歌8 鱼9 侯1 0 宵： 晋：1 之2 哈灰皆3 脂4 皆5 祭6 泰7 支( 支、佳、齐) 8 歌 9 鱼1 0 侯1 1 宵； 宋：1 之2 脂( 脂、微) 3 晗( 眙、获) 4 皆( 眙、灰、皆、齐) 5 泰 ( 泰废) 6 祭( 祭霁) 7 支( 支、佳) 8 歌( 歌戈、麻) 9 鱼( 鱼、模虞) 1 0 侯( 尤侯幽) 1 1 宵( 豪、肴、宵、萧) ； 齐粱陈隋：1 脂( 脂之) 2 微3 眙( 眙灰) 4 皆5 齐6 泰( 泰 废) 7 祭( 祭霁) 8 支9 佳1 0 歌( 歌戈) 1 1 麻1 2 鱼1 3 模( 模虞) 1 4 尤( 尤侯幽) 1 5 豪1 6 肴1 7 萧( 萧宵) 。 第二部分：阳声韵 魏：1 东2 冬3 阳4 庚5 蒸6 登7 真( 真谆臻、文欣、痕魂) 8 寒( 元、先仙山、寒桓删) 9 侵( 侵、覃) 1 0 谈； 晋：1 东2 冬3 ，阳4 庚5 蒸6 登7 真8 魂9 先l o 寒 1 1 侵1 2 覃1 3 谈1 4 盐； 宋：1 东( 东冬钟江) 2 阳( 阳唐) 3 庚( 庚耕清青) 4 蒸5 登6 真 ( 真谆、臻) 7 文( 殷、文) 8 魂( 痕魂、元) 9 先( 先仙、山) 1 0 寒( 删、 o 寒桓) 1 1 侵1 2 覃1 3 谈1 4 盐； 齐梁陈隋：1 东2 钟( 冬钟) 3 江4 阳( 阳唐) 5 庚6 蒸7 登 8 真( 真谆臻殷) 9 文1 0 元( 元魂痕) 1 1 先( 先仙) 1 2 山1 3 删1 4 寒 ( 寒桓) 1 5 侵1 6 覃1 7 谈1 8 盐( 盐添) 1 9 ( 严凡) 。 第三部分：入声韵 魏：i 屋2 沃3 药4 锡5 职6 德7 质( 质术栉、物迄、没) 8 屑 ( 月、屑薛黠) 9 曷l o 缉1 1 合1 2 盍； 晋：1 屋2 沃3 药( 觉、药铎、陌麦昔锡) 4 锡5 职6 德7 质 8 没9 屑( 月、屑薛黠) i 0 曷1 i 缉1 2 合1 3 盍； 宋：1 屋( 屋沃烛觉) 2 药( 药铎) 3 锡( 陌麦昔锡) 4 职5 德6 质 ( 质、术) 7 物8 没( 没、月) 9 屑( 屑薛、黠) i 0 曷( 锫、曷末) 1 1 缉 1 2 合1 3 盍1 4 叶怙； 齐梁陈隋：1 屋2 烛3 觉4 药( 药铎) 5 陌( 陌麦昔锡) 6 职7 德 8 质( 质术栉迄) 9 物l o 月( 月没) “屑( 屑薛) 1 2 黠1 3 结1 4 曷 ( 曷末) 1 5 缉1 6 合1 7 盍1 8 叶( 叶怙) 1 9 业( 业乏) 。 从分合的情况来看，韵部随着时代的发展而分韵加细，在阴阳入三声 里都有变革。如阴声韵脂部在魏时期包括脂微皆哈灰齐六韵字，到晋代就 已经分为脂、皆两部。阳声韵真部在魏时期包括真谆臻欣文痕魂七韵，到 了晋代，痕魂独立，分为真、魂两部。又寒部在魏时期包括寒桓删先仙山 元七韵，到晋代也分为两部，寒桓删三韵为寒部，先仙山元四韵为先部。 另外，侵部分为侵覃两部，谈部分为谈盐两部，也与魏时期不同。至于入 声韵质部，在魏时期包括质术栉迄物没六韵，但是到了晋代没韵独成一部， 不与质术等韵相混。晋代以后，到南朝宋代韵部已经有分有合。分的有两 部：一部是真部的文欣两韵独立为一部，一部是质部的物韵独立为一部。 合的也有两部：一部是冬部与东部合并，一部是沃部与屋部合并。到了齐 梁以后，一百多年间，阴阳入三声的分类又有变动，其中阴声韵的变动尤 其大。例如皆哈两部合为一部，脂微两韵分为两部，歌戈与麻不同用，鱼 与模虞不同用，豪肴宵萧四韵分为三部，豪为一部，肴为一部，宵萧为一 部等，都和刘宋以前有别。同时我们也可以看出，这一时期韵部的分类跟 切韵的分韵更加接近了。 下面我们将分别对吕静的韵集、夏侯咏的韵略、阳休之的韵 略、李季节的音谱和杜台卿的韵略等五部韵书进行论述。 第二章吕静韵集 第一节吕静韵集简介 吕静韵集是我国早期的韵书之一。隋代潘徽韵纂序： “至 于寻声推韵，良为疑混；酌古会今，未臻切要。末有李登声类、吕静 韵集，始判清浊，才分宫商”。隋书经籍志和魏书江式传 中都有相关的记载：“韵集六卷，晋复安令吕静撰”，“吕( 忱) 弟 静，别仿故左校令李登声类之法，作韵集五卷，宫、商、角、徵、 羽各为一篇”。此书早已散佚，只有一些片段散见于某些古佚书辑本材料 中。由于这些佚文材料残缺零散，不成体系，无法完整地反映吕书的韵部 系统。 第二节韵目小注中有关吕静韵集的材料 现在我们以王仁晌刊谬补缺切韵所存的韵目小注为依据，按照小 注中提到的吕静韵集韵目的分合取舍情况来大致推测其韵目。 在6 7 处韵目小注中，有5 3 处提到吕静韵集，其中注明“今依吕” 的2 4 处，包括了依据吕及别家的情况八处，注明依据别家的1 7 处，注明 “今别”或者“今并别”的1 2 处，共提及1 2 4 个韵。根据小注中提到的分 合情况，推知确有7 7 个韵在吕静韵集中已经存在。现列于下： 平声：冬、钟、江、脂、之、微、齐( 皆) 、灰、眙、文( 臻、真) 、 元、痕( 魂) 、删、山、先、仙、衔( 谈) 、唐( 阳) 、尤、侯； 上声：肿( 董) 、旨、止、魔( 语) 、贿、海、吻( 隐) 、阮、混、假、 早( 产) 、铣、猕、镰、小、槛( 敢) 、皓( 巧) 、荡( 养) 、梗、迥( 静、 耿) 、有、厚、忝( 范、琰、赚) ： 去声：霁、祭、泰( 尖) 、怪、队、废、代、恨( 恩) 、霰、线、杩( 茴) 、 宕( 漾) 、诤( 劲、径、敬) 、候( 宥) 、幼、梵( 艳) 、啸、笑、效； 入声：沃、烛、质( 栉) 、迄、月、没、屑、薛、铎( 药) 、陌、昔( 麦、 西、锡) 、怙( 洽、叶) 、狎、业( 乏) 、合。 第三节吕静韵集古佚书辑本材料 在清任大椿辑、王念孙校小学钩沉卷十二，清顾震福辑小学钩 沉续编卷三、清黄爽辑黄氏佚书考汉学经解、清马国翰辑玉函 山房文辑佚书经编小学类、清陈嬗辑古小学钩沉、龙璋辑小学菟 佚下编等书辑录了吕静韵集的一些内容。如小学钩沉卷十二 收录6 4 条吕书材料，其中有注音的2 4 条，反切1 6 条，直音8 条，黄氏 佚书考汉学经解收录6 5 条，其中有注音的2 6 条，包括反切1 8 条， 直音8 条；玉函山房文辑佚书经编小学类收录6 8 条，其中有注音的 2 8 条，反切1 6 条，直音1 2 条；小学蔸佚- 下编收录1 1 2 祭，其中有 注音的3 2 条，反切2 1 条，直音1 1 条。将以上各佚文材料进行比照，整 理出有注音的条目共3 6 条。 用反切法注音的共2 1 条，如下： 1 翻，式之反。2 菸，乙余反。3 犁，力奚反。 4 使，大兮反。5 匾，方殄反；屣，他奚反。 6 。编，布千反。7 ，鬲，立屯反。8 。徙，武安反， 9 吮，弋选反。 l o 戆，丑巷反。 1 1 碣，力辈反。 1 2 镐，丑绢反。1 3 酵，古孝反。1 4 蛭，猪秩反。 1 5 椴，扶月反。1 6 剑，口洽反。1 7 燠，乃卵反。 1 8 臀，於计反。 1 9 蠕，己兆反。 2 0 鲰，此垢反。 2 1 善，已蔷反。 用直音法注音的有1 5 条，如下： 1 械，音威。2 聋，音龙。 3 镐，音分。4 杖，音次第之第。 5 袈裟，音加沙。6 圈，音语。 8 蝗，音横。7 劾，音留。 9 犹，音兆。l o 飘，音凡。 1 1 镡，音覃。1 2 烀，音浮。 1 3 媳，音义。1 4 猾，音滑。 下面通过对注音材料的分析，并与切韵中相应的注音进行比照， 将反切进行比较，在韵集中的反切与切韵中的反切完全相同，反 切下字相同或反切下字在同一韵部的两个材料，则认为读音相同属同一韵 部。用直音法注音的材料，研究方法是在切韵中分别找出两个字的反 切，进行比较，看是否同音或属同一韵部，如相同，则说明切韵时代 二字同音，著属同一韵部。由此可推测这些字在吕书中也应为同音，属同 一韵部。 1 嗣，式之反，在吕书中属之韵，王三本中七之收此字，音为“丑之 反”，也归为之韵，所以推知吕书中存之韵。 2 菸，乙余反。王三本中收在九鱼中，音为于据反。据，王三本归九 鱼，举鱼反；余，王三本归九鱼，与鱼反。二字反切下字相同，所 以同韵。因此推知吕书中存鱼韵。 3 犁，力奚反。王三本中收在十二齐，落奚反。反切下字相同，属于 同一韵部。所以推知吕书中存齐韵。 4 匾，方殄反。王三本中，匾音为方茧反。殄、茧均归于二十五铣。 所以推知吕书中存铣韵。 5 厩，他奚反。王三本中归十二齐，汤稽反。奚，归十二齐，胡鸡 反；稽，归十二齐，胡鸡反。二字同韵，所以推知吕书中存齐韵。 6 编，布千反，王三本中归十七先，音为布玄反。