（音乐学专业论文）肖邦钢琴练习曲音响与乐谱版本的比较研究——以作品25为例.pdf

：a 、 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名：主兰墨丝 日期：力f o 6 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：乏墨兰勉 指导教师签名： 学位论文作者毕业后去向： 电话： 邮编： 1 1 4 0 0 5 摘要 肖邦钢琴练习曲是世界钢琴史上第一位以“练习曲”命名，又广泛应用在音乐 会上演奏的练习曲。但是由于肖邦当时将许多练习曲乐谱多次抄写，作为不同人的赠 品，所以，同一练习曲的乐谱经常出现不同的手稿，稿源复杂。除此之外，当年肖邦 也同时将许多不同的版本卖给英国、法国、德国的各大出版商出版，这些版本虽然都 出于肖邦之手，可是却不尽相同。在版本中的差异处并不是错误或者疏漏，而是由于 稿源不同而产生的结果。因此，自从1 8 4 9 年肖邦逝世以后，对其作品版本的研究就变 得非常复杂，一直延续了二个世纪。而且，在每个时期也陆续出版由不同专家编订的 不同版本。 从有录音技术开始至今，肖邦钢琴练习曲也出现了众多的音响版本。现代科学技 术的发展，电子音响、录音技术的日新月异使我们能够在音乐视听方面极其优越于我 们的祖辈。它能够让我们领略到远隔万水千山、相距近一个世纪或在我们尚未出世 时，就已经扬名四海的钢琴大师们的表演，从而使我们能够从多角度、不同风格去领 会作曲家的音乐真谛。本人在论文中，针对肖邦练习曲的不同音响版本进行分析比 较，通过不同文化背景、不同国籍及不同年龄层次的演奏家对同一作品的不同演绎进 行研究，意在更明确的了解版本的差异，更深层次的理解肖邦的钢琴练习曲。 关键词：肖邦；钢琴练习曲；版本：比较 a b s t r a c t c h o p i ne t u d e sp i a n oi nt h eh i s t o r yt h ew o r l d sf i r s tt o ”e t u d e ”n a m e ，b u ta l s ow i d e l yu s e d i nm u s i ca tt h ec o n c e r te t u d e h o w e v e r , d u et oan u m b e ro fc h o p i ne t u d em u s i cw a sc o p i e d m a n yt i m e s ，a s 百f t st o d i f f e r e n tp e o p l e ，s ot h es a m es o n gs h e e tm u s i ct op r a c t i c eo f t e n d i f f e r e n tm a n u s c r i p t s ，i st h es o u r c eo fc o m p l e x i t y i na d d i t i o n ，t h ey e a rc h o p i na l s ob es o l di n m a n yd i f f e r e n tv e r s i o n so ft h eu n i t e dk i n g d o m ，f r a n c e ，g e r m a n y , t h em a j o rp u b l i s h e r s ， a l t h o u g ht h e s ev e r s i o n sa r eo u to ft h eh a n d so fc h o p i n , b u ta r en o tt h es a m e 1 1 1 ed i f f e r e n c e b e t w e e nt h ev e r s i o n si sn o ta ne r r o ro ro m i s s i o n , b u tr a t h e ri st h es o u r c eo fd i f f e r e n c ei nt h e r e s u l t s t h e r e f o r e s i n c ec h o p i n sd e a t hi nl8 4 9a f t e rt h er e l e a s eo fh i sw o r k sb e c a m ev e r y c o m p l e x ，h a sb e e nc o n t i n u e df o rt w oc e n t u r i e s m o r e o v e r , i ne a c hp e r i o da l s ow e r ep u b l i s h e d b yv a r i o u se x p e r t st oc o m p i l ed i f f e r e n tv e r s i o n s s i n c e t h es t a r tf r o mar e c o r d i n gt e c h n i q u e ，c h o p i np i a n oe t u d et h e r e h a v eb e e n n u m e r o u sa u d i ov e r s i o n t h ed e v e l o p m e n to fm o d e ms c i e n c ea n dt e c h n o l o g y , e l e c t r o n i c s o u n d ，s o u n dr e c o r d i n gt e c h n o l o g ya l l o w su st oe v e r - c h a n g i n ga u d i o - v i s u a la s p e c t so ft h e m u s i ci se x t r e m e l ys u p e r i o rt oo u ra n c e s t o r s i ta l l o w su st oa p p r e c i a t et h el o n ga n da r d u o u s j o u r n e yt ot h ed i s t a n t , n e a r l yac e n t u r ya p a r t ，o rw eh a v e n o ty e tb o m ，a l r e a d yf a m o u sa r o u n d t h eg l o b e ，p e r f o r m i n gp i a n om a s t e r s ，s ot h a tw ec a nl e a r nf r o mm u l t i p l ep e r s p e c t i v e s ， d i f f e r e n ts 够l e so fm u s i ct ou n d e r s t a n dt h ee s s e n c eo ft h ec o m p o s e r ia mi nt h ep a p e r , f o rt h e c h o p i ne t u d e sa n a l y s i sa n dc o m p a r i s o no fd i f f e r e n ta u d i ov e r s i o n s ，w i t hd i f f e ：r e n tc u l t u r a l b a c k g r o u n d s ，d i f f e r e n tn a t i o n a l i t i e sa n dd i f f e r e n ta g e sw i t hd i f f e r e n tm u s i c i a n sp e r f o r mt h e s a m ew o r ks t u d y , i n t e n d e dt om o r ec l e a r l yu n d e r s t a n dt h ed i f f e r e n c e sb e t w e e nv e r s i o n s ， d e e p e ru n d e r s t a n d i n go fc h o p i n 。sp i a n oe t u d e s k e yw o r d s ：c h o p i n ；p i a n oe t u d e ；v e r s i o n ；c o m p a r i s o n n 目录 摘要i 英文摘要i i 目录i i i 弓i言l 第一章肖邦略传与钢琴创作2 第一节肖邦生平2 第二节肖邦的钢琴创作2 第三节肖邦钢琴练习曲的写作成因3 第二章乐谱版本的比较研究4 第一节关于乐谱版本的概述4 一、乐谱“版本”的定义4 二、乐谱版本的分类。4 第二节肖邦钢琴作品乐谱版本之研究5 一、出现多种乐谱版本的原因5 二、对于可查乐谱版本的研究5 第三节 肖邦钢琴练习曲o p 2 5n o 7 乐谱版本的比较研究6 一、速度标记的差异7 二、拍号的差异8 三、音符的差异8 四、演奏记号的差异1 1 五、踏板上的差异1 1 六、指法的差异。13 七、分句的差异。1 3 第四节乐谱与音乐现实之间的差异1 4 第三章音响版本的比较研究1 6 第一节演奏家及版本1 6 一、演奏家16 二、版本l9 第二节速度的比较19 第三节力度的比较2 0 第四节演奏记号诠释的比较2 1 第五节踏板及演奏风格的比较2 2 结语2 3 参考文献2 4 后记2 6 i v 1illllillllij 引言 练习曲是一种非常有实用价值的钢琴演奏体裁，为了更好地演奏大型的、技术难 度高、技巧复杂的综合型乐曲，练习曲的练习与相应的学术课题的研究便有了极其重 要的实用价值。虽然对于钢琴练习曲的研究是个颇令人产生兴趣的领域，但目前涉足 这个领域的研究还相对较少。 练习曲往往是依据单一的音乐动机写成的。这类曲子很多，仅1 9 世纪欧洲作 曲家就写有上千首。最早和系统地写钢琴练习曲的可以追溯到巴洛克时期的约 翰塞巴斯蒂安巴赫。他的1 2 平均律钢琴曲集里的前奏曲，有很多都带有“练 习曲”的性质。但以练习曲命名、又广泛应用在演奏会上的，肖邦是史上第一 人。肖邦一生创作了2 7 首钢琴练习曲，他把其中2 4 首分成两集，每集1 2 首，编 为作品1 0 号和作品2 5 号。另外还出版了一卷没标明作品号的练习曲，起名为三 首新练习曲。肖邦把第一卷1 2 首练习( 作品1 0 ) 献给了李斯特，因为肖邦认为 李斯特是“自己作品的一个出色的解释者”；第二卷( 作品2 5 ) 赠给了李斯特的挚 友达阿戈乌尔特( d a g o u l t ) 伯爵夫人。肖邦的这2 7 首钢琴练习曲是钢琴练习曲史 上的一座里程碑。它在整个钢琴练习曲的发展过程中起着承上启下的重要作用。 肖邦创立了钢琴演奏的新学派，用新的艺术内容和前所未有的新的演奏表现 力丰富了钢琴演奏技术。他的钢琴练习曲真正做到了技术性训练功能和艺术性表 现功能的有机统一。出于作曲家本人以及历史的原因，肖邦乐谱的版本情况较为 复杂，汇集起来有近百种，其中不乏一些自称为原始版本的乐谱。如此众多的不 同种类的乐谱版本让乐谱使用者产生了诸多困惑。对音乐历史上出现的形形色色 的乐谱版本进行版本的正确选择、研究和分析成为钢琴教学工作者必然面临的课 题。通过大量的版本查寻，笔者收集了肖邦练习曲作品2 5 国内正式发行的三个版 本、台湾的一个版本、英国的两个版本、德国的一个版本及法国出版的原始版本 等八个版本。本人的论文将以这八个版本为例，运用比较分析的方法来阐述各版 本之间的异同，揭示版本选择的重要性，增强演奏者对乐谱版本选择的意识。 随着科技的发展，录音技术的日新月异，至今可查到的不同时期、不同国家 的钢琴大师演奏的肖邦作品的录音已达数十个版本之多。聆听着肖邦的一首首钢 琴曲，思忖着肖邦3 9 岁的音乐人生，仿佛让我们穿越时空的隧道，重新回到两个 世纪前。笔者收集了大量的肖邦作品的音像资料，从中精心挑选了六个具有代表 性的版本加以分析、比较。这些音响资料，让我们能更真切的通过听觉感知肖邦 钢琴练习曲版本之间存在差异，同时也让我们能够从多种层面、多种风格去领会 作曲家的真实意图。 东北师范大学硕士学位论文 第一章肖邦略传与钢琴创作 第一节肖邦生平 弗里德里克弗朗索瓦肖邦( f r 6 d 6 r i c f r a n 9 0 i sc h o p i n ) ( 1 8 1 0 1 8 4 9 ) 波兰作曲 家。生于波兰华沙的近郊小镇热拉佐瓦一沃拉( z e l a z o w aw o l a ) 的教师家庭，父亲是法 国人，母亲是波兰人。肖邦自幼喜爱波兰民族音乐，四岁开始学钢琴，相继由他的姐 姐和母亲教授钢琴演奏。肖邦是个音乐天才，从小就展现出他惊人的音乐天赋，7 岁时 便能作曲，他的第一首作品b 大调和g 小调波兰舞曲创作于1 8 1 7 年，体现出肖邦不同 寻常的即兴创作能力，他在华沙被誉为“第二个莫扎特 。1 8 1 8 年，8 岁的肖邦在一次 慈善音乐会上演奏了阿达尔伯特吉罗维茨( a d a l b e r tg y r o w e t z ) 的作品，这是肖邦 的第一次登台演奏，从此跻身波兰贵族的沙龙，在不足二十岁时就已出名。 肖邦十二岁起师从波兰作曲家埃尔斯纳( j o s e fa n t o n f r a n c i s z e k e 1s n e r ，1 7 6 9 - 1 8 5 4 ) 学习音乐理论和作曲。1 8 2 6 - 1 8 2 9 年学于华沙音乐学院。1 8 3 0 年肖邦正在奥地利维也纳旅行，波兰爆发了反对外国势力瓜分波兰的起义，肖邦没有 办法回到祖国，只能忍痛告别故乡波兰移居到了法国巴黎定居，开始以音乐创作、 教学和演奏为生，并与密茨凯维奇、海涅、李斯特相交往。1 8 3 8 年起与法国女作 家乔治桑共同生活十年。 肖邦1 8 4 8 年在巴黎举办了他的最后一次音乐会，此后他访问了英格兰和苏格兰， 本打算1 1 月在伦敦在举行几场音乐会和沙龙演出，但由于肺结核病情严重不得不放弃 这些计划返回巴黎。1 8 4 9 年他的病情加重，已无法继续授课和演出，最终于1 0 月1 7 日在巴黎市中心的家中去世，那一年他3 9 岁。2 0 1 0 年，恰逢肖邦诞辰2 0 0 周年，在过 去的两百年中，肖邦的名字早已成为了一个家喻户晓的名词了，毫无疑问，只要有音 乐存在一天，肖邦的名字就会一直留存在人世间。 第二节肖邦的钢琴创作 肖邦的音乐创作几乎全是钢琴作品，大体上可以用他离开祖国的那一年作为两大 时期的分界线，即华沙时期与巴黎时期。他在1 8 3 0 年之前的创作，已经形成了他自己 的创作风格，可以看到同波兰民间音乐的直接联系，但也有因袭风靡一时的偏重技巧的 传统写法，这在他的两首钢琴协奏曲第一钢琴协奏曲及第二钢琴协奏曲和变奏 曲中都有不同程度的反映；在后半生的巴黎时期，他有与波兰民族解放斗争相联系的 英雄性作品第一叙事诗、降a 大调波兰舞曲，有充满爱国主义热情的英雄性作 品 革命练习曲、b 小调谐谑曲，有哀痛祖国命运的悲剧性作品降b 小调奏鸣 曲，还有不少的幻想曲与小夜曲。 2 东北师范大学硕士学位论文 肖邦一生创作的钢琴作品有2 1 首夜曲，2 7 首练习曲，2 6 首前奏曲，5 8 首马祖卡， 2 0 首圆舞曲，1 7 首波兰舞曲，两部钢琴协奏曲，三首钢琴奏鸣曲，叙事曲、谐谑曲、 即兴曲各四首以及众多的玛祖卡、波罗乃兹、回旋曲、变奏曲等钢琴独奏曲和近二十 首艺术歌曲等。 第三节肖邦钢琴练习曲的写作成因 “练习曲 ( 6 t u d e ，法) 是指用于培养和提高演奏技巧的乐曲。十八世纪以古 钢琴练习曲居多。十九世纪初出现了大量练习曲，其中以钢琴练习曲为多，如克 列门蒂( m u z i 0c 1 e m e n t i ，1 7 5 2 - 1 8 3 2 ) 的钢琴练习曲一百首( g r a d u sa d p a r n a s s u m ，1 8 1 7 年) ，莫谢莱斯( i g n a zm o s c h e l e s ，1 7 9 4 - 1 8 5 7 ) 的练习曲集 ( o p 7 0 ) ，车尔尼( k a r lc z e r n y ，1 7 9 1 - 1 8 5 7 ) 的许多练习曲等。肖邦所作的钢 琴练习曲二十七首j 将练习曲的技巧性与艺术性紧密结合，开创了音乐会练习曲 的新体裁，所作的两部练习曲十二首( o p 1 0 ，o p 2 5 ) 为音乐会练习曲的杰作。 引起肖邦创作练习曲欲望的是帕格尼尼。1 8 2 9 年5 月，1 9 岁的肖邦在华沙听帕格 尼尼的演出，为之入迷。他想，我为何不按图索骥，为钢琴写些特别的东西，作为对 这场音乐会的纪念呢? 1 8 2 9 年1 1 月1 4 日，肖邦给他最好的朋友沃伊切乔乌斯基 ( w o y c i e c h o w s k i ) 的信中写到：“我写了一些非常特别的练习曲，如果你在这 里，我可以很完美地弹奏给你听。 1 8 3 0 年1 1 月。肖邦离开祖国以后，非常关心 祖国波兰革命事态的发展。他怀念祖国和人民，写下了许多怀念和关心祖国命运 的作品。当肖邦在维也纳演出后，动身前往巴黎，途径德国斯图加特时，听到 “华沙起义 失败的消息，使他感到震惊，并激起他极大的悲愤。在这种感情的 支使下，他创作了复三部曲式的c 小调“革命 练习曲。起初，肖邦本无创作 整套钢琴练习曲的构想，而是在以后将已完成的作品按其性质加以编订成册的。 “肖邦钢琴练习曲不仅成了钢琴音乐新的风格及其具有的格式的井井有条的展 现，而且是这一风格的艺术升格。 俄罗斯音乐学家塔代乌什席林斯基所著的 肖邦：生活和创作道路。肖邦练习曲有其独特的艺术价值，它不仅保持了古典传统 练习曲的精髓，还发展了具有肖邦风格的特殊的技术难度，并在发展技巧的同时，巧 妙地借“练习曲”这一体裁，融个人感情、细微的心理表现、对祖国的赞美以及革命 性的英雄气概等等于其中，使练习曲兼有技术与艺术双重价值的魅力，在更高的层次 上体现了练习曲的练习意义与练习乐趣。另外，肖邦独特的和声感觉、具有感染力的 民族性特征等都在练习曲里有所体现，他在音乐创作中的先见性亦表露无疑，影响了 十九世纪下半叶兴起的民族乐派以及印象派甚至下溯到二十世纪勋伯格的早期钢琴音 乐。 m 罗传开外国通俗名曲欣赏词典 m 上海：上海辞书f | l 版1 9 8 6 1 0 9 3 3 东北师范大学硕士学位论文 第二章乐谱版本的比较研究 第一节关于乐谱版本的概述 音乐是种时间艺术，它会随着时间的流逝而消失。由于乐谱的出现留住了在时间 里流动的音符，使现在的我们还能感受到百年前音乐的魅力。最开始乐谱的产生仅仅 就是起到备忘的作用，然后渐渐地才用于音乐的传播，起到了促进音乐发展的作用， 到最后发展成为创造音乐的手段，并且功用在不断增强。 一、乐谱“版本一的定义 “一种书籍经过多次传抄、刻印或以其他方式而形成的各种不同本子。版本过去 多指书籍的雕版印本。后来版本的含义扩大，包括影印本、铅印本等。一部书，无论 经过抄写、刻印或其它方式制成，由于时代、地区、条件、写刻人等有所不同，各种 本子之间必然产生差异，而具有不同的特征。如：写或印的形式、年代、版次、字 体、行款、纸张、墨色、装订内容的增删、修改、变化，以及一书在流传过程中形成 而留于书上的题跋、识谱、批校、藏章印记等等，这种特征即构成一书的不同版 本。” 二、乐谱版本的分类 ( 一) 根据资料的来源和编辑的程度，可以分为以两大类： 1 是“学术性的 ( t h es c h o l a r l ye d i t i o n ) 或“评论性的 ( t h ec r i t i c a l e d i t i o n ) 版本。 2 是“练习的 ( t h ep r a c t i c a le d i t i o n ) 或“演奏的”( t h ep e r f o r m a n c e e d i t i o n ) 版本。 ( 二) 根据作品曲目内容的范围，可以分为： 1 “全集”( t h ec o l l e c t e de d i t i o n ) 2 “选集 ( t h ea n t h o l o g i e se d i t i o n s ) 3 复制本摹写系列( t h ef a c s i m il es e r i e s ) ( 三) 根据乐谱编辑的程度，音乐学家将西方音乐历史上的各种乐谱版本分为以下 三类： 1 照相的复本( t h ep h o t o g r a p h i cf a c s i m il e ) 2 复制原作乐谱的编辑印刷本( t h ee d i t e d o r i g i n a l n o t a t i o n ) 中国百科大辞典【m 】华夏出版社，1 9 9 0 9 4 东北师范大学硕士学位论文 。 3 解释的版本( t h ei n t e r p r e t a t i v ee d i t i o n ) 第二节肖邦钢琴作品乐谱版本之研究 一、出现多种乐谱版本的原因 因为肖邦是在世界上享有盛誉的音乐家，所以他的作品流传甚广，以至乐谱的版 本有许多。还由于多种稿源之间有着的错综复杂的关系，就很难将其中的缘由澄清， 本人总结其原因有几种： 一方面，肖邦本人在同一首作品的写作上有时就会出现几个版本，其中不少作品 有不同程度的差异。我想这些差别可能是出自肖邦在校对时经常对原稿进行的改动， 因为他在改动之后并未在手稿中标明改动的位置；还有一种可能是对原稿进行抄写时 出现的笔误。肖邦的许多作品会同时出现在法国、德国、英国，这里一定会有抄写的 乐谱。那么在这个过程中的笔误是难免的。 另一方面，后人对肖邦作品的注释过多，有的是个人过于主观的见解强加给肖 邦，这些注释在一定程度上“破坏 了作品的原貌，难免给人以误导。还有，这种差 别还可能是肖邦在给学生上课的过程中，对作品的修饰和改进的地方不同。因此，这 些差别在这里由肖邦传到学生，在由学生传到他的学生，在此过程中就没有什么权威 的、原始的版本可言了。 二、对于可查乐谱版本的研究 肖邦作品的版本可谓纷繁复杂，对其版本的整理也是一项繁重的工作。如果从肖 邦作品的出版时间上整理，应该从他在法国生活的1 8 3 1 年左右开始说起。 当时他的作品已经在法国、英国、德国均有出版，在巴黎的出版物一般由施莱辛 格( s c h l e s i n g e r ，1 7 9 8 一1 8 7 1 ) 根据肖邦作品的手稿出版，具有很强的权威性。而且在 法国的版本中，乐谱的一些细节也得到了肖邦本人的承认。但此时的英国和德国，由 于没能得到肖邦的关注，在加上稿源的问题，版本间出现了不同程度的差异，后来的 版本都对以前的版本进行了修订。 在1 8 6 0 年，法国出版了最早的两部肖邦钢琴作品全集版本。一部是由费蒂斯 ( f e t i s ) 主持编辑，斯库南贝格公司( s c h o n e n b e r g e r ) 出版的。另一部是肖邦的学生泰 勒夫森( t e l l e f s e n ，挪威) 主持编辑，由理查尔特公司( r i c h a u h ) 出版的。这两种版本 一直影响着1 9 世纪晚期和2 0 世纪早期的版本编辑。 还有波兰的格贝斯纳与沃尔夫公司( g e b e t h n e r w o l f f ) ，法国的霍格尔公司 ( h e u g e l ) 和德国的基斯纳公司( k i s t n e r ) 出版的版本。其中基斯纳公司的版本是由 肖邦的学生米库里( m j k u l j ) 创编的，此版本试图求得恢复肖邦当时演奏作品的风格。 在德国，大约在1 8 8 0 年出现了三种版本的肖邦作品全集，分别是布莱特科普夫一哈特 尔、彼得斯、基斯纳，这三种版本都不同程度地受资料来源的困惑，他们都是用别人 没有的手稿和版本，但都没有对所有材料来源作仔细的检查。 东北师范大学硕士学位论文 在世界二战后，肖邦作品的“原版”本的出版工作已经开始了。由华沙肖邦研究 会和克拉科夫的波兰音乐学会出版的版本，基本依据手稿与初版，同时也附有批评性 评论。到了7 0 年代，德国亨勒( h e n l e ) 公司，出版了由埃瓦尔德齐默尔曼( e w a l d z i m m e r n a n ) 编辑的肖邦全集的原版乐谱。在进入了2 0 世纪之后，一些世界著名的钢琴 家也对肖邦作品做出了注释，有的还推出了肖邦作品的改编曲。 正是由于人们对肖邦作品的热衷，所以经历了这么多年之后，人们对他的作品还 是在孜孜不倦的研究着、探索着。要想说哪一种版本是绝对权威的，实在不是易事。 本人在这里也只能对可查的资料进行整理，做以比较研究。 第三节肖邦钢琴练习曲o p 2 5n o 7 乐谱版本的比较研究 肖邦的钢琴练习曲完成的时间往往都是相隔很久，作品2 5 号就是从1 8 3 2 1 8 3 6 年 问创作的。肖邦将很多练习曲多次地抄下来作为献赠用，所以出现了多种手稿。“根 据华沙肖邦研究所的克里斯提那库华篮斯卡的口述，可知今日存于波兰的作品2 5 号，所发现的手稿中，只有第一和第八首是原稿，其他的练习曲都是出自冯塔纳和其 他抄稿者之手 。因此，在手稿来源方面，本身就是个无法统一的问题。笔者对肖 邦钢琴练习曲o p 2 5 可查的各种版本进行了细心的研究，现选出8 个不同版本加以分析 比较： a 上海教育出版社斥资引进维也纳原始出版社出版的一批伟大作曲家的钢琴乐 谱，其中就有肖邦的作品。维也纳原始出版社向来以出版最具权威性的依据作曲家手 稿集第一次出版( 俗称“原版 ) 的版本而著称的。这种“净版本 ( 或称“原始版 本 ) ，即u r t e x t ，对每个细节都做出详尽的考证，对多种有据可查的最初来源进行比 较分析，以最接近作曲家的原始意图为其追求目标。因此，“维也纳原始版本 在世 界音乐界享有盛誉，业已成为一切严肃的音乐学家、乐器演奏家、作曲家、音乐教育 家研究音乐作品本来面貌的最可靠的出发点。( 以下简称版本a ) b 由全音乐谱出版社( 台湾) 出版的肖邦练习曲，是埃瓦德钦摩曼根据原稿， 抄稿与第一次版本而编订。在这个版本中，为了找到一个近似统一的选稿原则，编者 尝试找出第一次版本是采用哪种手稿为依据( 因为在众多手稿中常常注明印刷的记 录) ，以此可找出其与第一次版本的关系。但是这种方法并不是完全可行，然而这也是 稿源分类及评定的唯一可行的办法。他们采取一种方法上的态度来分析乐谱稿源上的 问题，他们认为并非所有的练习曲都采用同一种稿源，而是要根据其个别情况来决 定。此版本和其他原典本不同的是，它是以正楷数字来代替原有的指法，编者添加的 指法都以斜体字表示。在这里，踏板记号只采用主稿源的写法。另外，原稿中的跳音 记号( 垂点和豆点) 在同一练习曲中有互相矛盾的使用时，此版本对此做了调整。( 以 下简称版本b ) c 肖邦钢琴全集练习曲( 波兰国家版) ，波兰音乐出版有限公司提供版权，由上海 国埃瓦德钦摩曼肖邦钢琴练习s t m 全音乐谱出版社 6 _ = = = 五_ 音乐出版社出版，扬艾凯尔编订。扬艾凯尔教授是当今最权威的肖邦专家，他 本人就是钢琴家、教授，有着几十年的演奏和教学经验，同时他又是一位治学严谨的 学者。这部新的版本体现了国际钢琴学术界的最新研究成果，它不仅被波兰政府定名 7 为“国家版 ，同时也是“国际肖邦钢琴比赛 的推荐用书，可见其郑重性和权威 性。艾凯尔教授不但掌握了肖邦的手稿、各种初版，而且还有肖邦教学时在学生用谱 上做的许多修改和更正，因此在他这个版本里有很多新的发现。( 以下简称版本c ) d 湖南文艺出版社出版，是依格纳齐弗里德曼应布莱特科普夫与黑泰尔公司的 要求编订的。编订主要是根据原稿，原稿不明之处，则参照了一些更早的版本的和净 版。此版本中将肖邦的一些尚未出版的作品选了进来。编者认为，一些版本对肖邦作 品手稿不管在哪一部分被丰富了，只要是有建设性的，符合传统的，我们同样也能接 受。在此版本中，出现的补充、修改，在书中均已注明，或者在经过审慎辨别后予以 删除。( 以下简称版本d ) e 英国阿尔弗雷德出版有限公司出版，由威拉德a 帕尔默编辑，依据原始来 源。此版本为表演实用版，是一部经过潜心研究的非常优秀的、实用的、著名的杰作 版本。大部分的片段在编著时加入了演奏建议，如：指法、装饰音的演奏效果等。帕 尔默编著的依据是：肖邦著名的手抄本、早期的重要版本、肖邦密友j u l e sf o n t a n a 的 笔记以及国际钢琴演奏家和肖邦学生k a r lm i k u l i 的上课笔记。( 以下简称版本e ) f 英国g s c h i r m e r 出版公司出版，出版于1 9 1 6 年。此版本是阿瑟弗里德海姆 根据原始版肖邦钢琴曲全集修订的而成的，在这个版本中主要是对原始版本中的指 法进行了一定的修改，先后在1 9 3 9 年和1 9 6 7 年两次再版。( 以下简称版本f ) g 伟大的钢琴练习曲，由美国纽约多弗出版有限公司出版( 2 0 0 6 年第一版) ， 大卫达特尼克兹编著。此版本是新的选编版，依据早期的权威、可信的版本编写 的。( 以下简称版本g ) h 德国慕尼黑g 亨勒出版社出版，1 9 8 3 年版。埃瓦尔德齐默尔曼( e w a l d z i m m e r m a n n ) 编辑，指法标注是赫尔曼克勒尔( h e r m a n nk e ll e r ) 。( 以下简称版 本h ) 一、速度标记的差异 1 在这8 个版本中对整首乐曲的速度要求不尽相同，具体标记请看下图： 版本a版本b版本c版本d版本e版本f 版本g版本h j 一6 6j 一稻j 简 j 暑5 6 j 。酾 j ：靳 j - 贷j - 酾 转6 6 ( 见 谱例1 ) 谱例1 ：版本d 7 东北师范大学硕士学位论文 y m j 6 1 1 2 在版本f 的第1 4 _ 1 6 小节中有渐慢标记，在1 7 小节恢复原速。而在其他版本 中无此标记。 二、拍号的差异 关于拍号的标记，8 个版本的差别不是很大，只有版本d 在第- - 4 , 节作出了详细的 节拍标记，其他7 种版本在第- 4 , 节均无标记，只在第二小节标记为相同的3 4 拍( 见 谱例1 、2 ) 。 谱例2 ： ， 捅1w - 一 葚写嚣；：； np ，f 。! ，。213e ：一# 2 卜 鼍, t t 一s e t u p 朋兰t e 彪等。 8 幺i ； 筝幂i + + 整；- ；胃i 芦pfi i ii _ fo ：- ：i5 ： 鎏塞l 。d 三、音符的差异 ( 一) 时值 1 版本g 的第- - + 节( 左手演奏) 处，在音符的时值上与其他版本不同。版本g 中第- - , j , 节第四个音和第五个音为四分音符，其他版本为八分音符。( 见谱例3 、4 ) 谱例3 ：版本g ?p 谱例4 ：其他版本 2 在乐谱的第四小节中，也存在音符的时值问题。版本a 、b 、c 、d 、e 、h 中# g 8 东北师范大学硕士学位论文 音为复附点四分音符，而版本f 、g 附点四分音符。( 见谱例5 、6 ) 谱例5 ：版本a 、b 、c 、d 、e 、h 谱例6 ：版本f 、g 3 在第1 2 小节中，右手声部b 音在版本a 、b 、c 、d 、e 、h 为复附点八分音符， 而版本f 、g 为附点八分音符：左手声部的托音也出现很大的差异一为复附点四分音 符，一为附点四分音符。( 见谱例7 、8 ) 谱例7 ：版本a 、b 、c 、d 、e 、h 谱例8 ：版本f 、g 铴勘铂 4 乐谱的第3 5 小节高声部的# c 音，在版本f 中的时值为三拍，其他版本为一拍。 ( 见谱例9 、1 0 ) 谱例9 ：版本f 谱例1 0 其他版木 9 东北师范大学硕士学位论文 ( 二) 音高 1 乐谱的第3 8 、3 9 小节中，g 音音高有所不同。在版本a 、b 、d 、e 、h 中均为 # g ，在版本c 中为还原g ，在版本g 中3 8 小节# g ，3 9 小节为还原g 。( 见谱例n 、1 2 、 1 3 ) 谱例1 l ：版本a 、b 、d 、e 、h 谱例1 2 ：版本c 谱例1 3 ：版本g 5 卜雨hj 冷 lj 卜芒- 芒j芒芒 一声 ir 厂r 厂厂厂 u q 1 弋4 13 ( 三) 和弦 t 乐谱的第6 6 小节中，在版本a 、b 、d 、e 、h 中右手和弦均为垂，在版本c 、 f 、g 中和弦为鹭。( 见谱例1 4 、1 5 ) 谱例1 4 ：版本a 、b 、d 、e 、h 1 0 东北师范大学硕士学位论文 谱例1 5 ：版本c 、f 、g 四、演奏记号的差异 1 乐谱的第3 5 小节的第一 ( 见谱例1 6 、1 7 ) 谱例1 6 版本a 、b 、c 、d 、e 、 谱例1 7 ：版本g 、c 、d 、e 、f 、h 中标记为琶音。 2 在这八个版本中关于力度的标记也存在着一定的差异，由于差异不是很大，在 此不做具体分析。 五、踏板上的差异 关于踏板的使用，肖邦是在音乐创作中说明最详细的作曲家之一，他在乐曲中总 是注明踏板的使用情况，但是他在标记踏板使用时又总是做了很多改动。这也是肖邦 作品各版本之间关于踏板使用存在差异的原因。另外，在各版本中也有编者出于对作 品的不同见解而做出的不同踏板标记。 版本a版本b版本c版本d版本e 版本f版本g版本h 个别标 较少标较少标详细标较少标较详细无标记个别标 记 记 记记记 标记记 以版本c 、d 、f 、g 的l 6 小节为例( 见谱例1 8 、1 9 、2 0 、2 1 ) 谱例1 8 ：版本c 霍 熏 东北师范大学硕士学位论文 谱例1 9 ：版本d 谱例2 0 ：版本f 谱例2 1 ：版本g 1 9 f 【 【r 一 。 l | 。 _ t “t t n ht d h o t f ，一i 一i l i t ， 、 笮# ：i ； 鹳- ；丰垄习瞰笔基! 髀孵r 5 i ：r # t 筮掣= 1 卜，一一。l ，：令i 茳”霞 浏 l 。，百t 矗 i t into(j-_一朋仨五3寂i 孟。f-一 l t1 j j ；随eeeie 马 r ，一i 。i 厂“i 渊 u孽鞋-垂芦。一篮掣。芝宣|鞋一ll - - 晕i 1 2 1 东北师范大学硕士学位论文 六、指法的差异 合理的指法是完美演奏乐曲的一个重要基础条件。从肖邦那个年代至今已有2 0 0 年，在这个过程中钢琴制造业在不断的发展。为了适应这个发展，在当时的钢琴上演 奏出肖邦作品的原貌，很多人开始研究最科学的指法以达到最好的演奏效果。于是， 在各个版本中，编者都会加上他们自己的指法标记，我们就看到了现在不同版本之间 的差别。以版本a 、e 、f 、g 的1 7 2 0 小节为例。( 见谱例2 2 、2 3 、2 4 、2 5 ) 谱例2 2 ：版本a ：i 矗 一一il ! 二u 而也匕匕e 芒，l ，t ： 谱例2 3 ：版本e 谱例2 4 ：版本f 谱例2 5 , 版本g 七、分句的差异 音乐语言犹如文字语言一样，音乐中的连线就像文字中的标点符号，句子处理的 不同，意义便相差很大。从乐句的分句上能体现一位作曲家或编者的创作思路、对乐 曲的思考与感受及音乐语言上的独特见解。笔者对八个版本进行了仔细的研读，发现 各版本之间存在诸多差异，在这里仅以版本c 、f 为例进行对比。( 见谱例2 6 、2 7 ) 谱例2 6 ：版本c 东北师范大学硕士学位论文 1 9 谱例2 7 ：版本f 1 9 第四节乐谱与音乐现实之间的差异 我们用来记录音乐用的音乐符号、文字、数字都是人脑创造出的一系列思维符 号，并且我们希望这些符号能与客观存在的音乐现实相符，以求全面客观的再现已逝 的音乐。然而事实上，乐谱与音乐客观现实完全相符，或者说根据我们手中的曲谱能 够完全复原当时的音乐是不可能的。 首先，感性与理论性的矛盾。音乐，它是由一个个鲜活、流动在时间里的音符组 成的，正因如此才使人们感受到其魅力所在。音乐又是一种特殊的文化，它本身就具 有其抽象性，而且有着一种特有的感性成分，而用来记录音乐的乐谱又有着它严谨的 逻辑性与理论性。所以，在一定程度上很难用固定的记谱符号把音乐客观、全面记录 下来，那么两者之间存在一定程度的矛盾是必然的。就如肖邦钢琴作品乐谱中的速度 标记，我想肖邦在实际音乐创作中其实并不是用“尺子”量后才开始写作的。当然， 速度的标记还是很重要的，如果没有速度这个前提，很难说出每个音符的精确时值， 1 4 东北师范大学硕士学位论文 甚至也无法比较一个四分音符与八分音符的长短，因为每个音符的长短都是相对的。 ( 在慢速的乐曲中八分音符也许比快速乐曲中的四分音符还要长。) 然而，由于各种原 因( 见本章第一节) 同一个乐谱在不同时期、不同版本的中，它的速度标记却是不尽相 同的。在肖邦的钢琴练习曲中，各版本关于速度的标记就有不同的。这些除了后人的 “篡改 外，其实还有肖邦本人在不同时间、不同心境下的修改。也就是说，按照现 在记谱上标记的速度演奏，我们很难保证听到的肖邦作品是绝对的“原滋原味 。可 真正绝对的“原滋原味”又是什么样的呢? 这就说明，鲜活流动的音乐与固定的乐谱 之间永远都存在着或大或小的距离。 其二，记谱法的局限性。音乐是人类生活中存在的一种文化现象，乐谱是传播音 乐的一个重要媒介，尽管肖邦那个年代记谱方法已经到了很发达的阶段，也都具有其 一定的实用性与合理性，但它仍存在其局限性。记谱的进步只能是缩短乐谱与音乐客 观现实存在的距离，并没有达到绝对的精确程度。 “理论虽然通过选择归纳能够有效地反映现实世界，但理论并不等于客观存在本 身。这本是一个基本常识，但人们往往在对具体事物进行思维分析时遗忘这个前 提。实际上，常识告诉我们世间本就不存在这样的绝对真理，理论认识和客观 存在之间只能是两条相距很近、但又永远不能重合的平行线。 哪 由于乐谱的出现和发展，有力的推动了音乐的传播和交流，也促进了不同地区、 不同民族音乐文化的发展。多种乐谱版本的出现，虽然一定程度上为演奏者在演奏上 带来了一些困惑，但必须承认的是，这也丰富了音乐的内容，给了我们研究与探讨的 空间。另外，可以说，全世界音乐文化能够发展到今天，乐谱与乐谱版本的出现和发 展是功不可没的。只有研究乐谱各种版本的相关历史，我们才能够更好地了解音乐的 历史，更好地理解我们在的现实世界中听到的古典音乐，并对未来的音乐学习有更客 观、准确的认识和把握。 。杨晓音乐现实与理论符号的差异【j 】音乐艺术2 0 0 7 2 1 5 东北师范大学硕士学位论文 第三章音响版本的比较研究 音响版本是不同演奏家演奏同一部作品的音响或音像资料，是揭示作曲家创作意 图、了解作品风格的重要材料。它能让我们在聆听不同时期、不同国籍演奏家对作品 的诠释中得到启示，为我们了解作曲家的创作初衷、学习和研究钢琴音乐的发展及演 奏风格的演变都提供了有力的依据。 在网络信息和录音技术飞速发展的今天，大量的优质的音响版本为钢琴的学习和 研究提供了便捷的条件。使我们能够足不出户就听到高品质的音乐会，一览顶级大师 的风采。肖邦的钢琴作品历来受到演奏家的青睐，但由于乐谱稿源复杂、各版本之间 不尽相同和演奏家文化背景的差异，对作品的诠释也各有不同，而且有些演奏家本身 也是钢琴乐