（新闻学专业论文）《南方周末》灾害新闻报道的叙事话语分析.pdf

摘要： 落语是诺故事( 叙事) 的方式，掰闻报道怒叙事之文本。瘩方周末迎者擅 长焉鬟杂多样酌叙蘩手法来讲述新闻故事，灾密薪淹一鸯怒南方周末多年 来比较关注的新闻类型。记者如何把一个灾害事件转化为话语形成一篇灾害新 闻报邋，是本文考察的重心。 袋溪热奈特戆敷事透语理论终茭分辑王矮，本文歇瑟澜话语戆敷攀对痔与 文本结构、叙事速腋与频率、叙事的客观性三方面对南方周末灾害新闻报道做 具体微观的话语分析，以期发现麒独到的叙搿手法和叙事技巧，同时也试图把 毅闻学理论和叙事话语理论联结起来，共从叙事学角度柬黧巍审视和毽髂传统 薪闻笛稼基穑理论。 在考察叙事作晶形式的同时，又必须兼顾一定的叙事模式对表达主蹶的价 值或功用，同时也不能忽略在社会这个大语境中，南方周末灾害报道所包含的 蠢谖影惫霹毒圭会意义。 关键词：故事，灾害新闻，新闻话语，时序，叙事速度，叙疆视角 中图分类号：g 2 1 a b s t r a c t ： d i s c o u r s ei st h ew a yt ot e l la s t o r y n a r r a t i v ei st e l l i n gas t o r y 。n e w sr e p o r t s a r et e x t sa b o u tn a r r a t i v e 。也er e p o r t e r so f a r eg o o da t u s i n gt h ec o m p l i c a t e da n dv a r i e t yn a r r a t i v es k i l l st ot e l ln e w ss t o r i e s t h e d i s a s t e rn e w sh a v ea l w a y sb e e nc o n c e r n e da b o u tf o rm a n y y e a r so ns o u t h e r n w e e k e n dn e w s p a p e r 。h o wr e p o r t e ri n v e r td i s a s t e ra f f a i r si n t od i s a s t e rn e w s r e p o r t s ，t h a ti sn e w sd i s c o u r s e ，i st h ee m p h a s i so f t h i st h e s i st os t u d y u s i n g t h ed i s c o u r s ea n a l y s i st h e o r i e so fg e r a r d g e n e t t ea st h ea n a l y s i st o o l ，t h e s t u d yo f d i s a s t e rn e w sr e p o r t so ns o u t h e r nw e e k e n dn e w s p a p e ri ss p r e a d f r o mt h r e ea s p e c t s , t h a ti sn a r r a t i v et i m ea n dn a r r a t i v es t r u c t u r e s ，n a r r a t i v e s p e e da n df r e q u e n c y ，n a r r a t i v eo b j e c t i v i t y ，w i t has p e c i f i ca n d m i c r ov i e w w a y t h ea i mi st od i s c o v e ri t se x q u i s i t en a r r a t i v em e t h o da n ds k i l l sa n dt r y c o u p l i n gj o u r n a l i s mt h e o r i e sw i t hn a r r a t i v ed i s c o u r s et h e o r i e sa n d l e a r na n d c o m p r e h e n dt h et r a d i t i o n a ln e w sc o m p o s i t i o nf o u n d a t i o nt h e o r i e sf r o m a n o t h e rn e w a n g l e a tt h es a m et i m eo f i n v e s t i g a t i n gt h et e x tf o r m s ，w em u s tl o o ka f t e rb o t hs i d e s t h ev a l u eo re f f e c to fs o m en a r r a t i v em o d et ot o p i ce x p r e s s i o n ，a n dw ec a n t n e g l e c tt h ei d e o l o g ya n dt h es o c i a lm e a n i n gi n c l u d e di nt h ed i s a s t e rr e p o r t i n g s i nt h eb i gs o c i e t yc o n t e x t ， k e y w o r d ： s t o r y ，d i s a s t e rr e p o r t i n g ，n e w sd i s c o u r s e ， n a r r a t i v et i m e ，n a r r a t i v es p e e d ，n a r r a t i v ev i e w ， g 2 1 引言 南方周末经过2 0 年的历练，已经成为当前中国发行量最大、最具影响 力的综合性周报。其独特的办报理念和鲜明的时代特征，在中国报业市场占有重 要地位，在全国同类报纸中居于首位。南方周末的报道之所以能风靡大江南 北，除了选题大胆独特、视角新颖、充满人文关怀、重视舆论监督之外，不可否 认，众多优秀记者的叙事能力在使其新闻产品吸引更多读者注意力并产生更大影 响力的作用方面功不可没。 叙事出现在所有的时间、所有的地方、所有的社会之中；叙事伴随着人类历 史的开始而出王见【“。寓言、神话是叙事，小说、诗歌是叙事，新闻、日常对话也 是叙事。叙事作品泛指一切带有“叙述性”( a a r r a t i v i t e ) 的作品。叙述是指陈 述语句，口头或书写的话语，用来连贯一个事件或一系列事件“1 。叙事是指讲出 来的话语，叙述行为同时创立不可分离的故事与叙事【3 】。叙事无处不在，马克柯 里甚至认为：人是叙事动物、讲述者和阐释者【4 】。灾害新闻作为事件性新闻主要 类型，自然离不开叙事，其新闻报道是叙事之文本。灾害新闻报道就是记者讲述 一个真实的灾难事件的叙述行为。 一篇叙事作品可以分故事、文本与叙事话语三个部分0 3 。叙事文所讲述的事 件和产生该文的叙述行为这两者不可避免要由叙述话语作为中介。对于灾害新闻 来说，一方面是事件范畴即灾害事件本身；一方面是行动范畴即记者的报道行为。 两者的中介就是已经成型的静态的新闻作品“本文”。 叙述学于上世纪6 0 年代中期在法国诞生迄今，经历了从经典叙事学到后经 典叙事学两个发展阶段。纵观叙述学的发展历程，无论在国外还是国内，大部分 研究大都局限在文学批评研究领域，对小说的研究尤其获得了长足进展，而对新 闻报道这种体裁的叙述学研究则比较薄弱。上世纪8 0 年代末叙述学理论进入我 国学者的视野，但是我国的叙述学研究总的来说还不够系统和深入。虽然，叙述 学在非文字材料构成的如电影、电视剧等虚构叙事领域的应用研究有所收获。但 是，对于新闻报道非虚构叙事的研究，除了一册新闻叙事学专著之外，只有 少量绍介性文章和零星研究论文散见于各类新闻传播期刊杂志中。新闻传播学界 近来推崇跨学科的研究方法，借鉴诸如社会学、人类学、文化学、心理学等学科 理论工具，对新闻传播学展开广泛而深入的细致研究。但是显然，对叙述学理论 的研究和应用在新闻学界还刚刚起步。 本文拟采用叙事学有关理论对 可爨大致 l4 反映出它与故事本身发展速度之间的时长关系。具体来说，概述的速度快于故事 本身发鼹敕速度，甚怒可以达到无穷的快速，比如叙述中一些时间段内故搿蠹容、 请节豹销貉。同样蟪，有关事释零囊的场景搐麓可瑷大俸上被认为与故事进程处 于等时状态，而休止性的描写则彻底停止了事件的进程，因惭叙述的速度在这里 几乎等于零。 撅遮鹣莰致速发是省臻经戆毅述。教述学上嚣为省略。夷楚玛依 涤必 重生的俪孔在报道的结尾追述火灾发生后5 年内的后续状况时，记者用三个“更 严格的纯粹而简单的裙略”： 3 欠詹 1 每后 5 年后，我们来到位于北京西下庄的整形医院，1 1 个来自克拉玛依的1 2 8 幸存者仍然在这里接受治疗 这麓省去了各段辩阕肉戆敢攀 毒节，这耱捩速弱壤述戴3 天、1 年亵5 年的 时长以及在此期问所发生的一切一笔带过，路去不提，加速了叙事的速度与节奏。 这是种比较特殊的概述，是- t 十对事件部分情节、内容的省略，此时，叙述速 度达到了极快款程度。 时间因素也可戳影桷叙述静逮度与节奏。南丹矿难中，叙述文的时间跨 度是以天来计算的，篡叙述时间点紧凑严密，如下所示： 20 0 1 8 1 一8 3 - - - 8 。4 一一8 7 - - - 8 6 一一一7 。1 9 - - - 7 2 7 一一7 2 8 一一7 3 l 一 一8 6 - - - 8 。7 8 。i - - - 7 。3 i 一7 。3 1 一一8 。s - 7 。1 8 7 。3 1 一- - 8 。i 一一 2 0 0 1 8 6 这样的省略时间段内故事情节的概述，加上紧锣密鼓般排列的时间点，使得 叙事的速度与节奏爨细快捷，话谖也因此丽交褥严谨致密。 在耨闻报道中檄述除了结鞫上起虱连接上下文、分联场景之癸，遂可以驾驭 题材、扩大内涵、留下空白、控制距离、引导接受、体现风格。概述言简意赅， 可以把愤节中的空囱时间省略掉来缩短叙事文的长度，加快叙述的进程，调节叙 述熬节奏张弛平鬣。壤透酶叙述蘧褒要毙事移零身茨速度浚缀多。 搦霹是虚构域内的，它是故搴时空世界的缀成部分。浏此与叙述话谮有关。 根据描写的对象和范围，可分为人物、场景和细节描写：从描写对叙事文进程的 乍雳采露，则分为静态与动态嚣罩枣。前者如跳离竣事进程，程挺露光转囱其它景 物静休止性摇写。嚣者如人物静行为、语言、心理播写，露时可戳推动敝事继续 向前发展。 废墟上的新颦中，记者的视野所到之处都留下了记录，文章结照时： 走年初四涛裘，蜜记孝准务篱秀蘸汪露，一场蠢如雪的寒冷气候骤然而至， 震后的矗龙雪山再次披上银装，又成了名副其实的冰雪美人。但那生活在破碎家 园的灾民叉增加了几分艰辛，愿阳毙孚霹普照鹾江。 叙述者超越藏攀发生豹对阀给读者提供莱个情报如这爨夔丽的玉龙訾由，最 后一句作者的心理刻画更是明显抛开了故事的进程。在现代叙事学家眼中，这样 的描述| 脞短语属于拳寓性叙事( f a c t u a ln a r r a t i v e ) ，它描绘的怒亲眼目睹的“现在” 模式【2 。】。 3 1 1 爆炸烟花之乡蒙难死伤惨重谁为悲剧负责歼篇讲述： 3 月1 1 日清晨，江西省粟县东源乡石岭村。展雾尚未散尽，天空中使飘起了 绵绵拳弼，熠雨迷蒙申镌小山村越发静谧安详。 在开始讲鼓事之翁，描写瀑络发生蓊的静谧场景，诗一般豹画西与蓐文酌 悲惨情况形成了强烈的对比。静态的景物描写，在叙事时间上具有休止性，可以 停止对故事进程的讲述。这罩，故事还未正式开始，作者只怒刚刚告诉了我们故 事发生鹣露阕黎逢煮裁箨盘了霹故事进程豹洪途。叙透学中搀导致鼓事瓣骜蒋这 类话语称为描写性秫止一叙述话语的长度怒任意的，而廉构域的时长为零，是 一种绝对的慢速的叙述方式。 邋闽洛阳大火中开篇讲遴翡火灾现场的同时，囱读嚣展示了一蠛劫后余 生的戆藩函面： 2 0 0 1 年1 月1e l ，洛阳北郊北邙山，建在一处土坡上的洛阳殡仪馆冷冷清清。 院内是几拨值班的警察，三三两两地闲立着，渤无表一睛；院外空留一排爨篱品的 攘贩，冷藏吹过，级红绿绿的纸钱哗啦哮啦咬。 1 0 公里外的洛阳城，焦黑狼藕的东都商成仍被绳子圈藩 冷清的殡仪馆、无表情的警察、哗啦作响的冥钱、焦黑狼藉的事故现场，一 个个“髯重活式”场景澎成一幅凄惨黥画_ 匿，具有溅烈鲍现场憋。图榉的效果在9 。1 4 汤山牧簿案的4 8 小时静结尾驻现： 阴风馊馊的殡仪馆，到处是哭天抢地的人群，在十分钟内记者目睹了两批追 悼者中黼人被送上了救护车，一人昏迷在地。然而- 3 ： l 者印象最深的却是一大队 沉默秘人群，一令瘦弱兹女孩咬蔫矛葩着妈磷的程冀，君穗楚没有一记哭声鼹人 群 尽管叙述者的语调平静、节凑缓慢，但却肖力地渲染、烘托了悲戚、哀伤的 气氛。场景搐写被热奈特认为是一静具有不严穰意义上静等孵性静叙述遂动。“场 景摇笱由于其叙事速度的等酊牲，给久一种身妪其境熬现场感，把读者一开始藏 带入到故事的情节獭中。 废墟上的新年通篇灾后嫩活场景，叙察随着记者的视野运动，故事的进 程惑瓣之同步震秀= ： 除夕，震后的云南丽江灾区，人们在废墟止发起了铁锅 人们一改过去单f 1 被户吃年饭的霉惯，摆满了碗碟的小方采旁往往挠了凡户 人家在残埴断壁旁夸吃每饭。 一始心有余悸的灾民戴上安套帽或头盔，农摇摇欲坠的厨房中做好年饭，再 搬到空地上吃。 茈辩麓阳彝下，煎来暖洋洋的境羲矮生遥人鼹寒气，鸯擞辫疹、床苹拱成的 挡风材料被吹得摇曳不止。 记瀚目光“扫射”的同时，带幼着故事( 灾后情况) 的进程，在描写、抒情 与兴教兴议中展示了灾民的生活现状以及记者对善后的担忧。这里的场麓e l 经不 孬是戏捌性清节静集中点。蒸奈稔在研究中发现场景在法国幸# 家普鲁薪特瀚小说 中起着“时间焦点”贼磁极的作用，吸引着形形色色的附带情报和背景样，功 能性的变化彻底改变了场景的结构作用。所有逸一切都借着场景，把一堆廖件和 愚考袋中残一秘综述，赋予这令璐爨鞋充分戆缴彝聚合资毯。 省路、概述、场景与休止性的描写被热奈特视为叙述运动的四大基本形式， 用公式袭示四者所代农的叙事速度快慢关系，就是：省略)概述) 场景 ) 描写链体止。这里熊场景被认为与赦事进程她予等时状态，雀赂代表着茏隈快的 速度，檄述次之，弼体止赠是叙蘩箨手长的延长。 另外，抒情与议论的表现手法对叙事速发商明显的影响。9 1 4 汤山投毒案 的4 8 小时中记者在目睹了受锷瀚家属的极大悲痛之后，讲述记者的心理感受 著发表鑫己戆看法： 接个队伍沉重得象一块铁。而一种恐怖象流沙静静地滑落。 我们的勇气与抗争精神中的抒情与议论； 和乎年代里，菇也没有什么缝如抗洪捻除这糖让我镪感受到军人的可爱。 2 0 0 0 北方大举中在开头讲述了j e 方灾情鹩现狡之麓驾到： 当南方的人们依然在清澈的游泳池里怡然自得，当许多城市依然在水管爆裂 以致水漫衡衢，在申原大地，有多少期盼甘霖的眼睛，有多少坐以待毙的庄稼乖 字羊，有多步瑶澎警糖镌城镇，蠢多少黪然镑产秘厂旁。 擞然，议论与抒情是记者在“自说自话”，更明显抛开了故事进程，起到调 节叔事节奏的作用，叙事速度降歪为零。南方周末记者擅长夹叙夹议的报道 手法，在讲述大量攀蜜鲍同时，镶往会烩懿其分豹捶入一溅旬有傍量数议论或抒 情以深化主题。谯麓，这释题孙议论属于“作者的僭越或干预”，严格意义上并 没有叙述性。 第二节灏闻话语的叙事频率筒析 个事件可以讲述一次，也可阻多次，也珂戳综合叙述，它们分荆怒叙述额 率中的单一性叙述、重复性叙述和综合性叙述。事件性新闻讲究一事一报。从这 个角度看，对新闻事件的讲述总体上都是单一性的叙述。综合性叙述则与概述有 关。 废墟上的新年通过文中的讲述： 73 岁的纳西族老人杨春花，一见到南方周末记者便失声痛苦，用纳西族 话诉说自己的不幸。原来，45 年前的今天。” 与结尾： 看着废墟般的家园，杨春花老太大不禁失声痛苦，这是她一生中第二次经历 大地震，上次是在4 5 年前。 再次叙述把读者拉回灾后现场，拉近与主人公的距离，唤起读者的同情并与 作者一起产生共鸣。重复叙述是因为作者想告诉读者某些有意义、有价值的细节 或情节。这样的重复性叙述仍是为了“本义的”叙事文( 即单一性叙述) 服务的。 在追求事件真相的新闻报道中，把不同的当事人对同一件事情的叙述记录下 来，是记者经常要采用的证实或证伪手段。深圳空难中前舱后舱6 个当事人 目击者对飞机爆炸时和逃难经过的叙述也是对同一事件不同角度的讲述。空难的 事件时间是很短的，但这里的重复性的叙述却有一定意义：一方面是事实情况如 此表明记者的认真追求真相，资料越翔实则读者越相信记者的叙述，同时随着众 多当事人对事件的集中叙述，也累计强化了突发灾害中人们的紧张气氛。 在对事情真相进行深入的调查过程中，面对记者所提出的同一个问题，心态 各异的不同当事人有各种不同的说法，这是另一种形式的重复性叙述。热奈特认 为，同一事件被讲述若干次，不仅可以有风格变化，而且在“观察点”上也可以 有所变化。不同的人物站在不同的“观察点”或立场上，对事件的叙述差别可能 很大，甚至迥异。这种重复性叙述呈现的复杂多样甚至相互矛盾，显然具有悬念 式的意义，读者在阅读时不断的经历“由是到非”的过程，无形中在读者与叙述 者之间产生心理距离和不信任感，使读者心中的判断不断的被破坏、重组，一直 到真相大白，从而更加突出与强化了真正的主题意义。 第三节本章小结 新闻报道因为类型的不同，篇幅有长有短。动态的消息一般都是短新闻，通 讯则相反，通讯反映的事实比较完整详细，也比较曲折复杂。一般认为，3 千字 以上为长新闻，南方周末的报道基本都属于3 、4 千字的长新闻( 除了少量短 小精悍的报道) 。尤其是它采用的深度报道，是时效性不强的“长新闻”。作为特 色通讯的一种，它往往在讲述一个新闻事件或故事的时候，插入很多相关的资料 或追述和插叙的同时，叙事( 对事件的讲述) 速度也就缓慢了许多。谁隐瞒南 丹矿难中记者明确掇到了对1 3 个当事人的采访。深圳空难中明确提到的被 采访避的当事人有7 个。我们的鬓气与抗争髓襁中讲述了三个地方：滋 b 头、 丸江、江潮。2 0 0 0 圣f 熊方大旱讲述了河南的汝阳5 个擗、信阳2 个孛季，由东 威海，发徽，江苏。湖北，北京，河北，陕西，从胶东半岛刹黄河沿岸等备地旱 情。长篇叙事，使得叔事文的时长也被拉长了。 擞遴中枣标题豹浚黉、段落瓣徽羹鬟二氇楚褰方周末戆一夫特惫，使褥叙 述的速度更加快捷，节奏短促有力。南方周束几乎每一篇灾害报道都商小标 题的存谯，它一方筒概述它所统领的段落的主骚内容，一方面也起到了划分文章 结构的l 乍用。段落的微型倔也是鹈方周末常用蛇国际化“痰体”形式，程( ( 2 0 0 0 年就方太罕中，穰述与趱写交馨在段落串密瑰，两每一行就是一个获落，它翻 仅由1 2 个句子组成。 这样的大量采访取证，延缓了叙事的速度，尤其适合时效性不很强的周末类 深度援遴，在南方溺寒静爨鸯颓闻豢遂中餐霹滋吾出记嚣宴垂致天徽懿鼹察帮 深入的多方面的采访。这是记者簸好的“用事实说话”的武器。深度报道在大行 其道的上世纪8 0 年代重在追求观点的深度，因为过多的议论与抒情，被认为“感 性过波”、9 0 年代则熬在挖掘事实的深度，被认为“理性过剩蹙枫”。“。但南 方周末擅长夹教必议酶手法，菠深度擐道对谈论抒情减分拿捏褥准，运臻也恰 到好处。 第三章新闻话语的客观性 我们豢鬻强溪记者要避兔主琨惶，懋量客鼹懿缀道事实积事 孛瓣真稿，鼹攀 实说话。新闻真实性要求叙述者保持一个客观的距离，但是要达到绝对的客观在 实践操作中却很难。一篇叙事文不是“寝现”一个敝事，而是讲述它。对于一件 事情，叙述赣一定是站在浆个观察点讲述，他可以有选择地选取域会弃某些情节 来讲述，甚至禳摇垂己瓣豢圈鸯鬟夔鬻强，嚣魏毂述行魏中存在蓉蠢语静主蕊瞧。 叙述者在讲j a i 故事的时候不是被动的，必然存在着叙述者的主观叙述行为。 记者讲述一个新闻故零的时候，可以站在第一叙事文的层次上二讲述，始终不 箨嚣。在对突发灾害事终本身熬摄遴中，记者缝往蹩鹜螽豹讲述纛。这是一季申与 事件本身保持客观距离的方法。在讲述故事的时候，也可以驮故搿的侧面开始讲 述，给渐入文本的读者造成某种错觉：肖某种“宿命”支配着大部分叙述，而不 是避者个人的操作。记者也可以在第二爆叙事文中和事件里的“人物”一起出现， 记者霹黻楚凳溪者，甚至楚当事天j 鼙：对，叙述嚣与故事靛鞭璃袋运。在镶粪 性或分析性报道中记者的介入比事件新闻报道中介入的程度更大：记者边调查边 揭露事实真相，在讲故事的同时，和读者共同“探索发现”故事的真相，一趔领 旗“发现真鞠”莪喜悦。鼹譬事实上，记卷在写传之翦对耋己疑疑谤述熬事渡已 经了然在胸。 记者要么不出现，要么出现。新闻叙事中记者与故事之间保持的距离可以通 过记者的观察视角，讲述攀件和引述他人约语言对所采用的手法等来考察。 第一节新闻话语的叙事距离 我们知j 趋，对故事原魁的摹仿效聚越逼真，则搿情的真实性越不容怀疑。对 事情的讲述，敷述者往缝有两类人物：记者和当事人或目击者。记学对事件的淤 述，如莱是遥过蜜己静躐察、亲蠡傣验所缮，剩梵第一手资鞋。翔巢是提供娃经 的故事背景资料，则为第= 手资料。当事人或目击糟或见证人对潦件的讲述从写 作者角度来糟，也属于第二手的资料。般来说，第一手资料最为可信，第二手 粒资辩刘翥黉验谨囊魏。毽是怼于读豢寒滋，錾有懿敬事漤述者联挺裳貔罄楚筵 二手资料。 热奈特认为，任何一篇叙事文都不可能“展示”( s h o w i n g ) 或“模仿”它 蹰讲述的搿，它只能详缫媳、精确地、“生动地” 弗述( t e l l i n g ) ，从两或多 或少逢造成蕖谤靛鳃象，这是叙事体静瞻一静摹仿法。按照燕奈特翡理论，精阏 要达到真实的效果，在讲述的同时，自然也尽量采用一种“展示”的方法，那就 是提供尽可能多的、大擞的情报资料，同时，叙攀者尽量少的出现在报道中， 鋈静楚孬嚣( 摹臻) 一耱囊实嚣镶壤。整是，囊阉投遴经经莠不滚诲教透蠹弱存 在，反而频繁地“暴露”。在深圳空难的主体部分，记者采访了大量的当事 人，在文中明确提到媳当事人蠢6 个乘客和1 名乘务人员。谁隐瞒赢丹矿难 中记者至少对1 3 令瀑事久送嚣了采访。逶过大鬟的采访当攀入，l 够给读者提 供尽可能多的有用信息，多方取诳加以印证才熊在最大程度上避免失真。 记糟在通过大量报道情报提供者( 当事人或见证人) 的闯时，也常常把记者 显现惠柬。除了侧重予报道突发攀馋鑫身详绥。隆瑟蛰，足乎簿一麓调查瞧缀遂整 有记者的出场，弓| 领麓读者去经历寻找事实真褶的过程。此时的记者就是读者的 眼睛和代言人。甚至有时候，在主体部分尚未展开之前，作者就明确告诉我们： 他将锵领我们深入谰蠢事件背后的毅闻。朔州礴酒惨案直诲导语部分；“2 月 2 霹凌葳，鸯方斑来记者抵逡焱鲻，羁表了渗案现场。”下文爨俸讲述渗案 发生的详细情况。谁是多佛尔惨察的死难者：“记者6 月2 1 日赶赴福清、长乐， 对新近偷渡前往英圆的失踪者进行调查”，追问洛阳大火一文：“请看南 方髑泰记毒在焦穆深入寒访蓐发霹嫒摄遂。”类 娃中国吉藤小说中熬“列毽看 官，盥昕我言”的开场自，而下文具体的讲述才是故事主体真正的开始。 值得强调的是，猩南方周末的深度报邋中，虽然记糟大量的“出现”在 文中，但是它并没褥弓l 起读者的殷感，反而绘人以真实可倍的感觉。我们知道， 正是溺为缝粹蠡鼋客糕主义弦道瑾念氇有童己翡姣酪，一方瑟缝粹豹客戏掇i 蓬会产 生一些负面的不良影响，另一方两也使记者缺怼主动性和创避性，所以才出现了 能够充分发挥记者主观能动性的调查性、分析性、解释性报邋。正是因为读者不 可能亲热窥察事l 孛零骞，只有逶遥谗者懿 莠述“亲羲褒缓”。一般来说，技巧娲 熟的记者会在巧妙的事实讲述中爨然携入自己的感受、立场与观点，同时又不被 读者注意或识破，甚至达到产生熬鸣的效果。 傻褥注意的是，记者站出来讲述事 牛的圆孵，也讲述一热器戗无功能舱情节。 在港怒多稻尔惨絮静死难者t 和： 记者第二次来到林修和的家，这楚一栋挺漂亮的楼，据村民讲他家 里开了一个小店， 芒l 舞进了小店，对一个3 0 采岁的妇女说建记者，就见她脸色 变了，说没这人。正佳孛争跨分，记者一转身，琴， 、店已经上好门板了。 这里记者4 次出现，把自己的采访过程展现在读者面前，细节看似没有任何 功能，击能达到“此时无声胜有声”的效果。方面，作者讲述它是因为它就在 那里，它可以造成瞪特赝说鲍十分典型的“囊蜜性效果”。冀一方面，佟赣这样 懿取零砉烫有另静静强酌，使得鞭本与薪闻事 孛冤关的情节 魏多了一层深懑。这是 一种“展示”和保持客观距离的方法。 同样地，当需臻交代信息来源以表明其真蜜性的时候，我们常常会精到“一 短不憋透露姓名熬”之类的字鞭。这瓣洛錾大大中熬“誊采访孛，记 者没有找到答案”，无法得到当事人的证实确认时：( 9 1 4 汤山投毒案的4 8 小时) ： “从此詹总死亡数字藏没有正式透露出表。所有护士对记孝提问沉默，”“外 器嚣耱纯亡1 0 0 人以上的说法，本旅来巍证实”等，正魏上文记者告诉我们“采 访遭到了拒绝”之类的细节，读者从中得不到任何关于事情真相的信息，但它并 不是没商任何意义。作者这样做，是希望引起读者的注意和深思，告诉读者：事 婕并 我嚣j 繇看到豹那缮，或事实薅爱必定还烬毒夔蟪。 在新闻报道中，除了大量的日| 用当事人对有关事件的语言叙述之外，同时还 有很多对人物语言的虐接或间接的引用，这种方式本身也是一种距离程度的表现 方式。溅者可以通道人物之口讲话或有选择越用别人的语蠢为他自己说落，“既 不宠全受至l 牵连也誉宠全清自秃豢”。 9 1 4 汤山投毒案的4 8 小时) 中对单个人物话语的直接引用： 4 岁的堂弟言丈杰大难不死，但他似乎还不能懂得死的含义，但却知道“以 后再也笨要吃烧镑了”。跌六合翻汤山寒蠢王戆赵专孥秘隶属瘫垒在地上，一透 喊着赵守华的名字，一边哭号“你是来打工的，不是来迭命的啊”。 形浆生动的个性化语言的直接引用，增强了引述的真实感、可靠性与可信性。 同梯的，该擐邋中： 麓热藏酶k a r l 一哄而彀，髑最大酌嗓门喊霹了家。 “烧饼有毒! 烧饼有毒! ” 直接的话语引用，点明了事件发生的原因，渲染一种紧张的气氛。同时也有 力造攘凌了薮事情节豹囱下发展。褒壹接话诿中，毅逮考绘久铙鼓独立静发言较， 让人物说话。记者与故事保持了较远的距离，记者只是客观的记录话语，是一种 “客观化的语言”。 攀仿效果最强的形式就是壹接弓l 语中鲍对话。 奁垮轿背螽中记者如实趣记录了“一场不徐快翡对话”： 对方问：“长途? 短途? ” 记孝答：“长途。” 溺：“嚼里? ” 答：“天津。” 对方答：“不给你打。” 记爱问：“为传么? ” 对方答：“就楚幂给髂耔。” 简短的一席对话，表现了新闻封锁“现场”的紧张对峙气氛。“在对话场景 中，叙辫文时间和敞事时间之间只有一种约定俗成的等同状态”。对话代祷了叙 述，这耱方式可疆健读者一上寒藏摆麓了叙述主绩，按繇人狻瓣语言邋季亍愚维。 人物专访中大量的对话，是记者客观叙述的极端运用。“如实的笔录”中给人一 种现在进行时的真实的现场感，第一叙述者销声匿迹，他与故事的距离遥远得连 读者都忘记了作者的存在。 朔州毒酒惨案直击的结尾处： 记者在采访中还听到这样的疑问：朔州市的基层干部是否都按照市委、市政 府的要求，把紧急通知传到每家每户? 因为，直到年初二还有a n 喝散装白酒而 中毒。 这里的间接引语可能是完整的转述别人的原话，也可能是通过叙述者之口转 述，此时，两个叙述主体溶为一体，我们分不清楚后一句话是直接转引了别人的 原话，还是，有记者的主观因素介入：用自己的个性化语言转引或搀杂了自己的 理解与解释。叙述者的存在“使得话语不可能象一段直接引语那样具有资料式的 独立性”，它不可能向读者担保它忠实地反映了“人物”原本说出来的话。因此 在间接引语中，不能保证完全的实录，记者主观发挥的可能性很大。垮桥背后 结尾处引用的“綦江人语录”，叙述者把它精练溶化到他自己的话语中，用他自 己的风格加以解释。 新闻中记者保持叙事距离远近的方法还有很多种。 废墟上的新年中： 那些痛失亲人或无心过年的灾民与亲朋好友或叔伯兄弟一起，在残垣断壁旁 合吃年饭，多少减轻了他们内心的编苦。 从表面看，这里是记者的客观叙述，而事实上，“痛失”、“无心过年”与“减 轻了内心的痛苦”都是记者对人物心理感受的讲述，记者通过自己从采访中获得 的感受，带领读者一起“走进”人物的内心。 新闻追求真实，一般不提倡记者进入到人物的内心当中，对人物心理感受展 开主观的想象，以免影响表达的客观性和读者的判断。但南方周末记者并不 忌讳讲述人物的心理感受，当然这并不能说明记者在讲述过程中搀杂了自己的主 观印象和感受，因为心理的感受也可能是记者采访过程中由人物自己讲述出来 的，记者只是间接“引用”了人物的讲述而己。我们可以把这种形式看成对思想 的叙述，记者采用一种概述方式交代人物心理活动，拉近了与人物、与故事的距 离。对人物心理的讲述，也可以看作是人物对读者的“内心独白”，又拉近了读 者与故事的距离。 武汉“2 1 4 ”爆炸案告破开头： 武汉会记住1 9 9 8 年2 月1 4 日1 0 时8 分这个时刻。那颗罪恶的炸弹，给武 汉留下了一个沉痛而巨大的伤口事发现场之惨烈，令受过抢战片、恐怖 片洗礼的现代人都毛骨悚然：因为她如此真实，如此血淋淋。 这里，“沉痛而巨大的伤口”、“惨烈”、“毛骨悚然”“血淋淋”，通过作者 之口讲述经历过灾难的余感，表明目前回忆的强烈程度，在某种程度上也证实了 往事的真实性。 距离与客观性成反比，距离越远，则客观性越强。反之亦然。从保持“距离” 的程度和叙述的客观性方面看，显然，直接引语中的对话是保持最远距离的叙述 方式，其客观性最强；对人物心理的描叙则距离最近，主观性最强；而间接引语 的距离和客观性处于中间位置。 叙述者除了讲故事一一纯粹的叙述功能之外，叙述者的话语可以行使组织叙 事原文的管理功能，实现作者与读者之间的“交际”和“命令”功能，还有见证 或证明功能以及思想功能。所谓叙述者的思想功能，就是叙述者转向他自己，发 表自己对故事的议论或看法，它表现着叙述者对他讲的故事的参与。 在我们的勇气与抗争精神中，记者直接站出来发表自己对“人定胜天” 这一观念的看法： 在人类与大自然的交战中，人类再一次占了上风。然而胜利的代价是惨重的。 ( 9 1 4 汤山投毒案的4 8 小时) 中抒发了记者对灾民的同情与关切之情： 突如其来的打击在他们的情感中形成了真空，没有东西去填补，也没有东西 去释放。在家庭未来放在独子身上的小镇居民，失去孩子，而年纪已四十多岁的 父母们，灾难抹去了家庭的未来。 灾难已经改变了小镇的社会生态，形成了特殊的无后人群。 3 1 1 爆炸烟花之乡蒙难死伤惨重谁为悲剧负责中记者在看到灾难后的 遗留下来的一片坟茔，不由得抒发自己的感情： 从这一天起，陪伴他们的不再是家人的呵护、同伴的嬉耍和琅琅的书声，而 是经年不歇的风雨和一岁一枯荣的山间草木。 最主观的方式莫如记者居高临下对事件的直接评论，或者直抒胸臆。议论与 抒情有深化主题思想，激发、调动读者感情并引起共鸣的作用。与读者做思想交 流的同时，拉近了与读者关系，却远离了叙事的客观性。 第二节新闻话语的叙事视角分析 叙述者要讲述一件事情，客观上必然存在着一个观察点，叙述者站在这个 观察点上去讲述。这个观察透视点即叙述学中的叙述焦点，考察叙述是由哪个 人物的视点引导的。在涉及叙述技巧的所有问题中，这是得到最广泛研究的一 个。 一个新闻报道在任何时候都有一个潜在的叙述者一作者。对一个新闻事件 来说，叙述者有很多，包括记者、众多的当事人或目击者。不同的叙述者，其 观察事件的聚焦点也会不同。新闻话语中除了作为写作主体的记者之外，有时 候会有其他媒体记者的出现，“南宁等地记者”、“当地记者”、“参与调查的新华 社记者”等，但他在这罩属于事件的证人或目击者，不属于故事的叙述者。主 要的叙述者也就是叙述主体可以是记者，如在调查性报道中，所有的讲述都是 围绕着记者的所见所闻( 采访别人) 而讲述的，记者作为写作主体，兼做第一 叙述着和第二叙述者，当事人是二级叙述者。叙述主体也可以是当事人，当记 者不出现在事件中，大量的事实情况就是靠记者“笔录”当事人的讲述而传递 给读者的。这里只对新闻报道的写作主体即记者在报道中所采用的聚焦方式或 叙事视角做分析。 叙事视角大体上可以分为三类： 首先是“无所不知的叙述者的叙述”，叙述者 人物，叙述者所知道的事比 任何人物所知道的要多。( 张丕林制造大连空难) 开头即采用全知全能叙事聚焦 方式： 2 0 0 2 年5 月7 日晚9 时2 4 分，中国北方航空公司执行6 1 3 6 次航班的麦 道头条纵深8 2 型客机从北京飞往大连时，在大连机场东侧约2 0 公里海面失事。 1 1 2 条生命，在两分多钟的时间里突然从高空坠落，永远消逝在大连那片美丽 而冰凉的海水里。 这里，记者根本没有出现，但他却象全知全能的上帝般告诉读者有关灾害 发生的时间、地点、灾害所造成的结果等相关情况。似乎一切都在记者的掌握 之中，不容置疑。 其次，叙述者= 人物，叙述者和人物采用“共同的视点”，属于内在式聚焦； 内在式聚焦往往深入人物的内心世界。外在式聚焦可以通过字罩行间透露出来。 武汉“2 1 4 ”爆炸案告破中： 不过，乘车经过这里的人们，目光似有所寻，或似行注目礼。 3 1 l 爆炸烟花之乡蒙难死伤惨重谁为悲剧负责中： 送葬其实是在连续不断、震耳欲聋的鞭炮声中进行。但是两个孩子明显受 到了惊吓，他们不时地停下来，不敢朝前走。 我们从记者对人物外在的观察以及一些内心的推测可以感受到这是一种外 在式的聚焦观察。 最后，叙述者 人物，叙述者说出来的要少于人物所知道的，这是“客观 式”或“行为主义式”的外在式聚焦叙述。外在式聚焦则以旁观者的角度来观 察和描写人物。 ( 废墟上的新年) 中： 一些心有余悸的灾民戴上安全帽或头盔，在摇摇欲坠的厨房中做好年饭， 再搬到空地上- 乞。 那姥确失亲人或无心过年的媲民与亲朋好发或叔伯兄弟一起，在残城断壁 旁合吃年饭，多少减轻了他们内心的痛苦。 逡阚洛强大火) 中： 那艘突然破碎的家庭正在平静的哀伤中，燃烧纸钱，为索人送行。 这样对人物内心感受的直接描述属于内谯式聚焦，在灾寄新闻报道中无疑 起到t 弓l 导读者去髂会灾害爨带缭大褒约痿癖，更有利于赣阉主蘧囱缴涤事嚣震。 尽管聚焦点可以不断交佬，但全文总有一种聚焦是占主骚地位的。 南方周末的灾害新闻报道从内容上看包括两类故事( 事件) 。一类侧重 于对灾鬻事件本身的报道，一类燃着重讲述记嚣调查采访的过程和调查络莱的 报道。讲述豹敲事髑霪点不丽，翔记者豹蕊黎角度、聚焦方式也不同。 南方周末记者常常采用上述三种不同叙述焦点来讲述整个故事。具体 分析如下。 一耪是记者始终不密瑰，全文采兵l 无焦点戏零菠焦点皋谤述，魏瓣楚“无 所不知的叙述者的叙述”，叙述者所知道的事眈任何人物所知道的要多一 记者光所不知，但并不露面。这样的叙述方式比较多出现在对突发事件本身的 报道中。我们发现，深圳空难；飞枫断成三截与克拉瑙依浴火重嫩的蘧 孔、弑汉“2 。1 4 ”爆炸案告破全蔫都没青记者的身影爨现，叙述黥滚点落 在故事上，“行为主义”式的纯粹记事达到了髯观化的顶点，在完全透明的叙述 当中，叙述行为最终销声匿迹，让位于故事。尽管记者没谢啦现，但新闻报道 文本事实上藏是记蠢 ； 述敖事熬体现。在垒煞聚焦叙述中，藏薅叙述黉酝瑷在 故事屡面之外，他讲述的是异予霸己的“异敞搴”。媒介豹全能视角( 结构) 整 体表现了新闻的内释m “。 受终两种是记鬈蹬现在讲述浆过程中，采访行为穿行农故事当中的时候， 在上下文中都有迹象显示。毽角色去| 】有两静：强事入或凳诞久。记者佟为事件 中的一个“人物”出现，可以采用内在式的聚焦方式，这往往是记者亲历性报 道或隐性采访中所采用的。内在式聚焦方式则窍记者的亲巍参与事件过程，同 露又窍谗者一理感受。采餍内在袋聚焦虿鏊诡读者产生一耪亲爨豹嚣场懑，叙 述的情节也栩栩如擞。在南方周末社会新闻中有一些隐性的采访，记者会 采用内在式焦点讲述自己的调查经过。但是，内在式聚焦很少以十分严格的方 式热以运用。只鸯程“灰心独基”式敕叙事文中，内在式焦点才褥以獭底遮实 燕。 记稽作为见证人或旁观者，则是一种外在式聚焦的叙述方式。外在忒焦点 中，记者只是把自融所观察到的情况告诉给读毒，至于结论则由阅读者自己去 鼗瑟。避者篷理奁文中，毽只楚怒黧令穿镑霉| 线豹终霉，一方瑟是瀵囊采访 2 6 的过程实录，一方面表明记者的客观性不介入事件当中。叙述者说出来的要 少于人物所知道的，这是“客观式”或“行为主义式”的叙述。南方周末大 部分新闻都属于此类。采用外在式焦点的记者用貌似“一无所知”的开头法， 用不知情的旁观者的眼光来对事情和人物进行观察、讲述，尽管记者事先已经 了解了故事的全部真相。 与后面两类聚焦方式相比较，零度聚焦从表面上看最为客观。三种聚焦方 式往往很少在一篇报道中独立出现，记者常常把它们结合起来使用，增强叙事 的真实感与客观性。在南方周末灾害新闻报道中，三类聚焦形式常常是交 替使用，焦点不断变化，叙事的角度也多样化。 在南方周末调查性新闻报道中“记者”一词出现的频率比较高，让我 们来做个简单的统计。朔州毒酒惨案直击中以记者的名义来讲述的人称有“记 者”、“我”、“我们”，全文总共出现2 4 次之多，既然是记者“直击”，因此，记 者在现场出现的机会很多，“我”、“我们”共出现了1 0 次，“记者”在现场出 现了5 次。綦江垮桥的背后中记者出现的次数有1 2 个之多。谁是多佛尔惨 案的死难者中记者2 4 次“露面”。 我们的勇气与抗争精神中的一个无功能细节中记者也四次出现： 记者9 日去城防总采访，问他们要些资料。办公室里坐着三位同志，他们 个个神情悠游，还没等记者怎么开口，他们便告诉记者：“我们的任务只是上传 下达，你想问的问题我们一概不知，等我们主任来再说。”他们那若无其事的口 气让记者难以相信九江市正在经历这么大的洪水。 一篇报道中叙述焦点往往不是固定的，记者不停的变化聚焦方式以增强叙 述的真实感和视角的多样化。故事陈述的视角可能在记者及记者所采访的人物 之间跳来跳去，有助于复现事物本身的复杂性，使讲述的故事变地更加丰富生 动，让受众有身临其境的感觉， 叙述聚焦的变化与叙述层次的变化有一定的关系。新闻报道可以被解构为 两个叙述层次：首先是第一层次上，记者的对新闻事件的讲述故事外叙事， 在新闻报道中，记者本身就是写作主体，也是故事的第一叙述者和唯一的初级 叙述者。其次，第二层次上，当事人对事件的讲述故事内叙事。南方周 末灾害新闻报道在开头部分有一种形式：记者事先告诉读者灾害所造成的结 果，下文具体展开灾害事件发生的经过。在这个讲述的第二层次上，记者根本 就不出现而由当事人真接讲述事件的来龙去脉。这里叙事由第一层次转到第二 层次，叙述的聚焦方式也由记者的全知视角转变为当事人的限制视角。作为第 一叙述者，记者采访当事人的时候，他就在第二度上变成了听众，听后者讲故 事。 綦江垮桥的背后中先有目击者：一个老人与一个小学生分别对3 年前 事故隐患的追述，随后用这样一句话转换到了记者的身上： 彩虹桥连同4 0 位无辜者的命运恰恰被这一老一少不幸言中，所谓“一语成 谶”是也。 我们的勇气与抗争精神中记者亲自参与体验洪水的淫威： 子夜1 2 时，记者躺在堤沙包上，等待水位回落，身下半尺就是滔滔江水。 所有人都怀疑是不是出现了奇迹，如此不堪一击的防线居然“锁住”了大江洪 魔。 记者的泪水不仅夺眶而出，这个憨头憨脑的男孩今年才20 岁。 记者此时是见证人又是事件的当事人，叙述的焦点也由记者转向了“所有 人”。 部队的战友看见杨东回来了，都不太相信自己的眼睛，好几个已经为他的 “牺牲“流过眼泪了。杨东此时不忧不惧，只觉得恍若在梦中。3 0 岁的他此时 才想去了自己1 岁多的女儿。 本段的叙述焦点对记者来说整个都是内在式聚焦，他深入到了人物的内心， 对战友来说，他们看杨东的方式则是外在式聚焦。所以，同一件事情的讲述， 对不同的人物来讲，聚焦的方式也不同。 叙述者( 记者) 的聚焦方式往往可以通过他在文本中所采用的不断变化的 人称痕迹来观察。不同的聚焦方式，表现的人称也是不同的。 先看看全知聚焦或零度聚焦的人称表现形式。记者要么不出现，要么出现 在的第一叙事文层次上。记者往往采用第三人称站在高出事件本身的角度来讲 述故事。 追问洛阳大火一文： 请看南方周末记者在焦作深入采访后发回的报道。 朔州毒酒惨案直击中： 2 月2 日凌晨，南方周末记者抵迭朔州，目击了惨案现场。 记者是以全知者的身份出现，讲述一个他不在其中的“异故事”。 南方周末灾害新闻报道的内在式聚焦的表现形式：第三人称。 我们的勇气与抗争精神中记者亲自参与体验洪水的淫威，记者此时成 为事件的主人公和当事人，描写自己的体验和心理感受，是第三人称内在式聚 焦： 子夜1 2 时，记者躺在堤沙包上，等待水位回落，身下半尺就是滔滔江水。 所有人都怀疑是不是出现了奇迹，如此不堪一击的防线居然“锁住”了大江洪 魔。 记者的泪水不仅夺眶而出，这个憨头憨脑的男孩今年才2 0 岁。 第一人称的内在式聚集往往在南方周末的一些隐性采访中出现，但这 样的报道极为少见，在灾害新闻报道中也没有。 外在式聚焦有第一和第三人称的方式。 克拉玛依浴火重生的面孔结尾处： 5 年后，我们来到位于北京西下庄的整形医院，1 1 个来自克拉玛依的1 2 8 幸存者仍然在这里接受治疗” 朔州毒酒惨案直击中多次出现“我”、“我们”以及“记者”： 天刚蒙蒙亮，在当地知情者的引导下，我们的车停在朔州市郊区南街村。 几天前，村民梁卓武因喝散装白酒不幸身亡，我们计划到粱家采访。 记者焦急地在人群中挤来挤去，照准个机会，夹在两个农民之间溜了进去。 第一人称的运用即叙述者和主人公是同一个人，叙述者以他个人名义讲话， 比第三人称的叙述者要更为“自