（音乐学专业论文）西班牙钢琴音乐的民族特性.pdf

摘要 西班牙钢琴音乐因其浓郁独特而又非常有各个文化的融合性，成为世界上最动人、 最充满热情、最具色彩和美丽的钢琴流派之一。 西班牙在为期不长的钢琴音乐发展历史中产出了很多优秀的作曲家和钢琴作品。 由于西班牙的历史有其特殊性，它也有着复杂的文化综合性，因此它的钢琴音乐的 发展也有着历史的复杂性，主要分为以下几个阶段： 一、西班牙式的巴洛克时期：这一时期的西班牙作曲家有很浓厚的斯卡拉蒂风格， 同时古典时期的奏鸣曲形式也初露矛头，可以说这一阶段是西班牙钢琴音乐的启蒙阶 段。 二、黄金时期：在1 9 世纪到2 0 世纪之交，阿尔贝尼兹、法雅与格拉纳多斯一道将 西班牙钢琴音乐变成西班牙的主流音乐，他们三人都将他们在节奏和旋律语汇上的天资 赋予了他们的创作，更重要的是饱含了深厚的民族情感。 三、2 0 世纪的西班牙钢琴音乐：2 0 世纪的西班牙作曲家在发扬西班牙民族音乐特 性的基础上还出现了很多创新的手法，很多作曲家都是自成一家，如“原始派”蒙 波乌等等。 四、西班牙钢琴先锋派：虽然先锋派在很晚才被西班牙音乐界所重视，但是为数不 多的西班牙钢琴先锋派作曲家在这一领域还是非常出色的。 本文通过对西班牙历史及音乐史的概括介绍，对西班牙钢琴作曲家和作品的分析， 总结出西班牙钢琴音乐的民族特性，希望能够使我国的钢琴音乐工作者对西班牙音乐有 更加深刻的了解。 关键词：西班牙；钢琴；历史；民族特性 a b s t r a c t t h es p a n i s hp i a n om u s i cb e c o m e st h em o s tm o v i n g , m o s to ff i l lw a r m ，c o l o r f u la n do n e o fb e a u t i f u lp i a n os c h o o l si nt h ew o r l db e c a u s eo fi t sr i c hu n i q u ea n da l s oe x t r e m e l yh a se a c h c u l t u r a lt h ef u s i o n t h e r ew e r em a n yo u t s t a n d i n gc o m p o s e r sa n dt h ep i a n ow o r k si ns p a i nf o rt h en o tl o n g t i m ep i a n om u s i cd e v e l o p m e n th i s t o r y b e c a u s e s p a i n sh i s t o r y h a si t s p a r t i c u l a r i t y , i t a l s oh a st h e e o m p l e x c u l t u r a l c o m p r e h e n s i v en a t u r e t h e r e f o r ei t sp i a n om u s i cd e v e l o p m e n ta l s oh a sh i s t o r i c a l l yt h e c o m p l e x i t y , m a i n l yd i v i d e si n t of o l l o w i n gs e v e r a ls t a g e s ： f i r s t ，s p a i n s - l i k eb a r o q u et i m e ：s p a n i s hc o m p o s e r sh a v ev e r ys c a r l a u ip e d u n c l es t y l ei n t h i st i m e ，s i m u l t a n e o u s l yt h ec l a s s i c a lt i m es o n a t af o r ma l s ob e g i nt h ed e w s p e a rp o i n t w e c a n s a y ，t h i ss t a g ei st h es p a n i s hp i a n om u s i ci n i t i a t i o ns t a g e s e c o n d ，t h eg o l d e na g eo fs p a n i s hp i a n om u s i c ：j u n c t i o n so fi n1 9 血c e n t u r yt ot h e2 0 l “ c e n t u r y , a l b e n i z , g r a n a d o sa n df a l l am a d et h es p a n i s hp i a n om u s i ct ot u mt h em a i n s t r e a m m u s i c t h et h r e ep e o p l ea l lh a v ee n t r u s t e dw i t ht h e mi nt h e r h y t h ma n dt h em e l o d y v o c a b u l a r yn a t u r a lt a l e n tt h e kc r e a t i o n t h i r d , 2 0 t hc e n t u r ys p a n i s hp i a n om u s i c ：1 1 l es p a n i s hc o m p o s e r so f2 0 t h a p p e a r e dm a n y i n n o v a t i o n si nf o u n d a t i o n so fd e v e l o p i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c so fs p a n i s hm u s i c v e r ym a n y c o m p o s e r sh a v et h e 打o w nu n i q u es t y l e ，l i k e ”p r i m i t i v ef a c t i o n “m o m p o ua n ds oo n f o u r t h ，t h es p a n i s hp i a n oc u t t i n ge d g es e n d s ：a l t h o u g ht h ec u t t i n gc d g es e n d si nw a s t a k e nb yt h es p a n i s hm u s i cw o r l dv e r yl a t e ，b u tf e wn u m b e rs p a n i s hc o m p o s e r sd i ds p l e n d i d i nt h i s6 e l d t h i sa r t i c l eb yi n t r o d u c i n gt h es p a n i s hh i s t o r ya n dt h em u s i ch i s t o r ys u m m a r yt h a t , t o t h es p a n i s h p i a n oc o m p o s e r sa n dt h ew o r ka n a l y s i s ，s u m m a r i z e st h es p a n i s hp i a n om u s i c n a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c , w eh o p ec a nc ；a u s et h ep i a n om u s i c i a no fo u r c o u n t r yh a st h e u n d e r s t a n d i n gt ot h es p a n i s hm u s i cw h i c hd e e p e n s k e yw o r d s ：s p a n i s h ；p i a n o ；h i s t o r y ：n a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及 取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论 文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师 范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同 志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：进日期：趁z 羔：i ! 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位 论文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人 授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编 学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：进 指导教师签名： e t 期：a 盛芝：主。e t期：趁幺纽 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 引言 嚣臻磐楚一令渡授火热豹黧凄，箕民凌音承塞戮箕疆特戆艺零熬秀著称，钢琴誊 乐更是融入了浓郁的西班瑟风昧丽成为毽弄钢琴雹术长河中重要的支流。 西班鬻钢琴音乐困其浓郁独特而又非常有各个文化的融合性，成为世界上最动人、 最充满热情、最具色彩和美丽的钢琴流派之一举文通过对西班牙历史及音乐史的概括 介绍，对鞭班牙镭琴作曲家靼作品的分析，总结如鞭班牙钢琴音乐的民族特征，希望能 够镬我黧豹锈琴音乐工终考瓣嚣褒牙镶琴音乐窍嚣热深刻豹7 解。 第一章西班牙 第一节西班牙的历史及风土人情 音乐历史的发展总是与历史的发展是息息相关的，如果音乐离开了历史就脱离了生 活，也就交得毫无现实意义了。因此，在我们要深入了解学习西班牙钢琴音乐前，充分 地了解西班牙的历史及其风土人情也就成了必要。 西班牙的历史非常曲折、复杂，它是一部侵略与被侵略的历史。正是由于这种特殊 的历史，才使得这个多民族国家的文化有着不同于其他欧洲国家文化的特征。 一、被入侵的历史 ( 一) 罗马人的入侵：公元前2 1 8 年，罗马人的侵入使西班牙成为罗马帝国的势力范 围，统治长达6 个世纪之久，因此对西班牙文化的形成有着决定性的影响。 ( 二) 西哥特族的入侵：公元4 1 5 年，西哥特族入侵伊比利亚半岛，并建立王国。 西哥特人带来基督教和日耳曼文化，日耳曼文化与罗马文化很快融合在一起。 ( 三) 阿拉伯摩尔人的统治；从公元8 世纪起直到1 5 世纪末，西班牙人同摩尔人 之间的战争异常残酷，并一直处于其统治之下。西班牙文化不同于一般意义上的欧洲文 化，其东方文化尤其是阿拉伯文化的印记十分明显。 二、西班牙的统一 1 4 9 2 年复国战争胜利，摩尔人被赶走，西班牙重归欧洲的大本营。 三、侵略的历史( 黄金时代) 西班牙在中南美洲建立了广泛的殖民地，可以说1 5 、1 6 世纪的西班牙是世界上名 剐其实的强国。 四、在法国的统治下 ( 一) 1 5 8 8 年，西班牙无敌舰队被英国舰所打败，海上霸权被英国取代。从此以后 西班牙国势急转直下，一蹶不振。 ( 二) 1 8 0 8 年，拿破仑令其兄约瑟夫拿破仑为西班牙国王人民纷纷起义反抗法 军的同时，法军则残酷镇压。【1 】 五、西班牙的独立 在美国独立宣言的影响下，西班牙效仿而独立。1 8 2 0 年，西班牙人民发动了反对费 迪南- h e 专制统治的起义。 六、共和制时期 第一次世界大战后，工人阶级开始登上政治舞台，1 9 3 1 年，西班牙政府不得不宣布 实行共和制 七、佛朗哥独裁政权 1 9 3 6 年，佛朗哥发动武装政变，直至1 9 3 9 年，佛朗哥独裁政权成立。 2 八、西班牙民主制的来i 陆 1 9 7 5 年佛朗哥去世后，胡安卡洛斯登上王位，巧妙地强行新宪法，并于1 9 8 1 年 2 月挫败一起佛朗哥派的军人政变，西班牙才慢慢地恢复民主制。嘲 如今，西班牙已经是欧洲第一旅游大国，除了地形、地貌、气候等因素外，西班牙 在当代最吸引旅游者的地方就是它自身多元文化融合后的独特魅力，而这也是西班牙本 身错综复杂的历史所形成的。 第二节西班牙的音乐史 西班牙音乐史同西班牙历史有着相似之处，同样曲折、复杂。 西班牙历史上的音乐生活也是伴随着历史同步发展的。每一个时代的侵略者为西班 牙带来灾难的同时，也为西班牙注入了新的音乐文化。如公元4 1 5 年，西哥特人的入侵， 使西哥特教会的礼拜圣咏占据了半岛的音乐生活的重要地位，这个影响一直持续到1 l 世纪；公元8 到1 5 世纪，在西班牙受摩尔人的统治期间，西班牙乃至整个欧洲的音乐 都受到阿拉伯文化的很大影响，如新乐器的带入，阿拉伯民间音乐的影响，阿拉伯音乐 论述的广泛传播等等。 西班牙的音乐史大至归结为六个时期： 一、古希腊和古罗马的文化统治 公元前后几个世纪，西班牙一直处于古希腊和古罗马的统治下，因此基督教会圣咏 成为了西班牙音乐生活的主体。 二、8 - - 1 5 世纪，处于摩尔人统治下的音乐发展 ( 一) 新乐器的进入。摩尔人带来了很多新的乐器，如铃鼓、横笛、响板等等。 ( 二) 阿拉伯民间音乐的深远影响。尤其是安达卢西亚地区受此影响更为深远，在 现在的西班牙仍然可以欣赏到风味十足的阿拉伯民乐遗风。 ( 三) 阿拉伯音乐论述的影响。一些阿拉伯人将阿拉伯的音乐论著带入了西班牙， 并通过翻译成拉丁语而在西班牙广泛传播，其中作出主要贡献的有哲学家阿尔一法拉比 ( a i - f a r b i ) 三、十五世纪末至十七世纪的西班牙音乐文艺复兴时期( 西班牙音乐的第一个鼎盛 时期) ( 一) 创作方面： 1 胡安德尔恩西纳( j u a nd e le n c i n a ，1 4 6 9 - 1 5 3 4 ) 创作大量的比良西科o 。 2 胡安德安谢塔( j u a nd e la n c h i e t a , 1 4 5 0 1 5 2 3 ) 创作了大量的弥撒曲、经文 歌和世俗音乐。 3 作曲家克里斯托巴尔莫拉莱斯和他的学生托马路易德维托利亚创作了大量 具有西班牙气质的复调作品。 4 米格尔德福恩拉纳编写奥菲尼卡里拉向人们展示了维乌埃拉琴卓越的技巧。 o 西比良科是一种四声部，正常节奏和弦式歌曲。歌词内容涉及爱情，政治甚至宗教，音乐纯朴，带有民族风格 3 ( 二) 音乐理论方面： 安伯姆多( j u a nb e r m u d o ) 编写的音乐乐器说明在当时具有重要影响。 ( 三) 萨罗那斯把听到的民间歌曲、民间舞曲整理成书。 四、巴洛克时期的西班牙音乐 ( 一) 被西班牙人看作是民族歌剧的“萨尔苏也拉”诞生。 ( - - ) 吉他地位的突出成为西班牙最重要的民族乐器之一，随之产生的舞曲形式速 传欧洲。 五、随着民族革命发展的西班牙音乐 ( 一) 专门演出西班牙民族歌剧的剧院成立。 ( 二) 马德里和巴塞罗音乐学院成立。 ( 三) 代表性人物：巴尔贝里爱、彼德列尔、伊拉戴尔 六、民族乐派的形成时期( 西班牙音乐的第二个鼎盛时期) ( 一) 费利佩佩德雷尔( p e d r e l lf e l i p e ，1 8 1 4 1 9 2 2 年) ，西班牙作曲家。他被 视为西班牙民族音乐之父的两大贡献：1 领导了西班牙民族音乐的复兴运动。2 培养了 三位西班牙音乐家的代表性人物：阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、法雅。 ( 二) 小提琴家、作曲家萨拉萨蒂和大提琴家卡扎尔斯的成就斐然。 ( 三) 此时期出现许多吉他的演奏家( 阿格阿多、梭尔、托莱格等人) ，对宣扬西 班牙民间音乐做出了一定的贡献。 4 第二章西班牙钢琴音乐的发展 第一第巴洛克后期( 6 7 5 - 1 7 5 0 ) 麓西斑牙钢琴考承 在十六世纪时，西班牙肖许多管风琴和羽管键琴大师，最重要的代表作曲家是安东 尼奥德卡维松( a n t o n i od ec a b e z o u 6 n ，1 5 1 0 - 1 5 6 6 ) 。他虽为肖人音乐家，但并 不影响他龟作出令人叹绝的新颖独特的键盘音乐啪但此后的西班牙键盘音乐界一直静 寂藿。 在1 8 毽纪之蘩，嚣瑟努迤一部羽警键琴雩# 黼帮没骞密敝遘，郡辩缒霆瑟牙懿键纛 音乐一齑澈法与英国、法国、意大利、德国相比，其主要原因是由予两班牙的皇室对音 乐家并不黛视。直到1 7 6 4 举，西班牙的第一本键盘著作为管风琴和键盘乐所作的奏 鸣曲方始问世。这都作品黧的四首乐陷均简单短小，有着很好的品仪，为西班牙钢琴 音乐的巴涤克时麓一个很好豹舞始。 一、寝东恧类素莺l 箨父( a n t o n i os o l e r ，1 7 2 9 - - 1 7 8 3 ) 是1 8 瞧鳃嚣斑矛最蠢众 的作馥家，他一生写有超：j 建7 0 酋的羽管键琴奏鸩曲，对古典风格的薅献在一百多年里 独树一帜。 众所周知，多梅尼科新卡拉蒂的钢琴奏鸣曲有浓重的西班牙音乐风格，这些作品 在欧洲历经了几百年的洗练仍鲜活流传至今，为穰方钢琴音乐的成熟和世界音乐的发展 敢出了嚣大贾麸，表瑗了箕强大豹艺零生鑫力。露索赣耱父正是这缎穆大豹毒乐家戆褥 意门生，镪与纯豹老簿都擅长霹作单乐章奏呜秘，这种奏鸣魏一般必有一个主题，偶尔 也出现两个或两个以上的主磁，包括两个带反复的乐段。这是索勒创作题材上的特征。 啪 ( 一) 他的创作手法有糟与他的老师的相似乏处： l 。黧笺费瓣写法：秀瑷雾怒害缝的发源地秘繁荣之缝，医魏害豫黪基本演奏法在缀 大程发t 墩彩璃了键盎音象豹翅作手法，在这一嚣雩麓对予音色豹要求没有螽麓静高，霞 此，重复鬻演奏法便应用子键盘乐创作中。如谱例1 是索勒的作品d 太调奏鸣曲，右 手的单音为熊型的重复音。 谱例1 5 2 左右手交叉：如谱例2 为索勒的f 大调奏鸣曲的片段，全部为三连音的节奏， 左手分别在低音区和高音区演奏出第一拍。 索勒：t f 走弭套呜 u o 一厂 r ro 。 。一厂 ，ih 蛆“ii 墨 谱例2 3 颤音、远距离大跳：如谱例3 为远距离大跳，音程均为十度以上。 索勒：l 降d 大调奏鸣曲 谱例3 ( 二) 尽管索勒继承其师的一些作曲手法，但他并没有盲目一味的模仿，他也在自己 的创作中运用了很多新颖的手法，从而展现了西班牙音乐的特点： 1 运用西班牙民间音乐中的一种特殊的装饰音四个音围绕装饰一个旋律主音 的手法，如谱例4 ，主音前四个六十四分音符都是装饰四分音符的主音的。嘲 谱例4 2 用西班牙吉他音乐中常用的反复出现统一和弦的分解音群作为固定低音伴奏音 型的手法，如谱例5 ，左手伴奏均为固定的和弦。 6 谱例5 3 经常使用3 8 、6 8 、1 2 8 等西班牙民间舞曲中特有的轻快节奏 n a x o s 公司目前已经出版了索勒神父的古钢琴褰鸣曲十集了，每一榘都特别的精彩， 特鄹是o p 8 8 ，被懿失毽最莠力魏一部奏呜兹。素麓黥裁痒在继零裁人鳃裁俸糖髓鹣基穑 上遣运蕉了缀多其有蘑班矛赘聚特色懿元素，魏蠢饱，蘑班牙民欹舞蘧等等，这也为爱 人的创作歼辟了一条新的道路。 = 、尼布拉( n e b r a ，m a n u e lb l a s c od e ，1 7 5 0 - - 1 7 8 3 ) ，这位作曲窳虽然现在鲜为人 知，但是擞当时却是对于西班牙键盘音乐有着很大影响力的一个人物。这位作曲家在短 短的三多零瓣生命中创作7 丈霪粒键盘音乐俘弱，其孛包括1 7 7 5 攀在马德里出版豹 谤蘩专羧露鼹格写捧静六郝奏鸿夔，这旋弧为怒缝懿筏表终。德露鞭了警簿豹建筑， 并没有像熊他作曲家一样，颓嗣地死守着单乐章形式的奏鸣曲，他的餐鸣曲有两个乐章 快乐镦和慢乐章，每个乐章有两个明确的主题，有短小的发展部，并有再现砌，在继 承斯卡拽蒂创作风格的基础上，也具有了海顿和博凯里尼的奏鸣曲的一些特点。此外， 他还大胆创新地创作出三乐章的作品古怪的纛乐章田园曲( p a s t o r a l a s ，分别为 g 大调、b 夺溪、e 枣壤) 。 兰、洛鼠新( f e l i xm a x i m ol o p e z ，1 7 4 2 一? ) 继承了薪专拉静盼触作模式，但音 乐更显筒鹧、天真，常采用欢快的西班牙式节奏( 见谱例6 ) 。 o 0 一 船 p f 一 p 谱例6 ，蓬、安赫萘袈( p a d r er a f a e la n g l e s ，1 7 3 1 1 8 1 6 ) 与罗德墼攒勰( p a d r ef e l i p e r o d r i g u e z ，1 7 5 9 - - - 1 8 1 4 ) 静铡作都受到了海顿豹影确，具有碉显豹古典风格。其中蘸者 具有明显的意大利风格，后者的音乐中已含有了浪漫主义的因素。 从1 7 2 0 年到1 8 2 0 年，键盘音乐在西班牙发展得十分缓慢，虽宥以上一些作曲家的 创作，但怒仍是微不足道的力燃，并没有使西班牙键盘音乐在欧洲乐坛上得到重要的一 寤之恁。 7 第二节十九世纪上半叶意大利式的西班牙钢琴音乐 十九世纪上半叶的西班牙钢琴出现了微小的进步，但是仍是意大利音乐的影响在伊 比利亚半岛上占据着主要地位。当时的西班牙作曲手法仍是沿用着以斯卡拉蒂为代表的 意大利式的单乐章奏鸣曲式。代表人物有： 一、玛特奥费雷尔( m a t e of e t t e r ，1 7 8 8 - - 1 8 6 4 ) 是巴塞罗那天主教堂的管风琴 师。虽然在他的奏鸣曲的创作仍维持单一乐章，但从他使用快板一奏鸣曲 ( s o n a t a - a l l e g r o ) 的主题的曲式运用可以看出，他的创作已经向正式的奏鸣曲式前进 了一步，使音乐的表现力更丰富，呈现了海顿和早期贝多芬风格。 二、佩德罗阿尔贝尼斯( p e d r oa l b e n i z ，1 7 9 5 1 8 5 5 ) ，曾出任马德里音乐学院 的教授，并成为皇室教堂的管风琴演奏家。他专注钢琴作品的创作，1 8 4 0 年他所作的为 钢琴而作则是很杰出的原创作品，是西班牙钢琴学派的先驱作品。 三、j c a 巴索拉( j u a nc r i s o s t o m o d ea r r i a g yb a l z o l a ，1 8 0 0 - - 1 8 2 6 ) ，极有才 华，英年早逝，很是遗憾，是极有可能成为一个伟大的作曲家的。他唯一出版的作品是 三首有特色的练习曲( e s t u d i o sd ec a r a c t e r ) ，带有德国早期浪漫派的作曲风格。 四、尼古拉罗德里格斯莱德斯玛( n i c o l a sr o d r i q u e zl e d e s r m ，1 7 9 l 一1 8 8 3 ) 被认为是一个多产的、不太有天才的音乐家，他的主要作品中的六首奏鸣曲都是优美的、 朴素的，但在旋律的创造性上和结构的严谨性上都有欠缺，具有当时流行的沙龙性，缺 少西班牙特色。 五、胡安巴蒂斯塔普霍尔( j u a nb a u t i s t ap u j o l ，1 8 3 5 - - 1 8 9 8 ) ，这是当时一 位出色的的钢琴家，虽然在创作上并不十分出色，但是其代表作玫瑰与珍珠是典型 性的1 9 世纪沙龙性音乐。他一手创建了巴塞罗那普霍尔学院( a c a d e m i ep u j 0 1 ) ，培养 出许多西班牙音乐家，是他的一大功绩。 六、华金玛拉茨( j o a q u i nm a l a t s ，1 8 7 2 1 9 1 2 ) ，是一位优秀的钢琴家，他的为 数不多的作品也具有浓重的西班牙民族风格。钢琴组曲西班牙的印象( i m p r e s i o n e s d ee s p a n a ) 是他的一部比较优秀的作品，该作品创作于浪漫主义音乐思潮席卷欧洲的 1 9 世纪末期。 七、菲利普佩德雷尔( f e l i p ep e d r e l l ，1 8 4 1 - - 1 9 2 2 ) ，西班牙作曲家，他是一位 主要靠自学成材的作曲家，还是一位以研究1 9 世纪前西班牙戏剧音乐和民歌的音乐学 学者。作为二十世纪西班牙民族乐派的创始人，佩德雷尔领导了西班牙音乐的复兴运动， 被视为西班牙民族音乐之父，这不仅仅是由于他领导了民间音乐的编辑和整理，还因为 他培养出了三位伟大的学生：阿尔贝尼斯、格拉纳多斯、法雅。 八、费德里科欧米达( f e d e r i c o0 1 m e d a ，1 8 6 5 - - - 1 9 0 9 ) ，因其的创作力图摆脱意 大利的影响，努力将收集到的丰富的西班牙民间音乐融入自己的作品中，而开辟了自己 民族音乐的创作新路，同时被视为西班牙民族乐派的先驱。 8 第三节西班牙钢琴音乐的黄金时期 十九世纪下半叶至二十世纪初，西班牙迎来了民族钢琴音乐的创作的复兴时期，这 个时期出现了四位对西班牙钢琴音乐有着突出贡献的作曲家何尔贝尼斯、法雅、格 拉纳多斯、图里纳。他们的音乐精神和灵感都准确无误的出自伊比利亚半岛，为世界人 民展现出一个色彩斑斓的西班牙钢琴音乐因这一时期的钢琴音乐在西班牙钢琴史上占 有最重要的地位，所以我将以最详尽的论述，对这一时期的西班牙钢琴作曲家及其作品 作以详解。 一、伊萨克阿尔贝尼斯( i s a a ca l b e n i z1 8 6 0 - 1 9 0 9 ) 他被誉为“西班牙音乐的先驱者”、“真正含义的西班牙“近代西班牙国民乐派的 建设者”，是第一位为世界乐坛熟知的西班牙作曲家，也是西班牙民族乐派的重要代表 人物和奠基者。 1 8 6 0 年5 月2 9 日，阿尔贝尼斯出生在西班牙北部的坎普瑞东( c a m p r e d o n ) 城。从 小便展露出音乐神童的天赋，四岁在巴塞罗那举行了第一场独奏音乐会，六岁发表了他 的第一部作品 m a r c h am i i t a r 。他受到过法国、德国、西班牙的音乐教育，经常在世 界各地巡回演出。1 8 8 3 年，在音乐理论家菲利普佩德雷尔的鼓励和影响下，他开始不 断尝试采用祖国民间音乐作为原始素材进行音乐创作，这是他真正的西班牙钢琴音乐创 作的开端。1 8 8 5 年，他又创作了许多具有西班牙音乐元素的器乐作品，例如西班牙组 曲( o p 4 7 ) 、 西班牙随想曲( o p 7 0 ) 、火热的伯买加( t o r t e b e r m e j a ) ( o p 9 2 。n o 1 2 ) 等。他还创作了一部具有李斯特风格的练习曲 d e s e o ：e s t u d i od ec o n c i e r t o m ，以及 他的第一部钢琴协奏曲 c o n c i e r t of a n t a s t i c o ，o p 7 8 ) 也是在1 8 8 6 年左右写成的。 1 8 8 9 年至1 8 9 2 年，阿尔贝尼斯的钢琴演奏进入了辉煌阶段。1 8 9 3 年，他举家移居法国， 成为了法国和西班牙音乐的纽带。并结识了德彪西、福列、拉罗等，受到了印象派的影 响，这一切使阿尔贝尼斯的创作与艺术修养提高很大，但法国的文化并没有掩盖他的西 班牙文化的光彩，此时的作品既融合了法国印象派音乐、晚期浪漫乐派的创作特点，也 具有西班牙的音乐风格。著名的伊比利亚组曲完成于1 9 0 5 - - - 1 9 0 9 年，之后他的健 康开始走下坡路，于1 9 0 9 年5 月1 8 日因病去世。 阿尔贝尼斯的创作的民族风格是在反复探索中形成的，是在西班牙民间音乐的熏陶 下成长的。钢琴作品在阿尔贝尼斯的全部创作中占有特殊地位。主要的钢琴作品有： ( 一) 第一古组曲和第二古组曲 这两组古组曲由十首小曲组成，显示出阿尔贝尼斯对法国古钢琴音乐的兴趣，并对 其风格的准确全面地掌握。 ( 二) 拉维加( l av e g a ) 拉维加是一部叫做阿罕伯拉( a l h a m b r a ) 的未完成的组曲中的第一首乐曲， 标题拉维加( l av e g a ) 是覆盖格拉纳达周围的花园，乐曲描绘的是在一片平地上耸立 的一座令人神往的艳丽花园，音乐有半音性并建立于对位性音型，有着异乎寻常的效果 并要求钢琴家有异乎寻常的演奏技艺。埘 9 ( 三) 彩釉瓷砖( a z u l e j o s ) 彩釉瓷砖又被翻译为玻璃花砖，这是一部阿尔贝尼斯没有写完的作品，后 来由格拉纳多斯完成。原作里宝石般闪烁的光彩，没能在格拉纳多斯手中得到保留，这 是很遗憾的一件事。 ( 四) 纳瓦拉( n a v a r r a ) 有霍塔。的节奏，但缺少始终如一的情感洋溢，可能是 由于阿尔贝尼斯没有在逝世前完成它，而是由法国作曲家塞夫拉克( d e o d a td es e v e r a c 1 8 7 3 1 9 2 1 ) 续写完成。但是，作品整个仍是充满了男性的骄傲夸张，并有李斯特的光 彩和宽阔气势。 ( 五) 西班牙组曲o p 1 6 4 是阿尔贝尼斯创作的由6 首钢琴小曲组成的组曲，作 于1 8 8 6 年，是他中期的作品，受佩德雷尔的影响很明显，都是阿尔贝尼兹作品中较为 容易弹奏的乐曲，这些大众化的乐曲同时又有很高的创作技巧。 1 前奏曲p r e l u d i o 乐曲采用小行板，一开始是阿尔贝尼兹喜欢使用的八度齐奏，其旋律非常幽默。主 题部分注有“用弱音，但是要有充分的音响”的提示。就像回答主题似的，大调的分解 和弦平稳流畅地奏出。接着出现的低音部是类似吉他风格的曲调，效果美妙的连音使旋 律中到处可听到极为优美的震音效果的创作手法，给人以耳目一新的感觉。嘲 2 d 大调探戈t a n g oi nd 探戈这一舞蹈体裁，起源于南美洲阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，阿尔贝尼兹创作 这首乐曲时，探戈舞曲刚刚开始进入欧洲，因此本曲在节奏上与现代探戈舞曲的标准节 奏并不完全相同，而更像西班牙的传统舞曲一哈巴涅拉o 。乐曲为d 大调，2 4 拍。主部 主题有着歌唱般的旋律，极富西班牙风格，其中包含着许多富有色彩的装饰音。乐曲的 结构十分简单，它的中段直接由主部主题派生而来，其间加入了情绪变化以及色彩性转 调。中段之后很自然地在类似“哈巴涅拉舞曲”的节奏型的伴奏下回到主部主题，然后 在舒展而亲切的气氛中结束。本曲自问世以来，一直深受世界人民喜爱，因此它有着众 多的改编版本，如吉他独奏曲、小提琴独奏曲和管弦乐曲等等。本曲为众多优美的探戈 舞曲中的名篇，它的艺术性和欣赏性早已远远超出了作为伴舞的舞曲范畴。 3 马拉圭那舞曲m a l a g u e n a 马拉圭那舞曲为西班牙的一种民间歌舞，因源自西班牙安达卢西亚东南部的马拉加 而得名。本曲采用三部曲式，稍快板，3 8 拍。开始先是4 小节的齐奏，在马拉圭那舞 曲节奏之后，呈现左手的尾音拉得很长的主题，主题旋律宽广而悠长，宛如海风，充满 了清新纯朴的气息。这个主题经过再现之后，是用八度奏出的经过句，在吉他风格的轻 快的三连音中结束第一部分。随后为速度转为慢板的中间部分，每个乐句的歌唱性的旋 律都被分解和弦所装饰，使乐益极为优美动听。乐曲的后面有一段华彩段，最后再现第 一部分的民歌主题，乐曲充满感情的结束，是一段效果精美的音乐。 d 小夜曲s e r e n a t a 。霍塔j o t a 是西班牙北部一种三拍子的活泼舞曲 o 据说为探戈舞曲的前身 乐曲用稍快板，3 4 拍，一开始是华丽并有光彩的断奏，随后右手奏出轻快如歌的 主题旋律，这段旋律与开头华丽的断奏交替进行，多次反复很有趣味。中间部分转为g 大调，新的曲调乘着轻快的节奏出现，在这段节奏的中途插进切分音，不久又转回开始 的主题 5 卡达拉那随想曲c a p r i c h oc a t a l a n 这是一首非常抒情的小曲，采用稍快板，2 4 拍。在两小节切分音节奏之后，呈现 由三度音程构成的主题旋律，这段旋律充满巧妙的自然美感，惹人喜爱中间部分是将 主题旋律变形而进行，运用了多次的转调不久旋律又回到开始时的主题，最后由左手 用八度奏出主题旋律，逐渐减弱，乐曲静静地结束。 6 梭齐柯调z o r t z i c o 稍快板，5 8 拍。这首乐曲有着较为困难的五拍子节奏，重音的分配也很有特点， 经常变化。乐曲中的旋律也是不容忽视的，中间部分左手伴随着右手的和弦而进行，不 久右手也加入旋律，双手互相交织，不断升高，这时最初的旋律插了进来，造成一种颇 有特性的节奏。“” ( 六) 西班牙组曲( s u i t ee s p a n o l e ) o p 4 7 ，创作于1 8 9 6 年一1 8 9 7 年，是八首独 立的作品，均以西班牙自治区的名称冠以标题，其旋律和节奏型也源自西班牙不同自治 区不同少数民族的民间音乐。这部作品给那个时代的人们带来了新鲜感，其简洁的织体、 优美的旋律、律动感极强的节奏使今天的听众仍然感觉到巨大的魅力整部作品深深地 体现了西班牙的那种激情、豪放、洒脱的民族情结 1 格拉纳达( g r a n a d as e r e n a t a ) 格拉纳达是西班牙东部安达卢西亚山脚下的古都，是自治区的文化中心，阿尔 贝尼斯曾在那里度过了1 8 8 2 年的春天，并写下了诗一样美丽的文字去向朋友描述它一 一群散发着幽香，杉树的影子在山巅皑皑白雪上摇晃”。“”作品为带再现单 三部曲式：里式段旋律抒情，音乐表现的是安静、甜美的小夜曲风格；中段出现了新的 材料，旋律在右手上。 2 r 卡塔鲁纳”库拉达舞曲( c a t a l u n ac u r r a n d a ) 又名加泰罗尼亚人，加泰罗尼亚是阿尔贝尼斯的故乡，位于西班牙北部，旋 律出自加泰罗尼亚自治区的民歌，节奏型出自加泰罗尼亚自治区的萨尔塔纳轮舞。“妇 3 塞维利亚( s e v i l l a ) 塞维利亚是安达卢西亚自治区的自治政府所在地，距离卡第斯海湾很近，这酋 作品的旋律和节奏出自塞维拉那舞曲( s e v i l l a n a s ) 。它是三段体结构，前面有两小节 的引子。旋律抒情，富表现力，节奏模仿舞蹈也很有感染效果，是一首具有浓郁的西班 牙民族音乐韵味的作品。 4 加第斯( c a d i zs a e t a ) 卡第斯属于安达卢西亚自治区，是一个港口城市，靠近卡第斯湾。本曲为复合三段 1 1 体式，节奏上应用s a e t 矿的轻快节奏，乐曲很容易使人联想到夏日的夜晚，海风轻吹着 树梢，人约黄昏后，俏佳人与情郎，火光与美酒，月上西楼，诉说爱情甜美的曲调与优 雅的舞蹈，一幅安达卢西亚海边渔村的景象。中段为小调，世事未必尽如入意，情字乃 千古难解之谜。第三段同第一段，采用了原调再现的手法，象征着安达卢西亚人民乐观 的天性。 。 5 阿斯图拉斯的传说又名传奇曲( a s t u r i a sl e y e n d a ) 这首乐曲是西班牙组曲中最著名的乐曲之一。a s t u r i a s 是一个西班牙小镇，曾 经是千军万马往来冲杀的古战场，本曲即取材于此。全曲充满着东方的色彩。节奏方面 也是以当地的舞曲作为作曲的方向。这是一首带再现的单三部曲式。里示段是快板，旋 律急速充满张力、扣人心弦。中段是慢板，引入了“深沉的歌”这个新材料。再现段完 整地再现了里示段的材料。 6 阿拉贡幻想曲( a r a g o nf a n t a s i a ) 阿拉贡位于西班牙的东北方，这一地区的“霍塔舞”久负盛名，这个舞蹈是在西班 牙的节日上必跳的舞蹈。本曲依然是三段体，呈示段是快板，活泼跳跃。中段引入了富 有歌唱性的抒情的旋律。再现段变化地再现了呈示段的主题。 7 卡斯蒂利亚( c a s t i l l as e g u i l d i l l a ) 卡斯蒂利亚位于西班牙的中心地带，当地流行赛吉第亚舞曲，这是一种有晌板伴奏 的西班牙舞蹈，节奏热情激烈。乐曲为3 4 拍，开头是一段富有规律而激烈的节奏，随 后引入一段主题旋律，两个动机轮番出现，整个乐曲要求演奏者有着极强的节奏感和热 情。 8 古巴小夜曲( c u b an o c t u r n e ) 古巴位于加勒比海岸，阿尔贝尼斯曾多次游历古巴，主旋律表现了思念回忆之情。 乐曲为3 4 拍，快板，三段体结构，是一部热情与深情并存的作品。 ( 七) 伊比利亚( i b e r i a ) 可算作是阿尔贝尼斯钢琴创作中的杰作，于1 9 0 6 年 至1 9 0 9 年出版。它是由1 2 首曲子分布在四个曲集中的组曲，全部基于西班牙的景色和 情节，不同的展示了阿尔贝尼斯的创造性艺术和钢琴家才能的所有特点。音乐有一种丰 满和稠密度使它极难演奏，但它决非单纯的炫技，而是一组声音的图像，尽管技巧要求 很高，这些图画仍能合乎比例地再现出所有的色彩。 1 回忆( e v o c a c i s n ) 伊比利亚中第一首曲予，是作曲家对本国乡土的怀念。有着浓厚民歌风格的抒 情旋律，其中法国式的全音音节又有印象派的风味，它的作用是创造一种气氛和场景， 它有着慢而燃烧的抒情强度，要求对声音的识别力，是本组曲中演奏技巧最容易的一首。 2 港口( e lp u e r t o ) 描写涌现着生命力的圣玛丽亚港口，创造出一种意外遭遇中的短暂和飞逝的印象， 乐曲的正主题有着步法复杂、活泼的木屐舞风格。全曲巧妙地采用佛朗明哥舞蹈中的三 种舞蹈节奏来反映该市镇的节日风貌，并创作性地模仿了吉他的声音，有着浓郁的安达 os 删a 是西班牙南部安达卢西亚的古老宗教歌曲，节日游行时演唱 1 2 卢西亚地方色彩阿尔贝尼斯要求演奏者弹得。十分粗暴”、“欢乐地”和“极为无精打 采地” 3 塞维利亚的基督圣体节( f 6 t e - d i e u6s e v i l l e d 阿尔贝尼斯认为塞维利亚是象征着活力、生机勃勃、辉煌、激动和快乐的，他的这 首乐曲描写这个宗教节日上欢乐的行进队伍，是任何一位西班牙作曲家所不能达到的、 最生动的声音描述，有着李斯特狂想曲的风格，也是阿尔贝尼斯钢琴作品中最具标题性 的乐曲之一。他用写实手法在钢琴上惟妙惟肖地描绘了节日的欢乐与怜悯情景，乐曲由 模仿鼓声的滚奏开始，接着是更响亮的进行曲般的主题，后以沉思的尾声结束全曲。技 巧上要求绝好的跳音及和弦技术，是整个组曲中最具有挑战性的一首乐曲。 4 龙德尼亚( r o n d e f i a ) 本曲是第二曲集的开始。龙德尼亚舞曲是安达卢西亚地区马拉加省城市龙达的地方 舞曲，属于佛朗明哥舞蹈类。它的曲式结构近乎奏鸣曲式，是一首较轻快的乐曲正 如标题所指示的，它建立于龙德尼亚舞曲的节奏6 8 节拍和3 4 节拍的交替。这首 乐曲的吸引力在于催眠性的单调节奏和上面音区的旋律对比之间的竞争“帕同时，在网 状的稠密织体中推断出旋律也是一大难题。中段表现出对和声的微妙选择，以及熟练的 运用音符来暗示一个有着吉他伴奏的音乐线条，声乐部分在钢琴的中音区。 5 阿美利亚( a l m e r f a ) ) 这是一个西班牙港口城市，这里可看到这个城市固有的一种舞蹈以及霍塔的某些方 面。它要求演奏者以大量丰富的色彩和富有想象力的自由来弹奏。乐曲中段接触到安达 卢西亚的心灵深处。在演奏技术上要比前者容易些，但要求演奏者充满对自由的种种幻 想。阿美利亚被有些人认为是阿尔贝尼斯所写的最美最可爱的音乐。 6 特利亚那( t r i a n a ) ) 这是整套曲子中最著名的一首。曲名取自塞维利亚的一个郊区名称，它是吉普赛的 居住区，这里出过不少著名的吉普赛斗牛士音乐强烈、热情、闪光，有双步舞曲 ( p a s o d o b l e ) 那令人愉悦的节奏。吉普赛的特点始终贯穿全曲，富有狂想曲风格。全 曲贯穿着浓厚的吉普赛风情，是一首炫技性乐曲，也是本组曲中最著名的一首。 7 阿尔贝辛( e la l b a i c i n ) 这是第三曲集的第一首乐曲。阿尔贝辛是格拉纳达的吉普赛居住区阿尔贝尼斯在 乐谱上标记的是很快的快板，但忧伤地。乐曲由两个交替出现的主题构成，即热情而忧 郁的吉普赛舞蹈节奏主题和蜿蜒起伏的科普拉( c o p l a ) 歌谣主题，是本组曲中最动人 的乐曲之一。阿尔贝尼斯试图提醒演奏者注意到他所想要的色彩变化，想象着花和白兰 地在空气中散发的香味，他标记了从，j 叮到p p p p 的力度上的巨大变化 8 波罗( e lp o l o ) ) 波罗舞为安达卢西亚地区的一种歌舞。一个带哭泣的曲调始终持续地出现，埋置在 忧郁、辛酸和嘲讽的音调中，有着丰富的节奏型。表达了该地区的民族感情 9 拉瓦彼斯( l a v a p i e s ) 拉瓦彼斯是马德里最古老的地区，工人聚居于此全曲都在描绘该地区的繁杂景象， 】3 并以简朴、尖利的不协和和弦使乐曲增色不少。阿尔贝尼斯要求此曲演奏得自由和欢乐， 这就是人们对马德里所期望的快乐。阿尔贝尼斯用一些活泼轻快和大量丰富的动机来描 绘这种欢乐情景。是一首充满活力的节奏、要求精湛演奏技艺的作品，也是本组曲中最 复杂的一首和唯一没有直接从安达卢西亚民间歌舞中汲取素材的作品。 1 0 马拉加( m a l a g a ) ) 它是第四曲集的第一首曲子。曲名是安达卢西亚地区马拉加省首府的名称，它是西 班牙地中海第二大港口。乐曲为3 4 拍子，基于马拉加的节奏，充满生命力，但有着西 班牙特有的忧伤和灾难感，如果在一位缺乏同情心的演奏者手中，可能会成为单调的， 因此就要求演奏者有表情的、充满幻想地演奏。 1 1 赫雷斯( j e r e z ) 这是西班牙著名的酒城，它是雪利酒产地。乐曲是按佛朗明哥舞蹈中的索莱阿舞曲 的形式做成，但并没有采用其旋律，这显示了阿尔贝尼斯已把吸取到的民间音乐净化升 华到与自己的创作艺术融为一体。音乐包含阿尔贝尼斯曾为钢琴创造的一些最纯洁、最 美丽的音乐，并融合了他个人风格中最吸引人的因素。这使阿尔贝尼斯达到了他音乐中 最渴望的真正的本质，是本组曲中最著名的乐曲之一，并受到德彪西的赞赏。 1 2 伊利塔尼亚( e r i t a r i a ) ) 伊利塔尼亚来在塞